tag:blogger.com,1999:blog-51257571504791832082024-03-19T15:06:30.500-07:00DOCUMENTOS.Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.comBlogger46125tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-64818351568716161412013-08-31T01:31:00.000-07:002013-08-31T01:31:40.452-07:00TÉCNICAS EDILICIAS<div style="text-align: center;">
<br />
<ul style="display: inline !important;">
<li style="display: inline !important;"><div class="MsoNormal" style="display: inline !important; text-align: justify;">
<b><b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Opus Siliceum</span></span></b></b></div>
</li>
</ul>
</div>
<div>
<div style="text-align: center;">
<blockquote>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif;">Toman este nombre un conjunto de fábricas pétreas donde grandes bloques encuentran distintos grados de labra. Las piedras son careadas (alisadas en su cara externa) para definir la verticalidad y estética del muro, a la vez que son concertadas y casi engatilladas (preparadas o arregladas para su mejor asiento y ajuste), para organizar un muro de rudos sillares colocados a hueso (sin mortero). Recordemos que así lo encontramos en el pe/argikón griego y en el pe/ásgico etrusco. Estas fábricas ciclópeas, primitivas y rudas, eran apropiadas para murallas y cimentaciones, pero más tarde se fueron consolidando en la construcción pública y doméstica disminuyendo el tamaño de los sillares y mampuestos, y homogeneizando las formas de los mismos. Así de la apariencia ciclópea informe, se pasó a la de una fábrica poligonal irregular, y de aquí a la poligonal regular, para alcanzar su mayor cuidado y maestría en la elaboración de una mampostería trapezoidal</span> </span><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; text-align: center;">regular.</span></div>
</div>
</blockquote>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<br />
<ul>
<li style="text-align: center;"><b style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Opus Cuadratum.</b></li>
</ul>
</div>
</div>
<blockquote style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Se daba este nombre al conjunto de sillerías pétreas compuestas por bloques, más o menos, bien escuadrados y regulares. De éstos, en principio, la dimensión qu(, debía mantenerse constante era la altura, de manera que todos fueran compatibles en cualquier altura de hilada. Por ello la altura de cada bloque respondía al doble de la dimensión del "pie" (el piede itálico disponía de 30,8 cm. y el piede romano medía 29,6 cm.), de esta manera la altura del sillar o de la hilada podía medir 61,5 cm. o 59,2 cm. Según se trabajase con el pedale itálico o con el pedale romano. La longitud del sillar se movía entre los 3 pies y 31/2 pies; el espesor lo hacía entre 0,8 pies y 11/2 pies. Resultaban sillares frecuentes los: 1 06x61 x53cm3. y 91x61x30cm3. en el primer supuesto y los: 89x59x41 cm3. y 89x59x27cm3. en el segundo.</span></blockquote>
<blockquote>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Para trabar los sillares en el muro se colocaban piezas a perpiaño (mostrando la cara menor al exterior del paramento), e incluso hiladas completas de estos sillares atravesados.</span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Cuando todos los sillares eran iguales solían mantenerse en la relación 3x2x11/2 pies3 (90x59x45cm3.), y si todos presentaban su cara mayor al paramento, se definía su aparejo como isodomo. En tanto que si, dentro de la hilada, se alternaba la cara mayor con la menor, se decía, de su aparejo, que era diatónico.</span></span></div>
</div>
</blockquote>
<blockquote style="font-weight: bold;">
<ul style="display: inline !important;">
<li style="display: inline !important;"><div class="MsoNormal" style="display: inline !important; text-align: justify;">
<b><b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Opus Incertum.</span></span></b></b></div>
</li>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><b></b></span></ul>
</blockquote>
<blockquote>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Es una fábrica de mampuestos irregulares, generalmente de tufa o piedra porosa, tomados con abundante mortero. Se generalizó en tiempo de Sila y, por ser económica, frecuentaba la construcción tanto de edificios públicos como la de la arquitectura doméstica. En muchas ocasiones, constituía la plementería o relleno de las paredes de estructuras cruzadas por maderos (opus craticium). En esta forma, aún la podemos ver en las casas pompeyanas.</span></span></div>
</div>
</blockquote>
<div>
<div style="display: inline !important;">
<span class="Apple-style-span" style="border-collapse: separate;"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse;"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: separate;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse;"></span></span></span></span></span></div>
<blockquote style="display: inline !important;">
<div class="MsoNormal" style="display: inline !important; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="border-collapse: separate;"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">En el siglo I a.C. fue muy frecuente que así se mostrasen los muros constituidos por un núcleo interior de opus caementicium. Pero tanto estas fábricas como las llamadas" opus reticulatum" debieron perder, fácilmente, parte de sus revestimientos de mampuestos, pues Vitruvio en el Capitulo VIII de su Libro 11 las califica como bellas, pero las tacha como malas por el citado problema.</span></span></span></span></div>
</div>
</blockquote>
<span class="Apple-style-span" style="border-collapse: separate;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><b></b></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><b></b></span></span></span><br />
<div style="font-weight: bold;">
</div>
</div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://editorial.cda.ulpgc.es/estructuras/construccion/Fotos/fotos%20romano/roma007.jpg" width="136" /></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"></span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"></span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">MAMPOSTERIA</span></b><br />
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><img height="192" src="http://editorial.cda.ulpgc.es/estructuras/construccion/Fotos/fotos%20romano/roma008.jpg" width="200" /></span></b></div>
<div style="text-align: center;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"></span></b>
</div>
<div style="display: inline !important; text-align: center;">
<div style="display: inline !important; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="text-align: justify;">
<br />
<ul>
<li style="text-align: center;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">OPUS RETICULATUM</span></span></b></li>
</ul>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse; font-style: normal; font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Se trataba de una fábrica mixta cuyos paramentos lucían una retícula diagonal, muy regular, formada por las bases de pequeñas pirámides muy pronunciadas o piezas pétreas de toba o piedra volcánica que, a modo de largas muelas o incisivos, quedaban ancladas al opus caementicium interno. Esta bella fábrica era laboriosa y de difícil ejecución, en consecuencia bastante cara, por lo que quedó limitada a edificios lujosos o a zonas o partes suntuosas de ellos. Estos paramentos habían de ser enmarcados por el opus latericium.</span></span></span></b></div>
<br /></div>
</div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b></b></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><b></b></span><br />
<div style="margin: 0px;">
</div>
<div>
<div style="text-align: center;">
<div style="margin: 0px;">
<b><a href="http://editorial.cda.ulpgc.es/estructuras/construccion/Fotos/fotos%20romano/roma009.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img border="0" height="170" src="http://editorial.cda.ulpgc.es/estructuras/construccion/Fotos/fotos%20romano/roma009.jpg" width="200" /></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjT2ckDorLSXCoard-YF1pgnWMLE24CyFa-kTimzOV7EMr-32lC0e0JI31c0st5PSBfbGpPBktfMWN1Ecs9eHcld_mA9G6MiHuQL6UansXExVbB_ad7IU2ykAF2ksctb4zVsihcOy7HUQXR/s200/100_2093.JPG" /></span></span></b></div>
</div>
</div>
</div>
<div>
<div style="text-align: center;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></i></div>
<div>
<div style="text-align: center;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">LADRILLO</span></b><br />
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><b></b></span><br />
<div style="clear: right; float: right; margin: 0px 0px 1em 1em;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><img height="175" src="http://editorial.cda.ulpgc.es/estructuras/construccion/Fotos/fotos%20romano/roma010.jpg" width="200" /></span></b></div>
<div style="margin: 0px;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">TIPOS DE LADRILLOS</span></b></div>
<div style="margin: 0px;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></b></div>
<div style="margin: 0px;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></b></div>
<div style="margin: 0px;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></b></div>
<div style="margin: 0px;">
<b><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcMPPd4032OqbpSQXC64GgNt82iImuJZw_aNsaI0d2t4jcBG2JT066_fygUtjNKaqFnsXhui7cvEabU4ib_c9fDV2-uDw4j6BlC5OOM5qptB22T3i-DjAuEae9eVRVwRaYdWsDVKCt5GbS/s1600-h/100_2096.JPG" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em; text-decoration: none;"><img alt="" border="0" height="80" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5367858649883014866" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcMPPd4032OqbpSQXC64GgNt82iImuJZw_aNsaI0d2t4jcBG2JT066_fygUtjNKaqFnsXhui7cvEabU4ib_c9fDV2-uDw4j6BlC5OOM5qptB22T3i-DjAuEae9eVRVwRaYdWsDVKCt5GbS/s200/100_2096.JPG" style="display: block; height: 80px; margin: 0px auto 10px; width: 200px;" width="200" /></a></b></div>
<div>
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></b></div>
<div>
</div>
<div style="margin: 0px;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></b></div>
<div style="margin: 0px;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></b></div>
<div style="margin: 0px;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></b></div>
<div style="margin: 0px;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></b></div>
<div style="margin: 0px;">
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcMPPd4032OqbpSQXC64GgNt82iImuJZw_aNsaI0d2t4jcBG2JT066_fygUtjNKaqFnsXhui7cvEabU4ib_c9fDV2-uDw4j6BlC5OOM5qptB22T3i-DjAuEae9eVRVwRaYdWsDVKCt5GbS/s1600-h/100_2096.JPG"></a></span></b></div>
<div>
</div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b></b></span></div>
<div style="text-align: center;">
<i><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></b></i>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
</div>
<ul>
<li><i><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">OPUS TESTACEUM O LATERICIUM</span></b></i></li>
</ul>
</div>
<div class="separator" style="clear: both;">
</div>
<div style="text-align: justify;">
<i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b></b></span></i><i><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal; line-height: 16px;"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse; line-height: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se llama así al aparejo de ladrillo, también denominado como "</span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">opus testaceum</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">" y que atiende tanto al constituido íntegramente por ladrillos "</span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">lateres</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">", como al aparejo mixto de núcleo caementicium y paramentos latericium. En el primer caso el muro se constituía mediante piezas cuadradas, grandes y pequeñas, en una combinación que hoy nos parecería, aparejo inglés. Es decir, como de una hilada a tizón y la siguiente o anterior a soga. En el segundo caso, los ladrillos eran triangulares y se colocaban acostados sobre amplio lecho de mortero, con la diagonal al paramento y el ángulo recto señalando hacia el interior o núcleo del muro. Apenas colocadas pocas hiladas de ladrillo a ambas caras del muro, se llenaba el interior con mortero y se colocaban los áridos (opus caementicium). Esta fábrica mixta era más cara que el opus incertum, y siendo más barata que el opus reticulatum, era la mejor desde el punto de vista de la durabilidad y de la capacidad mecánica. No obstante, por su laboriosidad, parecía más elegante y preferido el opus reticulatum. De todas formas tanto el opus incertum como el opus reticulatum requerían ser rematados, en las esquinas del edificio, por un paño de opus latericium. </span></span></span></span></i></div>
</div>
</div>
<div>
<div style="text-align: center;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<a href="http://editorial.cda.ulpgc.es/estructuras/construccion/Fotos/fotos%20romano/roma011.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><img border="0" height="186" src="http://editorial.cda.ulpgc.es/estructuras/construccion/Fotos/fotos%20romano/roma011.jpg" width="200" /></span></a><span class="Apple-style-span" style="white-space: pre;"><i><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5368410195980335714" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjHccG7gIE6SFlN1XV-32js6lP6qQSuWUC41WYLzPFUfPYC8ca8_PfLab6q8yPDH8wppwLwU2An6PXKh0hEN6VPitNUdGM-SvxFXSFMH_zvt4p_XA_d9fNjC9OlbTE6bBedgW_xCffM0EIM/s200/100_0842.JPG" style="display: block; height: 150px; margin: 0px auto 10px; width: 200px;" /></i></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span class="Apple-style-span" style="white-space: pre;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"> </span></i></span></div>
<div style="text-align: center;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span>
</div>
<div>
<div style="text-align: center;">
<div>
<div style="margin: 0px;">
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
</div>
<ul>
<li><i><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">OPUS SPICATUM</span></b></i></li>
</ul>
</div>
</div>
<div style="margin: 0px;">
<div style="text-align: justify;">
<i><b><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse; font-style: normal; font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El "</span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">opus spicatum</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">" era un latericium testaceum, en el que los ladrillos mostraban la testa colocada a espina de pez, o lo que es lo mismo, a espiga de trigo. Resultaba un buen aparejo para suelos y, en muros resultaba muy decorativo. En muchos pueblos de Andalucía aún se siguen pavimentando, con esta técnica, patios y calles peatonales. En Sevilla es frecuente, y lo podemos ver en el Callejón del Agua.</span></span></span></b></i></div>
</div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<div style="margin: 0px; text-align: center;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<div style="margin: 0px;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJ7j7u-oqoA9-Vo5DOe2xVmUHPo8Qh0OFcX5-BeeC5TayupCWbRZuhq8fiQs1M93cdDMqKPfL35INJmStUboXOLJXYVqcy9C5ETKjoWcOwT3e2NSGirPwbpx0kWYc1eleMhrqlPgNRu_X2/s1600/100_1715.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5368768029147892018" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhJ7j7u-oqoA9-Vo5DOe2xVmUHPo8Qh0OFcX5-BeeC5TayupCWbRZuhq8fiQs1M93cdDMqKPfL35INJmStUboXOLJXYVqcy9C5ETKjoWcOwT3e2NSGirPwbpx0kWYc1eleMhrqlPgNRu_X2/s200/100_1715.JPG" style="display: block; height: 150px; margin-top: 0px; text-align: center; width: 200px;" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><img height="147" src="http://editorial.cda.ulpgc.es/estructuras/construccion/Fotos/fotos%20romano/roma012.jpg" width="200" /></span></div>
</div>
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></b>
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">MIXTO</span></b><br />
<br />
<div style="display: inline !important; text-align: center;">
<div style="display: inline !important; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="display: inline !important;">
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
</div>
<ul>
<li><b><span class="Apple-style-span" style="white-space: pre;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">OPUS AFRICANUM (</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">SILLERIA Y MAMPOSTERIA)</span></span></span></b></li>
</ul>
</div>
</div>
</div>
</div>
<div style="display: inline !important; text-align: center;">
<div style="display: inline !important; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="display: inline !important;">
<div style="text-align: justify;">
<b><span class="Apple-style-span" style="white-space: pre;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal; white-space: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Técnica de construcción de muros, constituida por cadenas verticales de bloques de sillares de grandes dimensiones, alternando horizontales con verticales.</span></span></span></b></div>
</div>
</div>
</div>
<br />
<div>
<div style="margin: 0px;">
<b><span class="Apple-style-span" style="white-space: pre;"><b></b></span></b><br />
<div style="display: inline !important; text-align: center;">
<div style="display: inline !important; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="display: inline !important;">
<b><span class="Apple-style-span" style="white-space: pre;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEheXwT0SdLIDLBJwNcrgEiBk0gGCXc8-EK17FO9HsGsmRLtDja2JbFTghjCyewInN82Xg0gYuWa6Tz_DX2N-Z-arfcWyu41rVhYLjMX_Zy-l1EFgIwpf0Afp-K1WEw179uMMZleF8K_3vsv/s200/100_1521.JPG" /></span></b></span></b></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span>
<br />
<div style="text-align: justify;">
<i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"></span></i></div>
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
</div>
<ul>
<li><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b>OPUS MIXTUM (SILLAREJO Y LADRILLO)</b></span></i></li>
</ul>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="line-height: 16px;"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse; line-height: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Tomaron este nombre todas las fábricas que se labraban acordando materiales distintos. De las muchas combinaciones que uno puede imaginarse o suponer, es frecuente encontrarse un opus incertum terminado en sus esquinas con un opus latericium. De la misma forma, encontramos al opus reticulatum enmarcado en un aparejo de ladrillo e igualmente el aparejo ladrillo "opus testaceum" podía encontrar el refuerzo de las esquina del edificio mediante un opus cuadratum isodomo. Atendiendo a la constitución interna de la fábrica, también un opus caementicium formaba, con un aparejo externo de ladrillos triangulares, un opus mixtum. </span></span></span></div>
</div>
</div>
<div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span>
<img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5368408525506094642" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiicrrdfcesYFM5_IMo6x6jt41P0tsnTBLUCC6E-PpoBN47YMGX-_DMsIM4SPgHiZbj_9c5QJChD4XUuNGanZYdvsFWxPV9CaXk6N_8_CYm4Q5-My6iHK1SGxm7Qyf6MQamDgXyyPQ2-E1W/s200/100_0665.JPG" style="cursor: pointer; display: block; height: 200px; margin: 0px auto 10px; text-align: center; width: 94px;" /><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse; font-weight: bold;"></span></span><br />
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<br />
<ul>
<li style="text-align: center;"><b style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Opus Signinum.</b></li>
</ul>
</div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<blockquote>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-tab-span" style="white-space: pre;"><span class="Apple-style-span" style="white-space: normal;"><span class="Apple-style-span" style="white-space: pre;"><span lang="ES-TRAD" style="letter-spacing: -0.1pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Es posible que de aquí derivase un conjunto de morteros y pastas cuya cadena tendría su último eslabón en la obra de estuco. En principio se trataba de un pavimento impermeable, destinado al suelo de las cisternas, baños, canales de acueductos, cloacas, terrazas y a cualquier espacio destinado a contener o conducir agua. Para su ejecución se preparaba un mortero con una parte de cal de Tibur (Tivoli), una parte de arena fina de río, y una tercera parte de polvo de ladrillo de Signia. Signia era la actual Segni, ciudad situada al SE de Roma, sobre la cabecera del Río Liris, donde se fabricaban los mejores ladrillos de la zona. En éstas ladrilleras, los ladrillos se cocían a alta temperatura y alcanzaban un buen grado de vitrificación.</span></span></span></span></span></div>
</div>
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-tab-span" style="white-space: pre;"><span class="Apple-style-span" style="white-space: normal;"><span class="Apple-style-span" style="white-space: pre;"><span lang="ES-TRAD" style="letter-spacing: -0.1pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">El pavimento "opus signinum" se hacía en tres capas que disminuían de espesor. La primera o inferior se armaba con cascotes de estos mismos ladrillos. La segunda capa, de menor espesor, se realizaba con el mismo mortero pero los cascotes de ladrillo eran de menor tamaño y en la tercera capa, bastante mas fina, desaprecian los aridos o cascotes. Aún recibía, la superficie, una capa de refino o tratamiento de acabado que se bruñía con muñequilla.</span></span></span></span></span></div>
</div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-tab-span" style="white-space: pre;"><span class="Apple-style-span" style="white-space: normal;"><span class="Apple-style-span" style="white-space: pre;"><span lang="ES-TRAD" style="letter-spacing: -0.1pt;"><a href="http://editorial.cda.ulpgc.es/estructuras/construccion/Fotos/fotos%20romano/roma013.jpg" style="color: #1375d7; font-weight: bold; text-decoration: none;" target="_blank"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img alt="Pavimento romano. Opus signinum." border="0" height="187" hspace="10" src="http://editorial.cda.ulpgc.es/estructuras/construccion/Fotos/fotos%20romano/roma013_small.jpg" style="text-align: right;" vspace="10" width="174" xthumbnail-orig-image="fotos/Roma 013.jpg" /></span></span></a><a href="http://editorial.cda.ulpgc.es/estructuras/construccion/Fotos/fotos%20romano/roma014.jpg" style="color: #0033cc; font-weight: bold; text-decoration: none;" target="_blank"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img alt="Pavimento romano. Opus Sectile." border="0" height="154" hspace="10" src="http://editorial.cda.ulpgc.es/estructuras/construccion/Fotos/fotos%20romano/roma014_small.jpg" style="text-align: right;" vspace="10" width="174" xthumbnail-orig-image="fotos/Roma 014.jpg" /></span></span></a></span></span></span></span></div>
<span class="Apple-tab-span" style="white-space: pre;"><span class="Apple-style-span" style="white-space: normal;"><span class="Apple-style-span" style="white-space: pre;"></span></span></span><br />
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-tab-span" style="white-space: pre;"><span class="Apple-style-span" style="white-space: normal;"><span class="Apple-style-span" style="white-space: pre;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Más tarde este tipo de pavimento se generalizó en los suelos de las casas y, sobre todo, en los de los jardines. En ocasiones se sustituía el polvo de ladrillo de la última capa por polvo de mármol para procurarse un acabado más blanco.</span></span></span></span></div>
</div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span>
<br />
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-tab-span" style="white-space: pre;"><span class="Apple-style-span" style="white-space: normal;"><span class="Apple-style-span" style="white-space: pre;"><span lang="ES-TRAD" style="letter-spacing: -0.1pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Opus</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Sectile. Se denominaba así al acabado que resultaba cuando en un pavimento constituido por el mortero descrito para el opus signinum, se incrustaban piezas de piedras careadas o mármoles de diversos colores para formar combinaciones geométricas. Generalmente se conformaban lozas cuadradas dibujando cuarteles y dejando respirar el opus signinum del fondo, que además, podía pulimentarse.</span></span></span></span></span></span></div>
</div>
</blockquote>
<div style="text-align: justify; white-space: pre;">
<ul>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Opus Marmóreum. </span></span></li>
</ul>
</div>
<blockquote style="white-space: pre;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-tab-span"><span lang="ES-TRAD" style="letter-spacing: -0.1pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Era la pasta preparada con cal de Tibur y polvo de mármol (estuco), que constituía un finísimo acabado con el que se revestía al "Opus tectorium" o mortero de cal y arena que imprescindiblemente revestía uniformemente a las fábricas de los muros.</span></span></span></div>
</blockquote>
<span class="Apple-tab-span"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; white-space: pre;"></span></span><br />
<div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
</div>
<ul><span class="Apple-tab-span"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; white-space: pre;">
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman'; font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Opus Albarium.</span></span></span></li>
</span></span></ul>
</div>
<span class="Apple-tab-span"><blockquote style="white-space: pre;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="letter-spacing: -0.1pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fue el nombre que recibía la pasta de cal grasa, muy batida y cribada, con la que se blanquea-ban los muros y sobre la que se pintaban los frescos.</span></span></span></div>
</blockquote>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; white-space: pre;"><div style="text-align: justify;">
<div style="text-align: center;">
</div>
<ul>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman'; white-space: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; white-space: pre;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman'; white-space: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; white-space: pre;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Opus</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Musivum.</span></span></span></span></li>
</ul>
</div>
</span><blockquote style="white-space: pre;">
<div>
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="letter-spacing: -0.1pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Con este nombre se designaba a un pavimento constituido por </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">teselas</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (tesserae), pequeños paralelepípedos de piedras o vidrios de colores, que proporcionaban en el suelo y en las paredes de determinadas habitaciones, una composición pictórica (mosaico) con elementos, grecas y figuras, de traza orientalizante. También tomaba el nombre de opus vermiculatum.</span></span></span></div>
</div>
</blockquote>
<div style="white-space: pre;">
</div>
</span></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span>
<br />
<div>
<div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b>SISTEMA DE CUBRICIÓN DE VIVIENDAS ROMANAS</b></span></div>
</div>
</div>
<div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b><br /></b></span></div>
</div>
</div>
<div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-tab-span" style="white-space: pre;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b> </b></span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b>TEGULAE E IMBRICES</b></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"></span></span></div>
</div>
<div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
</div>
</div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyr-ZI8kGF9EYkMkVezqP63o1KFD6Rn6CSjsmK7DG6Sqdt54287lf9mVaGlUDxPjGD9D_ou-qFTnJfsNyAYSu9x8x1hslgkKQzlrqRRaNVysP4q5LVlL1Ku5XVcJ12Wi2PEhh_UURVuGYP/s1600-h/100_2092.JPG" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5367858639216520658" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjyr-ZI8kGF9EYkMkVezqP63o1KFD6Rn6CSjsmK7DG6Sqdt54287lf9mVaGlUDxPjGD9D_ou-qFTnJfsNyAYSu9x8x1hslgkKQzlrqRRaNVysP4q5LVlL1Ku5XVcJ12Wi2PEhh_UURVuGYP/s200/100_2092.JPG" style="cursor: pointer; display: block; height: 183px; margin: 0px auto 10px; text-align: justify; width: 200px;" /></a><br />
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b>TIPOS DE COLUMNAS</b></span></div>
</div>
</div>
<div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b><br /></b></span></div>
</div>
</div>
<div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b>COLUMNA DE LADRILLO</b></span></span></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br /></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"></span></i></div>
</div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjh_hcSSxkI9bwvzIwxFXH45PxkFATXFT4rCCl0JAvzG4O7wGMaTFS6Eayz9WOUThFhRZIF-HzB84uJyf6667BbG-qnvrmVKp7A5-VTQhkuz6BvluoOmonHaEhHXmAVhVo3imuk8LbeE2U1/s1600-h/100_2091.JPG" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5367858636026378578" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjh_hcSSxkI9bwvzIwxFXH45PxkFATXFT4rCCl0JAvzG4O7wGMaTFS6Eayz9WOUThFhRZIF-HzB84uJyf6667BbG-qnvrmVKp7A5-VTQhkuz6BvluoOmonHaEhHXmAVhVo3imuk8LbeE2U1/s200/100_2091.JPG" style="cursor: pointer; display: block; height: 188px; margin: 0px auto 10px; text-align: justify; width: 200px;" /></a><br />
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b>SISTEMAS DE CONDUCCIÓN</b></span></div>
</div>
</div>
<div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
</div>
</div>
<div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">ÁNFORAS ENSAMBLADAS</span></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">TUBERIAS DE CERÁMICA O </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">TUBULIS</span></i></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">TUBERÍAS DE PLOMO O </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">FISTULAE</span></i></div>
</div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span></div>
</div>
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmBHqYouXThYag6t7hzJkiSy5dWwpEBITyBEndm_TStvOeJ5hUs7Y79E-IWwuWL2XXv7FGRwbzPqhEyB2aQazZm3S70j6kBJcfXDXCw6sQhJPlBZsPBAYR3QXpmU9ui-W2iEAL5xt2ndzK/s1600-h/100_2089.JPG" onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}"><img alt="" border="0" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5367858634606606482" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjmBHqYouXThYag6t7hzJkiSy5dWwpEBITyBEndm_TStvOeJ5hUs7Y79E-IWwuWL2XXv7FGRwbzPqhEyB2aQazZm3S70j6kBJcfXDXCw6sQhJPlBZsPBAYR3QXpmU9ui-W2iEAL5xt2ndzK/s200/100_2089.JPG" style="cursor: pointer; display: block; height: 94px; margin: 0px auto 10px; text-align: justify; width: 200px;" /></a><br />
<div>
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
</div>
</div>
</div>
</div>
</div>
Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-27770760485152581852012-04-26T06:27:00.000-07:002013-01-11T09:26:59.306-08:00<div style="text-align: center;">
<b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><u>CURSOS EN ABIERTO (OCW)</u></span></b></div>
<b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br /></span></b>
<b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-HISTORIA </span></b><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><a href="http://ocw.unican.es/humanidades/historia-del-proximo-oriente">http://ocw.unican.es/humanidades/historia-del-proximo-oriente</a>
</span><br />
<br />
<a href="http://ocw.usal.es/humanidades/prehistoria-i-sociedades-de-cazadores-recolectores"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: x-small;">http://ocw.usal.es/humanidades/prehistoria-i-sociedades-de-cazadores-recolectores</span></a><br />
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: x-small;"><a href="http://ocw.unican.es/humanidades/historia-antigua-de-la-peninsula-iberica">http://ocw.unican.es/humanidades/historia-antigua-de-la-peninsula-iberica</a></span><br />
<a href="http://ocwus.us.es/historia-medieval/"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: x-small;">http://ocwus.us.es/historia-medieval/</span></a><br />
<br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br /></span>
<b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-ARTE</span></b><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><a href="http://ocw.innova.uned.es/ocwuniversia/historia-del-arte/historia-del-arte-curso-acceso-mayores-25-anos">http://ocw.innova.uned.es/ocwuniversia/historia-del-arte/historia-del-arte-curso-acceso-mayores-25-anos</a>
</span><br />
<a href="http://ocwus.us.es/historia-del-arte/"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: x-small;">http://ocwus.us.es/historia-del-arte/</span></a><br />
<a href="http://ocw.upm.es/dibujo"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: x-small;">http://ocw.upm.es/dibujo</span></a><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br /></span>
<b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-MUSEOLOGÍA</span></b><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><a href="http://ocw.unc.edu.ar/fac.-filosofia-y-humanidades/programa-educacion-y-museos">http://ocw.unc.edu.ar/fac.-filosofia-y-humanidades/programa-educacion-y-museos</a></span><br />
<b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br /></span></b>
<b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-BIBLIOTECONOMIA Y DOCUMENTACIÓN </span></b><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><a href="http://ocw.uc3m.es/biblioteconomia-y-documentacion">http://ocw.uc3m.es/biblioteconomia-y-documentacion</a>
</span><br />
<a href="http://ocw.uc3m.es/biblioteconomia-y-documentacion/gestion-de-recursos-en-bibliotecas-y-unidades-de-informacion/"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: x-small;">http://ocw.uc3m.es/biblioteconomia-y-documentacion/gestion-de-recursos-en-bibliotecas-y-unidades-de-informacion/</span></a><br />
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: x-small;"><a href="http://ocwus.us.es/ciencias-y-tecnicas-historiograficas/archivistica-y-biblioteconomia/Course_listing">http://ocwus.us.es/ciencias-y-tecnicas-historiograficas/archivistica-y-biblioteconomia/Course_listing</a></span><br />
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: x-small;"><a href="http://ocwus.us.es/ciencias-y-tecnicas-historiograficas/historia-del-libro-impreso/Course_listing">http://ocwus.us.es/ciencias-y-tecnicas-historiograficas/historia-del-libro-impreso/Course_listing</a></span><br />
<a href="http://ocw.usal.es/ciencias-sociales-1/gestion-de-sistemas-de-archivos-1"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: x-small;">http://ocw.usal.es/ciencias-sociales-1/gestion-de-sistemas-de-archivos-1</span></a><br />
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: x-small;"><a href="http://ocw.ua.es/Humanidades/archivistica/Course_listing">http://ocw.ua.es/Humanidades/archivistica/Course_listing</a></span><br />
<a href="http://ocw.uoc.edu/informacion-y-comunicacion/gestion-documental/Course_listing"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: x-small;">http://ocw.uoc.edu/informacion-y-comunicacion/gestion-documental/Course_listing</span></a><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br /></span>
<br />
<b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-MITOLOGÍA GRECO-ROMANA</span></b><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><a href="http://ocw.unican.es/humanidades/mitologia-greco-romana">http://ocw.unican.es/humanidades/mitologia-greco-romana</a></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br /></span>
<b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-LATÍN/GRIEGO</span></b><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><a href="http://ocw.uv.es/ocw-secundaria-2/">http://ocw.uv.es/ocw-secundaria-2/</a></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br /></span>
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><b>-HUMANIDADES</b></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><a href="http://ocw.usal.es/humanidades/">http://ocw.usal.es/humanidades/</a></span><br />
<a href="http://ocw.uca.es/course/category.php?id=5"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: x-small;">http://ocw.uca.es/course/category.php?id=5</span></a><br />
<div>
<span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: x-small;"><br /></span></div>
<br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-<b>GEOGRAFÍA</b></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><a href="http://ocw.ehu.es/humanidades/historia-de-la-cartografia/Course_listing">http://ocw.ehu.es/humanidades/historia-de-la-cartografia/Course_listing</a>
</span><br />
<a href="http://ocwus.us.es/geografia-fisica/"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: x-small;">http://ocwus.us.es/geografia-fisica/</span></a><br />
<a href="http://ocwus.us.es/geografia-humana/"><span style="font-family: Georgia, Times New Roman, serif; font-size: x-small;">http://ocwus.us.es/geografia-humana/</span></a><br />
<br />Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-19202543738931900922011-05-02T10:41:00.001-07:002011-05-02T10:56:30.446-07:00GRANDES ESPACIOS MUNDIALES<div class="MsoNormal" style="tab-stops: 75.0pt;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">DESARROLLO Y SUBDESARROLLO: CONCEPTO Y CONTRASTES ESPACIALES<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><u><br />
</u></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; mso-list: l8 level1 lfo1; tab-stops: list 54.0pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>I.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>INTRODUCCION: UN MUNDO DESIGUAL<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; mso-list: l8 level1 lfo1; tab-stops: list 54.0pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>II.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>CONCEPTO Y TEORIAS DEL DESARROLLO Y SUBDESARROLLO<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; mso-list: l8 level1 lfo1; tab-stops: list 54.0pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>III.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>INDICADORES DEL DESARROLLO: <st1:personname productid="LA MEDIDA DE" w:st="on"><st1:personname productid="LA MEDIDA" w:st="on">LA MEDIDA</st1:personname> DE</st1:personname> LAS DESIGUALDADES<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; mso-list: l8 level1 lfo1; tab-stops: list 54.0pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">IV.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span><b>UN MUNDO CARACTERIZADO POR LAS GRANDES DISPARIDADES</b><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l8 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>CRECIMIENTO DE <st1:personname productid="LA POBLACIᅮN" w:st="on">LA POBLACIÓN</st1:personname>, DINAMICA Y ESTRUCTURA SOCIODEMOGRAFICA<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l8 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>EVOLUCION DEL PROCESO DE URBANIZACIÓN Y EXPLOSIÓN URBANA<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l8 level2 lfo1; tab-stops: list 72.0pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ESTRUCTURAS ECONOMICAS DIFERENCIADAS<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l8 level3 lfo1; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>CONTRASTES ENTRE EL NORTE Y EL SUR<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l8 level3 lfo1; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span><st1:personname productid="LA INDUSTRIALIZACIᅮN COMO" w:st="on"><st1:personname productid="LA INDUSTRIALIZACIᅮN" w:st="on">LA INDUSTRIALIZACIÓN</st1:personname> COMO</st1:personname> MOTOR DEL CRECIMIENTO ECONOMICO Y DEL PROCESO DE CONCENTRACIÓN<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l8 level3 lfo1; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>DESARROLLO DE LOS SECTORES DE ACTIVIDAD: <st1:personname productid="LA IMPORTANCIA DE" w:st="on"><st1:personname productid="LA IMPORTANCIA" w:st="on">LA IMPORTANCIA</st1:personname> DE</st1:personname> LAS ACTIVIDADES TERCIARIAS<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 99.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 55.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">d. ORGANIZACIÓN DEL TERRITORIO: REDES DE TRANSPORTE Y RED URBANA<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 55.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 20.0pt;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">V. GLOBALIZACION, DESEQUILIBRIOS Y PROBLEMAS DE DESARROLLO<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b> </b>a. COMERCIO INTERNACIONAL: EL INTERCAMBIO DESIGUAL<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> b. DEUDA EXTERNA Y DEPENDENCIA</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> c. GLOBALIZACIÓN Y DESEQUELIBRIOS REGIONALES </span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; tab-stops: 401.25pt; text-indent: 19.6pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; tab-stops: 401.25pt; text-indent: 19.6pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; tab-stops: 401.25pt 432.0pt; text-indent: 19.6pt;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">NORTEAMERICA: POTENCIA ECONOMICA MUNDIAL.<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; tab-stops: 401.25pt; text-indent: 19.6pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l18 level1 lfo3; mso-text-indent-alt: -61.0pt; tab-stops: list 45.0pt left 401.25pt; text-indent: -90.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>I.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>EL ESPACIO NORTEAMERICANO: ESTADOS UNIDOS Y CANADÁ<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l18 level1 lfo3; mso-text-indent-alt: -61.0pt; tab-stops: list 45.0pt left 401.25pt; text-indent: -90.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>II.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>LAS CONDICIONES NATURALES. BASE DEL DESARROLLO ECONOMICO<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 118.0pt; mso-list: l18 level2 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 118.0pt left 401.25pt; text-indent: -118.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>I.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LAS GRANDES UNIDADES DEL RELIEVE<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El escudo canadiense<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los Apalaches<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las llanuras<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iv.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las cordilleras occidentales<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 118.0pt; mso-list: l18 level2 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 118.0pt left 401.25pt; text-indent: -118.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>II.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>DIVERSIDADD CLIMATICA<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Factores climaticos: geograficos y atmosfericos<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Principales elementos climaticos: temperaturas y precipitaciones<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 118.0pt; mso-list: l18 level2 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 118.0pt left 401.25pt; text-indent: -118.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>III.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>GRANDES ÁREAS BIOCLIMATICAS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Área del Pacífico<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Área atlantica<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 91.0pt; mso-list: l18 level1 lfo3; mso-text-indent-alt: -61.0pt; tab-stops: 401.25pt; text-indent: -91.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>III.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b><o:p> </o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 45.0pt; tab-stops: 401.25pt;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">EL PROCESO DE COLONIZACIÓN. FORMAS DE POSESIÓN DE <st1:personname productid="LA TIERRA Y" w:st="on"><st1:personname productid="LA TIERRA" w:st="on">LA TIERRA</st1:personname> Y</st1:personname> SU REPERCUSION ESPACIAL<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 118.0pt; mso-list: l18 level2 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 118.0pt left 401.25pt; text-indent: -118.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>I.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>ETAPAS DE <st1:personname productid="LA COLONIZACIᅮN" w:st="on">LA COLONIZACIÓN</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Fase colonial (1607-1776)<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Fase de los pioneros. La conquista del medio oeste (1790-1890)<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 118.0pt; mso-list: l18 level2 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 118.0pt left 401.25pt; text-indent: -118.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>II.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>FACTORES QUE FAVORECEN <st1:personname productid="LA COLONIZACIᅮN" w:st="on">LA COLONIZACIÓN</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l18 level1 lfo3; mso-text-indent-alt: -61.0pt; tab-stops: list 45.0pt left 401.25pt; text-indent: -90.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>IV.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>EL ESPACIO ECONOMICO NORTEAMERICANO<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 118.0pt; mso-list: l18 level2 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 118.0pt left 401.25pt; text-indent: -118.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>I.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LAS PRODUCCIONES AGRARIAS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Una agricultura de alto rendimiento<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los grandes espacios agrarios. Concepto tradicional de cinturón agrícola y su transformación<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Transformaciones agrarias<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 118.0pt; mso-list: l18 level2 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 118.0pt left 401.25pt; text-indent: -118.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>II.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>UN ESPACIO DENSAMENTE INDUSTRIALIZADO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Rápido desarrollo industrial<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Evolución de la industria durante el S.XX: transformaciones estructurales y espaciales<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Principales regiones industriales<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 199.0pt; mso-list: l18 level4 lfo3; tab-stops: list 199.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>el Noreste o cinturón manufacturero<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 199.0pt; mso-list: l18 level4 lfo3; tab-stops: list 199.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>los estados del sur<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 199.0pt; mso-list: l18 level4 lfo3; tab-stops: list 199.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>el área costera del Pacífico<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l18 level1 lfo3; mso-text-indent-alt: -61.0pt; tab-stops: list 45.0pt left 401.25pt; text-indent: -90.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>V.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA SOCIEDAD DESDE" w:st="on"><b>LA SOCIEDAD DESDE</b></st1:personname><b> EL PUNTO DE VISTA GEOGRAFICO<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 118.0pt; mso-list: l18 level2 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 118.0pt left 401.25pt; text-indent: -118.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>I.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>TRANSFORMACIONES DEMOGRAFICAS Y SOCIALES<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Evolución y dinámica demográfica<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Cambios en la distribución espacial de la población norteamericana<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Desigualdades socioeconomicas y raciales: el problema de las minoria<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 118.0pt; mso-list: l18 level2 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 45.0pt 118.0pt left 401.25pt; text-indent: -118.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>II.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA CIUDAD NORTEAMERICANA" w:st="on">LA CIUDAD NORTEAMERICANA</st1:personname>: TRANSFORMACIONES ESTRUCTURALES<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El proceso de urbanización<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Red urbana y grandes áreas metropolitanas<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 163.0pt; mso-list: l18 level3 lfo3; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 163.0pt left 401.25pt; text-indent: -163.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Distribución funcional. Estructura interna de las ciudades<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 20.0pt; tab-stops: 30.0pt 401.25pt;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">VI. DIVERSIDAD REGIONAL EN UN GRAN ESPACIO TERRITORIAL<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; tab-stops: 401.25pt; text-indent: 19.6pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><o:p> </o:p><span class="Apple-style-span"> </span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; tab-stops: 401.25pt; text-indent: 19.6pt;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">EUROPA: DE <st1:personname productid="LA DIVERSIDAD A" w:st="on"><st1:personname productid="LA DIVERSIDAD" w:st="on">LA DIVERSIDAD</st1:personname> A</st1:personname> <st1:personname productid="LA INTEGRACION ECONOMICA" w:st="on"><st1:personname productid="LA INTEGRACION" w:st="on">LA INTEGRACION</st1:personname> ECONOMICA</st1:personname> Y POLITICA. <st1:personname productid="LA UNIᅮN EUROPEA" w:st="on"><st1:personname productid="LA UNIᅮN" w:st="on">LA UNIÓN</st1:personname> EUROPEA</st1:personname><o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; tab-stops: 401.25pt; text-indent: 19.6pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 51.0pt; mso-list: l2 level1 lfo2; tab-stops: list 51.0pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>I.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>INTRODUCCIÓN: UNA CULTURA COMUN EN UNA EUROPA DIVERSA.<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 51.0pt; mso-list: l2 level1 lfo2; tab-stops: list 51.0pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>II.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>UN MEDIO NATURAL FAVORABLE Y VARIADO<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 69.0pt; mso-list: l2 level2 lfo2; tab-stops: list 69.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>UN RELIEVE CONTRASTADO SOBRE UNA SUPERFICIE REDUCIDA<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El proceso geologico<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las grandes unidades estructurales del relieve europeo<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>las cordilleras del noroeste de Europa<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>el complejo herciano<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="la Gran" w:st="on">la Gran</st1:personname> llanura europea<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>4.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>las cordilleras alpinas<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 51.0pt; tab-stops: 401.25pt;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 69.0pt; mso-list: l2 level2 lfo2; tab-stops: list 69.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>UN CLIMA MODERADO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Características generales<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los grandes dominios bioclimáticos<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Europa atlantica<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Europa Central y Oriental<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Eurpa mediterránea<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>4.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Macizos montañosos<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 123.0pt; tab-stops: 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 51.0pt; mso-list: l2 level1 lfo2; tab-stops: list 51.0pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>III.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA DIVERSIDAD DE" w:st="on"><b>LA DIVERSIDAD DE</b></st1:personname><b> PUEBLOS Y CULTURAS: UNA EUROPA HETEREOGENEA<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 15.0pt; tab-stops: 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 69.0pt; mso-list: l2 level2 lfo2; tab-stops: list 69.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LOS EUROPEOS: UN GRAN VOLUMEN DE POBLACIÓN DESIGUALMENTE REPARTIDA<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 69.0pt; mso-list: l2 level2 lfo2; tab-stops: list 69.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>FOCOS DE POBLAMIENTO: PUEBLOS Y CULTURAS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Diversidad etnica y ligüistica<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Diversidad religiosa<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 51.0pt; tab-stops: 401.25pt;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 69.0pt; mso-list: l2 level2 lfo2; tab-stops: list 69.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>UNA LARGA HISTORIA: EL MAPA POLÍTICO CAMBIANTE<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los imperios en Europa<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La emergencia de los Estado-nación<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los cambios en el mapa político de Europa en el S.XX<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 51.0pt; tab-stops: 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 51.0pt; mso-list: l2 level1 lfo2; tab-stops: list 51.0pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>IV.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>EUROPA OCCIDENTAL-EUROPA ORIENTAL: DE <st1:personname productid="LA CONFRONTACIᅮN A" w:st="on"><st1:personname productid="LA CONFRONTACIᅮN" w:st="on">LA CONFRONTACIÓN</st1:personname> A</st1:personname> <st1:personname productid="LA INTEGRACIᅮN" w:st="on">LA INTEGRACIÓN</st1:personname><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EUROPA OCCIDENTAL: INICIO Y PREMERAS ETAPAS DEL PROCESO HACIA <st1:personname productid="LA UNIFICACIᅮN ECONOMICA" w:st="on"><st1:personname productid="LA UNIFICACIᅮN" w:st="on">LA UNIFICACIÓN</st1:personname> ECONOMICA</st1:personname> Y POLÍTICA<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los inicios del proceso de unificación europea<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 177.0pt; mso-list: l2 level5 lfo2; tab-stops: list 177.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El nacimiento y evolución de una idea<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 177.0pt; mso-list: l2 level5 lfo2; tab-stops: list 177.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Hacia la unificación europea: los primeros acuerdos<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la andadura comunitaria<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 177.0pt; mso-list: l2 level5 lfo2; tab-stops: list 177.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>los comienzos de la integración economica<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 177.0pt; mso-list: l2 level5 lfo2; tab-stops: list 177.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la consolidación del modelo comunitario. De <st1:personname productid="la Comunidad Europea" w:st="on"><st1:personname productid="la Comunidad" w:st="on">la Comunidad</st1:personname> Europea</st1:personname> a <st1:personname productid="la Unin Europea." w:st="on"><st1:personname productid="LA UNIᅮN" w:st="on">la Unión</st1:personname> Europea.</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>el funcionamiento de <st1:personname productid="LA UNIᅮN" w:st="on">la Unión</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 177.0pt; mso-list: l2 level5 lfo2; tab-stops: list 177.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>las instituciones<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 177.0pt; mso-list: l2 level5 lfo2; tab-stops: list 177.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la financiación de <st1:personname productid="LA UNIᅮN EUROPEA" w:st="on"><st1:personname productid="LA UNIᅮN" w:st="on">la Unión</st1:personname> Europea</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 159.0pt; tab-stops: 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EUROPA CENTRO-ORIENTAL: LOS PAISES DE LAS FUTURAS AMPLIACIONES<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="La Europa" w:st="on">La Europa</st1:personname> menos desarrollada<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Unas economias en transición<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los paises de Europa Centro-Oriental ante <st1:personname productid="LA UNIᅮN EUROPEA" w:st="on"><st1:personname productid="LA UNIᅮN" w:st="on">la Unión</st1:personname> Europea</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 177.0pt; mso-list: l2 level5 lfo2; tab-stops: list 177.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los paises balticos<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 177.0pt; mso-list: l2 level5 lfo2; tab-stops: list 177.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El Grupo de Visegrad-CEPTA<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 177.0pt; mso-list: l2 level5 lfo2; tab-stops: list 177.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="La Europa" w:st="on">La Europa</st1:personname> balcánica o del Sureste<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 15.0pt; tab-stops: 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 51.0pt; mso-list: l2 level1 lfo2; tab-stops: list 51.0pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>V.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA UNIᅮN EUROPEA" w:st="on"><st1:personname productid="LA UNIᅮN" w:st="on"><b>LA UNIÓN</b></st1:personname><b> EUROPEA</b></st1:personname><b>: CARACTERÍSTICAS Y DISTRIBUCIÓN DE <st1:personname productid="LA POBLACIᅮN." w:st="on">LA POBLACIÓN.</st1:personname><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 69.0pt; mso-list: l2 level2 lfo2; tab-stops: list 69.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA ESTABILIDAD DEMOGRAFICA" w:st="on"><st1:personname productid="LA ESTABILIDAD" w:st="on">LA ESTABILIDAD</st1:personname> DEMOGRAFICA</st1:personname>: EL ENVEJECIMIENTO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 69.0pt; mso-list: l2 level2 lfo2; tab-stops: list 69.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA DESIGUAL DISTRIBUCIᅮN" w:st="on"><st1:personname productid="LA DESIGUAL" w:st="on">LA DESIGUAL</st1:personname> DISTRIBUCIÓN</st1:personname> DE <st1:personname productid="LA POBLACIᅮN" w:st="on">LA POBLACIÓN</st1:personname>: <st1:personname productid="LA CONCENTRACIᅮN" w:st="on">LA CONCENTRACIÓN</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 69.0pt; mso-list: l2 level2 lfo2; tab-stops: list 69.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>UNA DENSA URBANIZACIÓN<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 69.0pt; mso-list: l2 level2 lfo2; tab-stops: list 69.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA POBLACIᅮN ACTIVA" w:st="on"><st1:personname productid="LA POBLACIᅮN" w:st="on">LA POBLACIÓN</st1:personname> ACTIVA</st1:personname>: <st1:personname productid="LA TERCIARIZACIᅮN" w:st="on">LA TERCIARIZACIÓN</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 51.0pt; mso-list: l2 level1 lfo2; tab-stops: list 51.0pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>VI.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>LOS ESPACIOS ECONOMICOS DE <st1:personname productid="LA UNIᅮN EUROPEA" w:st="on"><st1:personname productid="LA UNIᅮN" w:st="on">LA UNIÓN</st1:personname> EUROPEA</st1:personname> Y PROCESOS DE REESTRUCTURACIÓN <o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 69.0pt; mso-list: l2 level2 lfo2; tab-stops: list 69.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LAS ESTRUCTURAS DEL SECTOR ENERGETICO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La debilidad energética: evolución de la dependencia<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las diferentes fuentes de energia<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>los vaivenes de la producción carbonifera<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la preponderancia de los hidrocarburos<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la producción de electricidad <b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La política energética comunitaria<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 96.0pt; tab-stops: 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 69.0pt; mso-list: l2 level2 lfo2; tab-stops: list 69.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA INDUSTRIA COMUNITARIA" w:st="on">LA INDUSTRIA COMUNITARIA</st1:personname> FRENTE A LOS NUEVOS DESAFIOS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA UNIᅮN EUROPEA" w:st="on"><st1:personname productid="LA UNIᅮN" w:st="on">La Unión</st1:personname> Europea</st1:personname>: primer productor industrial del mundo<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El nuevo equilibrio sectorial: reconversión y diversificación<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La reestructuración de los sectores tradicionales en crisis<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>sectores dinámicos en reorganización<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>otros sectores dinámicos en crecimiento<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La globalización de la industria europea. La concentración empresarial. El papel de las PYMEs<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iv.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las consecuencias espaciales: la desequilibrada distribución de las regiones industriales<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>el declive de las tradicionales regiones industriales<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El mantenimiento de la excesiva concentración espacial<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 96.0pt; tab-stops: 401.25pt;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>v.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La competitividad de la industria comunitaria: el desafio tecnologico<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 69.0pt; mso-list: l2 level2 lfo2; tab-stops: list 69.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA REESTRUCTURACIᅮN DE" w:st="on">LA REESTRUCTURACIÓN DE</st1:personname> <st1:personname productid="LA AGRICULTURA EUROPEA" w:st="on"><st1:personname productid="LA AGRICULTURA" w:st="on">LA AGRICULTURA</st1:personname> EUROPEA</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La diversidad de la agricultura europea<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Cuarenta años de Política Agrícola Común<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los persistentes desequilibrios en las estructuras agrarias<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>las explotaciones agrarias<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la mano de obra<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iv.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El aumento de la producción agraria: hacia una mayor especialización regional<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>v.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La paulatina transformación de los paisajes agrarios<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>vi.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los bosques y la silvicultura. El incremento de la superficie forestal en <st1:personname productid="La Europa" w:st="on">la Europa</st1:personname> de los Quince<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>vii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las actividades pesqueras. <st1:personname productid="La Pol■tica Pesquera" w:st="on"><st1:personname productid="La Pol■tica" w:st="on">La Política</st1:personname> Pesquera</st1:personname> Común<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 96.0pt; tab-stops: 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 69.0pt; mso-list: l2 level2 lfo2; tab-stops: list 69.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>COMUNICACIÓN Y TRANSPORTE: REFLEJO Y FACTOR DE <st1:personname productid="LA EXPANSIᅮN ECONᅮMICA" w:st="on"><st1:personname productid="LA EXPANSIᅮN" w:st="on">LA EXPANSIÓN</st1:personname> ECONÓMICA</st1:personname> DE <st1:personname productid="LA UNION EUROPEA" w:st="on"><st1:personname productid="LA UNION" w:st="on">LA UNION</st1:personname> EUROPEA</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La feroz competencia entre los medios de transporte: hacia una eficaz combinación de los distintos medios<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>el ferrocarril: un medio tradicional en declive que tiende a renacer<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>el “boom” de la carrtera<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la navegación fluvial<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>4.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la navegación marítima<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.0pt; mso-list: l2 level4 lfo2; tab-stops: list 141.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>5.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>el transporte aéreo<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los transportes y la organización del espacio. La tendencia a la concentración espacial: el eje renano<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 69.0pt; mso-list: l2 level2 lfo2; tab-stops: list 69.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>e.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA EXPANSIᅮN DE" w:st="on">LA EXPANSIÓN DE</st1:personname> LOS INTERCAMBIOS; <st1:personname productid="LA UNIᅮN EUROPEA" w:st="on"><st1:personname productid="LA UNIᅮN" w:st="on">LA UNIÓN</st1:personname> EUROPEA</st1:personname>, PRIMERA POTENCIA COMERCIAL DEL MUNDO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La creciente importancia del comercio intracomunitario<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las relaciones comerciales extracomunitarias<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 69.0pt; mso-list: l2 level2 lfo2; tab-stops: list 69.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>f.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LOS DESEQUILIBRIOS REGIONALES DE <st1:personname productid="LA UNIᅮN EUROPEA" w:st="on"><st1:personname productid="LA UNIᅮN" w:st="on">LA UNIÓN</st1:personname> EUROPEA</st1:personname> Y POLÍTICAS DE CORRECCIÓN<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Un desequilibrio económico claramente a favor del Norte<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 105.0pt; mso-list: l2 level3 lfo2; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 105.0pt left 401.25pt; text-indent: -105.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La política regional comunitaria y los principales problemáticas regionales de <st1:personname productid="LA UNIᅮN EUROPEA" w:st="on"><st1:personname productid="LA UNIᅮN" w:st="on">la Unión</st1:personname> Europea</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 96.0pt; tab-stops: 401.25pt;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 51.0pt; mso-list: l2 level1 lfo2; tab-stops: list 51.0pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>VII.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>CONCLUSIÓN: HACIA UNA NUEVA REORGANIZACIÓN DEL ESPACIO EUROPEO.<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><st1:personname productid="LA COMUNIDAD DE" w:st="on"><st1:personname productid="la Comunidad" w:st="on"><b><u>LA COMUNIDAD</u></b></st1:personname><b><u> DE</u></b></st1:personname><b><u> ESTADOS INDEPENDIENTES O <st1:personname productid="LA DIFICIL REORGANIZACIᅮN" w:st="on"><st1:personname productid="LA DIFICIL" w:st="on">LA DIFICIL</st1:personname> REORGANIZACIÓN</st1:personname> DEL ESPACIO EX SOVIETICO EN TORNO A RUSIA.<o:p></o:p></u></b></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><u><br />
</u></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; mso-list: l6 level1 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 54.0pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">I.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span><b>INTRODUCCION: DE <st1:personname productid="LA URSS A" w:st="on"><st1:personname productid="LA URSS" w:st="on">LA URSS</st1:personname> A</st1:personname> <st1:personname productid="LA CEI" w:st="on">LA CEI</st1:personname></b><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; mso-list: l6 level1 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 54.0pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">II.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span><b>ESTADO <st1:personname productid="LA CONSTRUCCIᅮN DEL" w:st="on"><st1:personname productid="LA CONSTRUCCIᅮN" w:st="on">LA CONSTRUCCIÓN</st1:personname> DEL</st1:personname> IMPERIO SOVIETICO Y <st1:personname productid="LA OCUPACIᅮN DEL" w:st="on"><st1:personname productid="LA OCUPACIᅮN" w:st="on">LA OCUPACIÓN</st1:personname> DEL</st1:personname> ESPACIO</b><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 90.0pt left 401.25pt; text-indent: -2.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span><st1:personname productid="LA FORMACIᅮN DEL" w:st="on"><st1:personname productid="LA FORMACIᅮN" w:st="on">LA FORMACIÓN</st1:personname> DEL</st1:personname> IMPERIO RUSO SOBRE UN MOSAICO DE PUEBLOS<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 90.0pt left 401.25pt; text-indent: -2.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>EL CENTRALISMO DEL ESTADO SOVIETICO Y <st1:personname productid="LA ECLOSIᅮN DE" w:st="on"><st1:personname productid="LA ECLOSIᅮN" w:st="on">LA ECLOSIÓN</st1:personname> DE</st1:personname> LOS NACIONALISMOS<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 90.0pt left 401.25pt; text-indent: -2.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>EL POTENCIAL DEMOGRAFICO Y ESTRUCTURA DE <st1:personname productid="LA POBLACIᅮN. DIFERENCIAS" w:st="on"><st1:personname productid="LA POBLACIᅮN." w:st="on">LA POBLACIÓN.</st1:personname> DIFERENCIAS</st1:personname> REGIONALES<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 90.0pt left 401.25pt; text-indent: -2.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>EL PROCESO DE OCUPACIÓN DEL TERRITORIO Y LAS MIGRACIONES INTERIORES<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 90.0pt left 401.25pt; text-indent: -2.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">e.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>EL PROCESO DE URBANIZACIÓN Y EL CRECIMIENTO DE LAS CIUDADES<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 90.0pt left 401.25pt; text-indent: -2.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">f.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>FUERTES CONTRASTES EN LAS DENSIDADES HUMANAS<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; mso-list: l6 level1 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 54.0pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">III.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span><b>LOS TERRITORIOS DE <st1:personname productid="LA CEI" w:st="on">LA CEI</st1:personname>: AMBIVALENCIA DE LOS MEDIOS BIOCLIMATICOS Y ABUNDANCIA DE RECURSOS NATURALES</b><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 90.0pt left 401.25pt; text-indent: -2.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>INMENSIDAD DEL TERRITORIO Y UNIFORMIDAD DE LAS UNIDADES MORFOESTRUCTURALES<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Las llanuras<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Elevaciones del zocalo cristalino<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>La orla de montañas perifericas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 90.0pt left 401.25pt; text-indent: -2.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>EL DOMINIO DE <st1:personname productid="LA CONTINENTALIDAD. FACTORES" w:st="on"><st1:personname productid="LA CONTINENTALIDAD." w:st="on">LA CONTINENTALIDAD.</st1:personname> FACTORES</st1:personname> Y ELEMENTOS DEL CLIMA<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Factores climaticos y atmosfericos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>El fuerte contraste de las temperaturas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>El mapa de las precipitaciones<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iv.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Las regiones climaticas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 90.0pt left 401.25pt; text-indent: -2.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>CONTINENTALIDAD Y MEDIOS BIOCLIMATICOS<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 90.0pt left 401.25pt; text-indent: -2.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>CONDICIONES NATURALES Y RECURSOS FORESTALES Y AGRÍCOLAS<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 90.0pt left 401.25pt; text-indent: -2.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">e.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span><st1:personname productid="LA GRAN RIQUEZA" w:st="on"><st1:personname productid="la Gran" w:st="on">LA GRAN</st1:personname> RIQUEZA</st1:personname> Y VARIEDAD DE LOS MINERALES<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 90.0pt left 401.25pt; text-indent: -2.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">f.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>EL POTENCIAL ENERGÉTICO MÁS IMPORTANTE DEL MUNDO<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>El carbón<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Los hidrocarburos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>La electricidad<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; mso-list: l6 level1 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 54.0pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">IV.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span><b>LOS ESPACIOS PRODUCTIVOS</b><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 90.0pt left 401.25pt; text-indent: 3.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span><st1:personname productid="LA ORGANIZACIᅮN SOCIALISTA" w:st="on"><st1:personname productid="LA ORGANIZACIᅮN" w:st="on">LA ORGANIZACIÓN</st1:personname> SOCIALISTA</st1:personname> DE <st1:personname productid="LA ECONOMᅪA SOVIETICA" w:st="on"><st1:personname productid="LA ECONOMᅪA" w:st="on">LA ECONOMÍA</st1:personname> SOVIETICA</st1:personname>: ESPLENDOR, CRISIS Y FRACASO<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span><st1:personname productid="La Rusia" w:st="on">La Rusia</st1:personname> zarista de 1917 y los comienzos de la etapa socialista<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>La construcción del socialismo: la vía extensiva del desarrollo<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>La era de las reformas: vía intensiva del desarrollo<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iv.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Crisis de los setenta y ochenta y la reforma de la empresa <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 90.0pt left 401.25pt; text-indent: 3.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span><st1:personname productid="LA ACELERADA EXPANSIᅮN" w:st="on">LA ACELERADA EXPANSIÓN</st1:personname> DE LAS ACTIVIDADES INDUSTRIALES. REGIONES Y CENTROS PRODUCTORES<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Industria, sector fundamental y prioritario<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Desarrollo industrial incompleto<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l6 level4 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 144.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>prioridad acordada a la industria básica<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l6 level4 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 144.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>situación desigual de la industria de transformación<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> iii. las regiones industriales <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 90.0pt left 401.25pt; text-indent: 3.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>LAS DURAS CONDICIONES DE PRODUCCIÓN AGROPECUARIA: UN ESPACIO RURAL DIFERENCIADO<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Agricultura, sector débil de la economía<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Difíciles condiciones de la actividad agraria<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Producciones masivas, pero insuficientes<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iv.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Tipos de regiones agricolas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 90.0pt left 401.25pt; text-indent: 3.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>INMENSIDAD DEL TERRITORIO Y REDES DE TRANSPORTE: <st1:personname productid="LA DIFᅪCIL ARTICULACIᅮN" w:st="on"><st1:personname productid="LA DIFᅪCIL" w:st="on">LA DIFÍCIL</st1:personname> ARTICULACIÓN</st1:personname> DE LOS ESPACIOS ECONÓMICOS<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 90.0pt left 401.25pt; text-indent: 3.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">e.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>EVOLUCIÓN DEL COMERCIO EXTERIOR Y APERTURA DE <st1:personname productid="LA ECONOMᅪA" w:st="on">LA ECONOMÍA</st1:personname><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; mso-list: l6 level1 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 54.0pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">V.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span><b>NUEVO MARCO POLITICO</b> <b>Y PECULIARIDADES DE LOS NUEVOS ESTADOS</b><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 72.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span><st1:personname productid="LA DESINTEGRCIᅮN DEL" w:st="on"><st1:personname productid="LA DESINTEGRCIᅮN" w:st="on">LA DESINTEGRCIÓN</st1:personname> DEL</st1:personname> IMPERIO SOVIETICO Y EL NACIMIENTO DE <st1:personname productid="LA COMUNIDAD DE" w:st="on"><st1:personname productid="la Comunidad" w:st="on">LA COMUNIDAD</st1:personname> DE</st1:personname> ESTADOS INDEPENDIENTES<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 72.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>RUSIA, <st1:personname productid="LA GRAN POTENCIA" w:st="on"><st1:personname productid="la Gran" w:st="on">LA GRAN</st1:personname> POTENCIA</st1:personname><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Potencial productivo<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Conjuntos regionales<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l6 level4 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 144.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>regiones centrales<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l6 level4 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 144.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>regiones centrales del Volga y los Urales<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l6 level4 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 144.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>regiones periferica de <st1:personname productid="La Rusia" w:st="on">la Rusia</st1:personname> asiática<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 72.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>UCRANIA Y BIELORRUSIA, DOS REPÚBLICAS ESLAVAS INSEPARABLES DE <st1:personname productid="LA GRAN POTENCIA" w:st="on"><st1:personname productid="la Gran" w:st="on">LA GRAN</st1:personname> POTENCIA</st1:personname><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Bielorrusia<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Ucrania <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 72.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>MOLDAVIA: <st1:personname productid="LA PAQUEA REPᅳBLICA" w:st="on"><st1:personname productid="LA PAQUEA" w:st="on">LA PAQUEÑA</st1:personname> REPÚBLICA</st1:personname> DEL FRENTE OCCIDENTAL Y SU DIFÍCIL INDEPENDENCIA ECONÓMICA<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 72.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">e.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>LAS REPÚBLICAS TRANSCAUCASICAS: CRISIS ECONOMICAS PROFUNDAS<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Un espacio natural de gran complejidad física y social<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span><st1:personname productid="La Repblica" w:st="on">La República</st1:personname> de Georgia<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Armenia<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iv.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Azerbaiyan <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l6 level2 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 72.0pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">f.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>LOS ESTADOS DE ASIA CENTRAL: EL RIESGO DE HUNDIRSE EN EL SUBDESARROLLO<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Un foco de posibles conflictos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Kazajistan<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l6 level3 lfo10; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 108.0pt left 401.25pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Los cuatro estados de mayoria musulmana y predominio agrícola<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; mso-list: l6 level1 lfo10; tab-stops: 10.0pt list 54.0pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">VI.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span><b>CONCLUSIÓN: <st1:personname productid="LA DIFᅪCIL REORGANIZACIᅮN" w:st="on"><st1:personname productid="LA DIFᅪCIL" w:st="on">LA DIFÍCIL</st1:personname> REORGANIZACIÓN</st1:personname> DEL NUEVO ESPACIO EXSOVIETICO</b><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> JAPÓN: UN ORIGINAL MODELO DE DESARROLLO ECONOMICO OCCIDENTAL EN EL EXTREMO ORIENTE ASIÁTICO.<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; mso-list: l3 level1 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 63.75pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>I.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>INTRODUCCIÓN<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; mso-list: l3 level1 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 63.75pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>II.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>EL ARCHIPIELAGO JAPONÉS: UN ESPACIO REDUCIDO, INHOSPITO Y POBRE EN RECURSOS<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l3 level2 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA COMPLEJIDAD DE" w:st="on"><st1:personname productid="LA COMPLEJIDAD" w:st="on">LA COMPLEJIDAD</st1:personname> DE</st1:personname> LAS CONDICIONES NATURALES<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>las montañas como elemento principal del relieve<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la peculiaridad del clima japones<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>el bosque: formación predominante del paisaje vegetal<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iv.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>un mundo natural hostil y violento la abundancia de riesgos naturales<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l3 level2 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA LIMITACION DE" w:st="on">LA LIMITACION DE</st1:personname> RECURSOS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La escasez de materias primas metálicas<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El gran déficit de fuentes de energía propias<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; mso-list: l3 level1 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 63.75pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>III.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>EL CRECIMIENTO ECONOMICO Y SU IMPACTO EN <st1:personname productid="LA ORGANIZACIᅮN DEL" w:st="on"><st1:personname productid="LA ORGANIZACIᅮN" w:st="on">LA ORGANIZACIÓN</st1:personname> DEL</st1:personname> TERRITORIO<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l3 level2 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL PROCESO DE DESARROLLO ECONOMICO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los origenes de la civilización japonesa<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El Japón feudal o Shogunado<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El aislamiento: el periodo Edo o Tokugawa<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iv.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La revolución Meiji y la apertura hacia el progreso<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>v.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La recuperación y el espectacular despegue económico<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>vi.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La integración de Japón en el concierto economico mundial: el dinamismo del comercio exterior<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l3 level2 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LAS PROFUNDAS TRANSFORMACIONES DEL MUNDO RURAL<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los condicionamientos del espacio agrario<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las explotaciones agrarias<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los sistemas de cultivo<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iv.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las producciones agrarias<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 153.75pt; mso-list: l3 level4 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 153.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>los arrozales. Elemento esencial del paisaje agrario<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 153.75pt; mso-list: l3 level4 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 153.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>otros cultivos importantes<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>v.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La ganaderia<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l3 level2 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL PROVECHAMIENTO DEL ESPACIO MARÍTIMO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La pesca<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La acuicultura<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Principales puertos pesqueros<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l3 level2 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL ACELERADO DESARROLLO INDUSTRIAL<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>el proceso de industrialización hasta nuestros días<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la originalidad del sector industrial<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 153.75pt; mso-list: l3 level4 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 153.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la dependencia energetica<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 153.75pt; mso-list: l3 level4 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 153.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la estructura dualista del sector industrial<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 189.75pt; mso-list: l3 level5 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 189.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>las grandes sociedades industriales<u><o:p></o:p></u></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 189.75pt; mso-list: l3 level5 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 189.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>las pequeñas y medianas empresas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 153.75pt; mso-list: l3 level4 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 153.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>las inversiones en el extranjero<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 153.75pt; mso-list: l3 level4 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 153.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>4.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la innovación tecnológica<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>los sectores industriales<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 153.75pt; mso-list: l3 level4 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 153.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>sectores tradicionales<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 153.75pt; mso-list: l3 level4 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 153.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>sectores en expansión<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iv.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la localización industrial<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l3 level2 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>e.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LAS VÍAS DE COMUNICACIÓN, FACTOR CLAVE PARA <st1:personname productid="LA INTERGRACIᅮN DEL" w:st="on"><st1:personname productid="LA INTERGRACIᅮN" w:st="on">LA INTERGRACIÓN</st1:personname> DEL</st1:personname> TERRITORIO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La red ferroviaria<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El transporte por carretera<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La integración por la red: túneles y puentes<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iv.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La navegación aérea: los aeropuertos<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>v.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La navegación marítima: los puertos<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; mso-list: l3 level1 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 63.75pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>IV.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b> UNA ELEVADA CONCENTRACION DEMOGRAFICA<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l3 level2 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA EVOLUCIᅮN DEL" w:st="on"><st1:personname productid="LA EVOLUCIᅮN" w:st="on">LA EVOLUCIÓN</st1:personname> DEL</st1:personname> CRECIMIENTO DEMOGRAFICO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l3 level2 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>RASGOS SOCIDEMOGRAFICOS DEL JAPÓN CONTEMPORANEO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El sostenido crecimiento de la población<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El constante incremento de la esperanza de vida, el envejecimiento de la población<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La población activa<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l3 level2 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA DESEQUILIBRADA DISTRIBUCIᅮN" w:st="on">LA DESEQUILIBRADA DISTRIBUCIÓN</st1:personname> DE <st1:personname productid="LA POBLACIᅮN EN" w:st="on"><st1:personname productid="LA POBLACIᅮN" w:st="on">LA POBLACIÓN</st1:personname> EN</st1:personname> EL ESPACIO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l3 level2 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EN INTENSO DESARROLLO URBANO: <st1:personname productid="LA MEGALOPOLIS" w:st="on">LA MEGALOPOLIS</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El proceso de urbanización<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La megalopolis japonesa<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; mso-list: l3 level1 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 63.75pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>V.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>LAS CONTRAPARTIDAS DEL MODELO DE DESARROLLO JAPONES<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l3 level2 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL GRAVE DESEQUILIBRIO REGIONAL<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l3 level2 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL DETERIORO DEL MEDIO AMBIENTE<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; tab-stops: 81.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">AUSTRALA Y NUEVA ZELANDA: NATURALEZA Y ORGANIZACIÓN DEL ESPACIO.<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><u><br />
</u></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; mso-list: l16 level1 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 63.75pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>I.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>INTRODUCCIÓN: <st1:personname productid="LA UNIDAD DE" w:st="on"><st1:personname productid="LA UNIDAD" w:st="on">LA UNIDAD</st1:personname> DE</st1:personname> CONJUNTO<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">Australia:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Continuación del sureste de Asia<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Separada por angostos estrechos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Al este de la profunda fosa de Timor; un umbral seco permitía la comunicación; <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Hace 15.000 la elevación del mar -dejó aislada a Australia </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">y cortó las migraciones </span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -las poblaciones autóctonas quedaron ancladas en <st1:personname productid="la Edad" w:st="on">la Edad</st1:personname> de Piedra, luchando con un medio poco favorable</span></div><div class="MsoNormal"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">Nueva Zelanda:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Llegada de los Maoríes mucho más reciente y su nivel cultural más evolucionado<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Fue Inglaterra la que dio su impronta a los más jóvenes de los grandes países desarrollados</span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Hasta que no dieron oro, lana y cereales, la metrópoli no se interesó por ellos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Su desarrollo dependía de las comunicaciones marítimas, no mejorándolas hasta la 2º ½ s.xix.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Su configuración como estado es muy reciente, ya apareciendo como países desarrollados:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -gran nivel de vida<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -costumbres y cultura europea<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -alto índice de urbanización <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">Paralelismos:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Aproximación relativa: 1.600Km <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Origen: mismo tipo de colonización, con la misma metrópoli: Reino Unido; los más inglese de <st1:personname productid="la Commonwealth." w:st="on">la Commonwealth.</st1:personname><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Similitud en -cultura, británica<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -sociedad, misma procedencia e identidad, adaptándose y aprovechándose del medio.</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -economía, mercantilista tipo colonial, pasando a un sistema capitalista semiperiférico, dependiendo de la llegada de capital extranjero, ligado a las inversiones y supeditado a las firmas transnacionales.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 155.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">Esta dependencia es debido<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 155.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -a la escasez de población y consumo interno</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -y a las condiciones físicas del interior de ambos explican el mismo sistema territorial:</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 155.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -ocupación del espacio <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 155.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -y el sistema de asentamiento (predominio urbano) son periféricos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>Diferencias</b>: territorios contrapuestos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> <u>Australia </u> <u>Nueva Zelanda<o:p></o:p></u></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Relieve y Morfología - sup: 7.6mill km2 ; horizontales - sup:268.534 km2; montañoso<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Clima - Predominio de <st1:personname productid="la Aridez Lluvioso" w:st="on"><st1:personname productid="LA ARIDEZ" w:st="on">la Aridez</st1:personname> - Lluvioso</st1:personname> y lleno de verdor<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">Teorias:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Tradicional: países pacíficos y prosperos, acogedores de inmigrantes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Crítica: Nacidos como colonias, han mantenido hasta hace poco ese esquema de intercambio. Demasiado confiado en su afortunada naturaleza y lejana patría, son víctimas de las fuerzas económicas internacionales. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; mso-list: l16 level1 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 63.75pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>II.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>COLONIZACIÓN BRITANICA Y GENESIS DE LOS DOS NUEVOS ESTADOS<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 27.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l16 level2 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>DESCUBRIMIENTO Y LOS PRIMEROS ASENTAMIENTOS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Desaparecidos en la época de los grandes descubrimientos (s.xv-xvi)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Marinos españoles y portugueses solo bordaron las costas septentrionales, sin detenerse en su interior.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Los holandeses, fueron los que iniciaron el reconocimiento de sus costas. Abel Tasman (1.642-44), al servicio de la compañía neerlandesa de las indias orientales. Fue denominado: Nueva Holanda. Impresión poco favorable.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Gran Bretaña, dio el impulso definitivo. Cook (1.768-71) exploró las costas de Nuva Zelanda, Australia oriental y el estrecho de Torres. Era la última adquisición del Imperio Británico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> - La independencia de los EEUU obligó a buscar nuevos emplazamientos para presidios</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> <span lang="EN-GB">-<i>the first fleet</i>, se instaló en Port Jackson (Sydney), 1.788; penales de Horbat, Brisbane, Melburne y Perth.</span></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span lang="EN-GB"> </span>-La colonia de Nueva Gales del Sur, bajo autoridad militar<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Australia era un continente casi deshabitado. Los aborígenes eran pueblos nomadas y vivían dispersos en el interior; en áreas de caza o recolección. Los europeos no tuvieron ningún problema en instalarse.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Nueva Zelanda se hallaba habitada por el pueblo polinesio maorí, que habia llegado de las islas Cook de una sociedad entre los s. xii-xiv. Habían progresado en su adaptación y dedicado a la agricultura, colonizando toda <st1:personname productid="la Isla Norte" w:st="on">la Isla Norte</st1:personname>, y construyeron poblados. (200.000-300.000 maoris)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l16 level2 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LA COLONIZACIÓN BRITANICA Y <st1:personname productid="LA CONFIGURACIᅮN DEL" w:st="on"><st1:personname productid="LA CONFIGURACIᅮN" w:st="on">LA CONFIGURACIÓN</st1:personname> DEL</st1:personname> MODELO ECONÓMICO Y TERRITORIAL<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-La colonización británica en Australia se llevó a cabo a partir de las colonias penitenciarias del sureste y del suroeste.</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -se trataba de ir creando polos de ocupación, a la vez que se exploraba el interior para valorar sus posibilidades</span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -A mediados del s.xix casi todo el interior estaba reconocido<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -se fueron creando colonias que se denominaron estados:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Nueva Gales del Sur<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Tasmania<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Australia Occidental<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Australia Meridional<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Victoria<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Queensland<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Entre 1.850-60 ya estaba dibujada la actual Australia, bajo la colonización agrícola ganadera.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 20.0pt; tab-stops: 20.0pt 125.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-el paso de penal a colonia fue motivada por la crisis industrial que pasaba Inglaterra, que utilizando la lana australiana para mitigarla provocando un gran desarrollo en Australia.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Se hizo cada vez más intensa la inmigración; se les entregaba lotes de tierra a precios mínimos. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> Se producen rivalidades; oponiéndose dos tipos de doblamientos y sociedades:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 125.0pt; tab-stops: 20.0pt 125.0pt center 269.6pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -settlers (agricultores): expansión legal sobre las costas húmedas, ordenada por pequeños granjeros, apoyados por las autoridades. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 125.0pt; tab-stops: 20.0pt 125.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-squatters (ganaderos): colonización desordenada, salvaje, apropiándose de forma ilegal de inmensos ranchos dedicados a la ganadería extensiva de corderos y producción lanera.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 20.0pt; tab-stops: 20.0pt 125.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-2ª ½ s.xix-fiebre de oro. Nueva Gales del Sur y Victoria recibieron oleadas de inmigrantes. La población se triplica. Esta población desedentariza, favoreciendo la agricultura y la ganadería; se instalan en la parte occidental de la cordillera. Se valoraron otros recursos; trigo, otros cereales, caña de azúcar<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Muchos de los inmigrantes se instalaron en las ciudades; preponderancia de la población urbana<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 20.0pt; tab-stops: 20.0pt 125.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Inglaterra introdujo un nuevo concepto de colonia; mayor autonomía, más autogobierno, regímenes parlamentarios…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 20.0pt; tab-stops: 20.0pt 125.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-F. s.xix¸ gran vitalidad; expansión continua de los transportes continentales, vías férreas, telégrafo, se abrió el canal de Suez, progreso en los transportes marítimos, técnica de refrigeración è<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> - + de las exportaciones de trigo, carne y productos lácteos, lana…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> - + inversiones británicas (+mercado, sector financiero, nuevos centros de materias primas)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -pasos en la autonomía y legislación progresista, reformas agrarias<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 20.0pt; tab-stops: 20.0pt 70.0pt 125.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-modelo territorial: esquema de asentamientos periféricos, regidos por núcleos urbanos autónomos y desconectados entre sí.<== colonización desde fuera + sistema productivo para el exterior<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -la penetración hacia el exterior se impidió por varias condiciones naturales adversas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 20.0pt; tab-stops: 20.0pt 70.0pt 125.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-metrópoli: área de influencia era el hinterland de su puerto, cada centro urbano tenía autogobierno y parlamento, no existía correlación comercial y la lejanía hacía difícil su articulación; sus acciones eran descoordinadas y la conexión ferroviaria se hizo con anchos de vía diferentes en cada estado.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -La constitución de Australia fue una cuestión de eficacia organizativa; necesidad política y económica. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 20.0pt; tab-stops: 20.0pt 70.0pt 125.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-En 1901 se creó <st1:personname productid="la Federacin" w:st="on">la Federación</st1:personname> de Estados de Australia (Commonwealth of Australia) con 4 mill de habitantes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<b>En Nueva Zelanda,</b> se inició en la isla del Norte y progresó hacia el interior de las dos islas a partir de las costas del estrecho de Cook.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -impulsada también por compañías privilegiadas. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -El gobierno británico no intervino hasta 1.840, para evitar que los franceses se les adelantaran.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 10.0pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Tratado de Waitangi: se garantizaba a los maories la propiedad de sus tierras, pero este acuerdo no se respetó, la compañía instaló en 10 años a más de 20.000 colonos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 10.0pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Guerras 1.843-47 y 1.860-69; descontento maorí unido a la oleada de buscadores de oro.= la población maorí se redujo a la ¼ parte.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 10.0pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Las islas quedaron sometidas a una colonización agrícola y ganadera com centros de población: Auckland, Wellington, New Plymoth, Otago y Canterbuty. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 10.0pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-2ª ½ s.xix-fiebre de oro, Otago; se dobla la población. Se instalan en la isla del Sur. Muchos de los inmigrantes se instalaron en las ciudades: La capital se traslado a Wellington y las ciudades de Christchurch y Dunedin crecieron rápidamente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 10.0pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Nueva Zelanda, después de depender de Nueva Gales del Sur se constituyó en colonia y en 1.976 con virtual categoría de estado. Nueva Zelanda renunció a asociarse con los estados australianos y en 1.907 se convirtió en dominio, con 1 mill de personas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 10.0pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l16 level2 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>AUSTRALIA Y NUEVA ZELANDA, SOCIOS DEL IMPERIO BRITANICO. SU ENTRADA EN <st1:personname productid="LA ESCENA POLᅪTICA" w:st="on"><st1:personname productid="LA ESCENA" w:st="on">LA ESCENA</st1:personname> POLÍTICA</st1:personname> MUNDIAL<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b> </b><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-La independencia no alteró prácticamente nada la estructura de gobierno ni la economía. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-La 1ª década del s.xx: empieza a funcionar <st1:personname productid="la Commonwealth Brit£nica" w:st="on"><st1:personname productid="la Commonwealth" w:st="on">la Commonwealth</st1:personname> Británica</st1:personname>; cuyo pilares eran los cuetro grandes dominios de Canadá, Australia, Nueva Zelanda y Sudáfrica.; <st1:personname productid="la Corona" w:st="on">la Corona</st1:personname> inglesa era el jefe del estado oficial y nombraba un gobernador general. Tenía los siguientes principios:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -alianza con Inglaterra<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -unidad diplomática<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -uniformidad legal<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -ciudadanía común<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-La entrada en la 1ªGM al lado de Inglaterra supone la entrada de estos países en la escena política mundial. La decadencia de Inglaterra desembocó en el acceso de la verdadera independencia política.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Años 20- prosperidad económicaè reanuda la inmigración<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-1.929- Crisisè frenó la inmigración, aumenta la de origen no británico<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Australia establece compromisos con los japoneses y NZ con los norteamericaos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-La 2ºGM- esfera internacional, se alinean con los norteamericanos. Gran mon¡mento de desarrollo industrial<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Se alinean con los norteamericanos. NZ: practica una política exterior defensiva y hasta agresiva.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Australia estimuló el nacionalismo, rompiendo la excesiva dependencia con la metrópoli. La lana, explotación de recursos y trigo. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Nueva Zelanda, continuó su tradición de mantener los lazos y los valores culturales británicos. Siguió siendo agraria con ganadería bovina y ovina.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> EL PAPEL DECISIVO DE LAS CONDICIONES NATURALES: INCONVENIENTES Y VENTAJAS<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l16 level2 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>LATITUDES SUBTROPICALES Y PREDOMINIO DE <st1:personname productid="LA ARDEZ" w:st="on">LA ARDEZ</st1:personname><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l16 level3 lfo13; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Dinámica atmosférica<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Localización: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 155.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Australia: mayoritariamente subtropicalèamplitud de climas áridos (50%).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 155.0pt; tab-stops: 10.0pt 155.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-NZ: latitudes templadas, disposición alargada (N/S)ètapiz ininterrumpido de verdor y humedad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Trópico Capricornio: atraviesa Australia (O/E), casi por la mitad. Dominio de las altas presiones subtropicales, que siguen el balanceo estacional.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 167.25pt; tab-stops: 10.0pt 167.25pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Verano: (enero)los anticiclones se sitúan al sur y el CIT desciende hasta penetrar en el N de Australia, invadiendo una masa de aire cálido y húmedoèfuertes precipitaciones. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 167.25pt; tab-stops: 10.0pt 167.25pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">En el S reina el buen tiempoç borrascas del Frente Polar apenas rozan el continente, aunque si afectan a Tasmania y NZ<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 167.25pt; tab-stops: 10.0pt 167.25pt 350.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">En el N penetran los alisios del Ny NOèlluvias tropicales de verano, tipo monzónico<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 167.25pt; tab-stops: 10.0pt 167.25pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">En el Centro: dominan los alisios del SE rara vez provocan lluvias , exc. El sector costero y vertiente oriental de <st1:personname productid="la Cordillera Divisoria" w:st="on"><st1:personname productid="la Cordillera" w:st="on">la Cordillera</st1:personname> Divisoria</st1:personname><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 167.25pt; tab-stops: 10.0pt 167.25pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">Tasmania y NZ: lluvias moderadasç borrascas acompañan en Frente Polar.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 167.25pt; tab-stops: 10.0pt 167.25pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Invierno: (julio) descienden los anticiclones y el CIT se desplaza al N. Soplan los aliseos del S-SEèmasa de aire cálido y seco en la mitad norteèestación seca de invierno típica de los climas tropicales<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 167.25pt; tab-stops: 10.0pt 167.25pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">En el S franja libre que recorre borrasca del FPèestación lluviosa invernal de los climas mediterráneos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 167.25pt; tab-stops: 10.0pt 167.25pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">En el Centro domina la aridez, por esporádicas lluvias del sur.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 167.25pt; tab-stops: 10.0pt 167.25pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">En el Este lluvias provocadas por los alisios que chocan con los relieves <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 155.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l16 level3 lfo13; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Distribución de las precipitaciones y temperaturas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">Precipitaciones:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Desigualdad en precipitacionesçjuego de las presiones, dirección de los vientos, características de las masas de aire.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-gran sector árido central: -250mm al año<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-ausencia de grandes altitudes en el interior è gran amplitud de aridez (Centro y O), alrededor del 50% recibe -300mm<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">A partir del paralelo 35ºS, Tasmania y NZ se hallan expuestas a los westerlies (vientos del oeste) además de borrascas del FP. Los Alpes Neozelandeses impone la disimetría en las vertientes<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 345.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-N, E y SE: máxima pluviosidad +1.000mm <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 345.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">Temperaturas:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 345.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-La mayor parte de Australia tiene un clima continental cálido, medias anuales +<st1:metricconverter productid="18ᄎC" w:st="on">18ºC</st1:metricconverter><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 345.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-fuerte amplitud térmica: centro; <st1:metricconverter productid="34ᄎC" w:st="on">34ºC</st1:metricconverter> enero, <st1:metricconverter productid="13ᄎC" w:st="on">13ºC</st1:metricconverter> julio, se suavizan en la costa.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 345.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-fuerte contraste entre invierno y verano: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 180.0pt 345.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Enero en el interior +<st1:metricconverter productid="34ᄎC" w:st="on">34ºC</st1:metricconverter><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 180.0pt 345.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Invierno <st1:metricconverter productid="25ᄎC" w:st="on">25ºC</st1:metricconverter> en N; <st1:metricconverter productid="10ᄎC" w:st="on">10ºC</st1:metricconverter> S <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l16 level3 lfo13; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Tipos de clima en Australia y Nueva Zelanda<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-NZ: mayor homogeneidadèlatitud y proximidad al océano<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 121.5pt 130.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -matices: relieve montañoso y alargamiento (N/S: 1.500km)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 121.5pt; tab-stops: 10.0pt 121.5pt 130.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-se caracteriza. -Templado oceánico (Cfb); lluvias bien repartidas (max invierno), más en la franja montañosa occidental (5.000mm). <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 177.25pt; tab-stops: 10.0pt 121.5pt 130.0pt 177.75pt 190.0pt 401.25pt 519.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Las diferencias están en relación con su alargamiento (30º-45ºS); Isla del Norte:15ºC-<st1:metricconverter productid="12ᄎC" w:st="on">12ºC</st1:metricconverter>; Isla Sur: 12ºC-<st1:metricconverter productid="10ᄎC" w:st="on">10ºC</st1:metricconverter>.. Los inviernos más fríos, se acusa más al S.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Australia: mayor superficie, más variados centros de acción:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 130.0pt; tab-stops: 10.0pt 121.5pt 130.0pt 177.75pt 190.0pt 351.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Clima tropical de matiz monzónico (AW) extremo septentrional (Kimberley-Península de Cabo York)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 130.0pt; tab-stops: 10.0pt 121.5pt 130.0pt 177.75pt 190.0pt 351.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Tª: altas todo el año<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 177.25pt; tab-stops: 10.0pt 121.5pt 130.0pt 177.75pt 190.0pt 351.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Precipitaciones abundantes; +1.500mm; alternancia de estación muy lluviosa en verano y seca en invierno. En bordes montañosos hasta 3.000mm (tifones)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 177.25pt; tab-stops: 10.0pt 121.5pt 130.0pt 177.75pt 190.0pt 351.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Darwin: Tª: 27ªC; P: 1.540mm<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Clima tropical subárido (Bsh)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 177.25pt; tab-stops: 10.0pt 121.5pt 130.0pt 177.75pt 190.0pt 351.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Interior: P: 800-250 en verano; limite del desierto, aumenta la irregularidad y contrastes térmicos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 177.25pt; tab-stops: 10.0pt 121.5pt 130.0pt 177.75pt 190.0pt 351.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-borde meridional del desierto con el mediterráneo, las P son invernales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 121.5pt; tab-stops: 10.0pt 121.5pt 130.0pt 177.75pt 190.0pt 351.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Desierto subtropical (BWh) dominado por masa de aire cálido y seco, tan riguroso como el Sahara.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 177.25pt; tab-stops: 10.0pt 121.5pt 130.0pt 177.75pt 190.0pt 401.25pt 519.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -escasas precipitaciones irregulares. 100mm mínimo con sequías de + de 5 años<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Clima mediterráneo (Cs), occidente del continente (Perth y Adelaida).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 130.0pt; tab-stops: 10.0pt 121.5pt 130.0pt 177.75pt 190.0pt 277.5pt 401.25pt 519.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Tª- suaves de invierno y cálidas de verano; <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 177.25pt; tab-stops: 10.0pt 121.5pt 130.0pt 177.75pt 190.0pt 277.5pt 401.25pt 519.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -alternancia de estación lluviosa en invierno y seca en verano= precipitaciones moderadas. Perth: 880mmy 4meses de sequía <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 121.5pt; tab-stops: 10.0pt 121.5pt 130.0pt 177.75pt 190.0pt 401.25pt 519.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Clima chino (Cfa) más al S del aliseo. menor precipitaciones y Tª menos altas especialmente en invierno. Poca penetración en el interior por la barrera montañosa y la rápida continentalización. Clima litoral de aliseo, sector central de la franja oriental; cálido con lluvias todo el año, max. Verano.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Clima oceánico (Cfb), extremo SE, sector montañoso de los Alpes Australianos. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 190.0pt; tab-stops: 10.0pt 121.5pt 130.0pt 177.75pt 190.0pt 401.25pt 519.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-T. moderadas (12º-15º), sectores de mayor altitud más baja. Escasa oscilación térmica <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 190.0pt; tab-stops: 10.0pt 121.5pt 130.0pt 177.75pt 190.0pt 384.75pt 401.25pt 519.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-lluvias abundantes y bien repartidas <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 190.0pt; tab-stops: 10.0pt 121.5pt 130.0pt 177.75pt 190.0pt 384.75pt 401.25pt 519.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">è1º asentamientos ingleses, hoy intensamente ocupado; Melbourne y Hobart <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l16 level3 lfo13; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iv.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Las limitaciones de los recursos superficiales: suelo agrícola, agua y bosque. La excepcionalidad de Nueva Zelanda<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 153.75pt; mso-list: l16 level4 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 153.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>reducida extensión agrícola<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">Australia: Sup; 75mill km2 ècultivada 35mill/ha = 5% <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 168.75pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -dominio de la aridez; limita la calidad de los suelos y su desarrollo, <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 168.75pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -excepciones: -bordes oriental y meridional, de gran fragilidad <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 168.75pt 235.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -escasas llanuras costeras, <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 168.75pt 235.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -vertientes montañosas <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 168.75pt 235.0pt 359.25pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -altiplanicies interiores <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 168.75pt 235.0pt 359.25pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Cordillera Divisoria: predominan terrenos castaños, reducidos tierras negras </span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Mas al interior: grises y esteparios, con costras salinas y latericas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 168.75pt 235.0pt 359.25pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Cuencas de Murria-Darling apta para el trigo</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Mas al oeste: tierras de pastoreo extensivo de ovejas y corderos con grandes catastrofes. Sup pastoreo:446mill/ha</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 168.75pt 235.0pt 359.25pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Inmenso interior desértico: zona muerta<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 168.75pt 235.0pt 359.25pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 168.75pt 235.0pt 359.25pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">2. el problema del agua<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -La escasez de precipitaciones<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -La mediocridad de los suelos agrícolas - Problema del Agua<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -inexistencia de cursos superficiales de agua e la mayor parte del país<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -+ 2/3 partes del territorio no tiene escorrentía hacia el mar<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Extensas regiones solo son avenadas por cursos f <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Fluviales intermitentes: los creeks, parecidos a los wadi o a las ramblas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-La horizontalidad del relieve favorece la formación en el fondo de las depresiones de lagos, como los chott argelinas, sufren grandes variaciones del nivel de las aguas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-El único rio importante: Murria; afluente el Darling. Recibe las lluvias que caen en los Alpes Australianos, disminuyendo su caudal a lo largo de su recorrido por las llanuras.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -El problema del agua es importante para: -la extensión de las tierras cultivadas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -el rendimiento de éstas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -la penetración del doblamiento<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -el desarrollo urbano hacia el interior<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -la puesta en valor de las tierras más semiáridas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Se ha generalizado la explotación de las aguas subterráneas, descendiendo peligrosamente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Snowy Mountains Schema: terminado en 1.975, pero ideado a principios de siglo y comenzado después de <st1:personname productid="LA II" w:st="on">la II</st1:personname>ªGM. Complejo de 17 presas y varios túneles permiten almacenar un gran volumen de agua en tres rios ; Snowy, Murria y Murrumbidge, alimentados por nieve. Trasvasan del lado oriental al occidental de la cordillera.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Se ha ampliado el regadio en las llanuras interiores de Victoria y Nueva Gales del Sur.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Se ha conseguido una importante producción de energía eléctrica<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-NZ</u>: Es un territorio privilegiado climáticamente èdispone de agua en abundancia<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Los suelos no tienen problemas especiales<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-La escasez de suelo agrícola (3%) se explica por la vocación ganadera<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Se han acondicionado varias cuencas: -Waikato (N) Con vistas a la energía hidroeléctrica<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Waitaki (S) <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">3 La escasez de bosques<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">Australia:<o:p></o:p></span></u></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Escasez de bosquesè-pequeña extensión de territorios lluviosos (solo el 6% recibe +1.000mm/año)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Incendios devastadores<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -talas abusivas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> ╚è El bosque inferior 5%<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Especies: domina el eucalipto, árbol endémico, que resiste a la sequía y a los incendios, con más de 600 variantes, repartidas por toda la isla.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Los bosques se localizan en franjas periféricas; norte, este, sur y suroeste, relacionadas con el clima:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -bosque mediterráneo: es menos denso, en el sector mediterráneo: región de Perth. Dos tipos de eucalipto hasta 50m. En el sur de Adelaida se degrada con formaciones arbustivas de pequeños eucaliptos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -bosque tropical lluvioso: sector nororiental, es más denso con mas de 1.500mm de lluvias y tª altas. Compuesto por especies perennifolias (eucaliptos de gran tamaño, cedro rojo, arce, palo de rosa…), lianas, helechos y hasta manglares.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -bosque templado, húmedo o Austral: al sur de Brisne, con P. de +800mm, no es tan denso, con un rico sotobosque de helechos y gramíneas. Con gran variedad de eucaliptos, acacias (típicas del interior); a partir del arco montañoso oriental, los bosques pierden densidad y altitud:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -sabana arbolada, con P; 500-700mm; semixerófila con árboles adaptados a la sequía (árbol botella, árbol candelabro) y acacias con espinas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -sabana propiamente dicha, más seca, con menos árboles, dominada por altas hierbas; bush<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -estepa, claramente xerofilos; formados por matorral scrub, con algunos eucaliptos enanos y acacias achaparradas y espinosas; ocupa +1/3 del continente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -desierto, algún tapiz ralo, algunas plantas bien adaptadas a la aridez. Solo es casi inexistente en ciertas áreas pedregosas (hamadas) y en los campos de dunas de Arena, Gibson, Victoria y Simpson. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">Tasmania: en latitudes templadas y con más relieve, aparecen el bosque de hayas australes de hojas perennes, en el sector costero esta la landa en el oeste y bosque claro de eucalipto en el este.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>NZ:</u> Mejores condiciones, su reducción se debe al hombre, para convertirlo el tierras agricolas, prácticamente ocupaba todo el país, con excepción de las llanuras orientales de <st1:personname productid="la Isla" w:st="on">la Isla</st1:personname> del Sur con pradera. Tipos de bosques:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Subtropicales: al N de Auckland<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -bosque austral: al E de <st1:personname productid="la Isla" w:st="on">la Isla</st1:personname> del Sur con hayas y coníferas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -bosque subantartico: con denso sotobosque<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -praderas alpinas: el al ½ meridional de los Alpes Neozelandeses<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Se está haciendo un gran esfuerzo repoblador en función de la explotación maderera, favorecido pro las óptimas condiciones edáficas y térmicas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 100.0pt; tab-stops: 10.0pt 100.0pt 375.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">RELIEVE Y UNIDADES ESTRUCTURALES<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l16 level3 lfo13; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>v.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Australia<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 153.75pt; mso-list: l16 level4 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 153.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>evolución geológica<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Formaron parte del antiguo continente de Gondwana a 3.000km al sur de donde hy se encuentra. Empezó a separarse del bloque africano hace unos 160mill. Se separo también de <st1:personname productid="la Ant£rtica" w:st="on">la Antártica</st1:personname> hace 55mill y solo 15mill completó su aproximación a Asia.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Ha sufrido deformaciones relativamente pequeñas con escasa actividad sísmica, los movimientos recientes se ha limitado a elevar la plataforma pero sin llegar a deformarla ni rejuvenecerla.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Millones de años de erosionan acabado con las elevaciones montañosas precambricas, actualmente existe un escudo de rocas antiguas peniplanizado, con amplias depresiones ocupados por sedimentos recientes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-El borde oriental tuvo importantes plegamientos en el Primario, también arrasados y rejuvenecidos en el Terciario<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Las bajas tierras de interior han servido de acumulación en el Mesozoico y Cenozoico, cubiertas por el mar poco profundo del Cretaceo. Y por sedimentos continentales en el Terciario.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">è Continente monótono y desprovisto de grandes contrastes en su relieve:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-La altitud media apenas sobrepasa los 200m, la más baja<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-el 7% de Australia esta situada por encima de los 650m<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-cota máxima: monte K<i>osciusko, 2.228m<o:p></o:p></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-paisaje más característico: meseta de escasa altitud con disposición tabular<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-con algunas montañas del sureste y Tasmania y en el norte (con restos volcánicos exhumados)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Las mayores elevaciones se presentan en el litoral repercutiendo en la accesibilidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 153.75pt; mso-list: l16 level4 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 153.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>Unidades morfoestructurales,<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>Australia</u>:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">Forman tres bandas de dirección N-S. Senilidad de su relieve uniforme con alguna variedad por la erosión diferencial:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Mesetas occidentales: viejo zócalo precámbrico, rígido y estabilizado, con una superficie ondulada entre 200 y 600, recubierta por laterita o costras de arenisca: Grandes fracturas limitan bloques levantados (altiplanos); Kimberley, Isa, Pilbara o Darling, y hundidos (cuencas); Eucla, Canning, Carnavon o Perth. En el N los macizos rocosos de Hamersley, Kimberley son ricos en recursos mineros y en el Centro se elevan pequeños sectores montañosos como Macdonnell y Musgrave, bloque de cuarcita en su relieve apalache.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">El C. y O. gran desierto australiano, donde alternan las hamadas pedregosas y los campos de dunas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">En el borde N, S y O grandes escarpes facilitan las pequeñas llanuras costeras sedimentarias; Swanland. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Llanuras centrales, de costa a costa, desde el golfo de Carpentaria hasta el sur de Adelaida, con una altitud media de 160m<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -<st1:personname productid="la Gran Cuenca" w:st="on">la Gran Cuenca</st1:personname> Artesiana, formada por calizas cretácicas y recorrida por sinuosos ríos de escaso caudal, desembocando en el lago Eyre (14m bajo el nivel del mar), con gran cantidad de aguas infiltradas y gran extensión de salinas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -<st1:personname productid="La Cuenca" w:st="on">La Cuenca</st1:personname> de Murria-Darling Australiana con dunas fósiles y lechos fluviales abandonados, es horizontal con algunas lomas, con sedimentos poco espesos. El rio Murria aprovecha una falla para llegar al mar.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-La cordillera Oriental <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Gran Cordillera Divisoria, conjunto de 3.000km; complejo y arqueado de colinas y mesetas, alternan hort, macizos y estrechas llanuras costeras, con cierta inestabilidad sísmica y geológica. Estas tierras altas forman mesetas de hasta 2000m, descendiendo hacia el interior. En el E, su caída es bruscas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Montañas azules, al O de Sydney, plegadas en el Paleozoico y rejuvenecidos en <st1:personname productid="la Terciaria. Numerosas" w:st="on"><st1:personname productid="la Terciaria." w:st="on">la Terciaria.</st1:personname> Numerosas</st1:personname> gargantas al S<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 10.0cm;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Alpes Australianos, altitudes superiores a 2.000m <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -El Gran Valle, depresión longitudinal, con coladas volcánicas en el O y aluviones en el E. Hay amplios estuarios.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Tasmania, unida por la plataforma continental, es la continuación de estos plegamientos. El zócalo precámbrico aflora en el O, la meseta central llega a los 1.200m y los altiplanos están cortados por antiguos valles glaciares; en el NE macizo de 1.500m. Hay numerosas fallas que desnivelan el conjunto, sobretodo en el SE<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 235.5pt;"><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">Nueva Zelanda: <o:p></o:p></span></u></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 235.5pt 387.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Perfil estilizado, con morfología muy variada. Domina el relieve montañoso y escasean los espacios llanos. Amplias zonas de fallas, relieves volcánicos y glaciares con viejas penillanuras dislocadas y basculadas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 235.5pt 387.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<st1:personname productid="la Isla" w:st="on">La Isla</st1:personname> del Norte: menos abrupta, más materiales volcánicos y sedimentarios, abundan las manifestaciones volcánicas (energía geotérmica), aparecen cuencas y llanuras costeras con fértiles materiales de deposito.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 235.5pt 387.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<st1:personname productid="la Isla" w:st="on">La Isla</st1:personname> del Sur: dominada por una alineación montañosa, formada por granito y Gneis.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 235.5pt 387.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">Alpes Neozelandeses: borde occidental de la isla, originaros del terciario. Numerosas cumbres superan los 3.000 (3.764m monte CooK) con glaciares activos. La vertiente E hacia zonas de colinas y llanuras (Canterbury y Southland). La vertiente O cae bruscamente. Glaciarismo, con valles con lagos o mar (Fiorland) <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l16 level2 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">e.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span><st1:personname productid="LA GRAN RIQUEZA" w:st="on">LA GRAN RIQUEZA</st1:personname> DEL SUBSUELO AUSTRALIANO<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-La excepcional riqueza mineralè-Extenso zócalo critalino <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Plegamientos hercianos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Riqueza en hidrocarburos è-grandes cuencas sedimentarias<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -sectores costeros<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l16 level3 lfo13; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Posibilidades energéticas<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">Zonas:-Nueva Gales Del Sur<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -S. de Sydney<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Queensland<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -N: de Brsbane<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Cuenca de Bowen<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Victoria<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -E. de Melbourne<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Collie<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Se calculan 14mil mill/t de hulla y 38mil mill/t de lignito. Explotaciones a cielo abierto siendo la productividad 5v < europea<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Australia ha pasado en pocos años a situarse entre los grandes productores de hulla, 2º exp mundial después de EEUU. El carbón constituye el primer producto de sus exportaciones<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>Hasta los años 70 parecía estar deprovita de hidrocarburos, pero se descubrieron que en los márgenes y cuencas sedimentarias contenían cierta cantidad de petróleo y gas natural<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>25mill/t en 1.995 de cuencas de Moonie, isla Barrow y Kingfish, cubriendo las 2/3 partes de sus necesidades.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>Gas natural.<b> </b>La producción es de 30.000 mill/m3 en 1.995.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">Yacimientos: Meerenie, Gidgeapa, Moomba y Gippsland, con grandes reservas en la costa de Pilvara (semejantes al mar del Norte)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Uranio. Las reservas son cuantiosas. Interesados los EEUU con capital y medios. Producción: 4.000t en 1.995. Yacimientos: Radium Hill, Rhum Jungla y en Australia O. Su valor de exportación supera a la lana y el trigo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l16 level3 lfo13; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Potencial minero: uno de los países más ricos del mundo. En la historia de la mineria se distinguen 3 etapas:<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 188.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-En 1.850: inicio del rush del oro en el sur y después en el oeste y un posterior segundo rush en el extremo oeste. El agotamiento de los yacimientos y la competencia con Sudáfrica y URSS hicieron caer la producción (1.976) para después un de nuevo espectacular aumento (1.995), obteniéndolo de Australia Occ. y Territorio del Norte .<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-En 1.880: inicio de las minas de plata, plomo y Zinc de Broken Hill, NE de Adelaida y O de Nuevas Gales del Sur. Continuando con otros materiales no ferrosos como el cobre en Mont Isa, estaño y Tungsteno<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -En 1.960: con fuertes inversiones en los años 50, aparición de tres grandes riquezas:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 185.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -hierro: de gran contenido metálico y con capitales extranjeros. Grandes reservas del mundo con 63mill/t, siendo el 4º productor mundial y 1º exportador. Yacimientos: Australia Occ, E y N de Perth y región de Darwin <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -bauxita: la producción explota rápidamente con 42mill/t, siendo productor mundial. Yacimientos: CEIPA, Grove y Darling Rangers<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -níquel: ha pasado a una producción relevante de 82.000t, siendo 2º mundialmente. Yacimientos: Kambalda y Scotia <b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>NZ: </b>desprovista de riquezas del subsuelo. Solo cabe mencionar los 3mill/t de carbón en Auckland y algo de lignito en <st1:personname productid="la Isla" w:st="on">la Isla</st1:personname> del Sur. Los 1.5mill/t de petróleo en Motorua y 4.7mill/m3 de gas en Taranaki.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> ACTIVIDAD ECONÓMICA Y ESPACIO PRODUCTIVO <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b> </b>Inician ambos países a partir de la 2ªGM la gran expansión económica, aprovechando sus recursos y garantizada la entrada de sus productos en el mercado ingles. Crecen en el sector industrial sobretodo Australia, continuando sus importantes actividades agrarias y palian la dependencia de los productos del campo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> La crisis de los años 70 puso de manifiesto su debilidad, acometiendo varios cambios urgentes, que se han consolidado en los 90, modificando la estructura de las exportaciones a favor de los productos mineros e industriales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l16 level2 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>f.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA PRODUCCIᅮN AGRARIA" w:st="on"><st1:personname productid="LA PRODUCCIᅮN" w:st="on">LA PRODUCCIÓN</st1:personname> AGRARIA</st1:personname> Y SU LOCALIZACIÓ<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Australia se configura como un gran país productor de lana y trigo<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-NZ, como productor de lana y productos lácteos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Determinando la existencia de algunos tipos de paisajes agrarios, extendiéndose monótonamente por inmensos espacios.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Desarrollando un sector agropecuario competitivo + el carácter extensivo, è intensa mecanización èdescenso de la población activa agraria;<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt 106.35pt 141.8pt 177.25pt 212.7pt 248.15pt 283.6pt 319.05pt 354.5pt 405.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> - 5%; 40 exportaciones en Australia èconsiderable importancia<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> - 9%; +1/2 de los valores de las exportaciones (con lo que con eso conlleva)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l3 level3 lfo12; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt list 117.75pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Ganadería y agricultura en Australia<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>Solo el 6% de la sup. se dedica a cultivos agrícolas, dependiendo de los factores climáticos y acuíferos. Pero el importante capitalèagricultura moderna con escasa mano de obra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>En muchas ocasiones también son productores de trigo, adquiriendo importancia a 1/2s.xix, cultivado sobretodo en tierras del interior. La mayor parte se dedica a la exportación siendo de los primeros. Su cultivo ocupa la ½ de tierras agrícolas (8-12ha y 15-22mil/t); es extensivo y totalmente mecanizado, intensificándose en zonas por el regadío. El cinturón triguero se divide en dos sectores:-SE del país, entre <st1:personname productid="la Cordillera Australiana" w:st="on"><st1:personname productid="la Cordillera" w:st="on">la Cordillera</st1:personname> Australiana</st1:personname> y tierras del interior.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b> -</b>SO del país<b>, </b>mesetas de la región de Perth<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>Otros cultivos: cebada, avena maiz; 5mill/ha, mismo cinturón. También se cultiva arroz en la cuenca del Murria<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>Agricultura intensiva: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b> -</b>SE, con forrajes, frutales y viñedo<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.8pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>NE,cultivos tropicales, caña de azúcar, ananás y bananas, cítricos y algodón (sin terminar de despagar) <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>Grandes extensiones de pastos en la sabana y estepaèexistencia de ganadería ovina y bovina, pilar fundamental de su economía. La producción de lana fue desde el principio decisivo -para su crecimiento económico<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b> -</b>la inmigración èlos altibajosèfluctuaciones de los precios<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b> -</b>ocupación de grandes rebaños<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>Posee la 1ªcabaña ovina mundial, sometidas a las incidencias de la sequías. 1º productor y exportados mundial de lana (50%) comprada por China, Japón y Rusia.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>Las explotaciones son de varios miles de ha, paciendo en grandes parcelas cercadas con alambre de espino.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>Hoy se destinan con vistas a la producción de carne, leche y de pieles, desarrollándose en régimen de estabulado intensivo; en montañas, periferia de ciudades, litorales más húmedo del SE.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-La ganadería vacuna extensiva (23-27mill/cab) hoy esta estabilizada<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-La ganadería porcina, menos importante, ha experimentado un aumento.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Áreas de localización de ganadería/régimen de lluvias:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.8pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Suficientes precipitaciones, SE, cuenca del Murria y llanuras costeras, bovina (leche) y colina y mesetas más pobres la ovina, coexistiendo con agricultura mixta.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.8pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Lluvias +400mm con la amenaza que la estación seca se alargue, mesetas norte, ganadería bovina (carne).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 81.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -P, escasas, 200-500mm, grandes rebaños merinos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l16 level3 lfo13; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Predominio absoluto de la ganadería en Nueva Zelanda<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Condiciones climáticas ideales, 51% de praderasèsector perfectamente organizado, basado en explotaciones familiares (70.000) y sin apenas subvención estatal. Tiene todos los adelantos técnicos y una excelente red comercial<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Es el país agropecuario más desarrollado. 1º productor de carne/hab, produciendo la ½ de lana que Australia.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-La ganadería es la base económica del país; 70% de suelo agrario<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Exporta carne (8/10), productos lácteos y lana.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.8pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -50-60mill de ovinos, en la s colinas y mesetas menos húmedas. Tamaño medio-grande. En el N se dedican al la lana y en el S al engorde <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 141.8pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -8-10mill de bovinos, más tardía pero con un gran aumento gracias al sistema de cooperativas, en explotaciones menores, siendo mucho más intensiva. En las zonas llanas y próximas a las ciudades, mayoritariamente en el N. Aumentando la producción de leche en detrimento de la carne.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.35pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Los productos agrícolas apenas tienen significado en la exportación; 2% sup.en zonas llanas y menos húmedas, se obtienen altos rendimientos, en regadío de granjas pequeñas familiares.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.35pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Es autosuficiente en alimentos básicos: cereales (cebada, trigo, maíz), horticultura, fruticultura intensiva (estación contraria)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.35pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Predomina la economía agraria mixta, cereales, hortalizas, forrajes,,,con el ganado, elevando la productividad con otros cultivos; plantas medicinales, flores, fresas, cítricos, viñedo y frutales (manzana, kivi)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.35pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Producción forestal, maderera en <st1:personname productid="la Isla" w:st="on">la Isla</st1:personname> del N de Pinus radiata importado de EEUU<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.35pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Producción pesquera, progresando desde los años 70. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.35pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l16 level2 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>g.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA PRODUCCIᅮN INDUSTRIAL" w:st="on">LA PRODUCCIÓN INDUSTRIAL</st1:personname>: DESARROLLO Y LOCALIZACIÓN<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l16 level3 lfo13; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Australia<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 153.75pt; mso-list: l16 level4 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 153.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la formación de un gran sector industrial<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>F. S.XIX: 1ª fase incipiente industrialización: elaboración de productos alimentarios, la confección y materiales de construcción, beneficiado por el crecimiento demográfico y urbano y de la larga distancia con Inglaterra, aunque seguían comprando casi todos los productos manufacturados<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>Entre guerras: aprovechando la intendencia de la metrópoli se produjo un desarrollo industrial, gracias a la abundancia de materias primas sobretodo, de hierro y acero, de materiales no ferrosos, papel y vidrio<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>F. 2ªGM: aprovecho las fabricas de armamento, aunque tuvo que hacer frente a la escasez de mano de obra, estrechez de mercado y al alto coste de producción, y lejanía de los mercados. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>El incremento fue rápidoç grandes materias primas, el apoyo del Estado, llegada de capital extranjero (EEUU, Japón)è potente sector industrial con el 20% de la población activa, aportando el 30% del PNB y el 30% de las exportaciones.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 153.75pt; mso-list: l16 level4 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 153.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>variada gama de industrias<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Industrias base:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 240.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -siderurgia, no ha pasado de tener un tamaño mediano, 8.3mill/t. dominada por Broken Hill Propietary Cº Ltd, con gran integración vertical (carbón, hierro). Sydney, Newcastle, Whyalla y Port Kembla.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -minerales no ferrosos, potente industria de tratamiento de cobre. Port Kembla, mont Isa y Queenstown. Plomo: Port Pirie, Mont Isa y Cockle Creek. Zinc: Cockle Creek y Risdon.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -metalurgia del aluminio, mas reciente y rápido crecimiento, gracias a los yacimientos de bauxita, con 1.4mill/t: cerca de la energía hidroeléctrica; Glandstone, y Bell Bay, con bauxita, CEIPA y Geelong y Kuinana.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -cemento, importante producción con el crecimiento urbano.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt center 347.35pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Transformación y bienes de equipo: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt center 347.35pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -construcciones navales; se desarrollan a partir de la 2ªGM en Sydney, Melbourne, Adelaida y Whyalla, compitiendo el SE asiático; el material ferroviario y aeronáutico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt center 347.35pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -industria automovilística, 12% mano de obra, impulsado por capital extranjero, gran consumo interno, aunque también se exporta, importante por su crecimiento y por arrastrar otras producciones. Grandes firmas mundiales, localizadas en Melbourne, Adelaida, Sydney y Geelong<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt center 347.35pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -industria química; ácidos, abonos, productos farmacéuticos, refinado de petróleo, industrias petroquímicas: plásticos, textiles sintéticos, caucho y resinas sintéticas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Industrias ligeras y de consumo: a raiz de la guerra y las barreras aduaneras. Productos agrícolas, rama textil, cuero y calzado, con fuerte competencia asiática. Otras: industrias alimentarías; azucareras, conservas, legumbres, frutas, pescado y destileria.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 153.75pt; mso-list: l16 level4 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 153.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>localización industrial<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Factores:-mercado de consumo<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -mano de obra<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -puertos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 261.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-urbana y periférica: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 261.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -el 75% se localiza en:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 261.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Nueva Gales del Sur èhegemonía en todas las ramas, mayor capital ext.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 261.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Victoria monopolio industria punta<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 261.75pt center 347.35pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Queensland <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 261.75pt center 347.35pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -el 60% Sydney y Melbourne de los empleos industriales, seguida de Brisbane, Adelaida y Perth<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 261.75pt center 347.35pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Australia Meridional sobresale en metalurgia<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 261.75pt center 347.35pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -En Queesland y Australia Occidental, el sector alimentario, papel y algunos minerales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 261.75pt center 347.35pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -En Tasmania, la industria papelera, aluminio y zinc.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 261.75pt center 347.35pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Territorio del Norte, la concentración de minerales, como uranio, hierro y bauxita.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 135.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l16 level3 lfo13; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Nueva Zelanda: factores de localización y ramas industriales<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Limitado -por el mercado interno (unos 3mill)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -alejado de los principales mercados<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt center 333.85pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -carece de materias primas <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt center 333.85pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Fase principal desde la 2ªGM-Años 70, estimulada por una gran protección aduanera<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt center 333.85pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Sector de creador de empleo en los años 50-60, viniendo del R.U (cualificada) y de las islas del Pacífico (sin cualificar)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt center 333.85pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-24% población activa; 1/5 parte del PNB, destacando la agroalimentaria<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt center 333.85pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Acondicionada por: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 212.7pt; tab-stops: 10.0pt center 333.85pt left 415.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -ciertas materias primas agrícolas; 25% de empleos industriales y 40% prod. Indus. Productos lácteos, industria lanera, artículos de cuero y derivados de la madera<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 212.7pt; tab-stops: 10.0pt center 333.85pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-la abundancia de electricidad, de origen hidráulico, con las favorables condiciones naturales; industria metalúrgica en Ivercargill.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 212.7pt; tab-stops: 10.0pt center 333.85pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-necesidad del mercado interno: acerías, cemento, fosfatos, derivados del petróleo, automóviles…Destaca la electrodoméstico y electrónica. La maquinaria y los bienes de quipo suponen el 19% de mano de obra y el 39.2% de producción.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -El capital extranjero solo ocupa el 10%<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Zonas -La región de Auckland concentra la producción industrial (energía, consumo, puerto)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Le sigue Wellington<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l16 level2 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>h.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>DESARROLLO, DEPENDENCIA Y CRISIS EN <st1:personname productid="LA ECONOMIA AUSTRALIANA" w:st="on"><st1:personname productid="LA ECONOMIA" w:st="on">LA ECONOMIA</st1:personname> AUSTRALIANA</st1:personname> Y NEOZELANDESA<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 27.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Estos dos países han alcanzado un importante desarrollo, pero hay que destacar el carácter dependiente origen de problemas anteriores, mostrando su vulnerabilidad y debilidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 27.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Al ser relativamente nuevos, son netamente capitalistas, basado en las materias primas y el capital extranjero<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 27.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Etapas: expansión mediados del S.XIXè depresión después de 1.880 è2º expansión P.Sigloè crisis 29 y años treintaè 3ª gran expansión F.2ªGMècrisis del petróleo, años 70 - los años 80<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 27.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Debilidad de Australia:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 27.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -dificultad en la balanza de pagos, productos importados mas caros que los exportados. Se exportaban productos agropecuarios;2/3 parte frente al 16% manufacturados y se importaban productos químicos,,, aún siguiendo en la actualidad, aunque con mas diversidad e importancia industrial.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 27.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -fuerte penetración de capital extranjero, ejerciendo un importante control en los sectores de producción y servicios, penetrando las mayores multinacionales, petroleras…Ejercen dominio el 55% de minas y 36% industrias de transformación. EEUU, Japón y GB <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 27.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -desequilibrios y falta de competitividad, se ha detraído capitales agrícolas y han surgido demasiadas empresas pequeñas sin ser competitivas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 27.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Estancamiento industrial: descenso demográfico, mercado pequeño y fragmentado; costes elevados (salario alto, descenso de productividad, cambios tecnológicos, nueva división internacional del trabajo, rebajo de tarifas aduaneras y aumento de las importaciones è + paro afectadas las empresas más fragmentadas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 27.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 27.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">NZ: no le afecta tanto la inversión extranjera (10%)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 27.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-La balanza resulta frecuentemente de signo negativo y de gran inestabilidad<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 27.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Ha pasado unas décadas de estancamientoè + paro, corriente migratoria, ha crecido su deuda exterior y descendido en la renta per capita hasta el 41º. Aunque parece haberse recuperado desde finales de los 80<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 27.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; mso-list: l16 level1 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 63.75pt left 401.25pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>III.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>CARACTERÍSTICAS DE POBLACIÓN Y MODELO DE ASENTAMIENTOS<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l16 level2 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EVOLUCION DE <st1:personname productid="LA POBLACIᅮN. EL" w:st="on"><st1:personname productid="LA POBLACIᅮN." w:st="on">LA POBLACIÓN.</st1:personname> EL</st1:personname> PAPEL CRUCIAL DE <st1:personname productid="LA INMIGRACIᅮN" w:st="on">LA INMIGRACIÓN</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>Desde los primeros doblamientos la población de Australia se ha ido incrementando a un ritmo muy notable; 2% anual. Con una decisiva importancia los inmigrantes, con periodos que ha superado el crecimiento natural: En 1.996 el 23% de la población había nacido fuera (la población más importante de inmigrantes)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>NZ: más lentamente; 1.3% anual, los nacidos en ultramar representan el 16%. Con mayores fluctuaciones.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l16 level3 lfo13; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las fases inmigratorias<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>La llegada de colonos libre a Australia no es significativa hasta 1.820, cuando Inglaterra fomento el sueño colonial, con ayuda para el viaje.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-FASES:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b> -</b>1º Fase<b>: </b>La abundancia de tierras, las posibilidades de la ganadería y la exportación de lana atrae a miles de británicos en cantidades progresivas hasta mediados del S. XIX. Los 10.000 hab. De 1.800 pasan a 190.000 en 1.840 y a 4.00.000 en 1.850; En NZ; la influencia empezó en 1.840 y en 1.860 contaba con 100.000 sumados a los 50.000 maoríes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">La fiebre de oro en los años 50, en Australia y 60 en NZ potenció la inmigración, llegando a triplicarse en 1.860 entre colonos y buscadores de oro. En NZ también llegaron buscadores, que más tarde se asentaron. A partir de esta fecha disminuyó por la crisis. El crecimiento natural era alto (2%), al ser jóvenes pero desequilibrada en sexos, no pasando de 35-40%0. A principios de s. Australia contaba con 7.8mill y NZ con casi 1mill. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">Con <st1:personname productid="la Inmigration Restriction" w:st="on">la Inmigration Restriction</st1:personname> Act (1.901), controla la inmigración, dificultando la entrada de personas de color; el nacionalismo creciente exigía una Australia para blancos y los sindicatos se oponían a los asiáticos. En estas fechas el crecimiento se debe más al crecimiento natural (3/4).<b> <o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b> -</b>2ª Fase: Tras la 1ªGM Australia reaviva la demanda, pero su independencia con Inglaterra le lleva a firmar convenios con otros países; Alemania, Holanda, Grecia e Italia. Hay una expansión con el inicio de la industrialización, coincidiendo con un descenso de natalidad (20%o-25%o).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">A partir de 1.929 se impone de nuevo una restricción hasta finales de 2ªGM.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b> -</b>3ª Fase: se inicia con el final de la guerra, con un fuerte crecimiento económicoèdemanda una gran cantidad de mano de obra; la población crece entre 2%-2.5% entre 1.949-70, siendo mitad inmigración, siendo en algunas áreas del 70%. Proceden de más sitos que de las fases anteriores, llegan además refugiados de países del este y mediterráneos. En los años 70 Europa restringe las salidas, recurriendo a los turcos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">A partir de 1.973 se registra otra recesión hasta finales de los 80 (100.000 inmigrantes), la selección es muy severa; por pariente, estar cualificado, refugiado (libaneses), aunque no se ha acabado con el recelo del inmigrante de color , si que han entrado refugiados del SE asiático y con gusto a los inversores de Hong Kong y China.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>NZ:</b> el crecimiento desde principios del S.XX fue de 1.4%, pero +80% por natural, la inmigración ha sido mucho más modesta, con fuertes fluctuaciones sobretodo después de 1.960, registrando incluso saldo negativo. Los inmigrantes han sido europeos y polinesios. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l16 level3 lfo13; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La dinámica natural reciente<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Tanto en Australia como en NZ, la natalidad ha descendido a partir de los años 70 y en la decada de los 80 se sitúan en 15-17%o. El crecimiento natural es de 0.7-0.8%, relativamente alto en relación con los demás países desarrollados, aunque insuficiente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-Australia</b> seguirá recurriendo a la inmigración para conseguir los 22mill de hab. Previstos para el 2.020.Hay reducción de menores de 15 años y aumento de mayores de 65, tendencia desde los años 70<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-Nz</b>; grave dificultades por su saldo migratorio negativo, jóvenes y titulados emigran a Australia, llegando de la polinesia, mano de obra no cualificada (crecimiento de 3%o) y muy jóven.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l16 level2 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b> UNA DISTRIBUCIÓN MUY DESIGUAL Y PERIFERIA<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-Australia</b>: las densidades medias son muy bajas; 2.3 hab/km2; continente vacio<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 106.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-NZ</b>: algo más poblado; 14hab/km2<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 106.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>Los contrastes entre regiones son muy importantes:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.35pt; tab-stops: 10.0pt 106.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b> -NZ</b>: Isla del Norte; 20hab/km2, Sur; 5hab/km2, interior montañoso; 1hab/km2, llanuras costeras; 20hab/km2<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.35pt; tab-stops: 10.0pt 106.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-Australia</b>: la desigualdad alcanza valores extremos, ¾ del territorio no pasan de 0.5hab/km2 Los estados más poblados son Victoria (19), Nueva Gales del Sur (7.6); estos suman el 57% de la población total, y Tasmania (7). De los 18mill solo 2 viven a más de 200km de la costa -Casi toda se agrupa al borde del continente, coincidiendo con la parte húmeda y de tipo y concentración económica (SE), también tiene que ver la relación precipitación-evapotranspiración y el establecimiento de una economía colonial volcada hacia el exterior y con el proceso de crecimiento económico y urbano desarrollado en el último siglo, además del carácter poco acogedor del interior.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 106.35pt; tab-stops: 10.0pt 106.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l16 level2 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA CRECIENTE DIVERSIDAD" w:st="on">LA CRECIENTE DIVERSIDAD</st1:personname> ÉTNICA Y CULTURAL<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 462.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Ambos países permanecen ligados al carácter anglosajón, resultado de la gran corriente migratoria, así también tienen ambos población indígena<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 462.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-En Australia en 1.901 el 98% eran anglófonos, esta homogeneidad proporcionó estabilidad. Aunque con la última oleada se ha hacho más pluricultural. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 462.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Aborígenes: nunca han sido numerosos, desplazados por los colonos hacia el interior, sometidos a expoliaciones. Constituyen una comunidad a parte, que escapa a la influencia británica. Eran pobladores desde hace 30.000 años, sin derecho alguno. Se les crearon espacios reservados, después se practicó una política de asimilación, pero estos reivindican sus diferencias. Sufre gran retraso. Es difícil saber su número (300.000 con un ritmo de 3%o). La mayoría viven en Queensland y Nueva Gales del sur, también en ciudades en guetos. Pero últimamente ha mejorado su situación; reconocimiento de ciudadanía (1.967), derecho a voto, entrega de tierras en Territorio del Norte y Australia meridional, dando paso a una política de autodeterminación y autogobierno.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 462.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Asiáticos: en el S. XIX llegaron los chinos (minas) y los isleños (plantaciones), implantando sentimientos de rechazo , Inmigration Restriction Act…pero en 1.972 dio la entrada a asiáticos, refugiados, llegando chinos, vietnamitas, camboyanos, laosianos y libaneses, con un alto porcentaje de profesiones liberales, también hay japoneses, asirios y afganos. La mayor parte viven en Nueva Gales del sur y Victoria<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 462.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Australia blanca: origen europeo, grupo británico, irlandés, alemanes. Europa del Sur y Este, desplazados de guerra, mano de obra. Revolucionando totalmente la composición étnica de numerosos barrios de las ciudades.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 462.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 462.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-NZ</b>: no se han llegado a crear grupos significativos entre la población blanca, predominio anglosajon.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 462.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Maoríes: integrados en la nueva sociedad tras duros años de conquista. Suman 520.000, viviendo la mayoría en las ciudades a donde se trasladaron tras la 2ªGM, para trabajar de mano de obra no cualificada en la industria. Crecimiento maorí de un 2.5%. Sufre una discriminación incubierta y todavía está por debajo en esperanza de vida…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 462.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Otros inmigrantes procedentes de las islas del Pacífico, corriente restringida hasta la 2ªGM, aumentando a partir de ahí por la demanda de mano de obra barata, aunque se ha puesto algún control, sigue abierta. Se está produciendo un sentimiento de rechazo (19% origen polinesio, 35% regiones del norte), empieza a aparecer el riesgo de conflictos sociales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 462.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l16 level2 lfo13; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL SISTEMA URBANO AUSTRALIANO Y NEOZALANDES<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l16 level3 lfo13; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><u>El proceso de concentración urbana<b><o:p></o:p></b></u></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Ambos son sociedades urbanas, son países de ciudades. El sistema de doblamiento fueron las ciudades, a partir de las cuales se colonizó el interior, <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-El poblamiento rural nunca tuvo importancia (14% Australia, 16% NZ); esta poco poblado, con ranchos, caseríos o granjas dispersas a pesar de los incentivos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-El poblamiento urbano se implantó desde el principio, acentuándose después. El 1.900 1 de 3 australianos era ciudadano, actualmente es del 86%, NZ es del 84%<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Las continuas oleadas de inmigrantes iban a las ciudades.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-En Australia las 7 capitales, más la federal agrupan el 62% y en 5 ciudades millonarias el 58%<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<b>NZ</b> ofrece índices inferiores de concentración; Auckland y Wellington Isla del Norte, Christchurch y Duneguin Isla del Sur<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l16 level3 lfo13; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><u>La estructura interna de las ciudades<b><o:p></o:p></b></u></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Un mismo modelo similar al de la ciudad norteamericana; plano ortogonal y grandes manzanas cuadradas o rectangulares, con un núcleo central de negocios (CBD) y amplias zonas residenciales, siguiendo los grandes ejes de comunicación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-El CBD: bien individualizado, ocupa centro histórico, con calles estrechas y rectilíneas, animadas y congestionadas, se encuentran edificios de administración, bancos, grandes almacenes…quedan algunos edificios de época victoriana y parques tipos inglés, siendo sustituidos por rascacielos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Barrios residenciales: inmensos y monótonos, con gran casa individual (80%)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 513.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Expansión en coronas suburbanas sucesivas, con grandes espacios verdes intercalados, con excelente red de servicios y el uso generalizado del automóvil.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 513.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Se tiende a diversificarse en la localización de empleos, disminuyendo en el interior y aumentando en barrios periféricos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 513.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Creciente diferenciación social, derivada e la diversificación étnica y cultural. Los grupos no anglófonos tienden a segregarse y a individualizarse dentro de las ciudades, con barrios enteros poblados por tailandeses, vietnamitas o camboyanos. Con fuerte segregación de los aborígenes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 513.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>NZ:</b> la diversidad interna se aprecia más en <st1:personname productid="la Isla" w:st="on">la Isla</st1:personname> del Norte, donde los maoríes y demás polinesios tienden a concentrarse en algunos barrios.<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.75pt; tab-stops: 10.0pt 161.25pt;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 117.75pt; mso-list: l16 level3 lfo13; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: 10.0pt list 117.75pt left 401.25pt; text-indent: -117.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span><u>La red urbana en Australia y Nueva Zelanda y ciudades principales<o:p></o:p></u></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 92.15pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-AUSTRALIA:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Alto grado de macrocefalia, más propio de países subdesarrollados, impulsado por las intensas relaciones económicas con el exterior<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-La red urbana se caracteriza:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -1º nivel básico, formado por un gran número de centros comerciales, centros de servicios en áreas rurales o mineras con terminales ferroviarias o de carreteras: Alice Spring. Mackay, Bundaberg… (Ciudades del azúcar)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Nivel intermedio, sin apenas ciudades de tamaño medio, muchas de ellas gravitan sobre grandes metropolis: Geelong, Wollongong, Newcastle. NZ: Hamilton, Palmerston North, Ivercagill, New Plymount<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Nivel superior, pocas ciudades grandes, capitales de estado o islas, normalmente ciudades-puerto, con funciones administrativas de las colonias. De gran crecimiento su área de influencia, gracias a los transportes. Competitivas y alejadas surgen como subsistemas espaciales gravitando sobre la capital del estado. Sydney y Melbourne, asociadas a Brisbane y Adelaida ejercen una primacia en el SE, Perth domina el SO<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Sydney y Mebourne (Victoria): dimensión nacional e internacional<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Darwin (Territorio del Norte) y Hobart (Tasmania)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Adelaida (Australia meridional)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Perth (Australia Occidental)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Brisbane (Queensland)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Camberra (capital)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 92.15pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-NZ:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>Auckland (Isla del Norte)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>Wellington (Isla del Sur), capital<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>Christchurch (Isla del Sur)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>Dunedin (Isla del Sur)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 498.0pt;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">IV: AUSTRALIA Y NUEVA ZELANDA ANTE EL FUTURO INMEDIATO <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 498.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 498.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Son dos territorios contrapuestos por sus condiciones naturales y capacidades productivas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 498.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Poblamiento europeo, anglosajónèestados modernos, desarrollados, alto nivel de vida y sociedades relativamente igualitarias.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 498.0pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Modelo económico de intercambios comerciales, dominado por productos primarios en la exportación e industriales la importación. Tipo colonial, que ha generado un sistema territorial periférico, cuyos centros son los puertos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt 498.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> a. NUEVOS HORIZONTES EN EL EXTERIOR <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 330.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Fuerte dependenciaèvulnerabilidad a los cambios económicos internacionales (crisis petróleo, R.U en <st1:personname productid="la UE" w:st="on">la UE</st1:personname>, <st1:personname productid="la UE" w:st="on">la UE</st1:personname>, proteccionismo americano)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 330.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Establecimiento de nuevas relaciones, más amplias en contenidos y destinos, países asiáticos y cuenca del Pacifico, un mercado de 2.000mill/pers. Relaciones con Japón aún algo escaso.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 330.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Acercamiento entre los dos países: mismo contexto internacional, intereses, misma cultura, pero NZ recela de Australia. Intercambios y relaciones son escasos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 330.75pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-Unidad geopolítica, crecido desde la 2ªGM, salido de la influencia del RU para pasar a <st1:personname productid="la De EEUU" w:st="on"><st1:personname productid="la De" w:st="on">la De</st1:personname> EEUU</st1:personname>, Japón y el Pacífico. Importancia por el Pacífico y el Índico inestable. Esta unidad geopolítica junto a la problemática económica y social puede justificar una unidad comercial completa. Se ha hablado de una moneda y una bolsa común. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 63.75pt; tab-stops: 10.0pt 330.75pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 81.75pt; mso-list: l3 level2 lfo12; tab-stops: 10.0pt list 81.75pt left 401.25pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>DIFICULTADES EN EL INTERIOR.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> <b>-Australia: <o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Ventajas: gran creciente fértil del SE, gran abundancia y diversidad de minerales<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Inconvenientes: distancia (interna y externa), tiempo poco propicio para las exportaciones de minerales. Modelo urbano polinuclear y periférico (comunicación), clima económico internacional desfavorable para el sector del SE (esfuerzos en algunas ramas, desarrollo del terciario), diversificación de la sociedad (inestabilidad social)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -NZ: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -Inconvenientes: social (polinesios 15%), económicos (gran crisisèparo)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.9pt; tab-stops: 10.0pt 401.25pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">èEn ambos surgen problemas de identidad, de doble pertenencia, lo difícil para ellos es considerarse gente de Asia, desprendiéndose de su status semicolonial e integrándose en el futuro en el conjunto de economías del Extremo Oriente, con todas las consecuencias que con ello conlleva.<o:p></o:p></span></div><div align="center" class="MsoNormal" style="tab-stops: 427.5pt; text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div align="center" class="MsoNormal" style="tab-stops: 427.5pt; text-align: center;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">CHINA: UNA FUTURA POTENCIA ECONOMICA MUNDIAL, EN PLENA TRANSFORMACIÓN<o:p></o:p></span></u></b></div><div align="center" class="MsoNormal" style="tab-stops: 427.5pt; text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; mso-list: l13 level1 lfo14; tab-stops: list 54.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>I.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>INTRODUCCIÓN<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; mso-list: l13 level1 lfo14; tab-stops: list 54.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>II.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>EL EXTRAORDINARIO POTENCIAL DEMOGRÁFICO: <st1:personname productid="LA QUINTA PARTE" w:st="on"><st1:personname productid="LA QUINTA" w:st="on">LA QUINTA</st1:personname> PARTE</st1:personname> DE <st1:personname productid="LA HUMANIDAD" w:st="on">LA HUMANIDAD</st1:personname><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA EVOLUCIᅮN DEL" w:st="on"><st1:personname productid="LA EVOLUCIᅮN" w:st="on">LA EVOLUCIÓN</st1:personname> DEL</st1:personname> CRECIMIENTO DEMOGRAFICO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL PREDOMINIO DEL POBLAMIENTO HAN Y <st1:personname productid="LA MINORIAS NACIONALES" w:st="on"><st1:personname productid="LA MINORIAS" w:st="on">LA MINORIAS</st1:personname> NACIONALES</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL ACELERADO PROCESO DE TRANSICIÓN DEMOGRÁFICAS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA RPIDA TRANSFORMACION" w:st="on"><st1:personname productid="LA RPIDA" w:st="on">LA RÁPIDA</st1:personname> TRANSFORMACION</st1:personname> DE <st1:personname productid="LA ESTRUCTURA DEMOGRFICA" w:st="on"><st1:personname productid="LA ESTRUCTURA" w:st="on">LA ESTRUCTURA</st1:personname> DEMOGRÁFICA</st1:personname>: UNA POBLACIÓNTODAVÍA JOVEN, CON PREDOMINIO MASCULINO Y UNA PREOCUPANTE TENDENCIA AL ENVEJECIMIENTO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>e.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL RETO DE UN POBLACIÓN ACTIVA EN CONSTANTE AUMENTO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>f.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA DESEQUILIBRADA DISTRIBUCIᅮN" w:st="on"><st1:personname productid="LA DESEQUILIBRADA" w:st="on">LA DESEQUILIBRADA</st1:personname> DISTRIBUCIÓN</st1:personname> DE <st1:personname productid="LA POBLACIᅮN EN" w:st="on"><st1:personname productid="LA POBLACIᅮN" w:st="on">LA POBLACIÓN</st1:personname> EN</st1:personname> EL ESPACIO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>g.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>UNA DÉBIL Y TARDÍA URBANIZACIÓN, HOY EN DÍA EN VÍAS DE UNA FUERTE ACELERACIÓN<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La ambigüedad del concepto<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las fluctuaciones del proceso de urbanización<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Una urbanización equilibrada<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; mso-list: l13 level1 lfo14; tab-stops: list 54.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>III.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA DIVERSIDAD DE" w:st="on"><st1:personname productid="LA DIVERSIDAD" w:st="on"><b>LA DIVERSIDAD</b></st1:personname><b> DE</b></st1:personname><b> LOS MEDIOS NATURALES<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>UN RELIEVE MONTAÑOSO, COMPLEJO Y MUY FRAGMENTADO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los relieves topograficos<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Unidades geomorfologicas de China occidental<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Unidades geomorfologicas de China oriental<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA ORIGINALIDAD CLIMTICA" w:st="on"><st1:personname productid="LA ORIGINALIDAD" w:st="on">LA ORIGINALIDAD</st1:personname> CLIMÁTICA</st1:personname> DEL ESPACIO CHINO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Factores y elementos del clima<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los grandes dominios del bioclimaticos<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; mso-list: l13 level1 lfo14; tab-stops: list 54.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>IV.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA DIFᅪCIL MODERNIZACIᅮN" w:st="on"><st1:personname productid="LA DIFᅪCIL" w:st="on"><b>LA DIFÍCIL</b></st1:personname><b> MODERNIZACIÓN</b></st1:personname><b> DEL ESPACIO RURAL<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL DESAFIO DE ALIMENTAR EL 22% DE <st1:personname productid="LA POBLACIᅮN MUNDIAL" w:st="on"><st1:personname productid="LA POBLACIᅮN" w:st="on">LA POBLACIÓN</st1:personname> MUNDIAL</st1:personname> CON EL 7% DE LAS TIERRAS CULTIVADAS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL PROCESO DE COLECTIVIZACIÓN DE <st1:personname productid="LA AGRICULTURA" w:st="on">LA AGRICULTURA</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las estructuras agrarias anteriores a 1.949<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La reforma del régimen de propiedad. <st1:personname productid="La Reforma Agraria" w:st="on"><st1:personname productid="La Reforma" w:st="on">La Reforma</st1:personname> Agraria</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El cooperativismo<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iv.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las comunas populares y la instauración del colectivismo<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA DESCOLECTIVIZACIᅮN. EL" w:st="on"><st1:personname productid="LA DESCOLECTIVIZACIᅮN." w:st="on">LA DESCOLECTIVIZACIÓN.</st1:personname> EL</st1:personname> RETORNO DE <st1:personname productid="LA AGRICULTURA FAMILIAR" w:st="on"><st1:personname productid="LA AGRICULTURA" w:st="on">LA AGRICULTURA</st1:personname> FAMILIAR</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA ABUNDANCIA DE" w:st="on"><st1:personname productid="LA ABUNDANCIA" w:st="on">LA ABUNDANCIA</st1:personname> DE</st1:personname> MANO DE OBRA Y <st1:personname productid="LA ESCASEZ DE" w:st="on"><st1:personname productid="LA ESCASEZ" w:st="on">LA ESCASEZ</st1:personname> DE</st1:personname> TIERRAS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>e.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA PRODUCCIᅮN AGRARIA" w:st="on"><st1:personname productid="LA PRODUCCIᅮN" w:st="on">LA PRODUCCIÓN</st1:personname> AGRARIA</st1:personname>: DEL MONOPOLIO CEREALISTA A <st1:personname productid="LA DIVERSIFICACIᅮN DE" w:st="on"><st1:personname productid="LA DIVERSIFICACIᅮN" w:st="on">LA DIVERSIFICACIÓN</st1:personname> DE</st1:personname> <st1:personname productid="LA PRODUCCIᅮN." w:st="on">LA PRODUCCIÓN.</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El desarrollo agrario bajo el socialismo<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La diversificación de la producción a partir de 1.978<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>f.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LAS GRANDES REGIONES AGRARIAS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; mso-list: l13 level1 lfo14; tab-stops: list 54.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>V.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>RECIENTE PROCESO DE INDUSTRIALIZACIÓN Y FUERTES CONTRASTES ESPACIALES<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA ABUNDANCIA DE" w:st="on"><st1:personname productid="LA ABUNDANCIA" w:st="on">LA ABUNDANCIA</st1:personname> DE</st1:personname> RIQUEZAS MINERALES Y FUENTES DE ENERGÍA<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL PROCESO DE INDUSTRIALIZACIÓN<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El desarrollo industrial según el modelo soviético<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La búsqueda de nuevos modelos de desarrollo (1.960-1.979)<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La nueva política industrial a partir de 1.979: la aceleración del crecimiento económico<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>UNA ESTRUCTURAINDUSTRIAL COMPLEJA: <st1:personname productid="LA DIVERSIDAD EMPRESARIAL" w:st="on"><st1:personname productid="LA DIVERSIDAD" w:st="on">LA DIVERSIDAD</st1:personname> EMPRESARIAL</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA PRODUCCIᅮN INDUSTRIAL" w:st="on"><st1:personname productid="LA PRODUCCIᅮN" w:st="on">LA PRODUCCIÓN</st1:personname> INDUSTRIAL</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>e.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LOS ACUSADOS DESEQUILIBRIOS REGONALES EN EL NIVEL DE INDUSTRIALIZACIÓN<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El noreste y la costa oriental septentrional<b> </b>hasta<b> </b>Shanghai<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La china meridional<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l13 level3 lfo14; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -108.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La china occidental<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 99.0pt; tab-stops: 427.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; mso-list: l13 level1 lfo14; tab-stops: list 54.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>VI.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>LOS TRANSPORTES Y <st1:personname productid="LA ORGANIZACIᅮN DEL" w:st="on"><st1:personname productid="LA ORGANIZACIᅮN" w:st="on">LA ORGANIZACIÓN</st1:personname> DEL</st1:personname> TERRITORIO: UNA ESTRUCTURA DUALISTA Y UNA INSUFICIENTE RED DE TRANSPORTES FRENA EL SESARROLLO ECONOMICO<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA MEJORA DE" w:st="on"><st1:personname productid="LA MEJORA" w:st="on">LA MEJORA</st1:personname> DE</st1:personname> LOS TRANSPORTES. <st1:personname productid="LA PRIMACIA DEL" w:st="on"><st1:personname productid="LA PRIMACIA" w:st="on">LA PRIMACIA</st1:personname> DEL</st1:personname> FERROCARRIL<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LOS DESEQUILIBRIOS REGIONALES EN <st1:personname productid="LA RED DE" w:st="on"><st1:personname productid="LA RED" w:st="on">LA RED</st1:personname> DE</st1:personname> TRANSPORTES<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; mso-list: l13 level1 lfo14; tab-stops: list 54.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>VII.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA RECIENTE APERTURA" w:st="on"><b>LA RECIENTE APERTURA</b></st1:personname><b> AL EXTERIOR<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL CRECIMIENTO DEL COMERCIO EXTERIOR<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LAS INVERSIONES EXTRANJERAS Y SU CONCENTRACIÓN ESPACIAL<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL CRECIENTE PAPEL DEL TURISMO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; mso-list: l13 level1 lfo14; tab-stops: list 54.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>VIII.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA PERSISTENCIA DE" w:st="on"><b>LA PERSISTENCIA DE</b></st1:personname><b> LOS FUERTES DESEQUILIBRIOS REGIONALES: LAS “TRES CHINAS”<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA CHINA COSTERA" w:st="on"><st1:personname productid="LA CHINA" w:st="on">LA CHINA</st1:personname> COSTERA</st1:personname>: DESARROLLO Y PROSPERIDAD<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA CHINA INTERIOR" w:st="on"><st1:personname productid="LA CHINA" w:st="on">LA CHINA</st1:personname> INTERIOR</st1:personname>: AGRÍCOLA Y TRADICIONAL<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 72.0pt; mso-list: l13 level2 lfo14; tab-stops: list 72.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA CHINA EXTERIOR" w:st="on"><st1:personname productid="LA CHINA" w:st="on">LA CHINA</st1:personname> EXTERIOR</st1:personname>: <st1:personname productid="LA PERIFERIA SUBDESARROLLADA" w:st="on"><st1:personname productid="LA PERIFERIA" w:st="on">LA PERIFERIA</st1:personname> SUBDESARROLLADA</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; tab-stops: 427.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; tab-stops: 427.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; tab-stops: 427.5pt;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">SUBCONTINENTE INDIO Y SURESTE ASIATICO: COMPLEJIDAD SOCIAL Y TRANSFORMACIONES ECONÓMICAS RECIENTES EN EL MUNDO TROPICAL MONZÓNICO (ASIA MERIDIONAL)<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; tab-stops: 427.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l1 level1 lfo19; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>I.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>INTRODUCCIÓN: RASGOS DE UNIDAD Y DE DIVERSIDAD<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l1 level1 lfo19; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>II.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA SOCIEDAD MS" w:st="on"><st1:personname productid="LA SOCIEDAD" w:st="on"><b>LA SOCIEDAD</b></st1:personname><b> MÁS</b></st1:personname><b> COMPLEJA EN <st1:personname productid="LA REGIᅮN MS" w:st="on"><st1:personname productid="LA REGIᅮN" w:st="on">LA REGIÓN</st1:personname> MÁS</st1:personname> POBLADA DE <st1:personname productid="LA TIERRA" w:st="on">LA TIERRA</st1:personname><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>UNA ENCRUCIJADA DE PUEBLOS, LENGUAS Y RELIGIONES<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Pueblos y lenguas<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>religiones<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA INFLUENCIA DE" w:st="on">LA INFLUENCIA DE</st1:personname> LAS COLONIZACIONES OCCIDENTALES<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La ocupación del territorio por los colonizadores<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Consecuencias de las colonizaciones<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA CONSTITUCIᅮN DE" w:st="on"><st1:personname productid="LA CONSTITUCIᅮN" w:st="on">LA CONSTITUCIÓN</st1:personname> DE</st1:personname> LOS ESTADOS ACTUALES<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>CRECIMIENTO RÁPIDO DE <st1:personname productid="LA POBLACIᅮN" w:st="on">LA POBLACIÓN</st1:personname>: TRANSICIONES DEMOGRÁFICAS Y MOVIMIENTOS MIGRATORIOS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Evolución del crecimiento natural<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los movimientos migratorio<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>e.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>GRAN VOLUMEN DE POBLACIÓN Y DENSIDADES CONTRASTADAS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l1 level1 lfo19; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>III.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>UNA TECTÓNICA AGITADA, UN RELIEVE VARIADO Y DOMINIO DEL MONZÓN<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>DOS CONJUNTOS TOPOGRAFICOS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LOS FRAGMENTOS DE ZOCALO DE ORIGEN PRECÁMBRICO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>MONTAÑAS ALPINAS Y GUINALDAS INSULARES<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El Himalaya<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los arcos montañosos de Indochina e Indonesia<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LLANURAS ALUVIALES Y COSTERAS<b>. </b>LOS GRANDES DELTAS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>e.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL IMPERIO DEL MONZÓN Y <st1:personname productid="LA IRREGULAR DISTRIBUCIᅮN" w:st="on"><st1:personname productid="LA IRREGULAR" w:st="on">LA IRREGULAR</st1:personname> DISTRIBUCIÓN</st1:personname> DE LLUVIAS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l1 level1 lfo19; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>IV.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>EL PREDOMINIO DE <st1:personname productid="LA AGRICULTURA. SISTEMAS" w:st="on"><st1:personname productid="LA AGRICULTURA." w:st="on">LA AGRICULTURA.</st1:personname> SISTEMAS</st1:personname> AGRARIOS Y TRANSFORMACIONES RECIENTES<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL PESO DEL SECTOR AGRARIO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LOS SISTEMAS AGRARIOS TRADICIONALES, MARCO DE SUBSISTENCIA DE LAS POBLACIONES CAMPESINAS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Sistemas agrarios extensivos<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El arrozal inundado, base de la civilización de Asia meridional<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LAS PLANTACIONES, UNA AGRICULTURA PARA <st1:personname productid="LA EXPORTACIᅮN" w:st="on">LA EXPORTACIÓN</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>REFORMAS AGRARIAS, REVOLUCIÓN VERDE Y FRENTES PIONEROS: SUS REPERCUSIONES GEOGRAFICAS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Reformas agrarias<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La “revolución verde”<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Los frentes pioneros<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l1 level1 lfo19; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>V.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>INDUSTRIALIZACIÓN ESCASAY DESIGUAL. PROCESOS HISTORICOS Y DINÁMICAS DIFERENTES<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>RECURSOS NATURALES LIMITADOS Y EXPLOTADOS PARA EL EXTERIOR<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Variedad de minerales<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las fuentes de energía<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LOS PROCESOS DE INDUSTRIALIZACIÓN. MODELOS Y NIVELES DE ESTRUCTURA INDUSTRIAL<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Diferente peso del sector industrial<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Permanencia de las industrias tradicionales<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El desigual desarrollo de la industria moderna<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA UNIᅮN INDIA" w:st="on"><st1:personname productid="LA UNIᅮN" w:st="on">LA UNIÓN</st1:personname> INDIA</st1:personname>: UNA POTENCIA INDUSTRIAL EN EL TERCER MUNDO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL DESARROLLO INDUSTRIAL RECIENTE EL EL SURESTE ASIATICO; SINGAPUR Y LOS “PEQUEÑOS DRAGONES<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>e.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LOS PAISES DE ESCASA INDUSTRIALIZACIÓN<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l1 level1 lfo19; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>VI.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>ASIA MERIDIONAL: GRANDES DISPARIDADES EN UN ESPACIO SUBDESARROLLADO<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>DESARROLLO ECONÓMICO MARCADO POR <st1:personname productid="LA DEPENDENCIA Y" w:st="on"><st1:personname productid="LA DEPENDENCIA" w:st="on">LA DEPENDENCIA</st1:personname> Y</st1:personname> CRECIMIENTO DEL COMERCIO EXTERIOR<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>DEFICIENCIAS EN LAS REDES DE TRANSPORTE Y FALTA DE ARTICULACIÓN INTERNA<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l1 level2 lfo19; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA EXPLOTACIᅮN DEL" w:st="on"><st1:personname productid="LA EXPLOTACIᅮN" w:st="on">LA EXPLOTACIÓN</st1:personname> DEL</st1:personname> CRECIMIENTO URBANO Y SUS PROBLEMAS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las ciudades en el Subcontinente Indio<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las ciudades en el Sureste Asiático<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l1 level3 lfo19; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La estructura interna de la ciudad<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> d. DIFERENTES SITUACIONES ANTE EL DESARROLLO EN ASIA MERIDIONAL<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l1 level1 lfo19; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>VII.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>CONCLUSIÓN: ASIA MERIDIONAL, UN ESPACIO COMPLEJO EN PLENA TRANSFORMACIÓN<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; tab-stops: 427.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; tab-stops: 427.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; tab-stops: 427.5pt;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">PRÓXIMO Y MEDIO ORIENTE ASIATICO: ISLAM Y PETROLEO, TRADICIÓN Y MODERNIDAD.<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; tab-stops: 427.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l5 level1 lfo18; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>I.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>INTRODUCCIÓN<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l5 level1 lfo18; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>II.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>UN MEDIO NATURAL MARCADO POR <st1:personname productid="LA ARIDEZ" w:st="on">LA ARIDEZ</st1:personname><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l5 level2 lfo18; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>UN CONJUNTO RELIEVE DE MONTAÑAS, ALTAS MESETAS Y LLANURAS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l5 level3 lfo18; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las montañas alpinas septentrionales<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l5 level3 lfo18; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El zócalo arabigo<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l5 level3 lfo18; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La cuenca sedimentaria mesopotamica<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l5 level2 lfo18; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>UNAS CONDICIONES BIOCLIMÁTICAS HOSTILES. EL AUMENTO DE <st1:personname productid="LA DESERTIZACIᅮN" w:st="on">LA DESERTIZACIÓN</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l5 level3 lfo18; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El dominio desertico<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l5 level3 lfo18; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El dominio mediterráneo<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l5 level3 lfo18; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El dominio continental<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l5 level2 lfo18; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL APROVECHAMIENTO Y CONTROL DE LOS ESCASOS RECURSOS HÍDRICOS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l5 level1 lfo18; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>III.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA OCUPACIᅮN SELECTIVA" w:st="on"><b>LA OCUPACIÓN SELECTIVA</b></st1:personname><b> DE UN MEDIO HOSTIL: EL IMPACTO DE <st1:personname productid="LA MODERNIZACIᅮN EN" w:st="on"><st1:personname productid="LA MODERNIZACIᅮN" w:st="on">LA MODERNIZACIÓN</st1:personname> EN</st1:personname> UNA SOCIEDAD DE RASGOS TRADICIONALES<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l5 level2 lfo18; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL ELEVADO CRECIMIENTO DEMOGRÁFICO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l5 level2 lfo18; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>UNA POBLACIÓN RICO EN MINORIAS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l5 level2 lfo18; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>UNA OCUPACIÓN SELECTIVA DEL TERRITORIO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l5 level2 lfo18; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL DINAMISMO URBANO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l5 level3 lfo18; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Un desarrollo urbano tradicional<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l5 level3 lfo18; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La explosión urbana<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l5 level1 lfo18; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>IV.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>LAS DIFICULTADES DEL ESPACIO RURAL: ENTRE <st1:personname productid="LA TRADICIᅮN Y" w:st="on"><st1:personname productid="LA TRADICIᅮN" w:st="on">LA TRADICIÓN</st1:personname> Y</st1:personname> EL DESARROLLO<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l5 level2 lfo18; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL PAULATINO RETROCESO DEL NOMADISMO PASTORIL. <st1:personname productid="LA PERVIVENCIA DE" w:st="on"><st1:personname productid="LA PERVIVENCIA" w:st="on">LA PERVIVENCIA</st1:personname> DE</st1:personname> UNA ORGANIZACIÓN SOCIAL TRADICIONAL<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l5 level2 lfo18; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>UN SECTOR AGRARIO NUMEROSO, POCO PRODUCTIVO Y CON UNAS ESTRUCTURAS DESEQUILIBRADAS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l5 level2 lfo18; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LOS INTENTOS DE CORRECCIÓN DE LOS DESEQUILIBRIOS: LAS REFORMAS AGRARIAS Y TRANSFORMACIONES RECIENTES. <st1:personname productid="LA CRECIENTE DEPENDENCIA" w:st="on"><st1:personname productid="LA CRECIENTE" w:st="on">LA CRECIENTE</st1:personname> DEPENDENCIA</st1:personname> ALIMENTARIA<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l5 level1 lfo18; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>V.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>UNA INDUSTRIALIZACIÓN RECIENTE Y ACELERADA, LIGADA AL PETROLEO<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l5 level2 lfo18; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA TRADICIᅮN ARTESANAL" w:st="on"><st1:personname productid="LA TRADICIᅮN" w:st="on">LA TRADICIÓN</st1:personname> ARTESANAL</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l5 level2 lfo18; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>EL PETROLEO, PRINCIPAL FACTOR DE <st1:personname productid="LA TRANSFORMACIᅮN SOCIAL" w:st="on"><st1:personname productid="LA TRANSFORMACIᅮN" w:st="on">LA TRANSFORMACIÓN</st1:personname> SOCIAL</st1:personname> Y ECONÓMICA<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l5 level3 lfo18; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las favorables condiciones geologicas<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l5 level3 lfo18; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Principales áreas petroliferas<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l5 level3 lfo18; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Características de la explotación petrolera<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l5 level2 lfo18; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LAS GRANDES DISPARIDADES EN EL NIVEL DE INDUSTRIALIZACIÓN. LOS DESEQUILIBRIOS ESPACIALES<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l5 level1 lfo18; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>VI.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>EL PROFUNDO DESEQUILIBRIO ENTRE POBLACIÓN Y RECURSOS. UNA RIQUEZA MAL REPARTIDA <o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; tab-stops: 427.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; tab-stops: 427.5pt;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">ÁFRICA: CONTRASTES NATURALES, HUMANOS Y ECONÓMICOS EN EL ESPACIO MÁS SUBDESARROLLADO.<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; tab-stops: 427.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l4 level1 lfo16; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>I.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>INTRODUCCIÓN: EL GRAN PESO DEL MEDIO NATURAL<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l4 level1 lfo16; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>II.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>GRANDES CONTRASTES DEL MEDIO NATURAL<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l4 level2 lfo16; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA FORMACIᅮN DEL" w:st="on"><st1:personname productid="LA FORMACIᅮN" w:st="on">LA FORMACIÓN</st1:personname> DEL</st1:personname> REGIMEN ACTUAL<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l4 level2 lfo16; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LAS GRANDES LLANURAS DEL RELIEVE<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Tierras Altas y Tierras Bajas<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Cuencas y Mesetas<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El Rift Valley y la formación de los lagos<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iv.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Las cordilleras: el Atlas y los Drakensberg<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l4 level2 lfo16; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>DINÁMICA ATMOSFÉRICA<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La distribución de las precipitaciones<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l4 level2 lfo16; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>GRANDES REGIONES BIOCLIMÁTICAS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La tonalidad de los dominios bioclimáticos<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Dominio ecuatorial hiperhúmedo<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Un extenso dominio tropical de doble estación<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iv.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Dominio desertico<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>v.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Dominio subtropical en los bordes del continente<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l4 level2 lfo16; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>e.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>DEGRADACIÓN DEL MEDIO NATURAL Y AUMENTO DE <st1:personname productid="LA ARIDEZ" w:st="on">LA ARIDEZ</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l4 level1 lfo16; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>III.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA OCUPACIᅮN HUMANA" w:st="on"><b>LA OCUPACIÓN HUMANA</b></st1:personname><b> DEL TERRITORIO AFRICANO<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l4 level2 lfo16; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>PROCESO DE CLONIZACIÓN E INDEPENDENCIA<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l4 level2 lfo16; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>UNA POBLACIÓN EN RÁPIDO CRECIMIENTO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l4 level2 lfo16; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>FACTORES NATURALES DEL CRECIMIENTO DE <st1:personname productid="LA POBLACIᅮN" w:st="on">LA POBLACIÓN</st1:personname> <b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l4 level2 lfo16; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>DISPARIDADES EN <st1:personname productid="LA DISTRIBUCIᅮN Y" w:st="on"><st1:personname productid="LA DISTRIBUCIᅮN" w:st="on">LA DISTRIBUCIÓN</st1:personname> Y</st1:personname> DENSIDAD DE <st1:personname productid="LA POBLACIᅮN" w:st="on">LA POBLACIÓN</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Bajas y altas densidades demográficas. Sus causas<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Distribución espacial de la población: el caso de Zambia<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l4 level1 lfo16; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>IV.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>URBANIZACIÓN REGIONAL Y TIPOS DE CIUDADES<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l4 level2 lfo16; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>PROCESO DE URBANIZACIÓN<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l4 level2 lfo16; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>FACTORES DE LOCALIZACIÓN Y TIPOS DE CIUDADES<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l4 level2 lfo16; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>ESTRUCTURA INTERNA DE <st1:personname productid="LA CIUDAD" w:st="on">LA CIUDAD</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Estructura interna de la ciudad en los países de África al sur del Sahara<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Estructura interna de la ciudad del norte de África: la ciudad islámica<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> d. PERSPECTIVAS FUTURAS <b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l4 level1 lfo16; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>V.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA DIVERSIDAD DE" w:st="on"><st1:personname productid="LA DIVERSIDAD" w:st="on"><b>LA DIVERSIDAD</b></st1:personname><b> DE</b></st1:personname><b> ESPACIOS ECONOMICOS EN ÁFRICA<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l4 level2 lfo16; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>ECONOMÍAS SUBDESARROLLADAS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l4 level2 lfo16; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>LAS AGRICULTURAS AFRICANAS: ENTRE <st1:personname productid="LA SUBSISTENCIA Y" w:st="on"><st1:personname productid="LA SUBSISTENCIA" w:st="on">LA SUBSISTENCIA</st1:personname> Y</st1:personname> <st1:personname productid="LA EXPORTACIᅮN" w:st="on">LA EXPORTACIÓN</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Usos del suelo agrario y principales cultivos<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Sistemas agrarios<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l4 level2 lfo16; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>MATERIAS PRIMAS Y FUENTES DE ENERGÍA. UNA RIQUEZA DESIGUALMENTE DISTRIBUIDA<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Principales materias primas y fuentes de energía<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Distribución espacial de la materias primas<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Distribución de las fuentes de energía<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l4 level2 lfo16; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>ESCASO DESARROLLO DEL SECTOR INDUSTRIAL<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>principales rasgos de la industria<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l4 level3 lfo16; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>localización industrial<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l4 level1 lfo16; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>VI.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>PROBLEMAS DE DESARROLLO Y PERSPECTIVAS DE LAS REGIONES AFRICANAS<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; tab-stops: 427.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; tab-stops: 427.5pt;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">AMÉRICA LATINA: UN ESPACIO CARACTERIZADO POR LAS GRANDES DISPARIDADES Y <st1:personname productid="LA FUERTE DEPENDENCIA" w:st="on"><st1:personname productid="LA FUERTE" w:st="on">LA FUERTE</st1:personname> DEPENDENCIA</st1:personname> ECONÓMICA<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; tab-stops: 427.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l12 level1 lfo15; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>I.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>INTRODUCCIÓN<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l12 level1 lfo15; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>II.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>EL MEDIO NATURAL: UN ESPACO DE GRANDES CONTRASTES FÍSICOS<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l12 level2 lfo15; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>GRANDES UNIDADES MORFOESTRUCTURALES<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l12 level3 lfo15; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Mexico y América Central<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l12 level3 lfo15; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>América del Sur<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 180.0pt; mso-list: l12 level4 lfo15; tab-stops: list 180.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>los escudos<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 180.0pt; mso-list: l12 level4 lfo15; tab-stops: list 180.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>las cuencas sedimentarias<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 180.0pt; mso-list: l12 level4 lfo15; tab-stops: list 180.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la cordillera de los Andes<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l12 level2 lfo15; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>DISTRIBUCIÓN DE LAS TEMPERATURAS Y LAS PRECIPITACIONES<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l12 level2 lfo15; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b> LOS GRANDES DOMINIOS BIOCLIMATICOS<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l12 level3 lfo15; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Un extenso dominio tropical húmedo<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l12 level3 lfo15; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Dominio árido<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l12 level3 lfo15; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Dominio templado<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l12 level3 lfo15; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iv.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Escalonamiento climático de los Andes<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l12 level1 lfo15; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>III.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>UNA SOCIEDAD CARACTERIZADA POR LOS DESEQUILIBRIOS SOCIALES<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l12 level2 lfo15; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>UNA POBLACIÓN EN CRECIMIENTO<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l12 level2 lfo15; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>DINÁMICA Y ESTRUCTURA DEMOGRÁFICA<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l12 level3 lfo15; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Dinámica natural<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l12 level3 lfo15; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Estructura por edades<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l12 level3 lfo15; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>La composición etnica<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l12 level2 lfo15; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>UNA IRREGULAR DISTRIBUCIÓN DE <st1:personname productid="LA POBLACIᅮN" w:st="on">LA POBLACIÓN</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l12 level1 lfo15; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>IV.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>EXPANSIÓN URBANA Y AUMENTO DE <st1:personname productid="LA MARGINALIDAD" w:st="on">LA MARGINALIDAD</st1:personname><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l12 level2 lfo15; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>PROCESO DE URBANIZACIÓN DESDE LA ÉPOCA COLONIAL HASTA 1.930. DE LAS FACTORIAS COMERCIALES A <st1:personname productid="LA CONSTRUCCIᅮN PLANIFICADA" w:st="on"><st1:personname productid="LA CONSTRUCCIᅮN" w:st="on">LA CONSTRUCCIÓN</st1:personname> PLANIFICADA</st1:personname> DE LAS CIUDADES<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l12 level2 lfo15; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>URBANIZACIÓN TRAS <st1:personname productid="LA II" w:st="on">LA II</st1:personname>ªG.M: <st1:personname productid="LA CONSOLIDACIᅮN DE" w:st="on"><st1:personname productid="LA CONSOLIDACIᅮN" w:st="on">LA CONSOLIDACIÓN</st1:personname> DE</st1:personname> <st1:personname productid="LA MACROCEFALIA" w:st="on">LA MACROCEFALIA</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l12 level2 lfo15; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>CAUSAS DE <st1:personname productid="LA EXPLOSIᅮN URBANA" w:st="on"><st1:personname productid="LA EXPLOSIᅮN" w:st="on">LA EXPLOSIÓN</st1:personname> URBANA</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l12 level2 lfo15; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>d.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>ESTRUCTURA INTERNA DE <st1:personname productid="LA CIUDAD" w:st="on">LA CIUDAD</st1:personname><b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 90.0pt; mso-list: l12 level1 lfo15; tab-stops: list 90.0pt left 427.5pt; text-indent: -36.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>V.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><b>UNA ECONOMÍA DEPENDIENTE<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l12 level2 lfo15; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>a.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>FASES EN EL DESARROLLO ECONÓMICO. ECONOMÍA COLONIAL Y REFORMAS LIBERALES<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l12 level2 lfo15; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>b.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b><st1:personname productid="LA AGRICULTURA LATINOAMERICANA" w:st="on"><st1:personname productid="LA AGRICULTURA" w:st="on">LA AGRICULTURA</st1:personname> LATINOAMERICANA</st1:personname>: MODERNIZACIÓN Y POBREZA RURAL<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l12 level3 lfo15; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Herencia historica<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 180.0pt; mso-list: l12 level4 lfo15; tab-stops: list 180.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la agricultura precolombina<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 180.0pt; mso-list: l12 level4 lfo15; tab-stops: list 180.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la explotación de la tierra el la época colonial: encomiendas, estancias y plantaciones<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 180.0pt; mso-list: l12 level4 lfo15; tab-stops: list 180.0pt left 427.5pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>el proceso de acumulación de las tierras agrícolas<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l12 level3 lfo15; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Sistemas agrarios: coexistencia de pequeñas y grandes propiedades<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l12 level3 lfo15; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Distribución geografica de las explotaciones agrícolas<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l12 level3 lfo15; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iv.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>El fracaso de las reformas agrarias<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 108.0pt; mso-list: l12 level2 lfo15; tab-stops: list 108.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>c.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>DÉBIL DESARROLLO INDUSTRIAL Y ACUSADA CONCENTRACIÓN <b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l12 level3 lfo15; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>i.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Riqueza en materias primas y fuentes de energia<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 180.0pt; mso-list: l12 level4 lfo15; tab-stops: list 180.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>la gran producción de minerales<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 180.0pt; mso-list: l12 level4 lfo15; tab-stops: list 180.0pt left 427.5pt; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>las fuentes de energía<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l12 level3 lfo15; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>ii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Desigual desarrollo industrial<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 144.0pt; mso-list: l12 level3 lfo15; mso-text-indent-alt: -9.0pt; tab-stops: list 144.0pt left 427.5pt; text-indent: -144.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>iii.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></b>Principales centros industriales<b><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; tab-stops: 427.5pt;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> VI. DESIGUALDAD Y POBREZA: PRINCIPALES OBSTACULOS PARA EL DESARROLLO<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal"><br />
</div>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-13050269276781830582011-02-18T04:05:00.000-08:002011-02-18T04:05:41.750-08:00CONSERVACIÓN/RESTAURACIÓN DE PINTURA SOBRE LIENZO.<table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoTableGrid" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184; width: 102.36%;"><tbody>
<tr style="height: 2.55pt; mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;"> <td style="border: solid windowtext 1.0pt; height: 2.55pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 18.86%;" valign="top" width="18%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">NTRODUCCIÓN<o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 2.55pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 19.92%;" valign="top" width="19%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">MATERIALES Y TECNICAS<o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 2.55pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 19.06%;" valign="top" width="19%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CAUSAS/CONSECUENCIAS ALTERACIONES<o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 2.55pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 19.92%;" valign="top" width="19%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">TRATAMIENTOS DE LA PINTURA<o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 2.55pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 22.24%;" valign="top" width="22%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">TRATAMIENTOS DEL SOPORTE<o:p></o:p></span></b></div></td> <!--[if !supportMisalignedRows]--> <td height="3" style="border: none; height: 2.55pt;" width="0"></td> <!--[endif]--> </tr>
<tr style="height: 46.65pt; mso-yfti-irow: 1;"> <td rowspan="3" style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 46.65pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 18.86%;" valign="top" width="18%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CRITERIOS<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-La mentalidad con la que se ha actuado sobre las obras de arte está íntimamente unida a la cultura<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y a las ideas de cada momento histórico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Uno de los problemas fundamentales que conlleva<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la elección y aplicación de unos criterios u otros reside en la doble valoración de los bienes culturales, ya que deben determinarse<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los límites de la restauración respetando tanto su <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">carácter histórico o de antigüedad</b> como su <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">carácter artístico o estético</b>.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ELIMINACIÓN O MINIMIZACIÓN DE LA CAUSAS DE ALTERACIÓN<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-INTERVENCIÓN MINIMA<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-REVERSIBILIDAD<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-DOCUMENTACIÓN DEL PROCESO<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">EXAMEN, INFORMES Y DOCUMENTACIÓN<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Informe técnico:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Descripción de la obra y examen ocular u organoléptico</u>: materiales, técnica, medidas, aspecto, textura, posibles intervenciones anteriores, adiciones o recortes, alteraciones que presenta, causas de degradación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Historia</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> material, autor, época, iconografía, procedencia, localización, vicisitudes por las que ha pasado (exposiciones y traslados), condiciones de almacenamiento y bibliografía existente sobre la obra en cuestión.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Pruebas</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: exámenes de laboratorio y técnicas instrumentales de análisis que se realices (zonas de muestras, resultados).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Proposición de tratamiento: justificación<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Proceso de intervención</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: incidencias, objetivos y criterios, metodología y condiciones de trabajo, productos empleados, porcentajes o proporciones, tiempos de actuación, muestras de los ensayos y de las pruebas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Condiciones necesarias de conservación preventiva, </u>montaje expositivo adecuado, manipulación, soportes, humedad, temperatura, iluminación, seguridad, revisiones a efectuar.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Personal<o:p></o:p></span></u></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Fotografías:</b><u><o:p></o:p></u></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Previa al tratamiento</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: anverso, reverso, general, detalles; aspectos técnicos (pinceladas, marcas, firmas), estado de conservación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-mediante</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> iluminaciones rasantes o tangentes, luz transmitida, UV, película infrarroja, macro y microfotografías.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Tratamiento:</u> pruebas de limpieza…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Final: </span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">servirá de referencia para los controles posteriores del estado de la obra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">EXÁMENES:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>OBSERVACIÓN VISUAL<o:p></o:p></u></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Reconocimientos de materiales,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>técnica de ejecución, significado y valores históricos y estéticos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Lupas, microscopio óptico y diferentes tipos de iluminación<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Tela:</b><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Tipo de tejido (tafetán, sarga, mantel u otros).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-La densidad del ligamento (su nº de hilos*cm</span><sup><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 7.0pt; mso-bidi-font-size: 8.0pt;">2</span></sup><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">). Por trama (pasadas), y urdimbre (hilos fijos del telar).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-La torsión del hilo: en S o en Z y la regularidad de los mismos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-La presencia de orillos, las uniones de piezas y el tipo de costuras.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-marcas o anotaciones<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Alteraciones: roturas, desgarros, estado de bordes, deformaciones, suciedad, ataques biológicos y otros. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Pintura:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Capas y estructura<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Color<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de base y de superficie.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Tipo de pinceladas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Tratamiento aplicado a cada zona del cuadro.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Signos de envejecimiento y alteraciones:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Cuarteados en las diferentes capas, forma y dirección<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Ampollas, descamaciones, cazoletas, desprendimientos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Lagunas o perdidas en la capa pictórica y preparación<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Modificaciones en los pigmentos y en los recubrimientos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Desgastes en la superficie…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-MICROSCOPIO ÓPTICO<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Mayor <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>acercamiento, por medio de los diferentes aumentos, morfología de las partículas, su estructura y alteraciones. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Binoculares con iluminación por reflexión.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Microfotografía: de detalles<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Macrofotografía: fotografiar detalles agrandados mediante un objetivo en la cámara.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Preparación y examen de muestras estratigráficas ya sea con iluminación reflejada y polarizada o transmitida; láminas delgadas (muestras muy finas) para permitir el paso de luz.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-LUZ RASANTE (25º) O TANGENCIAL (0º)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Ángulo: entre 0º-30º, por la derecha y por la izquierda.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Pone de manifiesto las irregularidades o rugosidades de la superficie (ampollas, plegados, alabeamientos, deformaciones, textura de las pinceladas)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-LUZ TRANSMITIDA:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Colocando la fuente de luz<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>detrás del objeto<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*La luz debe repartirse homogéneamente por toda la zona a documentar, en la fotografía obtenida debe apreciarse también el tema representado para interpretar correctamente las imágenes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Permite apreciar detalles de sus alteraciones o de su constitución (grietas, rasgaduras, debilitamiento de lienzos, densidad de las capas de la pintura según las zonas y colores).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ILUMINACIÓN UV<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Lámpara de Wood, en cámara oscura<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*La diferencia de los materiales determina el estado de la superficie, barnices, repintes, adiciones y sirve también para el proceso de limpieza.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Se puede en la cámara fotográfica colocando un filtro que deja pasar únicamente los rayos visibles y no los UV.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Fotografías de reflexión: colocando un filtro a la cámara que deje pasar únicamente los rayos UV (estado de barniz, suciedad, hongos).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-LUZ MONOCROMÁTICA DE SODIO:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Luz amarilla de sodio<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Permite estudiar las obras con mayor nitidez. Revela detalles imperceptibles en las zonas de sombra: objetos metálicos gravados, técnica pictórica, empastes, empleo de espátula, pastosidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-FOTOGRAFÍA INFRARROJA (IR)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Utiliza una película especial sensible a las radiaciones infrarrojas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Filtro color rubí, muy oscuro<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Corrección de enfoque<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Lámparas incandescentes o monocromática de sodio<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Se observa el dibujo subyacente, repintes, hilos metálicos, textos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Realizar varias tomas con diferentes tiempos, diafragmas… <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-REFLECTOGRAFÍA INFRARROJA (RIR)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Radiación reflejada por una obra de ante una lámpara incandescente, detectada por un sistema sensible a la radiación IR.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Llega más lejos y su definición es superior a la fotografía IR<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-RAYOS X:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Son radiaciones ionizantes de alta energía por lo que deben ser manipuladas por personal cualificado en habitaciones blindadas y protegidos de su efecto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Para las radiografías<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de pinturas se emplean tensiones bajas de 20/50/ Kv según sean tablas o lienzos y materias<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Hay que adaptarse a las medidas de las placas, por ello es costumbre realizar mosaicos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Las zonas claras son áreas de mayor espesor o densidad (estado del soporte, vetas de la madera, telas empleadas, clavos travesaños, espigas y sistemas de unión, modificaciones…).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-COLOMETRIA:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Permite reducir a términos numéricos los espectros de reflectancia de una superficie coloreada,<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Determinando la longitud de onda dominante, la luminosidad y la saturación de los pigmentos. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Reconocimiento de algunos de ellos, contratando los datos recogidos con los patrones, detecta repintes o adiciones y variaciones sufridas con procesos d elimpieza.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-TERMOGRAFÍA<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Permite analizar los fenómenos térmicos que experimenta cualquier objeto, monumento o edificio.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Detector de radiaciones infrarrojas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Útil para pinturas murales<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-MUESTRAS ESTRATIGRÁFICAS<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Para analizar los estratos de los componentes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ANALISIS QUÍMICOS:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Naturaleza, composición, cualidades, pureza de la muestra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-METODOS DE DATACIÓN:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Dendrocronología: para maderas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Estudio exhaustivo de un autor<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Estudio de materiales: pigmentos, imprimaciones… soportes…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">INFORME DE ESTADO DE CONSERVACIÓN<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Más breve y resumido que el técnico:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Datos de identificación</b>: autor, materiales, técnicas, medidas, procedencia, destino.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Tratamientos de restauración</b> realizados con anterioridad a la obra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La situación de la obra</b> en el momento de prepararse para su embalaje, señalando en un gráfico las zonas frágiles.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Advertencias</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> sobre y condiciones necesarias de climatización, iluminación, seguridad o montaje.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Incluir: </b>fotografías, y croquis<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Viaja junto a la obra.<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CONSERVACIÓN PREVENTIVA<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Todas aquellas operaciones que se ocupan de aplicar los medios existentes, externos a los objetos, que garanticen su correcta conservación y mantenimiento.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*LAS CONDICIONES AMBIENTALES ADECUADAS:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-iluminación</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*luz visible: </span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">150-200 lux: moderado. 50 lux: sensibles; <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<u>UV</u> : 70mW/lumen; <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-cambiando la fuente o filtros, reducir tiempo de exposición), <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*IR</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> (controlar temperatura)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-clima:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<u>humedad</u>: 55% HR; oscilación: 5%<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*temperatura: </span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">18ºc; fluctuación de 2ºC<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Polución: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CO2, Azufre, Ozono.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Partículas solidas</b>: hollín, microorganismos, esporas, cristales de cloruro de sodio. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Análisis del agente<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Ventilación, filtros, purificadores, aislamiento<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">#sistemas de medición (termómetros, higrómetros), <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Control (humificadores, deshumificadores, gel de sílice, fluoruro de litio, separación o protectores en el reverso, vitrinas), siendo constante<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Limpieza<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*LA SEGURIDAD:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Plan <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de emergencias:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Adiestramiento de personal<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Responder adecuadamente<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Que hay que hacer<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Indicaciones al publico<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Riesgos:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Incendio</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: tipo de fuego (A, B, C, D) según el elemento combustible, los factores de propagación y detección… materiales de construcción de las salas, telas ignífugas, bastidores de tensión automática, molduras fácilmente desmontables, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sistemas de detección y aspersión, automáticos y manuales (alarmas, salas de control), áreas estancas, puertas antifuego, salidas de evacuación (Plan de incendios, simulacros). Extintores químicos gaseosos o de polvo (para las obras), <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<u>Robo</u>: vitrinas, alarmas, barreras físicas, vigilancia del público, cámaras, sensores, agentes de vigilancia<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*desastres naturales<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*guerras<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*MANIPULACIÓN/TRASLADOS<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">: </b>Personal cualificado:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Por donde coger la obra</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">, <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Tipo de materiales</b>; guantes de algodón (objetos que puedan resbalar), medios mecánicos (por el peso o distancias a recorrer)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Sistemas de colgado</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: según peso, dimensiones, sujeciones de seguridad (evitar robos), apoyos inferiores (grandes dimensiones).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Sistemas de embalaje</b>: según fragilidad, peso, dimensiones (evitando materiales que manchen o aporten acidez). Manteniendo las condiciones climáticas adecuadas para los mismos. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<u>Cajas </u>fabricadas especiales con amortiguación inferior para las vibraciones.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*</span></b><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Materiales</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>amortiguadores de relleno en los huecos de los bastidores<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<u>Reversos rígidos y ligeros</u> para evitar que posibles impactos lleguen a la tela<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<u>Cajas climáticas</u><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<u>Aparatos de registro <o:p></o:p></u></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<u>Correos d</u>e los museos: generalmente restauradores o conservadores que controlan las incidencias de los traslados y vigilan su adecuado embalaje, desembalaje e instalación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">INSTALACIÓN:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Bien sustentados<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Controlados climáticamente<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Ventilados<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Limpios<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Protegidos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Medidas contra el fuego<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Almacenes:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Sistemas de peines o rejillas, colgadas y ventiladas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*MANTENIMIENTO<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div></td> <td rowspan="3" style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 46.65pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 19.92%;" valign="top" width="19%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">BASTIDORES Y OTROS SOPORTES</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">E</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">structura soportante de la tela o lienzo, en forma de marco de madera (pino o fresno), con distintos sistemas de unión en los ángulos y que debería llevar unas cuñas en los ingletes, para tensar la tela. Según su tamaño necesita unos travesaños con sus respectivas cuñas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Bastidores provisionales</u>: sujetando la tela con clavos o cuerdas, para luego realizar con mayor facilidad los envíos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Bastidores fijos</u>: listones de madera ensamblados a caja y espiga, a media madera, o encolados en los ángulos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*simples:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*con cuñas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*dobles cuñas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*bastidores<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">El bastidor constituye un elemento histórico y documental de relevancia (inscripciones).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">LIENZO<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Todo tipo de tejido que es soporte de una pintura y que, generalmente responde a un ligamento simple de trama y urdimbre perpendiculares llamado tafetán. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Las primeras pinturas sobre lienzo, como hoy lo concebimos corresponden a Florencia del 1.400, pero su desarrollo y extensión fue más lento<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que en Venecia. Este desarrollo va estrechamente unido a la difusión del oleo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-CLASES DE FIBRA: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Lino:</b> fibra vegetal que se obtiene del tallo de la planta herbácea. Muy similar al cáñamo. Uno de los más utilizados. Contenido: 75-88% celulosa; lignina: 0.5-2%.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Cáñamo</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: fibras vegetales, blandas y blancas obtenidas del tronco. Contenido: 70-80% celulosa; 2-6%Lignina. Es más basto que el lino, pero más fuerte, brillante y duradero<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que el algodón.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Algodón:</b> obtenida de la pelusa del algodón. Es muy higroscópica.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Seda de Damasco</b>: forma dibujos vegetales, creando efectos de luz y sombra en la composición.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Yute:</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> fibra natural basta obtenida de los tallos de varias especies. Contenido: 10-15% lignina. Tiene relativa poca resistencia y duración y pierde fuerza al humedecerse.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Otros:</b> ramio.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Mezclas</b>: lino-algodón, lino-cáñamo, cáñamo-algodón. Esto acarrea comportamientos diferentes con sus correspondientes dificultades de conservación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-HILADURA: mediante la cual las fibras se convierten<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en un hilo continuo. Según el número de giros del hilo sobre su propio eje en una medida determinada, su resistencia y elasticidad variaran.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ELABORACIÓN DEL TEJIDO:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Se elabora en un telar en el que, a una serie de los hilos dispuestos longitudinalmente (urdimbre) se cruza un hilo continuo alternativamente (trama).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-La urdimbre suele tener hilos más resistentes que la trama ya que debe soportar mayor esfuerzo en la fase del tejido.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ESTRUCTURA O ARMADURA: sistema de tejido:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Tafetán</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: el más sencillo, con un hilo de pasada por cada uno de urdimbre, alternativamente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Diagonal o sarga:<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Espina de pez o espinilla<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">De mantel o mantelillo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>o adamascado</b>: en forma de rombos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-DIMENSIONES: limitado al ancho del telar.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Uniones: costura de punto de sabana, de punto por encima, encolado.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-las costuras suelen dar problemas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>estéticos y de conservación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-DENSIDAD DEL TEJIDO: hilos * cm2. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-TRATAMIENTOS: lo que influirá en las características de la obra y en su conservación: blanqueamiento, teñidos y aprestados.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">PREPARACIÓN:</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Engloba todas las capas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>intermedias entre el soporte y la capa pictórica, o todas las actuaciones llevadas a cabo con objeto de adecuar un soporte para la recepción de la pintura. Tiene la función de unificar el aspecto de la superficie y facilitar la adhesión. Consigue un fondo cromático adecuado para los efectos perseguidos por el autor. Y reduce los efectos de los movimientos del soporte sobre la capa pictórica:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Capa de cola aislante</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: para cubrir los poros, luego se pasa la piedra pómez para alisarla y eliminar nudos e irregularidades del tejido. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Fondo o preparación: </b>compuesta:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Carga: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">yeso o carbonato de calcio, harina o pigmentos secativos como el albayalde. Las preparaciones sobre tela deben ser más finas, ligeras y elásticas que las de tabla para adaptarse a la delgadez y flexibilidad del soporte.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Pueden tener aditivos: flexibilizantes (miel) o fungicidas (vinagre).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Aglutinante o ligamento: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">cola animal o aceites secantes de lino o nuez (S.VII).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-magras: medio acuoso; fondos de yeso, de Creta, de caseína y de engrudo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">- grasas: aceites secativos o sus emulsiones.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">- mixtas: una preparación magra y otra oleosa.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Imprimación: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">capa más fina y lisa con efecto aislante y óptico. Alto porcentaje de aglutinante y poca carga.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">DIBUJO:<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">La aplicación del color puede estar predicha del dibujo o esbozo previo, realizado con carbón o con pincel.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-En la historia de la pintura, a través de los tratados, podemos observar la importancia del dibujo y las diferentes tendencias, según cada momento estilístico, entre la primacía del color o del dibujo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Directamente el dibujo por parte del maestro<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cartones:</b><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Calcar el dibujo de otra obra un papel aceitado, agujerear luego los perfiles con un alfiler y realizar el estarcido con albayalde o negro, sobre el soporte ya preparado.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Repasando el calco por detrás con un color y se presionaban los perfiles.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Podían untar con carmín las líneas del dibujo en el modelo, se colocaba el papel sin aceite, con presión y se traspasaba al nuevo, limpiando el carmín del original con miga de pan.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Copia a través de una cuadricula.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Finalmente, se repasaban con carbón o materiales blancos como yeso y pincel, con mayor o menor grado de acabado, según la época y el artista.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-A través de la reflectografía infrarroja y de radiografías se pueden estudiar el proceso de elaboración de una pintura, los dibujos subyacentes cuando existen y algunas modificaciones efectuadas durante su creación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Mientras que en las pinturas sobre tabla medievales existe un dibujo muy preciso y acabado, en los lienzos nos encontramos más frecuentemente con trazas o esbozos, e incluso con bocetos realizados a base de la propia pintura al óleo por lo que resulta muy difícil su diferenciación de las capas superpuestas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CAPA PICTORICA: <o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Componentes:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Las técnicas para aplicar la capa de la pintura vienen generalmente diferenciadas por:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*EL AGLUTINANTE, que es la sustancia que mantienen cohesionadas las<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>partículas de los pigmentos y cargas entre sí, y permite que se mantengan adheridas al soporte.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*PIGMENTOS O COLORANTES: se presentan en forma solida como gránulos y se han de mezclar con el vehículo o aglutinante para su aplicación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-La opacidad se debe a la capacidad de absorción de luz, a su índice de refracción y al tamaño de las partículas. Los pigmentos al agua tienen mayor índice de refracción que los mezclados con aceite.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Estabilidad: ciertos pigmentos (orgánicos, azurita, blanco de plomo, minio, azul de Prusia) no son estables a la intemperie o a las bases, y por lo tanto no se pueden emplear en la técnica de la pintura al fresco, donde la cal es una base fuerte. También sufre alteraciones a causa de la luz, humedad, temperaturas elevadas, y contaminación. Y también con alguno productos empleados en restauraciones o limpiezas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Animal</u>: insectos de la laca, sepia, huesos quemados.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Vegetal</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: flores, semillas, corteza de madera y raíces de planta (azafrán, madera de Brasil, gualda, bistre, rubia o granza)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Mineral</u>: coloreadas (ocres, amarillos, rojos), minerales y piedras semipreciosas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Sintética</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: azul egipcio (silicato de calcio y cobre), rojos y amarillos de plomo, azul de Prusia (arseniato de cobre), amarillo de cadmio, verde viridiana, violeta, rojo de cadmio<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Dorado</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: con mordiente<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>o sisa de de aceite de linaza. Dorado al agua: con una capa de bol y el bruñido poniendo una tablilla abajo. Polvo de oro con mordiente o pintados con tierras ocres.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*OTROS ADITIVOS:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Flexibilizantes (miel), fungicidas (vinagre), tensoactivos (hiel de buey, trementina), acelerantes de secado (litargirio, azarcón, cardenillo, almártaga, actualmente compuestos de cobalto)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Las técnicas:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ENCÁUSTICA: cera como aglutinante.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*TEMPLE: pintura realizada con los colores “liquidados” (aglutinante) con colas de animales, gomas (arábiga, de cerezo, tragacanto), caseína, dextrina, la leche y el huevo. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Fue la técnica más frecuente, hasta la generalización del oleo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*MIXTA: base temple y terminadas en oleo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*OLEO: es la realizada con colores o pigmentos molidos, dispersos (aglutinante) en un aceite secante (linaza, nuez o adormidera).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-2ª ½ S.XV: generalización.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Ventajas: permite borrar, corregir y alterar lo pintado, consiguiendo efectos de opacidad, transparencia, luces, y sombras, veladuras.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">BARNICES Y RECUBRIMIENTOS:<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Capa liquida que se aplica sobre la pintura cuando la superficie está completamente seca. Formando una película fina y transparente (también pueden ser coloreados), más o menos brillante y flexible, que proporciona lustre y protección (luz visible, ultravioleta, agentes químicos, biológicos, oxidación. Humedad y polvo).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-COMPONENTES: resinas naturales, o sintéticas a partir del S.XIX, con vehículo oleoso o en un disolvente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<u>Gomas-resinas</u>: heteropolisacaridos que contienen sustancias solubles en agua (gomas) e insolubles (resinas) como la mirra, incienso, goma-guta y aloe.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<u>Bálsamos</u>: son secreciones vegetales, sólidos blandos o semifluidos, caracterizados por la presencia de derivados aromáticos (trementina, Tolú o bálsamo de Perú).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<u>Esencias</u>: líquidos destilados, volátiles extraídos de las hojas, tallos, flores o ramas de las plantas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-FORMA DE APLICACIÓN:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>E. Media: con la mano; esponja, brocha, pulverización y según la zona del cuadro: corladuras sobre láminas metálicas de plata y estaño<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-No todas las pinturas se encuentran barnizadas, aunque si la mayoría hasta el S.XIX.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Nos llegan muy deteriorados por el paso del tiempo y por los tratamientos utilizados (limpiezas, rebarnizados…), ya que es la capa más externa; opacidades, amarilleos, desgastes, perdiendo sus características iniciales<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div></td> <td rowspan="3" style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 46.65pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 19.06%;" valign="top" width="19%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">FACTORES</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Naturales e intrínsecas de la obra: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">debidos a sus materiales y al envejecimiento.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Abióticas o externas</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: atmosféricas y ambientales:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Oxigeno: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">es un factor de degradación porque provoca oxidación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Humedad: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-55% ; oscilación: 5%<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-15%-30%: metales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-35%-58%: cuero, pieles.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-25%-35%: fotografías.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Temperatura: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">18ºc; fluctuación de 2ºC<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Polución: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">oxido de carbono, oxido de azufre ozono, partículas solidas (hollín, esporas, microorganismos), cristales de cloruro sódico (en zonas cercanas al mar) que al posarse favorecen procesos de corrosión y biológicos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Iluminación: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Radiación visible</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> :<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<u>300 lux:</u> insensibles (cerámica, piedra, porcelana, metales, vidrios, joyas)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<u>150/200 lux</u>: moderadamente sensible (pintura al oleo y acrílicas, materiales orgánicos no pintados, esculturas policromadas, grabados en blanco y negro, material de archivo, cuero no teñido, lacas, marfil).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<u>50 lux:</u> particularmente sensibles (textiles, acuarelas, pasteles, estampas, dibujos, manuscritos, pinturas al temple, papeles pintados, pergaminos, materiales teñidos, pigmentos de origen animal y vegetal, grabados en color, colecciones de ciencias naturales, guaches, cueros teñidos).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-No visible</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>*<u>infrarroja</u> (efectos térmicos produciendo reacciones físicas y químicas),<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">* <u>ultravioleta</u>: por su intensidad y tiempo de exposición produciendo reacciones químicas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-70mW/lumen<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Bióticas:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Microorganismos:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Bacterias: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Tª: 20/30ºC: HR: sobre 100%, medio alcalino.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Moho: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">oscuridad, Tª: 15/25ºC; HR: 70/90%, generalmente medio ácido.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Hongos: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Animales:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Insectos</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: ocasionan erosiones, agujeros o excrementos erosivos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Roedores:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-pájaros: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">palomas y golondrinas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Humanos:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Manipulaciones:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Actos vandálicos<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Erróneas restauraciones:<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ALTERACIONES DEL BASTIDOR:<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Debilitamiento </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">por resecamiento<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">: <o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Ataques de insectos xilófagos:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Ataques de microorganismos:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Desprendimientos de de nudos:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Aberturas de fendas y grietas:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Deformaciones de largueros<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ALTERACIONES DEL LIENZO:<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Ácidos y óxidos: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">sobre todo en la zona de clavos, que se acelera su envejecimiento, con rupturas del soporte, desprendimiento del bastidor y el consiguiente destensado y deformaciones.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Humedad; </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">produce hidrólisis, presencia de moho y microorganismos dando lugar a fragilidad y pudrición de la tela. Hinchamientos y retracciones.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Calor: </span></b><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Alta</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">:<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>dilataciones, <u>baja:</u> contracciones y sus <u>variaciones</u> produce fatiga mecánica de la tela y a la larga su ruptura.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Luz; </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">UV; reacciones fotoquímicas, dando lugar a rupturas, polimerización y formación de dobles enlaces de conjugados. La descomposición de la celulosa ocasiona el oscurecimiento del tejido y la pérdida de elasticidad.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Microorganismos e insectos: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">pueden alimentarse de la celulosa, almidones y colas. Manchas de distintos colores, perdida<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de resistencia mecánica.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Polvo y suciedad</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: acelera la degradación, absorbe humedad, propicio para nidos de insectos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Lagunas o faltas</b> (con pérdida de material): que ocasionan la ruptura de las líneas de tensión adecuadas y deformaciones.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cortes y desgarros</b> (sin pérdida): pueden ser en una sola dirección, siguiendo la trama o la urdimbre, en forma de siete, o con varias direcciones en complejas roturas; limpios o desfibrados; naturales o artificiales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Deformaciones</b>: variaciones climáticas, problemas de tensado, cuando se caen las cuñas, acumulación de polvo y otras materias entre bastidor y lienzo, la presión continua y prolongada, arañazos y rasguños en el reverso, golpes, las etiquetas adheridas a la tela, en las costuras.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Por restauraciones</b>: por desgaste o abrasión de la tela, encogimiento, pliegues y ondas en parches y bandas de tensión, telas dobladas, recortes del formato original, impregnaciones de aceites, barnices o ceras<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>que aceleren la oxidación y modifican el aspecto o atraen el polvo, entelados con ocultación de firmas, marcas o inscripciones en el reverso. O la impresión de la trama de la tela en la pintura.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ALTERACIONES DE LA PREPARACIÓN</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Según:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Envejecimiento: cuarteamientos y levantamientos.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Materiales del lienzo y la capa pictórica.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Su espesor: demasiado gruesa.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Forma de aplicación; mezclas inadecuadas…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Humedad</b>: las colas naturales se hinchan, pudiendo llegar a formar una capa gelatinosa de escasa consistencia mecánica.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">En las preparaciones de harina proliferan los mohos y la pudrición de la tela. Y las oleosas en capas gruesas provocan la separación de la película pictórica. En la cola de conejo ocasiona cuarteamiento. El yeso se hincha.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Temperatura</b>: sus oscilaciones contribuyen a cambios dimensionales y modificaciones del comportamiento mecánico de tela.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Movimientos</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: cuarteamientos, levantamientos y lagunas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ALTERACIONES DE LA CAPA PICTORICA</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Envejecimiento: </span></b><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">cuarteado natural,</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> perdiendo elasticidad, acusando los movimientos del lienzo<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Defectos de técnica: </span></b><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">cuarteamientos prematuros;</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> durante el secado, por exceso de productos secativos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Condiciones ambientales<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Oxidación: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">cambios cromáticos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Polución</b>: cambios cromáticos. A los pigmentos de plomo les afecta el sulfuro de hidrogeno, los álcalis de azul de ultramar, azul de Prusia y el blanco de cal les afecta los gases ácidos (dióxido de azufre)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Luz: </b>cambios cromáticos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Temperatura:</b> ampollas y posteriores pérdidas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Humedad:</b> levantamientos y descamaciones, escamaciones, perdidas sobre todo en la parte inferior por su mal almacenamiento. Microfisuración provocando opacidad y blanqueamientos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Intervenciones de restauración:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Repintes: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">pueden alterar completamente la compresión y visión de la pintura. Pueden ser puntuales o en toda la obra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Mala técnica</b>: quemaduras por planchas o mesas calientes, abrasiones en limpiezas agresivas…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Soporte:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Preparación:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Recubrimientos:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Traslados</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: fisuras por el continuo enrollado de tela.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Actos vandálicos</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: grafitis ácidos; modificaciones químicas irreversibles<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ALTERACIONES DE LOS BARNICES Y RECUBRIMIENTOS:<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Luz: oxidación:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Resinas duras: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">solo se disuelven en caliente, dan lugar a barnices oscuros, muy duros, frágiles y muy ácidos. Actualmente no se emplean.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Las naturales</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">, oscurecen pierden su flexibilidad y se hacen más insolubles con el tiempo en los disolventes de origen. La alteración se produce por oxidación, que da lugar a su amarillamiento, a la perdida de transparencia, se vuelven frágiles. Se endurecen con el secado y pierden flexibilidad, cuarteándose.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Humedad: <o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Blanqueamientos; </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">por la microfisuracion de la superficie, estado pulveruento por degradación, polvo, hongos, el acabado en huevo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Azuleamientos, </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">empleo de agua con amoniaco en las limpiezas, o microcristales de sulfatos de amoniaco ocasionados por atmosferas cargadas de SO2 <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Merdidas de adhesión y cohesión </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">del aglutinante oleoso y de los barnices producen una pérdida de transparencia con microfisuras en la superficie.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Polución:</b> suciedad, humo, polvo… produce oscurecimiento sobretodo con barnices oleosos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div></td> <td rowspan="2" style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 46.65pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 19.92%;" valign="top" width="19%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CONSOLIDACIÓN</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> = dar solidez. <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Aplicación de productos adhesivos, ligantes, aglutinantes o cohesionadores de los materiales de carga y de los pigmentos (rellenar espacios y poros vacios).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-CAUSAS</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">:<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>los materiales que conforman los estratos de preparación y pintura pueden perder su cohesión o consistencia por diferentes causas:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Las humedades diluyen las colas</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">, cohesionadas de las diferentes cargas y pigmentos., ocasionando la pérdida o degradación de las preparaciones.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La evaporación progresiva y el resecamiento del aglutinante</b> en las impregnaciones y en la capa pictórica se suele manifestar por un estado pulverulento.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">CRITERIOS: <o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Criterio de mínima intervención.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Estado de la obra<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Destino<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-No deben alterar el aspecto de la obra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Reversibles (posteriores intervenciones)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Su<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>capacidad de penetración (viscosidad del adhesivo y tensión de la obra) y consolidante.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Facilitar la transpiración de los materiales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-El tiempo de secado<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-La contracción<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-La Compatibilidad con los materiales de la pintura.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-las características del envejecimiento.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">FORMA DE APLICACIÓN</b>: total o parcial. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Impregnación, pulverización, goteo e inyección.</b> Con o sin cámaras o mesas de succión para asegurar su penetración o bolsas de polietileno, en función de la porosidad de los estratos pictóricos (superficial o estructural) y de su viscosidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Elección del disolvente</b> de evaporación lenta.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Concentración</b>; demasiada: puede desprender la pintura; poca: poco humedecer en exceso y ablandar.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">PRODUCTOS:<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Naturales:</b> colas de animales (conejo, de piel, de pergamino o pescado -esturión-), gomas, resinas. Ventajas: se parecen más a los originales. Añadir fungicidas (fenol, Nypagina) y plastificantes (miel o melaza).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Semisintéticos (derivados de la celulosa):<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Sintético</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: resinas acrílicas (Paraloid B-72, Primal, Plextol, Bedacryl, Plexisol), resinas vinilicas (acetatos de polivinilo y alcoholes polivinilicos) y ceras microcristalinas (, polietilenglicolicas y modificadas) ventajas: más estables<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y más resistentes a los microorganismos. El vehículo de las resinas: acetona al tolueno o al disolvente nitrocelulosico, xinol o white spirit. Para obras sensibles a la humedad (acuarelas o guaches): mezcla Beva 371 en tolueno con Klucel J- en agua y alcohol o vapores con ultrasonidos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">FIJACIÓN</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">=asentado del color. <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Adherir las capas pictóricas levantadas o en peligro de desprendimiento de una pintura. La capa pictórica puede levantarse del soporte sola o junto con la preparación impregnación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">CAUSAS: <o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Por diferencias de comportamiento físico entre los materiales de la obra, a causa de la incidencia de los agentes ambientales, por resecamiento desde el exterior o por tensiones superficiales. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Accidentes y golpes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Ciertas técnicas pictóricas: temples de cola, aplicaciones de capas magras sobre grasas…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">FORMAS DE LEVANTAMIENTO</b>:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Escamas o exfoliaciones<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Ampollas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Cazoletas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Cordilleras<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PRODUCTOS</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Adhesivos: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Naturales: colas animales (conejo, pescado, colleta italiana), con agua en caliente, con adición de fungicidas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Semisinteticos:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Sintéticos:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Otros:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-calor controlado: lámparas, punteros de infrarrojos, espátulas térmicas o planchas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Presión: peso, succión<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Papel tisú, de seda, Melinex.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">METODOLOGÍA:<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Limpiar bien la zona a fijar.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Introducir con pincel o jeringuilla un humectante.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Esperar a que se seque<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Aplicar el adhesivo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Comprobar con una espátula la penetración del adhesivo y la flexibilidad de la capa pictórica y mantener el calor si fuera necesario.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Retirar los restos de adhesivo de la superficie.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Se coloca papel de seda, japonés o tisu, se elimina la humedad presionando ligeramente con un papel secante o Manila y se seca presionando ligeramente con espátula térmica (30Cº-40Cº) sobre papel Melinex. Transparente, levantándolo frecuentemente para ventilar.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*En caso de estados delicados: aplicar adhesivos a través de un papel poroso como tisú.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*En caso de superficie poco porosa, barniz, sin embargo la tela tiene una trama abierta: se protege la capa pictórica con empapelado de papel grueso con pasta de harina y cola y aplicando cola de piel por el reverso mediante pulverización, pincel o mesas de succión.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">PROTECCIÓN O EMPAPELADO</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> = engasado = FACING:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Consiste en la adhesión de uno o varios papeles o gasas sobre la pintura para protegerla cuando es necesario darle la vuelta para trabajar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en el soporte de tela, sobre todo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en los casos de forraciones que no se realizan en mesa caliente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ADHESIVOS</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Colas naturales: conejo, coletta italiana, almidones, pasta de harina y cola, cera-resina (puede causar el cambio de tono).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Derivados celulósicos: si no se retiran bien pueden provocar tensiones y focos de microorganismos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Adhesivos sintéticos: Beva 371 diluido en tolueno.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">PAPELES:</b><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Tisús<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Papeles de seda<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Manila<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PROCESO</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Se preparan muy rebajados para que no tiren<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de la capa pictórica <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Se tienen que eliminar los restos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Se debe colocar un papel siliconado en el reverso para evitar que traspase el adhesivo al soporte y se pegue. Para eliminarla se pulveriza con el disolvente, se cubre con Melinex y se calienta con 2´ o 3´.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Para la eliminación del empapelado: agua caliente o disolvente correspondiente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">LIMPIEZA</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-C</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">onsiste en la eliminación selectiva de una materia accesoria a la obra, que altera la visión de la pintura.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">TRATAMIENTO SEGÚN:</b><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Materiales que se desean eliminar</b>, naturaleza y origen: polvo, humo, resinas naturales o sintéticas que componen los barnices, aceites, recubrimientos de colas, ceras, betunes, repintes al oleo o al temple y manchas determinadas o adheridas (excrementos de animales, salpicaduras de diferentes materiales).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Identificar todos los materiales</b> que componen la pintura, averiguando a que son solubles.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El estado de conservación</b> de la obra: resecamiento, puverulencia, cuarteados, levantamientos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Toxicidad e inflamabilidad de los disolventes</b>: todos son tóxicos menos el agua. Usar palitos de algodón, pinzas, mascarillas, dispensadores especiales o frascos cerrados, extractores, ventilación, control del tiempo. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Los productos y metodologías existentes</b>.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Disolventes: Criterios: poder de penetración, volatilidad, retención, acción disolvente, toxicidad e inflamabilidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Agua desionizada<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Hidrocarburos: éter de petróleo, White spirit, isoctano.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Enzimas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*laser<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-TIPOS DE LIMPIEZA:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Superficial<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Agua destilada con una gota de tensoactivo no iónico aclarado y secado (oleo barnizadas)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Desbarnizado:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Eliminación de intervenciones anteriores; masillas, estucos y repintes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-limpieza mecánica<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-disolventes<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*La evaporación es un fenómeno que regula tiempo de actuación del disolvente sobre una superficie.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">REINTEGRACIÓN DEL COLOR</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-R</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">estituir una parte perdida.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Requisitos: REVERSIBILIDAD, LEGIBILIDAD Y ESTABILIDAD:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*que no altere o degrade la pintura original<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*que sea reversible<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*que los materiales y técnicas sean diferentes para evitar falsos históricos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*que sean lo más estables e inalterables<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-LA MASILLA DE BASE O ESTUCADO:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Cuando la laguna llega hasta el soporte (tela), es necesario rellenar dicho hueco con una preparación que nos permita luego trabajar sobre esta base con el color.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Elección del estucado</b>:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*determinar la estructura original de la pintura<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*la superposición de capas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*en consonancia con la reintegración cromática, <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*consonancia con la dureza y flexibilidad de los materiales originales<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*se debe limitar al hueco de la laguna<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ser reversible<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Composición</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*adhesivo: cola de conejo, de pergamino, pescado, ceras-resinas naturales o sinteticos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*carga: yeso, carbonato de calcio, pigmentos terrosos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Técnica:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*capa de barniz de retoque intermedio<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*estuco (pincel o espátula)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*se nivela (bastoncillo, gamuza, corcho), se pulen con finísimas lijas o piedra de ágata<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*imitación relieve de superficie (cuando la laguna es grande)<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*capa aislante: goma laca, barnices o resinas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><u>-LOS PROCEDIMIENTOS PICTORICOS DE LA REINTEGRACIÓN<o:p></o:p></u></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-TÉCNICAS<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">AUSENCIA<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>DE REINTEGRACIÓN: dejar los soportes a la vista y los daños que presente la obra<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>del paso del tiempo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*TINTA PLANA: evitar cualquier intento de completar la imagen, aceptándose solo un tono único y plano. VARIANTE: tono general vibrado; deriva de la anterior. Cuando no se quiere o no se puede reconstruir la imagen. Tinta neutra que recoge los colores presentes en la obra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ILUSIONISTA, DE FANTASIA, MIMETICA, O IMITATIVA: reconstruir lo más fielmente posible las lagunas pero documentando con todo detalle el trabajo y utilizando materiales reversibles. VARIANTE: igual pero la laguna en un nivel más bajo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*RAYADO, TRATTEGGIO O RIGATINO: trabajar con trazos (1/1.5cm) verticales de colores que se unifican cromáticamente a cierta distancia.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*PUNTEADO O PUNTILLISMO: igual que el anterior pero mediante puntos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-BARNIZADO<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-La mayoría de las pinturas fueron tradicionalmente barnizadas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Proporcionar cierto brillo e intensidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Protección: luz visible, UV.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Aislamiento: agentes químicos y biológicos (humedad, polvo, retardan la oxidación)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Puesto que se degradan fácilmente es necesario en muchas ocasiones, eliminarlos mediante la limpieza y volver a barnizar.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Objetivo</b>: devolver el aspecto característico<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a la pintura y protegerla.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Propiedades ópticas:</b><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Forma de aplicación: brocha, muñequilla, pulverización<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-En posición horizontal excepto en los grandes formatos, cuando se aplica a brocha y vertical cuando se pulveriza..<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Componentes del barniz: resinas, ceras, disolventes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Velocidad de secado: cuanto más lento sea el proceso, mas plana es la película formada.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Característica del barniz:<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*transparentes<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*inalterables<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*elásticos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*reversibles<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*lo más duradera posible<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*que no modifiquen el aspecto óptico<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Damar<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-almaciga<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 46.65pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 22.24%;" valign="top" width="22%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">EL LIENZO:<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">LIMPIEZA:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ELIMINACIÓN DEL POLVO entre el bastidor y el lienzo para eliminar focos de microorganismos, nidos de insectos, manchas de humedad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Mecánicamente</b>: aspiración, presión de aire suave, brochas, cepillos suaves, esponjillas, gomas de borrar suaves. Bastoncillos de algodón ligeramente mojados en agua destilada con un pequeño porcentaje de tensoactivos añadido, o con pastas o empacos absorbentes. Las realizadas con espátulas o escalpelo se debe realizar de forma diagonal y en el sentido de la trama y urdimbre.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Estas limpiezas pueden degradar los hilos y la resistencia de las fibras, además de hinchamientos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-MANCHAS: adhesivos, ataques de ácidos de excrementos, aceites y otras impregnaciones que modifican ph de la tela. Se limpian <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">con pastas</b> según sea el origen de las manchas, se aplican en ajedrezado para controlar compensadamente la aplicación de humedad<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">. Mesas de humectación, papeles secantes</b>. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Chorros de aire caliente</b> controlados para los adhesivos. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Fungicidas</b> (pulverizaciones de etanol y ortofenilfenol), <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">atmosferas transformadas</b> con gases inertes (nitrógeno, argón), bajas en oxigeno, se introducen en una bolsa de plástico de barrera y mantenerse un tiempo determinado, en función del tamaño, y tipo de insecto, con control de temperatura y humedad relativa.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><o:p></o:p></u></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">DESMONTAJE DEL BASTIDOR<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Siempre que sea posible se harán las intervenciones sin desmontar el soporte, pues así no se somete la tela a tensiones y destensamientos innecesarios.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Precauciones:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Alrededor de los clavos sobre todo si éstos están oxidados.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Hay que proteger los bordes con unas tiras de papel tisú.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Después de desclavarlo se debe mantener con cierta tensión o peso que impida sus movimientos: generalmente sujeto con puntas, grapas o velcro a un <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>tablero plastificado o antiadherente o mediante tiras de papel encolado a un telar de trabajo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*A veces es necesario empapelar o proteger toda la pintura antes del desmontaje.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">DESACIDIFICACIÓN: <o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">La acidez natural de las telas, se ve incrementada por los aceites y colas aplicadas, y también por adhesivos empleados, como los componentes de colofonia y los modernos acetatos de polivinilo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Debe ser <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">estudiado</b> detenidamente el grosor de la tela, los materiales utilizados.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-La <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">medición del pH</b> de la tela se hace con exactitud mediante un phmetro de contacto, o simplemente con tiras de pH de forma orientativa.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PH de una pintura al oleo</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> no debe pasar de un margen entre<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">6-8.5.<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Aplicación de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">productos alcalinos: </b>bicarbonato de magnesio (con solución de agua desionizada al 2%), carbonato de metil metoximagnesio (metanol), etil carbonato de etoximagnesio (en etanol). Pero esta basicidad puede afectar a los componentes de las pinturas como aceites secantes, resinas y pigmentos, causando la perdida de adherencia al soporte o su decoloración.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">En seco</b>, es mucho más seguro pero también es muy difícil que el producto se mantenga adherido a la tela: espolvoreamiento o frotamiento con una brocha de polvo de tiza, hidróxido de calcio, bario en polvo o carbonato de calcio, para que actue por más tiempo se puede aplicar vapor de agua y un adhesivo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">INTERVENCIONES PUNTUALES:<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PARCHES: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">refuerzo por el reverso en caso de desgarro o rotura. Los antiguos son desproporcionados y con exceso de adhesivo. En la actualidad cada vez se utiliza menos, prefiriendo las soldaduras puntuales y los refuerzos por medio de hilos. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Se deben utilizar telas finas con los bordes desflecados y afinados, de modo que no se forme una arista viva. Tejidos naturales o sintéticos finos y resistentes tipo gasa y en algunos casos simplemente tisús de celulosa o de fibra poliéster.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Antes es necesario eliminar las deformaciones de la rotura. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Su estabilidad dependerá de las condiciones climáticas estables y la protección complementaria del reverso.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*La unión:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Adhesivo: lo suficientemente flexible (tamaño de rotura) y capacidad de pegado sin crear tensiones en los límites de la pieza y no manchar ni traspasar a la capa pictórica. Productos sintéticos, preferiblemente no acuosos como adhesivos de contacto reversibles o semisinteticos derivados de la celulosa.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ADHESIONES DE HILOS</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: Soldadura o sutura de hilos y desgarros: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Fijar la pintura de la zona afectada.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Corregir deformaciones: humedad controlada, presión, mesa de succión o calor (espátula térmica, plancha suave), puentes de hilos provisionales y torniquetes o bisagras realizados con varillas, con pesos o pequeños telares.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Ordenar los hilos, mediante punzones.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Humedecer ligeramente el hilo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Se puede unir puntualmente con un adhesivo termoplástico con poliamidas o resina epoxi.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Cosido: los desgarros o sujetando los injertos por medio de agujas de cirugía e hilos de poliamida.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-INJERTOS: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">en casos que se ha perdido una parte de la tela. A diferencia del parche el injerto se limita al hueco exacto de la laguna.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Elección del tejido: en función de la tela original (tipo de hilos, grosor, tejido).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Colocación en la posición adecuada, siguiendo la dirección de la trama de la tela.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Adhesión: con puntos adhesivos como las soldaduras o parches. Si se ha de entelar, se sujetan con tiras de gasa en los bordes de la unión. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-RECONSTRUCCIONES DEL TEJIDO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">variante de injerto, cuando falta poca cantidad de tejido.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Con hilos de la misma tela: de los bordes e irlos adhiriendo, uno a uno a los extremos de los originales. Es una operación lenta y delicada. Solo una trama gruesa admitiría este tipo de operación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ELIMINACIÓN DE DEFORMACIONES<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-TRATAMIENTOS DE HUMEDAD: papeles secantes humedecidos, pulverización o impregnación (forración con pasta de harina y cola), mesas de succión y cámaras de humedad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PESO, y en una mesa de succión, <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-CALOR si lo admite la obra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*POCEDIMIENTO con desmontaje :<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Desmontaje<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-limpieza reverso<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-humectación leve (fibras se contrae, las colas se hinchan).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Mesa de succión (regular temperatura, humedad y presión)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">BANDAS O BORDES PERIMETRALES</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Las bandas son tiras de tela que se pegan (desflecadas y afinadas)<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>sobre los bordes de la tela original.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Cuando los bordes de una pintura sobre lienzo se encuentran muy debilitados (oxidación de clavos) o son muy cortos no pudiendo el correcto claveteado después de un desmontaje.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Adhesivo: pastas de harina y cola, acetatos de polivinilo, copolimeros de etil-vinil-acetato. No debe pasar a la parte anterior del original. Hay que hacer pequeñas pruebas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Deben ser telas finas y resistentes. Papeles de poliéster (Reemay).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Aproximadamente 15cm.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ENTELADO O FORRACIÓN: <o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Cuando el lienzo original se encuentra en pésimas condiciones y peligra la conservación de la pintura es necesario recurrir a la técnica del entelado, conocida también como forración o reentelado.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Actualmente se tiende a emplear en lo menor de lo posible, pues supone someter a la obra a una traumática intervención. Solo cuando sea completamente necesario para la conservación de la pintura.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Intervención de gran magnitud, que afectara a la totalidad de la obra ocultando en la mayoría de los casos la tela original.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Cuando: extrema fragilidad de la obra, numerosas roturas y desgarros, carencia de bordes, falta resistencia (telas finas con mucha carga o empastes).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Consiste en la adhesión de una tela nueva, con objeto de darle consistencia.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Tener en cuenta:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Características y alteraciones de la tela y pintura originales (tipo de tejido, materiales de preparación, diferentes capas, oleo, temple, acrílicos, texturas de las pinceladas).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Preparación del lienzo: desmontaje, tensado, aplanado, eliminación de deformaciones. Limpieza, eliminación de levantamientos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Seleccionar el adhesivo: pasta de harina y cola o gacha, el almidón, cola de esturión o cera-resina. Actualmente también sintéticos como compuestos acrílicos o vinilicos y ceras microcristalinas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*La tela nueva: lo más similar a la original (tejido, trama). Las naturales deben ser lavadas, desacidificadas y fatigadas para evitar movimientos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Técnica operatoria:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Manual, aplicando el adhesivo y trabajando con planchas o pesos y calor.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Mesa Caliente (adhesivos termoplasticos) o de succión o baja presión (adhesivos acuosos)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Con o sin pintura protegida o empapelada previamente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Entelado transparentes: anotaciones, marcas…telas de polipropileno o de fibra de vidrio, junto con adhesivos como cera-resina o Beva 371.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*entelado flotante o libre: colocación de una tela nueva de refuerzo montada en el bastidor antes de colocar el lienzo original sobre la misma o adhiriendo únicamente los bordes y no el lienzo completo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*reversibilidad: minimizar el calor, peso y procurar que el adhesivo no traspase.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*respetar las irregularidades o pinceladas de la pintura original. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*evitar las marcas de la trama.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*prevenir las modificaciones del color, el encogimiento del tejido, las reacciones entre materiales y el ataque de microorganismos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">TRASPASO O TRANSPOSICIÓN DE LA PINTURA:<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-E</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">l traspaso de la pintura a otra tela, eliminando la original.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-No se practica en la actualidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Esta traumática intervención ha dejado secuelas en todas las obras así tratadas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">LOS BASTIDORES<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Es necesario intentar mantener el aspecto originario de la obra para no tergiversar su interpretación, siempre que las condiciones de conservación lo permitan.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-MODELOS:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Bastidor convencional: cuña por ángulo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Bastidor francés: doble cuña.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Bastidor americano: sistema de tornillos para tensar.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Bastidor con dos molduras<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Bastidor de aluminio (gran formato) o mixto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Bastidor de plástico transparente (inscripciones del reverso).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Bastidores de tensión automática: con muelles.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-CONDICIONES:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Tener unas <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">medidas adecuadas</b> para el tamaño de la obra, que el ancho y el grosor de los largueros tengan suficiente fuerza.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Que cuente con los <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">travesaños necesarios</b> en obras de gran formato.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Mantener el lienzo <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">separado</b> de la madera con rebajes internos o aristas fijadas para que por destensamiento, éstas no se marquen en la tela o en la pintura.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*La madera ha de ser <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">resistente</b> a los microorganismos e insectos, estable y no deformable, pero también su ligereza en el gran formato (en España se utiliza el pino, de madera curada, sin nudos o vetas).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Sistema de tensión</b>: cuñas, tornillos o muelles. Tensión ideal de una tela: 100/200N/m o 10/12Kg/m.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PROCESOS:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Desinsectación</b>: productos por impregnación o por medio de gases. Si es nueva se puede impregnar con una mezcla con Paraloid B-72, antes del clavado para evitar manchas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Consolidación:</b> <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Tornillos en ángulos y moldura pequeña para evitar marcas:</u> madera en buen estado pero falta rebajes internos y cuñas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Golpeo a las cuñas mediante martillo: tensa la tela.</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> Modelo tradicional. Aunque es más fuerte en los extremos. Las cuñas se deben asegurar con un tope o sujetacuñas o empleando un cordel atornillado al bastidor.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Mejor <u>cuñas de haya</u>: más duras y resistentes. Acorde con el tamaño del lienzo<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Montaje</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-El cuadro sobre el bastidor para <u>centrarlo.</u><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Se <u>colocan cintas o tensores provisionales</u> (si se puede deformar).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Fijación provisional</u> de centros y ángulos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-El clavado se <u>realizará desde los centros a los ángulos</u>, tensando con unas tenazas especiales, sin provocar deformaciones.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Sistemas inoxidables de cobre o galvanizados: </u>clavos (tenazas a presión), grapas (controlar presión) de suficiente profundidad y anchura para que no rompan la tela.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Se colocan con una distancia determinada, <u>cintas de protección intermedias</u> (discos de cuero, cartón o fieltro) para evitar problemas en la tela original, facilitar su eliminación y distribución de tensiones.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Tensar en la <u>zona donde va a estar</u> y una vez secado.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">PROTECCIONES DEL REVERSO<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Lugares poco controlables, traslados.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-CONDICIONES: durabilidad, inocuidad, respeto con los movimientos del bastidor, ligeros (para no aumente mucho el peso de la obra), que tenga ventilación<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-TIPOS:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Cartón neutro<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Policarbonato<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Tela de poliéster<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Goma espuma<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">LOS MARCOS:<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Criterios y sistemas de restauración de los marcos se vinculan a la conservación de madera policromada generalmente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*El marco es una parte más del conjunto de la pintura.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*el bastidor debe tener holgura en la caja del marco, para ello se debe ampliar el espacio rebajando con un formón los lados. O suplementar la caja con listones de madera, tiras de fieltro o de goma espuma densa especial (Plastazote). <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*En traslados, cintas de fieltro autoadhesivas con pH neutro en todo perímetro de contacto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*El bastidor debe entrar completamente dentro de la caja del marco, pues se corre el riesgo de que se intente colgar por el bastidor.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*los sistemas de sujeción entre el bastidor y el marco deben ser flejes inoxidables atornillados al marco (nunca con puntas clavadas).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Si lleva cristal, este no debe ser reflectante i no debe estar apegado a la pintura.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*los sistemas de sujeción a la pared deben ser resistentes y seguros. Y deben tener dos puntos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*la altura y la inclinación: en función del lugar de ubicación y tamaño de la obra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Para trasladar las obras que no tienen marcos: sistemas de caja (cadre MRT)<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div></td> <!--[if !supportMisalignedRows]--> <td height="62" style="border: none; height: 46.65pt;" width="0"></td> <!--[endif]--> </tr>
<tr style="height: 52.3pt; mso-row-margin-right: 22.24%; mso-yfti-irow: 2;"> <td style="border: none; mso-cell-special: placeholder; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm;" width="22%"><div class="MsoNormal"><br />
</div></td> <!--[if !supportMisalignedRows]--> <td height="70" style="border: none; height: 52.3pt;" width="0"></td> <!--[endif]--> </tr>
<tr style="height: 9.2pt; mso-row-margin-right: 42.16%; mso-yfti-irow: 3; mso-yfti-lastrow: yes;"> <td colspan="2" style="border: none; mso-cell-special: placeholder; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm;" width="42%"><div class="MsoNormal"><br />
</div></td> <!--[if !supportMisalignedRows]--> <td height="12" style="border: none; height: 9.2pt;" width="0"></td> <!--[endif]--> </tr>
</tbody></table><br />
<div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
</div>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-65304042579115362011-01-11T12:40:00.000-08:002011-02-18T13:28:57.039-08:00CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DEL MUEBLE ANTIGUO.<span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse;"><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoTableGrid" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184; width: 100.0%;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;"> <td style="border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 14.84%;" valign="top" width="14%"> <div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"><o:p>INTRODUCCIÓN </o:p></span></b></div></td> <td style="border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 15.44%;" valign="top" width="15%"> <div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">FACTORES DE DERIORO<o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 17.04%;" valign="top" width="17%"> <div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">METODOS DE EXAMEN CIENTIFICO<o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 35.86%;" valign="top" width="35%"> <div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">MATERIALES EN LA RESTURACIÓN<o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 16.82%;" valign="top" width="16%"> <div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: 115%; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt; line-height: 115%;">METODOLOGÍA<o:p></o:p></span></b></div></td> </tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 1; mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 14.84%;" valign="top" width="14%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">SIGNIFICADO:<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-VALOR HISTORICO: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Como documento histórico; reflejo de la época en que fue construido y de sus sucesivas fases.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Valor intrínseco que la antigüedad otorga a todo objeto del pasado y lo reviste de un aura especial, por ser único e irrepetible.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-VALOR SOCIOLÓGICO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">como producto de la actividad humana, actúa como un eslabón más en la cadena de las manifestaciones cultural es que reflejan los diversos modos de vida del hombre a lo largo del tiempo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">De gran utilidad para conocer la idiosincrasia de una sociedad determinada.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-VALOR ARTÍSTICO</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: el reconocimiento del valor artístia.co del mobiliario antiguo implica una revalorización de la artesanía.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">VALOR SIMBÓLICO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ha actuado como objeto comunicativo dentro de un de un contexto histórico o social determinado y que podemos localizar dicha carga simbólica tanto en la tipología del mueble como en su aspecto formal, en la decoración o en los propios materiales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">RESTAURADORES</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">La figura del restaurador de muebles no es análoga a la de los restauradores de otro tipo de obras histórico-artísticas, y su evolución tampoco ha sido la misma<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">.<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">El carácter acientífico que presidia dicha actividad (arreglar desperfectos y acondicionarlos a la moda), además se veía reforzado<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>por el aislamiento en que trabajaban cada uno dentro de su taller con un secretismo heredado de antiguo<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">.<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">El origen del problema es el insuficiente respeto e interés que tradicionalmente se ha tenido hacia el mobiliario y<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>su carácter utilitario, con intervenciones encaminadas a su reutilización más que a su conservación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">La restauración de muebles requiere unos principios, criterios y métodos propios que corresponden a las características específicas de este tipo de objetos que determinan su tipología (técnicas, formas, estructura, decoración, función…).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">HISTORIA DE LA RESTAURACIÓN<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Por deterioro del mueble, bien para reparar las partes deterioradas, bien para recuperar el antiguo esplendor.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Por moda<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Gusto local<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Gusto personal<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Por cuestiones económicas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Por circunstancias políticas o sociales<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Por cuestiones morales o religiosas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CONSERVACIÓN INDIRECTA O PREVENTIVA: <o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Todo acto de mantenimiento que no implique una intervención directa de la obra; control del hábitat en donde se encuentran ubicadas: limpieza, revisión de piezas, mantenimiento de los niveles de humedad, temperatura y luz necesarios para la óptima conservación de los objetos, ya sea en los locales de la exposición como en almacenes o embalajes. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Se hace necesario siempre tanto para los bienes que no presentan degradación efectiva, como acto básico de mantenimiento, como para aquellos que ya han sido objeto de una intervención directa.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>CONSERVACIÓN DIRECTA</u>:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Implica un tratamiento efectivo en la obra que tiene como finalidad frenar y/o paliar su degradación eliminando las causas que la motivaron: desinsectación, consolidación de una madera debilitada, encolado de piezas sueltas, fijación al soporte de la chapa de madera desprendida de él…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-RESTAURACIÓN<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Aquella inevitable actuación efectiva con la finalidad de recuperar su significado histórico-artístico (legibilidad) y garantizar el mantenimiento o recuperación de su integridad física.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>LA PATINA</u></span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Todos los procesos de envejecimiento natural sufridos por éste, así como las intervenciones del pasado, siempre que tengan un carácter positivo (cambios cromáticos, alabeamientos o irregularidades, abrasiones de superficie, craqueladuras de determinados materiales…).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>SITUACIÓN ACTUAL DE LA RESTAURACIÓN DE MUEBLES: FORMACIÓN Y CRITERIOS</u>.<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Preseverante historicista: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">consciente renuncia a la restauración e incluso a la conservación. Un exagerado culto a lo antiguo, que considera a estos objetos intocables y un rechazo absoluto a su manipulación, aún que se haga con su máximo rigor. Asume y acepta como algo inevitable el deterioro de la obra<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">.<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*no intervenir </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">en las obras o hacerlo mínimamente<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> por miedo a la intervención incorrecta.<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Admite como validas todas aquellas acciones que van encaminadas a la hipotética <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">recuperación de la forma “prístina”.<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*La ausencia de una regulación específica para el mueble conduce en la práctica una situación caótica.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 15.44%;" valign="top" width="15%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">TEMPERATURA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Tª=22ºC<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">HUMEDAD: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">HR=58-60%<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Las fluctuaciones bruscas de la humedad relativa<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>afectan enormemente a la madera, trayendo consigo las deformaciones y posteriormente agrietamiento. Contraponiendo los movimientos del resto de materiales, produciendo roturas, desprendimientos, craqueladuras…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-el exceso de humedad potencia la biodegradación con el desarrollo de de microorganismos y xilófagos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">LUZ:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">El grado de deterioro causado por la luz es directamente proporcional a su nivel de energía, intensidad y la duración de la exposición.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-luz ultravioleta: luz solar, fluorescentes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-luz infrarroja: + la temperatura.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*sufren oscurecimiento o perdida del color que dificultan su identificación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CONTAMINANTES:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">El aire puede tener elementos contaminantes:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*CORROSIVOS QUÍMICOS: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">industriales, transporte… deterioran los elementos metálicos, sobre todo el latón, el bronce, cobre y plata, produciendo decoloración, manchas,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y corrosión. También actúa sobre la madera, barnices, papel, y tela.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*SUCIEDAD Y POLVO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">oscurecen la superficie de las obras y ocultan la decoración y los acabados además de potenciar la proliferación de xilófagos y microorganismos. Además el polvo es un abrasivo que raya la superficie con el uso o al limpiarlo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">BIODEGRADACIÓN<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">XILOFAGOS: oscuridad + calor + humedad.<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Coleópteros: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">son gusanos que en su fase de larva excavan galerías en el interior de la madera con el fin de alimentarse, rompiendo su estructura y convirtiéndola en materia muerta de aspecto acorchado y pulverulento.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Isópteros o termitas </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">constituyen verdaderas plagas destructoras de la madera ya que son difíciles de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>erradicar debido a que suelen construir su nido fuera de los muebles. Estos horadan la madera en busca de alimento.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">HONGOS<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-HONGOS= T +20ºC + HR +60% + AUSENCIA DE LUZ + POLVO.<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Se alimentan de ciertos componentes de la madera y otros materiales asociados a ella, hasta llegar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a convertirlos en polvo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Absorben el agua contenida en la madera, produciendo contracciones y agrietamientos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Pueden teñir la superficie de los muebles.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ELEMENTO HUMANO:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Uso<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Reparaciones indebidas<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 17.04%;" valign="top" width="17%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CONTRIBUYEN A:<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Estudio de la naturaleza, composición y estructura de los materiales constitutivos del mueble, así como de su técnica de ejecución.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Datación y autentificación del mueble.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Estado de conservación, la degradación, sus causas e intervenciones anteriores.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Comprobación de las técnicas de conservación-restauración.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> <o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">UTILIZAR RADIACIONES ELECTROMAGNETICAS (“NO DESTRUCTIVOS” O “DE SUPERFICIE”)<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*No alteran ni modifican la obra.<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-VISIBLES:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*INSPECCIÓN OCULAR: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">1ª aproximación a la obra. Información acerca de los aspectos materiales, formales, estilísticos y de conservación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*LUPA SIMPLE O BINOCULAR: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">agrandando la imagen se aprecian los detalles, facilitando la identificación de los materiales constitutivos y estado de conservación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*MICROSCOPIO COMUN: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">observación más nítida y aumentada, aplicaciones similares al de la lupa.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*FOTOGRAFÍA VISIBLE: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">testimonio valiosos de las distintas fases de restauración.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*MACROFOTOGRAFÍA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">detalles de interés específico. Objetivo macro.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*MICROFOTOGRAFÍA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">fotografía la imagen obtenida a través de un microscópico. Óptico: x1.5000; Electrónico: x40.000.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*FOTOGRAFÍA CON LUZ RASANTE O TANGENCIAL: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">en un ambiente oscuro, iluminado con una fuerte luz artificial o natural colocada en un ángulo muy agudo, inferior a 30º. Permite resaltar las imperfecciones más imperceptibles de la superficie de la madera, como levantamientos de chapa, grietas, craqueladuras…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-INVISIBLES: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*RAYOS INFRARROJOS: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">atraviesan los estratos superficiales, permitiendo apreciar, la existencia de restos de barniz, pintura, oro… así como su estado de conservación. Técnica fotográfica (emulsión fotográfica) o reflectografía IR (pantalla o monitor).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*RAYOS X: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">penetra en la materia, revelando las áreas en donde existen alteraciones, añadidos o reintegraciones, tipo de ensambles, presencia o no de clavos, de espigas de madera… forma y sentido de la veta, muy útil en los muebles lacados, la presencia de xilófagos, estado de conservación. Revela inscripciones o motivos cubiertos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*RAYOS ULTRAVIOLETA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">lámpara Wood.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>A partir de su fluorescencia se puede conocer el estado de la capa de barniz; grado de uniformidad, heterogeneidad y transparencia, así como para evidenciar cualquier alteración<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>con él y poder distinguir los estratos modernos, que se manifiestan bajo la apariencia de manchas oscuras, de los antiguos; fluorescentes. Permite además detectar la presencia de microorganismos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*confusión: barnices celulósicos= fluorescentes<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">AVANZADOS: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">requieren <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de la toma de una micromuestra, modificando y destruyendo un fragmento de la obra. No será arbitrario. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-METODOS SENCILLOS:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ESTRATIGRAFIA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">examen al microscopio de una muestra que presenta una sección transversal, para observar la estructura estratificada de la obra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*LÁMINAS DELGADAS: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">otro tipo de sección o corte de una muestra de objeto que se pretende estudiar y debe ser representativa del problema que se desea resolver.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ANALISIS QUIMICOS O MICROQUIMICOS A LA GOTA</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: extraer pequeñas cantidades<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de materia<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de la obra que, sometidas a diversos ensayos y observadas al microscopio, proporcionan una primera aproximación para su análisis cualitativo. Se identifican pigmentos, sales contaminantes, cargas inertes, productos de corrosión, componentes minerales…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ENSAYOS ESPE CIFICOS DE COLORACIÓN DE LÁMINAS DELGADAS: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">variante al análisis químico que hace uso de reacciones específicas de coloración sobre una lámina delgada de una materia orgánica para la identificación de estructuras particulares presentes en ella; aglutinantes, barnices y adhesivos de carácter orgánico. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-METODOS SOFISTICADOS<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ESPECTROSCOPIA ATÓMICA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">se utiliza principalmente para determinar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>qué elementos químicos están contenidos en las sustancias inorgánicas. De emisión (óptica de emisión, activación neutrónica, microsonda electrónica y fluorescencia de rayos X). De absorción (atómica). De difracción (de rayos X).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ESPECTROSCOPIA MOLECULAR: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">permite<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el estudio de las estructuras moleculares, para analizar compuestos orgánicos (de absorción UV-VI y IR) <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ESPECTROMETRIA DE MASAS: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Se puede efectuar con gran precisión y sensibilidad análisis cualitativos y cuantitativos de aleaciones metálicas, ciertas sustancias orgánicas como aglutinantes, adhesivos… <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*CROMATROGRAFIAS: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">métodos de separación de los componentes de gran sensibilidad (en capa fina, de gases y de alta presión). <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ULTRASONIDOS: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Consiste en un examen acústico que permite la inspección interna de materiales u objetos, así como su caracterización en su relación a su naturaleza y envejecimiento; consistencia, grado de degradación… en los objetos metálicos permite averiguar si están huecos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*METODO DENDOCRONOLÓGICO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">se utiliza<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>para datar los objetos de madera. Estudio del crecimiento de los árboles, que viene reflejado en la curva vegetativa formada por los anillos de los troncos. Método difícil ya que es necesario elaborar un patrón de todas las especies existentes en cada una de las zonas climáticas de cada país. Además de contar con un grosor de madera lo suficientemente grande. En obras muy documentadas resulta más viable su aplicación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*METODO DEL CARBONO 14</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: datación de naturaleza orgánica. Midiendo los átomos radiactivos del carbono 14. Error de 300 años. Objetos muy antiguos.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 35.86%;" valign="top" width="35%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">DESINSECTANTES:<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-BROMURO DE METILO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">es uno de los más empleados. Se utiliza en forma de gas. Deja un fuerte olor.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ÓXIDO DE ETILENO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">debilita el papel y los tejidos. Es muy toxico<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PARADICLOROBENCENO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">cada vez se utiliza menos por su toxicidad y escasa eficacia.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-DISULFURO DE CARBONO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">muy empleado en objetos lacados y barnizados porque no los deteriora. Puede explotar en contacto con el aire.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-TRI-FENIL-FOSFINA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">gran poder de penetración, mancha los metales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-NAFTALINA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">se limita a repelerlos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-GASES QUE SUSTITUYEN AL OXIGENO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">sustituyendo el oxigeno por otro gas (dióxido de carbono, nitrógeno, argón) en una cámara especial para ello.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CONSOLIDANTES</span></u></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Con sustancias que tienden a dar resistencia a la madera<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>debilitada. Deben ser elásticos, penetrantes, resistentes, tiñan con facilidad, que actúen como adhesivo, aporten la consistencia<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>necesaria para cada caso concreto y que sean lo más reversibles posible.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-COLA ANIMAL: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">(natural) material proteínico cuya composición principal es el colágeno. En forma de gelatina. Fuerte y cola de conejo. <u>Inconvenientes</u>: contracción al secarse, viscoso, al mezclar con agua la madera se humedece. <u>Ventajas</u>: muy reversible, muy conocida y toxicidad nula.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-CERA DE ABEJA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">(natural) se introduce caliente mediante inyecciones o inmersión. <u>Inconvenientes</u>: escasa penetrabilidad, atrae el polvo, su toxicidad dependerá del disolvente utilizado, no utilizable con fines de sustentación. <u>Ventajas</u>: es el material orgánico más duradero y estable que existe, insensible a la contaminación, a los cambios ambientales y al vapor de agua, no provoca contracciones.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PARALOID B72:</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> (sintético). Resina acrílica. Es soluble en disolventes de hidrocarburos (tolueno, xileno) y alcohol etílico. <u>Inconvenientes</u>: aspecto plastificado, no para casos de resistencia estructural, reversibilidad hipotética, penetrabilidad y toxicidad según disolvente. <u>Ventajas</u>: flexible, no atrae el polvo, no produce deformaciones, muy estable.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ACETATO DE POLIVINILO:</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> (sintético). P.V.A.C. resina vinílica. Soluble en disolventes orgánicos (tolueno, acetona, agua). <u>Inconvenientes</u>: aumenta el peso del objeto, migra al exterior, no se puede mezclar con resinas acrílicas, no aplicar en grandes cantidades porque se secan las capas superiores, toxicidad según disolvente. <u>Ventajas</u>: gran penetrabilidad, no produce contracciones. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-RESINAS EPOXY:</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> (sintético). <u>Inconvenientes:</u> su reversibilidad no es compatible con la madera (altas temperaturas), tiende a amarillear con el tiempo, les afecta la humedad y desprenden calor, toxicas. <u>Ventajas</u>: gran penetrabilidad. Ideales para partes estructurales, no produce contracciones.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-CERA POLIETINGLICÓLICA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">(sintético). Polímero de etilenglicol. Para madera saturada en agua. También se utiliza para el cuero.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ADHESIVOS: <o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Sustancia que aplicada en la cantidad adecuada entre dos superficies separadas entre sí consigue, tras una presión, restablecer una unión resistente entre ambas. Procedimiento: la madera debe estar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>seca, limpia y tiene que recubrir por completo la superficie a encolar.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">NATURALES</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: son vulnerables al ataque biológico debido a su contenido proteínico, es conveniente emplearlas con un fungicida.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-COLA FUERTE: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">(natural) se sumerge en agua 24H y se aplica en caliente. <u>Ventajas</u>: el mejor adhesivo de la madera: reversible, estable y no produce daños<u>. Inconvenientes</u>: disminuye sus efecto si se reutiliza, y en ambientes excesivamente secos (pierden elasticidad) o húmedos (descomposición) pierde eficacia, suele dejar un tono oscuro.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-COLA DE CONEJO</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: (natural) <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>masa floja que la anterior, se suele utilizar para fijar elementos decorativos, el aparejo dorado. Con humedad alta puede ser atacada por microorganismos, toxicidad nula.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-COLA DE PESCADO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">(natural) para fijar decoración. <u>Ventajas:</u> poder de penetración alta y no mancha la madera. <u>Inconvenientes</u>: sensible<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a la humedad, baja toxicidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-COLA DE CASEINA:</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> (natural) proteína de la leche.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Se hace soluble en agua, previamente alterado su PH con una solución alcalina. Se aplica en frio. Actualmente poco usada por su laboriosidades y por el tiempo de secado. Se contrae, se descompone ante la presencia de moho y bacterias, toxicidad nula.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-COLA DE SANGRE</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: (natural) <u><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Ventajas</u>: muy resistente a la humedad, flexible y fácil de aplicar. <u>Inconvenientes</u>: poco duradera, mancha maderas claras y vulnerables al ataque biológico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-COLA DE CLARA DE HUEVO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">(natural) en frio. <u>Ventajas</u>: Fácil de aplicar, toxicidad nula. <u>Inconvenientes</u>: se hace insoluble con el paso del tiempo, su resistencia a la atracción es mínima, no recomendable para el encolado de madera.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-GOMA ARABIGA O GOMA DE ACACIA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">(natural) para su uso se disuelve en agua, adquiriendo sus propiedades al secarse. Es un buen adhesivo para el papel y el cartón. Es bastante quebradiza por lo que es aconsejable añadirle glicerina o miel (con fungicida). Toxicidad nula<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-CERESINA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">(natural) procedente del cerezo. Mismas aplicaciones que la arábiga. Soluble al agua.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-COLA DE ALMIDÓN Y DE PASTA:</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> (natural) se extrae de diversas féculas (patatas, harinas de gramíneas o leguminosas), poca resistencia mecánica; tela, cuero, marfil… se deteriora con la humedad, con el tiempo se vuelve insoluble y quebradiza. Fácilmente atacada por microorganismos. Toxicidad nula.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-COLA DE SOJA:</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> (natural) a partir de la harina y la pasta de soja. Fácil de prepara y aplicar. Resistente aunque puede perder propiedades por la humedad. Mancha. Toxicidad nula (excepto a alérgicos).<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ACETATO DE POLIVINILO O COLA BLANCA:</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> (sintético) PVAC. Utilizado para el papel, hueso, tela, cuero y madera. Soluble en ciertos disolventes orgánicos (acetona, tolueno, éteres...). Fácil de aplicar y rápido de secar. Es blanco y al secarse se vuelve transparente. Gran poder de adhesión, estable y reversible (alcohol y agua). Toxicidad nula.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-RESINA EPOXICA:</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> (sintético) consta de dos componentes: la resina epoxi y un endurecedor. Uniones muy resistentes. No es reversible. Es una buena solución para las aplicaciones metálicas, vidrio, y cerámica. Se altera poco al envejecer.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-CIANOCRILATOS:</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> (sintético) sirven para algunos materiales constitutivos del mueble como metal y cristal sobre todo si son pequeños. Reversible por calor.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-COLAS DE CONTACTO:</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> (sintético) la más conocida es la elaborada a base de neopreno (caucho). No utilizar para mobiliario. Irreversible.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ESTUCOS</span></u></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Son compuestos que tienen como finalidad rellenar los orificios, grietas o intersticios de pequeño tamaño de los muebles. Deben ser perfectamente adhesivos, duros y flexibles.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-A BASE DE YESO MATE Y COLA FUERTE: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">es uno de los más utilizados. Se prepara añadiéndole directamente a la cola caliente, ligeramente diluida, carbonato o sulfato de cal. Puede teñirse con pigmentos o tintes al agua. Son de fácil aplicación y muy reversibles. Muy rígidos y tiende a agrietarse o desprenderse (aunque puede remediarse añadiendo melaza o miel). Se requieren unas condiciones ambientales favorables.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-A BASE DE POLVO DE ALABASTRO Y COLA FUERTE: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">muy fácil de aplicar. Muy rígido, duro y grueso, dificultando su pulido por ello se recomienda que se utilice en zonas no visibles.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-DE POLVO DE MADERA</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: polvo de madera muy fina con cola fuerte. Más elástica y homogénea. Con la cola se oscurece un tono. A veces no se encuentra polvo de la madera a utilizar.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-DE CERA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">cera virgen aplicada mediante instrumental metálico caliente. Para pequeñas dimensiones de madera, hueso, laca, madreperla… para mayor dureza y resistencia se puede mezclar con otras ceras (carnauba, candelilla…) así como resinas (mastique, dammar…). Flexible, reversible y fácil de aplicar. Estables. Se puede utilizar de fijativo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-DE GOMA LACA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">se calienta unas barritas de este material previamente preparadas con este fin, aplicándose con herramientas metálicas. Apropiado para zonas<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>superficiales con acabado a goma laca y reintegración de concha.es muy quebradizo, y rígido y se oxida, oscureciéndose con el tiempo. Es muy reversible. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-DE ACETANO DE POLIVINILO Y YESO MATE: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">excesiva elasticidad y aspecto plastificado. Bastante reversible. Adecuado para la reintegración de la madreperla.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-DE ACETATO DE POLIVINILO Y PASTA DE PAPEL NEUTRO</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: no se puede utilizar para madera, pero si para otros elementos; papier manche, escayola o papel. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-EPÓXICA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">resina epoxi con endurecedor. Irreversible. Se degrada en ambientes húmedos.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-DE MADERA<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>PREPARADO COMERCIALMENTE</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: no se recomienda por no saber su composición exacta. Se adhieren con dificultad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">COLORANTES</span></u></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Pueden ir disueltos en un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">médium</i> como el aceite (secan muy lentamente, se oscurecen, penetración desigual…), agua (sencilla aplicación y reversibles) y alcohol (gran volatilidad). Y a veces de un mordiente: alumbre, potasa, salvado, agua salada, orina…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-AÑIL O ÍNDIGO (vegetal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-RUBIA (vegetal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-QUERMES O GRANA (animal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-COCHINILLA O GRANZA (animal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PALO DE BRASIL O PALO ROJO (vegetal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PALO DE PERNAMBUCO (vegetal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-CAMPECHE (vegetal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PALO AMARILLO (vegetal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-QUERCITRON (vegetal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-CACHUNDE (vegetal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-URCHILLA U ORCHILLA (vegetal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-CORTEZA VERDE DE LA NUEZ (vegetal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-NUEZ DE AGALLA (vegetal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-GUALDA (vegetal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-FUSTETE (vegetal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-SANDALO (vegetal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-CARTAMO O TINTE ALAZOR (vegetal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ALCANA, ANCHUSA U ONOQUILES (vegetal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-AZAFRAN O CROCUS SATIVUS (vegetal)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-SINTÉTICOS, ANILINAS (derivados del alquitrán)<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">PIGMENTOS: <o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Aplicación de<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>productos químicos, sin ser colorante, cambia el color de la madera al reaccionar con ella. No recomendado en restauración. Productos químicos: permanganato potásico, lejía, sosa caustica, amoniaco, agua oxigenada.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Pigmentos: para elaborar pinturas, teñir barnices o colorear estucos:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-BLANCOS:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*de plomo</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: carbonato básico de plomo. Es muy venenoso.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*de España: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">carbonato de calcio. Preparación de estucos y aparejo del dorado. Mezclado con aceite amarillea.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*parís: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">carbonato cálcico muy depurado.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*de cinc o oxido de china: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">oxido de cinc.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*de titanio: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">dióxido de titanio. Muy estable.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-NEGROS:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*carbón: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">carbono puro obtenido de la combustión del gas natural.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*humo: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">de la carbonización de aceites, grasas…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*marfil: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">a partir de la combustión del marfil.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-MARRONES</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: oxido de hierro o magnesio, tierra, lignito, marrón Van Dyke, tierra de Cassel y tierra Colonia. Para estucos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-AMARILLOS: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">compuestos de plomo, metal, cromo, cadmio. Siena natural (ocre) de tierras.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-VERDES: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">carbonato, acetato de cobre, viridian, verde cobalto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ROJOS: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">bermellón natural, rojos ocres, óxidos de hierro,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>rojo cadmio.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-AZULES: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">carbonato de cobre, ultramarino natural del lapislázuli…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ACABADOS:<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*PULIMENTO:</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> técnica de fricción de la madera que requiere del uso de ciertas sustancias como aceites y abrasivos, cuya finalidad es conferirle a la madera un brillo y textura determinados, aparte de protegerlas de los agentes externos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*BARNIZADO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">aplicación sobre la madera de un barniz confeccionado a base de ceras, resinas, gomas, aceites, pastas de fécula…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-TAPAPOROS: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">su objetivo<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>es el conseguir una superficie lisa, uniforme y compacta, no solo por cuestiones estéticas sino también por razones técnicas. Se deben aplicar con mucha energía.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Sistemas</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: deslizar sobre la superficie un hierro romo caliente, lijar con abrasivos cada vez más finos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Productos</span></b><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: líquidos</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">; suspensión de sustancias solidas (hidróxido de aluminio, blanco de España, talco, tierras, carbonato de magnesio, sulfato de bario, blanco de cinc, fosfato de calcio, polvo de hueso y polvo de madera) en un medio liquido (agua, colas, barniz, alcohol o aceite) y <u>sólidos</u>; cera o producto abrasivo en polvo (piedra pómez).<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ABRASIVOS: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">son productos que se aplican sobre la madera o los acabados para pulirlos, con lo que se consigue una superficie brillante y de textura fina.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*LIJAS</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: casi siempre en seco aunque también se puede utilizar la lija al agua (agua, alcohol, agua jabonosa o White spirit) lo que evita que se levante polvo y se deslice suavemente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*APOMAZADO EN SECO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">tiene como finalidad pulir los barnices, tanto los recién aplicados, como los que se van a regenerar. Esto permite obtener superficies lisas en las que la luz se refleja mejor y consigue un brillo mayor. Consiste en espolvorear el abrasivo en polvo sobre la superficie y después frotar con un tampón en seco siempre en dirección de la veta.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*APOMAZADO EN HÚMEDO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">los abrasivos se mezclan con una sustancia líquida (agua, alcohol, aceites esenciales), deslizándose mejor. Se puede utilizar un tampón. Funciona también como tapaporos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*PIEDRA POMEZ: piedra esponjosa volcánica muy dura.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*VIDRIO EN POLVO: normalmente vidrio verde. Se desgasta con rapidez.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*SILICE: mineral opaco, incoloro y brillante. Económico. De desgasta con rapidez.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*GRANATE: piedra compuesto por silicato doble de aluminio, hierro y otros óxidos metálicos. Uno de los mejores abrasivos. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ESMERIL: muy duro.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*CARBURO DE SILICEO: sintético. Muy utilizado.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*TRIPOLI: acabados muy brillantes. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*HUESO DE SEPIA: poco abrasivo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ESTROPAJO DE ALUMINIO: diferentes grosores; fino para acabados, no raya, se adapta a las irregularidades.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ESTROPAJO DE ESPARTO: para superficies, aporta un bello pulido.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*PASTA DE PULIR: preparados comerciales que contienen una mezcla de polvos abrasivos con otras sustancias, como ceras, aceite y y ciertos tipos de disolventes. No se deben utilizar en restauración.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*LIJADORAS MECÁNICAS: No se deben utilizar en restauración.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>ACEITES: <o:p></o:p></u></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*GRASO: la</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> mancha que producen no se puede eliminar.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*DE LANOLINA: se obtiene de la lana de las ovejas. Retiene mucho el polvo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*AJE O NIN-IN: grasa animal. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*SECATIVOS: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">grasos que absorben oxigeno, expuestos al aire en un estrato sutil secan en un periodo de tiempo y forman una película dura transparente y casi incolora.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*DE LINAZA: de las semillas del lino. Es uno de los mas empleados en confección de barnices.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*DE AMAPOLA: se seca más lentamente que la anterior.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*DE NUECES: se seca más rápidamente que la anterior.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*DE RICINO: aporta elasticidad a los barnices.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ESENCIALES: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">se evaporan solos o aplicándoles calor.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*DE LAVANDA: se utiliza para disolver el copal y el ámbar.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*DE ROMERO: muy poco secativo. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*DE ALCANFOR: es soluble en éter, alcohol y aceites volátiles.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*DE ESPLIEGO: sus propiedades son afines a las esencia de trementina, por lo que se ha empleado para los mismos fines que aquella.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>RESINAS:</u> </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">se emplean en unión con un disolvente o mezcladas con otras resinas, gomas, aceites, bálsamos…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*COPAL: natural, vegetal. Dura, semidura y blanda.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*DAMMAR: natural, vegetal. Se extrae de unos árboles. Soluble a ciertos disolventes<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>orgánicos como el alcohol,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>éter y esencia de trementina. Incolora o amarillo claro según pureza. Al envejecer se oscurece, se vuelve insoluble y cristaliza.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ÁMBAR: natural. Resina fósil de origen vegetal. Solida, dura, quebradiza y transparente con una ligera tonalidad amarillenta, anaranjado o marrón claro. Parcialmente soluble en alcohol y éter y sometido a pirolisis se puede disolver en esencia de trementina y salvara.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*MASTIQUE: natural, vegetal. Soluble en hidrocarburos aromáticos, éter, acetona, esencia trementina, cloroformo y acetato de amilo. Bastante blanda, para aportar flexibilidad y brillo. Con el tiempo se vuelve frágil, amarillea y puede pasmarse en condiciones adversas. Es amarillo con toques verdosos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*SANDARACA: natural de origen vegetal.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Es amarillo pálido<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>vidrioso. Soluble en alcohol, éter y acetona. Produce barnices duros y lustrosos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>aunque se oxidan con rapidez. Ingrediente principal de la laca persa o veneciana.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> <o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*SANGRE DE DRAGON: natural, de origen vegetal de diferentes tipos de palmeras. Color rojo. Disuelve en alcohol, éter y aceites.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*BENJUI: natural, de origen vegetal. El más apreciado es el transparente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ÁLOE: natural, de origen vegetal. Muchas variedades.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ALMACIGA: natural, de origen vegetal. Color claro, ligeramente aromático.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*MELANORRHEA: natural, de origen vegetal. Se emplea en la elaboración de la laca birmana.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*COLOFONIA: natural. Después de tratar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>los residuos sólidos procedentes de la destilación de la esencia de trementina. Soluble en alcohol, aceite y esencia de trementina. Color amarillo. Se oxida con rapidez.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*CAUCHO: natural, de origen vegetal. Insoluble en agua y alcohol. Soluble en éter y esencia de trementina, y sobre todo en bencina, cloroformo y aceites de alquitrán.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*GUTAPERCHA: natural, de origen vegetal. Es un tipo de látex. Menos elástica que el caucho. Se disuelve en trementina, cloroformo y bencina. Insoluble en agua.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*URUSHI: natural, de origen vegetal. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*TREMENTINAS: oleosas extraídas de distintas especies de coníferas: de Venecia, de Burdeos, de Estrasburgo, bálsamo de Canadá, de Quíos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*MECA: mezcla entre bálsamo y resina. Soluble en alcohol y éter.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ELEMÍ: soluble en éter, alcohol, cloroformo y benceno. Para modificar la consistencia de los barnices para mayor elasticidad. Envejece bastante bien. Resiste bastante la humedad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*COPAHU: se disuelve en alcohol.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*LIQUIDAMBAR: amarillo y se vuelve marrón en contacto con el aire.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*CELULOSICAS: modificada. Viscoso poco flexible. Soporta bien los ataques biológicos y productos domésticos. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ACRILICAS: Paraloid B72, par a barnizar metales para evitar la corrosión.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*POLIVINILICAS: bajo formas muy variadas y con propiedades diferentes. Se emplea en el lacado sintético del mobiliario. Son transparentes, no amarillean.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*UREA-FORMOL: forman una película dura y resistente. Se utiliza poco en el barniz del mobiliario.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*EPÓXICAS: muy resistentes al agua y a los productos químicos. Son flexibles y muy adherentes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*POLIURETANO: duros y más flexibles que los anteriores. Amarillea con el tiempo. Resistente al calor.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*POLIESTER: producen barnices resistentes, duros y más o menos brillantes. Irreversibles. Al amoniaco se vuelven oscuros y mates.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-GOMAS</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: son secreciones de diferentes arboles o arbustos. Se emplean para la composición de barnices, sola o mezclada con otras sustancias. Son solubles al agua y se hinchan con éstas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ADRAGANTE: se utiliza como espesante y para estabilizar emulsiones o dispersiones. Es muy viscosa y poco acida. No se deshace en agua pero se hincha formando un gel. También se utiliza como adhesivo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*GOMA LACA: procede de unas secreciones de insectos. Se<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>disuelve en alcohol, alcalís y soluciones acuosas. Es sensible a la humedad, volviéndose opaca. Muy apreciada la gomalaca clara. Ingrediente principal de la laca India y algunas europeas (jappaning), charol español. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*GOMA-GUTTA: tiene un color amarillo-anaranjado y es soluble en alcohol. Se utiliza en la laca persa para imitar el oro. En unión con otras reinas da un resultado más brillante. Se ha utilizado como colorante.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ARÁBIGA, ARABICA O DE ACACIA: se degrada a grandes temperaturas. Su color va del blanco al amarillo rojizo. Es soluble al agua.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*MIRRA: goma-resina aromática. Del rojo al marrón. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ALQUITRANES: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">procedente de la destilación de cuerpos orgánicos y en particular de combustibles naturales. Se compone de diversas sustancias. Líquidos de color oscuro.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>También con tintes.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*DE HULLA: de la destilación del carbón de hulla. Diferentes estados de pureza. Tienen reacciones acidas. Color muy oscuro.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*DE MADERA: carbonización de ciertas maderas.mas fluido y marrón que el anterior. Insoluble al agua. Reacciones alcalina.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-BETUNES: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">cuerpos sólidos de origen vegetal compuestos de carbono e hidrogeno. De color negro, blandos y poco fluidos. El más conocido es el de Judea. Se desaconseja para restauración por manchar, tiende a licuarse con el calor y poseen propiedades migratorias.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ASFALTOS: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">de la destilación del alquitrán de hulla.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Más sólidos que los anteriores. Negro intenso, duro y oleoso. Se funden muy rápidamente y son solubles en solveran o White spirit. Se utiliza en la confección de barnices ya que les confiere resistencia al agua, a los ácidos y a los álcalis.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-CERAS</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: son sustancias solidas que se vuelven liquidas cuando funden por acción del calor. Son resistentes al agua y a ácidos. Se pulen frotando y son solubles en disolventes orgánicos. Su toxicidad depende del disolvente.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*VIRGEN O DE ABEJA: animal. No es soluble al agua. Se disuelve en esencia de trementina, hidrocarburos y alcohol caliente. Cera blanda (fusión 63ºC). Tiende a atraer el polvo. Es el material orgánico más estable. Muy reversible.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*CHINA: animal. Es blanca lustrosa, cristalina, inodora e insípida y más dura que la de abejas (funde 80-83ºC). es insoluble en agua, poco soluble en alcohol y éter y soluble en hidrocarburos aromáticos. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*DE ESPERMA: animal. Blanca, traslucida y blanda (funde 41-44ºC). suele emplearse mezclada con la cera carnauba. Se disuelve en cloroformo, alcohol caliente y sulfuro de carbono.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*LANOLINA: animal. Blancuza-amarillenta (fusión 36-41ºC). es insoluble en agua y soluble en éter, hidrocarburos y alcohol caliente. No se vuelve rancia. Se emplea para el cuero.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*DE GOMA LACA: del blanqueo de la goma laca. marronacea. Funde a 85-90ºC.resulta muy cara. Puede sustituir a la cera carnauba.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*CANDELILLA: vegetal. Marronacea tendente al verde, amarillo y al rojo. Dura (67-77ºC). se utiliza para endurecer otras ceras y para aumentar brillo. Es soluble a la esencia de trementina, acetona, cloroformo y tetracloruro de carbono.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*CARNAUBA: vegetal. Verde, gris y amarillo. Cristalina. Resistente, brillante y dura (83-89ºC). se disuelve en esencia de trementina, gasolina, benzol y otros, pero solo en caliente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*OURICURY: vegetal. Se asemeja a la cera carnauba. Funde a 84ºC.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*JAPONESA: vegetal. Fusión a 48-55ºC. Se puede emulsionar con agua.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*CAÑA DE AZUCAR: vegetal. Amarillo o marronaceo y muy dura (80-83ºC).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*MONTANA: mineral. Negro o marrón oscuro. Fusión 80-85ºC. Proporciona superficies duras, resistentes y brillantes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*OZORITE: mineral. Amarillo marronaceo. Funde entre 50-80ºC. Soluble al éter. Resiste a los ácidos y los álcalis. Endurece con los años. No recomendable en restauración.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*PARAFINA: sintética. Blanquecino, transparente y brillante. Es resistente álcalis y ácidos. Para adulterar las ceras animales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*MICROCRISTALINA: sintética. Blanca, resistente, flexible, más dura que la de abeja (70ºC) y menos pegajosa. También función limpiadora. Se emplea mucho para en restauración. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*POLIETILENA: sintética. Blanca, traslucida, bastante dura y se asemeja a la cera de parafina.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*POLIETINGLICOLICA: sintética. Es soluble en agua. Se utiliza en la restauración de la madera saturada de agua y en la del cuero.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">DISOLVENTES</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">utilizados en restauración son líquidos orgánicos de composición variada que, en muchas ocasiones tienen una interacción reversible con sus solutos. Se usan para: limpieza de contaminantes, disolución de los componentes sólidos que conforman un barniz… eliminación de polímeros y dilución de sustancias que necesitan una proporción más pequeña del soluto. Deben guardarse en botellas de cristal oscuro.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ACETONAS</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: liquido, incolora y olor fuerte<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></b>Es muy inflamable. Se diluye en alcohol, éter, agua y otros orgánicos. Sirve para disolver resinas, aceites, ceras y derivados de la celulosa. Toxicidad baja.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ÉTERES: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">los de glicol son los más utilizados en restauración. Son tóxicos y se absorben a través de la piel. Son muy inflamables.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-CLOROFORMO</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: liquido, incoloro, muy volátil y de olor suave. Se diluye parcialmente en agua, y totalmente en alcohol y éter. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ALCOHOLES: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">líquidos transparentes que resultan buenos disolventes para ciertas resinas y gomas y no lo son para las grasas y aceites. Son inflamables, volátiles<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">. <o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ETILICO: ha sido unos de los mas utilizados en los barnices. Toxicidad baja.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*DESNATURALIZADO: alcohol etílico con una mínima cantidad de metílico o metanol. Es más toxico que el etílico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*METILICO O METANOL: de la destilación de la madera. Para adulterar el etílico. Contiene impurezas. Es toxico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*GLICERINA: liquido, espeso e incoloro que se encuentra en las materias grasas. Se puede mezclar con productos acuosos, alcohol y otros disolventes orgánicos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-HIDROCARBUROS: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">actualmente los que se usan como disolventes son los obtenidos por síntesis que han sustituido a los naturales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ÉTER DE PETROLEO: es muy volátil. Para eliminar manchas de grasa.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*BENCENO, TOLUENO, Y XILENO: del alquitrán de hulla. Para disolver resinas naturales y sintéticas, aceites, ceras, alquitranes, grasas y derivados celulósicos. Son tóxicos (benceno es cancerígeno) y altamente inflamable.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*SOLVARÁN O <i style="mso-bidi-font-style: normal;">WHITE SPIRIT</i>: de la destilación del petróleo. Buen disolvente de grasa, alquitranes, ceras y varios tipos de resina. También como diluyente de barnices y en sustitución a la esencia de trementina. Es uno de los menos tóxicos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*ESENCIA TREMENTINA: de la destilación de la trementina. Incoloro muy fluido. Se diluye en alcohol, éter, cloroformo y benzina. Se oxida con la luz. Disuelve grasas, aceites, ceras y gran numero de resinas naturales. Cuando no está muy rectificada recibe el nombre de aguarrás. Es muy inflamable y de toxicidad baja.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">METALES:<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ORO:</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> brilla a cualquier temperatura, no le atacan los ácidos (exc. La mezcla de acido nítrico y clorhídrico y el cianuro potásico con el oxigeno). Es dúctil y maleable, se puede alear con cobre, plata, níquel…<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PLATA</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: dúctil y maleable, y el más conductor de calor y electricidad. Gran resistente a ácidos y álcalis. Le atacan los compuestos de azufre, el acido nítrico y la acides de la piel<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">.<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-COBRE: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">brillante de color rojo pardo. Maleable, dúctil y excelente conductor de electricidad. La humedad provoca la oxidación de la superficie, si degenera en acetato de cobre es muy venenosa<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">.<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-BRONCE</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: aleación de cobre y estaño. Se oxida y está sujeto a corrosión, es frágil y quebradizo<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">.<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-LATÓN</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: aleación de cobre y cinc. Estable, pero sometido a una humedad excesiva, se oxida. Según su fabricación puede ser dúctil y maleable o muy frágil y quebradizo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ESTAÑO</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: en condiciones favorables no se altera pero si se expone largo tiempo a la humedad y al oxigeno se le posa un velo gris.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-CINC:</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> blanco azulado y brillo intenso. Calamina (carbonato de cinc) en aplicaciones para imitar el bronce.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PLOMO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">metal pesado, blando, y fácilmente fusible de color grisáceo. En contacto con la atmosfera se vuelve opaco. Le atacan los ácidos orgánicos y los vapores químicos, corrosionandolo<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">. <o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PELTRE</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: aleación de estaño y otros metales como el cobre, bismuto, plomo y cinc. Se oxida produciendo una patina grisácea de brillo suave<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">. <o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-HIERRO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">dúctil, maleable y tenaz de color gris oscuro. Se oxida en contacto con la humedad, adoptando un tono marrón rojizo oscuro. La corrosión se acelera en contacto con el cloruro de sodio y también puede atacarle bacterias. Se ha utilizado dorado con cromo y níquel para impedir su oxidación<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">.<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ACERO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">combinación de hierro y carbono, más duro y mas elástico que el anterior. En el S.XX se generalizó el acero inoxidable.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ORMOLÚ</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: bronce dorado de molido (con un baño de oro y mercurio).<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PANES METÁLICOS: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PAN DE ORO</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: lamina muy fina de oro con una pequeña aleación de otros metales como plata, cobre o cinc (para endurecer y abaratar). <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PAN DE PLATA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">iba siempre barnizado para evitar la sulfatización (corladura: barniz amarillento). Panes de medio oro: una parte de oro y la otra de plata<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">.<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PAN DE ORO FALSO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">pan compuesto de aleación de cobre y cinc. De grosor superior al verdadero. Se oxida con rapidez por ello se barniza.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PAN DE ESTAÑO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">muy parecido al de plata<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">.<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ORO MOLIDO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">oro pulverizado, obtenido de los recortes sobrantes en el proceso de elaboración de los panes. Se vende comercializado en suspensión en clara de huevo o miel, eliminándose estos con agua y mezclándolo con el médium apropiado.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">OTROS:<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">MARFIL: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">colmillos de elefante, mamuts,<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ballenas, morsas, jabalís y nervales. Es anisótropo (comportamiento desigual) e higroscópico (absorbe agua). Al proceder de animales en peligro de extinción se suele sustituir en restauración por el hueso, marfil vegetal, y otras composiciones.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">HUESO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">no tan brillante como el marfil. No permite incisiones profundas. Anisótropo e higroscópico.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ASTA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">de los cuerdos de toros y bueyes. Frágil y esponjoso. Blanco, transparente y homogéneo. Se ha utilizado para imitarla concha.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CUERNO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">de los ciervos. Menos queratina que el asta. Transparente, frágil y poroso. Anisótropo e higroscópico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CONCHA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">es el caparazón de una tortuga llamada Carey o también la Cahuana. Componente de queratina.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Muy rígido, duro, quebradizo y poco flexible que admite un alto grado de pulimento. Es insoluble en la mayor parte de los disolventes orgánicos y se reblandece en alcoholes concentrados y amoniacos. Con el tiempo se vuelve frágil<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y opaca. Higroscópica. Es muy típico utilizar imitaciones<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(asta, cuerno, resinas…)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">NACAR</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: de conchas de diversos moluscos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Brillante, iridiscente, blanco y difícil de trabajar. Se disuelve en ácidos suaves (acético). Le atacan los disolventes orgánicos y los detergentes sintéticos. Con el tiempo va perdiendo lustre. Escaso y alto coste.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">AMBAR</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: resina vegetal. Puede ser opaco, semiopaco, transparente y translucido. Generalmente amarillo. Duro, aunque expuesto al aire se astilla, agrieta y oscurece. El calor lo descompone por fusión. Resiste los ácidos, álcalis y disolventes orgánicos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CELULOIDE: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">es uno de los primeros plásticos que se conocen.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> <o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ACETATO DE CELULOSA</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: derivado del celuloide.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">GALALITA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">mezcla de aldehído-fórmico y plástico de caseína.se tiñe fácilmente.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">BAQUELITA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">una<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>resina fenol-formaldehido.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CRISTAL EGLOMISÉ: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">consiste en trazar dibujos ornamentales por la parte de atrás y cubrirlo sucesivamente con panes de metal aunque a veces se decoraba exclusivamente con estos últimos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ESPEJOS DE MERCURIO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">conformados por un cristal cubierto con una capa reflectora de una amalgama de estaño y mercurio. se deteriora con facilidad. Muy toxico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">BOL: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">arcilla. Ingrediente básico para la técnica del dorado.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CUERO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">piel curtida (aceitado, alumbre y curtido vegetal con taninos). Suave, fuerte, flexible y dúctil. Le afecta la humedad (+68%), la sequedad excesiva y los cambios bruscos. Puede ser atacado por microorganismos e insectos. El curtido vegetal al ser acido acelera la oxidación del hierro.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-OTRAS PIELES</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: Chagren o galuchat (de escualos), blanquecino, extremadamente duro. Procedimiento laborioso. De serpientes, de poni.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 16.82%;" valign="top" width="16%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ANALISIS FILOLOGICO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">estudio pormenorizado de la obra con el fin de obtener toda la información posible sobre ella, lo que permitirá caracterizarla desde un punto de vista matérico, histórico y formal, y con ello poder dar con un diagnostico adecuado para su intervención. Para ello es preciso el examen visual de la obra, así como de toda la documentación que este lleve aparejada. En esta fase será necesario contar con la colaboración de especialistas de otros campos: químicos, físicos, biológicos, historiadores del arte y el mueble…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">DIAGNOSTICO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">se definirá la problemática de la obra, se fijaran los objetivos de la intervención y se proyectarán las líneas generales del proceso de restauración, así como su extensión.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Los imprevistos deberán ser resueltos en el momento en que se presenten durante la intervención, lo que puede dar lugar a una justificada interrupción del trabajo con el fin de llevar a cabo nueva indagaciones.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">INTERVENCIÓN: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">la respuesta eficaz al diagnostico tiene como finalidad prioritaria la curación matérica de la obra y en segundo lugar, la recuperación de su legibilidad en los casos en que ésta se vea comprometida. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Respeto al original.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Estabilidad de materiales y técnicas científicamente comprobadas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Reversibilidad de dicho material y técnica.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Mantenimiento o recuperación de la legibilidad de la obra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Respeto por la patina.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">DESINFECCIÓN</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: operación encaminada a combatir el ataque biológico y debe preceder a toda intervención en el mueble, cuando existen signos o riesgos de infestación. Métodos:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Naturales: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">escasamente eficaces: aceite de cedro, aceite de azafrán o madera de ciprés pulimentada colocadas en el interior de los muebles.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Físicos</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: temperatura a 70/80ºC, ultrasonidos de ondas acústicas y de radio-esterilización mediante radios gamma.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Químicos: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Por inyección o impregnación de líquidos insecticidas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Fumigación de gases.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CONSOLIDACIÓN: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">tratamiento de la madera cuando ésta ha perdido sus características orgánicas debido a un ataque biológico, o una humedad excesiva, con el fin de devolverle, en la medida de lo posible, su resistencia mecánica. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Se hace necesario cuando la materia del mueble se encuentra tan debilitada que hace peligrar su equilibrio estructural o cuando corra peligro al ser manipulada durante el proceso de restauración.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Se aplican en estado líquido, por impregnación (más en la superficie), inyección, gota a gota o inmersión (penetran más), se solidifican en el interior de la madera y le aportan una cierta consistencia.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> <o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Cuando la madera se encuentra en estado excesivamente frágil no debe cometerse el error de estucarla sin haberla consolidado anteriormente, ya que contribuye a debilitarla más.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">LIMPIEZA: </span></u></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">eliminación de la suciedad y de todas aquellas sustancias que puedan representar causa directa o indirecta de daño material, así como de todo que, al modificar las características de la superficie de un mueble (color, textura…), altere o disturbe su imagen. También la supresión de los barnices degradados que afecten a la obra y, cuando no quepa ya, su regeneración.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Es uno de los momentos más arriesgados por su carácter irreversible.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-la operación de limpieza deberá ser proporcional al grado de suciedad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-evitar los procesos demasiado agresivos o repetitivos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">- si no se está seguro de su resultado, aplazar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el proceso a un futuro con otros avances.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-La utilización de un método u otro dependerá de las necesidades y características de cada superficie en cuestión:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">- vulnerabilidad del original<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">- resistencia de la suciedad o añadido.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">- reacción ante el disolvente…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-De superficies chapeadas o macizas:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">si el barniz no original<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>incide negativamente en la materia o en la imagen de la obra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*si el barniz no original se ha deteriorado bastante.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*el valor de patina o documento histórico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*el riesgo que puede ocasionar al barniz original<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*la supresión de acabados originales solamente estará justificada con un alto grado de deterioro que no sea posible su regeneración.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-de superficies con marquetería de madera: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*todavía más delicado (riesgo de afectar el color; tintes naturales desprotegidos y su estructura)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-de superficies con taracea de otros materiales:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">dificultad por ser piezas estratificadas y de diferentes materiales, aplicando diferentes métodos al soporte que a la decoración (y diferente a los distintos adornos).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*aplicaciones de hueso o marfil:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">evitar soluciones acuosas si fuera imprescindible; aplicar uniformemente y secar.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-evitar ácidos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-excluir métodos mecánicos agresivos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*aplicaciones de concha: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-evitar sustancias acuosas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-evitar álcalis y amoniaco<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-excluir métodos mecánicos agresivos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*nacar:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-evitar procesos muy abrasivos (acidos)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*aplicaciones metálicas:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Mecánicos</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: bisturí, cepillo, espátulas, lápiz de fibra de vidrio, piedra pómez… para la suciedad y la oxidación negativa (no estable).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Químicos</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: disoluciones acidas. Elimina la oxidación. Lavar rápidamente con agua destilada para evitar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la corrosión.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Eléctricas</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: Electroquímicas y electrolíticas. Hay que extraer los apliques para tratarlos por inmersión.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*muebles pintados, lacados y dorados</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*pintados: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">eliminar la suciedad superficial, un barniz deteriorado o las capas de pintura superpuestas no originales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*lacados: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">huir de las limpiezas excesivas, que pueden alterar el color, y la textura de la laca. Evitar borrar los característicos signos de envejecimiento que contribuye a caracterizar la obra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*dorados: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">imprescindible diferenciar las capas originales de las superpuestas y conocer su naturaleza.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-evitar dañar la lamina metálica, así como los barnices y colas que tienen una finalidad protectora<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-frotamiento suave de la superficie; miga de pan moreno…, hisopo muy escurrido en disolventes orgánicos destilados<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-no intentar eliminar el sulfuro de plata de los objetos plateados (barrera).<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ELIMINACIÓN DE AÑADIDOS<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Problemáticas:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">la eliminación de los añadidos (defensa de la “restauración de revelación”, defendiendo el proyecto original de la obra) o su conservación (como vivencia histórica de la obra).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-la eliminación de los añadidos es irreversible<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-distinguir las partes originales de los añadidos posteriores. Análisis filológico:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*la identificación del añadido y su valoración. El conocimiento o no del elemento o materia que ha sido sustituido o modificado.<o:p></o:p></span></u></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*la magnitud y/o ubicación del añadido<o:p></o:p></span></u></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*el estado de conservación<o:p></o:p></span></u></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*su calidad técnica, autoría y antigüedad.<o:p></o:p></span></u></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*su incidencia en la integridad física y/o estética de la obra.<o:p></o:p></span></u></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*el estado de conservación de la superficie sobre la que se asienta el añadido.<o:p></o:p></span></u></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*el peso especifico de la operación encaminada a la eliminación.<o:p></o:p></span></u></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-esta operación debe ser<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>estrictamente documentada, para que quede constancia de su aspecto anterior a la retirada de los añadidos.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">REPARACIÓN ESTRUCTURAL<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">No debe nunca comprometer al resto de la obra</b>: acabados, tapicerías y demás elementos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Conviene proteger algunos elementos</b> antes de comenzar con la operación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Esta operación va encaminada<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a recuperar</b> el componente funcional por:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Practicas de uso.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Conservación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Legibilidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Recomendable:</b><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-No utilizar clavos o tornillos para unir elementos, pueden provocar agrietamientos; utilizar espigas de madera con adhesivo animal.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Utilizar cola animal caliente-, por su eficacia y reversibilidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-No lijar ni acuchillar para igualar superficies.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-No comprometer en ningún caso la integridad de la obra mediante operaciones drásticas (desmontar el mueble, desalabear cuando hay riesgo de agrietamiento…).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Toda inserción de nuevas piezas de madera tienen que ser homogéneas al original (envejecimiento…) para evitar distintos movimientos (excepto las espigas de sujeción que serán más duras).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Que el estucado sea flexible, reversible y estable y para pequeños orificios. Ej; polvo de madera semejante y adhesivo animal.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Dominio de las técnicas de ebanistería.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La fijación de la superficie decorada al soporte</b>, para evitar desprendimientos, roturas y perdida de matera:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Aplicación de calor y presión</u> en los puntos donde existen levantamientos de materia, recuperando las propiedades del adhesivo (si es de origen animal). Cuando las partes están deformadas antes hay que aplicar un tratamiento de desalabeo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Aplicación de impregnación o inyección</u> de un nuevo adhesivo. Cuando el original ha desaparecido o su regeneración es imposible. No debe ser rígido y se debe presionar, además de estar protegida para evitar deterioros.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">REINTEGRACIONES: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">es la reintegración matérica de una obra en aquellas zonas en donde existe lagunas de ésta. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Cuando las lagunas provoquen daños físicos en el mueble o/y produzcan efectos en su imagen.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Reintegraciones deberán ser análogas o no <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>según el caso concreto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Documentar todo el proceso de reintegración.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Siempre que sea posible utilizar material homogéneo por:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">- Razones estéticas para mantener la legibilidad y la armonía del objeto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Razones conservativas, para evitar el desequilibrio físico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-La reintegración debe ser exclusiva a la laguna sin extenderse a los alrededores.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">No se debe igualar con métodos agresivos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Realizarse con métodos reversibles y estables.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*La laca orienta, problemática: Su resina (urushi) una vez seca es insoluble y se amalgama con las zonas colindantes. Es irreversible y cambia de color.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ACABADOS: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Doble finalidad: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Protectora: aislar y proteger<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la madera de los agentes externos (medioambientales, por el uso).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Estética: caracterizando al objeto, resaltar su estética, mejorarla o enmascarar ciertos rasgos. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*En la actualidad existen arbitrarios métodos, que no tienen en cuenta ni la época, ni el estilo, ni la peculiaridad de cada objeto sino otras motivaciones como económicas, facilidad de uso, moda…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Provocando:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Dificultando la legibilidad y su autenticidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Cambiando su estética.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Perjudicando a la madera es posible conseguir <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Método:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Nunca es posible una regeneración completa.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Delicado pulimento de la superficie y uniformar el brillo mediante una sutil capa de barniz de características similares al que se pretende regenerar.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Las sustancias que se empleen<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>deben ser reversibles y estables, además de no dañar al barniz antiguo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-En concordancia con el estilo y época.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal"><br />
</div></span>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-58556458502685276052011-01-11T09:54:00.000-08:002011-01-11T14:32:16.841-08:00DIFERENCIA ENTRE CONSERVACIÓN Y RESTAURACIÓN.<div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Conservación es la denominación genérica relativa a las acciones destinadas a mantener la seguridad y la integridad de un bien cultural, así como a minimizar su deterioro con el fin de alargar su vida. Según el ICOM ésta puede dividirse en:</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
<ul style="line-height: 150%;"><li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 19px;"><b>Preventiva:</b> que son todas aquellas acciones que tengan como objetivo evitar o minimizar futuros deterioros o perdidas. Se realizan sobre el contexto o el área circundante del bien, o más frecuentemente un grupo de bienes, sin tener en cuenta su edad o condición. Estas medidas y acciones son indirectas y no modifican su apariencia.</span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;"><b>Curativa:</b> son las medidas aplicadas de manera directa sobre un bien o un grupo de bienes que tengan como objetivo detener los procesos dañinos presentes o reforzar su estructura. Estas acciones solo se realizan cuando los bienes se encuentran en un estado de fragilidad notable o se están deteriorando a un ritmo elevado, por lo que podían perderse en un tiempo relativamente breve. Estas acciones a veces modifican el aspecto de los bienes.</span></span></li>
</ul></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">En cuanto a la diferencia esencial entre conservación y restauración lo plantearíamos así: la conservación se abstiene de toda añadidura que tendría a completar la obra de arte en tanto creación artística. En otros términos, ella se ocupa en primer lugar de los datos técnicos del problema, y sobre la parte artística acepta eventualmente el estado fragmentado o incompleto de la obra. Mientras que la restauración se definiría como todo tratamiento aplicado a una obra y que reconstruye, en la medida de lo posible, las partes destruidas y dañadas. Implica añadidos que pueden ser apreciables o no a simple vista y que tienden a completar la obra, procurando no afectar a su integridad estética e histórica.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></div><h2 style="margin-left: 36.0pt; mso-list: l5 level1 lfo2; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: small;">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>LA CONSERVACION PREVENTIVA </span></h2><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 24px;">La conservación preventiva es un método de trabajo que pretende controlar el deterioro de las obras de arte antes de que éste se materialice. Aunque el término nos parezca novedoso, en realidad no es una idea nueva, ya que desde la Antigüedad, y más específicamente desde la época medieval, el renacimiento o el barroco, se aplicaban técnicas para la conservación de edificios, pinturas (murales o sobre lienzos) y esculturas.</span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">A mediados del siglo XIX nació la idea de restaurar, adoptándose criterios que pretendía intervenir, en mayor o menor medida, en las obras de arte que se encontraban deterioradas, a consecuencia del descuido en la aplicación de las prácticas tradicionales de mantenimiento y conservación de las obras de arte, lo que hizo que se aplicasen criterios muy intervencionistas. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Hoy en día la tendencia ha cambiado radicalmente, pues se prima más el favorecer el respeto a la autenticidad o integridad de las obras, gracias a la aplicación de nuevas técnicas de estudio y análisis procedentes de las ciencias experimentales y al uso de criterios más científicos a la hora de emprender una intervención de restauración o rehabilitación en una obra de arte. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">El origen del desarrollo residía en factores externos a las propias obras bien como consecuencia de la falta de mantenimiento bien porque muchos de los tratamientos aplicados resultaban inadecuados y de eficacia temporal, lo que se traducía en nuevas agresiones o inestabilidad de los materiales. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Por otra parte, la aplicación exclusiva de tratamientos de restauración no son suficientes para obtener una adecuada conservación de las colecciones de los museos o de los bienes integrantes del patrimonio de una localidad o de una comunidad autónoma, ya que la conservación del patrimonio histórico mediante el uso exclusivo de tratamientos de emergencia tampoco resultaba efectivo por la gran cantidad de esfuerzos humanos y económicos necesarios para su óptimo mantenimiento. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Esto forzó un cambio de estrategia que se materializó en la adopción de determinados protocolos de actuación que debían garantizar la conservación de los materiales, y que abordasen tanto las causas del deterioro como los posibles tratamientos preventivos destinados a eliminar o disminuir los riesgos de deterioro. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Por ello, la Conservación Preventiva se encuentra ligada con la política de conservación de los bienes, ya que su interés se centra en la prevención y en el cuidado de dichos bienes antes de que sea necesario intervenir directamente sobre los mismos. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Esta Conservación Preventiva se puede realizar in situ, en el lugar donde se descubre el objeto, es el caso de un yacimiento, tanto en las labores de excavación como posteriormente (en el supuesto de que el yacimiento sea visitable), sino también en el interior del propio Museo. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">El objetivo final de cualquier política preventiva es la de evitar o, cuanto menos, minimizar los riesgos para el patrimonio, concentrando los procedimientos de seguimiento y control sobre determinados factores (incendio, robo, vandalismo, expolio, manipulación, disposición inadecuadas de los objetos, biodeterioro, iluminación, contaminación, microclima…) que inciden en su estado de conservación. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Los objetivos concretos de la Conservación Preventiva pueden ser: <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="margin-left: 49.65pt; text-align: justify; text-indent: -21.3pt;"><br />
<ul><li style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">Reconocer y prever los efectos ambientales externos sobre los bienes.</span></span></li>
<li style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;"> <span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">Definir claramente los riesgos actuales a los que está sometido, así como los potenciales.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="line-height: 19px;"> </span><span class="Apple-style-span" style="line-height: 150%;"> </span></span></span><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 150%;">Ejecutar siempre cualquier intervención con los medios disponibles.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="line-height: 19px;"> </span><span class="Apple-style-span" style="line-height: 150%;"> </span></span></span><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 150%;">Llevar a cabo una inspección regular y de control.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="line-height: 19px;"> </span><span class="Apple-style-span" style="line-height: 150%;"> </span></span></span><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 150%;">Elaborar planes de urgencia.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="line-height: 19px;"> </span><span class="Apple-style-span" style="line-height: 150%;"> </span></span></span><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 150%;">Elaborar una normativa clara y unificada para la correcta manipulación, uso, transporte, almacenamiento y exposición.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="line-height: 19px;"> </span><span class="Apple-style-span" style="line-height: 150%;"> </span></span></span><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; line-height: 150%;">Política de formación de trabajadores y responsables.</span></span></li>
</ul></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">La metodología empleada en Conservación Preventiva puede resumirse en los siguientes apartados: <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">A) <b>Identificación de los objetos susceptibles de tutela</b>: a través de los informes, publicaciones, catálogos e inventarios. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">B) <b>Análisis de los factores de riesgo que inciden</b>, han incidido o podrían incidir sobre el bien para de esta manera conocer las causas de su deterioro o poder prevenir futuros daños: humedad, temperatura, iluminación (artificial o natural), contaminación atmosférica, agentes biológicos…, bien directamente bien mediante reacciones químicas o biológicas que pueden dar lugar a la aparición de otros agentes biológicos (hongos, termitas,…). <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">C) <b>Diagnosis:</b> estudiar cómo esos factores de deterioro, ya localizados en las fases anteriores, influyen sobre el bien y las reacciones que pueden provocar. Varias son las labores que pueden realizarse dentro de este apartado: <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;"><br />
<ul style="line-height: 150%;"><li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">Conocer los elementos constitutivos del bien y las técnicas empleadas en su ejecución.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">Estado de conservación actual y posibles alteraciones.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">Identificaciones de los factores de deterioro y su incidencia.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">Orientación de su tratamiento: conservación preventiva o/y restauración</span></span></li>
</ul></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">D) <b>Labores de control</b>: <o:p></o:p></span></span><br />
<span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">* <u><b>Medioambiental</b>:</u> en especial hay que centrar nuestra vigilancia sobre la humedad y la temperatura que en todo momento deberán mantener un equilibrio (temperatura sobre 20 Cº y una humedad relativa entre 45% y 65%), evitando cualquier oscilación brusca que produzca cambios estructurales en las piezas (dilataciones o contracciones) que incidan negativamente en su conservación. Para controlar estos parámetros se puede:<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;"><br />
<ul style="line-height: 150%;"><li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">Estudiar y acondicionar convenientemente el edificio: aislamiento y mantenimiento.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">Acondicionar las necesidades de temperatura y humedad al tipo de colección: aire acondicionado y calefacción, humificadores…</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">Controlar el interior de vitrinas y compartimentos pequeños: absorbentes de humedad…</span></span></li>
</ul></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">* <u><b>Contaminación</b></u>: Son potenciales agentes de contaminación:<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-left: 14.2pt; text-align: justify;"><br />
<ul><li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">- Ciertos materiales asociados a las colecciones. Las áreas de almacenamiento de colecciones contienen a menudo materiales usados para guardar objetos que son fuente potencial de problemas (como ciertas colas, maderas, compuestos celulósicos y polivinílicos y poliuretano) en tanto que producen vapores dañinos que pueden afectar a piezas particularmente sensibles. Para prevenir estos problemas se debe optar por planificar instalaciones que estén libres de estos materiales.</span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">El aire ambiente de las ciudades. Los contaminantes aéreos presentes en el aire de las ciudades procedentes del transporte, las calefacciones e industrias, pueden tener efectos muy perjudiciales, sobre todo en materiales orgánicos y metálicos. La solución para minimizar estos efectos estaría en planificar un sistema de filtración, ventilación, limpieza y aireación de las salas.</span></span></li>
</ul></div><div class="MsoListParagraph" style="margin-left: 14.2pt; text-align: justify; text-indent: -0.55pt;"><div style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;"><br />
</span></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">También cabria la posibilidad en ciertas situaciones reducir el número de visitantes o construir réplicas.<o:p></o:p></span></span><br />
<span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><u><span style="line-height: 150%;"><b>*El polvo</b></span></u><span style="line-height: 150%;"> produce abrasión mecánica, concentra la humedad y atrae a insectos, ácaros, hongos y bacterias. Así pues se procederá a la limpieza regular de las salas y almacenes además de procurar un buen aislamiento tanto de ventanas como vitrinas.<o:p></o:p></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b>*<u>Iluminación</u></b>: La luz es una importante fuente de calor para los objetos. Se utiliza mayoritariamente en los espacios expositivos y emite radiaciones que pueden provocar transformaciones químicas, por lo que se recomienda la aplicación de diversos filtros de protección, combinación de luz natural y artificial, para evitar el deterioro de los objetos, que tienen diversos índices de resistencia, (entre 50 y 200 luxes) dependiendo del material de fabricación a la luz, además del tiempo de exposición y el tipo de luminaria. <o:p></o:p></span></span><br />
<span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><u><span style="line-height: 150%;"><b>*Las plagas</b></span></u><span style="line-height: 150%;">: las plagas de origen biológico tienen como principales protagonistas a insectos (carcoma, pez plateado, termitas…), hongos, bacterias, ratones y ratas. Para evitar estas plagas se procederá a adoptar las siguientes medidas: <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;"><br />
<ul style="line-height: 150%;"><li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">Mantener el museo limpio.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">No ingresar colecciones infectadas.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">Inspeccionar con regularidad el estado de las colecciones.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">Evitar la entrada de comida.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">Vigilar la humedad relativa y la ventilación.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">Controlar periódicamente la presencia de estas plagas.</span></span></li>
</ul></div><div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;"><div style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;"><br />
</span></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">*<b> <u>Manipulación de fondos</u> </b>en el transcurso de la actividad diaria del museo se producen determinadas actuaciones que implican una manipulación de los bienes culturales: movimientos internos o externos. Estas operaciones deben llevarse a cabo con la supervisión del personal cualificado del museo y con los medios auxiliares precisos para cada caso.<o:p></o:p></span></span><br />
<span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b>* <u>Instalaciones: exposición y almacenaje</u>:</b> hay que tener un buen diseño en estos espacios y realizar el mantenimiento oportuno.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></div><h2 style="margin-left: 36.0pt; mso-list: l5 level1 lfo2; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: small;">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span>RESTAURACIÓN</span></h2><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Cuando los daños del objeto llegan tarde o no son suficientes las medidas conservadoras, los restauradores pueden optar a pasar a otro nivel de intervención que incluye necesariamente la modificación de su aspecto: una restauración. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Esta implica adiciones que tienden científicamente a completar la obra como creación artística. Así pues se restablecerá la unidad potencial de la obra, mientras sea posible alcanzarlo sin cometer una falsificación artística ni histórica y sin borrar las huellas del paso del tiempo.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Deben ser consideradas restauraciones:<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="line-height: 150%; mso-list: l8 level1 lfo5; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">§<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">Todas las intervenciones que tienden a completar volumen o al rellenar una laguna.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoListParagraphCxSpLast" style="line-height: 150%; mso-list: l8 level1 lfo5; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">§<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">Todos los retoques, incluso mínimos, hechos en dibujo, en color o en el modelo de la obra.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Las lagunas o partes desaparecidas, en la obra original del artista, aparecen como efecto del paso del tiempo o manipulación indebida de la obra. Dichas lagunas, tienen en la mayoría de los casos una incidencia negativa en el potencial expresivo de la obra, que entendida como un conjunto armónico, aparece sustancialmente modificada.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">La obra restaurada debe presentar los siguientes principios:<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;"><br />
<ul style="line-height: 150%;"><li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span style="line-height: 150%;">Respeto al original</span></u><span style="line-height: 150%;">, se estudiará de forma exhaustiva su aspecto original y se respetará la intencionalidad del autor.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span style="line-height: 150%;">Intervención mínima</span></u><span style="line-height: 150%;">, a lo estrictamente necesario, ya que una vez estabilizada la obra, cuanta menos manipulación sufra más durabilidad tendrá.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span style="line-height: 150%;">Reconocible</span></u><span style="line-height: 150%;">, evitándose así engañar al público, de manera que al mismo tiempo lo eduquemos.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span style="line-height: 150%;">Unidad de imagen</span></u><span style="line-height: 150%;">, este principio tiene relación con el anterior ya que aunque la restauración ha de ser reconocible también tiene que ser discreta y armónica con el conjunto.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span style="line-height: 150%;">Reversibilidad</span></u><span style="line-height: 150%;">: la restauración no puede ser fija o irreversible, se debe poder eliminar posteriormente los productos empleados por un tratamiento dado, ya que éstos pueden mejorarse con el tiempo o pueden deteriorarse.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span style="line-height: 150%;">Experimentación a priori:</span></u><span style="line-height: 150%;"> en caso de consolidación necesaria deberán haber sido experimentados antes en un ensayo tanto las técnicas como los productos utilizados.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span style="line-height: 150%;">Registro</span></u><span style="line-height: 150%;"> de los fenómenos observados y de todos los procedimientos utilizados durante la intervención.</span></span></li>
</ul></div><div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Evidentemente el tipo de intervención y los productos utilizados serán distintos según el material, la forma, estado…en cualquier caso no se puede pensar nunca en procedimientos genéricos.</span></div><div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></div><div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="line-height: 150%; margin-left: 0cm; mso-add-space: auto; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">La restauración es una técnica compleja, en la que se demanda una estrecha colaboración entre distintos profesionales, éstos serían:<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoListParagraphCxSpMiddle" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;"><br />
<ul style="line-height: 150%;"><li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">§<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">El restaurador: que efectuará el proceso material de la obra.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">§<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">El científico: indicará los materiales correctos que se pueden utilizar.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">§<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="line-height: 150%;">El historiador: indicará tanto el aspecto, la técnica como la intencionalidad del autor para no crear un falso histórico.</span></span></li>
</ul></div><div style="border-bottom: solid #4F81BD 1.0pt; border: none; margin-left: 46.8pt; margin-right: 46.8pt; mso-border-bottom-alt: solid #4F81BD .5pt; mso-border-bottom-themecolor: accent1; mso-border-bottom-themecolor: accent1; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 4.0pt 0cm;"><div class="MsoIntenseQuote" style="margin-bottom: 14.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt;"><span style="line-height: 115%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b>SECUENCIA:</b><o:p></o:p></span></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Todo acto de conservación y de restauración será precedido de un estudio de los documentos de identidad (historia…) y seguido de un informe sobre los diferentes tratamientos efectuados en el que se anotarán las referencias bibliográficas, precisándose los fundamentos de la decisión tomada por el responsable. Este dossier es un “informe abierto” que comprende numerosas observaciones referentes a la evolución del objeto después de las diferentes operaciones que ha tenido que sufrir.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Así pues una vez aceptado el ingreso al museo y analizado el objeto se procederá al estudio del proceso o procesos al que se le va a someter y de las técnicas más adecuadas a aplicar personalizándolas en cada objeto.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; text-align: justify;"><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"> Se procederá a las siguientes fases:<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoListParagraphCxSpFirst" style="text-align: justify; text-indent: -18pt;"><br />
<ul style="line-height: 150%;"><li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">§<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><b><span style="line-height: 150%;">Limpieza (conservación curativa)</span></b><span style="line-height: 150%;">: esta fase consiste en retirar los productos de alteración inestables, que amenazan con estropear el objeto. Estos productos se sitúan tanto en superficie como en el interior. Los métodos de limpieza son numerosos, pudiéndose clasificar en mecánicos, eléctricos y electroquímicos, químicos y físico-químicos. La elección del método depende sobre todo de la naturaleza de los productos de alteración y de su volumen, de la naturaleza de los materiales originales y de la dimensión del objeto.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">§<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><b><span style="line-height: 150%;">Encoladura, refijado, consolidación (conservación curativa)</span></b><span style="line-height: 150%;">: es devolver a un objeto una estabilidad física. Los productos utilizados pueden ser naturales o sintéticos, cada una de ellas con sus cualidades y sus defectos.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">§<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><b><span style="line-height: 150%;">Reconstrucción (restauración)</span></b><span style="line-height: 150%;">: se pretende restablecer su unidad formal sin producir una falsificación estética o histórica, sin por ello borrar las huellas de su pasado por la historia.</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">§<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><b><span style="line-height: 150%;">Protección (conservación preventiva)</span></b><span style="line-height: 150%;">: aquí se pretende impedir su alteración por la acción del medio ambiente en el que se prosigue su vida después de la utilización de los diferentes tratamientos, mediante una adecuada climatización, la aplicación de algún tipo de protector…</span></span></li>
<li><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="line-height: 150%;">§<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><b><span style="line-height: 150%;">Mantenimiento (conservación preventiva):</span></b></span><span style="line-height: 150%;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"> en esta fase se continuarán aplicando los cuidados regulares para evitar que no se degrade de nuevo.</span></span></li>
</ul></div>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-51795661115234195632011-01-11T09:32:00.000-08:002011-01-14T15:36:37.280-08:00PERSONAL EMPLEADO EN UNA EXPOSICIÓN. (antes de la Ley 2004)<table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoTableGrid" style="border-bottom-style: none; border-collapse: collapse; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; margin-left: -15.9pt; text-align: center; width: 671px;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;"> <td colspan="7" style="border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 503.25pt;" width="671"><div class="MsoNormal" style="line-height: 150%; margin-bottom: 0.0001pt; text-align: center;"></div></td></tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 1;"><td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.75pt;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">PERSONAL<o:p></o:p></span></u></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 70.9pt;" width="95"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">TRABAJO<o:p></o:p></span></u></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 2.0cm;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">COMIENZO TRAMITACIÓN<o:p></o:p></span></u></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 157.6pt;" width="210"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">TAREAS<o:p></o:p></span></u></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 62.1pt;" width="83"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">TIPO DE CONTRATO<o:p></o:p></span></u></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.15pt;" width="58"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">DURACIÓN<o:p></o:p></span></u></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.05pt;" width="75"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">CUANTIA<o:p></o:p></span></u></b></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.75pt;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">COMISARIO<o:p></o:p></span></u></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 70.9pt;" width="95"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">Ideólogo de la exposición y encargado de realizar el proyecto expositivo y supervisarlo.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 2.0cm;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">13 m antes<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 157.6pt;" width="210"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Elaborar el proyecto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Seleccionar los objetos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Coordinar el discurso y el montaje.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Aportar la información complementaria a la exposición.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Redactar los textos.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;"><br />
</span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 62.1pt;" width="83"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">OBJETO: consultoría y asistencia.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Contrato menor<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.15pt;" width="58"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">15 m<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">Supervisión+ Evaluación postinaguración<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.05pt;" width="75"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">No + 12.020,24 €<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.75pt;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">DISEÑADOR DE </span></u></b></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">LA EXPOSICIÓN<o:p></o:p></span></u></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 70.9pt;" width="95"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">Plasmara el contenido y el discurso científico-cultural que quiere transmitir el comisario.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 2.0cm;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">10 m antes<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 157.6pt;" width="210"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Elaborar el proyecto técnico: distribución, ubicación, itinerario y circulación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Dirección técnica del montaje: diseño de paneles, vitrinas…,definición de materiales, propuesta de iluminación, diseño de la grafica expositiva…<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;"><br />
</span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 62.1pt;" width="83"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">OBJETO: servicios<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Contrato menor<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.15pt;" width="58"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">10 m<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.05pt;" width="75"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">No + 12.020,24 €<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.75pt;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">RESTAURADOR<o:p></o:p></span></u></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 70.9pt;" width="95"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">Responsable del estado físico de las piezas.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 2.0cm;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">11 m antes<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 157.6pt;" width="210"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Elaborar informe de situación de las piezas y condiciones para su exposición.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Restauración de piezas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Supervisar su manipulación, montaje y exposición.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;"><br />
</span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 62.1pt;" width="83"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">OBJETO: servicios<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Contrato menor<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.15pt;" width="58"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">11 m<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.05pt;" width="75"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">No + 12.020,24 €<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.75pt;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">RESPONSABLE DE MARKETING<o:p></o:p></span></u></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 70.9pt;" width="95"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;"> Responsable de transmitir la nueva imagen del museo.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 2.0cm;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">11 m antes<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 157.6pt;" width="210"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Diseño plan de marketing.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Asesorar al diseñador de exposiciones.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Análisis de mercados.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Responsable de la campaña publicitaria.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;"><br />
</span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 62.1pt;" width="83"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">OBJETO: consultoría y asistencia.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Contrato menor<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.15pt;" width="58"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">15m<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">Exposición+<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">Seguimiento y promoción <o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.05pt;" width="75"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">No + 12.020,24 €<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.75pt;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;"> PEDAGOGO<o:p></o:p></span></u></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 70.9pt;" width="95"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">Conocimiento especializado de los aspectos educativos,<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 2.0cm;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">11 m antes<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 157.6pt;" width="210"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Asesorar a los diseñadores de exposiciones y del catalogo<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Realizar programas educativos<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;"><br />
</span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 62.1pt;" width="83"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">OBJETO: consultoría y asistencia.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Contrato menor<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.15pt;" width="58"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">11 m<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.05pt;" width="75"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">No + 12.020,24 €<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.75pt;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">RESPONSABLE DE</span></u></b></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;"> LA SEGURIDAD<o:p></o:p></span></u></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 70.9pt;" width="95"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">Asesora en su especialidad tanto al conservador como a diseñador.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 2.0cm;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">11m antes<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 157.6pt;" width="210"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Asesorara y vigilará la viabilidad de la nueva exposición en materia de seguridad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 62.1pt;" width="83"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">OBJETO: consultoría y asistencia.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Contrato menor<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.15pt;" width="58"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">11 m<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.05pt;" width="75"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">No + 12.020,24 €<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.75pt;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">TÉCNICOS<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">MONTAJE<o:p></o:p></span></u></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 70.9pt;" width="95"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">Ejecutarán el proyecto técnico presentado por el diseñador de la exposición.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 2.0cm;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">7 m antes<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 157.6pt;" width="210"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-La preparación, instalación y movimiento de todos los objetos y materiales que se van a exponer.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Montaje de los sistemas de iluminación, audiovisuales, electrónicos e informáticos de la exposición.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 62.1pt;" width="83"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">OBJETO: servicios.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">PROCEDIMIENTO: concurso público<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">FORMA: Abierto<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.15pt;" width="58"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">7 m<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.05pt;" width="75"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">3 TRABAJADORES<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">SEGÚN CONVENIO<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.75pt;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">EMPRESA DE SUMINISTROS<o:p></o:p></span></u></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 70.9pt;" width="95"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Suministrará el equipamiento y el material para el montaje.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 2.0cm;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">9 m antes<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 157.6pt;" width="210"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Material audiovisual, vitrinas, stands, paneles separadores, elementos de iluminación, señalización…<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;"><br />
</span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 62.1pt;" width="83"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">OBJETO: suministros<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-procedimiento negociado sin publicidad <o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.15pt;" width="58"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">9 m<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.05pt;" width="75"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">- 30.050,61 €<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.75pt;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">DISEÑADOR </span></u></b></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;"> GRÁFICO<o:p></o:p></span></u></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 70.9pt;" width="95"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">Diseño técnico<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 2.0cm;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">6 m antes<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 157.6pt;" width="210"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span style="font-size: 8pt;">-Diseño y producción de los elementos gráficos de la exposición</span><span style="font-size: 8pt;">.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span style="font-size: 8pt;">-Diseño de catálogos de exposiciones</span><span style="font-size: 8pt;">.<o:p></o:p></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span style="font-size: 8pt;"><br />
</span></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 62.1pt;" width="83"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">OBJETO: servicios<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">Contrato menor <o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.15pt;" width="58"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">6 m<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.05pt;" width="75"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">No + 12.020,24 €<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.75pt;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">EDITOR </span></u></b></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><b><u><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">CATALOGO<o:p></o:p></span></u></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 70.9pt;" width="95"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">Edición del catalogo por parte de la imprenta.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 2.0cm;" width="76"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">4 m antes<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 157.6pt;" width="210"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">-Enmaquetará la propuesta del diseñador.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;"><br />
</span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 62.1pt;" width="83"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">OBJETO: servicios<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">Contrato menor <o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.15pt;" width="58"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">4 m<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 56.05pt;" width="75"><div class="MsoNoSpacing" style="text-align: center;"><span style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif; font-size: 8pt;">No + 12.020,24 €<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
</tbody></table>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-72978584193447161712011-01-11T09:15:00.001-08:002011-01-11T09:29:09.985-08:00TIPOS DE ADQUISICIONES DE BIENES CULTURALES.<span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse;"></span><br />
<table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoTableGrid" style="border-bottom-style: none; border-collapse: collapse; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; margin-left: -8.8pt; width: 624px;"><tbody>
<tr style="height: 3.5pt; mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;"> <td style="border: solid black 1.0pt; height: 3.5pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><u>TÉRMINO<o:p></o:p></u></span></b></div></td> <td style="border-left: none; border: solid black 1.0pt; height: 3.5pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><u>DESCRIPCIÓN<o:p></o:p></u></span></b></div></td> <td style="border-left: none; border: solid black 1.0pt; height: 3.5pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><u>LEGISLACIÓN<o:p></o:p></u></span></b></div></td> <td style="border-left: none; border: solid black 1.0pt; height: 3.5pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><u>COSTE PARA EL ESTADO</u><o:p></o:p></span></b></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><u>OFERTA DE VENTA DIRECTA</u><o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Consiste en un intercambio: una parte ofrece el bien cultural y la otra paga un precio.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-Código Civil.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-Ley de Contratos de Administraciones Públicas: contratos de suministros.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Precio acordado y aprobado por la Junta.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><u>DERECHOS DE TANTEO</u><o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Derecho de adquisición a favor del Estado.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Art. 38 Ley 16/1985<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Precio convenido entre las dos partes.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><u>EL DERECHO DE RETRACTO</u><o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Cuando el propósito de la enajenación no se hubiere notificado correctamente al ministerio de cultura podrá ejercitar en los mismos términos previstos para el derecho de tanteo, el de retracto en el plazo de 6 meses.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Art. 38 Ley 16/1985.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Precio convenido entre las dos partes.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><u>ADQUISICIÓN EN SUBASTA PÚBLICA EN EL EXTRANJERO</u><o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Cuando la Administración del estado acude a una subasta en el extranjero ya sea con presencia en sala o por vía telefónica para comprar una obra.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-Normativas sobre la sala en el país en cuestión. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-Normas sobre la exportación del país en cuestión.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-Precio final de la subasta (precio de la adjudicación + corretaje de la sala).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">+Impuesto aduanero + coste de trasporte.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><u>OFERTA DE VENTA IRREVOCABLE</u><o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Cuando un bien, considerado por el Estado de gran valor, se quiere exportar, la administración le ofrece la compra.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-Ley 16/1985. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">- Art. 50 R.D. 111/86.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">El valor declarado por el interesado al solicitar la exportación.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><u>LA EXPORTACIÓN ILÍCITA</u><o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Cuando un bien mueble integrante del PHE es exportado sin la autorización requerida por la ley pasa a pertenecer al Estado.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Art. 29 Ley 16/1985.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-De mala fe: no paga nada.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-De buena fe: cantidad que se pago por el bien más gastos de trasporte y peritaje.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><u>DECOMISO</u><o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Cuando en una investigación policial se decomisa los bienes de los investigados o estos los abandonan en la huida.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Normas de derecho fiscal, aduanero y de procesamiento penal<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Ninguno.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><u>DONACIONES</u><o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">El titular del bien da a la Administración la propiedad de dicho bien.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Código Civil.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Ninguno.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><u>LEGADOS Y HERENCIAS</u><o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-LEGADO: donación efectuada tras la muerte de una persona y por voluntad expresa de la misma, que consta de un testamento o en un documento de las últimas voluntades del difunto<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-HERENCIA: transmisión mortis causa a título universal y unitario sobre la totalidad de las relaciones jurídicas transmisibles de un difunto y que no se extinguen con su muerte<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Derecho de sucesiones del Código Civil.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Ninguno.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><u>EXPROPIACIÓN FORZOSA</u><o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">El Estado podrá expropiar los bienes BIC en peligro de destrucción o deterioro o con uso incompatible con sus valores.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-Ley de Expropiación forzosa de 1.956.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-Art. 37 Ley 16/1.985.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">El precio que fije el Jurado Provincial de Expropiación.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><u>DACIÓN EN PAGO DE IMPUESTOS</u><o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Pago de cualquier deuda tributaria mediante la entrega de bienes culturales como sustitución del impuesto.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-Art. 73 Ley 16/1985<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">-Normas fiscales.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">La valoración del bien no es pagada por el Estado si no que este deja de ingresar.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><u>APREMIO SOBRE EL PATRIMONIO</u><o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Cuando una persona física o jurídica no paga sus deudas tributarias o sus obligaciones con la SS, se le embargan sus bienes.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Normas fiscales.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">La valoración del bien no es pagada por el estado sino que este deja de ingresar.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><b><u>HALLAZGOS CASUALES</u></b><b><o:p></o:p></b></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Los bienes encontrados como consecuencia de excavaciones, remociones de tierra u obras de cualquier índole o por azar que posean los valores propios para el PHE.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Art. 44 ley 16/1985.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">El premio, que es la mitad del valor del bien.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><b><u>PERMUTA</u></b><b><o:p></o:p></b></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">El gobierno podrá concertar con otro estado la permuta de bienes muebles de titularidad estatal perteneciente a el PHE por otros de igual valor y significado histórico.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Art. 44 Ley 16/1985.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">La pérdida del bien cultural que entrega a cambio.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><b><u>PREMIO</u></b><b><o:p></o:p></b></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">A través del vínculo jurídico de un concurso o certamen cuyas bases así lo establezcan.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Las bases de la convocatoria.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Los premios en metálico.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><b><u>USUCAPIÓN</u></b><b><o:p></o:p></b></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Por la posesión continuada a título de dueño, de buena fe, durante un determinado periodo de tiempo, sin que el propietario haya reclamado el bien. <o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Código civil.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Ninguno.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><b><u>RECOLECCIÓN</u></b><b><o:p></o:p></b></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Campañas científicas de recolección de ejemplares etnográficos, botánicos o zoológicos organizadas por los museos.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Código civil.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">La expedición.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><b><u>PRODUCCIÓN PROPIA</u></b><b><o:p></o:p></b></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Obtenidos con metas didácticas o como a la exposición, o destinados al centro de documentación del museo.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Código civil.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Coste de fabricación.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr> <td style="border-top: none; border: solid black 1.0pt; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 113.45pt;" width="151"><div class="MsoNoSpacing"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><b><u>CAMBIO POR ADSCRIPCIÓN</u></b><b><o:p></o:p></b></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.0cm;" width="227"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Objetos que tienen originariamente uso o finalidad administrativa pasen a convertirse en bienes del PHE.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.15pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Código civil.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid black 1.0pt; border-left: none; border-right: solid black 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid black .5pt; mso-border-bottom-themecolor: text1; mso-border-left-alt: solid black .5pt; mso-border-left-themecolor: text1; mso-border-right-themecolor: text1; mso-border-themecolor: text1; mso-border-top-alt: solid black .5pt; mso-border-top-themecolor: text1; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 92.1pt;" width="123"><div class="MsoNoSpacing"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Ninguno.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
</tbody></table>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-40996095143541368002010-12-09T07:22:00.000-08:002011-02-18T13:55:34.238-08:00CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN DEL PAPEL<div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Arial Narrow', sans-serif; font-size: x-small;"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse;"><b><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoTableGrid" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 1184; width: 99.64%;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;"> <td style="border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 23.48%;" valign="top" width="23%"> <div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 10.0pt;">CARACTERÍSTICAS<o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 25.52%;" valign="top" width="25%"> <div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 10.0pt;">FABRICACIÓN<o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 26.42%;" valign="top" width="26%"> <div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 10.0pt;">FIBRAS<o:p></o:p></span></b></div></td> <td style="border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 24.58%;" valign="top" width="24%"> <div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 10.0pt;">ELEMENTOS SUSTENTADOS<o:p></o:p></span></b></div></td> </tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 1;"> <td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 23.48%;" valign="top" width="23%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">DEFINICIÓN: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">es una lámina producida por la filtración y secado de fibras vegetales sueltas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">PROCESOS BASICOS<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">PASTA: por fibras vegetales separadas y purificadas hasta hacerlas aptas para su fabricación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">FORMACION: filtrar la pasta a través de un tamiz que retiene las fibras y deja pasar el agua, posteriormente secado.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">OTROS: encolados, adición de cargas, bruñido de superficie…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">RASGOS<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">GRAMAJE: indica el peso del papel (gr/m2). (papel de fumar-25gr/ folio-80gr/ cartulina-200gr)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">TRANSFORMACION<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">FIBRAS: vegetales (celulosa).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Desfibrado: separación de los tejidos vegetales en fibras individuales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Purificación: eliminación de compuestos no celulósicos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Refino: troceado y triturado de las fibras.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ENCOLADO: para<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>reducir su porosidad; se pueda escribir sin que se corra la tinta:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Tipo de cola: muy diversos. Colofoina, de gelatina, alumbre…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Tipo de encolado: mediante brocha (encolado superficial), a la pasta (encolado interno o en tinta).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Grado de encolado:+cola-absorbente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CARGAS: materiales sólidos que se añaden para mejorar o alterar sus características: carbonatos de calcio, de magnesio, caolín, sílice, dióxido de titanio…Para reducir la velocidad combustión, aumentar su opacidad, impartir color, homogeneizar la superficie y reducir la porosidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">OTROS:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Sistema de fabricación: manual o mecánica.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Aplicación de relieves: papeles Ingres, dibujo o texto…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Bruñido: reducir la rugosidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Prensado: aumentar densidad y resistencia.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Teñido (de fibras) o blanqueado (por oxidación).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">PAPIRO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">característico del antiguo Egipto, hacia el IV M. aC hasta principios de nuestra era por el uso del pergamino, y desapareció sobre los S.S IX y X con el uso del papel. A partir de la planta del papiro. Los troncos eran cortados longitudinalmente en laminas finas que se disponían unas sobre otras, formando laminas, después el conjunto se aplastaba<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y se dejaba secar. Los propios jugos de la planta actuaban como adhesivo y endurecedor, produciendo una hoja fuerte, de color ocre y textura irregular.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">PERGAMINO</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: es piel animal que ha sufrido un simple proceso de limpieza y estiramiento, una vez limpiada y desprovista de pelos, la piel se sumergía en una solución alcalina, que eliminaba la grasa y la suciedad restantes. Después la piel húmeda era estirada sobre un bastidor, donde se raspaba con una cuchilla con forma curva llamada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">lunellarium</i>. Aquí la piel se secaba, tensándose y formando la lámina densa y fuerte que llamamos pergamino.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 25.52%;" valign="top" width="25%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CHINA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">El papel<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>fue inventado<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>por el cortesano chino Ts’ai <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Lun <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a principios del S. II. (Antes de esto en China se escribía sobre tela de seda o bambú). En esa misma época en el resto del mundo se escribía sobre papiro, pergamino, tablillas de arcilla…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">El papel<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>con su bajo coste hizo viable la conservación y la difusión de la información escrita a una escala que antes resultaba imposible, por ello fue considerado un bien estratégico y su proceso de fabricación fue un secreto durante mucho tiempo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">La pasta se obtenía a partir de retales de tela de origen vegetal o directamente a partir de vegetales. Se colaba a través de un tamiz de tela y se dejaba secar al sol.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">JAPON: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">a comienzos del S.VII, el invento chino llegó a Japón. Du introducción se le atribuye al monje budista Dokyo. En este país se alcanzo un refinamiento sorprendente. Probablemente fue aquí donde se invento la manera<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de producir más de una hoja al día<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>por forma; ello fue posible gracias<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>al desarrollo de la forma de tamiz enrollable. Aquí se empleaban primordialmente<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>fibras de origen puramente vegetal.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ISLAM: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">en el S.VIII llegó este invento. Se dice que en consecuencia de unos rehenes chinos en la batalla de Samarkanda a cambio de sus vidas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Poco después, se convirtió en el material de escritura más empleada.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">El papel llegó a Europa<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a través de España y del sur de Italia, que por entonces formaba parte de este imperio.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">EUROPA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Se extendió de sur a norte, los primeros talleres se establecieron en España e Italia. Estos se establecían junto a ríos y corrientes (agua, fuerza), en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">molinos papeleros</i> (el primero en constancia en Játiva del 1.151).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">El papel que se producía en Europa presentaba unas diferencias, ya que no existían las mismas materias primas, aquí se producía mediante trapos de desecho.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">FORMA METÁLICA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">es una forma fija en la que el tamiz está formado por “puntizones” (alambres finos dispuestos paralelamente que actúan como filtro) y “corondeles” (otros alambres más gruesos y espaciados), formando la “verjura”.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Esta forma no se adhiere<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a las fibras de la hoja de papel recién formada con tanta fuerza como ocurría en las formas orientales. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Una vez seca, las hojas resultaban demasiado porosas y la tinta se corría, para evitar eso se encolaban (cola de gelatina, de almidón, gomas vegetales o alumbre) las hojas. A veces para aumentar su estabilidad se añadía alumbre.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-A veces recibían <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">bruñido</b> con objetos redondeados como una piedra de ágata.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-La expansión del papel se vio impulsada de forma decisiva por <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">la imprenta</b>.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">VERJURA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">es una marca de agua.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>Es el clásico dibujo de las formas clásicas europeas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">FILIGRANA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">(Italia, S.XIII)<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>es un tipo de marca de agua. Es un signo reconocible que el fabricante del papel coloca<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>intencionadamente sobre el tamiz metálico para que las hojas producidas por él sean identificables. Se elaboraba cosiendo sobre el tamiz metálico un alambre formando un dibujo reconocible (cruz, iniciales, silueta…). Constituyen un elemento de datación histórica.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">PILA HOLANDESA </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">(S.XVIII) sistema mejorado de unión de las fibras del papel, haciéndolo más fuerte. Este sistema<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>constituía<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en aplastar las fibras húmedas entre unas cuchillas en el fondo, hasta alcanzar su trituración efectiva, produciendo papeles más compactos y homogéneos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">FORMA MECANICA:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">“Papel continuo o Fourdrinier”: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Nicholas-Louis Robert</b>: Máquina para formar papel sin intervención humana. El papel era escurrido mientras la cinta<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se desplazaba, de manera que cuando llegaba al final de la cinta<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ya<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>estaba lo suficientemente seco como para ser despegado sin romperse.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Gamble</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: mejoro el sistema de Robert, su distribución de la pulpa y en el prensado del papel.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Hermanos Henry y Sealy Fourdriner</b>: adquirieron la patente de Gable y financiaron las investigaciones, produciendo una máquina más rentable<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-“Forma redonda”<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-John Dickinson</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> (Inglaterra, 1.809). diseño una maquina más sencilla basada en el principio de Robert, pero que funcionaba mediante un tambor giratorio rígido parcialmente sumergido en una tinta con pasta, al girar el tamiz del tambor recogía la pasta, formando una lamina del papel que después se secaba y enrollaba formando un papel continuo. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-En la actualidad, </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">las maquinas que sirven para fabricar el papel de uso común siguen basándose en el principio de Robert aunque con sustanciales reformas ocupando enormes naves, produciendo bobinas de 6m de ancho a una velocidad de 1000m/min.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ENCOLADO EN TINA<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Morig Friedrich Illig </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">(Suiza, 1.807): fabricación de papel que permitía realizar el encolado de la pulpa en tina. Con resina de conífera, transformándola en jabón para que sea soluble en agua, añadiéndola a la tina con alumbre y adhiriéndose a las fibras vegetales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">PASTAS DE MADERA: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Pasta mecánica: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">(Alemania-1.840). Koller logro desarrollar un sistema<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que disgregaba la madera produciendo partículas aptas para la formación del papel.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Pasta química: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Se basa en someter a la madera previamente troceada a la acción de 3 factores; calor, presión y ph acido o alcalino.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Pasta semiquimica: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">combinación de ambas. Una pasta mecánica puede ser purificada<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>mediante procesos químicos, disgregando las fibras y eliminando las impurezas no celulósicas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">SITUACIÓN CONTEMPORANEA<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Excepcionalmente </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">existen artesanos que fabrican papel siguiendo las técnicas antiguas, se trata de hojas muy especiales, de alta calidad o belleza.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-En la actualidad</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> la práctica totalidad del papel<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>se elabora a partir de pastas de madera, en ocasiones se añaden<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>algunas fibras de plantes anuales. Las cargas son habituales par a homogeneizar y blanquear su superficie. Se encolan con colofoina<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>aunque en ocasiones se añaden<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>almidones<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>u otros componentes. Las maquinas están compuestas por decenas y centenas de rodillos que permiten fabricar papel a una velocidad vertiginosa. En definitiva, la fabricación del papel a nivel masivo requiere una tecnología muy sofisticada y compleja.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 26.42%;" valign="top" width="26%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CONCEPTO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">son el principal componente<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>del papel. Son células vegetales muertas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">MORFOLOGÍA<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Algodón: </b>(sección oblonga y aplastada en la zona central, giro helicoidal, su gran tamaño).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Lino y cáñamo</b>: son muy similares entre sí, y es difícil distinguirlas (sección circular y engrosamientos que aparecen regularmente a lo largo de la fibra). <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Madera</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: muy fácil de identificar (inclusión de areolas, punteaduras o punteaduras areoladas)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">COMPOSICIÓN</span></u></b><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">:</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> las fibras vegetales son células. Para la fabricación del papel se eliminan ciertos componentes: resinas, lignina, pectinas…dejando solo la celulosa, aunque no siempre se consigue totalmente (muy costoso)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Los compuestos más importantes en una fibra del papel son:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CELULOSA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">es el componente principal. Es un Polimero (molécula formada por un conjunto de unidades iguales) (C</span><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 6.0pt; mso-bidi-font-size: 8.0pt;">6</span><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> H</span><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 6.0pt; mso-bidi-font-size: 8.0pt;">10</span><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> O</span><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 6.0pt; mso-bidi-font-size: 8.0pt;">5</span><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">)n.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">HEMICELULOSA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">se le llama a la celulosa con bajo grado de polimiración (menos de 300 o 400 monómeros)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">LIGNINA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Es un material de refuerzo característico de las fibras procedentes de la madera, mientras que su presencia en las plantas anuales como el lino o algodón es prácticamente nula. Su función es conferir al vegetal la resistencia física necesaria<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>para mantenerse erguido.los papeles con mucho componente son se vuelven frágiles con facilidad y se oscurecen rápidamente (UV).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Mediante EL REACTIVO WEISNER se detecta muy fácilmente la presencia de lignina: 5mlde alcohol etílico+2.5 ml acido clorhídrico+0.1gr de fluoroglucina sobre una micromuestra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ESTRUCTURA: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">las moléculas de la celulosa son grandes, y tienen forma<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de cadena: son muy largas y estrechas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">PUENTE DE HIDROGENO: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">es una fuerza cohesiva intermolecular<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">.<o:p></o:p></b></span></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 24.58%;" valign="top" width="24%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">APLICACIONES EN SECO<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Dependiendo de la naturaleza del material, de la presión con la que fue aplicado y de la textura del papel, pueden resultar más o menos estables o inestables ante cada proceso<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">LAPICES DE GRAFITO</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: formada por<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>una mezcla pulverizado y compactado de:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">- arcilla: añade dureza<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">- grafito: carbono natural extremadamente estable frente a oxidantes o reductores y radiaciones luminosas o ultravioletas, además repele el agua, sin embargo es un material muy sensible a la acción mecánico. Esto también hace necesario un cuidado exquisito en su manipulación. permite su eliminación mediante procesos de abrasión suave como los que ocasiona la goma de borrar común.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">LAPICES DE COLOR: son pigmentos aglutinados<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>con materiales<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>que pueden<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ser bastantes variados.<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>A menudo este material es de naturaleza cerea, pero también pueden encontrarse lápices de colores aglutinados con materiales solubles al agua, o incluso <i style="mso-bidi-font-style: normal;">toners</i> o tintes solubles en agua en lugar, o como complemento, de los pigmentos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">La mayor parte de ellos resisten los tratamientos húmedos, pero no es posible darlo por sentado y la resistencia de las radiaciones y agentes químicos son variables.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">PASTELES: son pigmentos en estado puro sin ningún aglutinante, que se adhieren al papel por el carácter rugoso de éste.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Su estabilidad<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>física del pigmento sobre el papel depende exclusivamente de la rugosidad de éste, del tamaño y forma de las partículas, de la cantidad de pigmento aplicada y de la presión ejercida por el artista. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-En general, su resistencia a la abrasión mecánica es muy baja.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">CARBONCILLOS: son madera carbonizada (carbono). <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Desde un punto de vista químico, sus partículas son extremadamente estables y resistentes a todo tipo de agentes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Su fijación se basa en la rugosidad del papel.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Es un material muy sensible a la abrasión.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">LAPICES COMPUESTOS: pigmentos (negros de carbono o tierras ocres) mezclados en diversos proporciones con arcillas. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Los pigmentos son muy resistentes a los agentes químicos de deterioro y a las radiaciones luminosas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">APLICACIÓN EN HÚMEDO<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">GOUACHES: son pinturas cuyo aglutinante es la goma arábiga u otra goma vegetal similar. Producen capas pictóricas gruesas y cubrientes, con un acabado mate característico. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-fácilmente soluble agua, frágil y poco resistentes a las agresiones mecánicas <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>ACUARELAS: pigmentos aglutinados con vegetales y hasta cierto punto, pueden considerarse como gouaches muy diluidos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">TINTAS FERROGALICAS: mezcla de sulfatos de hierro con el extracto de las agallas de robles y otros árboles (ricas en ácidos gálicos y tánicos, de aquí su nombre), resultado es un liquido de color ocre más o menos oscuro con capacidad para teñir el papel. La acción que se produce, tiene un carácter fuertemente ácido. Con el tiempo, esta acidez ataca el papel, produciendo su oxidación intensa, esto es, quemándolo literalmente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">TINTAS DE PIGMENTO/AGLUTINANTE<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-TINTA CHINA: elaborada con negro de carbono (compuesto fino y altamente estable, que no afecta al papel ni se deteriora<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>por exposición<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>a agentes químicos o a la luz). Muy sensible al agua.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">TINTAS DE ROTULADORES, CUÑOS, BOLIGRAFOS O ESTILOGRÁFICAS:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Enormemente variables y así responderá su restauración.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">TINTAS DE IMPRESIÓN: pigmentos (más finos que el oleo) aglutinado con aceite (más secante).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Resisten el agua y si están completamente secas, también a la mayor parte de los disolventes que se emplean en nuestro campo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Sensibles a las radiaciones luminosas.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 2;"> <td colspan="2" style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 49.0%;" valign="top" width="49%"> <div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 10.0pt;">ALTERACIONES<o:p></o:p></span></b></div></td> <td colspan="2" style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 51.0%;" valign="top" width="51%"> <div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 10.0pt;">TECNICAS CONSERVACIÓN/RESTAURACIÓN<o:p></o:p></span></b></div></td> </tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 3;"> <td colspan="2" style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 49.0%;" valign="top" width="49%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">MANCHAS:</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">cualquier alteración no deseada del color original, de una zona del objeto causada por la acción de un elemento externo al papel.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Tipos:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;">-<u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Partículas de polvo o suciedad</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> ambiental<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Humedad</u>: cuando cierta cantidad de<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>agua entra en contacto con el papel. La capilaridad hace que el agua se desplace por su interior, disolviendo y arrastrando los productos de degradación de la celulosa, concentrando estos productos en el frente de arrastre.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Rayas </u>de lápiz, bolígrafo, rotulador, pintura o tinta.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Hongos</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: presencia de hifas y micelios en superficie, formando una tenue capa aterciopelada y a menudo coloreada.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Excrementos de insectos<o:p></o:p></span></u></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">- Aceite y grasa<o:p></o:p></span></u></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Cinta adhesiva<o:p></o:p></span></u></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Restos de Adhesivos<o:p></o:p></span></u></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Tintes naturales:</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> café, vino…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">DEFORMACIÓN</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Tipos:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Arrugas</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: incorrecta manipulación, en zonas pequeñas. No suponen la rotura del papel.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Pliegues</u>: deformaciones muy localizadas causadas por un fuerte aplastamiento del papel sobre sí mismo. Conlleva también una microrrotura localizada, formando una línea en una cara del papel<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Ondulaciones</u>: afecta<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>al conjunto de la hoja o a grandes superficies, como arrugas a gran escala<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>por la conservación inadecuada: mal montaje, o almacenamiento en condiciones termohigrometricas muy cambiantes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Causas:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Humectación excesiva<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Acción mecánica<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ROTURA:</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Cuando un papel es sometido a fuerzas opuestas, responde deformándose ligeramente, si la tensión continua, se produce un <u>desgarro<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>o rotura</u>, las fibras se separan<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>unas de otras o se rompen<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>siguiendo la trayectoria menos resistente. Si por el contrario, un filo secciona las fibras limpiamente se produce un <u>corte</u>.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ADHESIÓN</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">por humectación intensa (inundación, humedad relativa excesiva). Afecta de forma especial a papeles con encolado superficial como los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">couches</i>.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>PERDIDAS</u>: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Causas:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Acción humana liberada<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Acción de insectos y otros animales bibliofagos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Desgaste por manipulación intensa<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">.<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Tinta ferrogálica, estas tintas pueden degradar el papel hasta deshacerlo, presentando perforaciones de importancia.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-PERDIDA CAPA SUPERFICIAL: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Algunos papeles <i style="mso-bidi-font-style: normal;">couches</i> presenta un problema partícula y especialmente insidioso: la pérdida o alteración de la capa superficial sobre la que se sustentan todos los elementos gráficos de la hoja. Puesto que esta capa es una imprimación pictórica a escala reducida, es posible encontrar problemas variados: craquelados, descamaciones, disolución parcial…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-ELEMENTOS GRÁFICOS:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Alteración cromática </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">de los tintes por exposición a las radiaciones UV<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Difusión de los tintes hacia las zonas periférica</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">, formando halos de color o a través del papel formando manchas en la cara opuesta: sangrado<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-En técnicas secas</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">, arrastre de pigmentos por manipulación descuidada<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Descamación de pintura Gouache.<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Disolución parcial del grafismo </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">por inundaciones o por humectación local<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Manchas de grasa </b>en torno a los trazos de pintura a la cera o grabados calcográficos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Amarillamiento de barnices. </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Durante mucho tiempo ha sido típico barnizar ciertos grabados, generalmente de tipo religioso, este barniz era goma laca, que experimenta un amarilleo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Sulfuración u oxidación del blanco de plomo</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">, que adquiere una tonalidad grisácea o pardusca (blanco de plomo fue muy empleado hasta S.XIX como blanco en acuarelas, gouaches, blanco en técnicas secas).</span><o:p></o:p></div></td> <td colspan="2" style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 51.0%;" valign="top" width="51%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">LIMPIEZA </span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">de manchas </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">(mecánica, disolución, decoloración cubrir la mancha con pintura).Hongos, excrementos de insectos, lápiz… Combinación:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Remoción mecánica de la suciedad: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-bisturí<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>-aspiradores<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-brochas y pinceles<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>-chorros de aire<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-gomas de borrar, <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>-brochas de fibra de vidrio<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-sacos de borrar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>-papeles de lija de agua<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-virutas de goma<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Disolución:</b> agua, etanol, amoniaco, acetona, acetato de etilo o amilo, xileno, esencia de trementina, White spirit. Manchas de humedad, amarilleo, grasa, cinta adhesiva, tinta china, tinta bolígrafo…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-selección<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-aplicación:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Enzimas: <o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Laser<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">LOS BAÑOS<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Y LA HUMECTACIÓN<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Funciones</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: consiste en sumergir la hoja de papel en un líquido durante un periodo de tiempo que puede oscilar entre unos pocos segundos y unas cuantas horas. Finalidades:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Extraer elementos no deseados mediante disolución.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Introducir compuestos beneficiosos para el papel.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Provocar en el papel reacciones químicas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Objetivo de introducir compuestos en el papel:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-hidratación del papel.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-el reencolado de documentos <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-la desacidificación<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-cambio de color o tono<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Riesgos:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-perdida de resistencia mecánica; delicada manipulación<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-disolución de tintas y partículas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Pruebas:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-C</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">onsiste en aplicar pequeñas dosis del líquido (mediante hisopo o tira de papel secante) en el que se va a realizar el baño en zonas poco notables y comprobar la reacción del material al cabo del tiempo. Después se comprueba si el material grafico se ha absorbido por la tira de papel dejando una mancha de color <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>o ha experimentado hinchazón o reblandecimiento (se puede repetir varias veces)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Empleo de micromuestras que después se ensayan en portaobjetos con ayuda del microscopio o el empleo de mesas o discos de succión para reducir<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el desplazamiento capilar del agua en el interior del papel.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*Hay que tener en cuenta que la aplicación de las anteriores pruebas no equivalen a sumergirlo completamente, por ello se a de observar detenidamente este proceso, para actuar con la máxima rapidez en caso de presentar síntomas de disolución.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Manipulación: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">por su debilidad, el manejo de una hoja mojada se ha de hacer con ayuda de otro soporte: cristal, bastidor con tela o rejilla, lamina de polietileno o tejidos-no-tejidos (Reemay®, Hollytex®). <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Duración: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">es muy variable desde unos pocos segundos a varias horas, aunque la mayoría oscila entre 15’ y 30’ según deterioro y sensibilidad del papel, constitución y homogeneidad<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y objetivos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Aceleración de la humectación<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Disminuyendo la tensión superficial del agua y la forma más sencilla es añadiendo un liquido de menor tensión superficial. El alcohol etílico o etanol es particularmente adecuado (es más disolvente). Otros son detergentes neutros pero estos son aclarantes y se tiene que aplicar enjuagues posteriores. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Tratamientos acuosos de elementos solubles<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Aceleración del baño: </span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">disminuyendo el tiempo de inmersión y por tanto la disolución.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Humectación controlada</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: General:<u> </u>mediante pulverización, aerógrafos, humidificadores ultrasónicos, mesa o disco de succión (reducir<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>la difusión capilar y las deformaciones), baño de flotación (complejo y delicado), humectación por contacto (entre dos superficies absorbentes humedecidas: papeles secantes, fieltros<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>naturales o sintéticos, bayetas de secado…); Local: pincel, pipeta, cuentagotas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Aplicación del vapor</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: apta para los procesos de hidratación. Es muy seguro. Manualmente o con ambiente húmedo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Fijación y impermeabilización: </span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">aplicación local o general de un adhesivo no soluble para fijar o impermeabilizar aquellos elementos gráficos que se sospechan solubles. Paraloid B72 al 15% en xileno o acetona (irreversible y brillante), Ciclododecano (se evapora en unos días) o una combinación de ambos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Baños no acuosos: </span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">la hoja se sumerge en un liquido menos polar que el agua; alcohol etílico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Interrupción del baño: </span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">cuando se sospechan riesgos de solubilidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">*BLANQUEO</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">alteración con el objeto de destruir los grupos cromosforos de las manchas y del deterioro químico responsables de su amarilleo u oscurecimiento. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Problemas: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">muchos procedimientos de blanqueo se han demostrado nocivos para la conservación del papel, por su escasa selectividad, afectando a los demás componentes del documento: destrucción de las cadenas celulosa y la oxidación de algunos grupos funcionales, reduciendo su resistencia y un amarilleo posterior, además de la alteración de algunas tintas o la disolución de aglutinantes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Sistemas:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Blanqueadores oxidantes<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Hipoclorito de Sodio (NaCLO</u>): Fácil de aplicar, bajo coste. Acción muy poderosa <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(hongos, foxing…) pero también muy degradante, experimentando un daño químico notable, acelerando su envejecimiento. Se descompone fácilmente (adquirir en pequeñas cantidades). No implica riesgos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Hipoclorito de Calcio Ca(CLO)</span></u><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 6.0pt; mso-bidi-font-size: 8.0pt;">2</span></u><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: </span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">condiciones parecidas al anterior pero más recomendado par a papeles lignificados. Disolver con agua, filtrar, aplicar, aclarar y neutralizar.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Peróxido de Hidrogeno (H</span></u><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 6.0pt; mso-bidi-font-size: 8.0pt;">2</span></u><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">O</span></u><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 6.0pt; mso-bidi-font-size: 8.0pt;">2</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">): asequible y sencilla de preparación. Disolver a 10/20 volúmenes. Cuando se aplica en un medio acido: elevar el pH hasta 8 añadiendo amoniaco, desacidificar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>el papel antes. Usar guantes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Cloramina B y T<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Permanganato potásico<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Clorito Cálcico<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Dióxido de Cloro<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Cloro<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Ozono<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Blanqueadores reductores<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Ditionitas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Borohidruro de Sodio (NaBH</u></span><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 6.0pt; mso-bidi-font-size: 8.0pt;">4</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">): el blanqueador más inocuo. Se mezcla con agua y se aplica con pincel, hisopo o mediante baño. Durante 20’/30’ .Aclarar posteriormente. Inflamable.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Blanqueadores ácidos<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Acido cítrico<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Acido oxálico<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Acido acético<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Radiaciones luminosas<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">REINTEGRACIÓN: </span></u></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">FALTANTES (perdida de fragmento). <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Por adición: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">recortar un fragmento de papel que se ajuste, en la medida de lo posible, a la forma del faltante, pero también a su aspecto (color, grosor, textura). El papel para injertos<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>puede teñirse, pintarse, , encolarse, bruñirse…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Elección del injerto: <o:p></o:p></u></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Composición del papel de las fibras<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Orientación <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-“injerto solapado</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">”: el injerto es un poco más grande que el faltante y se añade por la cara menos importante. Hojas con un lado prevalente. Algo antiestético pero se puede rebajar in situ con bisturí.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Ajustándolo al injerto</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: calcando con un negatoscopio, recortándolo o troquelándolo y adhiriéndolo a la hoja original. O biselándose muy moderadamente los bordes del faltante original, adhiriendo después papel del injerto de tamaño superior al faltante y recortando luego el exceso de papel del injerto, ajustándolo in situ.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Por formación del papel:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Mecánica</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: la hoja a restaurar se coloca sobre un filtro y se hace pasar agua con pulpa en cantidades adecuadas. La mezcla pasa por donde menos resistencia encuentra, formando papel donde se necesita. (No adecuada en dibujos, planos carteles, manuscritos, pasteles, acuarelas…)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Manual</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: más lenta y complicada. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Obtención de la pulpa</i> (ya se vende para restaurar), con el color (tintes solubles; café, té, manzanilla, sintéticos), pureza (determina su estabilidad) y tamaño de fibras (con la presión ejercida<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>durante el secado y posterior<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>determinan la textura) más aproximado posible.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Formación del papel</span></i><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: en el interior del faltante: colocando la hoja original sobre una superficie porosa que actuara como tamiz de la forma, que a su vez se coloca sobre una superficie absorbente. Se seca con peso y se bruñe. Se debe humectar la hoja.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Por laminación: </b>puede resolver sus faltantes si la hoja de refuerzo tiene una tonalidad<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y textura similares.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Cromática: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">colorear la superficie del injerto hasta igualarla con su entorno: acuarelas, gouaches, pasteles, lápices de color, lápices de grafito, pigmentos puros…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">REFUERZO</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: de la debilidad de su estado:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Regenerar lo puentes de hidrogeno:<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Reapresto: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">impregnar la hoja en un material adhesivo que contribuya a cohesionar las fibras.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Laminación: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">adherir el papel una lamina de material de refuerzo que permita su manipulación<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">DESACIDIFICACIÓN</span></u></b><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">:</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> es un método que paraliza<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>el deterior químico o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">slow fire</i> del papel (amarilleo, olor peculiar y<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>pérdida de resistencia física). Se considera el problema, cuantitativa y cualitativamente más importante de la conservación del papel (no mejora el deterioro actual). Las hojas de papel de pasta de madera mecánica y encolado de colofoina (sumergidos en medios ácidos) son las victimas principales. Causas: hidrólisis ácida de la celulosa (6pH=moderadamente deteriorado; 5.5pH=deterioro importante; 5pH=grave deterioro). Para combatir este deterioro químico se eleva el pH del papel, reduciendo la acidez y se introduce una reserva alcalina estable que evite futuros deterioros.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Procesos de desacidificación individual por inmersión: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">puede dañar las cadenas de celulosa y producir amarillamiento, aunque por sus ventajas está muy aconsejado:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-<u>Hidroxdo de calcio</u> [Ca (OH)<sub>2</sub> ] o “cal apagada” (“cal viva” o óxido de calcio CaO<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>en contacto con el agua), en contacto con el dióxido de carbono del aire reacciona formando carbonato de calcio (CaCO<sub>3</sub>). 2gr de hidróxido de calcio*1l de agua, agitar<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>(10’/20’) y reposar (unas horas). Es barata, cómoda, inocua y eficaz.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Bicarbonato de calcio</span></u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;"> [Ca(HCO3)2], procedimiento igual al anterior. Carbonato de calcio + agua carbonatada (agua con gas). 1gr*1l agua. Menos alcalinidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-No acuosa</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: sistemas<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>Wei T’o, el Bookkeeper o el Booksaver. Se comercializan preparados. Hidróxido de Bario [Ba (OH)<sub>2</sub>] soluble en etanol o en metanol en contacto con el CO<sub>2<span style="mso-spacerun: yes;"> </span></sub>del aire tiende a formar carbonato de bario (BaCO<sub>3</sub>). 15gr hidróxido de bario* 1l alcohol. Precaución por la inflamabilidad del alcohol y la toxicidad de sus vapores.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-En masa: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">en la actualidad no hay un método de desacidificación en masa que resulte plenamente convincente. Ej: Sistema español CSC Booksaver, el canadiense PAPRICAN, proceso Batelle, proceso Sable, el sistema MG-3 de FMC, “método Viena”…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><u><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">ALISADO</span></u></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">es más estético que conservatorio. Implica pocos riesgos, aplicándose habitualmente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Humectación: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">por inmersión, mediante una brocha, esponja o atomizador, pulverizado ultrasónico, aerógrafo, entre papel humedecido, vapor (procesos delicados con gráficos) con delicadeza. El grado de humectación dependerá del grado. de alisamiento necesario, tipo de papel, su capacidad de retención de agua (según gramaje, tipo y grado de encolado, porosidad grado de refino, composición, procesado y proporción de fibras y grado de calandro y material grafico).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Fijado: <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Por presión</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">: una vez humedecida la hoja se producirá la fijación aplicando presión siendo esta suficiente (mediante prensas manuales o hidráulicas o pesos (Kg*dm<sup>2</sup>) <span style="mso-spacerun: yes;"> </span>y homogénea (planchas de madera impermeabilizadas u otro material como cristal, metacrilato… incorporando papeles secantes y hojas de Reemay® para evitar la adherencia), hasta que se complete el secado, con el cambio de hojas cada vez mas espaciadas en el tiempo. Otra modalidad es mediante la mesa de succión (superficie rígida y porosa a la cual se ha conectado una bomba aspiradora) aunque con algunos inconvenientes, (adherencia de suciedad o el marcaje de sus poros, por no decir de lo ruidoso de su aplicación).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Por tensión: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">colocar sobre una superficie plana resistente al agua y aplicar una pequeña cantidad de adhesivo (éteres de celulosa o almidones) en sus bordes (0.5 cm), en toda la hoja, en bandas o con otra hoja adherida en el revés, cuando la hoja se seca, se contrae y se tensa, más tarde se despega la hoja del soporte.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Preparación<span style="mso-spacerun: yes;"> </span>de éteres de celulosa y almidones: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">son baratos, inocuos para el restaurador y reversibles:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-éteres de celulosa (MC y CMC): </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">se disuelven en agua (1-4 % p/v), hasta deshacer los grumos (su efecto se pierde en unas semanas).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-almidones: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">de trigo o arroz. 200gr * 1l agua (60<sup>0</sup>/80<sup>0</sup>C constantes), filtrar con un tamiz para refinar. Son más fuertes que los éteres. Duración unos días. Dextrinas o almidones precocinados o British gums son almidones que no necesitan calentamiento pero menos efectivos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Tratamientos locales: </span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">tratamiento por presión localizado; hoja gofrada (relieves voluntarios), con secantes troquelados en las zonas en relieve.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div></td> </tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 4;"> <td colspan="4" style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 100.0%;" valign="top" width="100%"> <div align="center" class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 9.0pt;">CONSERVACIÓN PREVENTIVA<o:p></o:p></span></b></div></td> </tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 5; mso-yfti-lastrow: yes;"> <td colspan="4" style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 100.0%;" valign="top" width="100%"> <div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-TEMPERATURA<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-la velocidad de las reacciones químicas se multiplican con su subida<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Ej; en papel, un aumento de5ºC duplica la velocidad<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-LA HUMEDAD RELATIVA<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Factor de deterioro por:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-componente en muchas reacciones químicas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-por ser disolvente<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-por ser acelerante de reacciones químicas<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-LAS RADIACIONESLUMINOSAS<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Infrarroja IR: + 700<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Luz visible: 380-700 nanómetros<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Ultravioleta UV: - 380 <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Lux: cantidad de luz por superficie: 1 lumen * m2<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Lumen: cantidad de luz emitida en 1s por una fuente<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Candela: intensidad luminosa por una fuente<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">SISTEMAS DE MONITORIZACIÓN DE LAS VARIABLES AMBIENTALES<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">LUMINOSIDAD: mediante luxómetros, <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">TEMEPERATURA: por termómetros de mercurio, hojitas termométricas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">HUMEDAD: psicrómetro, hojitas higrométricas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Termohigrometro, termohigrografo<i style="mso-bidi-font-style: normal;">, loggers</i> autónomos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-MODIFICACIÓN DE LAS CONDICIONES AMBIENTALES<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-</span></b><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">En espacios cerrados y reducidos (vitrinas, cajón, embalaje): materiales higroestabilizantes basados en el gel de sílice que absorben la humedad de la atmosfera.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Espacios mayores (salas…) más complicado, métodos onerosos, mantenimiento frecuente, condicionados a fenómenos externos…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Los más fiables: calefacción y humectación<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Los mas problemáticos: refrigeración y desecación<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Para la luminosidad: filtros, fibra óptica, exposición controlada.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-FUNCIÓN VERSUS CONSERVACIÓN<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">La conservación de los objetos se opone sistemáticamente a su uso, ya que las mejores condiciones de conservación incluirán su reclusión en recintos oscuros y cerrados pero esto impide su función; contemplativa, investigativa…<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-LAS CONDICIONES IDEALES DE CONSERVACIÓN<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">AMBIENTALES:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Humedad: 40/50%<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Temperatura: 18/20ºC (archivos/consultas); 20/22ºC (exposición)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Luminosidad: 200 luxes cuanto –UV mejor.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">COMPORTAMIENTO:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Acceso de personal<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Acceso de visitantes<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Normas básicas de manipulación y comportamiento<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Plan de emergencia<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">INSTALACIONES <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Distribución general y de accesos<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Aislamiento<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Sistemas de control climático<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Sistemas antirrobo y antivandalismo (sistemas de humo o contra vapores nocivos)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Sistemas de iluminación<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Sistemas de monitorización<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Sistemas de exhibición<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Estantes (sistemas de anclaje)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Archivadores<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Armarios<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Clasificadores<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Sistemas de almacenamiento a largo plazo<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-FUNDAS, ESTUCHES Y SISTEMAS DE EXPOSICIONES<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Fundas y estuches:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-las preparadas con papeles de alta estabilidad<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-con plástico de polietileno (Mylar, Melinex)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-bolsas herméticas<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">Sistemas de exposición:<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Obras valiosas: adhesión de la hoja al soporte, las hojas se adhieren al soporte a las carpetas con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">passe-par-tout</i> mediante bisagras de papel japonés o tela de lino que a su vez se adhieren a la hoja y a la base mediante almidón o goma arábiga.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; font-size: 8.0pt;">-Gran formato: adherir toda la superficie de la hoja a un soporte de tela que suele montarse sobre un bastidor hueco o macizo.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><o:p></o:p></b></span></div></td> </tr>
</tbody></table></b></span></span></div>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-24415198098051572042010-11-15T10:20:00.000-08:002010-11-16T08:20:23.721-08:00MUSEO BRITÁNICO<div style="text-align: center;"><img height="192" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQYX9lmiq0GCxBlkouiMJRA8h0i-4rQIU2aFXdOvAoZqI3WHSsq" width="320" /><img height="167" src="http://movilidad.universiablogs.net/files/800px-british_museum.jpg" width="400" /></div><u><b><br />
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<u><b>VISITA:</b></u><br />
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<a href="http://www.britishmuseum.org/"><b>http://www.britishmuseum.org/</b></a><br />
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Hay dos entradas al museo: una (la entrada principal) en la calle Great Russell (Sur), y otra en la plaza Montague (Norte). Las dos llevan al Great Court, cubierto, de donde salen todas las galerías; es el centro del museo y en él se ubican el principal punto de información, los bares y los restaurantes.<br />
Si bien las colecciones del museo están dispuestas por geografía, cultura y tema, la organización y la inmensidad del espacio pueden resultar desconcertantes. Hay que tener en cuenta que las colecciones de una misma cultura no siempre están en la misma planta. la mejor forma de abordar el museo es centrarse en lo más destacado, o en una o dos colecciones.<br />
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<u>Great Court y Sala de Lectura</u><br />
<img src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSO7TI6LppXSTCIacgq_Yb2BFN698Lz51IG5UPRB0_IDkos8_bqoA" /><br />
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</u><br />
El acceso a este imponente edificio neoclasico, obra de Robert Smirke, se ha convertido en un placer por sí mismo desde que en 2000 se añadiera la majestuosa bóveda acristalada de Sir Norman Foster, lo que ha convertido la antigua zona oscura y confusa llena de almacenes en un espacio inmenso y luminoso, y dando lugar a la mayor plaza cubierta de Europa. <br />
En el centro del patio, la sala de lectura, un espacio circular que se termino en 1857. Vista desde la parte frontal, se puede observar el techo abovedado, restaurado para devolverle su esquema original de color azul, crema y dorado, los pupitres discretamente iluminados y las librerías que cubren las paredes. Junto a la entrada hay un mostrador de información.<br />
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</u><br />
<u>Planta Principal</u><br />
<div style="text-align: center;"><div style="text-align: center;"><u><img alt="Floor plan of the lower floor" height="233" src="http://www.britishmuseum.org/images/how_plan_lower.gif" width="320" /></u></div><div style="text-align: right;"><u><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br />
</span></u></div></div><u><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><span class="Apple-style-span" style="-webkit-text-decorations-in-effect: none; font-family: Arial, 'Helvetica Neue', 'Lucida Grande', Helvetica, Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 10px; line-height: 15px;"></span></span></u><br />
<div class="column span-30 last" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; float: left; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline; width: 73.5em;"><div class="column span-9 last" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; float: left; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline; width: 21em;"><div style="text-align: right;"><u><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><img alt="Africa" height="17" src="http://www.britishmuseum.org/images/Africa_plan_title.gif" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 2px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;" title="Africa" width="200" /></span></u></div><div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 1.5em; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><div style="text-align: right;"><u><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/africa/room_25_africa.aspx" name="text-26" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Africa (Room 25)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">25 África</span></span></span></span></a></u></div></div><div style="text-align: right;"><u><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><img alt="Ancient Greece and Rome" height="20" src="http://www.britishmuseum.org/images/GreeceandRome_plan_title.gif" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;" title="Ancient Greece and Rome" width="235" /></span></u></div><div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 1.5em; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><div style="text-align: right;"><u><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_77_architecture.aspx" name="text-4" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Greek and Roman architecture (Room 77)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">77 y romana arquitectura griega</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></u></div><div style="text-align: right;"><u><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_78_classical_inscriptions.aspx" name="text-4" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Classical inscriptions (Room 78)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">78 inscripciones clásica</span></span></span></span></a></u></div></div><u><div style="text-align: right;"><span class="Apple-style-span" style="-webkit-text-decorations-in-effect: none;"><u><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><img alt="Clore Education Centre" height="20" src="http://www.britishmuseum.org/images/CEC_plan_title.gif" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;" title="Clore Education Centre" width="235" /></span></u></span></div><div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><div style="text-align: right;"><a href="http://www.britishmuseum.org/the_museum/business_services/conferences_and_venue_hire/bp_lecture_theatre.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="BP Lecture Theatre"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">BP Lecture Theatre</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></div><div style="text-align: right;"><a href="http://www.britishmuseum.org/the_museum/business_services/conferences_and_venue_hire/stevenson_lecture_theatre.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Stevenson Lecture Theatre"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">Stevenson Lecture Theatre</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></div><div style="text-align: right;"><a href="http://www.britishmuseum.org/the_museum/business_services/conferences_and_venue_hire/sackler_rooms.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Sackler Rooms"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">Sackler Habitaciones</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></div><div style="text-align: right;"><a href="http://www.britishmuseum.org/the_museum/business_services/conferences_and_venue_hire/claus_moser_room.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Claus Moser Room"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">Claus Moser habitaciones</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></div><div style="text-align: right;"><a href="http://www.britishmuseum.org/the_museum/business_services/conferences_and_venue_hire/the_studio.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="The Studio"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">El Estudio</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></div><div style="text-align: right;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/learning/samsung_centre.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Samsung Digital Discovery Centre"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">Samsung Discovery Centre digita</span></span><span class="Apple-style-span" style="background-color: transparent; color: #cccccc;">l</span></a></span></span></div></div><div><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; display: inline; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><br />
</span></div></u></div></div><br />
<br />
<b><i>Piedra Rossetta</i></b><br />
<img height="200" src="http://www.canalpatrimonio.com/imagftp/im154832piedrarosetta_web.jpg" width="200" /><br />
La piedra Rosetta fue vital para resolver muchos de los rompecabezas del mundo del Antiguo Egipto. La estela de granito negro, que descubrió el ejercito de Napoleón en el delta del Nilo en 1799, reproduce el mismo texto en tres idiomas: griego, demótico y egipcio. Comparándolos con textos conocidos, los eruditos de la época pudieron resolver el código de los jeroglíficos egipcios.<br />
<br />
<b><i>Mármoles de Elgin</i></b><br />
<img src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSh1N6QPsgpv2y_HqxarqwDy6W66XKO1_dYgOmxVsKI3Txj00Odjg" /><br />
<u><br />
</u><br />
<u>Plantas inferiores</u><br />
<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://www.britishmuseum.org/images/how_plan_ground.gif" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img alt="Floor plan of the ground floor" border="0" height="320" src="http://www.britishmuseum.org/images/how_plan_ground.gif" width="243" /></a></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br />
</div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br />
</span><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"> </span></span></div><div class="column span-30 last" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; float: left; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline; width: 73.5em;"><div class="column span-9 last" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; float: left; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline; width: 21em;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><img alt="Americas" height="17" src="http://www.britishmuseum.org/images/Americas_plan_title.gif" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 2px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;" title="Americas" width="200" /></span></span><br />
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 1.5em; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/americas/room_26_north_america.aspx" name="text-26" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="North America (Room 26)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">26 de América del Norte</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/americas/room_27_mexico.aspx" name="text-27" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Mexico (Room 27)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">27 México</span></span></span></span></span></a></div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><img alt="Americas" height="20" src="http://www.britishmuseum.org/images/AncientEgypt_plan_titlewhit.gif" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;" title="Americas" width="235" /></span></span><br />
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 1.5em; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_egypt/room_4_egyptian_sculpture.aspx" name="text-4" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Egyptian sculpture (Room 4)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">4 escultura egipcia</span></span></span></span></span></a></div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><img alt="Americas" height="20" src="http://www.britishmuseum.org/images/GreeceandRome_plan_title.gif" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;" title="Americas" width="235" /></span></span><br />
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 1.5em; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_11_cycladic_islands.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Greece: Cycladic Islands (Room 11)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">11 Grecia: Islas Cícladas</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_12a_greece_minoans.aspx" name="text-12" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Greece: Minoans and Mycenaeans (Room 12)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">12 Grecia: minoicos y</span></span></span></span></span><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"> Micénicos</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_13_greece_1050-520_bc.aspx" name="text-13" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Greece 1050-520 BC (Room 13)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">13 Grecia, 1050-520 aC</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_14_greek_vases.aspx" name="text-14" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Greek vases (Room 14)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">14 vasos griegos</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_15_athens_and_lycia.aspx" name="text-15" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Athens and Lycia (Room 15)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">15 Atenas y Licia</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_16_bassai_sculptures.aspx" name="text-16a" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Greece: Bassai Sculptures (Room 16)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">16 Grecia: Esculturas Bassai</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_17_nereid_monument.aspx" name="text-17" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Nereid Monument (Room 17)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">17 Monumento Nereida</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_18_greece_parthenon_scu.aspx" name="text-18" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Greece: Parthenon (Room 18)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">18 Grecia: el Partenón</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_19_greece_athens.aspx" name="text-19" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Greece: Athens (Room 19)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">19 Grecia: Atenas</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_20_greeks_and_lycians.aspx" name="text-20" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Greeks and Lycians 400- 325 BC (Room 20)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">20 griegos y los licios 400-325 aC</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_21_halikarnassos.aspx" name="text-21" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Mausoleum of Halikarnassos (Room 21)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">Mausoleo de Halicarnaso 21</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_22_alexander_the_great.aspx" name="text-22" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="The world of Alexander (Room 22)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">22 El mundo de Alejandro</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_23_sculpture.aspx" name="text-23" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Greek and Roman sculpture (Room 23)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">23 y romana escultura griega</span></span></span></span></span></a></div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><img alt="Americas" height="20" src="http://www.britishmuseum.org/images/Asia_plan_title.gif" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;" title="Americas" width="235" /></span></span><br />
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 1.5em; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/asia/room_33_asia.aspx" name="text-33" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="China, South Asia and Southeast Asia (Room 33)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">33 China, Asia del Sur y</span></span></span></span></span><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"> El sudeste de Asia</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/asia/room_33a_amaravati.aspx" name="text-33a" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="India: Amaravati (Room 33a)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">33 bis, la India: Amaravati</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"> </span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/asia/room_33b_chinese_jade.aspx" name="text-33b" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Chinese jade (Room 33b)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">jade chino 33b</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"> </span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/asia/room_67_korea.aspx" name="text-67" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Korea (Room 67)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">67 Corea del</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/asia/room_95_chinese_ceramics.aspx" name="text-95" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Chinese Ceramics (Room 95)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">95 Cerámica china</span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"> </span></span></div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><img alt="Americas" height="20" src="http://www.britishmuseum.org/images/MiddleEast_plan_title.gif" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;" title="Americas" width="235" /></span></span><br />
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 1.5em; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/middle_east/room_6_assyrian_sculpture.aspx" name="text-6" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Assyrian sculpture and Balawat Gates (Room 6)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">6 escultura asiria</span></span></span></span></span><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"> Y puertas Balawat </span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/middle_east/room_7-8_assyria_nimrud.aspx" name="text-7" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Assyria: Nimrud (Room 7-8)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">7.8 Asiria: Nimrud </span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/middle_east/room_9_assyria_nineveh.aspx" name="text-9" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Assyria: Nineveh (Room 9)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">9 Asiria, Nínive </span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/middle_east/room_10a_assyria_lion_hunts.aspx" name="text-10" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Assyria: Lion hunts, Siege of Lachish and Khorsabad (Room 10)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">10 Asiria: León de caza, sitio de</span></span></span></span></span><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"> Laquis y Khorsabad </span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/middle_east/room_34_the_islamic_world.aspx" name="text-34" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="The Islamic world (Room 34)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">34 mundo islámico </span></span></span></span></span></a></div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><img alt="Americas" height="20" src="http://www.britishmuseum.org/images/Themes_plan_title.gif" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;" title="Americas" width="235" /></span></span><br />
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 1.5em; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/themes/room_1_enlightenment.aspx" name="text-1" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Enlightenment (Room 1)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">Una Ilustración </span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/themes/room_24_living_and_dying.aspx" name="text-24" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Living and Dying (Room 24)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">24 Vida y la Muerte </span></span></span></span></span></a></div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><img alt="Americas" height="20" src="http://www.britishmuseum.org/images/ChangingDisplays_plan_title.gif" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;" title="Americas" width="235" /></span></span><br />
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/changing_exhibitions/room_2.aspx" name="text-2" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="The Changing Museum (Room 2)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">2 El Museo de Cambio </span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/changing_exhibitions/room_3.aspx" name="text-3" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Special exhibitions (Room 3)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">3 exposiciones especiales </span></span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br style="font-size: 1.2em; line-height: 1;" /></span></span><br />
<span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/changing_exhibitions/reading_room.aspx" name="text-rr" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Reading Room"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"> Sala de Lectura</span></span></span></a></span></span></div><div><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: transparent; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; display: inline; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><br />
</span></div></div></div><br />
<br />
<b><i>Relieves asirios</i></b><br />
<img height="132" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQ5wnDIOZzNoBTaEjW_4ht3RwDNOGobFU4pWh4DtYv1RqF5RP9plQ" width="200" /><br />
<br />
<u>Pisos Superiores</u><br />
<div style="text-align: center;"><img alt="Floor plan of the upper floor" height="400" src="http://www.britishmuseum.org/images/how_plan_upperfloor.gif" width="305" /></div><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #565656; font-family: Arial, 'Helvetica Neue', 'Lucida Grande', Helvetica, Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 10px; line-height: 15px;"><img alt="Ancient Egypt" height="20" src="http://www.britishmuseum.org/images/AncientEgypt_plan_titlewhit.gif" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;" title="Ancient Egypt" width="235" /></span></div><div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #565656; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 15px; margin-bottom: 1.5em; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"></div><div style="text-align: left;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_egypt/room_61_tomb-chapel_nebamun.aspx" name="text-4" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Egyptian life (Room 61)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">61 la vida egipcia y la muerte: la</span></span></span></span></a></div><div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="color: #565656; font-weight: normal;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_egypt/room_61_tomb-chapel_nebamun.aspx" name="text-4" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Egyptian life (Room 61)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"> tumba-capilla de Nebamun</span></span></span></span></a></span></div><div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="color: #565656; font-weight: normal;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_egypt/room_62-63_egyptian_mummies.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Egyptian death and afterlife:mummies (Room 62-3)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">62 la muerte de Egipto y más allá: </span></span></span></span></a></span></div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; display: inline; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"></span></span></span><br />
<div style="text-align: left;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; display: inline; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_egypt/room_62-63_egyptian_mummies.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Egyptian death and afterlife:mummies (Room 62-3)"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"> momias</span></span></a></span></div><span class="Apple-style-span" style="color: #565656; font-size: 12px;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_egypt/room_64_early_egypt.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Early Egypt (Room 64)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">Los primeros 64 Egipto</span></span></span></span></a></span><br />
<span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"></span></span></span><br />
<div style="text-align: left;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_egypt/room_64_early_egypt.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Early Egypt (Room 64)"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">65 Sudán, Egipto y Nubia</span></span></a></span></div><span class="Apple-style-span" style="color: #333333; font-size: 12px; font-weight: bold;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_egypt/room_66_ethiopia_and_egypt.aspx" name="text-4" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Ethiopia and Coptic Egypt (Room 66)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">66 Etiopía y Egipto copto</span></span></span></span></a></span><br />
<span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br />
</span></span><br />
<div style="color: #565656; font-family: Arial, 'Helvetica Neue', 'Lucida Grande', Helvetica, Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 10px; line-height: 15px; text-align: left;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><img alt="Greece and Rome" height="20" src="http://www.britishmuseum.org/images/GreeceandRome_plan_title.gif" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;" title="Greece and Rome" width="235" /></span></span></div><div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #565656; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 15px; margin-bottom: 1.5em; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"></div><div style="text-align: left;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_69_greek_and_roman_life.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Greek and Roman life (Room 69)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">69 y romanos la vida griega</span></span></span></span></a></div><div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="color: #565656; font-weight: normal;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_70_roman_empire.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Roman Empire (Room 70)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">70 Imperio Romano</span></span></span></span></a></span></div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"></span></span></span><br />
<div style="text-align: left;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_70_roman_empire.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Roman Empire (Room 70)"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">71 del mundo etrusco</span></span></a></span></div><span class="Apple-style-span" style="color: #565656; font-size: 12px;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_72_ancient_cyprus.aspx" name="text-14" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Ancient Cyprus (Room 72)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">72 Chipre Antiguo</span></span></span></span></a></span><br />
<span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"></span></span></span><br />
<div style="text-align: left;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/ancient_greece_and_rome/room_72_ancient_cyprus.aspx" name="text-14" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Ancient Cyprus (Room 72)"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">73 griegos en Italia</span></span></a></span></div><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><br />
</span><br />
<div style="color: #565656; font-family: Arial, 'Helvetica Neue', 'Lucida Grande', Helvetica, Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 10px; line-height: 15px; text-align: left;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><img alt="Asia" height="20" src="http://www.britishmuseum.org/images/Asia_plan_title.gif" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;" title="Asia" width="235" /></span></span></div><div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #565656; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; font-weight: inherit; line-height: 15px; margin-bottom: 1.5em; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/asia/rooms_92-94_japan.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Japan (Rooms 92-94)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">92-94 Japón</span></span></span></span></a></div><div style="color: #565656; font-family: Arial, 'Helvetica Neue', 'Lucida Grande', Helvetica, Arial, Verdana, sans-serif; font-size: 10px; line-height: 15px; text-align: left;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><img alt="Europe" height="20" src="http://www.britishmuseum.org/images/europe_plan_title.gif" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;" title="Europe" width="235" /></span></span></div><div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; margin-bottom: 1.5em; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"></div><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #333333; font-size: 12px; font-weight: bold; line-height: 15px;"><span class="Apple-style-span" style="color: black; font-size: medium; font-weight: normal; line-height: normal;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/europe/room_40_medieval_europe.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Medieval Europe (Room 40)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">40 la Europa medieval</span></span></span></span></a></span><span class="Apple-style-span" style="color: black; font-size: medium; font-weight: normal; line-height: normal;"><span class="Apple-style-span" style="color: #565656; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; line-height: 15px;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"> </span></span></span></span></span></div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"></span></span></span><br />
<div style="text-align: left;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/europe/room_40_medieval_europe.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Medieval Europe (Room 40)"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">41 Europa AD 300-1100</span></span></a></span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"><span class="Apple-style-span" style="color: #565656; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; line-height: 15px;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"> </span></span></span></span></span></div><span class="Apple-style-span" style="color: #333333; font-size: 12px; font-weight: bold; line-height: 15px;"><span class="Apple-style-span" style="color: black; font-size: medium; font-weight: normal; line-height: normal;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/europe/room_45_waddesdon_bequest.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Waddesdon Bequest (Room 45)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">45 Waddesdon Legado</span></span></span></span></a></span></span><span class="Apple-style-span" style="color: #333333; font-size: 12px; font-weight: bold; line-height: 15px;"><span class="Apple-style-span" style="color: black; font-size: medium; font-weight: normal; line-height: normal;"><span class="Apple-style-span" style="color: #565656; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; line-height: 15px;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"> </span></span></span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"></span></span></span><br />
<div style="text-align: left;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/europe/room_45_waddesdon_bequest.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Waddesdon Bequest (Room 45)"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">46 Europa 1400-1800</span></span></a></span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"><span class="Apple-style-span" style="color: #565656; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; line-height: 15px;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"> </span></span></span></span></span></div><span class="Apple-style-span" style="color: #333333; font-size: 12px; font-weight: bold; line-height: 15px;"><span class="Apple-style-span" style="color: black; font-size: medium; font-weight: normal; line-height: normal;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/europe/room_47_europe_1800-1900.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Europe 1800-1900 (Room 47)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">47 Europa 1800-1900</span></span></span></span></a></span></span><span class="Apple-style-span" style="color: #333333; font-size: 12px; font-weight: bold; line-height: 15px;"><span class="Apple-style-span" style="color: black; font-size: medium; font-weight: normal; line-height: normal;"><span class="Apple-style-span" style="color: #565656; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; line-height: 15px;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"> </span></span></span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"></span></span></span><br />
<div style="text-align: left;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/europe/room_47_europe_1800-1900.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Europe 1800-1900 (Room 47)"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">48 de Europa 1900 hasta el presente</span></span></a></span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"><span class="Apple-style-span" style="color: #565656; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; line-height: 15px;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"> </span></span></span></span></span></div><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/europe/room_49_roman_britain.aspx" name="text-67" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Roman Britain (Room 49)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">49 Britania romana</span></span></span></span></a></span><br />
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="color: black; font-size: medium; font-weight: normal; line-height: normal;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/europe/room_50_britain_and_europe.aspx" name="text-95" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Britain and Europe 800 BC - AD 43 (Room 50)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">50 Gran Bretaña y Europa</span></span></span></span></a></span></div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; display: inline; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"></span></span></span><br />
<div style="text-align: left;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; display: inline; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="color: black; font-size: medium; font-weight: normal; line-height: normal;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; display: inline; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/europe/room_50_britain_and_europe.aspx" name="text-95" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Britain and Europe 800 BC - AD 43 (Room 50)"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"> 800 aC-43 dC</span></span></a></span></span></span><span class="Apple-style-span" style="color: black; font-size: medium; font-weight: normal; line-height: normal;"><span class="Apple-style-span" style="color: #565656; font-family: inherit; font-size: 1.2em; font-style: inherit; line-height: 15px;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"> </span></span></span></span></span></div><span class="Apple-style-span" style="color: #333333; font-size: 12px; font-weight: bold; line-height: 15px;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/europe/room_51_europe_10,000-800_bc.aspx" name="text-67" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; line-height: 15px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Ancient Europe 4000-800 BC (Room 51)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">51 Europa antigua 4000-800 aC</span></span></span></span></a></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #565656; line-height: 15px;"><img alt="Middle East" height="20" src="http://www.britishmuseum.org/images/MiddleEast_plan_title.gif" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;" title="Middle East" width="235" /></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/middle_east/room_52_ancient_iran.aspx" name="text-6" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Ancient Iran (Room 52)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">52 Irán antiguo</span></span></span></span></a><br />
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="color: #565656; font-size: 19px; font-weight: normal;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/middle_east/room_53_ancient_south_arabia.aspx" name="text-7" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Ancient South Arabia (Room 53)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">53 Arabia del sur antigua</span></span></span></span></a></span></div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"></span></span></span><br />
<div style="text-align: left;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/middle_east/room_53_ancient_south_arabia.aspx" name="text-7" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Ancient South Arabia (Room 53)"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">54 Turquía Antigua</span></span></a></span></div><span class="Apple-style-span" style="color: #565656; font-size: 19px;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/middle_east/room_55_mesopotamia.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Mesopotamia 1500 - 539 BC (Room 55)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">55 Mesopotamia 1500 a 539 aC</span></span></span></span></a></span><br />
<span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"></span></span></span><br />
<div style="text-align: left;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/middle_east/room_55_mesopotamia.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Mesopotamia 1500 - 539 BC (Room 55)"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">56 Mesopotamia 6000 a 1500 a. C.</span></span></a></span></div><span class="Apple-style-span" style="color: #333333; font-size: 12px; font-weight: bold;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/middle_east/room_57-59_ancient_levant.aspx" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Ancient Levant (Room 57-59)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">57-59 antiguo Levante</span></span></span></span></a></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #565656; line-height: 15px;"><img alt="Themes" height="20" src="http://www.britishmuseum.org/images/Themes_plan_title.gif" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;" title="Themes" width="235" /></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/themes/room_38-39_clocks_and_watches.aspx" name="text-1" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Clocks and watches (Room 39)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">38 a 39 Aparatos de relojería</span></span></span></span></a><br />
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/themes/room_68_money.aspx" name="text-24" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Money (Room 68)"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><span class="Apple-style-span" style="color: #565656; font-size: 19px; font-weight: normal;"></span></span></span></a><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/themes/room_68_money.aspx" name="text-24" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Money (Room 68)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">68 Dinero</span></span></span></span></a></div><span class="Apple-style-span" style="color: #565656; line-height: 15px;"><img alt="Changing displays and exhibitions" height="20" src="http://www.britishmuseum.org/images/ChangingDisplays_plan_title.gif" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; font-family: inherit; font-size: 10px; font-style: inherit; font-weight: inherit; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;" title="Changing displays and exhibitions" width="235" /></span><br />
<a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/changing_exhibitions/room_35.aspx" name="text-2" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Special exhibition (Room 35)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">35 Exposición especial</span></span></span></span></a><br />
<div style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-align: left; text-decoration: none; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="color: #565656; font-size: 19px; font-weight: normal;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/changing_exhibitions/room_90.aspx" name="text-3" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Prints and drawings (Room 90)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">90 Grabados y dibujos</span></span></span></span></a></span></div><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"></span></span></span><br />
<div style="text-align: left;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span" style="color: black;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/changing_exhibitions/room_90.aspx" name="text-3" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Prints and drawings (Room 90)"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">91 Exposición especial</span></span></a></span></span></div><span class="Apple-style-span" style="color: #333333; font-size: 12px; font-weight: bold;"><a href="http://www.britishmuseum.org/explore/galleries/changing_exhibitions/room_69a.aspx" name="text-3" style="border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; color: #333333; font-family: inherit; font-size: 12px; font-style: inherit; font-weight: bold; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; text-decoration: none; vertical-align: baseline;" title="Special exhibition (Room 69a)"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-width: 0px; border-color: initial; border-left-width: 0px; border-right-width: 0px; border-style: initial; border-top-width: 0px; display: inline; font-size: 12px; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; outline-color: initial; outline-style: initial; outline-width: 0px; padding-bottom: 0px; padding-left: 0px; padding-right: 0px; padding-top: 0px; vertical-align: baseline;"><span class="Apple-style-span"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;">Exposición especial 69a</span></span></span></span></a></span><br />
<br />
<b><i>Vasija de Portland</i></b><br />
<img height="133" src="http://farm3.static.flickr.com/2405/2258109612_d7fe2be355.jpg" width="200" /><br />
<br />
<b><i>Barco funerario de Sutton Hoo</i></b><br />
<img src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSFvk7vAL49aynMHeXOhwhIAwnpbp224OUTNOeVp4ebltnTeIEcGQ" /><br />
<br />
<b><i>Ajedrez de Lewis</i></b><br />
<img height="200" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTo5aagpYGKLCuyA4ZCqYaDRdG6JmcClOAJVmngzFDzlSc6b5OR" width="200" /><br />
<br />
<b><i>Tesoro de Mildenhall</i></b><br />
<img height="149" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQV9dtvObJvpVwWIRGz8siKswNRq2MnBn_XsukOruHOQpHo4Kgg" width="200" /><br />
<br />
<b><i>Momias egipcias</i></b><br />
<img src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSVeEOI7dt3kW46NeeVOsobHmv0f73KzIb0H0R6mY2CDW_UIF10" /><br />
<br />
<b><i>Momia de la cienaga</i></b><br />
<img height="131" src="http://www.turismito.com/wp-content/uploads/2010/08/tn_momias.jpg" width="200" />Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-65733625355811033622010-11-15T08:16:00.000-08:002011-02-18T14:45:10.963-08:00CONSERVACIÓN-RESTAURACIÓN OBJETOS ARQUEOLÓGICOS<div style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Agency FB', sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse; font-size: 11px;"><b></b></span></span><br />
<table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoTableGrid" style="border-bottom-style: none; border-collapse: collapse; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; text-align: left; width: 100%;"><tbody>
<tr style="mso-row-margin-right: 9.06%; mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;"> <td colspan="2" style="border: solid windowtext 3.0pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 22.4%;" valign="top" width="22%"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">MATERIALES<o:p></o:p></span></b></div></div></td> <td style="border-left: none; border: solid windowtext 3.0pt; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 22.66%;" valign="top" width="22%"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">FACTORES DE DETRIORO<o:p></o:p></span></b></div></div></td> <td colspan="2" style="border-left: none; border: solid windowtext 3.0pt; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 23.34%;" valign="top" width="23%"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">ALTERACIÓN DE MATERIALES<o:p></o:p></span></b><br />
<b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></b></div></div></td> <td style="border-left: none; border: solid windowtext 3.0pt; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 22.54%;" valign="top" width="22%"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">CONSERVACIÓN PREVENTIVA<o:p></o:p></span></b></div></div></td> <td style="border: none; mso-cell-special: placeholder; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm;" width="9%"><div class="MsoNormal"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div></td> </tr>
<tr> <td colspan="2" style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 3.0pt; border-right: solid windowtext 3.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext 3.0pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 22.4%;" valign="top" width="22%"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">VEGETAL:<o:p></o:p></span></b><br />
<b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CELULAS Y TEJIDOS VEGETALES: <o:p></o:p></span></b><br />
<b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CELULOSA: PAREDES DE LA PLANTA, INSOLUBLE, ELASTICA, GLUCOSA.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-HEMICELULOSA: INSOLUBLE, EXPUESTA MAS A LA OXIDACIÓN Y A LA HIDRÓLISIS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-LIGNINA: +/- LEÑOSO, RIGIDEZ Y DUREZA, IMPERMEABILIZANTE.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-VEGETALES NO LEÑOSOS</b>: PLANTAS HERBACEAS, CICLO VITAL CORTO, CRECIMIENTO LONGITUDINAL Y ESCASO EN DIAMETRO, ENTRELAZADOS, ANUDADOS O TEJIDOS: ALGODÓN, LINO, CESTERIA…<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-VEGETALES LEÑOSOS: MADERA: </b>PERIODO VITAL PROLONGADO, EXTENSO Y GRUESO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-TRONCO: CORTEZA, ALBURA Y DURAMEN.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CARACTERISTICAS DE LA MADERA: AGUA HIGROSCOPICA (CAPACIDAD DE ABDORVER O DESORVER AGUA), ANISOTROPA (CAMBIO DE VOLUMEN), DENSA, FLEXIBLE Y DURA (SEGÚN COMPONENTES)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">ANIMAL:<o:p></o:p></span></u></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CELULAS:<o:p></o:p></span></b><br />
<b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-PIEL: </b>EPIDERMIS (EXTERNA) Y DERMIS (INTERNA).<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-LANA</b>: QUERATINA.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>HUESO/MARFIL: </b>30/40% MATERIA ORGANICA/ 60/70% INORGANICA<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>MARFIL: </b>ES UN MATERIAL DENTARIO QUE A DIFERENCIA DEL HUESO NO POSEE MEDULA OSEA NI VASOS SANGUINEOS. ES MÁS BLANCO, MAS DURO, DENSO Y PESADO QUE EL HUESO.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>CORNAMENTAS: ES </b>UN HUESO MODIFICADO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>CUERO: </b>ES LA PIEL QUE HA SUFRIDO UN PROCESO DE CURTIDO. ESTE PROCESO CONSISTE EN LA ADICIÓN DE CIERTAS SUSTANCIAS QUIMICAS QUE OCUPAN LOS ESPACIOS LIBRES DEL COLAGENO, ASI LA PIEL NO REACCIONA CON EL AGUA Y QUE LLEGUE A SER, INCLUSO IMPUTRESCIBLE.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><u>VIDRIO:</u></b><b> </b>PRODUCTO DE FUSIÓN DE UNA MEZCLA COMPLEJA:<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-ELEMENTOS VITRIFICANTES O FORMADORES: SILCE (SIO2)NARENA DE PLAYA O DE RIO EN FORMA DE CUARZO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-ELEMENTOS FUNDENTES: OXIDOS ALCALINOS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-ELEMENTOS ESTABILIZADORES: OXIDOS ALCALINO-TERROSOS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">METALES:<o:p></o:p></span></u></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>SALVO ALGUNAS EXCEPCIONES COMO ORO Y, EN CIERTOS CASOS, LA PLATA, EL RESTO DE LOS METALES PREINDUSTRIALES (COBRE, PLOMO, ESTAÑO, HIERRO Y CINC) A LOS QUE SE DEBE AÑADIR EL ARSÉNICO, EL ANTIMONIO, EL PLATINO Y EL MERCURIO, NO EXISTEN EN LA NATURALEZA EN ESTADO NATIVO O METÁLICO SINO QUE SE ENCUENTRAN EN FORMA DE MINERALES COMPUESTOS, SE PRESENTAN NORMALMENTE EN FORMA DE OXIDOS, CARBONATOS O SULFUROS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-EXTRACCIÓN<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-TRATAMIENTO: FUNDIDO, TRATAMIENTO TÉRMICO…<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-VACIADO EN MOLDA (CERA PERDIDA)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-TABAJO MECANICO (LAMINADO, FORJA, REPUJADO…)<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-ORO: </b>NOBLE. PURO O COMPUESTO. MONEDAS Y JOYAS. RESISTENTE ACCION DEL FUEGO, NO PIERDE EL BRILLO, FACIL DE TRABAJAR, NO SE CORROE (EL PURO)<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-PLATA: </b>BLANCA Y BRILLANTE, ALTA CONDUCTIVIDAD ELECTRICA Y TERMCA, GRAN RESISTENCIA A LA CORROSION AUNQUE PUEDE EMPAÑARSE EN LA SUPERFICIE. LIBRE (CON COBRE), ELECTRUM (CON ORO), GALENA (SULFURO DE PLOMO). MUY MALEABLE: NIELADO, FILIGRANA Y GRANULADO, GRABADO Y REPUJADO<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-COBRE: </b>BLANDO. ALEACION CON ESTAÑO: BRONCE, ALEACIÓN CINC: LATON. MINERALES-OXIDOS (FACIL DE TRABAJAR): CUPRITA (OXIDO ROJO), (OXIDO NEGRO), MALAQU ITA (CARBONATO BASICO VERDE), AZURITA (AZUL), ATACAMITA, SILICATO CRISOCOLA. MINERALES SULFUROSOS (DIFICILES DE TRABAJAR): CALCOLITA Y COVELITA, CALCOPIRITA, BORNITA, LA FERROSOS. CON ARSENICO Y ANTIMONIO: BURBOTINA (PLOMO Y ARSENICO), TENANTINA (HIERRO Y ARSENICO) Y ENARGITA (ARSENICO, COBRE)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-HIERRO (PURO)/ACERO (HIERRO CON CARBONO): <o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">OXIDO ROJO (HEMATITES) Y LA FORMA HIDRATADA (LIMONIOTA), FACILES DE TRABAJAR. OXIDO MAGNETICO (MAGNETITA) MAS RARO. SIDERITA (POCO HIERRO). PIRITA (DEMASIADO AZUFRE).<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><u>PIEDRA: ROCAS</u></b><b>: </b>MASAS COMPACTAS Y SOLIDAS FORMADAS POR UNO O VARIOS MINERALES, CON ESTRUCTURA CRISTALINA O AMORFA Y CARACTERISTICAS GEOLÓGICAS HOMOGENEAS.<span style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-IGNEAS: </b>ORIGINADAS POR LA SOLIDIFICACIÓN DEL MAGMA.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-GRANITO: FELDESPATO, CUARZO Y MICA. <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-PÓRFIDO: IDENTICA AL GRANITO. ROJO, GRIS, VERDE. <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SIENITA Y DIORITA: SIMILAR GRANITO. <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-GABO: GRIS, VERDE, NEGRO. <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-BASALTO: NEGRO, GRIS OSCURO. <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-SEDIMENTARIAS</b>: FORMADO POR PARTICULAS RESULTADO DE LA DEGRADACIÓN DE ROCAS PREEXISTENTES (CLASTICAS O DETRITICAS) O POR PRECIPITACIÓN QUIMICA, BIOQUIMICA Y ORGANÓGENA (NO CLASTICAS) <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONGLOMERADO: CLASTICA GRAVA SUP. 2MM.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-ARENISCA: CLASTICA. ARENA INF A 2MM. CUARZOSO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CALIZA: NO CLASTICA. CARBONATO CALCICO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-DOLOMITA: NO CLASTICA. CARBONATOS CALCICOS DE MAGNESIO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SILEX: NO CLASTICA. SILICE (95%)<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-METAMORFICAS</b>: POR PROCESOS GEOLOGICOS, ALTAS TEMPERATURAS, PRESIONES ELEVADAS O POR FLUIDOS O VAPORES MINERALIZADOS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-PIZARRA<b>: </b>METAMORFOSIS DE ARCILLAS. CARBON, CLORITA, OXIDOS DE HIERRRO…<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-ESQUISTO: METAMORFOSIS DE ARCILLAS. MICAS, CLORITA, TALCO…<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CUARCITA: METAMORFOSIS DE ARENISCAS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-GNEIS: METAMORFOSIS DE GRANITOS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-MARMOL: METAMORFOSIS DE CALIZAS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><u>CERÁMICA:</u></b><b> </b>MATERIAL INORGÁNICO, NO METALICO, OBTENIDO DE MATERIAS PRIMASMINERALES, CONFORMADO EN FRIO Y CONSOLIDADO DE FORMA IRREVERSIBLE MEDIANTE COCCIÓN.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">MATERIAS PRIMAS:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-ARCILLA</u>: TIERRA FINAMENTE DIVIDIDA, CONSTITUIDA POR AGREGADOS DE SILICATOS DE ALUMINIO HIDRATADOS, QUE PROCEDEN DE LA DESCOMPOSICIÓN DE MINERALES DE ALUMINIO, BLANCA CUANDO ES PURA Y CON COLORACIONES DIVERSAS SEGÚN LAS IMPUREZAS QUE CONTIENE.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>AGUA:</u> REPERCUTE EN SU PLASTICIDAD.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>DESGASANTES: </u>ATENUAN LA PLASTICIDAD Y REDUCEN EL COEFICIENTE DE CONTRCCIÓN EVITANDO QUE SE AGRIETEN O ROMPAN.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>FUNDENTES</u>: REDUCEN EL PUNTO DE FUSIÓN<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">PROCESO DE ELABORACIÓN:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>DEPURACIÓN DE MATERIALES (ARENAS, SALESMINERALES, MATERIA ORGANICA, PARTICULAS GROSERAS…): <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*EN SECO: MEDIANTE CRIBA.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*CON AGUA: LEVIGACIÓN, DECANTACIÓN<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-AMASADO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-EJECUCIÓN: A MANO, TORNO (RUEDA SIMPLE, RUEDA DOBLE) O MIXTOS, MOLDES.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SECADO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-COCCIÓN<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*AL AIRE LIBRE<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*HORNO: CONTROL DE ATMOSFERA (OXIDANTE, REDUCTORA O COMBINADA), CURVA Y VELOCIDAD DE ASCENSO Y DESCENSO DE LA TEMPERATURA.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-TRATAMIENTO SUPERFICIE Y DECORACIÓN<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*CUANDO MANTIENE AÚN SU PLASTICIDAD (UNIÓN DE PIEZAS, ALISAR, REGULARIZAR, ELIMINAR POROS, DECORACIÓN INCISIVA, RELIEVE…)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*CUANDO ESTA DURO (BRUÑIDO, ENGOBE, VIDRIADOS…)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">MOSAICO:<o:p></o:p></span></u></b><br />
<b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></u></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-MATERIAS PRIMAS: </b></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><br />
</b></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b></b>CANTOS RODADOS, MARMOL, PIEDRAS CALIZAS Y PASTA VITREA<u>. AGLOMERANTE</u>: CAL APAGADA (HIDROXIDO CALCICO). <u>CARGA</u>: ARENA, RIPIO Y TERRACOTA FRAGMENTADA O DESMENUZADA<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-EJECUCIÓN:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">DISEÑO, CORTADO DE TESSELLAS, PLANADO Y ALISADO DE SUPERFICIE. EL MOSAICO SE ASIENTA SOBE UN PAVIMENTO POR 3 ESTRATOS: STATUMEN (1ª, GRAVILLA Y PIEDRA, AISLANTE DE HUMEDAD, 15CM); RUDUS (2ª, 1/3 CAL APAGADA Y GRAVA , DE TERRACOTA, 25CM) Y NUCLEUS ( 2 CAPAS DE CAL MEZCLADA CON ARENA Y TERRACOTA, 1CM), TESSELLAS ADHERIDAS CON MORTERO Y SE PULE Y ENCERA.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-TIPOS:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>DE GUIJARROS </b>FORMADO POR CANTOS RODADOS CON TIERRA APISONADA U OPUS CAEMENTICIUM DE CAL Y ARENA<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>OPUS SECTILE</b>: CON LASTRAS DE MARMOL O PIEDRAS DE DIFERENTES COLORES YUXTAPUESTAS.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>OPUS SIGNINUM: </b>CAL Y POLVO DE TERRACOTA CON TESSELLAS INCRUSTADAS DE VARIOS COLORES.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>OPUS TESSELLATUM: EL </b>MÁS TÍPICO. DESCRITO ANTERIORMENTE.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>OPUS VERMICULATUM: </b>DE PEQUEÑO TAMAÑO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>OPUS MUSIVUM: </b>ENGLOBA TODA LA TÉCNICA DE MOSAICO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><u>PINTURAS ROMANAS</u></b><b>:<o:p></o:p></b></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><br />
</b></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">TECNICAS:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-FRESCO</u>: INCORPORACIÓN DE LA PINTURA EN EL ENLUCIDO FRESCO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-ENCAUSTICA</u>: FRESCO CON CERA COMO AGLUTINANTE (CASEÍNA)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-TEMPLE</u>: INCORPORACIÓN DE LA PINTURA EN EL ENLUCIDO SECO.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">ELEMENTOS:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-MURO</u>: PARED DE ADOBE CONENTRAMADO DE MADERA. CON UNA O DOS FILAS DE CAÑAS, CUBIERTA CON ENLUCIDO: 3 CAPAS DE CAL Y ARENA (<i>ARRICCIO</i>) DE FORMA IRREGULAR Y 3 CAPAS DE CAL Y POLVO DE MARMOL <i>(INTONACO</i>), SI HABIA MUCHA HUMEDAD SE TRITURABA POLVO DE LADRILLO O SE CONSTRUIA UNA SEGUNDA PARED (PODIA SER CON TEGULAS) CON UN CANAL DE DESAGÜE ENTRE AMBAS. LA ADHERENCIA SE CONSEGUIA INTERVINIENDO ANTES DE QUE FRAGUARA, CON INCISIONES (RANURAS,ESTRIAS, REPICADO) Y CON CAÑAS O LISTONES DE MADERA,CLAVOS, PIEDRAS, CERÁMICA…<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>MORTERO</u>: CAL (GRASA), ARENA Y POLVO DE MARMOL. LA <b>CAL </b>CON CARBONATO CALCICO SE CUECE CONVIRTIENDOSE EN CAL VIVA, CON AGUA Y REPOSADA SE CONVIERTE EN CAL APAGADA, SE CUBRE DE AGUA Y SE DEJA UNOS MESES: FINA Y UNTUOSA.LA ARENA REDUCE EL ENCOGIMIENTO DE LA MASA DURANTE EL SECADO. DE RIO, PURGADA (IGUALAR GRANO), LIMPIA (BARRO, MICA, SALES…)Y SECA (RECOGER BIEN LA CAL)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>TRABAJO PELIMINAR</u>: HACER ESBOZO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-PINTADO:<o:p></o:p></span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>LOS PIGMENTOS</u>:<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*MINERALES NATURALES: OXIDOS, SULFUROS, CARBONATOS, SULFATOS..<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*MINERALES ARTIFICIALES: PRODUCTOS QUIMICOS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*ORGANICOS NATURALES: MADERA FRUTAS, ANIMALES, CORTEZAS, RAIZ<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*ORGANICOSNS SINTETICOS: ANILINAS, FENOLES, ANTRACITA…<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*MIXTOS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">FRESCO<o:p></o:p></span></u><br />
<u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-AMARILLOS: </b>OCRE: LIMONITA <o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-AZULES: </b>CAERULEUM: COCCIÓN DE ARENA, CALCITA Y COBRE<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-BLANCO</b>: CAL<b><o:p></o:p></b></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-NEGROS: </b>DE HUMO</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> (ATRAMENTUN): HOLLIN DESGRASADO, PIGMENTO ORGANICO… MARFIL (ELEPHANTIUM) CARBONATIZACIÓN DEL MARFIL.<b><o:p></o:p></b></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-ROJOS: </b>TIERRAS ROJAS (ARCILLAS, MINERALES), OCRES QUEMADOS.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-VERDES: </b>ARCILLA FERRO-SILICICA, MINERALES.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-BERMELLON</b>: CINABRIO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div></td> <td style="border-right: solid windowtext 3.0pt; border: none; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext 3.0pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 22.66%;" valign="top" width="22%"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-COMPOSICIÓN QUIMICA: <o:p></o:p></span></b><br />
<b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-CARACTERISTICAS</b>: POROSIDAD, DENSIDAD, DUREZA Y TAMAÑO.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CLIMA<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-TEMPERATURA Y HUMEDAD</u>: AGUA HIGROSCOPICA (CAPACIDAD DE ABDORVER O DESORVER AGUA), ANISOTROPA (CAMBIO DE VOLUMEN), DENSA, FLEXIBLE Y DURA (SEGÚN COMPONENTES), AYUDADO POR LAS FLUCTUACIONES DE TEMPERATURA.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SUELO<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-TEXTURA Y COLOR</u>: ARENA (EVAPORACIÓN RAPIDA, DRENADO RAPIDO), LIMO Y ARCILLA (MUY ABSORVENTES, DRENADO LIMITADO).<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>PH:</u> ACIDO (ACTIVIDAD ORGANICA LIMITADA: - 5 MUY ESCASA), BASICO (ACTIVIDAD MICROBIANA).<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>PRESENCIA DE MINERALES<o:p></o:p></u></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-CLIMA</u> (HUMEDAD, OXIGENO) CONTAMINANTES DEL EXTERIOR.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>FACTORES ANTROPICOS</u> : CONSTRUCCIONES, SAQUEO, VANDALISMO, COMERCIO IRREGULAR<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-AGUA:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><u>-</u></b><u>SUELOS INUNDADOS: </u>FALTA DE OXIGENO, LUZ Y ESTABILIDAD EN TEMPERATURA Y HUMEDAD.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-MARINO:</u><o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-COMPOSICIÓN Y PROPIEDADES: GRAN DISOLVENTE Y CATALIZADOR. SAL (+SAL: + DENSIDAD +CONDUCTIVIDAD)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-LUZ, TEMPERATURA Y OXIGENO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-FACTORES FISICOS: OLEAJE, MAREAS, CORRIENTES, FONDO MARINO, PRESION, OXIGENO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-FACTORES BIOLOGICOS: BACTERIAS, ENZIMAS DEPOSITOS CALCAREOS O SILICEOS…<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-FACTORES ANTROPICOS:ACTIVIDADES HUMANAS, EXPOLIO, SAQUEO<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-RECICLADO</b>: DESCOMPOSICIÓN: HUMUS.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<b>ALIMENTO</b>, PARA DIFERENTES ESPECIES: INSECTOS, HONGOS Y BACTEIAS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">ANIMAL IDEM VEGETAL.<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">CUERO:<o:p></o:p></span></u></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">ATAQUE DE MICROORGANISMOS, BACTERIAS Y MOHO<b> </b>EN AMBIENTES HÚMEDOS Y AEROBIOS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><u>VIDRIO:</u></b><b> </b>POR SU COMPOSICIÓN, -NATURALEZA, Y PROCESO DE FABRICACIÓN.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">EXCESO DE ELEMENTOS FUNDENTES (SODIO, POTASIO) O ESTABILIZADORES (OXIDO DE CALCIO O DE MAGNESIO) O DE AMBOS. <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-TRABAJOS DE PULIDO Y DECORACIÓN EN FRÍO (MÁS FRAGIL)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">METALES:<o:p></o:p></span></u></b><br />
<b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></u></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>EXCETO EL ORO. </b>LOS OBJETOS METALICOS TIENDEN A VOLVER A SU ESTADO NATURAL AL CONVERTIRSE EN OXIDOS METÁLICOS. SU CAPACIDAD DE MINERALIZACIÓN.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">FACTORES:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-PH<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-NATURALEZA Y CONCENTRACION DE SALES<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONCENTRACION DE OXIGENO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-TEMPERATURA <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-PRESION<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-ESTADO SUPERFICIE (TEMPERATURA Y PRESION)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">VELOCIDAD:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-NATURALEZA DEL MATERIAL<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CARACTERISTICAS DEL MEDIO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-TIEMPO EXPUESTO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">PIEDRA:<o:p></o:p></span></u></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-COMPOSICIÓN QUIMICA DE SUS MINERALES: PH<o:p></o:p></span></b><br />
<b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-GRANITO: ACIDO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-PÓRFIDO: ACIDO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SIENITA Y DIORITA: NEUTRAS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-GABO: BÁSICO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-BASALTO: BASICO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-MARMOL: BASICA<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CALIZAS: BASICA<b><o:p></o:p></b></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CARACTERISTICAS PETROGRAFICAS:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-FORMA<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-DISPOSICIÓN<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CLIMA<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-TEMPERATURA<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-HUMEDAD<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SUELO<o:p></o:p></span></b><br />
<b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-TEXTURA Y COLOR</u>: ARENA (EVAPORACIÓN RAPIDA, DRENADO RAPIDO), LIMO Y ARCILLA (MUY ABSORVENTES, DRENADO LIMITADO).<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>PH:</u> ACIDO (ACTIVIDAD ORGANICA LIMITADA: - 5 MUY ESCASA), BASICO (ACTIVIDAD MICROBIANA).<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>PRESENCIA DE MINERALES<o:p></o:p></u></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-CLIMA</u> (HUMEDAD, OXIGENO) CONTAMINANTES DEL EXTERIOR.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>FACTORES ANTROPICOS</u> : CONSTRUCCIONES, SAQUEO, VANDALISMO, COMERCIO IRREGULAR<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-AGUA:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><u>-</u></b><u>SUELOS INUNDADOS: </u>FALTA DE OXIGENO, LUZ Y ESTABILIDAD EN TEMPERATURA Y HUMEDAD.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-MARINO:</u><o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-COMPOSICIÓN Y PROPIEDADES: GRAN DISOLVENTE Y CATALIZADOR. SAL (+SAL: + DENSIDAD +CONDUCTIVIDAD)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-LUZ, TEMPERATURA Y OXIGENO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-FACTORES FISICOS: OLEAJE, MAREAS, CORRIENTES, FONDO MARINO, PRESION, OXIGENO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-FACTORES BIOLOGICOS: BACTERIAS, ENZIMAS DEPOSITOS CALCAREOS O SILICEOS…<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-FACTORES ANTROPICOS:ACTIVIDADES HUMANAS, EXPOLIO, SAQUEO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><u>CERÁMICA:</u></b><u><o:p></o:p></u></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SEGÚN MATERIAS PRIMAS, SU SELECCIÓN, REUNIÓN Y COMBINACIÓN, CONFRMIDAD DE OBJETO, SECADO Y COCCION EN SECUENCIAS Y TIEMPOS CORRECTOS, UTILIZACIÓN DE LA ENERGÍA, CANTIDAD, DISTRIBUCIÓN Y DURACIÓN, PUEDEN SER MAS O MENOS ESTABLES.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-AUNQUE TAMBIEN DE PENDERA DE LOS MATERIALES PRECEDENTES (MADERA, PIEDRA…) RESULTANDO <u>POROSA</u>: HUMEDAD…<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CERÁMICA <u>MAL COCIDA</u>: POROSA Y REVERSIBLE.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">MOSAICO<o:p></o:p></span></u></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">IDEM PIEDRA<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">VARIABLES SEGÚN CONTROL CORRECTO DE LAS PROPORCIONES, METODOS Y TIEMPOS DE EJECUCIÓN.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SUELO: ESTABILIDAD, COMPACTACIÓN, MOVIMIENTOS (SISMICOS, GEOLOGICOS, BIOLOGICOS O ANTROPICOS).<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">PINTURA: <o:p></o:p></span></u></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">INTRINSECO:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-MATERIAS PRIMAS INADECUADAS: ARENA MAL LAVADA, CAL MAL APAGADA…<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-PROCEDIMIENTO INCORRECTO: MEZCLA INCORRECTA, APLICACIÓN EN PROCESO DE SECACIÓN, QUE LA CAL NO LLEGUE A CARBONATARSE…<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">EXTRINSECOS: <o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-PROBLEMAS ESTRUCTURALES<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-MOVIMIENTOS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-HUMEDAD<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div></td> <td colspan="2" style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 3.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext 3.0pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 23.34%;" valign="top" width="23%"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">MADERA:<o:p></o:p></span></u></b><br />
<b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></u></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-HINCHAZON<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-HIDRÓLISIS<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-ATAQUE BIOLOGICO<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-BACTERIAS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-HONGOS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-INSECTOS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-MOLUSCOS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CRUSTACEOS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>OTROS MATERIALES CELULOSICO: <o:p></o:p></u></span></b><br />
<b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u><br />
</u></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-MACRORRESTOS VEGETALES (SEMILLAS , FRUTOS):<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-POLEN</b>: ES EL MATERIAL ORGANICO MÁS RESISTENTE., POR SU CASCARA QUE SOPORTA TEMPERATURAS + 300ºC Y ATAQUE DE ACIDOS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">HUESO Y MARFIL:<o:p></o:p></span></u></b><br />
<b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></u></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">PH: <o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><u>-</u></b><u>LOS ACIDOS</u> SON BENEFICIOSOSPARA LA PARTE ORGANICA, CONSERVANDO LAS FIBRAS DE COLAGENO Y PERNICIOSOS PARA SU PARTE INORGANICA AL HIDROLIZARSE EL CALCIO Y FOSTATO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>LOS ALCALINOS</u>: SE HIDROLIZAN LA MATERIA ORGANICA VOLVIENDOSE VULNERABLES AL ATAQUE BIOLOGICO MIENTRAS QUE LOS INORGANICOS SE TRANSFORMAN EN CARBONATO CALCICO (FONDO MARINO).<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-AGUA</b>:<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">PROVOCA CAMBIOS DE VOLUMEN, TENSIONES Y FRACTURAS POR LA HIGROSCOPICIDAD Y LA ANISOTROPIA Y LOS CAMBIOS BRUSCOS DE HUMEDAD Y TEMPERATURA, HIDRÓLISIS DE LA OSEINA Y PROLIFERACIÓN DE MICROORGANISMOS EN AMBIENTES AEROBIOS Y TEMPERATURA ADECUADA Y ES CATALIZADORA DE PROCESOS QUIMICOS Y BIOLOGICOS Y VEHICULO DE SALES MINERALES.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-SALES SOLUBLES</b> (SULFATOS DE CALCIO, CLORUROS DE SODIO O NITRATOS DE SODIO) PENETRAN A TRAVES DE LOS POROS PUDIENDO RECRISTALIZAR, SI HAY EVAPORACION O SATURACION: TENSIONES Y FISURAS.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b style="line-height: normal;">-PRESIÓN O ABRASIÓN DEL TERRENO</b>: ALTERACIONES MECÁNICAS.<o:p></o:p></span><br />
<div style="line-height: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-RAICES DE PLANTAS Y ARBOLES</b>: QUIEBROS Y ALTERACIONES QUIMICAS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>FOSILIZACIÓN: </b>MATERIA ORGANICA (MADERA, HUESOS, SEMILLAS…) MUTA A MINERAL. QUEDA COMPLETAMENTE AISLADO DE DE LOS AGENTES ATMOSFERICOS Y MICROORGANISMOS Y EL SEDIMENTO QUE LO RODEA INICIA SU LITIFICACIÓN MAS O MENOS RAPIDA DEPENDIENDO DE SU CONTENIDO EN MINERALES, LOS MATERIALES ORGANICOS EMPIEZAN A SER SUSTITUIDOS, INCLUSO MOLECULA A MOLECULA POR MINERALES.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">CUERO:<o:p></o:p></span></u></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-APARTIR DEL 68% DE HUMEDAD: ATAQUE BIOLÓGICO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-AGUAS TURBERAS Y MUY SALADAS: EFECTOS PROTECTORES<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONTEXTO SUBACUÁTICO: PERMANECE<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><u>VIDRIO:</u></b><b> </b>COMPOSICIÓN ESTABLE: SILICE (73%), FUNDENTES (22%) Y ESTABILIZADORES (5%).<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-EXTERNOS: <o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-AGUA</u>: HIDRATACIÓN DEL SILICE, FORMACIÓN DE SALES.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-GASES</u>: ANHIDRIDO SULFUROSO Y BIOXIDO DE CARBONO EN CONTACTO CON EL AGUA YEL OXIGENO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-MICROORGANISMOS</u>: ACUMULACION DE POLVO, GRASAS, ADHESIVOS… PROVOCANDO CORROSIÓN MECÁNICA Y QUÍMICA.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-TEMPERATURA</u>: SENSIBLE AL CAMBIO DE TEMPERATURA<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-HUMEDAD</u>: SENSIBLE A SUS OSCILACIONES: TRANSPIRARÁ O CRAQUELARA.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-LUZ</u>: INFRARROJOS: CAMBIO HUMEDAD Y TEMPERATURA. ULTRAVIOLETA: EFECTOS FOTOQUIMICOS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-INTERNOS<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-DESVITRIFICACION</u>: EXCESO DE FUNDENTESO ESTABILIZADORES: DESCAMACIÓN, INTERFERENCIAS DE DIFRACCIÓN DE COLORES, CRISTALIZACIÓN. <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>EXUDACIÓN O TRANSPIRACIÓN</u>: EXCESO DE FUNDENTES CON UNA HUMEDAD SUPERIOR AL 40/45%.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">METALES: <o:p></o:p></span></u></b><br />
<b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></u></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-CORROSIÓN QUIMICA<u>: </u></b><u>OXIGENO</u> (OXIDACIÓN, GRAN IMPORTANCIA LA TEMPERATURA), <u>ANHIDRIDO CARBÓNICO, ACIDO SULFORICO</u>…<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-COROSIÓN </b></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>ELECTROQUIMICA: </b><u>AGUA O HUMEDA + IONES METALICOS: FENOMENOS CORROSIVOS ELECTROQUIMICOS.<o:p></o:p></u></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u><br />
</u></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-MORFOLOGÍA DE CORRESIÓN: <o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-UNIFORME: <o:p></o:p></span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CRATERIFORME:<o:p></o:p></span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-INTERGRANULAR<o:p></o:p></span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-TRANSGRANULAR<o:p></o:p></span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SELECTIVA<o:p></o:p></span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-INTRAGRANULAR<o:p></o:p></span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-NTERDENTRITICA<o:p></o:p></span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-ESTRATIFICADA<o:p></o:p></span></u><br />
<u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CORROSIÓN MECANICA:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-TENSOCORROSION<o:p></o:p></span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-POR FATIGA: </u>FUERZAS CICLICAS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CAVIDADES<o:p></o:p></span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-EROSION: <o:p></o:p></span></u><br />
<u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-ATMOSFERICA<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-HUMEDAD: CORROSION ELECTROQUIMICA, +HUMEDA + CORROSION.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-IMPUREZAS: ANHIDRIDO SULFUROSO, ACIDO SULFORICO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-LLUVIA: CORROSION ELECTROQUIMICA<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-PRODUCTOS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-AGUA<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-OXIGENO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SAL<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-TEMPERATURA<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-OTROS: MICROORGANISMOS, ALAGAS, ANIMALES, SUSTANCIA SOLIDAS EN SUSPENSIÓN.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SUELO<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-AGUA<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-OXIGENO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONDUCTIVIDAD<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-COMPONENTES<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">PIEDRA: <o:p></o:p></span></u></b><br />
<b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></u></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-AGUA:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b><u>EFLORESCENCIAS Y SUBFLORESCENCIAS<o:p></o:p></u></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b><u>DISFREGACION</u> POR CRISTALIZACION DE SALES<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-ABRASIÓN</u>: CAMBIOS DE TEXTURA, REDUCCION DEL RELIEVE, PERDIDA DE PARTICULAS,, EXCORIACIÓN Y EXCAVACIONES.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-LIXIVIACIÓN</u> (ELIMINACIÓN DE MATERIAL O SALES), <u>HIDROLISI.S</u><o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-MAR</u><b>: </b>SAL CORROSIVA CON CALIZAS, MARMOLES, ALABASTRO Y YESO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>HIELO</u>: GRIETAS Y ROTARAS<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-TEMPERATURA:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>INCIDENCIA O COMPOSICIÓN DESIGUAL: TENSIONES Y EXPANSIONES DIFERENCIADAS: ROTURAS<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONTAMINANRES:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-DIOXIDO DE AZUFRE</u> (AIRE)+ AGUA DE LLUVIA= ACIDO SULFUROSO+ OXIDACION = ACIDO SULFURICO: PENETRANDO EN CALIZAS, AUMENTA DE VOLUMEN Y ROMPE LA PIEDRA. EN SUPERFICIE: COSTRAS DE SULFIN + SOLUBLE.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-DIOXIDO DE CARBONO</u> + AGUA + CALIZA= BICARBONATO SOLUBLE: SUPERFICIE COSTRAS; INTERIOR CRISTALIZAR.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-OXIDO DE NITROGENO</u> + COMPUESTOS ORGANICOS= ACIDO NITRICO + CALIZA= SALES SOLUBLES DE NITRATOS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-AMONIACO: + PH. CON BACTERIAS NITRIFICANTES= ACIDO NITROSO O ACIDO NITRICO.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-BIODETERIORO:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>BACTERIAS: SINTETIZAN EL NITROGENO Y EL AZUFRE<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-HONGOS SEGREGAN ACIDO OXALICO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-ALGAS PRODUCEN ACIDOS ORGANICOS, CONSERVAN Y RETIENEN HUMEDAD, ALTERAN LA VISION ESTETICA.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-PLANTAS SUPERIORAS: ACIDO CARBONICO, PRODUCTOS ACIDO Y QUELATOS. PH ACIDO, FAVORECEN EL + HUMEDAD, - INCIDENCIA DEL SOL. MOVIMIENTOS, ROTURAS, - ESTABILIDAD.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-INSECTOS: SUSTENCIAS ORGANICAS <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-ANIMALES: ACTIVIDAD BIOQUIMICA, MECANICA.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">CERÁMICA:<o:p></o:p></span></u></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-POROSIDAD<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONTACTO CON AGUA<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SALES DISUELTAS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">PROVOCAN: <o:p></o:p></span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CRISTALIZACIÓN (SUBEFLORESCENCIAS, EFLORESCENCIAS) PROVOCANDO TENSIONES.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-DESAPARICIÓN O DEFORMACIÓN DE DECORACIÓN<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-EROSIÓN O ROTURA (PRESIÓN DEL ENTERRAMIENTO, HELADAS)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONCRECIONES CALCAREAS O SILICEAS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">MOSAICO: <o:p></o:p></span></u></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">IDEM PIEDRA<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>EROSIÓN MAS ACUSADA EN PIEDRAS BLANDAS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-MINERALES POROSOS: CRISTALIZACIÓN<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-EFLORESCENCIAS, SUBEFLORESCENCIAS, EQUISTOS SE AGRIETAN, FRACTURAN, ESFOLIAN EN SENTIDO DE SUS LAMINAS, PULVERIZANDOSE LAS ARENISCAS<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-LA MANUFACTURA INCORRECTA</b>: TESSELLAS SUELTAS, LEVANTAMIENTO, HUECOS, BOLSAS, DEFORMACIONES DESCENDENTES O DEPRESIONES, DISGREGACIÓN Y EROSIÓN DE LOS MORTEROS Y LAGUNAS POR LA PERDIDA DE CAPAS.<b> <o:p></o:p></b></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-PLANTAS</b>: GRIETAS, MOVIMIENTOS…<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-INSECTOS Y PEQUEÑOS MAMIFEROS</b>: CAVIDADES Y DESPRENDIMIENTOS, REDUCIENDO SU ESTABILIDAD. REACCIONES QUIMICAS: MANCHAS Y CONCRECIONES.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-SUELO</b>: SU ENESTABILIDAD, IRREGULARIDAD: ROTURAS Y GRIETAS, DEPRESIONES, DEFORMACIONES, CAMBIOS DIMENSIONALES, HUNDIMIENTOSO DESPRENDIMIENTOS<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-USO</b>: DESGASTE, CALCINACIÓN, ALTERACIÓN DE COMPONENTES Y CUALIDADES ESTÉTICAS, MARCAS, PÉRDIDAS Y LEVANTAMIENTOS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">PINTURAS MURALES: <o:p></o:p></span></u></b><br />
<b><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></u></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-HUMEDAD:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-INFILTRACIÓN: </u>DEFECTO O AUSENCIA DE COBRTURA Y CANALES: EXPOSICIÓN LLUVIA (ANHIDRIDO CARBÓNICO, ACIDA, SALES SOLUBLES): EFECTO DISOLVENTE: EFLORESCENCIAS, CONCRECIONES.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-CAPILARIDAD: </u>CONTACTO CON EL SUELO O MURO HUMEDOS: POR EL AGUA Y LAS SALES.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-CONDENSACIÓN: </u>PAREDES FRIAS. VELO DE HUMEDAD + POLUCIÓN.<u><o:p></o:p></u></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-VARIABLE: </u>MATERIALES HIGROSPICOS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-AIRE </u>HUMEDO QUE VIENE DE LA TIERRA.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SALES:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-CARBONATOS: </u>CARBONATACIÓN DE LA CAL CON EL ANHIDRIDO CARBONICO (ATMOSFERA CON LA HUMEDAD) CON LA HUMEDAD DEL MURO: ACIDO CARBONICO QUE REACCIONARA CON EL CARBONATO CALCICO CONVIERTIENDOLO EN BICARBONATO CALCICO : SOLUBLE: PATINA QUE RECUBRE EL COLOR Y EMPOBRECIMIENTO DE LAS CAPAS INTERNAS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-SILFATOS</u>: (AGUA, VIENTOS MARINOS, IMPUREZAS, MICROORGANISMO, POLUCIÓN), SON SOLUBLES AL AGUQA, CRISTALIZACIÓN.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-CLORUROS</u>: (VIENTO DEL MAR IMPUREZAS EN LA ARENA), ABSORVEN HUMEDAD, CRISTALIZAN, PULVERIZAN.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-NITRITOS Y NITRATOS: </u>(INFILTRACIONES DE AGUAS SUCIAS, MATERIALES ORGANICOS EN DESCOMPOSICIÓN, POLUCION ATMOSFERICA), PRODUCE ACIDO NITRICO + EL CARBONATO CALCICO = NITRATO CALCICO: SOLUBLES AL AGUA: SE CRISTALIZA.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-HELADAS: </b>SOBRE MUROS HUMEDOS: ENLUCIDOS SE DEBILITAN, SE DISGRGAN Y CAEN POR EFECTO DE LA DILATACIÓN DEL AGUA AL PASAR AL HIELO.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-BIOLOGICO</b>: HUMEDAD + 65%:<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">* <u>APARICIÓN MICROORGANISMOS, HONGOS…<o:p></o:p></u></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">* <u>MANCHAS, PICADURAS</u> SUPERFICIALES: DESTRUCCIÓN CAPA PICTORICA<b><o:p></o:p></b></span></div></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 3.0pt; border-top: none; mso-border-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext 3.0pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 22.54%;" valign="top" width="22%"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">EDIFICIO: <o:p></o:p></span></b><br />
<b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-</b>ESTUDIO CARACTERÍSTICAS GEOLÓGICAS, ESTABILIDAD, POSIBLES FUENTES DE HUMEDAD DE LAS CAPAS FREÁTICAS. ELEMENTOS CONTAMINANTES ADYACENTES (FÁBRICAS, VIAS DE COMUNICACIÓN).<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -CONOCIMIENTO DEL MICROCLIMA DEL ENTORNO: FLUCTUACIONES DE TEMPERATURA Y HUMEDAD, INCIDENCIA LUZ SOLAR<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-POSIBILIDAD DE INFESTACIÓN BIOLOGICA.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-EMPLAZAMIENTO BIEN COMUNICADO, BUEN INGRESO, TRASLADO Y MANIPULACIÓN DE PIEZAS SEA CUAL SEA SU PESO Y VOLUMEN.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">HUMEDAD:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-QUE NO FLUCTUE MAS DEL 10%<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-50% PARA MATERIAL ARQUEOLÓGICO SECO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-EXCEPCIÓN: METAL INFERIOR 35%<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">TEMPERATURA:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SECOS: ENTRE 15/25ºC-IDEAL:18ºC <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-HUMEDOS: INFERIOR A 8ºC CON FUNGICIDAS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">ILUMINACIÓN:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>LUZ NATURAL</u>: IMPEDIR LA ENTRADA DE LUZ (SOBRETODO LOS ORGÁNICOS EMPAPADOS). LO ESTRICTAMENTE NECESARIO Y EVITAR LOS RAYORS ULTRAVIOLETA E INFRARROJOS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-LUZ ARTIFICIAL</u>: EVITAR SU INTENSIDAD Y TIEMPO DE EXPOSICIÓN. SE ACONSEJA LA FIBRA ÓTICA. <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*<u>MUY SENSIBLES:</u> ORGÁNICOS EMPAPADOS EN AGUA NO SOPORTAN MÁS DE 50LUX<u><o:p></o:p></u></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*<u>SENSIBLES</u>: CUERO, HUESO, MARFIL Y MADERA SECOS: NOSUPERAN LOS 250LUX<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*<u>MENOS SENSIBLES</u>:PIEDRA, METALES Y VIDRIO: 300LUX<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">INFESTACIONES:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONTENEDOR HERMÉTICO CON SALAS Y ZONAS DE CIRCULACIÓN ESTANCAS EVITAN LA ENTRADA DE POLVO, POLUCIÓN, ESPORAS, POLEN, BACTERIAS Y OTROS MICRIORGANISMOS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-EVITAR LA ENTRADA DE INSECTOS Y PEQUEÑOS ANIMALES<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-MATERIALES ESTERILES, REPELENTES DE POLVO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-EVITAR RESTOS DE ALIMENTOS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONTROL Y MANTENIMIENTO EXHUSTIVOS, EVITAR Y DETECTAR CONTAMINACIÓN.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">SEGURIDAD:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-COLECCIONES/PERSONAS<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>CATASTROFES/ACCIDENTES</u>: MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN: AISLANTES, MACIZOS. ZONA NO INNUNDABLE ALEJADA DE ACTIVIDADES PELIGROSAS, CUMPLIR LAS NORMAS DE SEGURIDAD Y MANTENIMIENTO EN LARED ELECTRICA Y SANEAMIENTO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-VANDALISMO<o:p></o:p></span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-ROBOS</u>: ACCESO RESTRINGIDO, SEGUIMIENTO DE OBRAS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-INCENDIOS</u>: DETECTORES DE HUMOS Y DE CALOR CONECTADOS A L SISTEMA DE ALARMAS Y CUERPOS DE SALVAMENTO Y SEGURIDAD. CIERRE ESTANCO, ZONAS DE EVACUACIÓN BIEN SEÑALIZADAS, REPARTO DE EXTINTORES Y PROTOCOLOS DE ACTUACIÓN.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-ESPACIOS<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><i>-</i></b><i><u>AREAS DE TRABAJO<o:p></o:p></u></i></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-RECEPCION: </u>DESEMBALADOS, REGISTRADOS Y DOCUMENTADOS Y DISTRIBUIDOS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>TALLER</u>: EN ZONAS DIFERENCIADAS (SECOS, MOJADOS Y QUE GENEREN POLVO). VENTILACIÓN CORRECTA, MAQUINARIA, HERRAMIENTAS Y PRODUCTOS NECESARIOS. MEDIDAS DE SEGURIDAD ADECUADAS (PERSONAS, AMBIENTE, OBJETOS)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">LABORES: LIMPIEZA, SECADO, CONSOLIDACIÓN, REINTEGRACIÓN…EXAMEN, DIAGNOSTICO, ACONDICIONAMIENTO EN EMBALAJES Y RECIPIENTES Y ALMACENAJE PROVISIONAL O DEFINITIVO O EXPOSICIÓNO TRASLADO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-SALAS DE ESTUDIO Y CONSULTA</u> PROXIMAS AL ALMACEN Y CON TODAS LAS MEDIDAS DE SEGURIDAD.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><i><u>-ALMACENES:</u></i><i><o:p></o:p></i></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">MATERIALES COMPATIBLES CON SU PESO Y MEDIDAS, SUPERFICIE ADECUADA PARA LA COLECCIÓN. ACCESO RESTRINGIDO. COMUNICACIÓN DIRECTA CON LAS SALAS DE ESTUDIO. DIVISIÓN SEGÚN CARACTERISTICAS (METALES, SECOSY EMPAPADOS EN AGUA) CREANDO MICROCLIMAS APROPIADOS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-</u><b>ACONDICIONAMIENTO Y EMBALAJE<o:p></o:p></b></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-OBJETOS CON CONSEVACIONES ESPECIALES<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">- CONTENEDORES SINTETICOS (POLIETILENO, POLIPROPILENO, POLICARBONATO, POLIMETILMETACRILATO) ADAPTADOS AL OBJETO,<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"> -HERMETICOS CON O SIN REGULADORES DE HUMEDAD (GEL DE SILICE) O INMERSOS EN AGUA CON FUNGICIDA HASTA SU CONSOLIDACIÓN. <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-TRANSPARENTES: LABORES DE CONTROL E INSPECCIÓN SIN MANIPULACIÓN.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-MOBILIARIO<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><u><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">ALMACEN:<o:p></o:p></span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-MOVILES: COMPACTOS Y PARRILLAS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-FIJOS: ESTANTERIAS, ARCHIVADORES…<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-PIEDRA DE GRAN TAMAÑO: SOPORTANTES Q FACILITEN EL TRASLADO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONTENEDORES METALICOS: QUE NO OXIDEN: ALUMINIO ANODINADO O ACERO GALVANIZADO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONTENEDORES DE MADERA : BARNIZADA O PINTADA<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-EVITARSE ESTAR PROXIMOS A FUENTES DE CALOR, VENTANAS O MUROS POCO AISLADOS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>EMPLAZAMIENTO</b>:<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-PROGRAMAS DE CONSERVACIÓN PREVENTIVA Y DE MANTENIMIENTO EN LOS YACIMIENTOS EN LOS VESTIGIOS INMUEBLES: <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SEGURIDAD: ACOTACIÓN PERIMETRAL, CON SISTEMAS DE CIERRE EFECTIVOS, PERSONAL, SISTEMAS DE VIGILANCIA Y ALARMAS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-MANTENMIENTO: ELIMINACIÓN DE VEGETACIÓN<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONSOLIDACIÓN Y REINTEGRACIÓN DE PAVIMENTOS Y MUROS (LEGIBILIDAD, DIFERENCIACIÓN CON EL ORIGINAL, EVITAR DESPRENDIMIENTOS Y ROTURAS Y PROTECCIÓN ANTE LA LLUVIA, LA HUMEDAD, OSCILACIONES TÉRMICAS, HELADAS, VIENTO)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div></td> <td style="border: none; mso-cell-special: placeholder; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm;" width="9%"><div class="MsoNormal"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div></td> </tr>
<tr> <td colspan="2" style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 3.0pt; border-right: solid windowtext 3.0pt; border-top: none; mso-border-bottom-alt: .5pt; mso-border-color-alt: windowtext; mso-border-left-alt: 3.0pt; mso-border-right-alt: 3.0pt; mso-border-style-alt: solid; mso-border-top-alt: .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 22.4%;" valign="top" width="22%"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 3.0pt; border-top: none; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-right-alt: solid windowtext 3.0pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 22.66%;" valign="top" width="22%"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div></td> <td colspan="2" style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 3.0pt; border-top: none; mso-border-bottom-alt: .5pt; mso-border-color-alt: windowtext; mso-border-left-alt: 3.0pt; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-right-alt: 3.0pt; mso-border-style-alt: solid; mso-border-top-alt: .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 23.34%;" valign="top" width="23%"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 3.0pt; border-top: none; mso-border-bottom-alt: .5pt; mso-border-color-alt: windowtext; mso-border-left-alt: 3.0pt; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-right-alt: 3.0pt; mso-border-style-alt: solid; mso-border-top-alt: .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 22.54%;" valign="top" width="22%"><div class="MsoNormal" style="line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 2.25pt; border: none; mso-cell-special: placeholder; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm;" width="9%"><div class="MsoNormal"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div></td> </tr>
<tr> <td style="background: white; border-top: none; border: solid windowtext 2.25pt; mso-background-themecolor: background1; mso-border-top-alt: solid windowtext 2.25pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.2%;" valign="top" width="6%"><div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">MATERIALES<o:p></o:p></span></b></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 2.25pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 2.25pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-left-alt: solid windowtext 2.25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext 2.25pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.36%;" valign="top" width="43%"><div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">TRATAMIENTO <i>IN SITU</i><o:p></o:p></span></b></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 2.25pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 2.25pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-left-alt: solid windowtext 2.25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext 2.25pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 50.44%;" valign="top" width="50%"><div class="MsoNormal" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: white; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; line-height: normal; margin-bottom: 0cm; text-align: center;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">TRATAMIENTO EN LABORATORIO<o:p></o:p></span></b></div></div></td> </tr>
<tr> <td style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 3.0pt; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-bottom-alt: .5pt; mso-border-color-alt: windowtext; mso-border-left-alt: 3.0pt; mso-border-right-alt: .5pt; mso-border-style-alt: solid; mso-border-top-alt: 2.25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext 2.25pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.2%;" valign="top" width="6%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">MADERA<o:p></o:p></span></b></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext 2.25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext 2.25pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.36%;" valign="top" width="43%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-MANTENIMIENTO DE CONTEXTO ORIGINAL.<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-LIMPIEZA</b>: SI ES IMPRESCINDIBLE SE REALIZARA MEDIANTE PINCELES Y BROCHAS SUAVES EVITAR INSTRUMENTOS PUNZANTES O CORTANTES<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-MEDIO HÚMEDO</u>:<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-MANTENIMIENTO DE ESA AGUA COLOCADA EN RECIPIENTES CERRADOS CON BIOCIDA ACIDO BORICO O A TEMPETATURA DE 4C, <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">LEVANTAMIENTO: RECIPIENTES DE SUPERFICIE SIMILAR A LA PIEZA MANTENIENDO SU PESO. CAMA RIGIDA CON ESPUMA POLIURETANO O RESINA DE POLIESTER CON FIBRA DE VIDRIO SIEMPRE PROTEGIDO CON LAMINAS DE PLASTICO O DE ALUMINIO<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-CONSOLIDACCION</b> EN LABORATORIO<o:p></o:p></span></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 3.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-bottom-alt: .5pt; mso-border-color-alt: windowtext; mso-border-left-alt: .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-right-alt: 3.0pt; mso-border-style-alt: solid; mso-border-top-alt: 2.25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext 2.25pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 50.44%;" valign="top" width="50%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<b>EXAMEN Y DOCUMENTACÓN</b>: ESTADO DE CONSERVACIÓN, APARIENCIA EXTERNA (TAMAÑO, VOLUMEN Y COLOR)<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<b>LIMPIEZA: </b>CEPILLOS Y BROCHAS SUAVES Y CHORRO LEVE DE AGUA A LA QUE SE LE PUEDE AÑADIR EDTA.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">SUSTITUIR EL AGUA DEL MAR POR DULCE Y DESPUES POR DESIONIZADA.<b><o:p></o:p></b></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>- SECADO: </b>LOS QUE NO TENGAN PROBLEMAS ESTRUCTURALES SUSTITUIR PROGRESIVAMENTE POR DISOLVENTES: ALCOHOL, ACETONA Y ETER ETILICO Y SE COLOCARA EN UNA CAMARA DE VACIO PARA SU EVAPORACIÓN. OTROS METODOS: ALCANFOR Y POR ULTIMO ALCOHOL. <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>LIOFILIACIÓN</u> CONGELAR EL OBJETO Y ELIMINAR EL AGUA POR SUBLIMACIÓN (SOLIDO A VAPOR) EN UNA CAMARA AL VACIO. SE PUEDE COMBINAR CON UNA IMPREGMACIÓN PARCIAL DE PEG (CRIOPROTECTOR Y ANTIBACTERIANO).<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONSOLIDACIÓN:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u> -LOS EXTRAIDOS EN ELEMENTO ACUATICO</u><b>: </b>RELLENAR LOS ESPACIOS QUE DEJA EL AGUA PARA QUE MANTENGAN SU VOLUMEN, ESTRUCTURA Y APARIENCIA. METODOS:<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-SACAROSA</u>: INMERSIÓN CON EL AGUA CON FASES SUCESIVAS HASTA LLEGAR AL 70%, EVITA R ACTIVIDAD MICROBIANA<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>RESINAS (COLAFEINA,PARALOID Y MELAMINA</u>): IRREBERSIBLE Y ACLARANTE. SE IMPREGNA CON LAS RESINAS SE CALIENTA AL HORNO A 50ºC Y SE SECA MEDIANTE MICROONDAS O LIOFILIACIÓN.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>POLIMERACION POR RADIACIÓN GAMMA</u>: METODO SOFISTICADO E IRREVERSIBLE. IMPREGNACIÓN DE RESINA QUE SE POLIMERIZA MEDIANTE LA EXPOSICIÓN A LOS RAYOS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>PEG</u>: REVERSIBLE Y EL MÁS UTILIZADO. CORROSIVO CON LOS METALES. DISOLVER CON AGUA O ALCOHOL.<o:p></o:p></span></div></div></td> </tr>
<tr> <td style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 3.0pt; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.2%;" valign="top" width="6%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">HUESO/<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">MARFIL<o:p></o:p></span></b></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.36%;" valign="top" width="43%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-TOMA DE MUESTRAS<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-LIMPIEZA</b>: MECANICA (PINCELES Y BROCHAS SUAVES, SIN FILOS CORTANTES NI PUNZONES)<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-CONSOLIDACIÓN</b>: HUMEDO: RESINAS EN EMULSIÓN ACUOSA (REDUCCIÓN AL 50% CON AGUA O ALCOHOL); PRIMAL AC-33 CON REDUCCIÓN DEL 3 O 5 %. SECO: EMULSIÓN NO ACUOSA (REDUCCION AL 50% CON ACETONA); PARALOID-B72. MEDIANTE JERINGUILLA O GOTEO<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-LEVANTAMIENTO</b> MEDIANTE BLOQUE O CAMA RIGIDA CON ESPUMA DE POLIURETANO.<o:p></o:p></span></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 3.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-right-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 50.44%;" valign="top" width="50%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-EXAMEN Y DOCUMENTACÓN<o:p></o:p></span></b><br />
<b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-LIMPIEZA Y SECADO</b>: MECANICA (PINCELES Y BROCHAS SUAVES, SIN FILOS CORTANTES NI PUNZONES) SI FUERA NECESARIO REBLANDECER EL SEDIMENTO SE PODRA APLICAR AGUA DESIONIZADA O ALCOHOL TAMPONANDO PUNTUALMENTE LA ZONA AFECTADA.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<b>CONSOLIDACIÓN: POR GOTEO, </b></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>IMPREGMACIÓN O INMERSIÓN. </b>PRIMAL AC-33 O PARALOID-B72 CON REDUCCIÓN DEL 3 O 5 %. <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>ENGANCHAR FRAGMENTOS</u>: ADHESIVOS NITROCELULOSICOS (IMEDIO) O ACETATO POLIVINILO NEUTRO O CON PEQUEÑOS TROZOS DE PAPEL JAPONES PERPENTICULARES AL CORTE.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>REINTEGRACIÓN VOLUMETRICA</u>: PRIMAL AC-33 CON MICROMIX (BAJA DENSIDAD) O CAOLÍN (ALTA DENSIDAD), AÑADIENDO PIGMENTOS DE COLORES TERROSOS.<o:p></o:p></span></div></div></td> </tr>
<tr> <td style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 3.0pt; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.2%;" valign="top" width="6%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">VEGETALES<o:p></o:p></span></b></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.36%;" valign="top" width="43%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SEMILLAS FRUTOS Y POLEN:<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<b>SE RECOGEN</b> MEDIANTE TAMICES EN SECO, AÑADIENDO HUMEDAD, FLOTACIÓN<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-EMBALAJE</b>: LOS MOMIFICADOS EN CAJAS HERMETICAS SIN LUZ NI HUMEDAD.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">LOS CARBONIZADOS SE SECAN LENTAMENTE CON AIRE FRESCO EN OSCURIDAD.<o:p></o:p></span></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 3.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-right-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 50.44%;" valign="top" width="50%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<b>EXAMEN Y DOCUMENTACÓN</b>: ESTADO DE CONSERVACIÓN, APARIENCIA EXTERNA (TAMAÑO, VOLUMEN Y COLOR)<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<b>LIMPIEZA: </b>CEPILLOS Y BROCHAS SUAVES Y CHORRO LEVE DE AGUA A LA QUE SE LE PUEDE AÑADIR EDTA.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">SUSTITUIR EL AGUA DEL MAR POR DULCA Y DESPUES POR DESIONIZADA.<b><o:p></o:p></b></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>- SECADO: </b>LOS QUE NO TENGAN PROBLEMAS ESTRUCTURALES SUSTITUIR PROGRESIVAMENTE POR DISOLVENTES: ALCOHOL, ACETONA Y ETER ETILICO Y SE COLOCARA EN UNA CAMARA DE VACIO PARA SU EVAPORACIÓN. OTROS METODOS: ALCANFOR Y POR ULTIMO ALCOHOL. <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>LIOFILIACIÓN</u> CONGELAR EL OBJETO Y ELIMINAR EL AGUA POR SUBLIMACIÓN (SOLIDO A VAPOR) EN UNA CAMARA AL VACIO. SE PUEDE COMBINAR CON UNA IMPREGMACIÓN PARCIAL DE PEG (CRIOPROTECTOR Y ANTIBACTERIANO).<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONSOLIDACIÓN: <o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-LOS EXTRAIDOS EN ELEMENTO ACUATICO</u><b>: </b>RELLENAR LOS ESPACIOS QUE DEJA EL AGUA PARA QUE MANTENGAN SU VOLUMEN, ESTRUCTURA Y APARIENCIA. METODOS:<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-SACAROSA</u>: INMERSIÓN CON EL AGUA CON FASES SUCESIVAS HASTA LLEGAR AL 70%, EVITAR ACTIVIDAD MICROBIANA<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>RESINAS (COLAFEINA,PARALOID Y MELAMINA</u>): IRREBERSIBLE Y ACLARANTE. SE IMPREGNA CON LAS RESINAS SE CALIENTA AL HORNO A 50ºC Y SE SECA MEDIANTE MICROONDAS O LIOFILIACIÓN.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-POLIMERACION POR RADIACIÓN GAMMA</u>: METODO SOFISTICADO E IRREVERSIBLE. IMPREGNACIÓN DE RESINA QUE SE POLIMERIZA MEDIANTE LA EXPOSICIÓN A LOS RAYOS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-PEG</u>: REVERSIBLE Y EL MÁS UTILIZADO. CORROSIVO CON LOS METALES. DISOLVER CON AGUA O ALCOHOL.<o:p></o:p></span></div></div></td> </tr>
<tr> <td style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 3.0pt; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.2%;" valign="top" width="6%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">CUERO<o:p></o:p></span></b></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.36%;" valign="top" width="43%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-LEVANTAMIENTO:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>MEDIO ACUOSO</u>: EN BANDEJAS SIN DEFORMAR Y CON EL MISMO PESO CON AGUA DE ORIGEN CERRADOS CON ADICION DE UN FUNGICIDA (TIMOL, BORAX)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>MEDIO SECO</u>: LIMPIEZA SUAVE: PINCELES Y BROCHAS SUAVES, HERRAMIENTAS DE MADERA O PLASTICO.<o:p></o:p></span></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 3.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-right-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 50.44%;" valign="top" width="50%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<b>EXAMEN Y DOCUMENTACÓN</b>: ESTADO DE CONSERVACIÓN, APARIENCIA EXTERNA (TAMAÑO, VOLUMEN Y COLOR)<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<b>LIMPIEZA: </b>CEPILLOS Y BROCHAS SUAVES Y CHORRO LEVE DE AGUA A LA QUE SE LE PUEDE AÑADIR EDTA.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">SUSTITUIR EL AGUA DEL MAR POR DULCA Y DESPUES POR DESIONIZADA.<b><o:p></o:p></b></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>- SECADO: </b>LOS QUE NO TENGAN PROBLEMAS ESTRUCTURALES SUSTITUIR PROGRESIVAMENTE POR DISOLVENTES: ALCOHOL, ACETONA Y ETER ETILICO Y SE COLOCARA EN UNA CAMARA DE VACIO PARA SU EVAPORACIÓN. OTROS METODOS: ALCANFOR Y POR ULTIMO ALCOHOL. <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>LIOFILIACIÓN</u> CONGELAR EL OBJETO Y ELIMINAR EL AGUA POR SUBLIMACIÓN (SOLIDO A VAPOR) EN UNA CAMARA AL VACIO. SE PUEDE COMBINAR CON UNA IMPREGMACIÓN PARCIAL DE PEG (CRIOPROTECTOR Y ANTIBACTERIANO).<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONSOLIDACIÓN<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-LOS EXTRAIDOS EN ELEMENTO ACUATICO</u><b>: </b>RELLENAR LOS ESPACIOS QUE DEJA EL AGUA PARA QUE MANTENGAN SU VOLUMEN, ESTRUCTURA Y APARIENCIA. METODOS:<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>SACAROSA</u>: INMERSIÓN CON EL AGUA CON FASES SUCESIVAS HASTA LLEGAR AL 70%, EVITAR ACTIVIDAD MICROBIANA<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-RESINAS (COLAFEINA,PARALOID Y MELAMINA</u>): IRREBERSIBLE Y ACLARANTE. SE IMPREGNA CON LAS RESINAS SE CALIENTA AL HORNO A 50ºC Y SE SECA MEDIANTE MICROONDAS O LIOFILIACIÓN.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-POLIMERACION POR RADIACIÓN GAMMA</u>: METODO SOFISTICADO E IRREVERSIBLE. IMPREGNACIÓN DE RESINA QUE SE POLIMERIZA MEDIANTE LA EXPOSICIÓN A LOS RAYOS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-PEG</u>: REVERSIBLE Y EL MÁS UTILIZADO. CORROSIVO CON LOS METALES. DISOLVER CON AGUA O ALCOHOL.<o:p></o:p></span></div></div></td> </tr>
<tr> <td style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 3.0pt; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.2%;" valign="top" width="6%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">VIDRIO<o:p></o:p></span></b></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.36%;" valign="top" width="43%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-NO RECOMENDABLE<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-LIMPIEZA</b> MECANICA SUPERFICIAL. ALCOHOL.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONTROLAR LA HUMEDAD NO SUP. 40%<o:p></o:p></span></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 3.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-right-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 50.44%;" valign="top" width="50%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<b>EXAMEN Y DOCUMENTACÓN</b><o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><br />
</b></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-LIMPIEZA</b>: MECANICAMENTE EN SECO SI NO ESPOSIBLE AGUA DESTILADA CON JABON NEUTRO. <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>EVITAR LA EXUDACIÓN DEL VIDRIO:<o:p></o:p></u></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*LAVAR CON AGUA DESWTILADA + SECAR CON BAÑOS SUCESIVOS DE ALCOHOL+ EXPONER EN UNA HUMEDAD NO SUPERIOR AL 40%.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*LAVAR DURANTE UNOS MINUTOS CONA AGUA DESTILADA *BAÑO DE ACIDO SULFURICO SL 2% DE AGUA DESTILADA DURANTE VARIOS DIAS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-ELIMINAR LA CARBONATACIÓN</u>: <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*BAÑOS CONTINUADOS DE HEXAMETAFOSFATO SODICO AL 5-10% DE AGUA DESTILADA Y ACLARAR ABUNDANTEMENTE CON AGUA Y SECAR CON BAÑOS DE ALCOHOL O ETER.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*TOQUES LOCALES CON ACIDO NÍTRICO DILUIDO Y ACLARAR CON AGUA DESTILADA Y SECAR CON BAÑOS DE ALCOHOL O ETER.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>CONTROVERSIA EN QUITAR LAS ESCAMAS SUPERFICIALES</u>: ES MATERIAL ORIGINAL PERO ESCONDE EL COLOR VERDADERO.<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<b>CONSOLIDACIÓN<o:p></o:p></b></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-NO RECOMENDABLE AN PIEZAS CON PROBLEMAS DE TRANSPIRACIÓN: ALMACENAR (QUE NO SUPERE 40% HUMEDAD).<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">- PARALOID B-72 AL 5-10 % EN TOLUENO (PINCEL/INMERSIÓN).<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-PEGADO: <o:p></o:p></span></b><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>MONTAJE PROVISIONAL</u></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>ELECCIÓN DEL ADHESIVO</u> (RAPIDEZ DE FRAGUADO, APLICACIÓN EN FRIO O CON CALOR, TRANSPARENCIA, RESISTENCIA AL ENVEJECIMIENTO, REVERSIBILIDAD, RESISTENCIA MECÁNICA, MINIMA CONTRACCIÓN, ELASTICIDAD, BAJA VISCOSIDAD, POLARIDAD): PRODUCTOS A BASE DE NITRATO DE CELULOSA (DUROFIX, HMG), RESINAS ACRILICAS Y RESINAS EPOXI (ARALDIT AY 103, ARALDIT ESTÁNDAR Y ARALDIT 2020).<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-REINTEGRACIÓN:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><u><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-METACRILATO<o:p></o:p></span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-REISNA DE POLIESTER</u>: HACER MOLDE (PLASTLINA, SILICONA, CERA), DEJAR SECAR,RETIRAR MOLDE, SE PUEDE REBAJAR (LIMAS PEQUEÑAS, MICROMOTOR, PAPEL DE LIJA DE AGUA HUMEDECIDO, BISTURI CALIENTE), PULIR (MICROMOTOR Y BROCAS DE ALGODÓN) Y BARNIZAR (PARALOID B-72 AL 5 % EN TOLUENO O XILENO) PARA REALINITIZAR EL AMARILLEO. <b><o:p></o:p></b></span></div></div></td> </tr>
<tr> <td style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 3.0pt; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.2%;" valign="top" width="6%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">METAL<o:p></o:p></span></b></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.36%;" valign="top" width="43%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-LIMPIEZA</b>: ELIMINAR LA CAPA DE TIERRA SUPERFICIA: METODOS MECANICOS POCO AGRESIVOS.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-EMBALAJE </b>: <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>TERRESTRES:</u> INDIVIDUALMENTE EN BOLSAS DE POLIETILENO CON CIERRE HERMETICO, CON AGUJEROS PARA EVITAR CONDENSACIÓN, A SU VEZ COLOCAR EN CAJAS DE PLASTICO ESTANCAS JUNTO A UNA BOLSA PERFORADA DE GEL DE SILICE CON INDICADOR DE SATURACIÓN (SE REDUCE UN 40% LA HUMEDAD, EVITANDO LA CORROSIÓN).<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-HÚMEDOS:</u> MANTENERSE.<o:p></o:p></span></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 3.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-right-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 50.44%;" valign="top" width="50%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-EXAMEN</b> (LUPA BINOCULAR, RAYOS X…) Y DOCUMENTACÓN<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<b>LIMPIEZA:<o:p></o:p></b></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-MECÁNICA</u>: BISTURIS, , ESCALPELOS,, AGUJAS, LAPICES DE FIBRA DE VIDRIO, CEPILLOS (OBJETOS PEQUEÑO O CPA DELGADA) … BURIL GRABADOR O ULTRASONIDOS, MICROMOTOR DE PROTÉSICO DENTISTA Y MICROABRASIMETRO (OBJETOS MAYORES O UNA CAPA MAS GRUESA)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-QUÍMICA</u>: INMERSIÓN DE OBJETO EN AGUA DESMINERALIZADA O DESIONIZADA CON EL PRODUCTO QUIMICO CORRESPONDIENTE (ACIDOS, BASES, SALES Y AGENTES QUELANTES –EDTA-) SE PUEDE CALENTAR A 50ºC PARA MEJORAR SU PENETRACIÓN, PLASMA, ELECTROQUIMICA Y ELECTROLÍTICA. CONTINUAR CON UNA INTENSIVO ACLARADO Y SECAR.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<b>ESTABILIZACIÓN:</b> MEDEIANTE INMERSIÓN (PARA EL HIERRO: SULFITO DE SODIO) POSTERIORMENTE ACLARADOS Y SECADOS<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-PROTECCIÓN:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><u><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONTROLAR EL MEDIO AMBIENTE<o:p></o:p></span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-ACTUAR SOBRE EL OBJERO: </u>APLICAR PRODUCTO EN SUPERFICIE (RESINAS SINTETICAS, PARAFINA, O CERAS); PROVOCAR UNA PELÍCULA A PARTIR DE LA REACCION DEL METAL (BENZOTRIAZOLPARA TODOS LOS METALES MENOS LA PLATA)<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONSOLIDACIÓN: <o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><u><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-IMPREGNACIÓN EN SUPERFICIE.<o:p></o:p></span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><u><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-PENETRACIÓN EN PROFUNDIDAD.<o:p></o:p></span></u><br />
<u><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-PEGADO Y REINTEGRACIÓN</b>: <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-PEGADO TEMPORAL</u>: CON RESINAS ACRILICAS, VINILICAS, CELULOSICAS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-PEGADO DEFINITIVO</u>: RESINAS EPOXI O CIANOCRILATOS (PEQUEÑOS)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-REINTEGRACIÓN CON RESINAS EPOXI.<o:p></o:p></span></div></div></td> </tr>
<tr> <td style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 3.0pt; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.2%;" valign="top" width="6%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">PIEDRA INMUEBLE<o:p></o:p></span></b></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.36%;" valign="top" width="43%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-LIMPIEZA</b>:<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>MECANICA</u>: POLVO Y SUCIEDAD POCO ADHERIDA: CEPILLOS Y BROCHAS SUAVES.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">RESTOS DE MOHO, HONGOS O LIQUENES: CEPILLOS, BISTURIS, ESPATULAS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>FÍSICA</u>: AGUA DESTILADA (DISTINTAS PRESIONES, LIQUIDA, PULVERIZADA, VAPOR) CON O SIN DETERGENTE NEUTRO. SEGÚN REACCION DE LA PIEDRA Y CLIMATOLOGÍA. CON COMPRESAS O EMPLASTOS. AÑADIR BIOCIDAS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>MICROONDAS Y ULTRASONIDOS</u>: PARA ELIMINAR SALES Y COSTRAS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>LASER:</u> <o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u><br />
</u></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-CONSOLIDACIÓN:</b> CAPACIDAD DE PENETRACIÓN, COMPATIBLE CON LA PIEDRA, QUE NO ALTERE SU APARIENCIA, QUE SOPORTE LAS FLUCTUACIONES CLIMÁTICAS Y ESTABLES ANTE LOS RAYOS ULTRAVIOLETA: ORGANOSILICEOS Y PROPOLÍMEROS<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<b>UNIÓN DE FRAGMENTOS/ REINTEGRACIÓN</b>: ADESIVOS DE NATURALEZA EPOXIDICA SIN QUE REBOSE LA SUPERFICIE (SENSIBILIDAD ULTRAVIOLETA). MORTEROS DE RELLENO PARA LA REINTEGRACIÓN VOLUMETRICA COMPUESTOS DE RESINAS O HIDROXIDOS DE CALCIO COMO AGLOMERANTE Y CARGAS DE MATERIALES INERTES, DE COLOR, GRANULOMETRIA Y TEXTURA SIMILARES LOS ORIGINALES.<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-HIDROFUGACIÓN</b>: EVITAR LA ACCIÓN DE LA LLUVIA PERO SIN IMPERMEABILIZARLA (QUE SALGA EL VAPOR DEL AGUA), APARIENCIA SILMILAR, REVERSIBLE Y PERMETIR POSTERIORES ACCIONES: IDEM CONSOLIDANTES (MENOS VISCOSOS), OEGANOSILICEOS Y SLICONATOS. <o:p></o:p></span></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 3.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-right-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 50.44%;" valign="top" width="50%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-EXAMEN Y DOCUMENTACÓN<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-LIMPIEZA: <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-ELIMINACIÓN DE SALES: SISTEMAS DE EMPLASTOS, CON BAÑOS ESTÁTICOS Y DINÁMICOS EN AGUA DESTILADA.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONSOLIDACIÓN:<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-ENGANCHAR FRAGMENTOS</u>: ADHESIVOS EPOXÍDICOS<u><o:p></o:p></u></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-REINTEGRACIÓN DE LAGUNAS</u>: GRANDES: HIDROXIDO CALCICO CON PRIMAL AC-33 COM MICROMIX O. PEQUEÑOS: ADEHESIVOS NITROCELULOSICOS O EPOXIDICOS.<o:p></o:p></span></div></div></td> </tr>
<tr> <td style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 3.0pt; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.2%;" valign="top" width="6%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">CERÁMICA/ OBJETOS DE PIEDRA<o:p></o:p></span></b></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.36%;" valign="top" width="43%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-EVITAR LUZ DEL SOL DIRECTA, OSCILACIONES DE HUMEDAD Y TEMPERATURA.<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">- EXTRACCIÓN<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-GRAN TAMAÑO: SOPORTES RÍGIDOS. <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-PEQUEÑO TAMAÑO: BOLSAS INDIVIDUALES DE POLIETILENO O ENVUELTOS EN PAPEL LIBRE DE ACIDOS.<b><o:p></o:p></b></span></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 3.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-right-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 50.44%;" valign="top" width="50%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">EXAMEN Y DOCUMENTACÓN<o:p></o:p></span></b><br />
<b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-LIMPIEZA:</b> <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-BIEN COCIDOS/ESTABLES</u>: COMBINACIÓN DE SISTEMAS MECANICOS CON BAÑOS DE AGUA AÑADIENDO DETERGENTES TENSOACTIVOS SI FUERA NECESARIO. ELIMINACIÓN DE SALES SOLUBLES: BAÑOS DINAMICOS Y ESTÁTICOS EN AGUA. ELIMINACIÓN DE SALES INSOLUBLES: BAÑO CON SALES HEXAMETAFOSFATO SÓDICO O EDTA O MEDIANTE EMPLASTOS DE AB-57. LA SACADA EN AGUA SALADA: SEGUIR SECUENCIA; AGUA SALADA, AGUA DULCE, AGUA DESTILADA.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-ELIMINACIÓN DE SALES: SISTEMAS DE EMPLASTOS, CON BAÑOS ESTÁTICOS Y DINÁMICOS EN AGUA DESTILADA.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-MAL COCIDAS/FRAGILES</u>: MECANICAMENTE CON UTENSILIOS SUAVES (PLASTICO/MADERA) Y ALCOHOL O ACETONA PUNTUALMENTE. PARA LAS SALES, LOS DISOLVENTES NO ACUOSOS.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONSOLIDACIÓN:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-BIEN COCIDOS/ESTABLES: </u>PARALOID B-72 AL 3-5% EN ACETONA (IMPREGMACIÓN/GOTEO/INMERSIÓN)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-MAL COCIDAS/FRAGILES: </u>PARALOID B-72 AL 3-5% EN ACETONA (IMPREGMACIÓN/GOTEO)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-ENGANCHAR FRAGMENTOS</u>: ADHESIVOS NITROCELULOSICOS (PEQUEÑOS), EPOXÍDICOS (GRANDES)<u><o:p></o:p></u></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-REINTEGRACIÓN DE LAGUNAS</u>: <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*RESINA DE POLIESTER:<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*YESO-ESCAYOLA:<o:p></o:p></span></div></div></td> </tr>
<tr> <td style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 3.0pt; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.2%;" valign="top" width="6%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">MOSAICO<o:p></o:p></span></b></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.36%;" valign="top" width="43%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-LIMPIEZA</b>: BROCHAS, PINCELES, ESPATULAS, BISTURIS, ASPIRADORES, ESPONJAS HUMEDECIDAS EN AGUA DESTILADA CON ALCOHOL O ACETONA (AUMENTAR EVAPORACIÓN). MEZCLA DE AB-57 PARA LA ELIMINACIÓN DE LAS INSOLUBLES. BIOCIDA: AGUA OXIGENADA, FENOLES, BEZALCONIO CLORURO, SALES DE AMONIO CUATERNRIO. FUNGICIDAS Y HERBICIDAS.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-CONSOLIDACIÓN Y REINTEGRACIÓN DE LAGUNAS: </b>IMPREGNACION, GOTEO, INYECCIÓN O PULVERIZACIÓN. TIENE QUE LLEGAR A TODOS LOS ESTRATOS. PRIMAL AC-33, PARALOID B-72, RESINAS SILICONICAS (MUSEOS) U ORGANO-SILICICOS (IN SITU). MORTERO DE CAL HIDRAULICA CON ARENA, POLVO DE MARMOL, LADRILLO TRITURADO O CARGAS HUECAS (MICROMIX) CON RESINA ACRILICA: PRIMAL AC 33 (GRIETAS O LAGUNAS). REINTEGRACIÓN CROMATICA: TONO MAS APAGADO O NIVEL MAS PROFUNDO.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-ARRANQUE</b>: DOS O TRES ENGASADOS (LA 1ª PAPEL JAPONES 2ª GASA DE ALGODÓN 3ª A 90º) CON PARALOIN B-72 DILUIDO AL 15/20% CON ACETONA O XILENO + CORTAR CON CUTEX Y SEPARAR CON CUCHILLO + SEPARAR CON ESPATULAS LARGAS Y PLANAS EN EL PERIMETRO E INTRODUCIR FAJAS METÁLICAS CON AYUDA DEL MARTILLO + METER PLACAS DE MADERA Y RETIRAR LAS FAJAS + EN LA PARTE SUPERIOR SE LE COLOCA OTRO PANEL DE MADERA FORRADO DE PLASTICO ACOLCHADO + SE SUJETAN AMBAS TABLAS.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONSERVACIÓN <i>IN SITU</i>: <o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONSTRUCCION DE CUBIERTAS Y PAREDES<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CUBRIMIENTO CON TELAS DE GEOTEXIL CUBIERTAS POR CAPAS DE 8 A 10 CM DE ARCILLA EXPANDIDA DE DIFERENTE GRANULOMETRIA.<b><o:p></o:p></b></span></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 3.0pt; border-top: none; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-right-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 50.44%;" valign="top" width="50%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-EXAMEN Y DOCUMENTACÓN<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-LIMPIEZA <o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SE RETIRARAN LAS TABLAS DEL REVERSO Y SE LIMPIA MAS PROFUNDAMENTE<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-CONSOLIDACIÓN: </b>SE PREPARA PARA RECIBIR EL NUEVO MORTERO (DE CAL O BASTARDOS), SE IGUALA CON VARIAS CAPAS: LA 1ª MAS LIQUIDA, LA 2ª (+ARENA – CAL – CEMENTO BLANCO) ULTIMA SE LE ADHIRE UNA CAPA DE FIBRA DE VIDRIO CON UNA ABERTURA DE MALLA DE 1 CM Y LA 3ª.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SOPORTE: PANELES FABRICADOS INDUSTRIALMENTE FORMADOS DE TRES CAPAS FIJADOS CON ADEHESIVOS EPOXI, LA 1ª Y LA 3ª SON DE FIBRA DE VIDRIO MIENTRAS LA DEL MEDIO ES DE NIDO DE ABEJA DE ALUMINIO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-ADEHESION CON SISTEMA DE AGARRE BARRERA QUE SE DIFERENCIE., SE VOLTEA Y SE ELIMINAN LAS GASAS, LOS ADHESIVOS Y EL PAPEL JAPONES<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-SE CONSOLIDAN LAS TESELAS PROBLEMATICAS (PRIMAL AC-33, PARALOID B-72) INYECTANDOLAS CON CARGA INRTE (POLVO DE MARMOL O MICROMIX)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>REINTEGRACIÓN</u> CON LOS MISMOS MATERIALES QUE EN TERRENO.<o:p></o:p></span></div></div></td> </tr>
<tr style="height: 3.5pt; mso-yfti-irow: 13; mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 3.0pt; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 3.5pt; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 6.2%;" valign="top" width="6%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">PINTURA<o:p></o:p></span></b></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 3.5pt; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 43.36%;" valign="top" width="43%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<b>EN MURO:<o:p></o:p></b></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-EXTRACCIÓN:<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>DOCUMENTACIÓN</u> (FOTOGRAFIAS, CALCOS Y DIBUJOS)<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>LIMPIEZA</u>: MECÁNICA SUPERFICIAL<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>CONSOLIDACIÓN</u>: PRIMAL AC33 (MORTERO), PARALOID B-72 (PINTURA Y BORDES).<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>ENGASADO</u> Y SITUADO EN CAJONES SEPARADOS PO PAPEL ABSORBENTE.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>LEVANTAMIENTO</u> (GRANDES) CAMAS RÍGIDAS CON POLIURETANO EXPANDIDO CON AISLANTE.<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-CONSERVACIÓN IN SITU: <o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-LIMPIEZA SUPERFICIAL</u> DE TIERRA Y CONCRECIONES Y VEGETALES: CATA DE RESISTENCIA DE COLORES, ELIMINACION DE TIERRA MEDIANTE BROCHAS E HISOPOS DE ALGODÓN HUMEDECIDOS CON UNA MEZCLA DE AGUA DESTILADA Y ALCOHOL (1:1), LAS CONCRECIONES MEDIANTE ESPATUTAS Y BITURIS O QUIMICAMENTE CON COMPRESAS CON AB-57 0 EDTA.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<u>ELIMAR SALES SOLUBLES </u>(SOLO PUEDE SER SUPERFICIALMENTE) CON AGUA DESTILADA O DESMINERALIZADA CON UN POLVURIZADOR O COMPRESAS DE CELULOSA HUMEDECIDAS Y DEJARLA HASTA QUE SE SEQUE, VARIAS VECES. <u><o:p></o:p></u></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>-CONSOLIDACIÓN</u> DE LAS PARTES DESCOHESIONADAS: TIENE QUE LLEGAR A LOS ESTRATOS MÁS PROFUNDOS TENIENDO EL DISOLVENTE EL PUNTO PRECISO DE EVAPORACIÓN. SE PUEDE INYECTAR PARA FIJAR EL MORTERO A LA PARED CASEINATO CALCICO ADEMAS DE ARENA Y POLVO DE MARMOL Y FUNGICIDA. Y CUBRIRSE CON MATERIALES EXENTOS DE SALES QUE DEJEN TRANSPIRAR Y QUE EVITEN EL TRASPASO DE RAICES Y DESARROLLO DE MICROORGANISMOS.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-EXTRACCIÓN: <o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><i><u>-STACCO A MASSELLO</u></i>: CON TODA LA TOTALIDAD DEL REVOQUE Y TODO O PARTE DE MURO. POCO UTILIZADO.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><i><u>-STRAPPO</u></i>: SOLO LA PELICULA PICTÓRICA.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><i><u>-STACCO</u></i>: CON TODO O PARTE DEL ENLUCIDO. (PINTURA ROMANA):<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>*LIMPIEZA SUPERFICIAL</u> DE TIERRA Y CONCRECIONES.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><u><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*ELIMINACIÓN DE SALES SOLUBLES<o:p></o:p></span></u></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*<u>CONSOLIDACIÓN</u> DE LAS PARTES DECOHESIONADAS.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*<u>PROTECCIÓN DEL PERIMETRO</u>: PROTEGER CON YESO LOS BORDES Y LAGUNAS MAYORES<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">*<u>APLICACIÓN DE LAS TELAS</u> DE ARRANQUE: VARIOS PROCEDIMIENTOS; PAPEL ABSORVENTE + GASA SINTETICA + TELA DE SACO O GASA DE ALGODÓN + GASA MAS GRUESA. ADHESIVO PARALOID-B72<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>*ARRANQUE</u>: COLOCAR UNA MADERA DE LANTE Y SEPARAR CON UNAS BARRAS DE HIERRO PLANAS.<o:p></o:p></span></div></div></td> <td colspan="3" style="background: white; border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 3.0pt; border-top: none; height: 3.5pt; mso-background-themecolor: background1; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-right-alt: solid windowtext 3.0pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 50.44%;" valign="top" width="50%"><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-<b>EXAMEN Y DOCUMENTACÓN<o:p></o:p></b></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b><br />
</b></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><b><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-LIMPIEZA:<o:p></o:p></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-ELIMINACIÓN DE SALES SOLUBLES: CON AGUA DESMINERALIZADA O DESTILADA <o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-ELIMINACIÓN DE CONCRECIONES: MECÁNICAMENTE.<o:p></o:p></span><br />
<span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><b>-CONSOLIDACIÓN</b>: PARALOID B-72 AL 5% DE DISOLVENTE. COMPENSAR LAS IRREGULARIDADES CON ARENA. SOBRE LOS FRAGMENTOS PAPEL ABSORBENTE Y ECIMA UNA GASA DE TERGAL (SE PEGARA CON PARALOID B-72 DISUELTO AL 30%) 5 O 10 CM MAS GRANDE QUE LA PINTURA, CLAVAR A UNA MADERA. REFORZAR CON GASAS EN DIAGONAL. FINALMENTE SE CLAVARA LA GASA A LA MADERA CON CHINCHETAS. SOBRE LA GASA SE COLOCARA UNA TELA DE SACO (PARALOID B-72 AL 5%) Y SE CLAVARA A LA MADERA. CUANDO ESTEN SECAS LAS DISTINTAS CAPAS TEXTILES SE CUBRIRAN CON HOJAS DE PERIODICO Y OTRA MADERA. SE GIRARA PREVIAMENTE FIJADO CON CUERDAS O SARGENTOS. SE SACARAN LAS CHINCHETAS. SE PROTEGERAN LOS CONTORNOS CON PLASTLINA Y SERELLENARAN LAS LAGUNAS CON MORTERO SINTETICO. SE REBAJARA EL ANTIGUO MORTERO Y SE ALISARA CON PAPEL DE LIJA. SE IMPERMEABILIZARÁ EL REVERSO CON PARALOID B-72 AL 5%.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><u>EL NUEVO SOPORTE</u> SERA DE MORTERO SINTETICO (1 0 1.5 CM) CUANDO AUN ESTE HUMEDECIDO SE CUBRIRA CON UNA GASA Y CON UNA TELA DE FIBRA DE VIDRIO. DESPUES DE 2 O 3 DIAS SE CORTARA LA GASA Y LA FIBRA SEGÚN SOPORTE. ENCIMA SE COLOCARA UNA CAPA DE RESINA POLIESTER Y ENCIMA NIDO DE ABEJA, SE COLOCARÁN PESOS DURANTE 24H. SECOLOCARA UNA MADERAQUE SE FIJARA A LA DE ABAJO PARA GIRAR EL CONJUNTO. UNA VEZ GIRADO SE SACA LA MADERA Y LOS PERIODICOS, SE SACA LA TELA DE SACO Y LA GASA Y LOS MORTEROS PROVISIONALES. SE HARA UN ACABADO DE MORTERO PARA LA SUPERFICIE, SE PULEN LOS BORDES Y SE REINTEGRAN LAGUNAS, SE HACE UNA ULTIMA LIMPIEZA Y CONSOLIDACION (PARALOID B-72 AL 5%).<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">CARACTERISTICAS::<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-LIGERO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-REVERSIBLE<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-RESISTENTE AGENTES BIOLOGICOS<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-FACIL DE FABRICAR Y BARATO<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-IMPERMEABILIDAD<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-INSENSIBILIDAD A LOS CAMBIOS DE TEMPEPERATURA DE LA PARED TRASERA<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-COEFICIENTE DE DILATACIÓN TERMICA FIABLE<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;">-RESISTENCIA MECANICA<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div><div class="MsoNormal" style="background: white; line-height: normal; margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; mso-background-themecolor: background1;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="color: #351c75; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: xx-small;"><br />
</span></div></div></td> </tr>
</tbody></table></div>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-52077727147260284382010-08-04T10:32:00.000-07:002010-11-10T15:33:29.556-08:00ARTE GÓTICO<h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La espiritualidad y los cambios de pensamiento</span></span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La sociedad medieval en el último cuarto del siglo XII fue convirtiendo su teocentrismo y el trascendentalismo románico en un solapado humanismo, deseosos de volver los ojos a la realidad, a la naturaleza y a la vida terrenal. Esta evolución fue más lenta en áreas rurales, donde pervivió arraigado el románico.</span></span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Relacionada con el auge del dinero y la vida urbana y como reacción ante los mismos, surgen diversas orden religiosas, cistercienses y mendicantes (franciscanos y dominicos), cuyas doctrinas influirán de forma relevante en el campo de la cultura y el arte.</span></span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se produce una demanda laica del saber como consecuencia de los cambios operados con la reorganización social y con el ascenso de los centros urbanos. Se sustituyen los monasterios por las escuelas catedralicias existentes en las ciudades como centros de cultura.</span></span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se produce la génesis de las universidades, convertidas en núcleos de actividad intelectual.</span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las estructuras económicas, políticas y sociales en la plenitud del Medievo</span></span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hay una verdadera revolución comercial fundamentada en los avances experimentados en la etapa románica, relativos al incremento de la producción agraria y al renacer de los circuitos comerciales. El crecimiento de la economía dineraria derivada del auge mercantil dió como resultado una nueva estructura económica que forzó a modificar a las estructuras señoriales.</span></span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La consecuencia de todo ello fue el renacer urbano, en el que las ciudades no son sólo focos de actividad económica, sino también centros de concentración humana y artesanal, modificándose los valores y consideración del orden político social existente. Se produce la quiebra del feudalismo y un ascenso de los poderes monárquicos nacionales, dentro de una nueva conciencia basada en la unidad de la fe, pero en la que tienen cabida la pluralidad de poderes. Se jerarquiza la nobleza y surge la figura del burgués.</span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La reforma cisterciense</span></span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Origen</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Como reacción a la riqueza cluniacense surge en el siglo XII la reforma cisterciense, una orden de carácter rigorista cuyos monasterios, apartados de los núcleos urbanos, eran fiel reflejo en lo arquitectónico de sus principios ético-religiosos.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">San Bernardo, en su obra <i>Apología Guillermo de Saint Thierry</i>, plasma los elementos estético-moralizadores como réplica al lujo cluniacense, estableciendo una relación entre el rigor monástico y unos fundamentos estéticos basados en :</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La austeridad ornamental, tanto escultórica, como pictórica.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La calidad, uniformidad e identidad de formas arquitectónicas.</span></span></div></div><div class="Texto3"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Todos estos factores quedan plasmados en el carácter funcional con el que fueron organizados sus monasterios.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Estilo</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aunque no fue un estilo artístico en sentido estricto, si fue un concepto de arquitectura monacal, aportando una nueva estética de las formas y obligando a la utilización de la piedra estricta. Su renuncia a las artes escultóricas y a las del color propició una arquitectura de formas claras, simples y duraderas. Se centraron en la valoración de los espacios, en sus proporciones y en el acabado perfecto de la construcción a través de piedra lisa.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La estética cisterciense surge paralelamente a los aires renovadores que conducen al arte gótico. El cister y el impulso estético de Suger están sin duda en las raíces del Gótico. El primero busca la pureza de las formas, y el segundo intenta convertir la iglesia en rutilante casa de Dios.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectura</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Presenta unos rasgos muy concretos, en los que destaca el empleo de algunos elementos formales más avanzados de la arquitectura románica, como la bóveda de crucería. Se aplican tempranamente los avances góticos en unas construcciones que presentan en general pocas variantes, circunscritas a la forma que adopta su cabecera. Este estilo se difundió por todo el ámbito occidental europeo. El elemento fundamental del monasterio era el claustro.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcS97n2jBUHTlmY0qTdUMlgboxBo3pFphF1OA7bScnAtF6fZTAM&t=1&usg=__60NPRL8_SULLWEoT-JHCGlql0PE=" /></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSGqaHvzyYHJtdaTgw2C20szI90J2nHhTWlTvTWKOeQtT0buOY&t=1&usg=__ERP2eQvkdNOhj3-VMtVLviOP39c=" width="149" /></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La revolución del Gótico</span></span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Gótico, cuyo nacimiento se fundamenta en la experimentación de elementos proporcionados por la arquitectura románica, tendrá como centro de producción artística la Catedral, símbolo del renacer urbano del siglo XII, así como centro de experimentación de las nuevas técnicas y teorías, y elemento vinculador de las diferentes actividades artísticas.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectura</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Evolución de los logros obtenidos en el perfeccionamiento de una técnica encaminada a la consolidación de estructuras diáfanas, en aras de materializar un especial concepto del espacio interior. La evolución en la edificación de cubiertas, con el perfeccionamiento y diversificiación de la construcción de bóvedas de crucería, marcará el devenir evolutivo de la arquitectura al condicionar la articulación de los elementos estructurales del templo.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Interpretaciones contrapuestas</span></span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Escuela alemana</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Caracterizada por la interpretación espiritualista. Considera el estilo gótico como expresión del alma nórdica. Contrapone el mundo nórdico (arte gótico) al mundo mediterráneo (arte clásico). Defendida por Worringer (siglo XIX) y por muchos historiadores del siglo XX, ente los que destaca Seldmayr. Esta escuela presta más atención a las ideas que a los medios técnicos de realización.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Escuela francesa</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Caracterizada por defender la teoría funcional (la forma de los edificios y su desarrollo está ligada al desarrollo lógico de los elementos constructivos, como el arco apuntado, la bóveda de crucería y el arbotante). Pone el acento en la técnica y procedimientos de construcción. Fue originada por Viollet-le-Duc y seguida por los historiadores de la Escuela de Archiveros de París.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Resultado de las controversias</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hay tres puntos de vista diferentes, pero totalmente interdependientes unos de otros:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La técnica o Lógica funcional.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las formas o Lógica visual.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El significado o Lógica simbólica.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Interpretación la arquitectura gótica de Panofsky</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Compara el sistema de pensamiento escolástico de tipo dialéctico con la arquitectura gótica: una <i>summa</i> teólogica puede ser comparable con una catedral gótica.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Viollet-Le duc: Teoría funcional o de los tres elementos esenciales</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Formulada en el siglo XIX y basada en los tres elementos básicos, ha sido cuestionada por la crítica en algunos momentos.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El arco apuntado</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aunque es el elemento más tipico del gótico, ya había sido utilizada en la arquitectura europea occidental anterior e incorporada en la primera arquitectura cisterciense. Frente al arco de medio punto, reduce el empuje lateral y contribuye a la mayor verticalidad y altura.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQhU7jl6b9lWYTjCAVrsHMYYsDuVFn9ihvDPINo4sA6rtKYTac&t=1&usg=__UeHPPA6ADbX9zvrKqCylbeYbg5g=" width="175" /></span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La bóveda de crucería</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Bóveda de aristas formada por la intersección de dos bóvedas de medio cañón y reforzada por dos nervios diagonales cruzados en la clave. Está enmarcada transversalmente por arcos perpiaños y longitudinalmente por arcos formeros.</span></span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hasta la segunda mitad del siglo XII la planta es cuadrada, utilizándose un tercer nervio transversal que divide la planta en 6 partes (planta sexpartita).</span></span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Desde la segunda mitad del siglo XII se generaliza la bóveda de crucería sencilla, o simplemente bóveda de crucería, generalmente configurando un tramo más ancho que profundo, de forma oblonga.</span></span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Según Viollet-le-Duc el peso de la plementería de la bóveda es soportado por los nervios y desviado en dos direcciones:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Vertical</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: en los nervios diagonales de los cuatro angulos y desviada hacia abajo por las columnillas.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Lateral</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: en un primer momento se utilizan las tribunas sobre las naves laterales como contrarresto, pero en el período clásico son sustituidas por los arbotantes.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSvY99vmohkkmgy3huflLawSLmebq7CKfRFjmicOw-4nZbMXQg&t=1&usg=__woGYLCOpRXebk29uC2aDguZvLGE=" width="192" /></span></span></div></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">a)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Orígenes</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se han dado diversas hipótesis:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las cúpulas musulmanas de arcos entrelazados.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las cúpulas de la mezquita selyuquí de Isfahán en Persia.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las iglesias de Georgia y Armenia.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La arquitectura lombarda.</span></span></div></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">b)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Precedente más próximos</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se encuentran en la arquitectura románica de Inglaterra y Normandía:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Inglaterra</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: Catedral de Durham, con bóvedas de crucería sin arcos formeros con perpiaños de medio punto.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Normandía</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: se generaliza su uso, pero sin modificar el sistema románico de soporte.</span></span></div></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">c)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Primer ejemplo de bóveda de crucería gótica: L´Île de France</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Deambulatorio con las capillas radiales de la iglesia de la Abadía de Saint-Denis (1144).</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los arbotantes</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Son arcos exteriores lanzados oblicuamente al aire por encima de las naves laterales, que contrarrestan el peso y desvían las cargas laterales hacia los contrafuertes exteriores. Con este sistema el muro queda como elemento de relleno y puede ser vaciado y sustiuido por vidrieras.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTEoHYGnWvYH6xjHhxAD8vETyvGHCPULDQXjJLEFuW4d2ThiiE&t=1&usg=__qDS4IdfGZ8hFGP-kM8AGwdXu6gs=" /></span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Escultura</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hay una nueva etapa de desarrollo escultórico basada en la conquista del humanismo, de la sensibilidad, que se plasmará en conjuntos monumentales en los que la relación entre los elementos arquitectónicos y escultóricos adquiere una nueva dimensión.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Vidrieras</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Adquirirán una gran importancia dentro de la actividad artística del gótico, muy relacionada con la relevancia que adquiere la luz en conexión con la concepción metafífisca del espacio gótico La vidriera gótica tiene una doble función:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">De cierre del espacio interior, protegiendo de las inclemencias del tiempo.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">De iluminación, dejando pasar la luz.</span></span></div></div><div class="Texto3"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El análisis simbólico de las vidrieras, en el que han insistido los últimos estudios, dice que la luz interior coloreada por ellas crea un espacio interior espirirtual, distinto completamente al espacio exterior.</span></span></div><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Otras interpretaciones mantienen que la luz gótica, mayor que la del arte románico, cumple la función visual de hacer sensibles, por los contrastes del claroscuro, las diferentes partes del edificio articulado, con numerosos elementos individualizados y con numerosos </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">matices.</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"></span></span><br />
<h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los primeros ensayos (siglo XII)</span></span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aparecen los primeros rasgos de la arquitectura gótica, al margen de las aportaciones cistercienses. Su foco inicial aparece en la Isla de Francia en 1122, cuando el Abad Suger, del <span class="Apple-style-span" style="color: red;">monasterio de Sain Denis</span>, pone en marcha la renovación de la abadía, basada en planteamientos teóricos de índole política y estético-filosófica, cuyo resultado fue la combinación de elementos románicos y normandos según un nuevo orden que llega a configurar un nuevo sistema constructivo.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD"></span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Primeros indicios</span></span></h3><div><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Dos principales monumentos marcan el comienzo de la arquitectura gótica en sentido estricto, la Abadía de Sain-Denis y la Catedral de Sens, a los que hay que añadir el ábside de Saint-Martin-des-Champs en París (1130), considerado hoy como el primer ábside de la arquitectura gótica.</span></span></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Abadía de Sain-Denis</span></span></span></div><div><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></span></div></div><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQq9nhzzOWnDNmK_QwOXGUnmVnP7zJ2UbVuhNT-xLtYNaKg21w&t=1&usg=__xY6GdaWQR94r5Q4HEwpEO39FpNU=" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img border="0" height="200" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQq9nhzzOWnDNmK_QwOXGUnmVnP7zJ2UbVuhNT-xLtYNaKg21w&t=1&usg=__xY6GdaWQR94r5Q4HEwpEO39FpNU=" width="149" /></span></a><a href="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSHVLtV65QGHICnZpPDRJ6VhVdkCnCQ1j94nggyf6iV_1PXmnU&t=1&usg=__ZNAKE3WhyON6J7nfoyOnv7s2fb0=" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img border="0" height="134" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSHVLtV65QGHICnZpPDRJ6VhVdkCnCQ1j94nggyf6iV_1PXmnU&t=1&usg=__ZNAKE3WhyON6J7nfoyOnv7s2fb0=" width="200" /></span></a><a href="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSYbx6D2LC3nV2IVO5ulVNqfHZ7SOAg_YZv5rJPvzSmp5w8DvA&t=1&usg=__v1kCOCkgKWVEc2Gveykcj7Zn5-Q=" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img border="0" height="138" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSYbx6D2LC3nV2IVO5ulVNqfHZ7SOAg_YZv5rJPvzSmp5w8DvA&t=1&usg=__v1kCOCkgKWVEc2Gveykcj7Zn5-Q=" width="200" /></span></a></div><div class="Texto3"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">De este período solo se conservan la “anteiglesia” (1140) y la parte de la cabecera del templo (1144), realizadas por el abad Suger, que no intervino en la iglesia propiamente dicha, limitándose a la consolidación de la anterior fábrica carolingia.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Anteiglesia (bloque occidental)</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">De tipología <i>Westwerk</i> (fachada-pórtico de tradición carolingia). Es una fachada flanqueada por dos torres, con un pórtico formado por dos tramos de nártex y tribuna.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El ábside</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se desarrolla en dos niveles.</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Inferior</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: la cripta, abovedada con aristas, de construcción maciza y en abierto.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Superio</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">r: formada por un deambulatorio y capillas radiales abiertas entre sí, sistema que soluciona mediante una doble fila de soportes cilíndricos, todo abovedado con crucería. Tiene una gran iluminación por las capillas radiales con vano doble y un espacio interior diáfano.</span></span></div></div><div class="Texto5"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El papel que ha jugado esta obra en el proceso de formación de la arquitectura gótica es bastante controvertido desde el punto de vista formal (ya que la cripta es un elemento abandonado por la arquitectura gótica), pero es aceptada en el proceso debido al pensamiento artístico del abad Suger, entroncado con el pensamiento neoplatónico anterior, por el que toda belleza material permite elevarnos al conocimiento de Dios.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Sens</span></span></h4><div><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRMuc1c7vvU2ELFvsIdUnuQMmHk3EK1f1kImcyJ8JfVGgGvFdw&t=1&usg=__l51UXTBSB1twkpS6BTpbdz93ggw=" /></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRX_3flrAnlgZ861MzCtNg6sY69M2JP3QaFc-jn4Mbg1NJh6h8&t=1&usg=__Wz6ntAPZmNVLHWt5GxKCc5KFEPU=" /></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se empieza en el año 1113 por el arzobispo Henri le Sanglier. En ella se establece ya el sistema de elevación o articulación mural de la nave central en tres pisos (arquería, triforio y ventanales), prescindiendo de las naves laterales</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La nave central está totalmente abovedada con crucería sexpartita, y ofrece el sistema de soporte alternando soportes fuertes (pilares) y débiles (columnas) que corresponde al abovedamiento sexpartito.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ya aparece la impresión de gran solidez y enormidad mezclada con la sensación de ligereza y de juegos de luces y sombras típicas del gótico.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sus elementos tuvieron escasa difusión en Europa, a excepción de la Trinity Chapel de la catedral inglesa de Canterbury.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gótico Preclásico (siglo XII)</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Durante la segunda mitad del siglo XII se reconstruyen en el dominio real capeto de la Isla de Francia un grupo de catedrales con muchas características comunes, que han formado la “fase preclásica”. Son las de Noyon (1150), Senslins (1153), Laon (1160), París (1163) y el brazo sur del crucero de la de Soissons (1175).</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Características comunes</span></span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sistema de bóveda sexpartita.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Presencia de tribuna sobre las naves laterales como contrarresto de la central.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Contraposición de elementos verticales y horizontales en la elevación de la nave central.</span></span></div></div><div class="Texto4"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pese a estas características comunes, las diferencias son múltiples, tanto en planta como en alzado.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Laon</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Su sistema de elevación mural de la nave central representa el modelo canónico de la fase preclásica (cuatro pisos con triforio sobre la tribuna). El tratamiento de su fachada occidental, de fuerte originalidad, tendrá trascendencia posterior en otras catedrales, como la de Reims, y en muchas alemanas, como la de Bamberg.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQx4TjU-xz27r-eQvP-yXoHsqNcauAXxcV_b5o8nHK6ty_NZ70&t=1&usg=__17FcMC3ErsJeZNE5Z_RyhIq1pzY=" width="149" /></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRy8guoPwPonUebbEGlMeANm-8sVmcb0S0DGF2pyXU6sdvKRlA&t=1&usg=__UQo6zOc01F8n08QhLgIw9wl0qvA=" width="118" /></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Notre Dame de París</span></span></h4><div><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQAt1sme_4kIyVm4GGCBmqdi3fS0qSlTtqB1CZDtauVBdP8hDg&t=1&usg=__F6YkRDlKkkJs13Pg5kMZTzlnRZQ=" width="149" /></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTP3pf8oQpYBX0qeJwZEBuHsGIZ4tjICIkUctroNqMGntcFhhg&t=1&usg=__tgFXzCdkcjjPaWLFoPtD3MadyYY=" width="123" /></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En su fase del siglo XII tiene enorme trascendencia por:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Su sistema de planta a base de cinco naves dobles colaterales, seguido por un grupo encabezado por la de Bourges.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Su tendencia a alcanzar altura marca el comienzo de una progresión disparatada.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Suprime la alternancia de soportes, a pesar del uso de la bóveda sexpartita, introduciendo la serie contínua monocilíndrica.</span></span></div></div><div class="Texto4"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Esta catedral se convierte en cabeza de serie de una familia formada por las iglesias de Mantes, Acueil, Moret y la Catedral de Meaux.</span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Francia. Siglo XIII</span></span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gótico Clásico</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los ensayos del siglo XII adquieren madurez y se construyen las grandes catedrales. Estas grandes construcciones combinaron las novedades estructurales con las estéticas en unos edificios cuyo fin último era ofrecer una imagen espacial que reflejaba una nueva idea de lo sagrado. Se desmaterializan los muros y la iluminación de los interiores marcará la evolución de las catedrales.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El panorama arquitectónico en la Francia del siglo XIII es muy variado y rico, debido a la múltiple variedad de soluciones arbitradas por los arquitectos y no por la pervivencia de la escuelas regionales.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A grandes rasgos aparecen tres modelos:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Modelo de Chartres</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: seguido por las catedrales de Reims, Amiens y Beauvais.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Modelo de Bourges</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: seguido por las de Le Mans y Coutances.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectura gótica del Midi</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></div></div><div class="Texto3"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los dos primeros modelos tienen prolongaciones fuera de Francia.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Modelo de Chartres</span></span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Chartres</span></span></h5><div><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img src="data:image/jpg;base64,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/></span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En ella se configura la catedral gótica clásica con sus características típicas. Fue realizada a partir de la reconstrucción tras un incendio en 1194, y se realizó a un ritmo extraordinario.</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">a)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Características</span></span></h6><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Desarrollo extraordinario de la cabecera (<i>choeur</i> o coro), dotada de deambulatorio y de capillas radiales, y de dobles colaterales en el tramo de cabecera.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sistema de elevación del muro de la nave central en tres pisos, suprimiendo la tribuna sobre las naves laterales, pero conservando el triforio. Esta supresión conllevará el desarrollo de los arbotantes exteriores.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se abandona la bóveda sexpartita de tramos cuadrados como sistema de cubrición, siendo sustituida por la bóveda de crucería sencilla o cuatripartita, dividida en cuatro plementos, que cubre espacios rectangulares. Con ésto, cada tramo de la nave central corresponde con uno de las laterales, y así el tramo se convierte en la unidad orgánica del edificio gótico.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se abandona la alternancia de soportes y se utiliza el soporte único, creándose el “pilar acantonado”, aunque en Chartres todavía alternará el núcleo central (cilíndrico o poligonal) con sus cuatro columnas adosadas (poligonales o cilíndricas).</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Reims</span></span></h5><div><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQpSKYUW4ahMSJVdUihqaTcfvOhLSjNnLahzhJ9Vg8A2NKm83g&t=1&usg=__5kabdwyR2AG1XJudh6gqH_Pprh0=" width="135" /></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="data:image/jpg;base64,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width="110" /></span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Iniciada en 1211 y de gran importancia para la monarquía francesa. Su planta sigue la tradición local inspirada en la abadía de Saint-Remi, pero utiliza el sistema de elevación mural de Chartres en tres pisos y pilar acantonado, aunque en este caso todos los núcleos de los soportes son cilíndricos.</span></span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Por primera vez aparecen los nombres de los arquitectos en ella, concretamente en las cuatro esquinas del laberinto en el pavimento, lo que se hará tradicional en la arquitectura gótica.</span></span></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD"></span></span><br />
<h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Amiens</span></span></span></h5><div><span lang="ES-TRAD"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcT43jj7606psinMfUsLo0N4_1pCqlSzyz-YqiB5owFd490e41U&t=1&usg=__zAVNu_Pwtn9ds7ova-CYZHqhg6Y=" width="124" /></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcR-9lD0kfNpjumw5bwEoJ12R-i84gyo3SpREQdqcjoQOWwrCzQ&t=1&usg=__2RFvcESu5PSofCiTFtG7_YbVaMI=" /></span></span></div></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En su laberinto también aparecen los nombres de sus tres constructores. Fue construida con gran rapidez (la nave concluida en 1236 y la cabecera en 1264).</span></span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Su cabecera (con dobles naves colaterales y un deambulatorio de 7 tramos con sus correspondientes 7 capillas radiales) se convertirá en el modelo canónica de las catedrales posteriores: Beauvais, Colonia, el grupo de las catedrales del Sur de Francia diseñadas por Jean Deschamps, Gerona y Barcelona,</span></span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En el tercer piso de la nave central las ventanas altas quedan divididas por delgadas columnillas en cuatro vanos, siguiendo el modelo de la fase radiante coetánea con ella.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Modelo de Bourges</span></span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Bourges</span></span></h5><div><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcR_u-NSkg-T66R_HOJxJy-3JK14tWyH1HyGrzMZplyVkFJYAvc&t=1&usg=__iy8-njELjoegDQUqVf9q3x3t0PA=" width="121" /></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRh6kDjOFGzzzbtN_CbMrHWq8vBeROQfpiqEwtOH4ZUg1KZFD8&t=1&usg=__ei5ds42BP9osu3j1TSHPMgk5tpg=" /></span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Comenzada en 1195 y acabada la cabecera en 1214 y abovedada en mitad del siglo XIII. Su planta, como la de Notre Dame de París, es de 5 naves, pero a diferencia de ésta las naves laterales están escalonadas en altura hasta la nave central. Sigue en ella la bóveda de crucería sexpartita en su cubierta.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gótico Radiante</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Entre 1230-1240 las catedrales góticas evolucionan hacia la fase gótica radiante. Este término alude a la multiplicación de radios de los grandes rosetones de los muros. En realidad no se trata mas que de un desarrollo lógico del anterior gótico clásico, ganándose en elegancia y preciosismo, pero perdiendo en monumentalidad. El equilibrio vidrieras-muro se rompe a favor de las vidrieras. La arquitectura sólo sirve de soporte de ellas.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedrales</span></span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Primeros ensayos</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: reforma de la Iglesia de Saint-Denis (1231).</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Máximo exponente del radiante</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: Sainte-Chapelle de París (1241-1248).</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de París</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: brazos norte y sur del crucero.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Amiens</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (descrita en el punto anterior)</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Beauvais</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Reacciones frente al modelo clásico de Chartres</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El modelo de Chartres sufre una reacción o resistencia frente a él, tanto en planta como en alzado.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Respecto a la planta</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hay catedrales que prescinden del deambulatorio o girola, organizándose las capillas mediante un escalonamiento a partir del crucero. Así lo hicieron las catedrales de Saint Yved de Braine, varias ciudades de las rutas de las ferias de Champaña y en la cabecera de la de Cuenca.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Respecto al abovedamiento</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las catedrales de la zona del Ródano y Suiza (Lyon, Ginebra, Lausana) se separan del modelo de Chartres al mantener el sistema de bóveda sexpartita y la alternancia de soportes fuerte y débiles, con escasa altura de las ventanas y apurando las posibilidades del muro espeso.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El gótico del Midi</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Con una recia personalidad, solida y apariencia de fortalezas como la Catedral de Albi o la iglesia de los dominicos de Toulouse.</span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gótico hispano del siglo XIII</span></span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El siglo XIII también en España es el de las catedrales, debido al auge del mundo urbano. Las promocionan grandes obispos, formados en el extranjero e impulsores de una arquitectura “moderna”, tras los cuales se encuentra la figura del rey.</span></span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Castilla y León son los focos principales, debido a su fuerza económica, bajo influencia artística francesa. Las catedrales de Burgos, Toledo y León son los tres grandes proyectos que sirvieron de modelo a toda una serie de edificios influidos por sus novedades estéticas y formales, dejando muestras por toda la geogafía reconquistada.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las grandes catedrales castellanas del siglo XIII</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los reinos de España, a diferencia de Italia, asimilan perfectamente el modelo francés, influencia que ya venía en el románico del siglo XI y la difusión del cisterciense en el XII.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Inicios</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aparece ya en el 1200 con la difusión de la bóveda de crucería sexpartita (ya superada en Francia) en la Catedral de Cuenca y en el Monasterio de Santa Maria de Huerta (Soria). Pero la influencia gótica clásica francesa se dará plenamente con la construcción de las grandes catedrales castellanas, con lo que solo se podrá estudiar completamente el gótico francés teniendo en cuenta su recepción en la Península.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Caracteres comunes de las tres catedrales</span></span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Son impulsadas por los obispos, pero contando con el apoyo de los monarcas.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Son obras vinculadas estrechamente a los intereses políticos de la monarquía y la alta jerarquía eclesiástica, sin participación de los burgueses castellanos.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Burgos</span></span></h4><div><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="data:image/jpg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wBDAAkGBwgHBgkIBwgKCgkLDRYPDQwMDRsUFRAWIB0iIiAdHx8kKDQsJCYxJx8fLT0tMTU3Ojo6Iys/RD84QzQ5Ojf/2wBDAQoKCg0MDRoPDxo3JR8lNzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzf/wAARCADMAIgDASIAAhEBAxEB/8QAHAAAAQUBAQEAAAAAAAAAAAAABgACAwQFBwEI/8QAQxAAAgEDAwEFBQYCBgkFAAAAAQIDAAQRBRIhMQYTQVFhInGBkcEUMkKhsdEHIxUkUmLh8ENyc4KSssLS8RZEY6LD/8QAGgEAAgMBAQAAAAAAAAAAAAAAAAECBAUDBv/EACMRAAICAgMAAgIDAAAAAAAAAAABAhEDBBIhMSJBFEIzUXH/2gAMAwEAAhEDEQA/AOe4rzFSYpba9HRlkeK9xT8UsUqCxmK8xT8V6FooBmwgAnoeleYrT1OzNtbWJ7oqJIywfdnfznp4delZ+KjCSmrRKS49DMUgKfilipURG4pYp2KsrbE2DzZAxKAFJ5PByR7uPn6Um0vRrvwp4pYqTbSxToVjMUsU/FLbToBmKVPxSpUIfikBT8UsVMVjdteYp+KWKKCxgFWdPhE9/bwlN4eRQVJxkE+dQ4rZ7Kwl9VSYB8QI8gKrnkDj8yK55Xxg2Th3JIsdp1uJIINqqY0Z9wjQjGNo5JJz97r6g+PA3jxot10RvY265jxtmAyxIGDFjHlx0HqKFSKrabuB22OpIZilinUqtlcaBRFaWdsez0gmdO8ly4KqzMoHTOOn3W9458KwMdKO9GgEemacpDDvWO/djoxKnp6DoeuBVXblUUd8CtsAmU5ORivMVcv4BBcyRgDAboM4HpVbFWIO4pnGXTYzFe4p2K9AqZEZilUmKVMVnuKWKfivdtMjZHivdtP20sUBY60g7+6hiG723A4FEXZi2C217cFUwxWNN5Izk5IyOByFGfCs3QEAv2lyAYoZGGRnJ2kAfEkCttpDpkK2gSVyYd4SIlwz7ASGXxGAVx6/LP28v6Iua8P2I9Xjf7PY953gLSzgbkG72o1IAA9eM9etCzwsIxJxtLlQM5PGD9RRTeN/VbYray2wt71gQmRuyqkkE+px+dZmo24h0m1AUDMsxOB/eUc+XSuWpPj1/ZPPG+zExS21JtrwCtQpWewxl5FUAknoAKOH3Q6dAqqQY7eNgFXbydxwD9PrQ32dg77VoE9oD2jleowp+uKI72WBrectLEIxBEre0SNoUZJU4BX2vA556jArO3ZfJIt666bMPtXARfvKQ2HbqSMc+0AP+KsHaaL9Xtlu3tCGDl1SN2B6Mr7COvXBX5VkatYta2tiSACVeNvQrI30Irrr5VxUfshmg+TaMfFe4p+2vcVcKwwClTwKVMR7tr0CpMUsU0QsZim4xUuKbt99Mdmz2YtTcSXAVS7EIqgee8ePw/Wtu/mtoNeSe4hcBHYI0Z3BjheOhyPn6UzsfbQyW0bSS7WMz4A8wowf/tVHX5Z7O4uLq2m2Fb1oowRnYDvBI+QrD2ZXlZqYVUEey6rbXcf2ednSF1VX4GQec845GQvwOafq9mn9FS3MUkkkbLGVLjke0cnPjn6VG1/cqLJFuUxMhMsrRAmTDbMHz6/nWt2rl2abLEXYPLGpKBuBiVOdv+8R8K5YXU0TyK4sBNtLbUm34U4Lmt8ygi7MWJKrdDYG2y7ST44UAH86tw6bAgu2uYIm7wrGsbTBSykICB49R9Kl7Lusa28TBT/LaYsT932wAah1FUuNbgs5oWk7yIIWiJj2lHZcgfIVhZ5tzZqYo1BF2O0ilvbT7NGvdxTO55yclgCQM+JBqn2mtN6X6NG2bYtIpwPxOuenpn86k7N2Ftc3hlQXSG2chHL5Em0nIx5ZHzFafaFP69qEDqpEsZwS2MZTI8OfaP5mo4pVNMc4/FnN2HNeYqUjPPSmbkBwWGfLNbyZk+HgFKn554Vj7l/elTF2OMR8GI+Of1rzY46P8xU+2ltqVEbIMSeaH4Glh/7C/wDF/hU+2prOJJbqKOTO1nAOOuKjL4xbJLt0Eui209tojn7MzPIY5FKEE9c+Y86w+1jvJZ4eJ8PqMpOSBkZb19aOorF27vBGCAviAo3BQAM56ZPJPhXPNY1BxcwNcszQpcmTunPAGSeG64xjx9a8+5cpNs2VHjFItLho9KH2eTb3C7BvUkZmXHjzzjy/PjZ14zSJeWy2xLPFE6F9uQve85OenQ0wXVjFe2kRtY2YJGkcfeuoQKwYHxz90efQ/F+vztHNpqFGcXgMLZOfYLp93yyQfPAPnUYy4u0NxtUDX2GdjwsQGM8yqPrVm50yWFkEexmI5BkAwaMRbWU1w9sGjMw9riTIx0J6dD54xUCWAkuZ5btnEEPBJO0Ek+fjyvv+dXPzZlb8WJW0OyVEgZmh7yWLupYu/wCozkAADPjnr4eFU9ctja9p9LjJWOPuyV4aTcTMCR8z+dEEQVLeKWxiL4YAB2UdW8cHIHU9DVDtV3aahpslwyRrHeqpZELEDG7HJ5+6vOB1qnKXKVllKlRW0KIpqt5ELvBMjAAR/d/mOepGB98dPOt3W7EvqLNJLcFWjjZiG5ID4IwAPT5VVsVt7XVbibvZXlk3ssKw8gEqMlun4Tn3+lbV8JJZY27uPJUpgk/dJX0HmPCkvQZyMwJxlQ35/rTguOAMD0q3NCiJEYnDKU9rBzhwcMPmKh216HE1KCZjZLjJojC+VKpQtKulHOz3bXu2pdtebaZEi21o9n4t+tWS4/0oNVNtavZqM/0rG6qWMas+AcdPXw61xzuscv8ADrhVzSD5jhoS2TgKfzz9K452ql2WcDKMk8svn7EX7muqX146wwyo6pvEZ2cH2SDnx9eorlPbInuliKjdGAu8H2TlEOPfxz+leeRtmnfbj2i7OQNhjstwW5JGAM8+Gea1+3EscV1pR3HESMW29R7Q6evj8aoXcZHbrRItpzHFEMjnnu+lW+16XX9KWk8bIRnEW5BwwAYg889RTQmSaVaWdzOmtW80sEzQksjsQEI5LHqCMEccjJzVrWtSsXNtE928dtdxgrJAxzg5y+eq45+DevEsvt2MMH9H77ZndWjDDaFGNoAxnHIx48GvN7Sxae99ZoVWDvJMLlklDYyB8G46HNCQx2iwroncaeJnucqzpu+6X3KNqHw56DxOfSof4tjZokD7idt4v3Rgco/7CtaO6uU1SWM2arD9ojQO74JTDcZPXD8DzzWV/FMPPoBjjjLFJldhnnaA2Wx5dRUV6NlHQUaXtgYCXMH2OKUjJwDhCCPLx6+FdFcEMrqVACjCeRGDn/PlQJoDIe1kcjN7U2kxEAfiA2k+vSjh7hXgbZG7BYw6ngb8huBk5B48QKf2L6OUXKmHUtRtfwxXcu34sf2FN21b1Qqe0WrKv4pllHoGGfrUW2t3Td4kY+11lZEFpVMEpVaK1i2UttWYIDNPHEvV2C/M14YsIrj7r52n3f8AkUrV0FP0r7a3Oz8DvDdywIBIEEe4t0LHy48vyrK2USdjrOKd5nnTcI+VUngHAGff1qru/wALLOn3lQ7VYlaz3G6MVxZQNKNoJWLjaBk56qMefyoUtj9t1OKO9SO5M4JVJFCgNxldoBAPHgAaPO0kUY0DWHVF3lAM46naij60ATXKaVfSMIUnR1lQJKNyqe8YZwfRBWGvDYDWPTbi61Hv0sbWO6jIAnaUsFHTA4yemOvjQ125Vo7mxmFzK8W+RfAfdIBI469R49KMOxd819ZRSTqhd4wd4Ugt8+vTrQf/ABAgit20xAu1e4Y4/wB7/GiPoMIbdJdQtopIo7p45F3oEZD1x9ABUq228rHGl2dgKsBsbOWJ559aCpO1M0OkW+m2793HHGEJUnMnlnxx04/TqbOkNqNnJ3gmAmMmxon9klvIN++R+tJtokkFxTFxvkS6MkmzCsirkqSeOec5qDtfHeS6fcSFdsUsEqtb7hv+797P4sc5Hkc9RWlplxHqcsbXKtHcx+ydwxkcHB9/HPPpVvtTDELG+dM72s5gCPDAB+lCdsJKgW0U2HeWGorFeSSx2i2g2w7l4GDjnk9aLYlmltwwh7svEF9tiuPHHpw1AnYHVUinNiULDcZA2ckDgEAHjwHrXQbiKOeOcl2LOjN7JI4PGffjPzofpE5xrNkw7S3LBAgayjlKli3TC+XoOvn1qoEra7Uk2Pam3jtkXuprFoireA9onB9No4+FZuzmtnQdwaMreVTTItlKpwlKr5QL2hi3S+jnuJo41Qt95gADjj8z+VZlldSvaR6a0BVIJHdJW6vuxgfAA/MeVGp0u1bhkOc9N5+FVdQ0+Md0LZikgcH2iMFeRhuOhzj06+GDhPZm8nNm0teCx8AZETN0XqcZFF2gRCyF0FR3UyNGChXGR656etTDSrVQzbGBYlj93Iz644paTbRPPPKjEiHCxrkewSPaPHGSAB6fOnn2pZFVUGDWjjdkGvXKNp99bu0WAEklAf2l9pcL0xzt/OubatMGv7VgCMuoZZMHkyMxHlj2sV0HtHaxtpdyka4ae7QnHUkygfoPkK55LE8+qWKZL75I3x6Fyx/U1URaOgdkZ5ZWupCiyCC6kVFXA2DHCjGAAAcelDP8Rrjvn0/CgCMOgYPkNhvcMc5+VFPYooY71ycFrlsc5PRaF/4jQ7P6OEYZo0g55yBliPpQvQMfszblzJOxKsGCbmwVZT1GMHBHBz+/JJuMpkEkZTa+Bklsg+I69N36ZNVOz+kM+jb9qW9wWIDS8hkODyPLGa1TYXDuxPcrGZRyZe8JTkkf63tHn9qg2TRp6Huks0Lb+9iLJvkILEKRyce/P6VravMJrLbKsrCSJos7dpYsuOAceRPwNUbG3S0to40bEaLtVQyngnkE88kn4DHJ61oXiJL3UodvYXAPUfcIB58fWheg/DknYm6kh7RwKqbhMTE5z4Yzx5HOK7LahFgbaH3EEMoBOCT0yeOufHiuJ9li1t2otRIMMl2mQT0JruMMKuVkkIwWUgHnAGfqc1ORzTAztckc/aDRGO9NzPC24YHGD9TWUq8Vq9sV/o1NBuYQD3d1vOR95sAkn38/5FAt9rUwQ20bPG6XDAvnqoJ49+av6eZY07Ke1heSqCcLSrzTnNxZQSsdzFBuJ8T40q1lJNWZTVOmY+ia1q0OqQPLfXVwHkVXjkbcrAnwHh8MV0xkAbjnheo82NZOk6DpdleNPBHvk3HYXY4X3CtcpN3qsEUoWUk5OQAPLGM591ecbR6BKiRh/LbI5YH60/Toh/WWVcEuvh/dH70yXKRc4GSANx4OT/5qZIVCDvM8nldxx8vlUGSRka1JGtrGFcBu/D5kBXgBjwSAM8ihK30mOHUIL0XsTm3QKIxImDhCBk7uD7X5V0MwqEkyMrLy6nnPAGPdgfrVSzsFs5CUJxtCjDZyo+7nzI5GfL8lYzE0IJp0UiPcRMjS94zCZd2OOgB8xUXaPTTqYig7wRDuowXYY2sGYkHOPAjpRQ0CPOs5H8zYV3eLLnofMZp/dkZwORz0osK6MyOZLZLaFHtyFUIMXC44Xx/z41K1+sUyOJLbGCpP2gEeB59aqdodSs9JSK7uRm5G4QxqQGcHrk/2emSfIY5oS0/XtQ1XVhO+BFDkqqxAIp6EZIycjI61Gyai2HKagve5DW+0rzi5BA5/x/KkbqJ7gEyqCRyqtvUAAjqB60yNoNTttsseGUg443IfAg+fjn/Jt/Z1JBIAOOqgCmJ2umAf/pYnWP6VW+ijHfJIYyV6qBkZz48+HgaPEv1a1ZAYwSNu7v1yDz6UwafFJHG0kSmSNtytjkHxyfd+tOm021lZHe3jMkbblcKMjwPPjxwc07bIpIHO3Lrc9mbKQMveQ3CMyqTkAgjxHmRXMu0Mb2erXVuwYFbyQHI8Mkj8sV13txbg9lL1QFwndkADgYcfvXMu1EiXGuXNxGpEc4hmVWGCN0SGusPCEja7Oahbrp6wTSrHIrMBkE8HkE/E0qzOyVvHdavFBJD33eeztDYwPE/KlXeWzkXSZXWvjfbQR9krrTb7SGuTbQd9BgShVViW6DaPX9c06OzWWSFmPtSEGQIMFQT18Me7pXMdFvvsasVQlWJDoD94V0+1j0uS0i1AXmLNIzITgjCj2m4I64A+Qqoy2jUutHsGFnsRmV5YlKliQ+Tnz448R50UIFSNQntbBgc8muB9pO1lzqWqQvpUtzZ2VqFW2iWQjGPxEA9T+nFdi7La/B2g0kXcCsjhik0RP3H64HmMHIpVQy/dXq2sE1zeCVYUTcx9n2QBz41yjXO1GoapeZV5Yowf5dvCx9nHmRyT6/Kjzt9IU7LTlWwGeMMPNd2cY94Fc3tJFstkphZ5JgG3dMJnGPjg1F2TikdQ7O30sluIbxnZwudzck4HQ+tXrbUY8M0xKoELscfcAzkfAc59azuz/wDWNOhnCkuyZU+Y8OfjVDW7e4stJvJmTax70sQT+PCgY91JOxySTBi7ml7QarJe3bBLUNjBJHA5CA49Rn3mtW21LRoLvZaToBCpKrsxGG8Bu8vfWfPozRaRZtNcRqjx97K8i5SMEc8Z58OT61Fb3y2sRitO0GmRxn8CwRjPv8/jUX2dVSDTSZyXQqMyY+8DkMAfcOuc8DxrVudRRLqNM+wAM8dc8n3ADmhPs5pd0bu2eC8jjjc968sUYVGTjChenPn5Yok1WwuXuQ1sEAU7lLD8W0jnnnGelSgc8ivsw+2Xa19LVLPT5FSdkDPKwB7sEcAA+J6+nHnVjsTql9c2kMl3ObhJA2GdhvHPnxke+gC8YXGuSXGoMXjilzIGB9tgcBcfD5Cuidk7hLyzDooCo2OmCPMenh86G+wUE0X+1LNJ2d1RHj2p9nJViRxgZ558xXIu0coSSwfDEzWER4GclSyf9IrtOtxmTR9QiZSGa3lUc9RtNca1tDLpeizEAHuJU3EZyBKx/wCqu8GcJL6Lv8OZZ5u1lkIIZCC5R2xjYrqVJ/OlVr+H2tw6HdObmfYJ5YkASEEtydxyTwADkmlRJ9keJyuG5lj4QjHka1bPtFqttb/ZrWcJH3neY7tDg4x1IPmawxkHirETruUeNRJGtbqhwSgJJ64rtHYApF2dtowO73Lu8txLN08z0/KuKW7YKiu4diBFD2Zha5lVGEEbKGOBtYbs+7JNKRKJB24lje2+zo7GcgHus+AJycf73WhK+uWj+x2i2dpMI7dW3XGdwJZ+Bjw4rc7ZXiXFqrPA6ItwII5scSMASOTxt565+tYE2k6zDc7l0ueQMiIdhA28tnr76g7OkaOidmnkbTbRpEVSybiE+6M+XpT+1sbvoN0AhPT1/EKj0SKSPTLWKde7kWNdynJxxzTO0wa70W4ht4y0zgBVXx9oftUYjl6jG7QKD2KmB4xbKQp8eMHigURxLKqmCMrt59kHPPuo41iC4t+wUqOjKVtirqR93IJ6j1FAMjDvV3MAOeSOtNXQ3TZ1Ts0C1laAAKpjj9kH0HAoljYGKNs5G3r1yaGOy2JNPs1QksYIyCCa3IJu7twk28bdysSCeQT6URFN9HLLuVba51dJ7RbljdbQjSmMrln5BAzn96Nf4dypcaZN/VUt4xLt2LKXzwDkkgcnP5UOa7oOq3Wpapd20CukkwkjJcLnB9/qa2+xcF5p9hLFfx93I8u/bGwfjaBjNDFYZzoZ45EHO9COvmK48tt9s7OaajoSYVvlXGeGUI4+tdSFxsKt/MMZ6Db1/OhXReyckax273AX+bcScLztkj2bevgRn1rpF0c2gJ7OLO2q2rw2wmAbDMVYiIH8fHljjNKjPs52VfTxc3Ukl4jxReyQDGDn72cHng0qbSZHs4SInbojE+lTR2N2xyltcN6rET9K2hqMjj29cvjnqFV/+4U1ri0LZk1DUpSfDAH6uaVgVoLW8QDfaXA9TE37UeWHbSKy0xbO97PJcJ3Mcbd9PgOEGM7StCKW0U5BhsNUm+X0Q1YOnzKDjREiA/Fd3DDPzZB+VFj8LGodobW/OoK1mRHNFssYDOWW0wc8AjB8fLGTiiPSv4jtHHHHcaYk7xooaRp2BLAAE9KDXjRcma50uD/YRd4w+QP/ADUy2tYJnJs1vrxvHuoAq/q1PoOzv+l30es6NbXghaIXCE4Q7tgyQRn4VdjhhUsChIPIyOlcEtJr/R3EiXa2pIx3LzhiR5FAfpWrH2w1qJAP5bgf2om/M5pcQs6b2qFrLod5aYC9/AcAEbt2OMf41zp9FtQwV3uPeCtMj7aTSELc2lsR4ltw+hq9b9orOQAyW0C58lkP/wCdPgPkbeiavHpkNvGIGZYlVCxbnA8eB60UWer2dxFK0Txv7QJwhJOeuRj0oOt73T5sYiOf7sMn/YKtJHbd8s0MSrIvKsYcEe7IBo4A5BalwrFiGjZW42BSMeOc+tei4DOy92uQTkhaGvtE6jKkH5imG+lHUt8Hz9aOAuQWNM+9X3hFH4So9r444+FSK8p3MxIzxwOmaEFuZG5Mjg/6x/ep0kuCOJpB6hjRwDkaGmFL7WbvZfzu0LmJ4WZio3LkHGevBwRxg0qr6VbvZXHfWg2Mzl2x0Zj4nzpU+IuR8/DUp0OY4bSP3W0Z/UGpl13VF4S/kiH/AMIC/wDKBWUBmpFQeVJKwL7ak8o/rV7eS583J/U14t3bfhsnc+bzfsB+tVlUDoB8qkFPiKy9DqssWO4srGJv7bQ94w9xcmrp1czKBfT3tyB/oxKIo/kAfpWNk14CfM0VQWENv2ggsubDR7KJv7b7pG+Z+lSSdsdXcYWSKMf3Ix9c0N5r0U0M1J9b1O6P869mPoG2/pTEvrtf/eXKn+7Mf3rOzSBNMRqtqV8ylW1C8I8jKx+tVvttwrZFxLn/AFzVWmycIceAoGaUWq3KnP2mb/jNXE1mcrzPLuz17w/vQ+hI4BNTBm8zSA3m1W9EfeLdzBc44kI+tMbtBehRtvrrP+1NZCSMCOcjPQ+Ne3gCTELwCAaANQdqdWQ+zqN18XzSrCZjjqfnSoCj/9k=" width="133" /></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="173" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSgOoB2ykmpjvVlV0zwUv8N_vTJlKp5kfibGtO_b4dRyC4vkIo&t=1&usg=__OPvXE5gbcdDHASbBsv9VPqZM-6w=" width="200" /></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Promovida por el Obispo Mauricio e iniciada en el 1221:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En 1230 se termina la cabecera primitiva con capillas radiales que serán sustituidas por otras en 1270. Esta primera cabecera era una versión de la de Bourges, pero reducidas las cinco naves de dos plantas a tres de una sola planta.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En 1235 se producen importantes cambios en el plan de construcción del crucero en su portada sur, y en 1245 en su portada norte. El crucero de la catedral es de nave única y tuvo que resolver un fuerte desnivel entre el brazo norte, a mayor altura, y el sur.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En 1260 se consagra la catedral. Los dos pisos de la fachada occidental están acabados y las naves totalmente abovedadas. Por primera vez se conoce a uno de los maestros de obras (el Maestro Enrique).</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Maestro Enrique</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Maestro Enrique pertenece al gótico radiante francés y realizó las galerías de estatuas de las fachadas del crucero, del tercer piso de la fachada occidental y en los dos niveles del claustro. A partir de 1270 colabora en la sustitución de las capillas radiales del crucero. Trabajó también en la Catedral de León. En las dos tomó las obras ya en un momento avanzado que poco tenía que ver con sus planteamientos iniciales. A su muerte le sucede el maestro español Juan Pérez, homónimo de otro maestro leonés con el que se ha pretendido identificar.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los añadidos posteriores</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El gran inconveniente de la catedral son sus añadidos posteriores, enmascaradores de su aspecto original, pero por otro lado es la nota más característica de la arquitectura gótica española y que le confiere una gran personalidad.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Toledo</span></span></h4><div><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="187" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRQJaRzzB6NmvFEikPVutaUzLk6GKz2Np6FcEme__SzCr5WoRc&t=1&usg=__mCmLwiv5THoClI9oa5FaFUBIY1Q=" width="200" /></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQnq_m5pNWvmWT1AufM03qFDX7JTObaawwEVLZcy-vGPKY_pNQ&t=1&usg=__CVlhk1ml5aywRs7_dWQAQwV46IA=" width="178" /></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aunque las obras se inician antes que la de Burgos, la colocación de la primera piedra se retrasa hasta 1226. Su promotor fue el arzobispo Rodrigo Ximénez de Rada, apoyado por la monarquía. La catedral es la primera muestra de arquitectura europea en piedra sillar en una ciudad poblada por cristianos moros y judíos. Las trazas las dio el maestro francés Martín, y su sucesor Petrus Petri es ya español.</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La planta es de 5 naves con el crucero alineado sin sobresalir de la planta. Tiene doble deambulatorio o girola con 15 capillas radiales, alternando las redondas y cuadradas (edificadas en 1238).</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En los deambulatorios se abandona la solución de tramos trapezoidales, siendo sustituida por alternancia de tramos cuadrados y rectangulares, por lo que cada deambulatorio dobla exteriormente el número interior de lados.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El presbiterio es de poca profundidad, con un sólo tramo.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El sistema de elevación en altura utiliza el escalonamiento de las naves laterales hacia la central (siguiendo el modelo de Bourges y Le Mans), pero su aspecto interior es más pesado que éstas, debido a que utiliza soportes de menor elevación en la nave central.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tiene influjos locales islámicos en los arcos lobulados del triforio ciego (solamente practicado en la cabecera y parte del crucero), abandonándose el triforio en el resto de la catedral debido a la ralentización de las obras al morir Ximénez de Rada (el crucero se termina a fines del siglo XIII y las naves a finales del XIV).</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de León</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La más bella y la más francesa. En la actualidad aparece anormalmente exena por la restauración de 1859, que eliminó añadidos laterales.</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQC7x41NdHXbxpgrXXBL9WwVPlOJekWaAxo5-VI5ZUsp4jFgb8&t=1&usg=__7G7W53fD7OUlrrOzAxGDLDZNYFw=" width="166" /></span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="162" src="http://html.rincondelvago.com/000379750.png" width="200" /></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD"></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span lang="ES-TRAD">Otras catedrales del s</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">iglo X</span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">III</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral del Burgo de Osma</span></span></h5><div><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD"></span></span><br />
<h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="169" src="http://www.templespana.org/imagenes5/burgo.jpg" width="200" /></span></span></h5></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Promovida por el Obispo Juan Domínguez de Medina a partir de 1232. El maestro fue Lope, formado en el obrador burgalés. Su primitiva cabecera seguía el tipo cisterciense de 5 capillas abiertas al crucero, pero en su nave utiliza la bóveda de crucería sencilla, alejada de la conquense sexpartita. Se articula en dos pisos por eliminación del triforio.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Tarazona</span></span></h5><div><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="137" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRojoGSztQrhsyeOAf97I3OZfLjHtkOMErEXFGJOkfvYixgm6c&t=1&usg=__pE343QvT3YZcyv7dVRYK9CGDc14=" width="200" /></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQTd1ECbwXQDZVa5gpAVjT4VH2iFh35J6OgwL5JCMigvO60Dt4&t=1&usg=__XwwG_0Fvre1ed4qi8dmLTE6Qt2M=" width="126" /></span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Consagrada en 1235. Cabecera dotada de deambulatorio y capillas radiales rectas. Su valoración gótica está condicionada por las modificaciones mudéjares y la influencia por la proximidad del obrador del monasterio cisterciense de Veruela, además de la vinculación con el cabildo de la catedral de Sigüenza.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Andalucía</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En Andalucía, el gótico se extiende debido a la conquista castellana del Guadalquivir:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sevilla</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: construcciones de los Reales Alcázares por Alfonso X el Sabio y algunas iglesias parroquiales (Santa Ana de Triana).</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Córdoba</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: el gótico tiene una mayor tradición local. Son las “iglesias fernandinas”, en las que perviven numerosos elementos islámicos.</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Cataluña (siglo XIII)</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En Cataluña, muy relacionada en el siglo XIII con el Midi francés e Italia, se forma una arquitectura gótica que tiene poco que ver con la castellana y con el de la Isla de Francia. Esta acusada personalidad ha dado lugar a hablar de un Gótico catalán.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Características generales</span></span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gran sobriedad y robustez, porque prescinde de elementos etéreos como los arbotantes y los suple con robustos contrafuertes exteriores.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El papel del muro se acentúa como elemento envolvente del espacio, con un carácter unitario y amplios espacios desahogados.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se asimila mucho al gótico del Midi y de Francia.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Influencias</span></span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La tradición local cisterciense</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (Monasterios de Poblet y de Santes Cres).</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las nuevas órdenes mendicantes de dominicos y franciscanos</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Iglesia de Santa Catalina en Barcelona (1245-1275)</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Franciscana, desaparecida en el siglo siglo XIX. Se la puede considerar el arquetipo de la arquitectura gótica catalana. Su estructura es de nave única, ábside poligonal de siete paños y siete tramos en la nave, cubiertos con bóveda de crucería sencilla. La nave tiene capillas laterales entre los contrafuertes con un pasadizo que las comunicaba, y un doble piso de ventanales en los muros.</span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La arquitectura europea durante el siglo XIII y su evolución hacia el XIV</span></span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A lo largo del siglo XIII, toda Europa se ve influenciada en su evolución artística por Francia.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Inglaterra: Siglo XIII</span></span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Una trayectoria independiente</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La influencia francesa se dará en toda Europa, particularmente en España y en el Sacro Imperio Germánico, y en Italia con algunas reticencias. Inglaterra permanece al margen debido al aislamiento insular. Participa de modo esencial en la formación del gótico, pero con una trayectoria independiente y particular debido al aislamiento, que favorecerá la formación de su personalidad y al mismo tiempo evitará su influencia en el exterior.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Períodos</span></span></h5><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Primer gótico (<i>Early English</i>).</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gótico curvilinear (<i>Decorated Style</i>).</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gótico Perpendicular (<i>Perpendicular Style</i>, siglo XV).</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Primer Gótico y Gótico curvilineal (Siglo XIII)</span></span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Contemporaneidad del <i>Early</i> y <i>Decorated</i></span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En la evolución inglesa del siglo XIII se pasa del Primer gótico al curvilieal sin que exista entre ellos una fase de transición lógica de elegancia y finura, como en la evolución francesa. Así, en este momento la arquitectura inglesa se sitúa entre dos extremos contrapuestos:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El <i>Early</i></span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: fiel a la tradición románica, con predominio de líneas rectas, de masas geométricas robustas.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El <i>Decorated</i></span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: abundancia de complicación de las formas, con bóvedas de crucería complicada con ligaduras y terceletes.</span></span></div></div><div class="Texto5"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Por otro lado, el <i>Decorated</i>, aunque es coetáneo del radiante francés, formalmente se corresponde con el flamígero, y el <i>Perpendicular</i> en realidad sólo supone una acentuación de los ornamentos del <i>Decorated</i>.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Intercambio de influencias con Normandía</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En el primer momento del gótico hay intercambio de influencias con Normandía, y el gótico inglés se nutrirá de elementos normandos:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arcos apuntados en lanceta.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Multiplicación de arquivoltas en los arcos.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pilar con columnitas adosadas.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Continuidad y horizontalidad de los triforios.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Torre linterna sobre el crucero.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Primer Gótico <i>(Early English)</i></span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Grandes diferencias con Francia respecto a la planta, en el tratamiento de las masas y en la organización de la decoración.</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">a)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Salisbury (1220-1266)</span></span></h6><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcT747c_tmd_9QX2AV_XlMj6Y88lAHv-g5rS9G8QVpC6pGHfzXg&t=1&usg=__SgKBFlUjMcnSD6FzG-5SGi1j9Mg=" width="155" /></span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Diferencias con las catedrales francesas clásicas (como Amiens):</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Emplazamiento en lugar abierto, con lo que se pueden construir el caustro y la sala capitular.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El ábside es plano o recto, con doble crucero</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La cabecera se ordena en torno al centro, con presencia de torre-linterna sobre el crucero mayor y equilibrio de masas entre la nave y el presbiterio.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La nave es inmensa y profunda, con enormidad de masas, poderosas las horizontales y perfil rectangular</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La fachada occidental se dispone en pantalla (fachada-telón) disimulando la estructura interior, a base de superponer arquerías y esculturas (Catedral de Well).</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sistema de muro en tres pisos distinto al francés.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Desarrollo de dependencias complementarias, como el claustro y la sala Capitular, de planta poligonal (Lincoln), con las bóvedas cargando sobre el pilar central con columnitas adosadas.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gótico curvilienar <i>(Decorated Style)</i></span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tendencia a la verticalidad con predominio de ventanales llenos de molduras que alcanzan gran desarrollo en el cierre de los ábsides rectos (cabecera de Exeter), que se basan en la decoración de los manuscritos ingleses. Ejemplos:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Capilla de la Virgen en Ely.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="130" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRqFTSkutBUQuSkA2YLGsPoFW19hQquc3WRstShRS1FRX6-wYY&t=1&usg=__y_323Tw8ru50rhNRavM0_ALlqAI=" width="200" /></span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Naves de las catedrales de York y de Lichfield.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSBpeulw0cfaB7_vvP3l2GPkHShH9aV797SUsAV2wUv9-BGi-U&t=1&usg=__o3JiE75crjvh-Nl3y71okeINZ2E=" width="149" /></span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Salas capitulares de Westminster, Wells y York.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQPoORE2pl6ty5VxDnZkT01IioCTUdmnLOfg_YQ8qNfgqgW-PA&t=1&usg=__14--xqfLZhzCkcNPbGf1q-1IsJg=" /></span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Alemania. Siglo XIII y primera mitad del XIV</span></span></h3></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los territorios del Sacro Imperio Germánico tuvieron un desarrollo más tardío que en España, debido a la pervivencia de fórmulas románicas hasta mediados del siglo XIII. Influencias francesas muy fuertes, sólo limitadas por pervivencias románicas y la orden cisterciense, que introducirá las primeras bóvedas de crucería (Abadía de Heisterbach-1020).</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Influencia francesa clásica</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El primer sistema gótico completo es la Catedral de Magdeburgo (1209), con fuerte influencia de la de Laón francesa. A partir de ella, todas imitan el gótico francés clásico:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Colonia</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: no es totalmente medieval, y la cabecera se hizo entre 1248-1322. La planta de su cabecera sigue el modelo de la de Amiens, pero con las 7 capillas radiales de igual profundidad que en la de Beauvais.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQe4NRSTXh7Z6x2V9jy0NtSxwDi1OqgpUrGpRlvbVoeYrmAWMA&t=1&usg=__Tdy4fCv96ZwkcaUtJQptA2h9bxI=" width="110" /></span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Estrasburgo</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: es el edificio más original de Renania, de cabecera todavía románica. Su crucero sigue el modelo de Chartres, la nave es una réplica del gótico radiante de Sain-Denis y su fachada occidental sigue el modelo de las del crucero de Notre-Dame. Siguen su misma línea las de Friburg-in-Brisgau y la de Oppenheim.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="195" 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width="200" /></span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El modelo Hallenkirche o Iglesia de Planta de Salón</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se desarrolla al margen de la influencia francesa, y se caracteriza por tener tres naves de la misma altura. Las laterales, más estrechas, sirven de contrarresto a la central, prescidiendo de arbotantes. Su sistema de iluminación parte de las naves laterales.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Este estilo surge de la Catedral de Santa Isabel de Marburgo (1235-1283) y configurará un grupo en Westfalia (Catedrales de Osnabrück, Münster, Paderborn y Minden). El origen de las tres naves de misma altura puede que parta de los modelos románicos del Oeste de Francia.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcROp0KAlt_o7v9DhM_8Ksky9Mo5bOm2r_d1iBl018-4h7YlxzI&t=1&usg=__6R8JVBrzrAJUs5z7qT26qayzCqc=" width="153" /></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/06/Elisabethkirche_Marburg.jpg" width="113" /></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A lo largo del siglo XIV se difundirá por Baviera y Austria (Catedral de San Esteban en Viena).</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El grupo de los edificios en ladrillo (Gótico del Vístula)</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es debido a la falta de piedra sillar en la región y tiene una peculiar decoración. Destaca la catedral de Lübeck (1251) de inspiración francesa, que da paso a un grupo de fuerte personalidad (Jerichow, Prenzlau y Dantzing).</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="149" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTa-DADvv0kKsPsNL8SH3SRtHenw2GK5zqnFwrRgAt-3xLD5FE&t=1&usg=__YyQKMLaMto6ApiTwYgN0xKj00dg=" width="200" /></span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Italia. Siglos XIII a mediados del XIV</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El gótico italiano tiene menos cabida que el de Europa, ya que pronto pasará al Renacimiento sin que algunas regiones italianas lo conozcan. El gótico tiene escasa acogida debido al peso específico de la tradición clásica</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La arquitectura italiana permanece fiel a la tradición románica de masas sencillas. No aprovechará las ventajas constructivas de la bóveda de crucería.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Doble influencia en el siglo XIII</span></span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Influencia bizantina</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: debido a la toma de Costantinopla por los cruzados en 1204, con el consiguiente desarrollo del comercio con Oriente de los puertos italianos. Así, gran número de artistas bizantinos llegan a Italia e influirán en las artes del color (la miniatura y la pintura mural).</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Influencia gótica</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: acusada en arquitectura y proveniente de Francia a través de la orden cisterciense, que aunque no es la creadora del gótico, sí será importante en su difusión por Europa.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectura gótica</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Será impuesta en Italia por las órdenes mendicantes, tanto la cisterciense como las nuevas de dominicos y franciscanos.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aportes cistercienses</span></span></h5><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Abadías de Fossanova y de Casamari</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: desde la que se fundará la abadía de San Galgano en la Toscana.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="132" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcS2oL9YMDTF62gfFdIdm2pcjes6Hsyg57b6D8dFHg-zB1Tyjsw&t=1&usg=__arPYW6OcTZNUBf_efG0PySgE_Yg=" width="200" /></span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Siena</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: construída por Monjes de la Abadía de Galgano desde 1245. Triple ábside plano y sistema de elevación de la nave central en dos pisos y sin triforio. Su fachada occidental (al igual que la Catedral de Orvieto) tiene una particular composición, con alternancia de colores blancos y negros y esbeltos campaniles de planta cuadrada.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSU_bcFZFL2aAMAkz7K0O5OlVA8X16AzHpxHmE9dutrCHNehv8&t=1&usg=__zsDUozF1PoFTyVRTPPOjrE0g_ek=" width="149" /></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="144" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcR0XQ47ROv48RLyGfjrb53TRXgRqxhbRCReEhiNlqdi5zUxLdg&t=1&usg=__cL8ese7mEMmv6ScmGIk2DEnEdB8=" width="200" /></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aportes de las Órdenes mendicantes</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Principalmente franciscanos y dominicos, influenciados a su vez por los aportes cistercienses.</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Basílica de Asís (1228-1253</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">): franciscanos. Dos iglesias superpuestas (la baja a modo de cripta), ambas con nave única, con crucero y cuatro tramos de planta cuadrada cubiertos con bóveda de crucería sencilla. Al predominar los muros, hay amplios espacios para pinturas murales.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="130" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcR-DW98hZ_N8TSJiMACOHm0X9InVMotjs8n431uKfBc_C6I8jM&t=1&usg=__AznapERUT4F1JXV-LHPJsaLhTr8=" width="200" /></span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Iglesia de Santa María de Novella</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (Florencia, desde 1278): Dominicos. Con un nuevo tipo de iglesia de tres naves, con cabecero cisterciense pero con interior diferente, ya que reduce el número de tramos al ser más largos, evitando la multiplicación de soportes. La altura de las naves laterales es mayor, lo que hace que la central de dos pisos tenga más reducido el espacio para ventanas. En su decoración perviven los motivos del Románico pisano y toscano.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="137" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQnufHLQbJ7diEwLX1dZgdpkZVG9HWU2p_ZiY44kqhUmYrkgzM&t=1&usg=__sK86DZqCl4Kp7Vvh1XEG55DWT7M=" width="200" /></span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Florencia</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: de estructura similar a la anterior.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcR38RGxhGDDSf2DCboNFXHa48nceryjymWyYv6nr0hAUMN-L8Q&t=1&usg=__N2a-MgWZ5Awob3CRJrOAFfIgLnw=" width="187" /></span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Iglesia de la Santa Croce de Florencia</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (desde 1295): franciscana. Con un espacio interior que recuerda al tipo basilical.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="133" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQ9ZYzshNNCU5e4psgtgp0DSULDrAN45rLobkNJSeoLBQbKpas&t=1&usg=__sB8tKJ3FAeLn-Kx-VrlH9KtdUVI=" width="200" /></span></span></div></div><u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Bolonia</span></span></u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: inspirada en la de Florencia se la puede considerar más gótica debido al influjo en la zona de Lombardía </span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">de la la Francia Norte y región del Rin.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">ESCULTURA.</span></b> </span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD"></span></span><br />
<div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La escultura monumental, como complemento de las portadas de las grandes catedrales, adquiriró un gran desarrollo, manteniendo pese a sus diferencias regionales mayor grado de unidad que la escultura romanica.</span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hacia la progresiva liberación de la arquitectura. Inicios del gótico a mediados del siglo XII. El Protogótico</span></span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Francia también asume el papel pionero. El siglo XII es un período de transición donde hay una progresiva liberación de la escultura en relación con la arquitectura, así como una serie de transformaciones formales e iconográficas que preparan el advenimiento de la gran escultura clásica del siglo XIII.</span></span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La génesis del primer modelo gótico (el francés del XIII) comienza a mediados del siglo XII. El cambio se produce en zonas poco relevantes hasta el momento, como el norte de Francia:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="MsoNormal" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Chartres</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: Catedral y una escuela intelectual que ejercerá fuerte influencia en su entorno.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">París</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: capital del reino, es el centro del pensamiento relacionado con los inicios de la universidad medieval.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Abadía de Saint Denise</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: donde se entierran los reyes y el abad Suger, que a mediados de siglo impulsará novedosos proyectos de reforma del edificio y enriquecimiento de su tesoro. Vivió en medio de la polémica entre San Bernardo (cisterciense) y Pedro el Venerable (cluniaciense), escribiendo dos libros que servirán de pórtico para explicar la génesis del gótico y su simbolismo de la luz, inspirado en el Pseudo-Dionisio Aeropagita.</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Abadía de Saint-Denise</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La idea total del gótico no se concibe aquí por primera vez, pero sirvió de modelo a lugares diversos </span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La portada central, dedicada al <i>Juicio Final</i></span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: se percibe un alejamiento de las formas geométricas románicas y hay una tendencia a otras formas naturalistas, pero completamente idealizadas.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las arquivoltas</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: se adornan iconográficamente dispuestas en el sentido del arco. Esta forma se impondrá en el gótico, frente a otra radial que colaboraba a constituir composiciones cerradas y unitarias</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Chartres</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Gran Portada Real, con tres grandes vanos, es obra de diversos escultores. Junto con la Catedral de Senlis es el origen de la “estatua columna”, originalmente especie de excrecencia de los fustes de las jambas que va cobrando volumen y terminará con la independencia de la escultura respecto al marco arquitectónico.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Senlis</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Coronación de la Virgen en su tímpano es una novedad y da un nuevo simbolismo a la portada.</span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Escultura gótica clásica en la Francia del siglo XIII</span></span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los cambios de mediados del siglo XII en el Norte de Francia tuvieron continuidad a finales de siglo, y en el XIII y comienzos del XIV forman un modelo artístico unitario que influyó en toda Europa Occidental, incluida el resto de Francia.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Características</span></span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Culmina el proceso iniciado en el siglo XII, que se caracteria por la expresividad de las figuras, su carácter volumétrico y su adecuación a cánones menos alargados.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En las portadas las esculturas toman valor por sí mismas y no como mera superposición de la arquitectura. Incluyen grandes repertorios iconográficos de carácter didáctico, cuya evolución acabará en la plena independización de la arquitectura, preparando el desarrollo plástico del siglo XIV.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La escultura adquiere gran desarrollo, sometida por completo a la arquitectura en las fachadas gigantescas de las catedrales con una o tres portadas, en los extremos del transepto y en los pies.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En las portadas, la escultura se extendía por el tímpano y dintel, arquivoltas, jambas y en ocasiones en medio del gablete. Excepcionalmente también en la parte interior del hastial de los pies. También sobre la portada era común amplias galerías con figuras de reyes, <i>maiestas</i> y apostolados.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Desaparece el capitel como soporte de la escultura, pero aparecen otros como el <i>jubé</i> (cierre que separa la zona de los fieles del presbiterio y el coro).</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gran desarrollo del sepulcro monumental esculpido dentro de las catedrales.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se siguen realizando imágenes exentas en madera con crucifixiones, vírgenes con Niño y figuras maiestáticas de santos.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aparece el retablo, como evolución de las antiguas retrotábulas, en piedra o alabastro y con relieves.</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los grupos de escultores</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El gran volumen de obras solo se percibe visitando las catedrales de Chartres, Reims, Notre-Dame de París, Amiens o Bourges, lo que da lugar a creación de grupos de escultores dirigidos por un arquitecto director cuyo estilo queda disimulado entre los de sus colaboradores, mientras que en el Románico era el que marcaba el estilo. Ésto produjo que algunos escultores se especializaran en partes anatómicas concretas, dándose el caso de que una misma figura estaba realizada por varios autores, lo que incide en los resultados, pero sorprende la altísima calidad de las figuras.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La tendencia naturalista</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Salvo en los grandes arquitectos, las figuras se conciben de modo ideal, de acuerdo con un canon, que produce cierto cansancio en el espectador. Las imágenes de cabeza grande y cuerpo pequeño son consecuencia de la colaboración de dos escultores.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.4<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La adecuación al espacio de las figuras. División en niveles.</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El éxito obtenido por los artistas románicos al adaptarlas al semicírculo del tímpano y disminuir el nivel del relieve, evitando el protagonismo de las figuras mayores en detrimento de la visión total, fue asumido por los escultores góticos de acuerdo con el naturalismo, aunque tardaron en darse cuenta de la dificultad de mantener el equilibrio entre tamaño y profundidad del relieve.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Con el uso del arco apuntado y la creación de tímpanos y dinteles susceptibles de dividirse en niveles, les liberó del marco enconrsetado del Románico. Mientras en Laón y Chartres existe tan solo tímpano y dintel, en las de París y Amiens el tímpano se divide en niveles (3 y 5). Cada nivel se convierte en friso (menos el superior) de un arte más narrativo que simbólico.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La “estatua columna” pasa de ser marco de la escultura a escultura exenta propiamente.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.5<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Temas</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aunque son variados y extensos, ciertos temas se convierte en necesarios y reiterativos en las catedrales. Son amplios ciclos, ricos en detalles, con desarrollo parcial narrativo, fácil de entender en lo sustancial de su mensaje:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1ª Portada. El Juicio Final</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: con el Cristo mostrando las llagas en su segunda venida, flanqueado por la Virgen y Juan Evangelista. En los dinteles San Miguel pesa las almas, dividiendo a justos y pecadores. Por las arquivoltas se despliega bien parte del Juicio o la previa resurrección de los muertos</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2ª Portada. Dedicada a la Vírgen</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: es un tema inédito antes del siglo XII, pero en la Edad Media su culto y devoción se desarrolla mucho. Por otro lado, la fuerza del poder papal con Inocencio III identifica simbólicamente a la Iglesia con la Vírgen.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3ª Portada. Santos</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: relacionados estrechamente con la iglesia que se trate (obispos), resaltando así la importancia de la diócesis.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Otros temas</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: pueden coexistir en el tímpano del Juicio otro de la <i>Maiestas</i> apocalíptica. También son frecuentes las artes liberales, con mención de virtudes y vicios, vidas de santos e historias del Nuevo Testamento.</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.6<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Obras</span></span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las catedrales</span></span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Chartres</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es el modelo. Triples portada protogóticas en los pies y extremos del transepto. Contienen los temas clásicos. Se conservan restos de un <i>jubé</i> de 1230. Son de mayor calidad las esculturas exentas que los relieves de tímpanos y dinteles.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Notre-Dame de París</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tres portadas, la derecha adaptación del tímpano de Santa Ana, la central mal restaurada y la izquierda dedicada a la virgen (obra maestra del siglo XIII).</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Reims</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Voluminoso conjunto escultórico. El del Juicio, castigado por las bombas, conseva extraordinarias composiciones (el seno de Abraham, la figuras de muertos que resucitan y el grupo de condenados). La puerta de San Calixto, con escenas de vida de santos y la monarquía francesa. Las jambas tienen un conjunto de esculturas exentas con temas de la infancia de Jesús, diversos personajes de los dos Testamentos y ángeles. De ellos, en el Tema de la Visitación, un maestro ha asimilado en profundidad lo clásico perceptible en los cuerpos desnudos de los ángeles y los resucitados del Juicio. Hay riqueza de soluciones escultóricas en el espacio y en el tiempo. Los muros interiores estan cuajados de esculturas exentas y relieves.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Amiens</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Portada del Transepto sur con la Virgen Dorada.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Sainte-Chapelle de París</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los apóstoles.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Bourges</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Su portada quíntuple está muy deteriorada.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las tumbas monumentales</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Comienzan las de uso personal no propias de santos. Destacan los tres yacentes de la Abadía de Fontevrault (enterramiento de los Plantagenet). Saint-Denise tambien tiene algunos, aunque algo manipulados. El yacente es muy común y siempre dirige la mirada al altar.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las sillerías</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Alcanzan gran desarrollo, primero en piedra y luego en madera, adornados con talla y sin policromar. Se conservan fragmentariamente (Catedral de Poitiers).</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Talla de Marfil</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Microesculturas muy delicadas. Hay imágenes sueltas (<i>Virgen de la Sainte-Chapelle</i>). Escenas o relieves en trípticos o en tabernáculos</span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Expresión escultórica en España en el siglo XIII</span></span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Siglo XII</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El término “Protogótico” está justificado en Francia , ya que hay un cambio que conduce al gótico del siglo XIII, pero esta situación no se da en la Península Iberica. Destaca el Maestro Mateo con el “Pórtico de la Gloria” de la catedral de Santiago, inspirada tanto en modelos franceses como locales. Pero sus continuadores no hacen mas que reiteraciones, con lo que el gótico pleno no llega por evolución, sino que aparece repentinamente cuando artistas del norte de Francia se instalan en Burgos y Toledo. Únicamente se consideran protogóticas las obras del Maestro Mateo.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El siglo XIII. Período clásico</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tras la primera mitad del siglo XIII, con el “Idealismo majestuoso” de los grandes centros castellanos, el tratamiento naturalista de las portadas de la Catedral de Burgos y las novedades iconográficas de la de León ya corresponden a la etapa clásica, y sirven de base para el desarrollo de otros centros españoles.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hay marcadas diferencias entre los distintos reinos, pero será la Corona de Castilla la protagonista del cambio de estilo, ya que se consolida como centro político con el eje norte-sur entre Burgos y Toledo. Como consecuencia de ésto, el Gótico del modelo francés entra repentinamente en Castilla de la mano de los obispos de Toledo (Ximénez de Rada) y Burgos (Mauricio), que inician sendas catedrales.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Burgos</span></span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Puerta del Sarmental</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: la primera que se hace escultóricamente por autores franceses. Su iconografía es conservadora, manteniendo la <i>Maiestas</i> y los apóstoles sentados en el dintel. Lo más interesante es la disposición de los apostoles trabajando en pupitres. Las arquivoltas se cubren con ángeles y formas de artes liberales.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="132" src="http://fotomilk.com/imagftp/SCC386M-catedralburgossarmental_dsc3047.jpg" width="200" /></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Portada de la Coronería</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: mal conservada. Su tema principal es el Juicio. El taller que la realiza tendrá continuidad en la catedral.</span></span></div></div><div class="Texto4"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Burgos, junto con León, es el centro de la escultura gótica española, Todavía quedan restos escultóricos de la gran fachada de los pies (desaparecida) muy desgastados, y en el interior.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de León</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se aprecian en ella dos líneas:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Esculturas excelentes junto a otras de inferior calidad en la triple portada de los pies, y en las jambas presenta partes desordenada desde el siglo XIII al XV. Se aprecia en ella una línea que sigue al maestro de “la Coronería” de Burgos, sobre todo en la Virgen que centraba el mainel (hoy en el interior), y e el tímpano del Juicio Final.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La del Maestro del Juicio, que realiza el Juicio Final. En el dintel aparece un friso extraordinario con el pesaje de las almas, con ensayos espaciales sin precedentes en modelos franceses. También suyos son el conjunto de sepulcros de la catedral, aunque la pieza magistral (sepulcro del Obispo Rodrigo ll Alvarez) es del mismo maestro de la Virgen Blanca.</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Otras esculturas</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Adquiere importancia la escultura funeraria como reflejo de la tendencia del mundo gótico a la afirmación de personalidades individuales, y también la imaginería, debido al nacimiento de nuevas formas de piedad y al incremento de la devoción popular y el culto a las imágenes, con dos variantes:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Cristo crucificado.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Vírgenes con niño.</span></span></div></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Desarrollo de la escultura en el resto de Europa</span></span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Diferentes circunstancias propias de cada lugar determinaron diversas respuestas a la llegada del modelo francés del siglo XIII, dependiendo de los condicionamientos histórico-culturales de cada zona.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Inglaterra</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La peculiar configuración de las fachadas catedralicias condicióno la evolución de la escultura monumental. No acompañó al gran desarrollo arquitectónico. Solamente son interesantes el pequeño relieve arquitectónico y las tumbas, en las que destaca la escuela de fundidores de bronces de Willian Torel que realiza varios yacentes de la familia real en Westminster, y en las obras monumentales destaca la Tumba del Rey Eduardo ll en la catedral de Gloucester.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Alemania</span></span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedrales de Bamberg y Estrasburgo.(inicios del siglo XIII)</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se desarrolla una vertiente realista y profana en Bamberg y una acentuación del carácter expresivo en Estrasburgo. Trabajan unos escultores extraordinarios que no son sólo consecuencia de la influencia francesa:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En Estrasburgo, en el tímpano de <i>La muerte de la Virgen</i> y en las figuras de<i> La iglesia y la sinagoga</i> hay una expresividad y movimientos diferentes a los de los maestros franceses, con pliegues finos y delicados.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En la de Bamberg destacan una <i>Visitación</i>, una <i>iglesia y sinagoga</i> y el famoso <i>Caballero.</i></span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Naumburgo</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Todavía más alejada de la francesa. Hay una capilla con la representación de los 12 fundadores de la capilla, sólos o emparejados, destacando el realismo de varias cabezas con policromía. Destaca en ellas el grupo de<i> Utta y Eckhard</i>.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedrales de Colonia y Estrasburgo a finales del siglo XIII y principios del XIV</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En Colonia, estatuas de la Virgen y los Apóstoles situadas entre los pilares de separación de las naves, que siguen el simbolismo de Saint Denise (con esbelto canon, elegantes, telas con largas curvas que inciden en unos cuerpos casi sin materia y unas cabezas largas de rasgos estilizados).</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los Cristos dolorosos</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se realizan a finales del siglo XIII debido a un cambio en la imaginería. Son cristos con caderas salientes y pies cruzados para recibir un sólo clavo, más expresivos que los románicos hasta llegar a la dislocación de huesos y a la gesticulación que distorsiona los rasgos. Destaca el de Santa Maria mi Kapitol de Colonia.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Italia</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En toda la Edad Media hay diferencias entre lo italiano y el resto de Europa occidental. Siempre se mantuvieron los contactos artísticos con Bizancio. Los poderes políticos (el Imperio y el Papado) no pueden controlar el desarrollo de ciudades por el comercio de la clase burguesa y las oligarquías y la producción artesanal (caso de Venecia, Milán y Génova).</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pero los cambios artísticos vendrán de las ciudades de la Toscana (Florencia, Siena y Pisa), que practicamente se han convertido en ciudades estados independientes y tienen una sociedad apoyada en la burguesía, dejando fuera a los nobles. Bolonia y Nápoles tienen también un lugar preponderante en esta época.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En este mundo conservador artísticamente durante el siglo XIII, a finales de este siglo se produce una transformación artística apoyada en la tradición anterior y en el conocimiento de lo bizantino. Los cambios no son tan radicales en la arquitectura como en las demás artes.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Corriente renovadora de la tradición italiana</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A inicios del siglo XIV se ha configurado un modelo distinto del francés, aunque menos homogéneo, con una corriente renovadora de la tradición italiana con importantes muestras al margen de la escultura monumental de los edificios religiosos.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En el sur de Italia, con Federico II se recurre al clasicismo del arte romano frente a las formas protogóticas de Benedetto Antelami y otros focos, que se habían desarrollado durante el siglo XIII. Pisa será la continuadora de las propuestas del sur italiano.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Nicolas Pisano</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En Pisa puede desarrollar su clasicismo, en sarcófagos romanos y etruscos.</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">a)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Púlpito del Baptisterio de Pisa</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los púlpitos tenían un gran desarrollo en Italia, sin paralelo en Europa. Pisano lo levanta sobre columnas que sostienen un gran prisma. Cada cara y los arcos se cubren con esculturas. <i>El Nacimiento</i> y la <i>Epifanía</i> revelan su deuda con la Antigüedad, con figuras de fuerte relieve, de forma clásica, mejor cuidadas las cabezas que los cuerpos (cortos de talla), solemnes pero poco expresivas (salvo en <i>la Crucifixión</i> y en <i>la Matanza de los Inocentes</i>). Pisano deja la fecha (1260) y la firma en una inscripción.</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">b)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Púlpito de Siena</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">De mayor desarrollo, se hace debido al éxito del de Pisa. Colaboran con él su hijo Giovanni y Arnolfo di Cambio.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Giovanni Pisano</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Menos influenciado del clasicismo pesado de su padre, debido a la influencia francesa, gusta de los ritmos curvilíneos y un <i>pathos</i> emocional derivado del helenismo.</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">a)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Púlpito de San Andrés de Pistoia</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El esquema y las escenas siguen el modelo de Nicolás, pero se diferencia en la forma de interpretar las formas, con un lenguaje formal virtuoso pero sin dar el último toque (<i>non finito).</i> Las mejores figuras son las de los vértices de la base en un dinámico <i>contrapposto</i> que antecede al del Alto Renacimiento o al Manierismo.</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">b)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Púlpito de la Catedral de Pisa</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Destaca la figura de la <i>Prudencia</i>, personalizada en desnudo femenino derivado de las Venus púdicas antiguas.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Corriente de apertura hacia rasgos que preludian el Renacimiento</span></span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arnolfo di Cambio</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Da las pautas para la creación del primer sepulcro renacentista. Pese a su clasicismo, es la antítesis de Nicolás Pisano. Una de sus principales obras es el Retrato del Cardenal William de Braye, de rasgos fieles y sin precedentes hasta entonces. Diversas esculturas de la fachada inacaba de la Catedral de Florencia, y en Roma trabajó en los baldaquinos de San Paolo fuori le Mura y de Santa Cecilia in Trastevere.</span></span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></span></div><div class="Texto5"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD"></span></span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La progresiva desmaterialización del muro en busca de la luz relegará a un papel secundario la producción de la pintura mural, cuya aparición quedará circunscrita a determinadas zonas del ámbito meridional europeo. Pero frente a este retroceso de la pintura mural, la vidriera y la miniatura adquieren un importante desarrollo.</span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Vidrieras</span></span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Inicios del gótico a mediados del siglo XII</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La vidriera gótica tiene una doble función:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">De cierre del espacio interior, protegiendo de las inclemencias del tiempo.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">De iluminación, dejando pasar la luz.</span></span></div></div><div class="Texto3"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El análisis simbólico de las vidrieras, en el que han insistido los últimos estudios, dice que la luz interior coloreada por ellas crea un espacio interior espiritual, distinto completamente al espacio exterior.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Otras interpretaciones mantienen que la luz gótica, mayor que la del románico, cumple la función visual de hacer sensibles, por los contrastes del claroscuro, las diferentes partes del edificio articulado, con numerosos elementos individualizados y numerosos matices.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Surgimiento de la pintura vitral</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El surgimiento de la pintura vitral está vinculado a la catedral, y por lo tanto a Francia, donde ya el Abad Suger la introduce en Saint Denis, impulsando sus más tempranos exponentes en los conjuntos realizados en las Catedrales de Sens, Le Mans y Poitiers.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium; font-weight: normal;"> no son tan novedosas como se pretende, aunque recurre a imágenes tipológicas y simbólicas, con temas del Antiguo Testamento que preludian los del Nuevo. Destaca el Tema del </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium; font-weight: normal;"><i>Arbol de Jesé</i></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium; font-weight: normal;"> (imagen genealógica de Jesús y María y motivo de exaltación de la Virgen).</span></h5><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Chartres</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Vidrieras en la nueva fachada con cambios y un minucioso ciclo de la vida de Jesús, incluyendo un gran Arbol de Jesé, derivado del de Sain-Denise, pero sin su carga simbólica. Abundante simbología, alegorías y personificación de acciones morales.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEioa4KamrMV_f1viNx1wvNTBUgENvBl0wivWQQB0qVoB0uBECREsNaZF7PYKC2HSSMsN4iq1-TMW7LAg6oLCyAdCnm8lWaeDFEN63xTJMY5UNcySEluSH0nYrM8kozw7HFKUadVPRBvtwg/s200/vidrieras.chratres.jpg" width="137" /></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aumento de la importancia de la vidriera</span></span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Con el aumento de la superficie de los vanos arquitectónicos aumenta la importancia de la vidriera. Los largos ventanales obligan a la división en malladores o círculos. Aparecen los gigantescos rosetones con temas divididos en una composición radial con abundantes círculos, que asombran en el interior al conseguir la luz que ópticamente disminuyan las zonas opacas y aumente la superficie coloreada. Destacan los rosetones de Chartres, Saint-Denise y Notre-Dame de París. El conjunto francés no es comparable con ninguno de Europa.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La culminación del proceso de sustitución del muro por el translucido se lograría en el siglo XIII en la Saint Chapelle, exponenente de la interdependencia entre factores de caracter artístico, espiritual e ideológico en el gótico. La arquitectura sólo sirve de soporte en este caso a la vidriera.</span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La miniatura</span></span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La miniatura se convierte en el gótico en importante foco de interés artístico, dentro de una doble vertiente que afecta a la producción religiosa y profana. La producción y consumo de libros experimentará un impresionante incremento, y se ve sometida a un proceso de laicización que sobrepasa el ámbito monástico del mundo románico, demandada por escuelas catedralicias, universidades y reyes.</span></span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Son ejecutadas por talleres urbanos que atienden las necesidades de una devoción privada que tiene su expresión en salterios, libros de horas y biblias moralizadoras de temática profana.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El arte del 1200</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Alrededor de ese año se introduce en la pintura miniada una corriente bizantinizante que configura este estilo. La pintura continuaba siendo románica, y los cambios son sólo en el libro ilustrado y las vidrieras. En el 1200 la influencia bizantina se funde con la tradición propia en Inglaterra, norte de Francia y parte de los Países Bajos.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La influencia bizantina la aleja de esquemas abstractos, creando imágenes aceptablemente naturalistas, con fuerte corporeidad y volumen, añadiéndose matices cromáticos con buenos efectos generales, especialmente en las cabezas. Tienen un color típico de tonos rojos y azules intensos, y se doblan las líneas ornamentales con colores diversos que producen nuevos efectos en el relieve.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Obras</span></span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Biblia de Winchester</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> del “Maestro de la hoja Morgan”.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Salterio Inglés</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> de la Biblioteca nacional de París, y copletado en Cataluña en el siglo XIV.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Salterio Ingeburge</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> significa un cambio, al ser encargado por la reina Ingeburge, y se convierte en objeto de uso privado, frente a los anteriores libros ilustrados que eran copiados por monjes para catedrales y monasterios. Con ello apareceran dibujos ajenos al texto, enriqueciéndose la temática. Se desarrollarán totalmente en el siglo XIII.</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Francia del siglo XIII</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Asume también el papel destacado como principal centro productor de libros y difusor de tendencias. Su estilo alcanzará a toda Europa, mezclado con cada tendencia regional.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pintura, miniatura y vidriera están estrechamente relacionadas, aunque se conserva poca pintura. La vidriera se realiza a partir de cartones proporcionados por pintores y miniaturistas.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El salterio</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es el libro preferido por los nobles. Deriva del litúrgico, pero incluyendo textos nuevos y se adorna con ilustraciones al comienzo del manuscrito. Normalmente tiene un ciclo dedicado a David, pero puede incluir otros temas (<i>Salterio de San Luis</i> con el Antiguo Testamento).</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las “Biblias moralizadas”</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Toman como base las <i>Postillae in Bibliam</i> de Hugo de Saint-Cher. Cada historia tiene una moralización. Tienen gran número de ilustraciones debido a que la ilustración del texto se multiplica por dos con la exégesis. Las imágenes están incluidas en círculos. Son ejemplares de lujo y destaca la <i>Biblia de San Luis</i> de la Catedral de Toledo. La composición se relaciona mucho con la vidriera.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Decoración marginal</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se incorpora ya en el último tercio del siglo XIII, caprichosa y animada, siendo el verdadero embellecimiento del manuscrito. Aunque aparece en los Francia, es más abundante en Inglaterra.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">París y el Maestro Honoré</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El estilo parisino exquisito, delicado y elegante cambia con el maestro Honoré, ya que la línea comienza a sustituirse por la mancha de color que produce efectos volumétricos. Destaca la obra <i>La Somme le Roi</i> de Fray Lorenzo, modelo de libros con gran éxito a finales de la Edad Media.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Inglaterra</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El “arte del 1200” enraiza especialmente con la miniatura y la vidriera (Catedrales de Canterbury, Lincoln y Westminster). Las miniaturas superan en algunos campos a las francesas, pero son muy diferentes en diversos aspectos:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Varios centros de producción y no uno principal.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Predomina el miniaturista religioso, aunque trabajando para diversos dueños.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Preferencia por el salterio de uso privado.</span></span></div></div><div class="Texto3"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Existe el conjunto más amplio y variado de ilustración apocalíptica de toda Europa, con ejemplares excepcionales de bestiarios, como el de Oxford. En el estilo hasta el 1300 escasea la elegancia de la miniatura francesa predominando la corporeidad del 1200, y la expresividad de las formas roza la extorsión.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las principales obras son:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El<i> Apocalipsis del Trinity College.<o:p></o:p></i></span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El salterio de Oscott.<o:p></o:p></span></span></i></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El <i>Apocalipsis Douce.</i></span></span></div></div><div class="Texto3"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Enseguida aparecerá la decoración marginal, que en Inglaterra tendrá un especial desarrollo y variedad.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.4<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">España</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Conservadora y decadente en los monasterios, se transforma con Alfonso X el Sabio, que solicita una copia de lujo de cada uno de sus trabajos, destacando el de las <i>Cantigas de Santa María</i>. Reunió un equipo riguroso (el <i>scriptorium</i>) y variado para realizarlas, al igual que para sus códices iluminados.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aunque en un principio sus obras se consideraron como apéndice de escaso valor de lo francés, lo cierto es que tienen influencias tanto francesas como del arte italiano de Federico ll, además de un fuerte componente musulmán. Esta síntesis de estilos se aprecia en:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Lapidario.</span></span></i></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El libro de Ajedrez, dados y tablas.</span></span></i></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El primer ejemplar de los dos de las <i>Cantigas</i>.</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.5<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Italia</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La capital del cambio es Bolonia. En algunos aspectos, los miniaturistas se adelantan a los pintores. Abundan más las biblias que los libros de leyes. Se sabe poco de los miniaturistas, aunque es posible que Oderisi de Gubbio o Franco Bolognese fueran los autores de las gran <i>Biblia de Gerona o de Carlos V de Francia</i>.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></span></div><div class="Texto3"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD"></span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La arquitectura europea</span></span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El proceso evolutivo de este período está caracterizado por la repetición de fórmulas ya ensayadas en el siglo XIII. El dominio del lenguaje arquitectónico gótico deriva hacia una tendencia decorativa que como mejor exponente tiene el <i>decorated style</i> inglés.</span></span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A mediados del siglo XIV la arquitectura europea inicia una etapa de desarrollo final en la que Inglaterra y los Países Bajos acompañan a Francia en su tradicional papel pionero. Cuaja el llamado Gótico Internacional, caracterizado por la evolución de los alzados de los templos, a los que se confiere una marcada verticalidad combinada con complejos y sinuosos trazados de las bóvedas.</span></span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La arquitectura civil, siguiendo las necesidades de la vida urbana y de los intereses de las diferentes capas sociales, fabrica nuevos edificios con formas parecidas a las religiosas, como síntesis entre éstas y las palaciales. También hay un auge de la arquitectura palacial.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Francia: el Gótico Flamígero (siglos XIV-XVI)</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aunque ya no hay una actitud peyorativa hacia el gótico tardío, aludiendo a la degeneración y declive del estilo, este período sigue siendo para los estudiosos de menor interés, exceptuando las artes figurativas.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En este período no hay centro difusor como en los anteriores, imperando la diversidad, acentuada por el devenir político del nacimiento del gran estado entre Francia y el Imperio. Ha pasado el período de las grandes construcciones, a excepción de la catedral de Milán o Sevilla, y es el período de la reconstrucción tras la guerra de los Cien Años (se reconstruyen partes aisladas de las anteriores catedrales). Las obras van a ritmo lento o no se concluyen.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Características formales</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El calificativo flamígero alude a la forma de llama, y se caracteriza por el enriquecimiento formal y el uso de curvas y contracurvas, dominando lo decorativo sobre los estructural. Los arcos adquieren formas ornamentales, a base de curvas y contracurvas (arco conopial). En ocasiones, estas formas ornamentales se sobreponen a otras constructivas (arcos rebajados y carpaneles).</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Bóvedas</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las bóvedas son muy complejas por la multiplicación de nervios, y pueden ser:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Bóvedas “en abanico</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">” (gótico perpendicular inglés)</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTZIOGwJVyQC0MCO9ddHyJWQNtK4eFfoXaTcaraXVcE-hHejGc&t=1&usg=__oiUXEUsASsw0mFnqPRLMiigou2s=" width="149" /></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Bóvedas de crucería estrellada</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: que multiplican los nervios complementarios (gótico continental) formando ricas composiciones geométricas.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://www.arqhys.com/construccion/imagenes/Boveda%20de%20Cruceria.jpg" width="130" /></span></span></div></div><div class="Texto5"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los tramos, bien definidos en el clásico, aquí se integran en una malla visual.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Relación abovedamiento/soporte</span></span></h5><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Unas veces se mantiene esta relación. Las líneas de la bóveda se continúan en soportes fasciculados, sin solución de continuidad, y se eliminan los capiteles.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En otras ocasiones se rompe, por ejemplo en bóvedas de líneas autónomas sobre soportes octogonales.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aparece el pilar torso.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las fachadas</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se mantiene su composición, pero con mayor enriquecimiento formal y menor monumentalidad, predominando las formas pequeñas. Las torres de la fachada se complementan con agudas flechas que las coronan.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Regiones</span></span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">París y alrededores</span></span></h5><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Notre-Dame</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: sigue ejerciendo fuerte influjo, incluso en el siglo XV.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Iglesia de Saint-Severin</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: su cabecera (1489) repite el esquema de doble deambulatorio con capillas radiales. Utiliza soportes torsos con moldura de arista helicoidal, que crea un bello juego cruzándose con los nervios de las bóvedas, sin que se distingan las partes sustentantes. Todo se pone al servicio del espectáculo visual.</span></span></div></div><div class="Texto5"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El arquitecto Martin Chambiges y su hijo Pierre aportan, a finales del siglo XV, una gran maestría técnica y un estilo peculiar en las fachadas de varias catedrales, dotando al crucero de un poderoso ritmo vertical reforzado por agudos gabletes. Intentan hacer desaparecer todos los elementos estructurales de la arquitectura: los contrafuertes se redondean y la decoración llena el muro. Ejemplo de ello son las catedrales de Beauvais y Troyes.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Región de Champaña</span></span></h5><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Troyes</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: aparecen los soportes torsos introducidos por Chambiges.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Iglesia de Notre Dame de L´Epine</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: es un ejemplo de la pervivencia del estilo del siglo XIII, ya que su muro de la nave central presenta tres pisos (arquerías, triforio y ventanas) y usa el soporte acantonado (pilar cilíndrico con 4 columnas adosadas).</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Región de Lorena</span></span></h5><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fachada de la catedral de Toul</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: retoma la disposición de las fachadas del siglo XIII con la triple división vertical y horizontal, pero disimula ornamentalmente esta estructura usando enormes gabletes.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Iglesia de Saint-Nicolas-de-Port</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: utiliza el soporte del pilar cilíndrico muy alto y muro de dos pisos (el de arquerías muy elevado, y el de ventanales), con un crucero alineado en planta.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Región de Picardía</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En estas iglesias la ornamentación invade todas las fachadas, disimulando las estructuras formales del siglo XIII:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fachada occidental de San Vulfran en Abbeville.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Capilla del Espíritu Santo de Rue.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Iglesia abacial de Saint-Riquier.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Región de Normandía</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Permanecen fieles a la estructura en tres pisos, con pervivencia de triforio:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Saint-Maclou en Rouen.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Saint-Ouen en Pont-Audemer.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Reconstrucción de la cabecera de Mont-Saint-Michel.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Oeste de Francia</span></span></h5><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Capilla Real de Notre-Dame de Clèry.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fachada de la catedral de Tours.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fachada de la Trinidad de Vendome (1500), ejemplo genuino del flamígero por su abundante flameado en el tímpano, en el gablete, en la ventana alta y en todas partes.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectura militar y civil</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La arquitectura religiosa pierde terreno ante ellas. Por un lado, los burgueses dotan de lonjas y ayuntamientos y renuevan las estructuras urbanas, y por otro los nobles convierten los castillos en lujosas residencias palaciegas.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Militar: los castillos-palacios</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La aparición de la artillería en 1346 hace que se separe el <i>donjon</i> (habitación señorial) del recinto fortificado que la protege. Ejemplos:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Residencias de Carlos V en París</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: el Louvre y Vicennes.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Residencias palaciegas del Duque de Berry</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: como el Castillo de Poitiers, con su gran sala con chimenea. Estas residencias, aunque tienen en su exterior un aspecto fortificado, en su interior disponen de grandes salas palaciegas</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los castillos residenciales de Luis de Orleans (conde de Valois)</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: como el castillo de Pierrefond.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Urbana</span></span></h5><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los ayuntamientos</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: destacan los del Norte en el siglo XV (Saint-Quentin, Compiègne, Arras), influidos por la arquitectura flamenca civil.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Palacio de Justicia de Rouen</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Construcciones edilicias del Gran Ducado de Borgoña</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (Hospital de Beaune, Ayuntamientos de Brujas y Bruselas).</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Inglaterra. Siglos XIV y XV. El Gótico Perpendicular</span></span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Características</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se inicia hacia 1335. Predominan las líneas rectas y la pureza de los perfiles. Líneas horizontales y verticales se entrecruzan en cuadrícula, desplazando los excesos curvilineares del período anterior. Triunfa la ley de la división vertical: los nervios verticales que arrancan en el suelo hasta la bóveda se entrecruzan con otros horizontales dando lugar a una serie de paneles superpuestos rectangulares. Las ventanas presentan el mismo tipo de cerramiento, algunas con dimensiones inustiadas.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Este estilo es denominado <i>opus anglicanum</i> frente al <i>opus francigenum</i> del siglo XIII</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los abovedamientos tienen una forma complicada y fantástica, con muchos nervios. Destacan las bóvedas en abanicos (planas en su parte superior, decorada con cuadrifolios), que adoptan la forma de medios conos invertidos pegados a la pared surcados por muchos nervios dispuestos como las varillas de un abanico. También abundan las bóvedas en madera.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En el interior, los muros se reducen a dos pisos, desapareciendo el triforio. Los arcos son menos agudos, generalizándose los rebajados y los carpaneles.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectura religiosa</span></span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Origen: la Iglesia abacial de Gloucester (hoy catedral)</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El abad Wigmore, entre 1329-1337, respetando la estructura románica, revistió la zona del presbiterio y del brazo sur del crucero con una pantalla compuesta con paneles rectangulares, dispuestos verticalmente y superpuestos a lo alto de los tres pisos del muro anterior.</span></span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El estilo perpendicular se desarrolla en el oeste de Inglaterra. Así, la bóveda de la capilla de Hereford se cubría con abanicos</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Último tercio del siglo XIV: Modificaciones en las catedrales de Canterbury, Winchester y York</span></span></h5><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Canterbury</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: construyen nuevas naves, haciendo las laterales más elevadas. Las arcadas de las naves laterales adquieren enorme altura.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Winchester</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: entre 1394-1403 se le añaden complejas bóvedas con ligaduras y terceletes.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">York</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: entre 1380-1400 presbítero con fachada oriental con estilo perpendicular.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1400</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Por las conscuencias de la peste y la guerra contra Francia se ralentizan las construcciones.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1485. La Dinastía Tudor</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">No supone una interrupción artística, sino que se produce un nuevo desarrollo de la arquitectura perpendicular hasta bien entrado el siglo XVI.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectura civil. Las capillas</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En los siglos XIV-XV las universidades de Oxford y Cambridge se dotan de nuevos edificios costeados por mecenas. Los destinados a alojamientos estudiantiles se organizan en torno al patio central, siendo la capilla la parte más adornada. Encima de las capillas, grandes ventanales ocupan todos los muros, creando un espacio muy luminoso. El ritmo es repetitivo, con bóvedas en abanico separadas por arcos perpiaños.</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Capilla del King´s College de Cambridge</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: con una nave rectangular muy alargada conectada con un presbiterio recto y capillas laterales bajas y poco profundas entre los contrafuertes.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Capilla de San Jorge en el Castillo de Windsor.</span></span></u></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Capilla de Enrique VII en la Abadía de Westminster</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: con un gran ábside con capillas radiales cuadradas y claves pinjantes muy grandes en las bóvedas.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectura Militar</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Bellos castillos construidos con el botín de guerra de Francia, de donde llega el sistema de matacanes en las torres que flanquean la entrada. Suelen ser de planta cuadrada, y frecuentemente se utiliza el ladrillo como material de construcción.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Destacan:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Castillo de Bodiam</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (1386): torreones redondos en los ángulos y cuadrados en los centros de los lados.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Castillo de Warkworth</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: patio cuadrangular muy reducido.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Castillo de Herstmonceaux</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: en ladrillo, planta cuadrada, torres poligonales y patios interiores cubiertos como claustros.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Castillo Tattershall</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: también en ladrillo.</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Alemania</span></span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Segunda mitad del siglo XIV</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se produce una ruptura caracterizada por las novedades formales y por la consolidación del prestigio de los arquitectos.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Novedades formales</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Intento de crear un espacio homogéneo para eliminar la división clásica de la nave en tramos, evitando la acentuación longitudinal del edificio. Gusto por la especulación formal en el diseño de las bóvedas, predominando la malla romboidal continuada.</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">a)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Praga</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En ella se aprecian las nuevas características. Promovida por Carlos IV, se sitúa fuera del centro de la villa y dentro de un recinto amurallado. Es iglesia señorial y a la vez funeraria. Y aunque es iniciada por el maestro Mateo Arras en 1352 siguiendo el modelo del Midi francés (deambulatorio y capillas radiales), en 1356 es sustituido por Peter Parler, que será el responsable de las novedades.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Consolidación del prestigio de los arquitectos</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Heinrich Parler (padre de Peter) había iniciado el nuevo estilo en la Iglesia de la Santa Cruz de Schwäbich Gmünd. Sin que se deba hablar de un “estilo parleriano”, la amistad de Peter con Carlos IV explica su influjo y la gran cantidad de encargos recibidos.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Siglos XV y XVI</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En el siglo XV sigue predominando la planta de salón, pero adelgazándose cada vez más los soportes, predominando el pilar redondo o poligonal, habiendo desparecido el capitel. La bóveda alcanza gran desarrollo, siendo independiente totalmente con respecto a los tramos y a los soportes, tanto en trazados rectilíneos como curvilíneos. Los maestros alemanes se extienden a Italia y España.</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Ulm</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: se inicia en 1377 con los Parler, con nave única, pero en 1392, con Ulrich de Ensingen, se cambia a tres naves, más alta la central, y posteriormente las naves laterales se dividen en dos mediante una serie de pilares cilíndricos, adquiriendo planta de cinco naves.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de San Martín de Landshut</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: de planta de salón, se inicia en 1389 con un gigantesco salón de tres naves de igual altura, pero más estrechas laterales, separadas por esbeltos pilares poligonales. Tiene capillas laterales rectas y poco profundas, separadas por contrafuertes. Las bóvedas tienen un motivo contínuo, habiendo desaparecido los arcos perpiaños.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Iglesia de Nuestra Señora de Pirna</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: correspondientes ya a primera mitad del siglo XVI.</span></span></div></div><div class="Texto4"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A fines de la Edad Media predominará en toda Europa Central el arquitecto Benedikt Ried, que realiza importantes ampliaciones en el Castillo de Hradcany de Praga, con las bóvedas de líneas sinuosas de la gran sala Vladislav, cerrando así el estilo iniciado por Parler en el siglo XIV.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.4<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Italia. Fase final del gótico italiano (mediados del XIV-XV)</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La precocidad cronológica del Renacimiento italiano ha pesado definitivamente en el desconocimiento de la etapa final del gótico italiano, a lo que hay que añadir la peculiaridad misma de este gótico. Pero no en todas las regiones el influjo gótico es el mismo, variando según las zonas. Destacan en esta etapa final:</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Milán</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gran edificio con nave central de 8 tramos muy anchos, flanqueada por dobles colaterales escalonadas en altura. Crucero de tres naves, con planta al modo francés. Presbiterio poco profundo con girola sin capillas radiales, cerrado poligonalmente.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La nave central es de dos pisos (el de arcadas y el de ventanales de dimensiones reducidas). Los pilares tienen una línea ascendente, con columnitas adosadas interrumpidas en altura por una corona de nichos que alojan pequeñas estatuas.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Venecia</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es aquí donde se desarrolla el gótico flamígero italiano con elementos orientales y bizantinos, debido a su comercio marítimo. Dos familias (los Dalle Masegne en el siglo XIV y los Bartolomeo y Giovanni Bon en el siglo XV) serán responsables de la elaboración de una arquitectura luminosa y lujosamente adornada.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectura religiosa</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Franciscanos y dominicos construyen las principales iglesias:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Iglesia de Santa María Gloriosa dei Frai</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (1417): crucero muy saliente, tres naves y ábside profundo con 6 capillas.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Iglesia de los dominicos de San Juan y San Pablo</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectura civil</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La casa veneciana tiene muchos pórticos y logias que la abren al exterior:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Ca d´Oro</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: tipo del palacio veneciano con su doble piso de galerías.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Palacio ducal</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (1402-1442): típica casa veneciana de pórtico inferior y logia o galería abierta en planta noble, pero con una genial inversión que dispone sobre estas dos plantas de vacíos una planta superior maciza sólo abierta por ventanas.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sur de Italia (Nápoles)</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Será con el advenimiento de la Corona de Aragón cuando su arquitectura adquiera un nuevo empuje. Destaca la renovación del Castel Nuovo, obra del mallorquín G. Sagrera, con su sala de los Barones de planta cuadrada cubierta con una bóveda octogonal estrellada.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.5<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectura gótica tardía en Portugal</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La difusión del gótico en Portugal es debida a las órdenes mendicantes y a los grandes monasterios de fundación real.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Convento de Santa Maria de la Victorio de Batalha</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Realizado por orden de Juan l como conmemoración de la Victoria de Aljubarrota (1385) y confiada a los dominicos.</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se inicia en 1388 por el maestro Alfonso Domingues, inspirándose en el monasterio cisterciense de Alcobaça. Planta de tres naves, de mucha profundidad, con ocho tramos, crucero saliente, con cinco profundas capillas en el ábside, de las que la central es poligonal y las cuatro laterales rectas, todas de dos tramos. Esta fase pertenece al primer gótico portugués (sencillo e influenciado por el cister).</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aunque las tres naves originalmente iban a tener la misma altura, el segundo maestro, Huguet, influenciado por el perpendicular inglés, eleva la central. Construye la fachada de la iglesia, el claustro real, la sala capitular con bóveda estrellada con nervios que arrancan directamente de los muros y la capilla funeraría de Juan l (de planta cuadrada con octógono interior).</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Con Eduardo l (1433-1438) se construye en la cabecera de la iglesia otra capilla funeraria, gigastesca rotonda con ocho capillas radiales, que no se concluye.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Con Alfonso V (1438-1477)se construye un nuevo claustro, más pequeño, volviendo a la sobriedad del gótico nacional.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mateus Fernandes, entre 1490-1515, realiza la puerta monumental de la rotonda funeraria iniciada por Huguet. Se realizan los cierres de las arcadas del gran claustro real en el nuevo estilo manuelino.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Estilo manuelino</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Surge en el período de prosperidad económica de Manuel l (1495-1521) debido a los grandes descubrimientos marítimos. Corresponde a la fase final del flamígero, pero exacerbando todavía más la decoración que el estilo isabelino español:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gusto por el alto relieve.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Elementos tomados de la temática marina y la naturaleza.</span></span></div></div><div class="Texto4"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Destacan cuatro maestros</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fernandes y Boytac en Btalha.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los Hermanos Arruda (Diego y Francisco).</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Monumentos</span></span></h5><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Convento de los Jerónimos de Belem</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: realizado por Boytac (1502-1517). Joao de Castilho introduce formas renacentistas.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Rotonda de los Templarios en Tomar</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: Diego de Arruda le añade una nave en 1510 y la sacristía con las tres célebres ventanas con decoración marina.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Torre de Belem</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: obra de Francisco de Arruda</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Palacio Real de Cintra</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: variante mudéjar del manuelino, origen de la arquitectura civil de Évora y Beja.</span></span></div></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectura gótica tardía en España (siglos XIV y XV)</span></span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Etapas</span></span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Siglo XIV</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Corona de Aragón tomó la cabeza de la arquitectura (aparece la nave única con capillas entre contrafuertes, y la arquitectura civil tiene un gran apogeo), mientras que el reino de Castilla pasa una recesión debido a su inestabilidad política y hundimiento económico (sólo siguen trabajando las canterías de las catedrales de Burgos y León, y aparece solamente la de Palencia).</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Siglo XV</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Castilla tiene un cambio cuando los nobles promueven la venida de artistas flamencos, introduciendo el gusto borgoñón mezclado con la tradición hispánica. Estos cambios son paralelos con la venida de los Reyes Católicos, produciéndose un resurgir de todos los campos artísticos debido a la pujanza económica. Se sigue trabajando en las grandes catedrales, apareciendo otras nuevas, y la arquitectura civil tiene un gran apogeo, con suntuosas capillas con sepulcros.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fiel al apogeo del siglo XV por la pujanza comercial y la importancia de la burguesía, hay un auge de la construcción civil en la Corona de Aragón durante el siglo XV. También se refleja el resurgir económico en Castilla en siglo XV con nuevas construcciones como monasterios, casas y hospitales.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Destaca la catedral de Sevilla como uno de los más grandes ejemplos del gótico hispano, en el que priman los criterios de monumentalidad, luminosidad y amplitud puestos al servicio de unos fines simbólicos, en los que la catedral se convierte en reflejo del poder de la religion cristiana sobre la ciudad.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las catedrales de Segovia y Salamanca serán los últimos ejemplos góticos en el momento que las formas renancentistas toman forma en España.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A finales de la Edad Media los maestros franceses dejan paso a alemanes y flamencos:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Alemanes</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: Tres generaciones de la familia de los Colonia se hacen cargo de la Catedral de Burgos y la cartuja de Miraflores.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Flamencos</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: Hanequin (Puerta de los Leones en Toledo), Antón y Enrique Egas.</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectura religiosa</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Todavía se realizan destacadas catedrales.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Pamplona (1390)</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es de tres naves, más alta y ancha la central con capillas laterales entre contrafuertes. El muro de la nave central es de dos pisos y muy severo por la desnudez del muro interpuesto entre las arquerías y los altos ventanales. Tanto el crucero acusado en planta, como la cabecera formada por un presbiterio pentagonal rodeado de cuatro tramos hexagonales, comunicados a modo de deambulatorio, son del gótico flamígero (ya en el siglo XV).</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Oviedo (1388)</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tres naves con capillas laterales poco profundas, crucero saliente y cabecera original en 3 capillas modificada con un deambulatorio en el siglo XVII. Es típica del flamígero español por su muro en nave central de tres pisos, destacando las tracerías del triforio y su antepecho y ventanales. Aparecen en ella ya las bóvedas estrelladas.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Murcia (1394)</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tres naves, crucero saliente y cabecera con deambulatorio. Capillas laterales entre contrafuertes. Es un gótico poco innovador, severo y sin ornamentación.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Sevilla</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Edificación cristiana más grande tras el Vaticano y San Pablo en Londres. Se empieza en 1402 debido a las malas condiciones de la antigua mezquita. El primer proyecto se atribuye a Alonso Martínez y posteriormente intervendrán numerosos maestros a lo largo de más de un siglo. El primer cimborrio se hundió y fue sustituido por otro de Gil de Hontañón.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Su planta es rectangular, determinada por la gran sala de oraciones de la mezquita, de 5 naves, con cabecera plana, coro alineado y capillas laterales entre contrafuertes. La nave central es mas alta y ancha que las laterrales y éstas a su vez, que las capillas. No es nave de salón, ya que no todas las plantas tiene la misma altura.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tiene una galería de circulación con antepechos con decoración flamígera bajo los ventanales de la nave central y en el crucero.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arbotantes con esbeltos pináculos adornan el exterior, aprovechando las distintas alturas de naves. El conjunto es de gran majestuosidad en el escalonamiento de volúmenes.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Cataluña</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A mediados del siglo XIII la arquitectura catalana abandona los postulados franceses, que en ese momento desarrolla su fase radiante, y se orienta hacia la sobriedad, robustez y la racionalidad constructiva.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Desarrolla tanto la tipología de nave única como la de tres naves, pero siempre con acentuado sentido de unidad y claridad espacial en los interiores, aptos para la predicación de las órdenes mendicantes.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El caso de tres naves tienen casi la misma altura, pero sin llegar a la tipología de la planta de salón. El de nave única da lugar a dos tipos:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La cubierta con madera</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: con techumbre a dos aguas (alfarjes inclinados) que se apoyan sobre arcos diafragma transversales. Es el caso de la capilla real de Santa Agueda (Barcelona). Tiene notable difusión tanto en arquitectura religiosa como en grandes salones de obras civiles.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La abovedada con crucería</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedrales</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Entre los siglos XIII y XIV se produce el gran apogeo catalán, cuando ha pasado el apogeo castellano y francés.</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">a)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedrales de Barcelona y Gerona</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ambas de inicios del siglo XIV (aunque en Gerona sólo la cabecera). Son de tres naves con deambulatorio y nueve capillas radiales, con influencias adaptadas de la de Narbona. Pero tienen distinto sistema de articulación mural:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Barcelona</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: sistema de pilares esbeltos que con la altura dejan el triforio ciego reducido así como la iluminación. Las ventanas son sustituidas por óculos. Tiene la particularidad de abrir tribunas sobre las capillas laterales. La portada de San Ivo es ejemplo de sobriedad y robustez, exentas de esculturas.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gerona</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: es el mismo sistema de elevación, pero resuelve mejor el tercer piso con ventanas en lugar de óculos. Su cabecera da lugar a muchas dudas en los maestros, que en 1316 se deciden por las tres naves, pero en 1416 optan por la nave única argumentado motivos financieros y de velocidad, así como mayor iluminación y solemnidad. Esta nave es el paradigma de la concepción espacial unitaria catalana.</span></span></div></div><div class="Texto6"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">b)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Maestro Montagut</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El maestro Montagut en el siglo XIV es el responsable de los monumentos catalanes más característicos de la época:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Santa María del Pino</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (Barcelona): paradigma de nave única catalana con capillas laterales entre contrafuertes y bóveda sencilla. Su espacio anterior será muy imitado.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Santa María del Mar</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (Barcelona): paradigma catalán de 3 naves.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Manresa</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: vuelve a utilizar los pilares octogonales, pero con una solución a medio camino entre capillas laterales comunicadas y naves laterales, mediante contrafuertes muy abiertos en diafragma.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Iglesia del Carmen en Manresa.</span></span></u></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mallorca</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Entre 1279-1341, como reino independiente, tiene un apogeo económico y se inician las principales obras constructivas. Montpellier y Perpignan pertenecían al reino de Mallorca, con lo que el maestro Pons Descoyl realizará las dos obras más importantes:</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Castillo de Bellver (1300-1314)</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">De planta circular con patio central circular y una doble galería de arcos. Cuatro torres cilíndricas, la del homenaje exenta y unida por un puente.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Catedral de Mallorca</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Comienza en 1311. Tras terminar la cabecera en 1327 se inicia la fábrica de tres naves y sin crucero, con capillas laterales entre contrafuertes, más alta la nave central que las laterales y separadas por esbeltísimos pilares octogonales, separados a gran distancia por la largura de los tramos. Tiene un sistema escalonado de iluminación de ventanales en las capilas, en las naves laterales y central.</span></span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El exterior tiene aspecto de fortaleza por los contrafuertes que disimulan el escalonamiento.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectura con los Reyes Católicos</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La generación de artistas de la escuela de los Reyes Católicos tendrá un papel destacado hacia la introducción de las formas renancentistas en España, y se movieron en torno al foco toledano. Gestaron el estilo denominado “Reyes Católicos”, que dio lugar al tipo de construcción de iglesias cuya unidad y simplicidad interior contaba con la profusión decorativa con que se acentuaban sus exteriores, aunando rasgos de tradición gótica con otros de procedencia musulmana y mudéjar.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">San Juan de los Reyes en Toledo</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Obra tipo de los Reyes Católicos, de Juan Guas, cuyo estilo tendrá una amplia difusión, conmemora la victoria de Toro en 1476, y fue concluida antes de 1492. Nave única con capillas laterales muy altas entre contrafuertes y crucero alineado y cubierto con magnífico cimborrio sobre trompas. Presbiterio poligonal y coro alto a los pies de la nave. Tiene abundante decoración heráldica y floral. Su claustro tiene dos pisos:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Inferior con arcos apuntados y tracería flamígera.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Superior con arcos mixtilíneos.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Capilla Real de Granada</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Concebida en 1504 como panteón real, de planta muy parecida a San Juan de los Reyes y obra del flamenco Enrique Egas.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectura civil</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El gótico tardío se caracteriza por el gran desarrollo de la arquitectura civil, en el que todas las instituciones públicas se dotan de suntuosos edificios.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las lonjas</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las cuatro capitales del Reino de Aragón se dotan de ellas en los siglos XIV y XV.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Lonja de Barcelona</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La más antigua (1380-1392). Rectangular con tres naves de misma altura, separadas por arcos de medio punto sobre pilares fasciculados. Techo plano de madera.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Lonja de Palma de Mallorca</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquetipo de lonja levantina, obra de Guillem Sagrera (1426-1444). Edificio exento rectangular. Interior con espacio unitario de 3 naves de misma altura, de cuatro tramos cada una, con bóveda sencilla de crucería.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Lonja de Valencia</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hija de la de Palma. Consta de dos edificios unidos: la lonja y el Consulado del Mar. (1482-1498). El gran salón tiene tres naves de igual altura sujetas con pilares torsos que sustituyen la arista viva por finos boceles, con mayor ornamentación en la tracería de las bóvedas.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="137" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQLJwEjcpHLgRg2oXYm67cDNXNlLw3y4lHdmVpWBjEMOzbu7kU&t=1&usg=__5yALd0QMLhk6he6i7fkvnnaAgf8=" width="200" /></span></span><img height="137" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTkRjTipr3tLNtpO3DqUuG9GGJfg3eo6Ojm_gc8Pj-irCY_-oU&t=1&usg=__FCnNPjjSP4XoarZ4IX0bf7uvww4=" width="200" /></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Lonja de Zaragoza</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aunque sigue el tipo levantino, sus elementos formales son más complejos y no meramente góticos.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Palacio de los Duques del Infantado en Guadalajara</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">De época de los Reyes católicos, obra de Juan Guas (1480). Es el paradigma de fusión de gótico y mudéjar.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Colegio de San Gregorio de Valladolid</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Más complejo que el anterior. (1487-1496). Intervinieron Juan Guas y los burgaleses Gil de Siloe y Simón de Colonia, debatiéndose la autoría de la fachada y claustro.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hospitales</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Impulsados en el siglo XV, culminan con una nueva tipología con los Reyes Católicos: Planta de cruz griega y cuatro patios, cada uno en un brazo de la cruz. Sus precedentes son valencianos e italianos (Milán):</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hospital Real de Santiago.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hospital Real de Granada.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hospital de la Santa Cruz de Toledo.</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.4<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pervivencias del gótico en el siglo XVI</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En particular en la edilicia religiosa, donde se erigirán grandes catedrales tardías:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Seo de Zaragoza.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Catedral Nueva de Salamanca.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Catedral de Segovia.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD"></span></span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El desarrollo de la escultura se vió condicionado desde las últimas décadas del siglo XIII por diversas circunstancias en cuya base se encuentra, fundamentalmente, el cambio de mentalidad. Se asiste a la aparición de una religiosidad más individual que fomenta el surgimiento y multiplicación de imágenes de devoción, con cliente principal la burguesía. Pero por otro lado hay una laicización paralela al de la vida diaria, que en escultura aparece con la recreación de personajes de la época que aparecen en un principio idealizados, para paulatinamente ir cediendo a la individualidad y al naturalismo.</span></span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A partir del 1400 se produce la reaparición de la idealización tras el acercamiento entre pintura y escultura, que se tradujo en la asimilación de unos rasgos formales basados en el alargamiento de las figuras, de cierto caracter preciosista.</span></span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Este idealismo se frenaría con el naturalismo que domina la producción plástica europea a partir del segundo tercio del siglo XV, en la que Flandes adquirió un papel destacado.</span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las conquistas de la plástica flamenca: individualidad y naturalismo</span></span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La colaboración de artistas flamencos en la corte gala de Carlos V determinó la fusión de las corrientes flamenca y borgoñona en Francia, dando paso a la corriente naturalista que habría de extenderse por todo occidente durante el siglo XV y del que es creador el escultor Claus Sluter, al que suceden en esta misma tendencia Claus Werve y Juan de Huerta, con el que adquiere difusión el tema del encapuchado.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La adopción del naturalismo</span></span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Francia</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">París es el centro principal, pese a la Guerra de los Cien Años, gracias a Carlos V y a sus hermanos los duques de Berry y de Borgoña. Recibe a muchos artistas procedentes de los Países Bajos (que comienzan a destacar), Dijon (capital de Borgoña), Praga (Bohemia), y Milán (Lombardía).</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Con Carlos V (1364) y los duques de Berry y Borgoña, con la guerra casi cesada, y debido a su afición a la cultura, se inicia una nueva etapa en el arte francés, singularmente parisino y borgoñón.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">París</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Dos estatuas del retrato del rey y su esposa Juana de Borbón en el Palacio del Louvre de gran realismo.</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Jean de Lieja</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: sepulcro del rey y su esposa, del que se conserva la figura yacente del rey en Saint Denis.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">André Beauneveu</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: <i>Santa Catalina</i> de la Iglesia de Nuestra Señora de Courtrai, con figura alta, elegante, con largos pliegues curvos que parten de su mano izquierda llegando al suelo. Con él culmina la antigua tradición francesa.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Borgoña. La corriente naturalista</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En ella se producen los cambios principales, pero protagonizados por artistas flamencos procedentes de zonas con una importancia creciente, que tienen un fuerte componente urbano, pero sin peso político importante. Sus artistas son reclamados por el rey y la aristocracia francesa.</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">a)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Jacques Baerze</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Inmerso dentro de la elegancia del gótico internacional. Sus dos retablos para la Cartuja de Champmol son el inicio de un tipo de retablo que se seguirá produciendo masivamente en los Países Bajos hasta el siglo XVI, todos dorados y policromados. Los dos retablos son de madera en forma de tríptico, uno de los ellos cerrado con puertas pintadas por Melchior Broederlam. Tienen gran número de pequeñas figuritas que parecen hechas por un miniaturista.</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">b)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Claus Sluter. La renovación</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es el más grande escultor del momento. Su estilo es monumental y extremadamente pesado, con un volumen rotundo que significa el cambio respecto a la elegancia tradicional de París, antecediendo en ello a los maestros de la pintura flamenca. Sus profetas son como retratos, siendo muy detallista en todas las partes de las figuras.</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Portada de la capilla de la Cartuja de Champmol</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (enterramiento de los duques): aunque Marville la comienza, la termina Sluter con retratos robustos y realistas de Felipe el Atrevido y su esposa, acompañados por santos protectores, mirando todos hacia el mainel donde esta una gran Virgen con el Niño.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El pozo de Moisés</span></span></u></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: conjunto hecho para centrar un claustro. Prisma hexagonal con las caras de seis profetas que se abre arriba en una base mayor que servía de soporte a una gran Crucifixión con la Virgen y San Juan. Cada profeta tiene un rollo o filacteria con textos de la pasión y muerte de Jesús, dando la impresión de ser un retrato. Este tipo de personaje se repetirá en Borgoña hasta finales del siglo XV.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Bohemia</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Período de esplendor con Carlos IV y su hijo Wenceslao, entre 1350-1420. Destacan las <i>Schone Madonne</i> (bellas vírgenes) de tipo alemán, con rasgos suaves y pliegues expresivos, llenas de encanto. Las de <i>Krumlov</i>, la de <i>Wroclav</i> tienen paralelismos en la pintura (<i>Virgen de Roudnice</i>).</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Inglaterra</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Comienzan a fabricarse en serie pequeños relieves que se combinan formando retablos de diferente forma y tamaño, fácilmente transportables y de mediana calidad, para comerciar.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Italia</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En Italia el naturalismo tuvo una forma particular, ya que se asocia al naturalismo de la escultura romana, creándose un punto directo de enlace con el mundo renacentista a través de varias generaciones de artistas, entre los que figuran Nicolas y Andrea Pisano dentro del ámbito trecentista. Muy rápido la escultura italiana irá limpiando el goticismo para mostrar ya en el siglo XV una gran adhesión al estilo renacentista.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Generación posterior a los discípulos de N. Pisano</span></span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tino de Camaino</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: afecto al sistema del <i>non</i> <i>finito</i>.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Lorenzo Maitani</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: al ser el arquitecto de la Catedral de Orvieto se le atribuye el conjunto escultórico de su fachada, con relieves que van desde el Génesis al Juicio final. En la portada utiliza el mármol y el bronce que le dan un aspecto deslumbrante. Se preocupa por dar profundidad a las escenas que suceden en un exterior.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Andrea Pisano</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: En las <i>Puertas de Bronce del Baptisterio de Florencia</i> continúa la tradición románica de las puertas de bronce, pero organiza de modo distinto la decoración, resolviendo los problemas con economía de medios y sencillez extrema, influenciado por el pintor Giotto. Destaca el grupo de tres personajes vistos de frente solapados por otros tres de espaldas. En las <i>Zonas bajas del campanile de la catedral de Florencia</i> trabaja con Giotto, y suyas son las esculturas incritas en sus zonas bajas con un formato de hexágono irregular.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Andrea Orcagna</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: tabernáculo de Or san Michele (Florencia).</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">“Gótico internacional”</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aunque normalmente la Edad Media italiana se corta en el 1400 cuando se empieza a hablar de Renacimiento, en ésta época hay capítulos importantes del “Gótico Internacional”:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Milán</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: no hay propiamente una escuela lombarda como en pintura, pero destcan el <i>Cristo y la samaritana</i> de la Catedral, obra de Giovaninno de Grassi, y el <i>Retrato Ecuestre de Bernabo Visconti</i> de Bonino de Campione.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Venecia</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: los hermanos delle Masegne realizan la iconostasis de San Marcos.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Florencia</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: Nanní di Banco realiza la Puerta de la Mandorla de la Catedral, que es en buena medida gótica. En las segunda puertas del Baptisterio de Florencia trabaja Ghiberti con su estilo inicial gótico, aunque después empieza a encabezar el Renacimiento cuatrocentista y cierra el Gótico internacional.</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El realismo flamenco de los Países Bajos y su difusión</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los Países Bajos eran ricos y densamente poblados, con ciudades que eran verdaderos centros comerciales internacionales, especialmente Brujas. En el siglo XV gran parte del país pasa a manos de Felipe el Bueno, duque de Borgoña, cuya capital era hasta ahora Dijon, pero prefiere residir en el Condado de Flandes, con Brujas y Gante como centros, y el condado de Brabante con Bruselas. Este asentamiento de los duques, unido a la crisis en París por la ocupación militar inglesa, hicieron que se desarrollaran como centros artísticos los Países Bajos.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los clientes, aparte de los duques y sus hermanos, fueron la pequeña aristocracia, comerciantes extranjeros (italianos y castellanos) y las asociaciones comunales ciudadanas. Aunque ya existían notables artistas, la aparición de dos o tres excepcionales hacen de los Países Bajos centros difusores europeos. A pesar de que Sluter había señalado el camino, no fue donde se produjo el desarrollo.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En el primer tercio del siglo XV destaca Jean Delemer, con su grupo de la Anunciación en la Catedral de Tournai, y se produjo gran cantidad de escultura en madera. La escultura compite en calidad con la pintura.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Más tarde se imponen las novedades de la pintura. Se producen gran cantidad de trípticos o polípticos en madera con abigarradas composiciones con muchas figuras, pero su realización era mediana, aunque no todas las obras fueron así (buenas obras como el retablo exportado a Laredo, y en fechas tardías hubo excelentes escultores, como el anónimo maestro de Amberes que realizó las piezas del retablo de la capilla funeraria en San Lesmes).</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Francia</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La guerra con Inglaterra tuvo resultados desastrosos (como la separación del ducado de Borgoña). Hubo una destrucción masiva de pintura, pero lo poco que se conserva es de gran calidad. Hay varios focos debido a la crisis política.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Escuela de Borgoña</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pervive la huella de Sluter, con su estilo monumental y pesado.</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Claus de Verve</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: trabaja en los sepulcros de Juan sin Miedo.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Juan de la Huerta</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: español, su obra es totalmente borgoñona. Trabajó en el Sepulcro de Juan sin Miedo (Cartuja de Chapmol), aunque no lo terminó. Destaca la obra de <i>la Virgen con el Niño</i> para la capilla de Philippe Mahefoing.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Antonio Moiturier</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: también trabaja en la tumba de Juan Sin miedo, y se le atribuye, con dudas, el <i>Santo Entierro</i>. Se extiende por entonces en toda Francia y Borgoña un tipo de Santo Entierro o sepulcro monumental con diversas esculturas exentas que componen una escena emotiva en torno al bulto principal del Cristo muerto sobre el sarcófago o tumba.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Imperio</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es una época brillante de la escultura. Hay diversidad de centros, y se producen gran cantidad de retablos en madera, pintados, tallados o mixtos, de dimensiones solo superadas por los españoles. La gran explosión se produce bien entrada la segunda mitad del siglo XV.</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hans Multscher</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: trabajó mucho la madera, pero destaca su obra en piedra <i>Cristo Varón de Dolores</i> del mainel de la catedral de Ulm.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Nicolás de Leyden</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (o Gerhaert): procedente de los Países Bajos, activo en Estrasburgo. No se sabe bien donde situarle. Entre sus obras están dos bustos en la Portada de la Cancillería de Estrasburgo, mientras otro busto relacionado con ellos, el <i>Hombre pensativo</i> (M. de la obra de Nuestra Señora de Estrasburgo), es novedoso en lo compositivo y moderno en su meditativa expresividad.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Zona del Tirol</span></span></h5><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">a)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Michel Pacher</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pintor/escultor, pero más gótico como escultor. Su <i>Retablo de San Wolfgang</i> destaca con una escultura profusa, cargada en ornamentos y refinada en la ejecución de las figuras, ordenada alrededor de una<i> Coronación de la Virgen</i>.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Zona de Franconia</span></span></h5><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">a)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tilmann Riemenschneider</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Desarrolla su obra en Wuzburgo. Es escultor/pintor. Su escultura en madera de tilo tiene figuras nerviosas y delgadas, de rasgos largos, finos y quebradizos. Como pintor también sus obras tienen el mismo estilo.</span></span></div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En madera destacan las siguientes obras:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Retablo de la Santa Sangre</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> en la Iglesia de Santiago de Rothenburg. Las figuras exentas alternan con relieves planos (<i>Entrada en Jerusalén</i>).</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Retablo de Creglingen.</span></span></i></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Magdalena</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> que formó parte del retablo de Munnerstadt, cubierta por completo de su cabello.</span></span></div></div><div class="Texto6"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En mármol y piedra, con la misma calidad que las de madera, destacan:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El <i>monumento funerario del obispo Rudolf von Scherenburg</i>. En él es más visible el oficio usual del artista que los rasgos del retratado.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Adan y Eva</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> de la portada de la Iglesia de Santa María en Wurzburgo.</span></span></div></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">b)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Veit Stoss</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Desarrolla su obra entre Nurember y Cracovia. Sus principales obras son:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Retablo de la Iglesia de la Virgen de Cracovia</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, obra maestra de la estatuaria, centrada en una gigantesca<i> Muerte de la Virgen</i> muy personal compositivamente (el retablo se abre en alas cubieras totalemente por relieves). Su estilo está muy influenciado por lo flamenco.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tumba de Casimiro IV Jagelon</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> en Cracovia.</span></span></div></div><div class="Texto6"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En la última parte de su vida, al volver a Nuremberg pasa una época oscura, aunque sigue realizando algunas obras maestras (<i>Anunciación con el Rosario</i> en San Lorenzo de Nuremberg), pero con un estilo más italiano.</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">c)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Adam Kraft</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Autorretrato en el Tabernáculo de San Lorenzo.</span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Evolución de la escultura española: el siglo XIV y el camino hacia la expresividad</span></span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">España alternó en su escultura rasgos provenientes de la plástica italiana con el gótico naturalista de raíz flamenca, y posteriormente con lo germánico. La nobleza no constituye todavía un grupo de apropiados promotores.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Siglo XIV. El camino hacia la expresividad</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Grandes logros de un mayor carácter expresivo, con diferencias regionales entre reinos.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Cataluña</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es el foco destacado, y sus obras dan testimonio de la influencia italiana. Su etapa de despegue estuvo influenciada por la invasión de artistas franceses y del conocimiento de lo italiano. Destacan el italianizante Bartomeu de Robio y Pere Morages, autor del sepulcro del obispo Fernández de Luna en la Seo de Zaragoza, paradigma del tipo de sepulcro de la Corona en su organización iconográfica y adelanto realista en la cuidadosa observación de gestos y rostros.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Reino de Navarra</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Janin Lomme da impulso a toda la escultura navarra de entonces, con el sepulcro del rey y su esposa (Catedral de Pamplona).</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Corona de Castilla</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Atisbos del gótico internacional en algunas obras, como el sepulcro de Gómez Manrique y su esposa (Museo de Burgos), con retratos de los dos sin parangón en la Península. Gigantescos retablos de artistas extranjeros en las catedrales de León y Salamanca:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Dello Delli en Salamanca.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Nicolás Francés en León deja una escuela tras de sí con grandes retablos como los de La Bañeza y la Catedral de León, y murales o miniaturas (San Isidoro de León).</span></span></div></div><div class="Texto4"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La escultura se vivifica en Salamanca con el obispo Diego de Anaya, que contrata un escultor extranjero para realizar su monumental tumba en el claustro de la catedral.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Siglo XV: Los aportes internacionales</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Península Ibérica ha sufrido muchos cambios. Se consuma la crisis de Cataluña y Castilla sufre una situación conflictiva durante Enrique IV, pero ésto no impide un espectacular despegue de las artes, fuertemente relacionado con los Países Bajos y con el Norte de Europa. Lo mismo que en el Imperio, este último Gótico se prolonga hasta más allá de 1500.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hay un cambio de tendencia con respecto al siglo anterior, dejándose sentir el influjo de varios centros de irradiación: Francia, Países Bajos e Italia. Destaca el interés que tuvieron los escultores por la realidad profana como fuente de inspiración, así como el interés por las emociones.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Cataluña</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gran profusión de obras, con influencia italiana o flamenca fusionadas, siendo sus mayores representantes Guillén Sagrera y Pedro Juan.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El pleno 1400</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es donde actúan la mayoría de los artistas:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pere Sanglada</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: Coro de madera de la Catedral de Barcelona (primero de los coros de talla españoles). También trabaja otros materiales. Yacente del modificado sepulcro del obispo San Oleguer. En el coro de Barcelona colaboraron con él Antoni Canet y Pere Oller.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Antoni Canet</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: sepulcro del obispo Escales en la Catedral de Barcelona, poco original compositiva e iconográficamente, pero es obra maestra del gótico por su destreza y la elegancia con que resuelve la larga imagen del yacente y los extraordinarios plorantes del frente.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pere Oller</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: retablo de San Pedro de la Catedral de Vic, muestra del gran desarrollo alcanzado por el retablo en alabastro complementado con policromía.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pere Johan</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: su retablo mayor de la Catedral de Tarragona supera al de Pere Oller, aunque le falta unidad estilística y compositiva. Su obra es desigual. Su<i> Bancal de Tarragona con la historia de Santa Tecla</i> es su obra maestra y tal vez la principal escultura medieval catalana, ya que en ella se ve claramente el espíritu del gótico internacional con figuras nerviosas, virtuosamente realizadas, con un expresionismo contenido que se destacará en otros momentos, resaltado por una discreta policromía. Otras obras suyas son la zona alta de la fachada de la Generalitat de Barcelona, con el famoso <i>San Jorge</i>, y el <i>Bancal de la Seo de Zaragoza</i>.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Castilla</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A las dos Castillas, León y Andalucía llegan contínuamente esculturas y escultores flamencos, borgoñones y alemanes. Castilla, relegada en el siglo XIII, recupera a mediados del XV el papel protagonista, abriéndose una última etapa de producción artística potagonizada por maestros como Juan y Simón de Colonia y Gil de Siloe en el ámbito burgalés, y Juan Aleman y Egas Cueman en el toledano.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Burgos</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es el foco principal. Seguramente con Hans de Colonia llegaron otros escultores mal conocidos.</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">a)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gil de Siloe</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aunque el Sepulcro del obispo Alonso de Cartagena es de autor desconocido, por su estilo se supone que tuvo que trabajar de joven en él. Es el más importante de los escultores que trabajan una generación más tarde. Estaba fuertemente relacionado con el poder, que le encargó numerosas obras, Trabajó indistintamente la madera (policromada por su amigo Diego de la Cruz) y el alabastro.</span></span></div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Su estilo es muy particular, pero característico del barroquismo de este gótico lineal. Cuida el detalle al mínimo, incluyendo detalles secundarios. Trabajando la madera fue excepcional, introduciendo telas encoladas o incrustaciones de algunos metales, pero generalmente todo estaba tallado.</span></span></div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las composiciones son abigarradas, y se complace planteándose problemas difíciles en la talla o escultura de algunos fragmentos. Consigue efectos táctiles muy distintos dependiendo del material, siendo quizás esta su mayor virtud, sobre todo en el alabastro. Tiende a distanciarse emotivamente de la obra, resultando una solemnidad algo inexpresiva (Crucifijo del Retablo de Miraflores).</span></span></div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En la Cartuja de Miraflores destacan las siguientes obras:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sepulcro monumental de Juan II y su esposa Isabel de Portugal</span></span></u></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: Exento en medio de la capilla en la Cartuja de Miraflores.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sepultura del Infante Alfonso</span></span></u></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: de bulto redondo y arrodillado mirando al altar de la capilla, donde puso su empeño en las calidades táctiles del alabastro. Toda la obra está enmarcada por un arco cairelado de minucioso calado.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El retablo mayor</span></span></u></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: de talla y policromado. De diseño muy original con esquemas tomados de miniaturas y tapices con un programa de componente eucarístico. Algunas esculturas son magistrales, como la del <i>Crucificado</i> y los grandes santos que sirven de entrecalles en la zona inferior, pero también hay otras de menor calidad, posiblemente hechas por su taller. Da una profunda impresión en el fondo de la capilla, llenando todo el muro casi invadiendo las vidrieras superiores.</span></span></div></div><div class="Texto6"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En la Catedral de Burgos:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Retablo del Arbol de Jesé</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: en la catedral, para la capilla funeraria del obispo Juan de Acuña. El cuerpo tumbado de Jesé sirve de vástago central donde se ordena toda la obra y termina con un pedestal de tres tallas espléndidas de la <i>Virgen, el Niño, la Iglesia y la Sinagoga.<o:p></o:p></i></span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Retablo de Santa Ana en la Capilla de los Condestables</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: aquí su lenguaje duro se dulcifica por el preciosismo de las pequeñas imágenes sentadas y de pie presididas por <i>una Santa Ana triple</i>.</span></span></div></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">b)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Otros autores</span></span></h6><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Simón de Colonia</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: agrupa a varios escultores incluido él mismo y su hijo Francisco (retablo mayor de San Nicolás).</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Maestro de Covarrubias</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: tal vez fue el autor extranjero de la Epifanía de la Colegiata de Burgos.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Palencia</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Alejo de Vahía colabora con Pedro Berruguete en retablos mixtos:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Centrados en una escultura (<i>Encuentro de Santa Ana y Joaquín</i> en Paredes de Nava).</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Con varias figuras en las entrecalles (Becerril de Campos).</span></span></div></div><div class="Texto5"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pero sobre todo trabaja con imágenes sueltas, como el Crucificado, Virgen y Niño y <i>Santa Ana Triple</i> de la Catedral de Palencia. En relieve destaca la<i> Muerte de la Virgen</i> de la Catedral de Palencia.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Toledo</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A principios de siglo llega un grupo de artistas, dirigidos por Hanequin de Bruselas:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Egas Cueman</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: hermano de Hanequin, colaboró con Guas en el Palacio del Infantado de Guadalajara, y en solitario en el Monasterio de Guadalupe.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sebastián Almonacid.</span></span></u></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Rodrigo Alemán</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: especialista en sillerías de coros (Catedral de Toledo).</span></span></div></div><div class="Texto5"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En este ambiente vivió el autor del Sepulcro del Doncel de Sigüenza.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sevilla</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los escultores comienzan en este siglo a trabajar la catedral hecha en el siglo anterior:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mercante de Bretaña</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: Sepulcro del Cardenal Cervantes y los bultos de barro cocido de las fachadas de los pies.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pedro Millán</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: sucesor del anterior.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Jorge Fernandez</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: parece ser el más interesante de los escultores que trabajaron en el descomunal retablo mayor.</span></span></div></div></div><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD"></span></span><br />
<h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los estilos pictóricos</span></span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El italo-gótico</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En un mundo conservador artísticamente durante el siglo XIII, a finales de este siglo se produce una transformación apoyada en la tradición anterior y en el conocimiento de lo bizantino. Los cambios no son tan radicales en la arquitectura como en las demás artes. A inicios del siglo XIV se ha configurado un modelo distinto del francés, aunque menos homogéneo.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El proceso de renovación de las artes en el siglo XIV, que abrió paso al mundo renacentista, tuvo uno de sus exponentes más destacados en la renovación de las artes figurativas del trecento italino: pintores florentinos y sieneses rompieron con las tradiciones bizantinas e inauguraron un nuevo y diferente sistema de representación.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Características</span></span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es en la pintura en donde se formula más definitivamente el modelo italiano.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En la primera mitad del siglo XIII hay un marcado conservadurismo en las obras, dando lugar al mantenimiento de la pintura al fresco (con una progresiva menor importancia en el resto de Europa), debido también a que no se adoptó el modelo diáfano nórdico, lo que dejaba zonas macizas apropiadas para murales. Pero también se utiliza el retablo (evolución de la retrotábula al aumentar de tamaño).</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los centros del cambio artístico son Roma, Siena y Florencia, y en algunos momentos la Basílica de San Francisco de Asís.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Florencia</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La renovación pictórica se produce con la ruptura con el gótico abriendo paso al mundo renacentista</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Cimabue</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es el que inicia la apertura y que abandona las influencias bizantinas. En 1301 acepta terminar el mosaico absidal de la Catedral de Pisa, conservado parcialmente, con un Cristo entronizado, una Virgen plorante y un San Juan Evangelista. Marca un nuevo paso en la evolución del <i>Crucificado</i> en el de la Santa Croce de Florencia. Colabora en la modificación de la <i>Maestá</i> mariana con una Santa Trinidad. También una <i>Maestá</i> en con la bella efigie de San Francisco en Asís.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Giotto de Bondone</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Con él la renovación alcanza su cénit, y se alcanza un nuevo lenguaje que daría un giro fundamental en la pintura occidental: se sustituye la concepción planimétrica de la pintura por otra tridimensional, con una especial preocupación por la estructuración del espacio, una inclusión clásica de los volúmenes y por la introducción de un nuevo sentido narrativo</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">a)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Personalidad</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es uno de los más grandes de la Historia del Arte, famoso ya en su tiempo. Se le consideró el transformador de la pintura, liberándola de la mal entendida <i>maniera greca</i>. Aunque su centro artístico fue Florencia, fue reclamado en todas las partes de Italia, lo que influyó en la difusión rápida de sus ideas. Tenía una mentalidad que enlazaba con los grandes mercaderes florentinos, lo que le hizo ser un artista racional por excelencia, metódico en sus hallazgos, que incorporará en sus obras posteriores.</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">b)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Estilo</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se inspiró tanto en el pasado italiano como en el bizantino. Así, algunas formas monumentales de apóstoles y profetas, y algunas composiciones (<i>Llanto sobre Cristo Muerto</i> de la Capilla de la Arena de Padua) derivan de la pintura de Bizancio del siglo XIII.</span></span></div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Indagó en el problema espacial obteniendo sorprendentes hallazgos intuitivos en la representacion arquitectónica (donde se hacen muchas de sus escenas), pero fue menos afortunado en el tratamiento del espacio exterior. También investigó las proporciones del cuerpo humano, obteniendo escorzos sin precedentes o intentando crear ilusionismo espacial con las figuras vistas de espaldas.</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">c)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Expansión de sus ideas</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Su sentido de la medida y la racionalidad innata le hicieron crear composiciones equilibradas con proporciones áureas. Esta contínua investigación le llevó a evolucionar constantemente. Por su fama y numerosos encargos, tuvo que dirigir talleres en los que se formaron muchos pintores que prolongaron su estilo hasta la segunda mitad del siglo XVI.</span></span></div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sucesores en Florencia fueron Tadeo Gaddi y Barna da Siena. Orcagna (escultor) representa la ruptura con él y la vuelta hacia el tiempo pasado.</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">d)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Obras</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">No está probado documentalmente el cico dedicado a San Francisco en Asís. Respecto a los logros espaciales destacan <i>La Aprobación de la regla por Inocencio lll</i> y la <i>Predicación de Francisco ante Honorio III</i>. En lo temático sobresalen <i>La Predicación a los pájaros</i>, la <i>Adoración del Pesebre de Frecio</i> (antecedente de los belenes) y la <i>Estigmatización de Francisco</i> (nuevo Cristo).</span></span></div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Destacan sobre todo los frescos de la Capilla de la Arena de Padua (1302-1305). En ella la arquitectura se subordina a la pintura, con un nuevo avance respecto a Asís: aparecen nuevos problemas perspectivos, abundado los escorzos de las cabezas, las composiciones espaciales arquitectónicas y la experimentación con diagonales, que conducen la vista hacia un fondo ilusorio (<i>La Resurección de Lázaro</i>).</span></span></div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En Florencia, al final de su vida, hizo los ciclos de los santos Juanes y Bardi en la Capilla Peruzzi, y otro de San Francisco en el Convento de la Santa Croce (en ésta se ve el contínuo cambio de su estilo, donde la historia de San Francisco ante el Sultán de Babilonia presagia el arte de Masaccio). También es el autor de la <i>Maestá</i> de María para los Uffizi, que marca diferencia respecto a las anteriores maestás.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Siena</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aquí aparecen las otras dos vías de renovación:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La de Duccio</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: que será continuada por Simone Martini, conectando con el gótico internacional de fines del siglo XIV.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La de los Hermanos Lorenzetti</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: que integra las dos anteriores vías.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Duccio di Buonisegna</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Desempeña el mismo papel que Giotto pero en Siena, aunque fue menos definitivo. De grandes recursos técnicos, se acerca más a Giotto en los modelos bizantinos. Destaca la <i>pala</i> de la Catedral de Siena (gigantesco retablo pintado por ambos lados y presidido por una abigarrada <i>Maestá</i> de la Virgen).</span></span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En las escenas se ponen de manifiesto sus contradicciones compositivas, que han llevado a muchos exámenes de su autoría, debido a su personalidad desigual, inquieta y conflictiva. Pero su mayor virtud reside en su sensibilidad cromática. Influyó en los hermanos Lorenzetti.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Simone Martini</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es el más delicado, refinado, “gótico” y realista:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Maestá</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (fresco sobre muro) en el Palazzo Público de Siena.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El retrato del Condottiero.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los frescos de la Capilla de San Martín en la iglesia inferior de Asís.</span></span></div></div><div class="Texto5"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Autor de numerosos retablos sobre tabla, afectó tanto a corrientes nórdicas como a hallazgos perspectivos italianos. También trabajó como miniaturista (frontispicio en un ejemplar de Virgilio perteneciente a Petrarca). Es uno de los primeros pintores italianos que se desplazan a Avignon a la corte Papal.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los hermanos Lorenzetti</span></span></h5><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ambrogio</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: varias vírgenes y un ciclo para el Común de Siena para el Palazzo Público, con el<i> Buen y el Mal gobierno</i>, siendo muy especulativa la primera parte y de mayor interés artístico la segunda. Las <i>Consecuencias del Buen Gobierno</i> dan una visión de la ciudad y el campo, con unos resultados ilusionistas superiores a todos sus contemporáneos, incluido Giotto.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pietro</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: ciclo del transepto norte de la iglesia inferior de Asís, con aportaciones lumínicas y monumentales.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Resto de Italia</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se va incorporando con lentitud al nuevo mundo de Toscana y Roma. Destacan mucho Vitale da Bologna, miniaturista inmerso en el esplendor de la universidad, junto a grandes artistas como el Maestro de 1328, el Ilustratore y Niccló.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En la zona norte, Altichiero da Verona continúa el aspecto monumental de la pintura de Giotto en sus frescos de Padua en la Iglesia de San Antonio (Crucifixión gigantesca).</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Miniatura</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La capital del cambio es Bolonia. En algunos aspectos los miniaturistas se adelantan a los pintores. Abundan más las Biblias que los libros de leyes. Se sabe poco de los miniaturistas, aunque es posible que Oderisi de Gubbio o Franco Bolognese fueran los autores de las gran <i>Biblia de Gerona o de Carlos V de Francia</i>.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Difusión por Europa</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El modelo italiano tuvo menos resonancia que el francés. Focos importantes de italianismo fueron Avignon en el sur de Francia, y la Bohemia del emperador Carlos IV.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Península Ibérica</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los contactos mediterráneos de Cataluña favorecieron la influencia trecentista italiana, evolucionando a medida que avanza el siglo hacia las formas sinuosas propias del gótico internacional, que aparece a mediados del siglo XIV:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Corona de Aragón</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: principal receptora de la nueva pintura y en escultura. Destaca Bartolomé Robio.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Palma de Mallorca</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: dos miniaturistas italianos trabajaron en dos libros, el<i> Libro de los Privilegios</i> y las <i>Leyes Palatinas</i>.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Cataluña</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: es el mayor foco. La influencia italiana elimina cualquier rastro de la influencia francesa. Los impulsores del cambio fueron Ferrer Bassa y tal vez el italiano Maestro del Escriba.</span></span></div></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">a)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las miniaturas de Ferrer Bassa</span></span></h6><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Libro de Horas de Maria de Navarra</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: primer libro de este tipo en la Península, con organización francesa y lenguaje formal italiano.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Salterio de la Biblioteca Nacional de París</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></div></div><div class="Texto6"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sus sucesores se alejaron de su modelo, aunque la familia de los Serra (en especial Pere) lo heredó, pero renunciando a algunas de sus conquistas, como el ilusionismo espacial, y llegaron a un estilo plácido y agradable (<i>Retablo del Espíritu Santo</i> de la Seo de Manresa).</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Gótico Internacional</span></span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Transición hacia el gótico internacional</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El arte nórdico se vió afectado por la crisis provocada por la gran peste, y aunque decelerados todos los procesos, se siguieron produciendo obras destacadas en todos los terrenos.</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En el Imperio</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: Colonia tuvo a lo largo de un siglo una notable escuela pictórica que enlazará con el gótico internacional.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En Francia</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: sigue trabajando la escuela de miniaturistas, vinculada a la corte y a la realeza. Se hacen obras de lujo del poeta Guillaume de Machaut y hay novedades respecto a la representación del espacio, debido al artista anónimo que ilustró el <i>Remedio de la Fortuna</i>.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Avignon</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: como sede papal recibe la afluencia de maestros italianos destacados, con una notable escuela de miniaturistas. Se difunden los principios artísticos de Simone Martini, a partir del cual aparece el gótico internacional. Tiene contactos con Siena y otras italianas y con Aragón y Cataluña. Tuvo un papel fundamental entre las relaciones en lo que se refiere a las artes del color en la formación del gótico internacional.</span></span></div></div><div class="Texto4"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Corrientes</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Entre 1385-1390 y 1425-1450 hay cierta afinidad en el estilo en toda Europa occidental. Se distinguen varias corrientes, a veces contrapuestas, y el estilo internacional no es fácil de definir. Implica el encuentro dos modelos:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se sigue conservando el elegante manierismo de la línea, el gusto por los ritmos curvos y el arte cortesano francés anterior.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se pierde el protagonismo casi absoluto de la línea y se trabaja con la mancha de color para que las figuras tengan volumen y cuerpo.</span></span></div></div><div class="Texto4"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los problemas espaciales no son básicos, pero son tenidos muy en cuenta por todos, avanzándose con nuevas experiencias en torno al 1400.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En los casos más excepcionales de un arte vinculado a la corte, más que a la iglesia o a la burguesía, se intenta que todo sea grato, intenso de color, amable, pero sin descuidar lo patético o cruel en extremo, aunque disfrazado con una sonrisa.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Siente una predilección por representar temas captados de la realidad que se combinaban con un mundo imaginario, en el que se ha querido ver una evasión con respecto a los grandes problemas del siglo XIV.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los grandes centros</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">París es el principal, pese a la Guerra de los Cien Años, gracias a Carlos V y a sus hermanos los duques de Berry y de Borgoña. Recibe a muchos artistas procedentes de los Países Bajos (que comenzan a destacar), Dijon (capital de Borgoña), Praga (Bohemia) y Milán (Lombardía).</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Otros aspectos</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La burguesía de las ciudades del Imperio prefiere el retablo al libro iluminado. En Florencia, junto al Gótico Internacional se va definiendo el Renacimiento. En la Corona de Aragón los comerciantes, mercaderes y parroquianos tienen mucho protagonismo, con encargos contínuos de retablos. La miniatura es determinante en los focos aristocráticos, mientras la pintura en tabla o mural se da donde mayor peso tiene la burguesía ciudadana.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Francia</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Con Carlos V (1364) y los duques de Bery y Borgoña, con la guerra casi cesada, y debido a su afición a la cultura, se inicia una nueva etapa en el arte francés, singularmente parisino y borgoñón.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mientras la miniatura tiene un panorama deslumbrante, de la pintura se han destruido casi todos los restos. Algunos artistas dominan ambas técnicas, como es el caso del Maestro del Paramento de Narbona, autor de una tela del mismo nombre para Carlos V, y como iluminador hizo las <i>Muy Bellas Horas de Nuestra Señora</i> de Jean Berry<b>.<o:p></o:p></b></span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los miniaturistas</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Son muy numerosos, trabajando varios en un mismo libro y generalmente para diversos clientes, existiendo una gran variedad de textos, aunque el más copiado es el <i>Libro de Horas</i>. Jean Berry fue el mayor patrón, siendo coleccionista además de obras antiguas (Pucelle o la Biblia boloñesa de Gerona) que fueron usadas como modelos para los artistas a su servicio.</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">a)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Jacquemart de Hesdin y el Pseudo Jacquemard</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Trabajando conjuntamente realizaron las <i>Grandes Horas de Jean Berry</i> (1409).</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">b)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Maestro de las <i>Horas de Boucicaut</i></span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En este libro obtiene extraordinarios efectos especiales. En la Huida a Egipto obtiene la profundidad por medio de diferentes planos de luz, y en la Adoración del Niño tiene una sabia construcción arquitectónica. Otra de sus obras es el <i>Libro de las Maravillas</i>, con relatos de viajes en el que los personajes, a pesar de ser históricos, se visten como los de la época.</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">c)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los hermanos Limbourg</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Flamencos, llegan a París para colaborar con su tío Jean Malouel al servicio del Duque de Berry, y después del de Borgoña. Dejan tres obras:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las Bellas Horas</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: códice completo y de adscripción segura, con ciclos muy extensos, algunos sin precedentes, como el de las letanías.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las Muy Ricas Horas</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: inacabado, es el único miniado que tiene tanta fama como los lienzos de la época. Deriva en sus composiciones de los frescos toscanos italianos.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Bohemia</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Período de esplendor con Carlos IV y su hijo Wenceslao, entre 1350-1420.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Miniatura</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Influencia importante de artistas italianos que se aprecia en el<i> Liber Viaticus</i> de Jan de Streda y en el <i>Lau Mariae</i> (<i>la Anunciación y la Presentación)</i>.</span></span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las obras más importantes son de tiempos de Wenceslao, caracterizadas por señales de tipo heráldico o relacionadas con emblemas, divisas, etc. (el lazo, algunas aves, el salvaje, las bañistas, la W qua aprisiona al emperador). Destacan las obras <i>La Bula de oro de Carlos IV</i>, la gran <i>Biblia</i> inacabada y el <i>Martirologio de Gerona</i>.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Escultura y pintura</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las <i>Schone Madonne</i> (“bellas vírgenes”) de tipo alemán, con rasgos suaves y pliegues expresivos, llenas de encanto. Las de <i>Krumlov</i>, la de <i>Wroclav</i> tienen paralelismos en la pintura, como la <i>Virgen de Roudnice.</i></span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Imperio</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Más abundante la pintura sobre tabla, ya de grandes dimensiones:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo4; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Maestro Bertrand</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: influido por lo bohemio, es el primer pintor que inicia el Internacional.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo4; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Maestro Francke</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: retablo de Santa Bárbara en madera.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo4; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Conrado Van Soest</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: es el más destacado (<i>Retablo de Wildungen</i>).</span></span></div></div><div class="Texto4"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El <i>Hortus Conclusus</i> o <i>Jardín del Paraíso</i>, de un anónimo, fue el paradigma de lo más tierno, afectado y convencional del arte internacional.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Inglaterra</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En miniatura se produce una recuperación tras terminar la gran escuela de miniaturistas con la peste. El <i>Díptico Wilton</i> fue muy discutido por lo excepcional dentro de esta época.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Italia</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aunque normalmente la Edad Media italiana se corta en el 1400, cuando se empieza a hablar de Renacimiento, en esta época hay dos capítulos importantes del “Gótico Internacional”:</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Milán</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En la corte de los Visconti utilizan el arte como forma de prestigio para la monarquía.</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Giovaninno de Grassi</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">:<i> Libro de Horas</i> extraordinario, comparable al mejor de los franceses. Es también un gran pintor y escultor, y como miniaturista es un experimentador. Junto con Belvello de Pavia, se sitúa en el grupo de artistas italianos que se inspiran en la realidad.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Belvello de Pavía</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: inquietante utilizando colores oscuros, con los que produce un misterioso ambiente nocturno con figuras de rostros amenazadores.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Michelino da Besozzo</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: sus retratos no se conservan. Destacan sus <i>Horas</i> <i>Bodmer</i>, con influencias francesas pero expresadas en lenguaje italiano. Entre sus pinturas destaca el <i>Matrimonio místico de Santa Catalina</i>.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Florencia</span></span></h5><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Lorenzo Mónaco</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: miniaturista de la escuela camaldunense. Extraordinariamente sensitivo y colorista. Son obras suyas <i>La Epifanía</i>, la <i>Coronación de la Virgen</i> de los Ufizzi y el dibujo misterioso del <i>Viaje de los Magos</i> del Museo de Berlín. Su gran obra final fue la capilla Bartolini Salimbeni, en la Santa Trinitá de Florencia (frescos y retablos), donde mantiene la vieja estética, pero aceptando ya cambios.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hay también una serie de artistas que perfectamente se pueden clasificar tanto en el Internacional como en los inicios de la pintura renacentista (Fra Angélico, Masolino, Gentile da Fabriano y Pisanello).</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">España</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se prolongó hasta mediados del siglo XV. Es imposible hablar de un solo Gótico Internacional generalizado, pues hay distintas variantes según los reinos. La nobleza no constituye todavía un grupo de apropiados promotores.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Cataluña</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es foco destacado, con un fuerte peso de la burguesía que determina la elección de la pintura sobre tabla por encima del libro iluminado.</span></span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El centro principal fue Barcelona:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Rafael Destorrens</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: introductor junto con el miniaturista Jean Melec del Internacional francés, pero sin declinar la fuerte tradición italo-catalana anterior. Destaca su <i>Misal de Santa Eulalia.<o:p></o:p></i></span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Lluis Borrasà</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: fue el artista de mayor éxito, con un excelente catálogo de retablos que hizo con un taller bien organizado.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ramón de Mur</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Joan Mates</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Bernat Martorell</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: pintor y miniaturista, representa la última generación del internacional, destacando su <i>San Jorge</i>, dentro de una serie de obras delicadas y minuciosas.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Valencia</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La calidad de la pintura valenciana llegó hasta Aragón y Castilla (retablo de la catedral del Burgo de Osma, desmembrado). La miniatura valenciana, conectada con Cataluña, tuvo obras destacadas, como el <i>Breviario</i> de Martín el Humano.</span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La pintura flamenca: mentalidad burguesa y captación de la realidad</span></span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Una nueva orientación</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Paralelamente a la introducción del nuevo lenguaje pictórico renacentista introducido por los Florentinos, aparece en el siglo XV una nueva orientación dada por los pintores flamencos, que tiene como base una reacción crítica ante las fórmulas imaginarias del gótico internacional. Su principal característica será la preocupación esencial por la representación detallada de la realidad, basada en un cambio de mentalidad relacionado con la particular forma de entender la vida propia de la burguesía del norte de Europa.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Uno de los fundamentos de este detallismo fue la utilización de la pintura al óleo, con la que se mejoraba la precisión, incluso las de las miniaturas, al tiempo que permitía una representación más precisa de la luz y de las relaciones de volumen y profundidad.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los temas que utilizaron fueron los religiosos, pero rodeados de un ambiente propio de la vida diaria, y también obras de caracter profano, recreando la vida de la clase burguesa en pequeño formato, destinadas a decorar sus casas.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Crearon un nuevo sistema de representación basado en la perspectiva monofocal: concebían la composición de las escenas desde un único punto de vista, identificado con el ojo del pintor, que determina las relaciones de profundidad, tamaño, luz, color, volumen, etc.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Modelo nuevo de pintura. Realismo</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los pintores flamencos perfeccionaron, pero no inventaron, la técnica del óleo:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Efectos de veladura excelentes.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Virtuosismo.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Técnica reformada.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Experimentan con el espacio obteniendo efectos ilusionistas ópticos superiores a los italianos, pero de un modo intuitivo, ya que no intentaron crear un sistema de geometría perspectiva.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Realismo, pues intentaban representar las cosas tal como las ve el ojo.</span></span></div></div><div class="Texto3"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Consecuencias del realismo:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Desarrollo del retrato exacto.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Preocupación por reproducir con veracidad y destreza el tema central de la pintura y cualquier detalle accesorio.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gran calidad de los materiales, elaborados por los propios pintores, que han sido poco degradados por el tiempo.</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El cambio (primera mitad del siglo XV)</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Lo realizan Robert Campin y los hermanos Van Eyck.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Robert Campin</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">No se han conservado ninguna de sus obras documentada, y se le atribuyen con dudas todas las que son del anónimo Maestro de Flémalle. Su estilo es más monumental y plástico que el internacional, siendo escultórico, minucioso y realista. Sus figuras impresionan por su presencia (<i>La Virgen y el Niño, la Verónica y la Trinidad</i> en los paneles de Francfort), y aparecen amplios paisajes, antes ausentes, que dulcifican la solemnidad inicial (<i>Natividad</i> del Museo de Dijon). Estuvo influenciado por Jan Van Eyck y Weiden, que había sido discípulo suyo (<i>Diptico Werl</i>).</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhbN7XvWnmGMAotStNnAY4W6smuR8AzvMJ2Uq6rUvsDTDj16vne_Hw6oHF5CzEE7CCOOnyAU0hr3ycpLby5jRiQteFp01eoOUBIGN8oZVgkFmEo3TChLxTnxGOenLeMpP5tIg33dD2qfm8/s200/werl_r.jpg" width="88" /></span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hubert Van Eyck</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Contemporáneo de Campin, murió antes, dejando inacabado el <i>Políptico del Cordero</i> que terminará su hermano. Se han necesitado medios técnicos para distinguir sus obras de las de Jan, sobre todo en dos pinturas muy distintas:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Anunciación Friedsam.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las Marías ante el sepulcro.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Jan Van Eyck</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es el más grande, con un papel igual al de Giotto en Italia. Es muy intelectual y complejo, utiliza un lenguaje de metáforas y símbolos que hace dificultosa su interpretación. Su técnica es prodigiosa, pero siempre en formato pequeño (tuvo que ser miniaturista), ya que todas sus obras son para particulares, y ninguna grande para iglesias, con la Excepción del <i>Políptico del Cordero</i>.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Para leer sus obras es importante el marco, ya que contiene firma, fecha, datos iconográficos y efectos de trampantojo. Trabajó siempre al servicio del duque Felipe, pero también viajó por España y Portugal.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Obras<i><o:p></o:p></i></span></span></h5><div class="Texto5"><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Políptico del Cordero</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (comenzada por su hermano), de la que termina la parte media inferior, manteniendo el estilo de su hermano. El tema tiene gran cantidad de matices, y contiene dos características de lo flamenco:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Inmensos espacios exteriores con atención a la naturaleza.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gran realismo objetivo en los retratos de los donantes (nunca mejora al modelo, ni toma posición ante él).</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Retratos</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Son capítulo capital del realismo simbólico.</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Matrimonio Arnolfini</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: aunque son un matrimonio común en una casa de clase media, tiene gran cantidad de símbolos con contenidos complementarios (el espejo que refleja dos personajes, uno de ellos él).</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgrdzjlZVTazn7WrCjs0FW_Pa2pILHjD0fD1ieclPkmQnAFDqZaFPAFH2EmVAsAldKZgloE-zXsVpS5PYxn7WTUdjbC66cnT09R-PYMDWC0h8shyphenhyphenKuivRBSi7IE45AhDCcm7mNAp5AHEPk/s200/PAISES+BAJOS.+Jan+Van+Eyck.+Matrimonio+Arnolfini.+ESC.+FLAME.jpg" width="147" /></span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Retrato del canciller Rollin ante la Virgen</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: también rico en significados. Una personalidad significativa tiene la osadía de invadir el espacio sagrado de la virgen, sin mermar su tamaño. La arquitectura que aparece no sólo es el marco de la composición, sino que según sea la historia del Antiguo o Nuevo Testamento, la iglesia será románica (antigua) o gótica (moderna). El paisaje del fondo ha dado lugar a múltiples discusiones por identificar la ciudad que aparece, pero en realidad es una invención a partir de múltiples paisajes.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" 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width="193" /></span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Retrato del Canónigo van der Paele</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: el mayor y uno de sus más complejos retratos.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="152" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRMe5wdhuh-CjzsgVEnGW8C_FmSI2p-OT3RbIqnFSSCcj-97kE&t=1&usg=__eNvPLD7EomKZZdlJcAIkd7i3sxI=" width="200" /></span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Miniaturas</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Posiblemente fue miniaturista. Se discute su participación en <i>las Horas de Turín</i>. Destacan su <i>Virgen en una iglesia</i> y el Tríptico de la <i>Virgen de Dresde.<o:p></o:p></i></span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.4<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Siglo XV</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se produce un proceso evolutivo en el que irá produciéndose la introducción de la idealización.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Escuela flamenca</span></span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Roger van der Weyden</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sin dejar de lado el componente metafórico y simbólico, no mantuvo una actitud tan intelectual como van Eyck. Algunas de sus obras son muy expresivas, incluso patéticas, pero sin detrimento del acabado de los personajes. Algunas de sus composiciones se convirtieron en iconos o imágenes de referencia en los Países Bajos y en España. A diferencia de Van Eyck, sus clientes eran de la ciudad de Bruselas, no tan meticulosos como los de Eyck.</span></span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">a)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Obras</span></span></h6><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Descendimiento</span></span></u></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: figuras casi de tamaño natural como si fueran engarzadas en un retablo esculpido en madera.</span></span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tríptico de Miraflores</span></span></u></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: con el mismo sistema que el anterior.</span></span></div></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">b)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Retratos</span></span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es más complaciente con los clientes, menos realista:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Tríptico Columba.</span></span></u></i></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Juicio final</span></span></u></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (con retrato del canciller Rollin, comparado con el de van Eyck).</span></span></div></div><div class="Texto6"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tiene alguna influencia italiana en su obra la <i>Sacra conversazione de la Virgen Médicis y cuatro santos</i>.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Thierry Bouts</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Su estilo tiene bastante oficio, pero con una gran severidad algo rígida e inexpresiva que le caracteriza. Algunas de sus obras son:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Políptico del Sacramento</span></span></u></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: en la iglesia de San Pedro de Lovaina.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Díptico de la</span></span></u></i><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> <i>Justicia del emperador Otón</i></span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: inacabado, con antecedentes en Weyden. Es clásico en un tipo de pinturas con un acto de justicia difícil y brutal, que se realizaba en el ayuntamiento para ejemplarizar. Típica la solemne rigidez de los altos personajes, que asisten impasibles tanto a lo cotidiano como a lo horroroso.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tríptico del Descendimiento</span></span></u></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: en la Capilla Real de Granada, de grandes dimensiones.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hugo van der Goes</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Algo loco al final, es considerado como artista moderno. En su época comienzan a usarse con más frecuencia sargas y telas como soporte de la pintura (en lugar de la tabla), y él ya pinta algunas. Obras destacadas son:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tríptico Portinari.</span></span></i></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Epifanía</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La muerte de la Virgen</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hans Memling</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">De origen alemán, es el lado amable, grato y suave de la pintura flamenca. Con colores claros, buen oficio, uso de esquemas de Weyden y gusto por lo pintoresco y lo anecdótico. Su pintura tuvo gran éxito en el siglo XIX. Su obra es la más extensa de todos, y en algunas pinturas llega a representar decenas de historias. Destacan las obras:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Relicario de Santa Úrsula</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (Brujas, Hospital de San Juan).</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tríptico de los santos Juanes.</span></span></i></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gerardo David</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Punto final de esta pléyade de grandes artistas flamencos de la zona sur de los Países Bajos.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La escuela de Holanda. El Bosco</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Paralela a la anterior flamenca, esta escuela es menos rica e interesante, y sólo hay un pintor extraordinario, El Bosco. Su obra es imaginativa, fantástica, llena de símbolos y ajena a lo común. En la actualidad sigue teniendo gran fascinación por su supuesta heterodoxia y relación con sectas. Sus obras están en el límite de lo usual:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> <i>Epifanía</i>.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tríptico de San Antonio</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Carro del Heno</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: es en la obra donde mejor se aprecian sus enigmas.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Jardín de las Delicias</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: este tríptico escapa a todas las clasificaciones.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Miniatura</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pierde posición, aunque los grandes pintores habían sido miniaturistas, pero sólo excepcionalmente. La aparición de la imprenta también influye, pero en realidad en el siglo XV fue cuando más códices ilustrados se realizaron en los Países Bajos.</span></span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Maestro anónimo de María de Borgoña</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Destaca su<i> Libro de Horas</i>, con dos miniaturas excepcionales tan complejas como los cuadro de van Eyck.</span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Europa en el siglo XV: Influencia de los dos modelos</span></span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El modelo flamenco de pintura no marcó las artes de ciertos países, como había sucedido con el modelo frances del siglo XIII, y sólo afectó a la pintura. Pero es evidente que en el siglo XV existen dos modelos de referencia en las artes del color en Europa:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="MsoNormal" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El de los Países Bajos.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El italiano renacentista.</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Francia</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La guerra con Inglaterra tuvo resultados desastrosos (separación del ducado de Borgoña). Hubo una destrucción masiva de pintura, pero lo poco que se conserva es de gran calidad. Hay varios focos debido a la crisis política. Destacan dos figuras, a la vez pintores y miniaturistas:</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Jean Fouquet</span></span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Pintura</span></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Influenciado por Italia, incluye elementos renacentistas:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Díptico de Melum</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, con la Virgen mostrando un turgente pecho desnudo.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Extraordinarios retatos, como el del Rey Carlos VII y de Guillaume Jouvenel.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Piedad</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> de Nouans, de más espíritu religioso.</span></span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Miniaturas</span></span></h5><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo4; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las Horas de Etienne Chevalier</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, donde le vuelve a retratar en una doble imagen protegido por su santo patrón y arrodillado ante la Virgen de la Leche, que tiene como marco una portada gótica dorada de la iglesia rebosante de escultura.</span></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo4; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Flavio Josefo.<o:p></o:p></span></span></i></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo4; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Antiguedades judáicas.<o:p></o:p></span></span></i></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo4; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Guerra de los judíos.<o:p></o:p></span></span></i></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo4; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Grandes crónicas de Francia.</span></span></i></div></div><div class="Texto5"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En estas obras vuelven los cuadros gigantescos de concepto con enormes perspectivas.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Bartolomé van Eyck</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">De origen flamenco, desarrolló su obra en la Provenza. Seguramente son suyas:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En pintura, la <i>Anunciación</i> de Aix en Provence en la Iglesia de la Magdalena, en la línea de los grandes maestros del norte de los que procede.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="176" src="http://caminosdispersos.files.wordpress.com/2010/08/aix-annuntiation.jpg?w=450&h=397" width="200" /></span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En miniatura, el<i> Coeur d´amours spris</i>. En miniatura es donde es más original, creando unos ambientes poéticos y extraños y jugando con efectos de luz matinal y de atardecer sin precedentes.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En la <i>Tebaida</i> de Bocaccio concibe gigantescos escenarios poblados por multitud de personajes o ambientes recoletos, colaborando con él otro excelente miniaturista.</span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Enguerrand Quarton</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tambien miniaturista y en la Provenza:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo4; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Coronación de la Virgen</span></span></u></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: con un detalladísimo contrato explicativo del programa iconográfico.</span></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo4; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Piedad de Avignon</span></span></u></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: austera, desnuda, sobre un fondo de oro sin paisaje, impresionante por su desnudez. Se le atribuyen los manuscristos <i>del Misal de Jean de Ursins.<o:p></o:p></i></span></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Jean Hey</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Podría ser el Maestro de Moulins. Demuestra conocer la pintura flamenca y le dio nombre inicial el tríptico de la Catedral de Moulins, con la Virgen rodeada de ángeles en el centro y los retratos de quienes lo encargaron. Su arte es amable y alegre.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Imperio</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Varios focos principales y con gran calidad. Entre los principales autores están:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Stephan Lochner</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: transición entre el Internacional y las nuevas formas. Activo en Colonia, asimiló la pintura de allí. Destacan la<i> Virgen de los Rosales</i> (todavía con sutilezas del Internacional avanzado), el<i> Juicio Final</i> (su mayor obra) y <i>La Presentación del Templo.</i></span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Conrad Witz</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: más torpe en el dibujo que Lochner, pero muy personal en el color y la posibilidad de crear un ambiente tan moderno que parece pre-surrealista. Destaca su<i> Pesca Milagrosa.<o:p></o:p></i></span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Lucas Moser</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: <i>Retablo de la Magdalena</i> (Iglesia de Tiefenbronn).</span></span></div></div><div class="Texto3"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Más tardíos son:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Michel Pacher</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: influenciado por el estilo italiano contemporáneo. <i>Los Padres de la Iglesia</i> tiene la monumentalidad del italiano Mantegna, pero dentro del marco del barroquismo del último gótico.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Maestro de la Vida de la Virgen</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: poco drámatico e influenciado por el flamenquismo.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Martin Schongauer</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: también influenciado por el flamenquismo. Destaca sobre todo en una nueva técnica, el grabado.</span></span></div></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El estilo hispano-flamenco</span></span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Península Ibérica ha sufrido muchos cambios. Se consuma la crisis de Cataluña y Castilla sufre una situación conflictiva durante Enrique IV, pero esto no impide un espectacular despegue de las artes, fuertemente relacionado con los Países Bajos y con el Norte de Europa. Lo mismo que en el Imperio, este último Gótico se prolonga hasta más allá de 1500:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="MsoNormal" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El retablo alcanza grandes dimensiones, tanto esculpido como pintado.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">No existe un deseo de poseer manuscritos iluminados de lujo como en el resto de Europa, a pesar de las colecciones de Alfonso V el Magnánimo, que aunque vivía en Italia su biblioteca no tiene incidencia en lo valenciano o catalán. También el Marqués de Santillana encargó manuscritos a artistas florentinos, pero sin consecuencias en lo castellano.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sin embargo, la relación con los Países Bajos será determinante.</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Características</span></span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gran entusiasmo por los grandes retablos</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: en la Seo de Zaragoza se elimina la obra de Pere Johan y se transforma en una enorme obra de tres gigantescos relieves de Hans Piet d´Ansó y complejos pináculos de Gil Morlanes.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Flamenquismo pictórico</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: se inicia en la Corona de Aragón con la vuelta a Valencia de Lluis Dalmau. En la de Castilla, el introductor parece ser Jorge Inglés, trabajando para el Marqués de Santillana. Se llevaron a cabo grandes retablos de pintura de mediana calidad, nunca excelente.</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Portugal</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Nunno Gonsalves introduce el flamenquismo, con una fuerte personalidad. Destaca el grupo de retratos del <i>Retablo de San Vicente</i>, pero sin continuidad en el ambiente portugués.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Burgos</span></span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Diego de la Cruz</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: su<i> Tríptico de la Epifanía</i> en la catedral de Burgos es de fuerte influencia flamenca.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Maestro de Burgos o de los Balbases</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: es uno de los más prolíficos.</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.4<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Salamanca</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fernando Gallego, con numerosos retablos, obtiene excelentes resultados, pero algo descuidado al tratar un gran número de fábricas gigantescas en las catedrales de Toro y Zamora (el <i>Salvador</i> del retablo de San Lorenzo de Toro).</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.5<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Corona de Aragón</span></span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Bartolomé Bermejo</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: cordobés, emigrante a los Países Bajos fue itinerante por toda la corona. De estilo minucioso como el flamenco, pero con paleta más oscura y un interés por el paisaje que le lleva más allá que sus maestros. Sus principales obras son <i>Santo Domingo de Silos, </i>el<i> Retablo de la Virgen de Montserrat</i> (Catedral de Acqui Terme) y la<i> Piedad Desplá (</i>catedral de Barcelona). Escenarios de un gran paisaje.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Jaume Huguet</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: el más famoso, de larga trayectoria, sobrevive al conflicto entre Juan II y Alfonso el Magnánimo, pero pierde la calidad que tenía al principio de su trayectoria, favoreciendo unos mayores efectos ornamentales.</span></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">4.6<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Escuela de Corte en tiempos de Isabel la Católica</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Juan de Flandes, original de los Países Bajos y relacionando con Gante, se instaló en Castilla y fue varios años pintor de la reina. Cuando muere ésta, trabajará en Salamanca hasta ser llamado por Juan Rodríguez de Fonseca, hombre de los reyes, para que modificara el primer retablo de escultura de Felipe Vigarny en la Catedral de Palencia. Su asentamiento en Palencia fue importante, ya que dejó una escuela en la provincia, y por ello se le incluye en la historia de la pintura española.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Su arte era delicado y exquisito, casi miniaturista:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Retablo del Bautista</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> de la Cartuja de Miraflores: destaca la tabla de Salomé con la cabeza del Bautista.</span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://tienda.artehistoria.net/tienda/banco/jpg/BAS15171.jpg" width="168" /></span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Políptico de la Reina</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: fue el responsable principal junto a Sitow y tal vez Melchor Alemán. Es donde mejor se manifiesta su formación flamenca y una sensibilidad especial para el color.</span></span></div></div><div class="Texto3"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En Palencia se vio obligado a modificar su estilo, ya que se le pedían grandes formatos, pero no perdió calidad (<i>Santo Entierro</i> en una cripta de la catedral).</span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">5.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El desarrollo de las artes suntuarias</span></span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los nuevos caracteres económicos y sociales relacionados con el auge de las ciudades y la burguesía motivaron un gran desarrollo las artes textiles. Las vidrieras siguen evolucionando en el ámbito religioso, con una iconografía muy relacionada con la pintura. Pero se produce la gran novedad de la imprenta, y con ella se difundirá la imagen a través del grabado, cuya relevancia cuajará en momentos posteriores.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">5.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tapiz</span></span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Países Bajos</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Adquiere gran protagonismo. Aunque a inicios de siglo el centro principal es Arras (que da nombre incluso a un tipo de paño), según avanza el siglo pasa a serlo Tournai, donde trabajará Pasquier Granier, del que el duque Felipe el Bueno tuvo una gran colección.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hacia el 1500 el centro pasa a ser Bruselas, donde se tejían las mejores obras, aunque eran más numerosas las de Tournai (donde destaca la de <i>Alejandro Magno</i> en la catedral de Zamora).</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Si bien los grandes maestros pintores proporcionaron cartones a los tapiceros, el lenguaje de ambos medios es diferente, ya que mientras las pinturas tienen claridad compositiva y orden, los tapices se caracterizan por composiciones abigarradas, densas en figuras y difíciles de leer a pesar de que tienen muchas inscripciones explicativas. Algunas series eran de encargos, mientras otras se vendían, y se podían hacer una segunda o tercera copia con los mismos cartones.</span></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Francia</span></span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Hechos con telas ricas (hilo de oro), se utilizaban para cambiar las salas austeras de castillos de manera más cálida, para reorganizar espacios demasiado grandes o por motivos de actos litúgicos y a lo largo de calles en procesión.</span></span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los tapiceros tenían como clientes a nobles e Iglesia, y trasladaban a sus materiales el cartón de los pintores o miniaturistas. Quedan pocos restos, destacando el incompleto conjunto del <i>Apocalipsis de Angers</i> de Nicolás Bataille.</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">5.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Vidriera</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aunque ha perdido protagonismo sigue siendo importante. Se pinta más sobre el vidrio, adecuándose a los tiempos, y los colores son distintos, disimulando en lo posible los plomos. Destaca la <i>Anunciación</i> <i>de la familia Coeur</i> de la Catedral de Bourges (1450).</span></span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">5.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Grabado y estampas</span></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Con el grabado aparece un mundo nuevo de gran futuro, bien sobre madera o metal, debido a la invención de la imprenta y el taco xilográfico. Al principio las obras eran de poca calidad, pero en la segunda mitad del siglo XV los artistas se empiezan a interesar y se ilustran libros:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Nave de los locos.</span></span></i></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ars Moriendi.</span></span></i></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Biblia pauperum.</span></span></i></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Crónica de Nuremberg.</span></span></i></div></div><div class="Texto3"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Por otro lado, los artistas quisieron hacer estampas sueltas o colecciones apreciadas por coleccionistas y artistas. La estampa sustituía así a los medievales albumes de dibujos y apuntes propios.</span></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los principales artistas fueron:</span></span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Maestro E.S</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.: no identificado, pero con una obra amplia.</span></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Schongauer</span></span></u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: con los ciclos de la Pasión o la Vida de la Virgen.</span></span></div></div>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-22279758068677971782010-08-04T10:07:00.000-07:002011-03-19T15:37:59.883-07:00ARTE ROMÁNICO<h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El despertar de Europa</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El mundo del año mil</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El año 1000 poco tuvo que ver con terrores y calamidades, y en torno a él no ocurrió ningún acontecimiento extraordinario. El monje Glaber, en sus <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historias</i> (sobre el 1000), puso ya de manifiesto una cierta inflexión en el sentir de las gentes de la época, que hicieron que las tierras habitadas se revistiesen de iglesias que permitieron glorificar el poder y la bondad de Dios. Este movimiento se gestó y propagó en los siglos XI y XII, propiciando la génesis y desarrollo de lo románico.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El Románico fue un arte que, por primera vez desde el fraccionamiento de las estructuras del mundo antiguo, muestra cierta homogeneidad de conceptos y formas por toda la Europa cristiana.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El impulso del feudalismo</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El intento carolingio de resucitar las condiciones del Imperio Romano fracasó, pero su organización favoreció la gestación de la sociedad feudal y la implantación de un gobierno unitario en una Europa erosionada por las invasiones y la anarquía política.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">La propagación del feudalismo en el siglo X aceleró el fin de las invasiones y favoreció una cierta calma, rota tan sólo por las intermitentes luchas contra los árabes en la Península Ibérica.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">En Italia no cuajaron los grandes espacios de poder, pero sí el de las ciudades que a lo largo del siglo XII fueron obteniendo su independencia. En la antigua Hispania los reinos cristianos (Aragón, Navarra, León y Castilla) empiezan a asegurar las bases de los territorios reconquistados al Islam. La lucha de sus ejércitos fue pareja a la de otros que se aventuraron hasta los santos lugares para alcanzar la cruz del Salvador.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El impulso de la Iglesia</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Por su parte, la Iglesia intentó conseguir una paz universal para la comunidad cristiana con la promulgación de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pax Dei</i> (989) y de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tregua Dei</i> (1041). La cristiandad se adentró en el siglo XI con gran vitalidad por toda Europa.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.4<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El despertar de Europa en los siglos XI y XII</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">En los siglos XI y XII se produce el despertar de Europa, en la que domina un orden religioso que encauza el pensamiento y se producen avances técnicos y de las creaciones artísticas. Todo vino motivado también por:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Recuperación de tierras de labranza.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Aumento demográfico.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Prosperidad económica.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Importantes movimientos monásticos.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Intercambios culturales entre las gentes cristianas, musulmanas y bizantinas.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.5<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Una nueva Europa</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Mercaderes, peregrinos, monjes vagabundos, estudiantes y cruzados van creando una nueva Europa renovada que se extiende desde las tierras hispánicas hasta territorio irlandés y la alta Escandinavia, con límites al sur en Sicilia y al este en Eslovaquia.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Las iglesias (catedrales urbanas y parroquias rurales), con sus decoraciones y ornamentos, se convierten en símbolo de esta sociedad a través de lo divino.</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Etapas del arte Románico</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La periodización del Románico</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El arte Románico no surgió en todos los lugares ni en los mismos años con igual intensidad, y tampoco fue sustituido o se fusionó con el Gótico de igual manera. Por ello, es difícil hablar de etapas extensibles a las distintas regiones geográficas en el desarrollo del arte Románico. Pese a todo, se pueden señalar ciertas circunstancias que ayudar a comprender y fijar su evolución.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Primeras etapas</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Novedades en arquitectura</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Entre los últimos años del siglo X y el primer cuarto del siglo XI aparecen las primeras tentativas de renovación arquitectónica, que se evidencian en Saint Philibert de Tournus (una de las primeras iglesias en presentar un presbiterio con deambulatorio y capillas radiales) y en Sant Martí de Canigó en la zona pirenaica (con dos iglesias superpuestas y abovedadas). La piedra empieza a utilizarse para cubrir los espacios absidales.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="200" src="http://www.kamaxx.com/jdlf/img/photos/1381_1.jpg" width="131" /></span><img alt="Planul bisericii St. Philibert din Tournus" height="184" src="http://img512.imageshack.us/img512/6335/stphiliberttournusql3.gif" width="200" /><img height="133" src="http://www.sacred-destinations.com/france/tournus-church-photos/IMG_6875p.jpg" width="200" /><br />
<b>Saint Philibert de Tournus</b><br />
<b><br />
</b><br />
<b><img height="179" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQ6Kh6-X2K1qxNLIsbguW5Y77JH8bjaAeXpoqHYwWVnNjutsmam2g" width="200" /></b><br />
<b>Sant Martí de Canigó</b></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Novedades en escultura</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Este instante, con la miniatura en su apogeo, coincide con la aparición de unos relieves escultóricos en los que la influencia árabe coincide con el clasicismo, como los de San Genis les Fonts y Sant Andreu de Sureda.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Primer Románico</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El nuevo estilo alcanza ya definición a mediados del siglo XI con diversas tendencias, aunque en todas son comunes la talla regular de los sillares y la sustitución de las cubiertas de madera por bóvedas, así como las grandes construcciones. La escultura abandona el carácter ornamental y se convierte en narrativa.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El Románico avanza, aunque de manera desigual. Por ejemplo, en Cataluña hay dos variantes con distintas influencias:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La lombarda, cuya máxima expresión es la Colegiata de Sant Vicenç de Cardona.</span><br />
<img height="150" src="http://www.esacademic.com/pictures/eswiki/67/Castillo_cardona.JPG" width="200" /></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La francesa en construcción y árabe en decoración, que se aprecia en San Pere de Roda.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="131" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQSg_1WIzj_XobWll5G9v6h6CYrfOjQOVTqhpzum6tnNkU818ksXw" width="200" /></span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.4<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Románico Pleno</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Notables avances</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La primera etapa románica concluye entre finales del siglo XI y primer cuarto del XII, cuando se producen notables avances en arquitectura y escultura. La escultura se apodera con sus ciclos históricos de las fachadas y pórticos (Ripoll, Beaulieu y Vézelay), así como de los claustros (Moissac).</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">También resurge la pintura mural, tanto áulica (Panteón Real de San Isidoro de León) como la más rural (iglesia de los Santos Julián y Basilisa de Bagüés e iglesias del Pirineo leridano como Sant Climent y Santa María de Tahull).</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">División del Románico: Cisterciense y Gótico</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">A mediados del siglo XII, las tensiones internas en la Iglesia entre las órdenes reformadoras y los abades y obispos (más preocupados de las riquezas temporales que de lo trascendente) hacen variar el desarrollo del arte Románico. Esta tensión conduce a dos caminos:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Arte Cisterciense</span></u><span lang="ES-TRAD">: depuración formal del arte Románico acorde con la austeridad de los reformadores.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="134" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTpHrql15G0yRz0C6YB6FeWIg7VuS6XOy7tqP3UZKzcsBvksbWkyg" width="200" /></span><img height="200" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRJOErFQMsKniUpsLuDN9wPZAiT9w1CDyv9b7_1VBVachfvMq3H" width="136" /></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Nacimiento del arte Gótico</span></u><span lang="ES-TRAD">: los grandes prelados, desde la Île-de-France, impulsan el arte medieval urbano por excelencia, que empieza a expandirse lentamente por las ciudades europeas.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.5<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Románico Tardío</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El Románico sigue manifestándose a lo largo de la segunda mitad del siglo XII y buena parte del XIII. Es un Románico tardío, con espléndidas realizaciones en escultura (Saint-Gilles-du Gard y Serrabona) y en pintura, sobre todo en tabla, con fuerte influencia bizantina.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El arte Románico se convierte en rural, lejos del arte del poder que había sido, y alcanza a la devoción popular, la que no hallaba refugio en las majestuosas construcciones góticas.</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Mensaje de la plástica románica</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">3.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La pintura muda y la alabanza del Creador</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El arte pretendía la acción o fabricación de cosas provechosas para el hombre, y el pintar o esculpir imágenes era un medio indispensable para el afianzamiento de la fe y el poder religioso.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Las tendencias iconoclastas habían repudiado las imágenes, dejando tan sólo la cruz como símbolo de la divinidad. Pero las imágenes de lo divino eran algo indispensable para inculcar las doctrinas de la Iglesia a los iletrados, que no tenían acceso a los libros.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Las figuraciones de los frescos y relieves escultóricos de las iglesias eran la verdadera palabra de Dios y la luz que les guiaba en el camino de la salvación. Los buenos pintores y escultores debían instruir (mediante sencillez y claridad), deleitar (poniendo su oficio al servicio de la ornamentación) y emocionar (mediante imágenes vigorosas y expresivas). El encanto y la emoción eran cualidades de la forma, que para conseguir sus fines debía ser bella.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">La belleza era una fuente de placer para el hombre medieval, pero deleitarse en lo bello tenía los límites y peligros propios de lo mundano y temporal. El placer estético sólo era válido y provechoso como imagen del mundo espiritual. El placer estético y el arte tenían como fin la alabanza del Creador.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">3.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Dios, el gran arquitecto</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Para los teólogos de época románica había tres tipos de obras de arte:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La obra del Creador, perfecta y eterna.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La obra de la naturaleza.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La obra del hombre, imperecedera e imperfecta.</span></div></div><div class="Texto3"><br />
</div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Dios es el gran arquitecto del universo y respeta siempre la perfección de lo circular, e inicia con su creación el tiempo histórico de la Humanidad. En el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tapiz de la Creación</i> de la Catedral de Girona aparece Dios en su centro, como eje absoluto de las cosas y seres creados. Para el hombre de época románica, la creación divina emana de la perfección de las formas simples y absolutas (esféricas y cuadradas).</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Dios creó la Tierra como un círculo u óvalo, como se refleja en las ilustraciones del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Comentario al Apocalipsis</i> de Beato de Liébana, donde también aparecen Roma y Jerusalén como centros de las tierras.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Dios trazó también la Jerusalén Celeste, ciudad descrita por San Juan en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Apocalipsis</i> y considerada por los visionarios románicos como espejo de perfección y belleza. Así aparece por ejemplo en la decoración mural de la iglesia de San Pietro al Monte, que nos muestra la Jerusalén Celeste con la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Maiestas Domini</i> y el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Agnus Dei</i> en el centro de la ciudad.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Las murallas cuadrangulares, imaginadas por el hombre, que aparecen en la decoración de los muros de diversas iglesias, en los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Apocalipsis</i> miniados o en obras como el cimborrio de la Catedral de Zamora, corresponden a los límites el Paraíso, y convierten a la arquitectura humana en remedo de la perfección divina.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El hombre, principal obra de Dios</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">El principal fruto de Dios como artista fue el Hombre, creado a su imagen y semejanza, aunque en el siglo XII se encontraba vacío de su contenido temporal. El Hombre era un microcosmos que debía obedecer las leyes universales y de la perfección de las formas geométricas (cuadrado y círculo).</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La consideración del Hombre cuadrado (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Homo quadratus</i>) como ideal de perfección tiene una de sus más bellas imágenes en la decoración mural de la iglesia de Sant Quirze de Pedret, que muestra a un hombre en cruz inscrito en un círculo, marcando los cuatro vértices del universo.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Consideración de las obras de arte en época románica</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">El hombre, a diferencia de Dios, se enfrenta a una materia ya modelada por la naturaleza, y nunca llegará a alcanzar el grado de lo perfecto.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Por tanto, en época románica la obra de arte era considerada ante todo conforme a los principios y leyes de la técnica y del oficio (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">res artificiata</i>), algo que tan sólo dentro de los límites de lo humano podía alcanzar una belleza y perfección propias, es decir, una correcta adecuación a su función.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><br />
</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura civil</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los castillos</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los pueblos del siglo XII</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Los pueblos del siglo XII eran pequeñas agrupaciones de casas, de una sola calle y estrechas separaciones entre las viviendas. Solían estar cerca de un castillo, enorme mansión de piedra propiedad del señor dueño y guardián de la población.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Orígenes: el donjon</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En el origen del castillo románico está la torre-vigía o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">donjon</i>, que servía como protección del pueblo, de planta normalmente cuadrangular (como en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Donjon</i> de Houdan, cerca de París) o circular. A esta torre se fueron añadiendo dependencias y muros de protección hasta convertirse en una verdadera ciudad, símbolo del poder civil y militar de la época.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img alt="Donjon de Houdan, visite - www.viafrance.com" src="http://viaimage.viafrance.com/images/evts/18014.jpg" /></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Tipología</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Pese a su relevancia en la época, su tipología no obedecía a modelos ya establecidos, sino que dependía de varios condicionantes. No solían ser demasiado grandes, aunque los enclavados en recintos urbanos (Weimar, Mont-Saint-Michel) ocupaban buena parte de los mismos.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Tan sólo los castillos levantados en valles o altas planicies respetaban las plantas regulares (Torre de Londres, fortaleza de Carcasona), siendo lo más frecuente que el perímetro y las diversas construcciones se adaptasen a la orografía del terreno. A veces el recinto amurallado llegaba a integrarse en las protecciones rocosas naturales (castillos de Loarre y Saône).</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las ciudades</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">En este paisaje de pueblos y castillos fueron renaciendo las ciudades que estaban aletargadas desde la decadencia del Imperio Romano en el siglo V, y también se crearon nuevos núcleos urbanos en lugares de desarrollo económico, en tierras de reconquista o repoblación, y sobre todo en lugares de parada de peregrinos que se dirigían hacia lugares santos como Santiago de Compostela y Roma.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">La ciudad románica no fue totalmente urbana, pues en ella existían paisaje y actividades rurales, incluso dentro de recintos amurallados., como en la ampliación de París del siglo XIII. No abundaban las ciudades de gran extensión (como Venecia y Florencia), y la media oscilaba entre 18 y 20 Has. Tampoco estaban densamente pobladas.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">En las ciudades que procedían de la transformación de núcleos romanos se respetó la proyección rectangular o cuadrada típica (Verona, Florencia, Milán, Lyon). En los núcleos nuevos tampoco estuvo ausente la ortogonalidad (ciudad baja de Carcasona, Massa Lombarda en Italia o Cracovia), aunque lo normal era que el trazado se adecuase a las condiciones y relieve natural del asentamiento, como el caso del Londres Medieval (siguiendo el trazado del Támesis) o de Siena.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El tipo más habitual de ciudad románica (nueva o reformada) tenía unas pocas calles principales que accedían a las puertas de la ciudad, y un entramado de calles secundarias. En su corazón se abrían una o dos plazas, la del mercado y la de la iglesia principal o catedral.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">En Centroeuropa e Italia las calles principales solían convertirse en largos mercados, separando los barrios de artesanos y comerciantes. A veces estas vías principales se cruzaban (como el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cardus</i> y el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">decumanus</i> romano) y otras traspasaban los límites de la ciudad hasta llegar a la fortaleza cercana. Las calles no tenían aceras y eran de barro. Su pavimentación (como en el París de Felipe Augusto) era un acontecimiento.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las ciudades de la España románica</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">En la España románica, el auge de la ciudad se vio impulsado por dos fenómenos:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Peregrinaciones a Santiago de Compostela.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Repoblación de zonas conquistadas a los árabes.</span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Ciudades del Camino de Santiago</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En el Camino de Santiago se fueron formando núcleos de población que alcanzaron una importante actividad artesanal y comercial en el siglo XI. En ellos se levantaron singulares ejemplos de la arquitectura románica (hospitales, monasterios, posadas o iglesias).</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Ciudades de repoblación</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Las ciudades de repoblación (Zamora, Toro, Carrión de los Condes) estuvieron condicionadas por su función y por la orografía. A veces las murallas suplieron las defensas naturales, lo que posibilitó una expansión más regular, con un entramado de calles ovales y radiales que cercaban el núcleo, donde estaban los edificios del poder civil y religioso.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En algunos casos, con la proliferación de parroquias las ciudades se convirtieron en agrupaciones de barrios crecidos en torno a ellas (Calatayud).</span></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.4<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La vida en las ciudades</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Servicios comunitarios</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Los siglos del Románico fueron de cierto auge económico, aunque la pobreza anidaba siempre en las ciudades, donde destacaban tan sólo los edificos religiosos y algunas residencias aristocráticas. Los servicios comunitarios eran escasos, pero no solían faltar los dedicados a la atención de peregrinos, mercaderes y viajeros, como albergues, hostales y hospitales, considerados como lugares santos por el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Codex Calixtinus</i> (Guía del peregrino a Santiago o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Códice Calixtino</i>).</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los baños</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">También había baños en ciudades de cierta relevancia, de los que son muestra los llamados baños árabes (en realidad románicos) de Girona, derivados de la influencia musulmana. Los baños, habitualmente regidos por judíos, eran fundaciones de carácter real y se levantaban en lugares no muy céntricos, cerca de las murallas. Aunque la influencia musulmana se aprecia en la ornamentación, la distribución solía ser la propia de las termas romanas.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las viviendas</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">De las casas tan sólo se conservan las de piedra, aunque en algunas ciudades quedan importantes conjuntos de residencias urbanas o casas singulares. Las casas solían ser de dos pisos, el bajo como almacén y el alto la planta noble.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Las fachadas muestran un zona inferior abierta por vanos de arco semicircular, y un segundo cuerpo con ventanas con arcos sostenidos por finas columnas. Excepcionalmente una galería corrida sustituye al friso de ventana. El tejado está sujeto por arcos y jácenas apoyados en un pilar central, que dejaba sitio para buhardilla.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los puentes</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La vida cambiaba al traspasar las murallas. Las tierras cultivadas, los espacios boscosos y las zonas desérticas configuraban un paisaje apenas transformado por la civilización. Sólo de cuando en cuando aparecía alguna torre o castillo junto a un núcleo de población, normalmente cerca de un río que se salvaba con recios y hermosos puentes (Avignon, Rouen, Narbona, Puente la Reina).</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura religiosa</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los monasterios</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Reformas de las órdenes monacales</span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Influencia de la regla de San Benito</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Junto a aldeas, castillo y ciudades, la Europa románica vio crecer los monasterios, lugares de oración y plegaria y centros de gran vitalidad económica e intelectual. La vida y el programa arquitectónico de los monasterios estuvieron regidos por la regla de San Benito de Nursia (siglo VI) hasta el siglo XI.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La reforma de Benito de Aniano</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">El reformador Benito de Aniano (siglo IX) consideró que la primitiva regla, pensada para monjes aislados, ya no era válida para unos hombres que debían participar en su calidad de religiosos en la vida de la sociedad. Rebajó el trabajo manual, que pasó a laicos y sirvientes, y convirtió el monasterio en lugar de estudio y oración.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Cluny</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">La reforma se completó desde el siglo X con la llevada a cabo por los grandes abades del Monasterio de Cluny, fundado en 910, derivando hacia una vida mucho más activa que la oración, pero sin dejar de lado la práctica de la teología, poesía o historia.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Cister. Nueva reforma benedictina</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Fue gestada por el monje Bernardo de Claraval en la abadía de Cîteaux (Cister) a principios del siglo XII, y en 1115 en el monasterio de Clairvaux (Clair vallis). La pérdida del carácter austero y sencillo inspirado por la regla de San Benito, evidenciado en el enriquecimiento y excesivo poder temporal de Cluny, propició un intento de volver a los orígenes y a la santificación del trabajo manual.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">En lo artístico, la austeridad cisterciense fue erosionando el espíritu decorativo del Románico, y abriendo el camino necesario para que germinase el Gótico.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Ubicación</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Los monasterios románicos fueron verdaderas ciudades de Dios, en lugares de un entorno natural sereno y apacible, respondiendo a una tradición religiosa, aunque a veces se utilizaron antiguas construcciones romanas para aprovechar los materiales.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Distribución</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En su forma primitiva, el monasterio se expandió en torno al claustro, espacio cuadrangular abierto con jardín central y una galería cubierta que facilita el acceso a las estancias. En el ala norte, la galería del claustro suele comunicarse con la iglesia y en las tres restantes se abren distintas dependencias como la sala capitular, el refectorio y las estancias administrativas. En el piso alto del claustro suele disponerse el dormitorio de los monjes, que comunica por una escalera con el transepto de la iglesia.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Otras dependencias</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Esta distribución es variable según el territorio, el clima, el número de monjes y la riqueza de la comunidad. En ocasiones se añadían dependencias, como la casa del abad, la escuela de novicios, el almacén, la bodega, los establos, la hospedería de peregrinos, el huerto y el cementerio.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las iglesias</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">La iglesia es la construcción más común del tiempo románico, y no existe un modelo fijo a lo largo de todo el período ni en su amplia difusión geográfica.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Estructura</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Su espacio resulta de la necesidades de los oficios litúrgicos y las de los fieles, que le otorgan una disposición longitudinal con orientación oeste-este, remedo de la disposición de las basílicas romanas. Los arcos de medio punto, apoyados en pilares, delimitan tres naves cortadas por una nave transversal (transepto), que actúa como nexo entre los fieles y los celebrantes, es decir, entre lo humano y lo divino.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La planta de cruz latina es el modelo de las iglesias románicas, y puede presentar múltiples variantes, desde las de una sola nave con ábside de planta semicircular hasta la de cinco naves, e incluso presentar un contra-ábside.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Nave principal</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La nave principal es el ámbito activo de la construcción, ya que las laterales actúan como estructura de descarga, a lo que contribuyen los contrafuertes. En la superficie mural entre los arcos de separación de las naves y el arranque de la cubierta se abren las ventanas, que varían desde las abocinadas hasta el vano con arquivoltas apoyadas en columnas.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En algunas regiones, y ya en época avanzada, las ventanas fueron sustituidas por el triforio, estrecha galería formada por la sucesión de módulos de triple o doble arco, o por un falso triforio (módulos de arcos sin galería).</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Naves longitudinales</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En alzado, las naves longitudinales, interrumpidas por el transepto, otorgan al conjunto la estructura de cruz latina característica de las antiguas basílicas de Roma o de las orientales. En ocasiones, los brazos del transepto se coronan con absidiolos. En otros casos se dispone un transepto de dos naves, dando lugar a una cruz de doble travesaño (Catedral de Canterbury), y tampoco es extraña la planta en la que las naves abocan a la cabecera sin la interrupción del transepto (planta de salón), como Notre-Dame-la-Grande de Poitiers.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="133" src="http://www.aznarilustrador.com/img_grandes/arquitectura1/dibu14a.JPG" width="200" /></span><img height="200" src="http://www.arteguias.com/imagenes3/catedralsalisbury3.jpg" width="142" /><img height="133" src="http://www.eturismoviajes.com/wp-content/uploads/2009/02/16.jpg" width="200" /><br />
<b>Catedral de Canterbury</b><br />
<b><br />
</b></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><img height="198" src="http://www.arteguias.com/imagenes3/poitiers2.jpg" width="200" /></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><img height="150" src="http://u1.ipernity.com/16/90/97/9169097.3e0f5c60.560.jpg" width="200" /></span></h4><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;"><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"></span></span><span lang="ES-TRAD">Cabecera</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La cabecera de la iglesia, el presbiterio o capilla mayor, puede ser un simple espacio semicircular cubierto por una bóveda de cascarón (Sant Joan de los Abadesses) o un importante conjunto de tres o más ábsides, el central con capillas radiales (Sainte-Foy de Conques, Paray-le-Monial) y en el que se acoge, más inusualmente, la prolongación de las naves laterales a modo de deambulatorio. En este caso, el presbiterio suele levantarse sobre una cripta.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La cubierta de las iglesias. Las bóvedas</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Las iglesias románicas constituyen un espacio dinámico cuyas líneas arquitectónicas convergen en la cuenca absidal, donde se manifiesta el poder de la divinidad. La cubierta de este espacio fue uno de los principales problemas de los maestros de obras románicos, y recibió diversas soluciones.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Cubierta de madera a dos aguas</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Fue la solución más simple, pero su fácil combustión la hizo desaconsejable. Podemos contemplarla en Saint-Étienne de Caen.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="200" src="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/dd/France_Caen_Saint-Etienne_facade_c.JPG" width="124" /></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Bóveda de cañón</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Bóveda semicilíndrica de piedra reforzada por arcos fajones.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="142" src="http://turismouniversal.com/wp-content/uploads/2010/12/Boveda-de-Canon-glosario-de-t%C3%A9rminos-arquitect%C3%B3nicos-coloniales.jpg" width="200" /></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Bóvedas de arista</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Usadas para recubrir los espacios cuadrados como los de las naves laterales, las criptas, el transepto, etc. Surgían de la intersección de dos medios cañones perpendiculares entre sí.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img alt="a02-Bóveda de arista y cimbra" height="70" src="http://peristilo.files.wordpress.com/2009/06/a02-boveda-de-arista-y-cimbra.jpg?w=643" width="200" /></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Cúpulas semiesféricas</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Se utilizaron para el cubrimiento del crucero (intersección de la nave longitudinal con la transversal). Estaban abiertas en su cúspide por una linterna y apoyadas sobre pechinas o trompas, elementos de origen oriental que facilitan el tránsito entre la zona superior (hemisférica) y la inferior de la planta (rectangular):</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Trompas</span></u><span lang="ES-TRAD">: nicho troncocónico que transforma el cuadrado de la planta en un octógono.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="134" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhVcD4BQc81B9nfNC_ZPZoalG8G8rVgQRWbU5AM0vZ_sW3eFLAinG361fNmR1motCIoTYXSl-dFYrXtJtuFJPHxZ7pHoZFroOcHkbgzhqff91xbkJaxROhmb6JmMENd4KQXwXDXwtwBiQI/s200/trompas.jpg" width="200" /></span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Pechinas</span></u><span lang="ES-TRAD">: triángulos con su superficie y lados cóncavos, dos de los cuales se confunden con los arcos que sostiene la cúpula, y el tercero con el círculo de la base de la misma.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="150" src="http://enciclopedia.us.es/images/thumb/9/9e/Pechina.jpg/300px-Pechina.jpg" width="200" /></span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Casos particulares</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En determinadas zonas, especialmente meridionales (con influencias del mundo clásico y del oriental), como Lombardía, hay soluciones particulares que tienden a fragmentar las bóvedas mediante nervaduras que anteceden al cruzamiento de ojivas góticas.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.4<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Iglesias de planta circular</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">También se encuentran con frecuencia en el Románico iglesias centralizadas, circulares o poligonales, que obedecen a otro tipo de concepción arquitectónica heredada bien de los monumentos (en particular de las rotondas funerarias romanas) o bien de las iglesias circulares u octogonales asociadas a la imagen del Santo Sepulcro de Jerusalén y a la de los martirios (propagada en Occidente gracias a las cruzadas y peregrinaciones a Tierra Santa).</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="130" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcR4Mglni-2ZPxLDJqqSyO2cKTP_l3s3G1EPiXb7mwNb3kmjgJK25g" width="200" /></span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Pero la adopción de las plantas circulares no obedeció sólo a difusiones culturales. En la Edad Media, el círculo o el polígono cuasi-circular eran considerados las formas más perfectas, y simbolizaban la virtud suprema. La planta circular del sepulcro de Cristo levantado en Tierra Santa fue modelo de numerosas construcciones románicas, la mayoría pertenecientes a la orden de los Templarios y a la de Santo Sepulcro, por todas las partes de Europa.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">En España podemos citar las iglesias de Vera Cruz (Segovia), San Marcos (Salamanca) y Santa María de Eunate (Navarra).</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="86" src="http://www.almendron.com/arte/arquitectura/romanico/rom_06/rom_061/vera_cruz_01.jpg" width="200" /></span><img height="193" src="http://www.kalipedia.com/kalipediamedia/penrelcul/media/200707/18/relycult/20070718klpprcryc_513.Ies.SCO.jpg" width="200" /><br />
<b>Vera Cruz (Segovia)</b><br />
<span lang="ES-TRAD"><br />
</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="197" src="http://www.parqueromanico.com/maquetas/salamanca.jpg" width="200" /></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><b>San Marcos (Salamanca)</b></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="160" src="http://wa2.www.artehistoria.jcyl.es/obrmaestras/jpg/BAI09495.jpg" width="200" /></span><img height="152" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiGmxZ5684kF19fTYU8Z11ZIswQ2PPZ9gUZaxdJmd8C0D1NHh0ngbQkGFrVAVJzQ4rBGk1RpCAH8ljwrkws_wGUhOMU4M8_lDvZXnuC0CIeh16iVnLUoEtzMpf1_R6JA-TzuGxvcd9KVuAE/s200/santa_maria_eunate_2.jpg" width="200" /><img height="200" src="http://www.kalipedia.com/kalipediamedia/artes/media/200707/18/hisarte/20070718klparthis_8.Ees.SCO.png" width="200" /><br />
<b>Santa María de Eunate (Navarra).</b></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.5<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Iglesias de peregrinaje</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Salvo excepciones, como la iglesia monacal de Cluny III, las construcciones más grandiosas del románico, junto a las catedrales, fueron las iglesias levantadas en las principales ciudades de las rutas de peregrinaje. Destacan iglesias como Sainte-Foy de Conques, Saint-Martial de Limoges, Saint-Sernin de Toulouse, Saint-Martin de Tours o Santiago de Compostela.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="151" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSHvLMaacqlk_j-oGxvCKHAFfN8Ydxj2nuJ8h3LXimvTAv2SkAP" width="200" /></span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Su gran tamaño, una necesidad simbólica</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Sus amplias dimensiones se debieron a la necesidad de albergar a las multitudes, pero sobre todo al concepto románico de la grandiosidad, que provocaba la emoción religiosa en los fieles. Sus grandes espacios surgían de una necesidad simbólica, pues el peregrino debía colmarse de admiración y alcanzar a través de la belleza humana la belleza divina.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.6<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Catedral de Santiago de Compostela</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Historia</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La historia arquitectónica de la catedral compostelana se remonta al siglo IX, aunque se sabe tan sólo que la primera iglesia era de adobe y barro. A finales de este siglo se levantó otra iglesia mucho mayor, cuya riqueza de materiales rivalizaba con las más suntuosas de la época.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Tras su destrucción por Almanzor a finales del siglo X, fue reconstruída y consagrada de nuevo en el 1002, aunque envejeció muy pronto, pues ni sus dimensiones ni su estilo eran los más apropiados para convertir a Santiago en un gran centro de peregrinaje.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La empresa de levantar un gran santuario fue concebida por el obispo Diego Peláez, y las obras iniciadas en el 1075. Las discrepancias entre obispo y monarca hicieron que su construcción se interrumpiese hasta 1093, cuando recibió un nuevo impulso de Diego Gelmírez. En 1122 estaba prácticamente terminada.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">El <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Codex Calixtinus</i> la describe de forma apasionada y nada desinteresada, reflejando la voluntad de los obispos de Santiago de convertirla en uno de los principales lugares de encuentro de peregrinos europeos.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Distribución</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Tiene un cuerpo central con tres largas naves divididas en 10 tramos. También el transepto tiene tres naves, con 5 tramos, en las que se abrían dos capillas por brazo en el muro oriental. Las naves laterales longitudinales se prolongan tras el crucero en un deambulatorio que abraza en semicírculo la capilla mayor o santuario.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Los muros externos del deambulatorio se abren en cinco capillas radiales, una de las cuales (la más antigua y central) reproduce una típica estructura eclesial. La planta se parece al tipo iniciado en Sainte-Foy de Conques, aunque está mucho más cerca de la de Saint-Sernin de Toulouse.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los triforios</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Junto a la planta, lo que distingue a la Catedral de Santiago y a otras iglesias de peregrinaje es la presencia de galerías altas o triforios por encima de las naves colaterales, bien del cuerpo principal o del transepto, y que reciben la luz del exterior para la iluminación de la nave central.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Alzado y cubiertas</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">El alzado de la basílica compostelana se caracteriza por la altura que adquieren las naves en relación a su anchura. El cierre del espacio se soluciona con las cubiertas habituales del período.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Santiago aporta la solución otorgada a la curvatura del deambulatorio, dividido en siete tramos trapezoidales cubiertos con bóvedas, cuyas aristas curvilíneas se cruzan en espacios abiertos hacia el muro perimetral y cerrados hacia los pilares del transaltar.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El exterior</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Si bien el interior conserva su carácter inicial pese a las reformas, el aspecto exterior ha variado por completo desde la época de Diego Gelmírez. De las tres fachadas principales citadas en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Codex Calixtinus</i> sólo queda en pie la de Platerías, en el tramo meridional del transepto, aunque con considerables variaciones. Las otras dos debían guardar estrecha relación con la meridional.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">A la puerta de la fachada occidental se accedía por una escalera, estaba ornamentada con columnas de mármol de diversas formas y esculpida con imágenes de todos los géneros, pero debió ser destruída a poco de su conclusión. En el último tercio del siglo XII el Maestro Mateo levantó en su lugar la antefachada del Pórtico de la Gloria, una de las manifestaciones más notables de la escultura del final de la época románica.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Las renovaciones y ampliaciones no cesaron con el paso de los siglos, culminando con la apoteosis barroca de la fachada occidental, que convirtió en interior el Pórtico de la Gloria.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.7<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Forma y función de la volumetría exterior de las iglesias</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El aspecto exterior de las iglesias románicas obedece a su distribución interior. Su volumetría suele ser recia y austera, con formas nítidas y regulares</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Campanarios</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En las iglesias sobresale el cuerpo de la torre o campanario, que puede estar:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Aislado de la iglesia (como el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">campanile</i> o Torre de Pisa).</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Flanqueando uno o ambos lados de la fachada (en catedrales centroeupropeas, como Worms o Maguncia).</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">En uno o ambos brazos del transepto.</span></div></div><div class="Texto4"><br />
</div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Por lo general, las torres-campanario presentan planta cuadrada u octogonal, siendo menos común la cilíndrica (como la torre calada de Uzès). En la arquitectura cisterciense, los campanarios fueron excluidos o reducidos a modestas torres.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Presbiterio</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Tras el campanario, la zona que arquitectónicamente adquiere más carácter es el presbiterio. Normalmente, el exterior de los ábsides se corresponde con la disposición interior, y en ellos domina el tratamiento volumétrico.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En las iglesias de peregrinaje, las numerosas naves y capillas alrededor del presbiterio hacen que la cabecera del templo adquiera un notable sentido monumental. Los sillares regulares, las columnas y sus capiteles desempeñan una doble función, estructural y ornamental.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En el aspecto estructural se puede distinguir entre:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Bandas lombardas</span></u><span lang="ES-TRAD">: pilastras poco salientes unidas entre sí por pequeñas arcadas.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Contrafuertes regulares</span></u><span lang="ES-TRAD">: salientes divididos en altura por una sucesión de goterones.</span></div></div><div class="Texto4"><br />
</div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En zonas de influencia lombarda, en la parte exterior del ábside se imponen galerías estrechas o ciegas que rodean la cabecera en su parte alta (como en la Catedral de la Seu d’Urgell), que pueden prolongarse por los brazos del transepto y los flancos de la nave.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Adquieren especial relevancia las ventanas como lugares en los que la decoración se expresa en toda su plenitud.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Fachadas</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La fachada es la parte más cuidada, y allí los maestros se preocuparon por las superficies. Salvo algunas excepciones, la fachada, al igual que la zona absidal, suele reflejar la distribución interior de la iglesia. Una construcción con tres naves se manifiesta con una fachada en la que una puerta semicircular está flanqueada con otras dos arcuaciones, abiertas o ciegas.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Hay gran variedad estructural y decorativa en las fachadas, y en ellas los escultores desarrollan toda su fuerza creativa (Santa María de Ripoll o Santa María la Real de Sangüesa).</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los pórticos</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En otras iglesias el pórtico principal domina la fachada, constituido en general por un tímpano que se apoya sobre una columna parteluz. El pórtico salva el grueso del muro mediante un abocinamiento, con una estructura escalonada con multiplicación de arcos o arquivoltas de radio decreciente.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Tomando como eje el de la portada central, en la mitad superior de la fachada suele abrirse una ventana (generalmente circular) que ilumina la nave principal, y cuya altura suele corresponder con una galería o coro. Esta correspondencia implica el predominio de volúmenes paralelepípedos, deformados tan sólo por la inclinación de las cubiertas.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Decoración escultórica</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La decoración escultórica suele ser abundante en las arquivoltas de las portadas, en los tímpanos semicirculares, en las jambas, en los parteluces y en los dinteles, tanto ornamental como con representaciones figuradas.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Desde el siglo XII las jambas sustituyen la decoración ornamental de sus columnas por esculturas rígidas. Arquivoltas y dovelas se prestaron también a una diversa ornamentación y figuración.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El tímpano</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">El tímpano se convirtió en soporte de los principales temas simbólicos o narrativos, normalmente centrados en la figura jerárquica del Cristo en Majestad. Un ejemplo de toda esta escultura es el pórtico de Saint-Pierre de Moissac (1115-1130).</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los capiteles</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">La escultura tuvo también en los capiteles un lugar privilegiado. De la tipología romana, el arte románico recuperó tan sólo el capitel corintio, que se fue transformando hasta hacerse irreconocible. El volumen troncopiramidal fue usado para narrar escenas bíblicas, vidas de santos, vida cotidiana, escenas simbólicas o motivos vegetales o geométricos.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">En las iglesias abaciales sujetas a las severas reglas de austeridad (como el Císter) se encuentran capiteles sin ornamentos o reducidos a una mínima estilización vegetal.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"><br />
</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD"></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El simbolismo de las iglesias</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Significado de las partes de una iglesia</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">La iglesia como edificio no era sólo la suma de unos elementos arquitectónicos relacionados por leyes funcionales o estéticas. Al ser la asamblea de cristianos y templo de Dios en la Tierra, la iglesia debía reflejar el orden universal que emana de la divinidad.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La planta</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La planta recuerda la disposición de un cuerpo humano, y por extensión la del cuerpo místico de la Cristiandad, cuya cabeza es Cristo.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El ábside</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">El ábside se identifica con el santuario de Dios, y su forma semicircular es la imagen de la curva del cráneo humano. Incluso en algunas iglesias presenta su eje inclinado con respecto a la nave central, como si se tratara de la cabeza caída del crucificado (Santa María de Tahull).</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El altar</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Si el ábside es la imagen de lo divino, el altar es su reflejo en la tierra. Es la mesa donde se lleva a cabo el misterio eucarístico, y condensa y resume el conjunto del templo y del universo</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Ámbitos simbólicos de una iglesía</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Simbólicamente, el camino que separa la portada de la cabecera posee tres ámbitos:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Terrenal</span></u><span lang="ES-TRAD">: es la nave longitudinal, que representa el cuerpo de la iglesia. La pintura revela aquí lo sobrenatural a traves de una realidad visible.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Transición</span></u><span lang="ES-TRAD">: es el crucero, que interrumpe la nave longitudinal. La cúpula une entre sí dos mundos, el terrestre y el divino, y encauza la luz de la purificación imprescindible para llegar a Dios.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Divino</span></u><span lang="ES-TRAD">: es el ábside. Al estar orientado al este hace que el inicio del día esté bañado por el Sol de la Salud (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sol Salutis</i>), y en el final de los tiempos reciba en su cuenca el sol al atardecer, el sol de justicia (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sol Justitiae</i>). El ábside constituye también el foco generador de la dinámica pictórica, donde se manifiesta la divinidad rodeada de su corte celestial y de visiones apocalípticas.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Significado de las representaciones figurativas</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">En este espacio simbólico de la iglesia las representaciones figurativas adquieren gran capacidad expresiva. Los programas iconográficos responden a una concepción esencial de lo narrativo, abandonando lo individual, lo accidental y lo accesorio, lo que no enriquece la escena.</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las imágenes de lo divino</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Influencias</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Las principales fuentes de los programas iconográficos románicos fueron los textos evangélicos (canónicos y apócrifos), los comentarios apologéticos, las leyendas hagiográficas y los bestiarios. Según las zonas y períodos, las influencias fueron variadas (paleocristiana, bizantina, copta, mozárabe, carolingia y otomana).</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Maiestas Domini</i></span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">La Majestad del Señor (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Maiestas Domini</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pantócrator</i>) es la representación más frecuente, y muestra a Cristo sobre las nubes del cielo con gran poder y gloria. Sus fuentes de inspiración remiten a concepciones sintéticas del Apocalipsis. La figura de Cristo, en representación frontal de enormes proporciones, es símbolo absoluto de eternidad, con gestos grandilocuentes y autoritarios. Así aparece en Sant Climent de Tahull o en San Vicente Mártir de Vió.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">A veces su imagen va acompañada de otras teofanías:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dextra Domini</i> o mano derecha de Dios bendiciente.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Agnus Dei</i> o Cordero de Dios (como en la ermita de la Vera Cruz de Maderuelo).</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los cuatro evangelistas con sus símbolos respectivos (como en San Vicente Mártir de Vió).</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los 24 ancianos del Apocalipsis, sobre todo en las portadas de la iglesia, y más raramente en al ábside (como en San Justo de Segovia).</span></div></div><div class="Texto3"><br />
</div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Cuando lo sintético deja paso a lo narrativo, las visiones apocalípticas muestran la resurrección de los muertos, que acuden al último de los juicios, y la psicostasis o pesaje de las almas. No faltan los querubines, serafines y los arcángeles abogados.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La vida del Dios-hombre</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">En la segunda mitad del siglo XIII, Guilielmus Durandi señala tres formas bajo las cuales se representa más adecuadamente en la iglesia la imagen de Dios:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Sentado en el trono.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">En los brazos de María.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Crucificado.</span></div></div><div class="Texto3"><br />
</div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Si las visiones teofánicas del Apocalipsis son las imágenes más pertinentes del sintetismo románico, la vida del Dios-Hombre (desde su genealogía y anunciación a su muerte, resurrección y ascensión a los cielos) constituye el principal desarrollo narrativo de las decoraciónes pictóricas y de los relieves escultóricos románicos.</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Maiestas Mariae</i> y la mujer en la época románica</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">3.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD">Maiestas Mariae</span></i></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">En iglesias dedicadas a María (Santa María de Tahull, Santa María de Mur, Santa Maria della Libera, Notre-Dame de Monmerillon-sur-Gartempe) e incluso en algunas dedicadas a algún santo, la visión del Cristo apocalíptico fue sustituida por la de la Virgen como trono del Salvador y mediadora entre los hombres y Dios (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Maiestas Mariae</i>). La madre suele sentarse hierática y ausente como trono del Niño Jesús.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">3.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">María como representación de los fieles</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">También la Virgen posee un lugar de honor en el colegio apostólico y representa ante la divinidad a los fieles reunidos en el templo. En este caso, María suele mostrar un cáliz o copa en una de sus manos (Sant Climent de Tahull), tipo iconográfico que obedece al de la Babilonia apocalíptica.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">3.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Significado de las representaciones de María</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Pero la presencia de María en las representaciones iconográficas románicas no debe entenderse sólo como madre del Salvador o nueva Eva, sino como sublimación de la mujer medieval, considerada por algunos como peligro de la humanidad o como ser inmundo.</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">4.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las imágenes de la naturaleza</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">4.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Falta de preocupación por la naturaleza</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">En la época románica la naturaleza estaba tan cerca del hombre que apenas la tomó en cuenta como objeto de representación. En el arte de los siglos XI y XII dominó la esencialización, la abstracción y la ornamentación, con un cierto antropomorfismo.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El paisaje</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">El paisaje nunca fue un lugar en el arte románico, como tampoco lo fueron las arquitecturas ilusorias. Como mucho se hacía referencia a la tierra mediante líneas paralelas ondulantes de las que brotan pequeños matojos o flores en racimo.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La flora</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Tampoco faltaba la flora, con contenido exclusivamente simbólico en escenas que así lo requerían, como las relativas al Paraíso, a la Anunciación a los pastores, los milagros del arcángel Miguel o los ríos en el bautismo de Cristo.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los astros</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Incluso el cielo y los astros nunca tienen vida propia, y sólo se entienden como motivos que simbolizan la luz y las tinieblas, lo celeste y lo infernal, etc. El sol suele concebirse como una estrella y la luna se representa menguada. No son extrañas las visiones antropomorfas de ambos astros.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los animales</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Los animales no estuvieron ausentes del arte románico, y su presencia posibilitó que el artista mostrase su vena más imaginativa y fantástica, tanto en animales de la vida cotidiana (un ejemplo es el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arca-relicario de San Saturnino</i>) como en la de fabulosos dragones, centauros, grifos o sirenas, mostrando sugerentes imágenes del bestiario.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">4.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Confusión entre fantasía y realidad</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">La falta de preocupación por la naturaleza impedía al hombre románico deslindar las imágenes reales de las que conocía a través de los bestiarios. La confusión entre realidad y fantasía alcanzó no sólo al bestiario, sino también al propio ser humano, como manifiesta San Agustín en la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ciudad de Dios</i>.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El arte románico no pudo resistir la tentación de representar ese mundo fantástico. Lo monstruoso y exótico pasaron a ser tanto o más reales que lo cotidiano. Fuentes literarias como el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Libro de los distintos géneros de Monstruos</i> fueron tan apreciadas como las exégesis de los santos padres, siempre bajo la creencia de que lo feo o deforme liberaba al hombre del mundo sensible y le hacía sentir la nostalgia del ideal divino.</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">5.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las imágenes del hombre</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">5.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El escaso papel del hombre</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Dentro de este mundo fuera de cualquier sentido real, el hombre quedó ignorado. El ser humano carecía de valor, y su representación tan sólo era lícita cuando desempeñaba algún papel importante en el desarrollo narrativo de las historias bíblicas.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">5.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El hombre, sometido a la voluntad divina</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Como ser creado por Dios, pecador y condenado al trabajo, el hombre únicamente era tenido en cuenta para recordarle su deuda con el Creador.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Desde su creación, el hombre estaba sometido a la voluntad divina. Las escenas del pecado original hacían hincapié en la necesidad de obediencia ante el poder temporal, como aparece en la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tentación de Adán y Eva</i> de Sant Martí Sescorts o la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Creación de Adán y Eva</i> de la ermita de la Vera Cruz de Maderuelo.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Los episodiso del Génesis son los únicos que en el arte románico exponen una relación directa entre Dios y el hombre. En los demás casos es Cristo el que, como salvador, convive con los hombres, y como ser omnipotente los juzga.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">5.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las dimensiones de Dios y de los hombres en el Juicio Final</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Si estos episodios no condicionan una acusada diferenciación de dimensiones entre el hombre y Dios, en las escenas del Juicio Final la jerarquización es absoluta. Dios se impone majestuosamente por su grandiosidad. Los hombres que han de ser juzgados quedan empequeñecidos ante el Juez Supremo.</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">6.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los elegidos de Dios</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">6.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los santos</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">La abrumadora presencia del poder absoluto de la divinidad angustiaba al hombre medieval, que necesitaba de seres de su propia naturaleza (santos) que superasen la barrera de jerarquías entre él y Dios.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Los santos eran seres para los que los sufrimientos en su propio cuerpo se convertían en mérito para lo eterno, huían de la vida cotidiana, daban testimonio público de su bondad y se enfrentaban a las fuerzas del Maligno. Eran espejo de virtudes y partícipes del poder y de la gloria de Dios.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">6.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los santos en el arte románico</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El arte románico recreó la vida, martirio y prodigios de estos hombres santos para que sus virtudes sirvieran de modelo a todas las gentes. Si bien las representaciones más frecuentes fueron las figuras individuales fuera de cualquier contexto narrativo, las más ilustrativas eran las que transcribían las historias recogidas en las diversas versiones de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Leyenda Dorada</i>, la más reconocida de la cuales fue la del benedictino Jacopo della Voragine.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Estas representaciones solían presentar tres secuencias culminantes:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Conversión del santo o revelación pública de su fe.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Enfrentamiento del santo con las tentaciones del mal o con la autoridad que le obligaba a abdicar de su fe religiosa, y que ante su negativa le sometía a los más crueles martirios.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Glorificación del santo tras su muerte, instante en el que los sufrimientos temporales eran recompensados con la presencia eterna de Dios.</span></div></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">7.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los seres históricos</span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD">Aunque el hombre sólo se consideraba un ser como criatura de Dios, en capiteles, muros, artesonados o libros miniados románicos no se pudo ahogar del todo la realidad del vivir cotidiano, si bien las imágenes tenían una justificación simbólica de carácter trascendente.</span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD">La leyenda, la mitología, la privada e incluso el erotismo convivieron con las imágenes religiosas. Aunque el arte se interesó poco por los personajes contemporáneos, pueden citarse ejemplos de individuos de relevancia o de protagonistas de gestas, como aparecen en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tapiz de Bayeux</i>.</span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD">Más frecuentes fueron los episodiso de género sin individualización de personajes, especialmente los de caza (de tradición tardorromana y simbolismo cristológico).</span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD">Donde mejor se manifestó el acontecer humano fue en las figuraciones de los meses de año, confundidas a veces con los signos zodiacales. El tiempo que ordenaba mensualmente la actividad del hombre permitió profundizar en lo particular, como se refleja en las arcuaciones del Panteón Real de la Colegiata de San Isidorio de León.</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">8.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Algunos aspectos de la belleza y de las formas románicas</span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD">La belleza románica no radica en aquéllo que el hombre ve, sino en aquéllo que el hombre piensa. Formas y colores se adaptan en el Románico a este ideal de belleza.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">8.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las formas en el Románico</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">En la época románica, las formas claras y simétricas dominadas por la geometría responden a un estilo de plenitud plástica. Lo importante no era transcribir la realidad exterior, sino el ideal de perfección de la época.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Para alcanzar esa perfección, las formas del Románico debían superar los límites de la realidad y mostrar solamente los caracteres más esenciales y constantes, los más universales, a través del espacio, del tiempo e incluso de lo expresivo.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La bidimensionalidad</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">El deseo de crear profundidad y superar la bidimensionalidad quedó aletargado. El Románico es un arte de figuras dispuestas sobre superficies planas. En la pintura, los campos planos de color se extienden en los fondos de manera uniforme otorgándoles claridad, oscuridad o fraccionados en bandas horizontales superpuestas. La tradición del monocromismo puede tener influencias bizantinas, mientras que las bandas siguieron una tradición mozárabe.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Limitaciones del marco arquitectónico</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">El marco arquitectónico condicionó las formas de los seres y las cosas. La escultura románica es una masa comprimida en un espacio limitado, donde las figuras se adaptan al marco arquitectónico en el que se disponen.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Intentos de perspectiva: superposiciones</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En ocasiones se advierte una voluntad de superar los límites que ahogan a las figuras y crear cierta sensación de profundidad, conseguida con las superposiciones. Esta ilusión se produce también en la figuración de las arquitecturas y el mobiliario, cuya disposición permite un tratamiento en perspectiva. En el Románico esa perspectiva siempre es invertida (las líneas laterales oblícuas convergen en el espectador), al contrario que en época renacentista.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En todo caso la perspectiva obedecía a una significación simbólica de las imágenes representadas. La mayor o menor corporeidad de los personajes sirve para manifestar su valoración jerárquica (un ejemplo es la siempre grandiosa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Maiestas Domini</i>).</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">8.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El color</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El color, como las formas, no responde a la apariencia de la visión y se somete siempre a unas leyes propias, ajenas a las de la naturaleza. La pretensión del color es conseguir una armonía cromática basada en el principio de oposición.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Adquieren especial relevancia dos colores, el blanco (que otorga claridad y brillo a las figuras) y el negro (como delimitador de formas).</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><br />
</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los reinos hispánicos</span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD">En tierras hispánicas el Románico conjugó tipologías y estilos propios (como el asturiano) con la influencia árabe, y en su caso mozárabe, así como con las tendencias transpirenaicas, francesas y lombardas principalmente.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Cataluña</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Dos influencias:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Lombarda</span></u><span lang="ES-TRAD">, impulsada por el abad Oliba (Santa María de Ripoll, Sant Miquel de Cuixà, Sant Martí del Canigó y Sant Vicenç de Cardona).</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Francesa</span></u><span lang="ES-TRAD"> (Sant Pere de Roda).</span></div></div><div class="Texto4"><br />
</div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Regionalización en el siglo XII, con adopción de formas y tipos arquitectónicos ya superados. Continúan las influencias francesa y lombarda.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Escultura</span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las primeras obras fueron los dinteles de Sant Genís les Fonts y Sant Andreu de Sureda.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Influencia árabe en Sant Pere de Roda.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Del siglo XII es la portada de Santa María de Ripoll y otras derivaciones, y también diversos claustros.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El último florecimiento del Románico catalán (tanto en arquitectura com9o en escultura) tuvo lugar en torno a los núcleos de Lleida y Tarragona, en claro contacto con el mundo gótico.ñ</span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Pintura</span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Fue una de las artes más brillantes de Cataluña.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Murales de raíz italobizantina, con obras tanto de gran calidad como populares.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Corriente francesa.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Pintura sobre tabla, linealista primero y bizantinizante a principios del siglo XIII.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Aragón</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura</span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La Catedral de Jaca (1080-1130) es el monumento más interesante.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Primeras manifestaciones en la región de Serralbo, en iglesias en las que coexisten el arco de herradura con el semicircular, así como obras de gran influencia lombarda catalana.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">En el siglo XII se levantan iglesias con bóvedas apuntadas y profusa decoración en la fachada.</span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Escultura</span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Poca escultura anterior a la de Jaca, salvo las del Castillo de Loarre.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">En el siglo XII había dos talleres, el de Uncastillo (que se extiende a Navarra) y el de San Juan de la Peña.</span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Pintura</span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Diversas decoraciones murales.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Pinturas bizantinizantes.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Destacan los murales de la iglesia de los Santos Julián y Basilisa de Bagüés, uno de los ciclos iconográficos más importantes de la península.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Navarra</span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Es una expansión del Románico aragonés, con influencias francesas a través del Camino de Santiago.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">En la arquitectura del siglo XI los principales centros fueron Leyre y Ujué. La escultura se desarrolló más tarde.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La construcción más importante fue la Catedral de Pamplona, aunque sólo se conservan algunos capiteles.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">En el Camino de Santiago destacan centros como Puente la Reina y Estella, y las iglesias de planta centralizada de Eunate y Torres del Río.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">No hay pinturas propiamente románicas.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.4<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">León</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El Románico empezó a florecer con la implantación de la dinastía de Navarra.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">San Isidoro de León</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Fernando I reedificó len León la iglesia de San Pelayo y San Juan Bautista, a la que Urraca añadió un nártex (el Panteón Real). Otra renovación se concluyó en el reinado de Alfonso VII.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">El edificio tiene una notable labor escultórica, relacionada con Saint-Sernin de Toulouse, que se completa con las pinturas del Panteón, el conjunto mural románico español mejor conservado.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">San Isidoro de León fue también centro de un importante taller eborario y de orfebrería.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTsOxM94wmfDS7Njsb3UYkLNuoZGHjgpYqQ0tCaBOHnFgWKIFiafg" /></span><img src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSjjv8gmxiSgWRAxPsFD2nJ_ZPedIPSNEQzp84ceooTBXddh8J79g" /></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Región de Zamora</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La arquitectura de San Isidoro irradió hacia territorios del antiguo reino, con especial repercusión en la región zamorana.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">A mediados del siglo XII Zamora abandonó esta influencia leonesa en su catedral, en especial en la elevación de su torre, cruce francés-oriental, así como en otras obras derivadas (Colegiata de Toro y Catedral Vieja de Salamanca.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img alt="Colegiata de Toro" height="117" src="http://pedroreina.net/sfd/med/colegiatatoro.jpg" width="200" /></span><img height="200" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTZimkJ_rxz_YE5wEJjKzswNI3Ob3LzJgfht5vwUKkgtezNgcaZ0g" width="200" /><img height="155" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcS9ONsllsRsJ-oXJyOUMCMBkL6iJo4O1ClBzvRNoGITqtMimuIg" width="200" /><br />
<span lang="ES-TRAD">Colegiata de Toro</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img alt="catedral vieja de salamanca 300x193 Las catedrales más bellas de España (II)" height="128" src="http://viajes.lapipadelindio.com/wp-content/uploads/2010/04/catedral-vieja-de-salamanca-300x193.jpg" width="200" /></span><img height="200" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRstrz3g9D9xft44WT9Q7fi68tC2N4DobOc9jREhXltC4QLpEEh" width="190" /><img height="200" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSb4tId4qoqDincUdzqwf_eqzPhyc93xVb8YD3sn4sNxdKrCTrN" width="152" /><img height="200" src="http://wa3.www.artehistoria.jcyl.es/arte/jpg/AUC20478.jpg" width="171" /><br />
<span lang="ES-TRAD">Catedral Vieja de Salamanca.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Salamanca</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Sobresale la iglesia circular de San Marcos y la de Almenara de Torres, de influencia árabe.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.5<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Asturias</span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Tradición prerrománica.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Capillas de una nave y ábside plano.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Escultura poco delicada, de mayor calidad en los monasterios benedictinos.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La Catedral de Oviedo es la máxima expresión, con las estatuas-columna.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.6<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Castilla</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura</span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El primer ejemplo es la Catedral de Palencia (1034), de inspiración prerrománica, con la novedad de un ábside semicircular.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Cristalización del Románico en San Martín de Frómista (finales del siglo XI), con fachada con dos torres cilíndricas.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Influencia árabe en territorios fronterizos, caracterizada por una galería porticada junto a la entrada, que se extendió a otras zonas.</span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Escultura</span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Máxima expresión en el claustro del monasterio de Santo Domingo de Silos (1100), de influencia en otros monasterios.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Surge una escuela localista en el Valle de Mena.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Grandes colegiatas (Santillana del Mar).</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Corrientes francesas en Palencia (portada de Santiago en Carrión), en el flanco oriental de Castilla (Catedral Vieja del Burgo de Osma), en Soria (Santo Domingo) y ya tardío en Ávila (San Vicente).</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Influencia árabe en San Juan de Duero y Almazán.</span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Pintura</span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Soria</span></u><span lang="ES-TRAD">: ermita de Castillejo de Robledo y frescos de la capilla de San Baudelio de Casillas de Berlanga.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Segovia</span></u><span lang="ES-TRAD">: iglesia de San Justo y ermita de la Vera Cruz de Maderuelo (relacionadas con el estilo de las de Santa María de Tahull).</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Palencia</span></u><span lang="ES-TRAD">: influencia francesa en los murales de San Pelayo de Perazancas.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Burgos</span></u><span lang="ES-TRAD">: pinturas del monasterio de San Pedro de Arlanza.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.7<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Galicia</span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Antes de la construcción de la Catedral de Santiago las formas arquitectónicas románicas se reflejaron en construcciones rurales (San Antolín de Togues, San Juan de Villanueva de Perbes y Torres del Oeste).</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El Románico gallego no llegó a erigir obras de importancia, salvo la Catedral de Santiago. Su influencia fue tardía y se manifestó sobre todo en los alzados, con adopción de falsos triforios.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">En el Románico final destacan edificaciones cuya escultura muestra relación con la del Mestro Mateo (San Juan de Portomarín, catedrales de Tuy, Orense y Lugo).</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.8<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Portugal</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El Románico portugués mantuvo relaciones formales con las regiones limítrofes españolas:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las catedrales de Coimbra y Evora tienen influencias compostelanas.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La iglesia de los templarios de Tomar, de planta octogonal, tiene influencias de la Vera Cruz de Segovia.</span></div></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Francia</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Borgoña</span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Una de las zonas más importantes del Románico occidental gracias a la Iglesia de Cluny.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Iglesias de grandes dimensiones que se distinguen por su ilumniación, conseguida gracias a la elevación de la nave central, abriendo ventanas y situando el triforio sobre las arcadas.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Escultura de concepción lineal en la forma y planimétrica en el volumen (portada de San Lázaro de Autun), y en ocasiones en movimiento (Vézelay).</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Pinturas de fondos oscuros y tonos brillantes (Berzé-la-Ville), de gran extensión territorial.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Vías de peregrinación</span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Grandes iglesias de elevadas bóvedas, capillas radiales alrededor del ábside y deambulatorio.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La mayor fue Saint-Sernin de Toulouse, de influencia en otras obras.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Templos como Notre-Dame-du-Puy (Auvernia) y Sainte-Foy de Conques (Cevennes) tiene estructura semejante a los de peregrinaje y se caracterizan por la severidad de sus interiores.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Poitou</span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Iglesias de planta basilical con naves de igual altura y fachas de gran decoración escultórica (Notre-Dame-la-Grande de Poitiers).</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Pinturas de fondo claro, de notable influencia en otras zonas.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.4<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Otras zonas</span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Languedoc</span></u><span lang="ES-TRAD">: triunfo de la decoración escultórica, que intentó liberarse de su marco (Moissac).</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Provenza</span></u><span lang="ES-TRAD">: influencias clásicas en escultura. Iglesias de nave única, sin deambulatorio ni transepto.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Perigord</span></u><span lang="ES-TRAD">: influencia bizantina en las cubiertas de cúpulas apoyadas sobre trompas.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Valle del Loira</span></u><span lang="ES-TRAD">: grandes construcciones y connjuntos pictóricos.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Normandía</span></u><span lang="ES-TRAD">: construcciones de gran severidad y tendencia a la verticalidad.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Países Bajos</span></u><span lang="ES-TRAD">: sobresale la Catedral detournai (1171), de varias influencias, anticipándose al gótico.</span></div></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Islas Británicas</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">3.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Inglaterra</span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El Románico fue consecuencia de la conquista normanda (1066), pero se ampliaron las dimensiones y se levantaron torres monumentales (abadía de Westminster o Catedral de Lincoln).</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Iglesias con deambulatorio y capillas radiales (San Agustín de Cantorbery).</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Herencia irlandesa y tradición anglosajona en obras de orfebrería y en los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">scriptoria</i>, especialmente el de Winchester, de gran influencia en la pintura mural inglesa e incluso hispánica.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">3.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Irlanda</span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Escasas construcciones románicas.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Corresponden a la época tardía.</span></div></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">4.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Países germánicos</span></h2><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="MsoNormal" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Tanto en arquitectura como en escultura prevaleció el clima carolingio y otoniano.</span></div><div class="MsoNormal" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">En la arquitectura sajona destaca la iglesia de San Miguel de Hildesheim, con cubierta de madera sobre pilares alternando con columnas. La escultura renovó la tradición del bronce (puertas de bronce de la Catedral de Hildesheim).</span></div><div class="MsoNormal" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La arquitectura de la escuela renana muestra doble ábside, transepto, torres cilíndricas en los pies y testero de la iglesia, bóvedas de arista y decoración a base de arcos y bandas lombardas. Un centro importante es Colonia, con ábsides en la nave principal y en el transepto. La simplicidad de volúmenes tiene uno de sus mejores ejemplos en la iglesia de Scwarzrheindorf.</span></div><div class="MsoNormal" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">En Alsacia construcciones con pesadez de proporciones.</span></div><div class="MsoNormal" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Miniatura de tradición imperial en todas las regiones, de gran calidad en las escuelas de Suabia, Baviera, Salzburgo, Bohemia y Sajonia.</span></div><div class="MsoNormal" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los países del Norte de Europa reflejaron el Románico alemán.</span></div></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">5.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Italia</span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD">Características peculiares, debido a la perduración de la tradición clásica y al influjo normando y oriental.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">5.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Lombardía</span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Iglesias de bóvedas bajas, con sucesión de arcos ciegos o galerías en el remate triangular de las fachadas (San Ambrosio de Milán).</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Templete ante la portada con columnas exentas que descansan sobre leones o animales fantásticos (catedrales de Módena y Parma).</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">A fines del siglo XII la influencia escultórica provenzal y bizantina culminó con la plena madurez expresiva de Benedeto Antelami (portada del Baptisterio de Parma).</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">5.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Toscana</span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Espíritu clásico de la arquitectura, con espaciosas naves, composición rítmica y pureza de proporciones.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Variantes florentina y pisana (Catedral, campanile y Baptisterio de Pisa) con mármoles de color y arquerías superpuestas en las fachadas.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Equilibrio y armonía en las realizaciones escultóricas de Guido Bagarelli (pila bautismal del Baptisterio de Pisa) y del maestro Guglielmo (púlpito de la catedral de Pisa).</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">5.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Lacio</span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Región reacia a las innovaciones románicas, sólo adoptadas en los claustros.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Interesante pintura mural y mosaicos en la iglesia de San Clemente de Roma.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">5.4<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Italia meridional</span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Fusión de diversas tendencias (bizantinas, lombardas, árabes, normandas), con bellas construcciones.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Mucha decoración (Capilla Palatina de Palermo, Catedral de Monreale).</span></div></div>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-39365483774432015652010-08-04T09:59:00.000-07:002010-08-04T09:59:22.479-07:00ARTE PRERROMÁNICO<h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arte hispano-visigodo. tradición romana</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.1<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El espacio litúrgico hispano</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La liturgia hispánica</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En el período denominado hispanovisigodo (507-711) se definen los usos y normas de la liturgia hispánica (que permanecerá en vigor hasta la implantación de la liturgia romana en el siglo XI). En esta liturgia, tanto la comunidad eclesial como los fieles estaban rígidamente divididos y jerarquizados, según su condición.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Divisiones del templo</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La liturgia hispánica requerirá una organización característica de los espacios del templo:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El interior del templo está dividido en dos zonas por una barrera (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">iconostasio</i>), ante la que se situaban los fieles.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Tras el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">iconostasio</i> estaba el espacio destinado a los iniciados, el “coro de clérigos” que podían participar de la liturgia.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Comunicando directamente con este coro estaba el santuario donde se ubicaba el altar.</span></div></div><div class="Texto4"><br />
</div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">También había pequeñas dependencias y amplios pórticos. Muchas iglesias tenían dos habitaciones simétricas como espacios de apoyo al ceremonial litúrgico, para uso exclusivo del clero. Las entradas del templo se protegían con nártex y galerías porticadas.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Plantas</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La planta más generalizada era la basilical. Destacan las iglesias de Santa María en Quintanilla de las Viñas, San Pedro de la Nave y San Juan de Baños. Tienen una nave central de gran anchura, con naves laterales reducidas.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Por influencia africana, basílicas como San Pedro de Alcántara, Casa Herrera o Torre de Palma presenta un contra-ábside en la nave central, que terminó como un espacio fúnebre privilegiado.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Con carácter funerario se concibió la iglesia de San Fructuoso de Montelios, con planta de cruz griega, que recuerda los viejos mausoleos romanos.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.2<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Las imágenes de los templos</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">La decoración monumental era excepcional, desde sencillas ornamentaciones pictóricas a largas bandas con motivos geométricos, vegetales o zoomórficos.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Los padres de la Iglesia hispana fueron contrarios a la representación historiada en los templos, pero pronto tuvieron que ceder a los gustos de unos fieles necesitados de imágenes para comprender los mensajes teológicos.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Los grandes bloques de Santa María de Quintanilla de las Viñas representan un complejo programa iconográfico. En San Pedro de la Nave, los capiteles historiados muestran relación con ilustraciones librarias (como la escena de Daniel en la fosa de los leones). La pilastra del Salvador de Toledo llega a representar un ciclo cristológico.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.3<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Los trabajos en metal</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Fíbulas</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Tanto visigodos como hispanorromanos utilizaron decorativos apliques de ajuar y atuendo personal continuando los modelos de tradición tardorromana. Fue muy rica la variedad de formas y materiales de las fíbulas (aquiliformes, con superficies de celdillas policromadas o circulares).</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Utensilios sagrados</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Hubo una importante producción de utensilios sagrados de bronce para los rituales litúrgicos (patenas circulares, jarros litúrgicos de perfil copto o incensarios). Es una producción artesanal, continuadora de los fundidores romanos, pero con la novedad de ciertas fórmulas icónicas cristianas.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Elementos suntuarios. El Tesoro de Guarrazar</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Las iglesias aparecían con interiores adornados con elementos suntuarios, especialmente cruces y coronas votivas (tesoros de Guarrazar y Torredonjimeno), ofrendas de los más poderosos de la sociedad.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Las coronas del Tesoro de Guarrazar es uno de los conjuntos más interesantes. La más antigua es la de Suintila (621-631), y la de Recesvinto (649-672) es la más suntuosa, en oro y piedras semipreciosas. Unas cadenas permitían suspenderlas desde la parte superior, mientras en la parte inferior colgaban las letras que constituían la memoria de la ofrenda. El tesoro se completa con otras coronas menores, donativo de abades.</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arte irlandes-sajón. Tradición celta</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.1<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Evangelización de Irlanda</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">San Patricio y sus discípulos comenzaron la evangelización de Irlanda desde el 452, y en la centuria siguiente el monacato irlandés se expandió por los territorios celtas (Escocia, noroeste de Inglaterra y Armórica).</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.2<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Evangelización de la Inglaterra sajona</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El pontificado romano promovió la cristianización de la Inglaterra sajona. San Agustín fundó el primer monasterio benedictino fuera de Italia, y tuvo gran éxito en el bautismo de soberanos sajones.. La llegada de los vikingos a finales del siglo VIII inició un largo período de crisis.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.3<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Conjuntos monásticos</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Existieron grandes conjuntos monásticos, aunque sólo mínimos indicios arqueológicos han llegado hasta nosotros. Sus edificios eran leñosos o rudas construcciones en piedra que imitaban las obras de madera.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.4<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Las miniaturas</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">La gran aportación del arte insular fue la miniatura y la orfebrería. La renovación de la miniatura insular comienza con la copia de obras de escritores romanos traídas por monjes misioneros.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Los Evangelios Durrow (h. 680)</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Son los más antiguos enteramente decorados. Destaca por su originalidad la “página-tapiz”, llamada así porque el conjunto de entrelazos, vegetación y elementos zoomórficos recuerdan las formas complejas y multicolores de los tapices. Las imágenes del Tetramorfos son rígidas, con formas articuladas como si se tratara de placas esmaltadas, en contraste con el dinamismo de la decoración zoomórfica y vegetal.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Evangelios de Echternach (finales del siglo VII)</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Fueron llevados por San Wilibrordo a la abadía que le da nombre desde Gran Bretaña (698). Poseen la obra maestra de la pintura insular, un león rampante, símbolo de San Marcos, cuya figura destaca sobre un dibujo de líneas rectas que forman un estático y laberíntico armazón.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Libro de Kells</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Representa la eclosión final y la obra iconográfica más abundante de la miniatura irlando-sajona.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.5<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Orfebrería</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Las formas ornamentales de la miniatura tienen su mejor correspondencia en el arte del metal y el esmalte. La <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Copa de Ardagh</i> (primera mitad del siglo VIII) realza la elegancia de sus formas esféricas y plateadas con la aplicación de filigranas de oro con engarces de vidrio y esmalte.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"><br />
</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD"></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Arte Carolingio</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.1<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El concepto de renacimiento carolingio</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Carlomagno, en su deseo de emular la figura de Constantino, quiso también imitarlo en los edificios que construyó. La Basílica del Vaticano y su occidentalización son reproducidas durante los siglos VIII y IX.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Las imágenes clásicas son copiadas de forma fiel, aunque tosca, en los manuscritos carolingios y continuados en sus derivados. Obras como la ilustración del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Evangeliario Xanten</i> son de difícil catalogación tardorromana o carolingia, lo que demuestra la fidelidad al pasado tanto en la iconografía como en la técnica.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Pero junto a estos copistas existían artistas capaces de investigar antiguos modelos y teorías, así como de ensayar nuevos métodos para obtener obras similares a los arquetipos romanos. Aunque en la maqueta del Arco relicario de Eginardo (principios del siglo IX) se aprecia el modelo romano tanto en la iconografía como en la composición, ya existía una comprensión mejor de esos motivos antiguos y una renovada aptitud para reproducirlos directamente.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.2<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La basílica</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Bipolaridad de los templos</span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Los contra-ábsides</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">En su afán por imitar el pasado, los carolingios reprodujeron la orientación de las grandes basílicas de Roma, levantando edificios con el ábisde “occidentalizado”. Un ejemplo es la iglesia de Fulda (791-819), que también dispone de un segundo ábside en el extremo opuesto, creando una forma contra-absidada, muy característica de la arquitectura carolingia.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Los Westwerk</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">En otras ocasiones, la bipolaridad del templo se conseguía por el enorme volumen de un cuerpo torreado, que solía constituir una entrada monumental (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Westwerk</i>).</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">La figura típica de una iglesia con fachada y cuerpo longitudinal con torres en un extremo tiene sus orígenes en las creaciones carolingias. Las iglesias de los siglos VIII y IX tenían en sus extremos una sólida construcción con dos o tres torres (conocida en la época por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">castellum</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">turris</i>, y hoy llamada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Westwerk</i>). El mejor ejemplo de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Westwerk</i> es el de la Abadía de Corvey (873-885).</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Las funciones del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Westwerk</i> eran varias:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Utilidad práctica</span></u><span lang="ES-TRAD">: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">schola cantorum</i>, parroquia, etc.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Imagen simbólica</span></u><span lang="ES-TRAD">: eran vistas como fortalezas, que simbolizaban el Templo de Dios como baluarte defensivo contra las fuerzas del mal. En muchas había un altar dedicado a San Miguel.</span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Las criptas</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Creció el culto a las reliquias, y los monasterios rivalizaban en poseer las más importantes, generándose un intenso comercio de las mismas, procedentes principalmente de Roma.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La necesidad de crear un espacio adecuado para albergarlas, que a la vez facilitara el acceso a los devotos, condicionó una nueva organización topográfica de las iglesias. Se crearon las criptas, que terminaron por configurar una importante forma de la arquitectura medieval, las girolas.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Cripta anular</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Con las reliquias también llegó la forma espacial que en Roma existía para ellas. Era una cueva que contorneaba el círculo del ábside, y en su centro estaba la cámara (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">confessio</i>) con la reliquia. Ejemplos son San Lucio de Coria o San Apolinar Nuevo de Rávena. Ya en la Catedral de Colonia (870) esta fórmula había adquirido su madurez arquitectónica.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Cripta mina</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">El deseo de las gentes de enterrarse con sus patronos hizo que el pasillo se rompiera para comunicar con edículos secundarios, formando una especie de girola irregular (como el presbiterio de Saint Maurice d’Agaune). Estas necesidades llevaron también a la creación de la “cripta mina”, pasillo que comunica con galerías secundarias que terminan en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">confessiones</i> (como la Basílica de Steinbach).</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Cripta baldaquino</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Buscaba la creación de un amplio espacio, precedente de las iglesias subterráneas, que permitiera un ceremonial litúrgico con gran aparato (como en San Miguel de Rohr).</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Rotonda marital</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">La “rotonda marital” es un gran espacio al este del templo, de carácter funerario. En Saint-Germain de Auxerre, donde ya existía una cripta de tres naves, se comunicó ésta con una rotonda.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.3<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Capillas privadas</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Origen de las capillas</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En época constantiniana se reaprovechó la disposición central de los edificios funerarios levantados en honor de los héroes de la Antigüedad, para venerar ahora a los mártires cristianos. Los primeros fueron los santos lugares relacionados con Jesucristo. Este tipo de edificio (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">martyrium</i>) condicionó la forma de dos tipologías medievales con culto especial a la reliquia: la iglesia funeraria y la capilla palatina.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Los monarcas carolingios conservaban como tesoro un fragmento de la capa de San Martín (la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">capella</i>), y el edificio que albergaba esta reliquia recibió el nombre de capilla, que desde entonces se convirtió en la denominación de los templos privados de príncipes y nobles.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Principales capillas de la época</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En la Capilla Palatina de Aquisgrán (790-800) se utilizó un edificio central, un octógono rodeado de un exadecágono. Poco antes se había construído el oratorio privado del duque Arechis, Santa Sofía de Benevento (760-762), también con un polígono central.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La Capilla Palatina de Aquisgrán se convirtió en el edificio mítico de su época, símbolo del ideal imperial cristiano. Tenía gran calidad en sus materiales y se recurrió también a columnas de viejos edificios de Rávena para subrayar aún más el mensaje de poder.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La construcción concéntrica tenía un valor simbólico, y la forma de las capillas palatinas terminó consolidando un prototipo vigente casi hasta nuestros días.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.4<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El palacio</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El Palacio de Aquisgrán</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Este palacio fue edificado en el lugar donde ya vivían antepasados de Carlomagno, por la calidad de sus aguas, en un conjunto termal llamada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aquae Granni</i>. Carlomagno acude al lugar desde 769, y en la década siguiente decide fijar su residencia, proyectando el conjunto palatino.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La totalidad del conjunto del Palacio de Aquisgrán se ordenaba en un plan geométrico, con influencia de modelos urbanísticos antiguos. La ciudad palatina tenía dos calles orientadas con los puntos cardinales. En su cruce estaba la puerta principal y en los extremos estaban la Capilla Palatina y el aula regia o salón del trono.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">El aula regia tenía un ábside semicircular y absidiolos en sus laterales, forma usual en los salones de las villas romanas, que terminó por caracterizar un espacio áulico. Era de grandes dimensiones, con aspecto monumental. El espacio interior se iluminaba por dos órdenes de ventanas.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Otros palacios de Carlomagno</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Del resto de palacios, el mejor conocido es el de Ingelheim (774-787), cerca de Maguncia, junto al Rin. Adopta una forma de villa romana, con gran hemiciclo en la parte oriental. El salón del trono tenía forma absidada, con importante tamaño.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.5<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El monasterio</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Monasterio de Centula</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Los monasterios carolingios estuvieron densamente poblados. Aunque no quedan restos, podemos hacernos idea del aspecto de alguno de ellos. El Monasterio de Centula o Saint-Riquier se consagró en 799, y constaba de tres templos en una superficie casi triangular, con corredores que facilitaban el acceso a los monjes entre los templos.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Sankt-Gallen</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En el plano de Sankt-Gallen podemos ver cómo los monjes del siglo IX realizaron el proyecto de un monasterio, tanto la topografía del conjunto como fórmulas para su construcción. Aparece ya en este plano la imagen de las dependencias claustrales de los edificios románicos o góticos, con las cuatro galerías (pandas) con el patio interior:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Panda oriental</span></u><span lang="ES-TRAD">: sala de los monjes, dormitorio y letrinas.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Panda meridional</span></u><span lang="ES-TRAD">: refectorio y cocina.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Panda occidental</span></u><span lang="ES-TRAD">: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cilla</i> o almacén.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Panda septentrional</span></u><span lang="ES-TRAD">: estaba junto a la iglesia y era conocida por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">mandatum</i> porque comunicaba con el acceso a la clausura.</span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Puerta monumental de Lorsch</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La única dependencia monacal que ha llegado hasta nosotros es la Puerta monumental de Lorsch (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Torhalle</i>), construida entre 778-784. Concebida como un gran arco triunfal romano, muestra en su fachada una superposición de órdenes columnarios, y sobre los arcos de paso existe un piso destinado a la sala de recepción del abad.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.6<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Convención y naturaleza en el léxico del arte figurativo</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Tendencia convencional</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La situación de las artes figurativas a la llegada de la dinastía carolingia era de imágenes asiluetadas, con definición plástica meramente lineal y de formas torpes, dotadas de elementales convencionalismos que definían esquemáticamente una figura.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Incapacidad, torpeza y barbarie son las características que manifiestan las figuras de los murales de San Próculo de Naturno (800) y del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Evangeliario Gonduino</i>, en una forma de pintar que continuará durante todo el período carolingio.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Tendencia naturalista</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Frente a la forma antigua surge una tendencia naturalista, por el estudio y restauración de las pinturas constantinianas, que llega a crear obras similares a las antiguas, como en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Evangeliario Xanten</i>. El rostro de uno de los hermanos donantes de San Benedetto de Malles (siglo IX) muestra esa recuperación de la naturaleza perdida.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Factores que contribuyen a restaurar los valores antiguos son los recursos ilusionísticos y de perspectiva. La decoración del piso alto de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Torhalle</i> de Lorsch nos transmite la sensación de una pérgola abierta. El iluminador de la escena de Moisés en la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biblia Moûtier-Grand-Val</i> (840) crea la espacialidad de sala mediante la fuga de líneas del artesonado.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.7<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La decoración mural</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Los carolingios completaban sus edificios con una cuidada decoración, generalmente pintura al fresco, o con mosaicos o estucos.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Pintura mural</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Conocemos los riquísimos programas iconográficos de los templos por la documentación de la época, y existen restos en edificios de inferior categoría, por lo que no tenemos un exacto conocimiento de la pintura mural.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La iglesia de San Juan de Mustair permite contemplar la decoración casi completa de un templo carolingio. El artista conoce los modelos iconográficos y los recursos técnicos de la materia, con clara raigambre antigua.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En la cripta de Saint-Germain de Auxerre aparecen dos escenas de la vida de San Esteban (857), en un arte de mayor calidad. Los esquemas compositivos muestran rigidez, pero no faltan la perspectiva, el ilusionismo e incluso un deseo de individualizar la fisonomía de los personajes. Lo mismo ocurre en las pinturas de la iglesia de San Benedetto de Malles (siglo IX).</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Mosaicos</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Fuera de Roma no existe la continuidad del arte del mosaico. Por la cantidad de teselas y la forma de los ángeles y el arca, el mosaico del oratorio de Saint-Germigny (principios del siglo IX) es obra de artistas romanos traídos por Teodulfo, testimonio de que la práctica de esta técnica quedó reducida a la ciudad romana.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.8<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La miniatura</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Se conservan ejemplares de ilustración libraria de una calidad excepcional, obra de los mejores artistas para recreo de los más notables de la sociedad.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Códices</span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Objetos de lujo</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Los códices se convirtieron en objetos de lujo, con bellas ilustraciones y guarniciones de ricos materiales. El emperador y su familia, así como obispos y los grandes del imperio tenían sus propios centros de producción para estas obras.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Talleres</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Hubo numerosos talleres, verdaderos focos de creación artística, donde se producirán los impulsos decisivos de la historia del estilo. Al frente de los talleres hay artistas que definen la producción pictórica y orfebres que intervienen en la confección de los códices.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Destacan:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Talleres costeados por Carlomagno y Ludovico Pío, con creaciones como el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Evangeliario Godescalco</i> (781-783) o los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Evangelios de la Coronación</i> (siglo IX), ambos para Carlomagno, que constituyeron una renovación estilística que afectó a la pintura y a las obras de marfil y metal.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">En Reims, un artista promoverá obras para Ebbon, obispo de la sede (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Evangelios de Ebbon</i>).</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">En San Martín de Tours prepararon una depurada edición de la Biblia, creando un estilo iconográfico con gran repercusión en las obrras del Románico y Gótico.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El taller de Metz se caracterizó por las obras de formas menudas y delicadas.</span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Letras historiadas</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Entre las manifestaciones plásticas originales del Medievo están las letras historiadas, ya conocidas en manifestaciones del siglo IV. Serán los carolingios los que elevarán esta creación pictórica a la categoría de gran obra de arte.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Las grandes capitales se conciben no sólo con sentido ornamental, sino que alcanzan entidad propia, con un mensaje profundo a través de su aparente espontaneidad, la frescura de su concepción y lo ingenioso de la composición.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Destacan las letras del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sacramentario de Gellone</i> (790-795) y del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sacramentario Drogón</i> (844).</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Secuencias narrativas</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Los carollingios practicaron la secuencia narrativa a la manera de nuestros modernos cómics, con apariencia de relato filmado, como aparece en la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biblia Moûtier-Grand-Val</i>, con escenas del Génesis. Se crean en esta época las grandes series iconográficas, fuente inspiradora del Románico y del Gótico.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.9<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El mensaje de las imágenes</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Representación de los poderes</span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La teoría político-religiosa del Imperio</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">La curia romana predicaba un concepto de imperio romano con dos poderes, el terrenal (propio del emperador) y el espiritual (de competencia pontificia). En el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aula Leonina</i> se representa a Cristo en dos escenas que son la mejor ilustración de la teoría político-religiosa del Imperio.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El emperador, eslabón entre Dios y los hombres</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Carlomagno ordenó a sus <i style="mso-bidi-font-style: normal;">misi</i> (delegados) enseñar a los vasallos que su fidelidad había de manifestarse ante todo hacia Dios. Se colocó él mismo en la escala jerárquica como el primero de los hombres, prescindiendo del Papa, convirtiéndose en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">miles Dei</i> (soldado de Dios), pero sin llegar a los extremos del emperador bizantino.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">De laudibus Sanctae Crucis</i> aparece Ludovico Pío como soldado que combate con la Cruz. El monarca recibe el poder de Dios sin intermediarios.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">En el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Códice Áureo</i> o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Evangelios de San Emerano de Ratisbona</i> (870) podemos ver la clásica iconografía de la teoría política del estado carolingio, con Carlos el Calvo recibiendo el respaldo de Dios bajo un baldaquino cupulado, símbolo del universo divino.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">En la obra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vita Caroli</i> de Eginardo se otorga un sentido épico a la figura del emperador, así como en las pinturas de historia del Palacio de Ingelheim.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">El programa iconográfico de la Capilla Palatina de Aquisgrán ejemplariza la teoría política de los ideólogos del Imperio. Se utilizan elementos funcionales y figurativos para reproducir la idea jerárquica de la creación:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La corte celestial, presidida por la divinidad, en la cúpula.</span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El trono imperial, en el centro.</span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Los súbditos, a ras de suelo.</span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La representación de imágenes del Verbo divino</span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Creación de una teoría iconográfica</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Los poderes de la Iglesia fueron reacios a representar con imágenes el Verbo divino, pero las conversiones en masa exigieron materializar los principios espirituales en imágenes concretas, y tuvo que crearse toda una teoría iconográfica.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Un grupo de hispanogodos de la élite religiosa carolingia fue el principal protagonista de la teoría de las imágenes, recomendando una figuración conveniente para los indoctos, que no era necesaria en el caso de los monjes.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Teodulfo, obispo de Orleans, hizo decorar sus libros con suntuosos efectos cromáticos, acudiendo a figuras simbólicas, como en los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Evangelios de Fleury</i> (820) o en su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Oratorio de Saint-Germigny</i>.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Importancia de las reliquias</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">La teoría de la Iglesia era que las imágenes de Dios o los santos se representaban en el templo con el fin de que las gentes aprendiesen con las figuras lo que no eran capaces de leer. Pero los fieles no se contentaban con figuras didáctico-ornamentales, y su materialismo exigía de lo que veneraban la emanación de efluvios salutíferos. De forma que las reliquias y las cajas que las contenían alcanzaron gran importancia.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Los relicarios adoptaban la forma de los restos, pero fue la estatua de bulto redondo, con depósitos sagrados, la que más se difundió. En estas imágenes (llamadas <i style="mso-bidi-font-style: normal;">majestades</i>) apenas es perceptible la factura estético-plástica, debido a un tratamiento fetichista para magnificar el ídolo-relicario. Uno de los escasos restos conservados es la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Santa Fe de Conquer</i>.</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Arte Otoniano</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.1<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Los grandes edificios otonianos interpretan las concepciones político-religiosas del Sacro Imperio, según los arquetipos gestados en el siglo IX. Los edificios serán restaurados o sustituidos por otros nuevos que respetan las formas primitivas.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Cambios</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Esta devoción por el pasado no impide que nuevas necesidades litúrgicas o criterios estéticos vayan configurando una arquitectura diferente. Los principales cambios fueron:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Ampliación de las criptas hasta igualar su espacio la superficie de la iglesia superior (como en la Catedral de Espira).</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Las reliquias pierden protagonismo, y son ahora las celebraciones eucarísticas las que exigen amplitud espacial.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Westwerk</i> adquiere en su forma exterior elementos torreados, y pierde complejidad interior.</span></div></div><div class="Texto3"><br />
</div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Iglesia del monasterio de Ottmarsheim</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Consagrada en 1049, es la que mejor reproduce la articulación del polígono central.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Iglesia de San Miguel de Hildesheim</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Es el mejor ejemplo de esta arquitectura otoniana. Es un edificio basilical con característica forma bipolar, con dos santuarios contrapuestos. Para dar mayor importancia a estos polos se complementan con sendos cruceros, en una fórmula ya ensayada por los carolingios. Es una arquitectura modular planificada desde el cuadrado originado en el cruce del transepto con la nave mayor.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Novedades</span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Nueva decoración de los muros</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">El tratamiento de la articulación muraria es una de las grandes aportaciones otonianas a la arquitectura medieval, consiguiendo efectos dinamizadores en los muros. En los primeros siglos de la Edad Media las paredes eran lisas, recurriendo a la policromía para su decoración.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">En la iglesia de San Pantaleón de Colonia (remodelada en 991), podemos apreciar la innovación al observar la fachada del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Westwerk</i>, que afecta tanto a un mayor volumen como a la abundancia de los motivos ornamentales de los paramentos. El cuerpo de las torres va modificando su sección en altura (cuadrada, octogonal y circular), y se sustituye el carácter liso de la fachada carolingia por una articulación similar a la del primer Románico.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Introducción de la tribuna</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Con la introducción de la tribuna sobre las naves colaterales de la iglesia de San Ciriaco de Gernrode (959) se crea tanto un espacio funcional como una riquísima fórmula articulatoria de los muros de la nave central, de gran trascendencia en los edificios del Románico y del Gótico.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El vano escalonado</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">La preocupación por la articulación mural en la Catedral de Espira, especialmente en la organización de los muros que definen la nave central, llevó a la creación del vano escalonado. En torno al arco se superponen arquivoltas. Cuando se decida esculpir estas dovelas estaremos ante la portada historiada del Románico pleno.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Parece que el origen de la preocupación por la dinámica estética paramental de los arquitectos otonianos debe buscarse en la arquitectura bizantina del Imperio medio.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.2<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La miniatura</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El único conjunto importante de pintura otoniana conservado es el de la iglesia de San Jorge de Oberzell (Reichnau), aunque muy restaurado. El mejor repertorio iconográfico se encuentra en las miniaturas, de gran originalidad, pero con tres fuentes de inspiración: la tradición carolingia, la influencia bizantina y el estilo francosajón.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La tradición carolingia</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">El estado otoniano se siente heredero del imperio de Carlomagno, y por ello reproduce sus obras literarias, auténticos símbolos de su programa político-religioso, pero la obra otoniana no se limitó a una mera continuación de la carolingia.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Artistas como el Maestro del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Registrum Gregorii</i> (984) crearon, desde modelos carolingios, verdaderas imágenes imperiales de gran efecto, como la de Oton II y la compleja <i style="mso-bidi-font-style: normal;">maiestas</i> de Otón III. También la representación del papa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">San Gregorio y su escriba</i> permite conocer la elegante composición de las figuras y un intento de concepción espacial.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La influencia bizantina</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Es difícil precisar si la influencia bizantina fue directa o indirecta, aunque se aprecia la profunda admiración de los pintores renanos hacia el arte bizantino. En el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Codex Aureus de Espira</i> apreciamos esa admiración en las cabezas de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Maiestas</i> y de la Virgen, encargadas a un artista griego, diferente al autor del resto de la obra.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El estilo francosajón</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">El estilo francosajón, con sus formas abstractas ornamentales que sobrevivieron al intento carolingio de restauración naturalista, se convierte en uno de los protagonistas fundamentales de la ilustración.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La narrativa</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">El sentido narrativo de las ilustraciones miniadas encuentra su correspondencia en las grandes fundiciones realizadas para San Miguel de Hildesheim (1015) en sus puertas de bronce. Gran novedad es el acusado volumen de sus figuras, auténticos altorrelieves.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.3<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Imaginería devocional</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">En torno al milenio se dan los pasos decisivos para transformar las estatuas-relicario en imágenes de culto, generándose algunos prototipos que caracterizarán el arte cristiano medieval.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Prototipo de la virgen madre (</span><span lang="ES-TRAD" style="font-style: normal;">theotókos</span><span lang="ES-TRAD">)</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Virgen dorada de Essen</i> (h. 1000) recoge en sus formas las dos tendencias del momento:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">La tradición carolingia</span></u><span lang="ES-TRAD">: se aprecia en la inexpresividad del rostro, que nos recuerda la estatuaria fetichista e idolátrica de la Santa Fe de Conques.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">El humanismo otoniano</span></u><span lang="ES-TRAD">: se aprecia en la especie de relación que se intenta establecer entre madre e hijo.</span></div></div><div class="Texto3"><br />
</div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Esta tendencia iconográfica, inspirada en el humanismo teológico de la época, no cristalizó hasta la época gótica. Los otonianos evolucionaron hacia un prototipo de Virgen-madre hierático, simétrico, dotado de una inexpresividad distante y de una gran solemnidad. Encontramos ya definido el tipo de Virgen románica.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Prototipo del crucificado</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Nos encontramos con las dos mismas caracterizaciones que en el caso de la Virgen:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El intento de reproducir la humanidad de un Cristo-hombre sufriente.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La imagen convencional de un crucificado inexpresivo, que no puede padecer dolor porque es Dios. Este tipo terminará imponiéndose en el Románico.</span></div></div><div class="Texto4"><br />
</div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">El más antiguo es el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Crucificado del arzobispo Gero</i> (h. 1000), de tamaño natural, con gran expresividad emocional y formas anatómicas amplias con un suave modelado. Todo tiene la finalidad de subrayar una iconografía dramático-personal, propia de la cristología humanística del milenio.</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">3.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Arte de las Islas Británicas</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">3.1<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Apertura del arte insular</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">En los siglos IX y X los soberanos de Wessex impusieron su autoridad a todos los príncipes de las Islas Británicas. Desde entonces, las principales creaciones artísticas se relacionaron con la forma benedictina, apoyada desde la corona, fomentándose los contactos con el continente, con lo que se mitigaba el tradicional aislamiento británico.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Tras una prolongada crisis, volvió a resurgir un período de esplendor con Canuto (1016-1035), rey de Inglaterra, Dinamarca y Noruega, estrechándose las relaciones con la Europa del Norte e incrementándose con la órbita poscarolingia.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">3.2<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Las iglesias anglosajonas</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Pese a la multitud de iglesias anglosajonas, resulta difícil teorizar sobre ellas por su precario estado de conservación. Son construcciones de técnica arcaizante, en las que se superponen formas sajonas y normandas. Desde el siglo VII hay construcciones en madera.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Los templos de piedra adoptaban tres espacios definidos: torre, nave rectangular y un presbiterio de testero recto. Sus variantes quedan reflejadas en edificios como Burton-on-Humber y Barnack.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Difusión de las torres</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La torre, de discutible funcionalidad, alcanzó gran difusión. En la torre de Earls Barton (h. 1000) se interpreta en la piedra un modelo leñoso, consiguiendo una articulación del muro de distinto origen al que se hacía en el continente.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">3.3<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Miniatura</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Miniaturas de origen áulico</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">El patronazgo real hace que el lujo en las miniaturas sea exhuberante y la iconografía de marcada intención político-religiosa. Las formas representan el gobierno terrenal como binomio del poder real y del poder eclesiástico, representante de la voluntad divina, en la línea conceptual de carolingios y otonianos. En la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Carta fundacional de New Minster</i> (h. 966) vemos al rey Edgar entre Santa María y San Pedro, típica imagen de dedicación entre los carolingios.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Miniaturas de origen monástico</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La miniatura inglesa, producida en monasterios benedictinos en torno a Winchester, se va a caracterizar por sus motivos ornamentales y por la personalidad del dibujo. El uso de la hoja de acanto alcanza desbordamientos decorativos absolutos. Su dibujo de carácter ilusionista es más sugeridor que definidor de imágenes, como apreciamos en los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Poemas de Caedmon</i> (principios del siglo XI).</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">4.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span style="mso-spacerun: yes;"> </span>Arte cristiano de la Península Ibérica</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">4.1<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arte Asturiano</span></h3></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Orígenes del arte asturiano</span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Influencia del arte áulico de Toledo</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">El arte de la monarquía astur de los siglos VIII y IX podría incluirse dentro de la órbita carolingia por su cronología y ciertos factores político-religiosos, pero es distinto. Los monarcas ovetenses tenían un modelo más próximo: el arte áulico, que a partir de Leovigildo se había creado en Toledo.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">El oscuro origen de la monarquía y la creación de un estado que tan sólo necesitaba legitimarse entroncando su dinastía con la extinguida de don Rodrigo, necesitó que los palacios, las iglesias y la capital misma se pareciesen todo lo posible a los de la vieja capital del estado que ahora pretendían reconquistar.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La tradición romana</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Los símbolos monumentales de esta monarquía (capilla palatina, aula regia y panteón) respondían a una tradición romana, como los de la carolingia, pero con modificaciones propias de un arte provincial. Las basílicas asturianas eran fiel reflejo de las hispanovisigodas. El arte pictórico con calidades de estucado se basaba en la tradición tardorromana local.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">También se observa la tradición romana en la disposición de los muros, como se aprecia en la fachada del Aula de Santa María de Naranco, obra de Ramiro I. El recurso de las arquerías sobre el muro (funcionales y decorativas) es propio de artistas todavía con criterios arquitectónicos a la antigua.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Las obras de un rey monje (Alfonso II)</span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Iglesia de San Julián de los Prados</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">La inteligencia clerical, forjadora de la teoría del estado astur, alcanzó su máximo poder con Alfonso II (791-842), que vivió la mayor parte de su vida en un monasterio. Levantó una iglesia en San Julián de los Prados destinada a la comunidad monástica.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Es un edificio basilical con amplio crucero marcado por la profundidad del tramo y por su importante altura. Una gran iconostasio de fábrica convierte el crucero en el coro más grande de la arquitectura prerrománica hispana que se conserva.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Pintores de tradición tardorromana local decoraron la iglesia con pinturas que reproducían los palacios de la Jerusalén celeste. El monarca creía en un dios invisible que tan sólo podía representarse con símbolos. Por eso, la Cruz aparece presidiendo las mansiones celestiales de su iglesia.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Importancia de las reliquias</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Al igual que los carolingios, los asturianos poseían el importante tesoro espiritual de las reliquias, que empezarán como el principal ornato de sus oratorios y terminarán siendo determinantes en la concepción arquitectónica del edificio.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">En Aquisgrán se adoptó una capilla centralizada con origen en las construcciones martiriales constantinianas. En el palacio ovetense de Alfonso II, el oratorio o Cámara Santa tiene también antecedentes martiriales, pero de forma longitudinal. Tiene dos plantas, la inferior destinada al depósitos de cuerpos santos y la superior a la capilla, dedicada a Santa Leocadia.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Coincidencias con el arte hispanoandaluz</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Otros dos edificios de este período, San Tirso de Oviedo o Santa María de Bendones, muestran interesantes coincidencias con el arte hispanoandaluz, como los curiosos alfices que enmarcan las ventanas de sus cabeceras.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La Cruz de los Ángeles</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">En la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cruz de los Ángeles</i>, ofrecida por el monarca a la catedral ovetense en 808, se intuye su más íntimo sentimiento, pues él mismo se denomina <i style="mso-bidi-font-style: normal;">servus Dei</i>. Su forma de cruz patada recuerda un prototipo hispanogodo, aunque por su factura podría haber sido realizada por artistas carolingios.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La arquitectura ramirense del Naranco</span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Iglesia de San Miguel de Lillo</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">En el monte Naranco, Ramiro I dispuso en su residencia de una capilla dedicada a San Miguel de Lillo, en la que aparece definido un tipo basilical de templo áulico de los reyes hispánicos, que perdurará hasta finales del románico.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Es un edificio de compleja planta basilical, con una tribuna a los pies para el monarca. La complejidad de muros, rudimentarios pilares cruciformes y columnas permitía la articulación de un cañón seguido para la nave central, y cañones más bajos perpendiculares en los tramos colaterales..</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Es interesante el tratamiento escultórico dado a la puerta, con sendos relieves que representan las hojas de un díptico consular. Es una importante aportación a la configuración de una portada monumental con aplicación de relieves historiados.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Santa María del Naranco</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Cerca del templo se levanta lo que debió ser el aula regia del monarca, conocida como Santa María del Naranco. Es un edificio de dos pisos abovedados por cañones sobre arcos fajones. La planta principal tiene en sus extremos galerías de tres arcos. Su estructura en dos pisos recuerda la solución de un palacio romano, todavía en vigor en la Europa del siglo XI.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Santa Cristina de Lena</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">La arquitectura ramirense del Naranco se complementa con el pequeño edificio de Santa Crisitna de Lena, cuyo curioso iconostasio nos recuerda a la organización de arcadas de la Mezquita de Córdoba.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El arte de la época de Alfonso III</span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">San Salvador de Valdediós</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Esta iglesia, consagrada en el 893, consta de tres naves cubiertas con cañones paralelos, y su pórtico lateral es el más antiguo conservado de un templo medieval hispano. Este tipo de edificio seguirá vigente en el siglo XI cuando Fernando I haga construir el templo de San Juan (luego dedicado a San Isidoro de León).</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Repoblación del valle del Duero</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">En este período la monarquía asturiana inicia la repoblación del valle del Duero, y las tierras astures se sumergen en un cierto aislamiento, acusado por la creatividad arquitectónica. San Adriano de Tuñón o San Salvador de Priesca son edificios que inician esta cadena de construcciones, que mantienen el esquema de tres naves separadas por pilares y cabecera tripartita.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Cruz de la Victoria</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Esta cruz, de roble y recubierta de láminas de oro, fue ofrecida por el monarca a la sede ovetense en el 908, y ofrece la novedad de introducir plaquitas de esmalte como guarnición de la enchapadura de oro.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Caja de Astorga</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Con una técnica similar a la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cruz de la Victoria</i>, es un relicario ofrecido por el monarca y su esposa a la Catedral de Astorga hacia el 900, con una curiosa composición iconográfica que representa al Cordero en medio del Tetramorfos</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">4.2<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arte Hispano del siglo X</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El arte cristiano</span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La actividad repobladora</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">La Hispania del siglo X se caracterizó por una importante actividad repobladora de los núcleos cristianos. La repoblación se realizó en un territorio desierto con abundantes vestigios arquitectónicos hispanogodos, cuya importancia queda de manifiesto al instalarse los reyes ovetenses (acostumbrados a vivir en dependencias palatinas como el Aula del Naranco) en el pretorio romano de León.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Ideal neovisigótico. Desplazamiento del centro hegemónico a León</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">El arte asturiano, influido por las tradiciones locales e influencias del resto de la península, estuvo al servicio del ideal neovisigótico de los monarcas ovetenses. Desde que en el reinado de Alfonso III comenzara la restauración de los edificios del valle del Duero, las características locales de esta zona se empiezan a manifestar también en Asturias. Con el desplazamiento del centro hegemónico a León, esta recuperación del visigotismo local será fundamental para la plástica de la época.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El arte mozárabe</span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Definición</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Al arte de esta centuria se le dio el nombre de mozárabe, pese a que ni su realidad plástica ni las circunstancias sociales permitan atribuir un protagonismo decisivo a esa minoría étnica. Lo poco que se conoce del arte realmente mozárabe en zona musulmana es distinto del mozárabe de tierras cristianas.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Diferencias entre el mozárabe real y el cristiano</span></h5><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial; text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="mso-list: Ignore;">a)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">En las imágenes</span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD">Desde el punto de vista figurativo son distintas las imágenes de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biblia Hispalense</i> (obra segura de mozárabes), de carácter naturalista, de la antinaturalista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Biblia de León del 920</i>.</span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial; text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="mso-list: Ignore;">b)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">En arquitectura</span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD">También hay divergencias en la arquitectura. Frente a la carencia de tradición mozárabe en la construcción de los templos, los repobladores del norte poseían una dilatada experiencia.</span></div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD">La iglesia de Bobastro es la única edificación mozárabe conocida de importancia, toda tallada en roca. Santa María de Lebeña, de compleja disposición volumétrica, tuvo que ser proyectada por un hombre de experiencia constructiva, como la que permitió edificar los monumentos ramirenses.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura</span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Influencias hispanovisigodas</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">El neovisigotismo se acusa en:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El léxico constructivo.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Los motivos ornamentales.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Tipos arquitectónicos.</span></div></div><div class="Texto5"><br />
</div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Los modillones de los aleros muestran todo un repertorio decorativo, con motivos geometrizantes de origen hispanogodo. Otras veces utilizaban elementos de viejos edificios, reaprovechando capiteles, fustes y basas (como se aprecia en la iglesia de Hornija). Cobran auge determinadas técnicas, como el viejo bisel.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Motivos de la cultura hispanoandaluza</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Tampoco faltan motivos tomados de la cultura hispanoandaluza, como el alfiz enmarcando los vanos en iglesias como Escalada, Santiago de Peñalva, San Miguel de Celanova o San Martín de Pazó. También, aunque ya en época tardía, las características bóvedas nervadas de la arquitectura califal.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Plantas</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">La variedad planimétrica de los templos es muy significativa:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Santiago de Peñalba (principios siglo X)</span></u><span lang="ES-TRAD">: estructura contra-absidada de origen africano.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">San Cebrián de Mazote</span></u><span lang="ES-TRAD">: contra-absidado, de forma basilical.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">San Millán de la Cogolla (siglos X-XI)</span></u><span lang="ES-TRAD">: característico templo de dos naves de las comunidades monásticas dúplices.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">San Miguel de Escalada (siglos X-XI)</span></u><span lang="ES-TRAD">: clásica disposición basilical, con tres volúmenes al exterior y pórtico lateral.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Iglesias catalanas</span></u><span lang="ES-TRAD">: arquitectura sencilla y conservadora. Tipos simplificados, con una nave cbierta de madera. Destaca San Quirze de Pedret, con tres naves con triple cabecera.</span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Miniatura</span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Los beatos</span></h5><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En la Asturias del siglo VIII un monje llamado Beato redactó los comentarios del Apocalipsis (libro de difícil comprensión) con gran éxito, y su libro terminó recibiendo su nombre, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">beato</i>. Se conservan unos 30 beatos, siendo los más antiguos del siglo X.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Están iluminados con imágenes de vivos colores y responden al planteamiento del Apocalipsis con el enfrentamiento entre las fuerzas del Mal y del Bien, con la representación del triunfo celeste.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Un ejemplo de esta lucha es la ilustración del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Beato de Silos</i> (siglos XI-XII) llamada <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La mujer vestida de sol</i>, que representa la visión cósmica de San Juan en la que se reproduce el combate entre las bestias demoníacas y las milicias angélicas capitaneadas por San Miguel. El dramatismo de la escena se acusa aún más por el predominio del color rojo.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Otras obras</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">No se conoce ninguno de los códices realizados en la época de Beato, aunque es muy posible que estuviesen iluminados con formas similares, y que también tuvisesen su origen en modelos paleocristianos.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">La miniatura hispana de la época tiene su origen en las obras hispanogodas, con algunas influencias iconográficas del arte islámico y de la miniatura carolingia (como es el caso de los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Moralia in Job</i>, comentarios al Libro de Job del papa Gregorio el Grande).</span></div><div class="Texto5"><br />
</div>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-38559071756939195082010-08-04T09:52:00.000-07:002010-08-04T09:52:12.370-07:00ARTE ISLÁMICO<h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Los orígenes. El Islam y su impronta en las manifestaciones artísticas</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.1<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Época de Mahoma</span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">La Kaaba de La Meca</span></u><span lang="ES-TRAD">: en tiempos de Mahoma debía de ser un santuario muy rudimentario al que se le hizo una primera reconstrucción en 608 y otra a la muerte de Mahoma en 684. Desde entonces ha sido objeto de diversas reconstrucciones hasta su fisonomía actual.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">La Casa de Muhammad o del Profeta</span></u><span lang="ES-TRAD">: modelo a seguir por las primeras mezquitas, es el origen de la mezquita hipóstila o basilical. Su único condicionamiento es que el muro de la quibla debe estar orientado a la Meca como consecuencia de las rebelaciones a Mahoma. Era un recinto cuadrado de ladrillos cocidos, con un patio central y dos cobertizos, uno en el sur y otro en el norte. En el muro este del patio estaban las habitaciones de las mujeres del profeta.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Mimbar</span></u><span lang="ES-TRAD">: este mueble surge al utilizarlo Mahoma como asiento alto con tres peldaños para dirigirse a la comunidad en 628-629. Siguió siendo usado por sus sucesores, generalizándose más tarde en las mezquitas de los viernes.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Alminar</span></u><span lang="ES-TRAD">: aparece por la tradición que se practicaba en esos tiempos de la llamada a la oración desde un lugar alto del almuédano negro de Abisinia.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Mihrab</span></u><span lang="ES-TRAD">: instituido a la muerte del profeta, surgió como placa en forma de nicho para conmemorar la posición desde la que el profeta se dirigía a la comunidad. Posteriormente tomó forma de nicho cóncavo, que emplazado en el muro de la quibla señala la orientación del edificio.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.2<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Etapa de los Califas electivos</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">A la muerte de Mahoma se produjo la escisión del Islam en dos corrientes entre los sucesores de Mahoma, provocada por la lucha en el poder en el período de los califas electivos:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La sunní u ortodoxa.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La shií o heterodoxa.</span></div></div><div class="Texto3"><br />
</div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">En esta etapa en Kufa y Basora se erigen mezquitas de gran simplicidad que recordaban la casa del Profeta, pero que son el germen de las posteriores. Surge también el palacio de gobierno (Basora, Kufa y Damasco), que se disponía junto al muro de la quibla de la mezquita y tenían una sala o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">diwan</i>, que en el caso de Damasco se cubría con una cúpula. Eran edificios que carecían de pretensiones arquitectónicas.</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El arte bajo la dinastía omeya</span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD">La dinastía omeya aparece con Muawiya (661-680) y termina a manos de los abassíes en 750, salvándose solo Abderramán, que al huir funda la dinastía en Al-Andalus. En este período se produce la expansión hasta la Península Ibérica y el Valle del Indo. La capital es Damasco.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.1<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Caracteres generales</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Con Abd al-Malik, y tras una etapa despreocupada debido a las conquistas, se produce el cambio fundamental: la arabo-islamización del régimen con un poder central, siendo el árabe la lengua oficial. En este momento se gesta el arte islámico, reinterpretando la herencia cultural y tecnica helenística y sasánida.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.2<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Las Mezquitas</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La Mezquita del viernes o al-Yamí (La Aljama). Tipo hipóstila o basilical</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Es la gran aportación omeya, siendo el tipo más antiguo de mezquita. Es la denominada de tipo hipóstila o basilical, que se generalizará posteriormente.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Origen</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Su origen está en la casa del Profeta, pero se la considera una síntesis entre ésta, la basílica de audiencia clásica y la apadana persa.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Organización</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">En ella radica su éxito, al tener dos espacios igualmente idóneos para la oración:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">El haram</span></u><span lang="ES-TRAD">: sala de oración cubierta.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">El shan</span></u><span lang="ES-TRAD">: patio porticado.</span></div></div><div class="Texto5"><br />
</div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">La arquería es el único sitio donde hay variaciones, pudiendo ser perpendicular o paralela al muro de la quibla. La nave central siempre está enfrentada al mihrab, destacando por sus mayores proporciones, su decoración y por alguna cúpula.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Algunos ejemplos son las mezquitas de Damasco, al-Aqsa de Jerusalén y la reconstrucción de la de Medina. El modelo tiene alguna modificación en Irak (soportes que sostiene directamente el techo, de inspiración persa).</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La Cúpula de la Roca</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Es un relicario para guardar una roca sagrada en Jerusalén, construida por el califa Abd al-Mlik para ganar prestigio en 691.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La Mezquita de Damasco</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Es la concreción del modelo de edificio adecuado a las necesidades de la oración islámica, construida por al-Walid I.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.3<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Los Palacios</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Orígenes</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La mayor parte se hallan en la actualidad en el desierto (castillos o palacios del desierto). Hasta comienzos del siglo XX se los consideraba anteriores al Islam (romanas o bizantinas) debido a su aspecto fortificado. Su emplazamiento ha dado lugar a varias interpretaciones:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Deseo expreso de los califas de vivir apartadamente para evocar el ideal de vida nómada.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Lugares de encrucijadas caravaneras y punto de encuentro de las tribus nómadas para atraerlas al Islam.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La interpretación más convincente es que se trataba de centros de explotaciones agrícolas, según los sistemas de transporte de agua.</span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Etapas constructivas</span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Reinado de Walid I</span></u><span lang="ES-TRAD">: Qusayr Amra (Jordania).</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Reinado de Hixam</span></u><span lang="ES-TRAD">: Qasr al-Hayr al-Garbi y Qasr al Hayr al-Sharqi (Siria), y probablemente Jirbet al-Mafyar (Israel), aunque este último y el de Mshatta (Jordania) están relacionados con Walid II.</span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Estructura</span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Orígenes</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Arquitectura siria preislámica y el palacio romano del gobernador de Bosra (siglo II).</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Organización</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">La organización responde a un mismo esquema, en el que la simetría juega un importante papel:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Recinto cuadrado fortificado flanqueado por torres.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Interior con un núcleo central porticado rodeado de habitaciones (de dos pisos) dispuestas en modo perpendicular al muro del recinto.</span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Estancias principales</span></h5><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Puerta de entrada</span></u><span lang="ES-TRAD">: utilizada como vestíbulo, donde se encuentran la mayoría de elementos decorativos.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Oratorio</span></u><span lang="ES-TRAD">: de uso privado del rey. Se mantendrá posteriormente en las construcciones islámicas.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Sala de Audiencia</span></u><span lang="ES-TRAD">: de diversos tamaños.</span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">bayt</i></span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Son pequeños módulos repetitivos en los que iban organizadas las demás habitaciones, comunidacas entre sí. El tipo general era una habitación abierta al patio central, comunicada a su vez con otras dos pequeñas estancias dispuestas a ambos lados. Aunque se inspira en la arquitectura sasánida, este tipo de módulo se mantendrá posteriormente.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Los Baños</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Situados fuera del palacio, se incorporan ahora a la arquitectura islámica, y serán un elemento fijo. Herederos de la tradición clásica, tienen las mismas partes:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD">Frigidarium</span></i><span lang="ES-TRAD"> (lo abandonarán posteriormente).</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD">Apodyterium</span></i><span lang="ES-TRAD">.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD">Tepidarium</span></i><span lang="ES-TRAD">.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="ES-TRAD">Caldarium</span></i><span lang="ES-TRAD">.</span></div></div><div class="Texto5"><br />
</div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Las dos últimas salas disponían debajo del pavimento de una gloria por donde pasaba el aire caliente (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">hipocaustum</i>), completadas con tuberías en las paredes y chimeneas. Las bóvedas estaban perforadas por claraboyas para regular la intensidad del calor.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Los baños incorporan como peculiaridad al modelo clásico una sala profusamente decorada que reelaboraba el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">apodyterium</i> o vestuarios, interpretada como sala del placer.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El modelo del Palacio de Mshatta</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Aunque inacabado, establece un nuevo modelo que será tipificado en época abbasí. Su organización interna cuenta con tres sectores:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Central</span></u><span lang="ES-TRAD">: único construido con un esquema axial que conecta con el bloque de entrada.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Bloque de entrada</span></u><span lang="ES-TRAD">: con un patio conectado al central.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Sala de audiencia</span></u><span lang="ES-TRAD">: de planta basilical, que remata en cabecera triconque (recuerda a las estructuras paleocristianas de los monasterios Blanco y Rojo del Egipto copto).</span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Decoración de los palacios omeyas</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La decoración de los palacios omeyas es riquísima en técnica y temática.</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Localización</span></u><span lang="ES-TRAD">: se concentra en las puertas de acceso, el patio y fundamentalmente en los baños.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Materiales</span></u><span lang="ES-TRAD">: el material eran mosaicos de piedra y cristal, pinturas parietales y pavimentales y esculturas en relieve y bulto redondo (en piedra o estuco).</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Técnica</span></u><span lang="ES-TRAD">: procedía del mundo antiguo, aunque algunas adquirieron gran protagonismo (el estuco, tradicional de Mesopotamia, fue adquirida por los sasánidas y trasladada a Occidente.)</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Temas</span></u><span lang="ES-TRAD">: vegetales, geométricos y figurados de procedencia grecorromana y partosasánida. La sásanida se aprecia en los vestidos y en los temas (busto de Hea y un tritón, así como representaciones tipo sasánida de cazador a caballo).</span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Interpretacion de las escenas</span></h5><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Algunas de claro simbolísmo político.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Entretenimientos de la corte que evocan crónicas bizantinas.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Temas de caza y músicos.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Temas alegóricos y científicos.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.4<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Decoración original omeya</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Los omeyas fueron los que normalizaron el uso de los motivos ornamentales, dos de los cuales son originales y serán fundamentales en el repertorio islámico.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La lengua árabe</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Se hizo ornamental al utilizar frisos epigráficos realizados en escritura cúfica (con origen en la ciudad de Kufa).</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La representación de imágenes</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Con Abd al-Malik se prohibieron las imágenes en monedas y edificios de culto, pero no en los palacios, debido al monoteísmo islámico que prohibía asociar a Dios con cualquier ser. A finales del siglo VIII no sólo se condenaba al creador de ídolos, sino también a todo arte que imite la naturaleza (hombre y animales). A pesar de todo, las figuras se siguieron manteniendo en contextos no religiosos.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><br />
</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El arte del Califato ‘Abbasí (750-1258)</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.1<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Caracteres generales</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Descendientes del tío del profeta (al-Abbas), los ‘abbasíes destituyen la dinastía omeya, menos a Abderraman I, que en el 755 funda la dinastía omeya de Al-Andalus.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El nuevo califato tuvo una fuerte centralización, lo que supuso la exaltación del califa hasta un rango casi divino, adquiriendo un complicado ceremonial que les alejó de su función de gobernantes.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Su gran renacimiento cultural ha heho considerar a este período como la “etapa dorada” del arte islámico, en gran parte debido a la nueva capitalidad de Bagdad, determinante para la asunción de las tradiciones sasánidas y orientales que conllevaron el renacer del espíritu y el nacionalismo persa. Con Al-Mammun, Bagdad se convirtió en gran centro de enseñanza.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.2<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Continuaron con mayor esplendor la política constructiva de los omeyas, destacando al-Mansur y Harum al-Raschid.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Bagdad</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Construida por al-Mansur (762), con planta circular, representación de la centralización del califato. Por su crecimiento hubo de tener nuevos emplazamientos fuera del perímetro urbano para los palacios. Las fricciones de la guardia turca del califa con la población de Bagdag hicieron que al-Mutasim fundara Samarra.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Samarra</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Nació sin planificación urbanística, y sólo una gran vía norte-sur articulaba un conjunto de 35 km., con construcciones sin criterio. Aunque solo duró 35 años, se convirtió en capital administrativa. Sus construcciones palatinas y religiosas introducen novedades importantes.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Las dos mezquitas: La Gran Mezquita y la de Abu Dulaf</span></h5><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Con un recinto torreado y un pasillo que rodea los tres lados del patio.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Pilares como soporte.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Alminar helicoidal aislado del edificio, pero unido a él en el lado norte, inspirados en los zigurats babilónicos.</span></div></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial; text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="mso-list: Ignore;">a)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La Gran Mezquita</span></h6><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Utiliza pilares octogonales que llevan adosados cuatro columnas que soportaban directamente la techumbre.</span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Uso de mosaicos en el fondo de oro del mihrab.</span></div></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial; text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="mso-list: Ignore;">b)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Mezquita de Abu Dulaf</span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD">Esquema en T. La nave central de la sala de oraciones se une con otra de doble arcada paralela al muro de la qibla. Este esquema cuajará en la Mezquita de Qayrawan (Túnez), difundiéndose por el Occidente del Imperio.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Mausoleo de Qubbat al-Sulaybiyya</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Fue el primer mausoleo islámico. Significó el fin de la costumbre ortodoxa de la igualdad de todos ante la tumba que dice que todos deben enterrarse a cielo abierto. Éste tal vez fuera el motivo de que no tenga puertas.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Su planta es parecida a la Cúpula de la Roca, con doble octógono con cuatro accesos orientados a los puntos cardinales enmarcando una cámara central cuadrada, cubierta con cúpula sobre trompas.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Los palacios de Gawaq al Haqani y el Palacio de Balkuwara</span></h5><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial; text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="mso-list: Ignore;">a)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Estructura</span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD">Esquema longitudinal con un eje axial y con tres sectores bien diferenciados:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Central para actividades oficiales.</span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Dos laterales de uso privado.</span></div></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial; text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="mso-list: Ignore;">b)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El Salón del Trono</span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD">Es la pieza más relevante. De planta cruciforme con cámara cupulada en el centro y unida a cuatro grandes estancias. En el de Balkuwara se disponen dos patios cruceros que serán muy seguidos en la arquitectura islámica, y que se forman mediante el cruce de dos andenes situados en los ejes del conjunto. Los cuadrantes situados a un nivel inferior y delimitados por los andenes forman arriates de plantas seleccionadas por su fragancia, color, frutos y altura.</span></div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD">Un estanque se ubica en la intersección de los andenes que lo unen a otros menores situados en los extremos del eje más largo. Se interpretan como reflejo del jardín del Paraíso, derivados de los jardines persas. Tienen una visión del mundo organizado en cuatro partes, con el agua como centro.</span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial; text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="mso-list: Ignore;">c)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Decoración de los palacios</span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD">Se hace uso de revestimientos (estuco). Se distinguen tres estilos por sus particularidades, conocidos como los “tres estilos de Samarra”:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Primer estilo</span></u><span lang="ES-TRAD">: estuco blando tallado profundamente con motivos de carácter naturalista (hoja de vid), emparentados con los helenísticos omeyas.</span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Segundo estilo</span></u><span lang="ES-TRAD">: de influencia sasánida. Formas planas y motivos vegetales (palmetas) menos naturalistas.</span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Tercer estilo</span></u><span lang="ES-TRAD">: el biselado, de invención abbasí emparentada con las estepas asiáticas, realizado con moldes y con temática abstracta. Los motivos se prolongan indefinidamente, cubriendo totalmente las superficies con largas formas. Se generalizó por su rapidez y economía.</span></div></div><div class="Texto6"><br />
</div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD">La decoración pintada es menos abundante, y destaca en zonas privadas. Temas figurativos (hombres y animales, caza y música), con rasgos de influencia turca.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.3<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Artes menores</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Vidrio, metal y telas. Los tiraces</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">El vidrio es de influencia mesopotámica, mientras las otras dos son sasánidas, de las que son dificil de distinguir, como indica el caso del textil, que incorporó el nombre persa de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tiraz</i> para designar casas que hacían textiles. También se designaba <i style="mso-bidi-font-style: normal;">tiraz</i> a un tipo de tejido suntuoso, fabricado abundantemente.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Destaca uno con el nombre del califa al-Mutamid, hallado en Samarra. Los tiraces destacaban por la introducción de bandas decorativas con inscripciones que aluden a fórmulas piadosas, al nombre del soberano, el estatus del taller (privado o público), a la ciudad y la fecha.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Cerámica</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Es la producción mejor representada, con formas y técnicas anteriores al Islam, sasánidas y con influencias chinas. Utilizaron pronto nuevos procesos y nuevos temas decorativos que le confirieron una nueva personalidad.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Cerámicas no vidriadas</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Son las más abundantes. De uso cotidiano y sin valor ornamental, pero hecha con varias técnicas.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Cerámica vidriada</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Se desarrolló mucho más que con los omeyas. La pieza se cubría con una cubierta de cristal opaco que la impermeabiliza y le da brillo, generalmente con óxido de estaño. Aunque prefirieron la policromía a base de gotas o rayas verdes, pardas o violetas, también hay piezas monocromas en verde o azul turquesa. Otra forma fue las piezas blancas decoradas en azul con motivos florales, influenciadas por las importaciones de China.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Pero la gran innovación fue la cerámica de reflejo metálico para vajillas de lujo, que sustituían a las de oro y plata, prohibidas.</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Comienzos de la disgregación del Califato ‘Abbasí</span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD">Tras la crisis interna del año 861 surgen poderes locales que establecen sus propios gobiernos:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="MsoNormal" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Aglabíes y tuluníes en Occidente.</span></div><div class="MsoNormal" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Samaníes en Oriente.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.1<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arte Aglabí (800-908)</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Esta dinastía consiguió crear un momento muy brillante en la zona de Túnez y parte de Argelia, a la que añadieron elementos omeyas y abbasíes al sustrato previo (paleocristiano, romano y púnico). Su capital, Qayrawan, fue el centro artístico, y se fundaron alrededor dos ciudades palatinas: al-Abbassiya y Raqqada</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La Mezquita de Qayrawam (Esquema en T)</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Es importante para el Occidente islámico porque en ella se define este esquema, que consiste en destacar en planta, alzado y ornamentación la nave central perpendicular y la paralela inmediata al muro de la qibla, potenciando dos ejes igual que hacen las iglesias cristianas. En estas fechas también aparece en la mezquita de Córdoba y posteriormente en el resto de la arquitectura norteafricana. Su alminar también será prototipo para la zona.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La pequeña Mezquita de Bu Fatata (838-841)</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Modelo de la del Cristo de la Luz en Toledo. Planta cuadrada de pequeñas dimensiones con cuatro soportes internos que delimitan nueve compartimentos con cubierta abovedada. Tiene una inscripción que remata la fachada (segundo caso en que hay una inscripción ornamental, tras la Roca).</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Los ribats</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Por problemas bélicos se crearon sistemas defensivos en zonas costeras, fortificando ciudades y numerosos ribats, destacando Susa y Monastir.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El Mimbar de la Mezquita de Qayrawam</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Destaca entre los numerosos objetos artísticos. Es el más antiguo del Islam, realizado con pequeños paneles de teca tallados y adornados con motivos geométricos y vegetales.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.2<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arte tuluní (868-905)</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Dinastía de origen turco que logró un glan florecimiento en Egipto, rivalizando con Samarra. Intentaron emular a los abbasíes fundando el barrio de al-Qatai, con todas las instalaciones necesarias, al lado de su antigua capital Fustat.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Mezquita de Ibn Tulun</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Es el único monumento que se conserva, claramente de similación abbasí. De planta cuadrada con doble arquería en tres de sus lados y una sala de oración con naves paralelas al muro de la qibla. Unos vanos aligeran su aspecto macizo e introducen un nota ornamental. Como las de Samarra, está rodeada por un corredor en tres de sus lados (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">zidaya</i>), rasgo que junto a otros la remiten claramente al mundo abbasí.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Artes menores</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Fuerte influencia mesopotámica. Los artesanos coptos, famosos por sus trabajos, tuvieron que adaptarse a las influencias abbasíes de Samarra, sobre todo en la madera y el estuco.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Textil</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Los coptos estaban especializados en el lino y la lana con ornamentación basada en motivos heredados del mundo romano-bizantino e iraní. Siguieron siendo importantes, pero evolucionaron con una tendencia a la simetría y a la estilización, con presencia de inscripciones árabes y volúmenes en yuxtaposición de colores rodeados de negro.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Cerámica</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Utilizaron diversas técnicas, destacando la del reflejo metálico, comparables a las de Samarra.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.3<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arte samaní (892-999)</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Dinastía de ascendencia persa que controló el Jurasán (nordeste de Irán) y la Tranxosiana (Uzbequistan).</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Mausoleo de Ismail</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Estaba en la capital, Bujara. Construido en ladrillo, pero recubiertas las paredes con un revestimiento de ladrillo tallado. Tenía forma cúbica, y estaba reforzado por fuertes columnas angulares, con una cúpula sobre trompas flanqueada por cuatro pequeñas cupulillas en los ángulos.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Las trompas de los angulos están muy decoradas y con arcos ciegos. Constituyen un hito en la evolución del sistema de cubierta por cúpulas. Cada fachada está abierta por su correspondiente arco.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Su importancia reside en que será modelo que utilizarán los mausoleos que se propagarán por el mundo musulmán con el nombre de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">turbeh</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">qubba</i>.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Mausoleo de Arab Ata en Tim</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Avanza la decoración posterior selyuqí. Destaca sobre todo la aparición del primer germen de muqarnas en los nichos de las cúpulas que cubren su espacio cuadrado.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Las muqarnas son un conglomerado de nichos o segmentos de nichos que, integrados en la arquitectura, se desarrollan geométricamente formando una composición en tres dimensiones alrededor de ciertos ejes de simetría (en Occidente reciben el nombre de mocárabes, popularmente panales de abeja o estalactitas). Son utilizadas en zonas de transición para disimular las junturas, al fundir elementos decorativos con estructurales.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En el exterior tiene una fachada rematada por un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pishtaq</i>, estructura rectangular que se eleva sobre el tejado y enmarca un portal o un iwan.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Mezquita de Balkh</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Estaba planificada en nueve tramos cupulados, lo que la relaciona con la de Bu Fatata. Estaba construida en ladrillo cocido y enteramente recubierta de decoración en estuco con temas omeyas, aunque de estilo aproximado al de Samarra.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Las técncias del bronce del Jurasán</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Asimilaron tendencias sasánidas y bizantinas en sus formas, siendo frecuentes las botellas de panza ovoide y los incensarios.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Cerámica</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Las más conocida es la de Nishapur y Samarcanda. No utilizaron la técnica del reflejo metálico y los colores azules, predominando los engobes de colores variados que desarrollan diversos temas. Destacan piezas con inscripciones cúficas que utilizan sentencias de moda.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><br />
</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"></span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD">En los siglos X y XI en el territorio ‘abbasí quedan instalados tres califatos (‘abbasí, fatimí y andalusí), que coexistieron rivalizando en prestigio y poder. Se configuraron tres amplias zonas geográficas con sus correspondientes ámbitos artísticos, que convivieron durante todo el medievo.</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El arte del Califato Fatimí</span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD">A finales del siglo X y principios del XI surgen movimientos religiosos. Ubayd Allah (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">imam</i> oculto y descendiente directo de Alí y su esposa Fátima) aprovecha la crisis aglabí y se hace con la capital Qayrawm en 909. Posteriormente funda una nueva capital en Túnez, Mahdiyya. El tercer califa fatimí conquista Egipto en 969 y funda al-Qahira (El Cairo), extendiendo sus dominios sobre Siria y Arabia. Finalmente, en 1171 Saladino restaura la autoridad sunní en el Cairo y funda la dinastía ayyubí.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.1<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Mahdiyya</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">El esquema de la fachada de la mezquita sería posteriormente utilizado en El Cairo y más tarde por ayyubíes y mamelucos:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Enmarcada por dos torres cuadrangulares como alminares, que tal vez eran elementos defensivos.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">En su parte central tiene una gran puerta ornamental, reinterpretando los arcos romanos, decorados con nichos planos que pasarán a Sicilia.</span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El Cairo</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Tiene la fortaleza más antigua del mundo islámico.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Siglo XI</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Las Mezquitas tienen dos esquemas estructurales:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">al-Azhar y al-Akmar</span></u><span lang="ES-TRAD">: en ellas los modelos traídos de Túnez se combinan con elementos tuluníes. La organización de sus salas de oración tiene naves paralelas al muro de la qibla (tuluní) y cortadas por un esquema en T (aglabí). En ocasiones tiene cúpulas en los extremos de la nave.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Al-Hakim</span></u><span lang="ES-TRAD">: utiliza el esquema de la mezquita de Madiyya.</span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Siglo XII</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Se aprecian cambios en las mezquitas, como en la de al-Akmar:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Nichos de fondo plano, alargados o circulares, decorados con rosetas o gallones que se convertirán en adornos típicos en Egipto hasta época otomana.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Uso de muqarnas, con difusión por el occidente islámico, desarrollado por los selyuqíes en Oriente.</span></div></div><div class="Texto5"><br />
</div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">También hay multiplicación de mausoleos, anteriormente esporádicos, pero ahora se extienden por todo el occidente islámico con los fatimíes. Son de planta cuadrada y cúpula sobre doble tambor (cuadrado, poligonal o de lados cóncavos). En la cúpula se multiplican las trompas y nichos, que pasan a ser más decorativos que funcionales. Aparecen algunas necrópolis.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Ornamentación arquitectónica</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Aparecen motivos figurados en la arquitectura civil.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.2<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Artes menores</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Hay una variada y suntuosa producción de piezas de lujo, codiciadas por Occidente, producidas por los coptos, perpetuando en ellas sus tradiciones. En todas las artes hay una evolución similar, pasando de un arte abstracto hacia otro más figurativo y anecdótico:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Metales</span></u><span lang="ES-TRAD">: las piezas zoomorfas en bronce tienen un problema sobre su origen, debido a su similitud con las de al-Andalus. Son de pequeño formato, y destaca el grifo conservado en el Campo Santo de Pisa.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Textiles</span></u><span lang="ES-TRAD">: también de tecnica copta. Destacan los talleres de Damietta, Alejandría, Fustat y Tinnis. Sobresalen los tiraz en lana y seda enriquecida con hilos de oro, con motivos animados en bandas que representan pájaros afrontados (tiraz de al-Hakim y tiraz de al-Mustansir).</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Industria del cristal soplado y la roca</span></u><span lang="ES-TRAD">.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Cerámica</span></u><span lang="ES-TRAD">: dos técnicas de cerámica vidriada, una con decoración incisa y otra de reflejo metálico.</span></div></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El arte Hispanomusulmán</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.1<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura: del período emiral al arte del Califato de Córdoba</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Al Andalus, tras un período de emirato dependiente de Damasco, pasa a ser independiente en 756, pero reconociendo la autoridad religiosa del califa de Bagdad. Posteriormente, en 929 Abderramán III proclama el Califato de Córdoba, produciéndose la desvinculación total con Bagdad, incluida la religiosa.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El florecimiento cultural del califato se vio truncado con Almanzor. Las posteriores luchas internas produjeron la abolición del califato en 1031, con la independencia de los antiguos gobernadores, dando lugar a los reinos de Taifas.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El desarrollo artístico comienza en el período emiral, pero el cénit se alcanza con el califato, en el que se fundieron elementos locales romano-visigodos con elementos orientales (bizantinos, omeyas y abbasíes).</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura</span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Mezquita de Córdoba</span></h5><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial; text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="mso-list: Ignore;">a)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Estructura</span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD">En su construcción original y en las ampliaciones se puede ver la evolución del arte hispanomusulmán hasta la caída del califato. Fue construida en 784 por Abderramán I sobre la estructura de la antigua iglesia cristiana de San Vicente. Es concebida según el plan hipóstilo con once naves perpendiculares a la qibla, precedidas por un patio y con una singular organización en altura.</span></div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD">Resuelve el problema técnico con la superposición de las columnas y el pilar de sus correspondientes arcos. El arco inferior de herradura actúa como arco de entibo al atirantar la estructura superior, que está compuesta por arco de medio punto que soporta la cubierta a traves de un pequeño muro. Este esquema está inspirado en formas romanas, lo mismo que la alternancia de material entre piedra y ladrillo.</span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial; text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="mso-list: Ignore;">b)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Ampliaciones</span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD">Son debidas al aumento del culto</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Abderraman II</span></u><span lang="ES-TRAD">: derriba el muro de la qibla y prolonga la sala de oración hacia el sur.</span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Abderraman III</span></u><span lang="ES-TRAD">: la amplia hacia el norte, ampliando el patio y reforzando la fachada norte de la sala de oración. También levanta un nuevo alminar, actualmente oculto por el revestimiento renancentista y barroco de la torre.</span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Al-Hakam II</span></u><span lang="ES-TRAD">: introdujo numerosas novedades. Vuelve a tirar el muro de la qibla, prolongando las naves hacia el sur y organizando un esquema en T potenciado por cúpulas.</span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Almanzor</span></u><span lang="ES-TRAD">: amplió el costado este.</span></div></div><div class="Texto6"><br />
</div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD">Las cúpulas se distribuyen en los extremos de la nave axial y dos más flanqueando el mihrab. Se levantan sobre tramos cuadrados o rectangulares sobre trompas o directamente sin ningún elemento de transición, y se caracterizan porque sus nervios no se cruzan en el centro.</span></div><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD">Los arcos lobulados adquieren un gran protagonismo. Habían aparecido con Abderramán III, pero ahora se entrecruzan consiguiendo mayores efectos decorativos.</span></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial; text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="mso-list: Ignore;">c)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El Mihrab</span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD">De planta poligonal con revestimiento de mármol y cuberta avenerada y fachada cubierta de mosaicos, tiene variadas influencias que se expandirán por los demás mihrab hispanos y norteafricanos.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La ciudad áulica de Medina al-Zahra</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Abderramán III en 936 construye allí su palacio, aprovechando la pendiente del terreno para articular su recinto amurallado en tres sectores. Era un complejo conjunto de residencias, baños, mezquita y talleres califales.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Toledo</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Es prueba del florecimiento artístico del califato en todo el territorio. En la ciudad se vislumbran su fortificación, la alcazaba, su medina, sus arrabales y su entorno. La Mezquita del Cristo de la Luz o de Bab al-Mardon tiene planta cuadrada organizada en nueve tramos cupulados y cuyo alzado se relaciona con la mezquita aglabí de Bu Fatata.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.2<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura de los reinos de Taifas</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Con la fragmentación en las taifas, el arte califal no se vio interumpido, sino que los distintos reyes patrocinaron su continuación. Al rivalizar por el prestigio entre ellos, se promovieron buenas obras arquitectónicas palatinas.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La Aljafería de Zaragoza</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Está emparentada con el Palacio omeya de Msatta, pero el eje central está dominado por un patio rectangular con albercas que preceden estancias alargadas con pórtico, estableciendo un tipo claramente derivado de los esquemas palatinos cordobeses.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.3<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Artes menores en el Califato y en los reinos de Taifas</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Se produjeron las más variadas expresiones patrocinadas por la corte.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Marfil</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Destacan los trabajos primero en Córdoba y con las taifas en Cuenca. Aparecen botes y arquetas para guardar joyas, ungüentos y perfumes femeninos, destacando el bote de Zamora y la arqueta de Leyre. Contienen una iconografía con una profusa trama vegetal donde se inscriben escenas de corte. Aparecen también motivos epigráficos, como las bandas con inscripciones cúficas con el nombre del destinatario y del maestro.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Textil</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Córdoba tiene su propia fábrica real de tiraz. Sus ornamentos estan ordenados en bandas, con motivos y figuras geometrizados inscritos en medallones (el velo o almaizar de Hixan II), que a modo de turbante cubría la cabeza y colgaba hasta los brazos. El taller de Córdoba sería seguido con las taifas por el de Almería.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Bronce</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En Medina al-Azhra hubo talleres que lo trabajaban. El paralelismo de alguna de sus piezas con las fatimíes hace que aún se discuta sobre el origen de algunas obras. Aparecen leones y ciervos con el cuerpo cubierto de círculos tangentes que evocan tejidos, y que posiblemente sirvieron como surtidores de fuentes.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Cerámica</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Se empleó la técnica “verde y manganeso”, obtenida por la aplicación sobre una engalba blanca de una decoración con óxido de cobre (verde) y óxido de manganeso (morado), cubierta por barniz estannífero. Hay mucha presencia figurada junto con epigráficos y vegetales.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La técnica de cuerda seca es menos importante, pero abundante a partir del siglo XI. Se decorra la pieza con líneas de óxido de manganeso formando los motivos, que se rellenan con vidrio.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"><br />
</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD"></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">1.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La ortodoxia intolerante: Dinastías almorávide y almohade y su irrupción en al-Andalus</span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD">En la segunda mitad del siglo XI oleadas de tribus bereberes conforman un nuevo ámbito de poder en Occidente. Son los almorávides y los almohades.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.1<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Los almorávides (1056-1147)</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Tribus bereberes del desierto sahariano que constituyen el primer movimiento con fuerte componente religioso que unificó el norte de África y al-Andalus. Su importancia artística es la introducción del arte andalusí en el Magreb.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Esta influencia ya se aprecia con Yusuf ibn Tashfin, aunque las obras todavía se caracterizan por la austeridad y desornamentación debidas al fervor religioso. Ali ibn Yusuf creará el amplio repertorio de elementos decorativos, al contaminarse con el ambiente cortesano de los reinos de taifas. Hay pocos restos de este arte en Andalucía, a pesar de ser el foco originario.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Sólo aparece bien representada en construcciones religiosas.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Modelos de mezquitas</span></h5><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Mezquitas de Tremecén y Argel</span></u><span lang="ES-TRAD">: su modelo habitual es el de naves perpendiculares al muro de la qibla, pero utilizando también el modelo de mihrab cordobés.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Mezquita Qayrawiyin de Fez</span></u><span lang="ES-TRAD">: este modelo es más excepcional, con naves paralelas siguiendo el modelo de Damasco. Tiene importancia al ser el modelo adoptado por los mariníes.</span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Elementos</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">El pilar es el soporte preferido. Adoptan el arco de herradura y lobulado al que añaden arcos de herradura apuntados, lobulados trebolados, mixtilíneos e incluso arcos de lambrequines (compuesto por sucesión de pequeñas curvas, ángulos rectos y claves pinjantes).</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Relacionado con los arcos también utilizan el salmer en S (serpentiforme), aparecido por primera vez en la Qala de Banu Hammad (Argelia) y en la Aljafería taifa de Zaragoza.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La cubierta</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Normalmente es de dos aguas, con techumbres en madera par e hilera. Desarrollan también dos formas cupuladas:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La que sigue el modelo cordobés de arcos entrecruzados que parten de trompas angulares con muqarnas, pero le incorporan complementos de estuco calado con exuberante decoración floral (cúpula del mihrab en la Mezquita de Tremecén).</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La cúpula con muqarnas, introducida por primera vez en la Mezquita de Qarawayin.</span></div></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Artes menores</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Continúan las tradiciones ya vigentes:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Madera</span></u><span lang="ES-TRAD">: bellos mimbares con labor de taracea.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Textiles</span></u><span lang="ES-TRAD">: apogeo del taller de Almería con los llamados <i style="mso-bidi-font-style: normal;">attabi</i>, que utilizan tonos más suaves con toques de oro formando grandes círculos dobles, tangentes o enlazados, dispuestos en filas en cuyo interior se encierran parejas de animales. Hay un problema por su similitud con los de los talleres sicilianos.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Marfil</span></u><span lang="ES-TRAD">: se presenta el mismo problema que con los textiles, en su técnica y en sus inscripciones impersonales.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Cerámica</span></u><span lang="ES-TRAD">: utilizan la técnica de la “cuerda seca”, pero con dos variantes, la parcial o la total (según la decoración cubra toda la superficie o sólo algunas partes). Dentro de la vidriada hay dos técnicas (esgrafiado y estampillado), que se generalizarán en época almohade.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">1.2<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Los Almohades (1130-1269)</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Unen la ortodoxia más estricta con la unicidad de Dios. Su reformador es ibn Tumart. A pesar de que proclaman el retorno de la austeridad extrema, su actitud cambia de forma más rápida que los almorávides, y se produce uno de los momentos más fructíferos del occidente islámico, particularmente en la arquitectura, alcanzando incluso algunas formas el ámbito cristiano. Artísticamente retoman los medios de expresión de los almorávides.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura</span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Mezquitas</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Siguen el esquema de naves perpendiculares al muro de la qibla, enfatizando el sistema en T con varias cúpulas, utilizado ya en la de al-Hakim de El Cairo. La única excepción es la inacabada de Hasan en Rabat. Las cúpulas son de muqarnas en Tinmal y en la Qutubiyya de Marrakech.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Utilizan magníficos alminares de planta cuadrada, con alzado formado por sendas torres, una de las cuales alberga a otra y entre las cuales discurre la escalera o rampa. Destacan:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">La Giralda de Sevilla</span></u><span lang="ES-TRAD">: la torre interior está organizada mediante estancias superpuestas abovedadas, que tendrán gran trascendencia en las torres mudéjares de todo Aragón.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">La Qutubiyya</span></u><span lang="ES-TRAD">.</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">La de Hasan en Rabat</span></u><span lang="ES-TRAD">.</span></div></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Palacios</span></h5><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial; text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="mso-list: Ignore;">a)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El Alcázar de Sevilla</span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD">Solo se conservan elementos del Alcázar de Sevilla que repercutirán en el arte nazarí:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Dos jardines cruceros</span></u><span lang="ES-TRAD">: la Casa de Contratación y el Jardín Crucero o Baños de Doña María de Padilla (subterráneo).</span></div><div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Patio del Yeso</span></u><span lang="ES-TRAD">: presidido por una alberca, con un pórtico en un lado ancho por el que se accede a una sala rectángular. Su mayor novedad, que incidirá en nazaríes y mudéjares, es que se sobremonta sobre el vano de acceso unas pequeñas ventanas con celosía de estuco que permitían la iluminación y ventilación de la sala.</span></div></div><h6 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial; text-decoration: none; text-underline: none;"><span style="mso-list: Ignore;">b)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El Castillejo de Monteagudo</span></h6><div class="Texto6"><span lang="ES-TRAD">Forma parte de la arquitectura del gobernante bereber independiente de Murcia, Ibn Mardanis. Tiene esquema de patio crucero que incidirá posteriormente en el Patio de los Leones. Tambien tiene zócalos pintados iguales a los de la Casa de Contratación y en el arte mudéjar.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Fortalezas</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">La arquitectura militar recibe un enriquecimiento tipológico: complejas puertas en recodo, torres poligonales, torres albarranas, muros coracha y barbacana o antemuro. Destacan las alcazabas de Badajoz., Cáceres y Sevilla (La Torre del Oro es la antigua albarrana).</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">·<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Decoración arquitectónica</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Amplio repertorio con orden y sobriedad. Los rasgos más novedosos son:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La sebqa, formada por una doble trama romboidal en dos planos organizada a partir de la prolongación y entrecruzamiento de arcos decorativos lobulados y mixtilíneos (como en la Giralda de Sevilla).</span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Aplicación de cerámica utilizando la técnica del alicatado.</span></div></div><div class="Texto5"><br />
</div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Las techumbres de madera de par y nudillo con tirantes tendrán una especial incidencia en el mudéjar.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Artes menores</span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Textil</span></u><span lang="ES-TRAD">: apogeo debido a la copia que hacían de ellos los mudéjares, de los que son difíciles distinguir. Ausencia de figuras y aumento de la decoración geométrica dispuesta en bandas horizontales y de inscripciones que repiten insistentemente las palabras árabes “bendición” y “felicidad”.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Metal</span></u><span lang="ES-TRAD">: grupo de piezas hasta ahora consideradas califales, entre las que destacan los aguamaniles, que representan figuras de animales con el cuerpo decorado por incisiones vegetales cinceladas (El León de Monzón de Campos).</span></div></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">2.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El fenómeno mudéjar: proceso de islamización de la sociedad cristiana</span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD">El mudéjar fue el arte realizado por islámicos que seguían viviendo en territorios conquistados por los cristianos y que mantenían su religión. Su arte se caracteriza por la simbiosis entre elementos cristianos (góticos y románicos) y musulmanes. Se centró en las dos Castillas, León, Andalucia, Aragón y algo menos Valencia.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.1<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Como materiales emplearon:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El ladrillo de medida normalizada.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El yeso para la ornamentación.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La madera para las techumbres.</span></div></div><div class="Texto3"><br />
</div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">En decoración hay ausencia total de la decoración figurada, poniendo especial énfasis en los motivos geométricos y vegetales.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Siglos XII-XIII</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Se inicia en Toledo, las dos Castillas y León. El modelo de iglesia es de una o tres naves con ábside poligonal o semicircular, arcos de medio punto, herradura o tumidos y techumbre de madera (Santa Eulalia y San Román en Toledo). También se concreta en esta época el tipo de torre mudéjar toledano (Santo Tomé, San Román).</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">Þ<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Siglos XIII-XV</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Aparece el influjo del gótico (Santa María la Blanca, el Tránsito y Santa Úrsula en Toledo, las Huelgas de Burgos).</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">En Aragón el mudéjar aparece más ligado al gótico levantino, pero en sus orígenes se relaciona con el rómanico:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Iglesias de nave única con capillas laterales, cabecera poligonal y bóvedas de ojiva.</span></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Iglesias de tres naves de igual altura, sin crucero y ábsides poligonales, con torres de planta cuadrada u octogonal. La decoración utilizada es el empleo masivo de cerámica esmaltada.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">2.2<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Artes Menores</span></h3></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Cerámica</span></u><span lang="ES-TRAD">: sobresale la loza de reflejo metálico y la de cuerda seca.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Madera</span></u><span lang="ES-TRAD">: se desarrolla mucho en los techos de edificios, así como en las celosías, puertas y muebles (sus mejores zonas de experimentación), valiéndose de piezas de madera talladas y clavadas según motivos geométricos o vegetales diversos. Toledo es el centro más importante.</span></div></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: Arial; mso-fareast-font-family: Arial;"><span style="mso-list: Ignore;">3.<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El arte nazarí (1237-1492)</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">3.1<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">La Alhambra</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Es la síntesis de la arquitectura palatina islámica y de los nuevos elementos defensivos incorporados en la arquitectura militar. Asociada a ella aparece el Generalife, que es una almunia o huerta de recreo. Con la Alhambra, el arte nazarí constituye la síntesis del arte hispanomusulmán, cuya evolución tiene aquí su final.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Su organización palatina es una mezcla de los patios de Medina az-Ahra y la Aljafería de Zaragoza. Tiene dos patios, el patio monoaxial y el patio crucero. Tanto en uno como en otro (en uno en sus lados menores, y en otro en todo su perímetro) la organización se define por un pórtico y una sala rectangular delimitada por alcobas.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">La singularidad de la Alhambra es que sus poderosas torres defensivas se convierten en pequeños palacetes de recreo (antecedente en la Qala de los Banu Hammad, Argelia). El sistema defensivo utiliza los medios almohades, dotándoles de mayor complejidad</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">3.2<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura religiosa</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Esquema almohade de naves perpendiculares a la qibla, pero introduciendo columnas de mármol. Destacan dos edificaciones en Granada que debieron de tener dos pisos en torno a un patio:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">El <i style="mso-bidi-font-style: normal;">funduq</i></span></u><span lang="ES-TRAD">: del siglo XIV, actual “Corral del Carbón”. Albergaba comerciantes y sus mercancías.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">El <i style="mso-bidi-font-style: normal;">maristan</i></span></u><span lang="ES-TRAD">: hospital, destruido en 1848.</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">3.3<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Decoración arquitectónica</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Variado repertorio, destacando:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El escudo nazarí, generalizado por Muhammad V.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Uso de inscripciones religiosas, históricas y poéticas en consonancia con el lugar que se sitúan.</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Decoración pintada sobre cuerpo de tres bóvedas (Sala de los Reyes).</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"> <h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="mso-bidi-font-family: "Bookman Old Style"; mso-fareast-font-family: "Bookman Old Style";"><span style="mso-list: Ignore;">3.4<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Artes menores</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">El refinamiento arquitectónico tiene su homónimo en estas artes.</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"> <div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Cerámica de reflejo metálico o “loza dorada”</span></u><span lang="ES-TRAD">: con piezas completamente originales (los vasos o jarrones de la Alhambra).</span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span style="mso-list: Ignore;">-<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"> </span></span></span><u><span lang="ES-TRAD">Textil</span></u><span lang="ES-TRAD">: es la última etapa de esplendor del tejido de seda en Al-Andalus, siendo posteriormente sustituidos por terciopelos labrados. La decoración está organizada en bandas de diferentes anchuras con lacerías, medallones o estrellas, que alternan con otras decoradas con inscripciones y atauriques.</span></div></div>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-45592972328322864072010-08-04T09:42:00.000-07:002012-04-26T07:01:15.255-07:00<div class="MsoNormal" style="text-align: center;">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD"><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">ARTE BIZANTINO</span></b></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">El <b>Período Paleobizantino</b> (siglos V-VII) está formado por el período de Justiniano y otro posterior a él. El período de Constantino es el denominado Siglo de Oro de la cultura bizantina. Los componentes que lo definen tienen una estrecha relación con la romanidad y su arte no siente la necesidad de establecer diferencias con el paleocristiano, pero está teñido de componentes de las provincias asiáticas.</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Con la dinastía Heraclia (610-717) el Imperio inicia un viraje hacia lo griego, y también entran en escena los islamitas. Constantinopla deja de ser ciudad romana para adquirir rasgos medievales. Cesa la iconografía imperial que expresa los vínculos entre Dios y el soberano y se inician las polémicas sobre la imagen.</span></div>
</div>
<h2 style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">1.<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La herencia tardorromana y el ideal de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">renovatio imperii</i>. Relaciones con el arte imperial romano</span></span></h2>
<div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;">
<h3 style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">1.1<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La ciudad de Constantinopla</span></span></h3>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Período de Constantino</span></span></h4>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Tras la fundación de Constantinopla por Constantino para acercarse a los estados prósperos de Oriente, se fomentó el traslado de muchas familias senatoriales cristianas (330). Tenía un trazado ortogónico y porticado, con un complejo de palacios y una cuidada arquitectura que no alteraba el equilibrio entre paganos y cristianos.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Se empieza a anunciar el empleo de mampostería de sillares y ladrillo-morrillo, un sistema adecuado para grandes espacios, bóvedas de cañón y sobre todo cúpulas. El modelo de planta basilical-planta centralizada sólo es satisfactorio en Santa Sofia.</span></div>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Reorganización de Justiniano</span></span></h4>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Tras la revuelta Nika (522) Justiniano reorganiza la nueva ciudad conforme a principios esencialmente clásicos reelaborados y utilizará el sistema en un baldaquino característico, que constiuirá el esqueleto rígido de las construcciones, mientras que las paredes aparentan una independencia del arco del baldaquino que las abarca.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Otra característica será el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">katholikon</i> (espacio cúbico central y cupulado de la arquitectura eclesial posticonoclasta).</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Si Constantinopla es la ciudad de Constantino, Santa Sofía es la iglesia de Justiniano.</span></div>
</div>
<div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;">
<h3 style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">1.2<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La arquitectura paleobizantina. Reconstrucción de Justiniano</span></span></h3>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Modelos</span></span></h4>
<h5 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">·<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La basílica cupulada</span></span></h5>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">En su reorganización, Justiniano no renuncia a una intervención que inauguraba el último capítulo de la cultura clásica, utilizando los criterios constructivos de Antemio de Tralles e Isidoro de Mileto para la construcción de la nueva Santa Sofía (537), que utilizan el plan basilical y el plan central, en auge en la arquitectura paleocristiana, dando lugar a la basílica con cúpula que tanto significaría en la arquitectura religiosa de Oriente.</span></div>
</div>
<h5 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">·<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La basílica cruciforme cupulada</span></span></h5>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Sólo triunfará en época posterior (Santa Sofía de Tesalónica), aunque si seguimos a Procopio, la iglesia de los santos Apóstoles (536-546) sería el primer logro de basílica de este tipo.</span></div>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las iglesias justinianeas</span></span></h4>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Por lo general todas las iglesias justinianas ponen en entredicho que la basílica paleocristiana sea verdadera arquitectura, ya que si según la arquitectura las paredes deben ser unas sucesiones de arcadas y columnas, todas ellas recurren a una pared con ventanas, en espacios que podían ser :</span></div>
</div>
<div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;">
<div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Octogonales (Santos Sergio y Baco, San Vital de Rávena).</span></span></div>
</div>
<div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Cuadrados (Santa Irene, Santa Sofia).</span></span></div>
</div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br /></span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Estos espacios estaban disciplinados por un baldaquino que en la iglesia de Los Santos Apóstoles se amplía a cinco, según su disposición cruciforme.</span></div>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Santa Sofía y la arquitectura moralizada</span></span></h4>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Este proceso de ventanas y baldaquino, inaugurado con Santa Sofía, estaba iniciando un nuevo modelo de espacio que recordaba a San Lorenzo de Milán o al espacio de las termas romanas, donde la elaboración de espacio y luz y la pintura y el mosaico ayudan a orientar el juego moral que en ese interior se crea.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">En esta “arquitectura moralizada” se utiliza la combinación cuadrado-círculo, buscando el efecto de plenos y vacíos, y una voluntad de reproducir la aproximación de lo divino mediante el juego mosaico-luz.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Santa Sofía resumía todo un axioma moral: lograr la incomensurabilidad (Justiniano intenta superar a Salomón y a Constantino con una iglesia que habría de ser definida como la más impresionante de la cristiandad).</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Tiene forma de paralelepípedo en su nave central, la cual alberga un eje que invoca una vida transeúnte hacia la luz o centro litúrgico (el ábside), mientras que lo sublime se relaciona con la cúpula cricular que remata el eje vertical de un supuesto cubo de dimensiones iguales, como símbolo del cielo asentado sobre la Tierra.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Santa Sofía resume la civilización entera con un principio de jerarquía que no sólo separa los individuos en el espacio por condición y sexo, sino a los propios reyes.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Otro logro de Santa Sofía es el atrio-exonártex-nártex, que da entrada a nueve puertas.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">La iluminación especial da armonía a su interior, intensificado en color de las columnas de mármol, pórfido azul, rojo y verde, de tal manera que orientan la mirada del fiel hacia lo alto, donde la cúpula circular, con cuarenta aristas y cuarenta ventanas, ofrece la originalidad de diluir la masa arquitectónica, como eximidad de toda ley de gravedad.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Resumiendo, Santa Sofía queda determinada por dos conceptos geométricos base de su arquitectura: el cuadrado y el círculo, a partir de los cuales se le da la altura imponente al edificio. Además, es el mejor monumento que expresa las grandes reformas en arquitectura que retira el orden anterior adintelado (vigente todavía en los Santos Sergio y Baco), y pasa a afirmar el sistema de columna y arco.</span></div>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Catedral de Santa Irene (Antigua)</span></span></h4>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Menos compleja en sus novedades, tiene varios enigmas y presenta una modificación respecto a la basílica de cúpula, ya que descuida el eje vertical único y por tanto la fijación en un sólo centro. Su baldaquino daba protagonismo a cuatro bóvedas de cañón en cruz griega.</span></div>
</div>
<div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;">
<h3 style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">1.3<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Rávena. Arte e ideología. San Vital</span></span></h3>
</div>
<div class="Texto3">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">En Rávena se aprecian dos tendencias bizantinas:</span></div>
</div>
<div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;">
<div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Edificios de planta basilical con fidelidad a la arquitectura cristiana, como San Apolinar del Puerto o San Apolinar nuevo cuando pasa de arriano a católico.</span></span></div>
</div>
<div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">San Vital, que controla las claves de la nueva arquitectura junto con Santa Sofía.</span></span></div>
</div>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">San Vital</span></span></h4>
<h5 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">·<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Estructura</span></span></h5>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Relacionada con la arquitectura de San Lorenzo de Milán y la planimetría de la Iglesia de los Santos Sergio y Baco, pero aportando la novedad de un nártex dirigido a Occidente y un ábside hacia Oriente.</span></div>
</div>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Su interior marca la tendencia hacia la verticalidad con la ausencia de entablamientos y un elevado tambor. Este interior expresa la presencia divina, que incluye el espíritu de Oriente, y las doctrinas neoplatónicas de Dionisio Areopagita (que defendía la visión espiritual para valorar la esencia de las cosas).</span></div>
</div>
<h5 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">·<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Decoración</span></span></h5>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">En la cabecera aparece un programa de mosaicos dispuestos en el coro y el ábside con temas veterotestamentarios (sacrificio de Abel, de Melquisedec o Abraham). En el ábside, Cristo Cosmocrátor otorga la corona del martirio a San Vital.</span></div>
</div>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Debajo, en las parédes del ábside aparecen dos grandes paneles que representan la ofrenda del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">basileus</i> Justiniano y la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">basilissa</i> Teodora.</span></div>
</div>
<h6 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;">a)<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Precedentes</span></span></h6>
<div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 4.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;">
<div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Este tema de ofrenda u <i style="mso-bidi-font-style: normal;">oblatio</i> tiene precedentes en la iconografía jurídica romana cuando utilizaba al emperador como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pontifex maximus</i>. Pero en Bizancio estos actos nunca son crueles o sangrientos. </span></span></div>
</div>
<div class="Texto6" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Otros autores ven el precedente de los reyes ostrogodos en los murales de San Apolinar Nuevo, pero tras la victoria bizantina en Rávena la inocografía de los reyes ostrogodos pierde sentido en su intención política, ya que habían sido vencidos. Estas imágenes serían suplidas por el emperador y la emperatriz de los cielos encabezando la comitiva de mártires y de vírgenes.</span></span></div>
</div>
</div>
<h6 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD" style="text-decoration: none;">b)<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los séquitos de Justiniano y Teodora</span></span></h6>
<div class="Texto6">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Los dos mosaicos de Justiniano y Teodora con sus respectivos séquitos en las paredes del ábside, simulando que avanzaban hacia el altar de San Vital, activan el simulacro de su presencia durante la consagración fundacional de dicho edificio.</span></div>
</div>
<div class="Texto6">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Tales cortejos daban a interpretar el reconocimiento la divinidad del Hijo de Dios por el poder temporal y espiritual en la tierra, reconocimiento que negaba la doctrina arriana. También significaba la relación Dios-<i style="mso-bidi-font-style: normal;">basileus</i> como transmisor de su conocimiento divino a los inferiores. El cortejo trae a la memoria la imagen de Cristo-maestro entre los doce apóstoles.</span></div>
</div>
<div class="Texto6">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span></div>
</div>
<div class="Texto6">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"></span></div>
<h2 style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD"><span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Períodos</span></span></h2>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><b>El período iconoclasta (</b>726-843) fomentaría el exilio y la huida de numerosos iconódulos hacia el Occidente cristiano. El <b>período posiconoclasta</b> (843-1453) tiene dos etapas:</span></div>
</div>
<div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;">
<div class="MsoNormal" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Macedonios (843-1153).</span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Paleólogos (1259-1453).</span></span></div>
</div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br /></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Con los macedonios se introduce una nueva problemática: la atención a la acción del icono sobre su receptor, de manera que la nueva imagen deberá ayudar a eliminar cualquier gesto especulativo sobre el dogma. Es la época dorada de la iconografía de concilios ortodoxos, cuyas ideas morales habrán de considerarse lo mismo en los comportamientos efectivos que reales. Se garantizaba una imaginería triunfal cristológica y mariana.</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Las nuevas imágenes nada tienen que ver con las antiguas jurídicas o alusivas a actos de gobierno, sino con la desacralización imperial y sobre todo con la iconografía triunfal de Cristo y la Anástasis. Se forma un nuevo concepto de imagen y símbolo en el arte cristiano occidental.</span></div>
</div>
<h2 style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">2.<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La Segunda Edad de Oro Bizantina. Renacimiento Macedonio y la época de los Comenos</span></span></h2>
<div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;">
<h3 style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">2.1<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Nueva arquitectura tras el triunfo de la Ortodoxia</span></span></h3>
</div>
<div class="Texto3">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Esta nueva arquitectura significa una ruptura con Occidente y con la tendencia basilical. Se generaliza el concepto de basílica cupulada cruciforme, conforme a un orden simbólico de los espacios y de las funciones litúrgicas. Sus edificios más notables están en Grecia.</span></div>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El Katholikon</span></span></h4>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">En arquitectura los espacios se reducen a un microcosmos, con mayor sobriedad. El cuerpo central constituye la fijación de un eje vertical reducido al esquema cubo-cúpula (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">katholikon</i>), que busca establecer un vínculo entre la tierra (la substancia) y el cielo (la esencia). El <i style="mso-bidi-font-style: normal;">katholikón</i> asume una función dominante, convirtiendo las naves laterales en deambulatorios.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Ahora el exterior no es un subproducto y gana en fuerza plástica, aumentando el número de cúpulas cada vez más reducidas. Estas cúpulas son de un tambor elevado y a veces no tienen sentido tectónico.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Esta etapa es conservadora debido a la situación de Bizancio como fortaleza cristiana en Oriente y pueblo escogido dentro de su momento bizantino griego y oriental.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Frente a la cultura de Justiniano, que separaba lo aristocrático y lo popular (cultura del símbolo), ahora triunfa la devoción popular frente a lo erudito. Este populismo busca sus talismanes en iconos y reliquias. El mundo clásico había muerto, y Bizancio pasa a ser un gran estado rural con una gran ciudad.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">En Constantinopla, Basilio I reconstruirá 30 edificios religiosos, destacando la<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>Nueva Iglesia de Costantinopla (Néa), origen de la iglesia con cruz griega inscrita en un cuadrado, lo mismo que su cúpula sobre tambor poligonal.</span></div>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los conventos</span></span></h4>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">A partir del siglo X son las únicas nuevas construcciones, todas con el modelo de Agios Theodoros: planta cruciforme, con espacio central o eje vertical cupulado y cuatro bóvedas de cañón a los lados. Los cuatro espacios angulares restantes determinan una planta casi cuadrada y un efecto compartimentado que generaría un aumento de cúpulas de dudoso sentido tectónico.</span></div>
</div>
<h5 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">·<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Iglesia monástica de Santa María de Dafni</span></span></h5>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Introduce la variante de la cúpula sobre ocho apoyos, al tiempo que su cúpula domina en altura. Los entornos de este baldaquino con trompas pierden el carácter de deambulatorio y conforman capillas.</span></div>
</div>
<h5 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">·<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">San Marcos de Venecia</span></span></h5>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Tiende a la centralización, aminorada por el reconocimiento a las experiencias de los Santos Apóstoles de Constatinopla. Combina la longitud basilical con la centralización de los cinco espacios cupulados. En ella arragia el concepto espacial de Santa Irene de Constatinopla, desde los arcos torales de sus cúpulas prolongándose con bóvedas de cañón, a las tribunas sobre columnas que marcan el ritmo en profundidad.</span></div>
</div>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">La cúpula interior es de media naranja y logra un efecto exterior de mayor altura mediante el armazón de una segunda cúpula.</span></div>
</div>
<h2 style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">3.<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Artes figurativas. Triunfo y restauración del culto a las imágenes</span></span></h2>
<div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;">
<h3 style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">3.1<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Teología del Icono. Codificación de una iconografía de Concilio</span></span></h3>
</div>
<div class="Texto3">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">En la etapa preiconoclasta, la imagen era instrumento político-religioso de afirmación del emperador. Tras el 843, con el triunfo de la ortodoxia, surge un arte muy codificado, más próximo al verdadero mensaje iconográfico y su fidelidad a dispositivos teológicos para asegurar el conocimiento del dogma ortodoxo.</span></div>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Disposición de las imágenes en las Iglesias</span></span></h4>
<div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;">
<div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Imagen del Cristo en el eje abovedado del esquema cúpula-cubo.</span></span></div>
</div>
<div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Si no hay eje, el semicírculo absidial se destinaba a la imagen divina o a la representación de María Theotócos (mostrando al niño frontalmente o en su brazo derecho con un gesto protector y orante).</span></span></div>
</div>
<div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Se prefieren las imágenes teofánicas sobre la Encarnación y la Redención.</span></span></div>
</div>
<div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El resto de la iconografía en las iglesias queda centrada en una amplia galería hagiográfica (obispos, santos, guerreros, teólogos defensores de la ortodoxia), y junto a ellos apóstoles, arcángeles y mártires flanqueando la nave o “vía de salvación”.</span></span></div>
</div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br /></span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Todo ésto quedaba dentro de un programa cósmico-litúrgico ya fijado en las miniaturas de los textos litúrgicos (Sacra Parallela, con 1658 imágenes).</span></div>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las imágenes</span></span></h4>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Las imágenes están cada vez más distanciadas del arte clásico. Definen consideración de teólogos iconodulos y disposiciones de sínodos y concilios, completadas con verdaderos reglamentos disciplinarios que permitan a la imagen observar la quíntuple función del Pseudo-Dionisio: didáctica, alegórica, mística, litúrgica y artística, dando a la imagen autoridad y carácter dogmático.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Pasan a ser referentes defendidos por los teólogos, sin ambigüedad: la pinturas y mosaicos eran objetos de consejos por los teólogos (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">restriccines</i>), mientras la miniatura tenía más libertad, con varias versiones del Crucificado, incluso con detalles humanos, mientras que a escultores o pintores se les imponen condiciones canónicas como las del Concilio Ecuménico de 787.</span></div>
</div>
<h5 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">·<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Hosios Lukas y el Monasterio de Dafni</span></span></h5>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Las mejores obras macedónicas (Hosios Lukas y el Monasterio de Dafni) presentan unas formas muy afines a un mismo programa iconográfico (Navidad, Bautismo, Crucifixión, Resurrección, Ascensión, etc.), ajustados a las grandes fiestas de la Iglesia y a mostrar la Encarnación de Cristo.</span></div>
</div>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">En ambos cobra forma la precisión de los debates cristológicos y de los “cuadernos de modelos”, que imponían el respeto a las reglas para garantizar el mensaje conforme a las decisiones oficiales de la Iglesia.</span></div>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Época del Iconoclastismo (726-843)</span></span></h4>
<h5 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">·<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Orígenes</span></span></h5>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Hay influencias de judíos e islamitas por ser contrarios también a la representación de la divinidad, pero los escritos ortodoxos buscan la causa en la hostilidad de varios emperadores interesados en restablecer la autoridad imperial en la religión y recortar las tendencias favorecedoras del monje hacia la imagen.</span></div>
</div>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">La religiosidad popular adquiría matices idolátricos. Eran los iconos achéropoietos, es decir, identificados con un mundo sobrenatural y no con la mano del hombre.</span></div>
</div>
<h5 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">·<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">San Juan Crisorroas (749)</span></span></h5>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">San Juan Crisorroas (749), defensor de la imagen, introduce diferencias, como el matiz en la imagen de Cristo que representa su apariencia, y no su esencia, rehuyendo así a las idolatrías.</span></div>
</div>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Al no ser el icono un ídolo, se rechaza todo componente antropaico. Es el momento de la valoración mística del icono. Con ésto, San Juan se contrapone a los iconodulos monofisistas, opuestos a la encarnación de Cristo y a su función mediática entre cielo y tierra.</span></div>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">843. Triunfo de la imagen.</span></span></h4>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Las emperatrices Teodora e Irene dan un impulso a la imagen con una procesión para ofrecer las santas imágenes a la veneración pública. Pero los cauces para el triunfo ortodoxo serán el VII Concilio de Nicea y los concilios convocados por las autoridades bizantinas desde entonces. Su método estaba animado por la convicción de que los iconos sólo eran objeto de veneración y honor, pero no de adoración, dado que sólo a Dios corresponde adorar.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Paulatinamente, la imagen del Cristo-Pantocrator (Santa Sofia de Kieve, Dafni, Capilla Palatina de Palermo, Cefalú...) será el mejor referente para afirmar la presencia del icono de Cristo. En ellos se sugiere sólo una parte de la totalidad: la dimensión teológica del Hijo no se puede circunscribir.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Con este criterio aparece la desconfianza recíproca entre el Imperio y la Iglesia, siendo muy clarificador:</span></div>
</div>
<div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;">
<div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El mosaico del tímpano del nartex de Santa Sofía sobre la “Puerta Real”, que muestra a León VI reconociendo la soberanía de Cristo en acto de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">proskinesis</i>, en que aparece como rey vasallo.</span></span></div>
</div>
<div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El exvoto de mosaico de la tribuna sur de Santa Sofía, que muestra al <i style="mso-bidi-font-style: normal;">basileus</i> Constatino IX y su mujer Zoé ofrendando un pergamino, postergados en gesto de respeto hacia el Cristo soberano de los emperadores (Cristo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">panbassileus</i>). Aquí los emperadores buscan la protección de Cristo.</span></span></div>
</div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br /></span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">La restauración del culto a las imágenes envalentonó a la Iglesia y los emperadores no tenían poderes religiosos. La ortodoxia supuso la reforma oral que pretendían los patriarcas y el monacato frente a las pretensiones de la iglesia romana. Los iconos, al igual que los sacramentos, quedan sometidos a un ritual. El icono ha de ser al ojo lo que la palabra al oído, destacando el comentario-sermón sobre la Crucifixión.</span></div>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La Crucifixión y la Anástasis</span></span></h4>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Son los dos temas que marcan las transición del Jesús histórico al Jesús teológico. La Anastásis (descendimiento al limbo tras la resurrección) es el que mejor expresa el carácter más pedagógico que devocional de la imagen. Era un tema preferente por ser la resurreción la garantía de la vuelta de la vida de todos. Este tema, ausente bastante tiempo en el arte paleocristiano, buscaba transmitir la fe de la iglesia en el triunfo tras el sufrimiento.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Los dos actos eran la mejor prueba dogmática visualizable sobre la apariencia (no la esencia) de la doble naturaleza de Cristo que los iconófilos buscaban contraponer con éxito a los monofisistas.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Destacan:</span></div>
</div>
<div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;">
<div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La Nea Moni de Quio (1042-1046), con Cristo vencedor descendiendo al Limbo, portando la cruz.</span></span></div>
</div>
<div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Hosios Lukas (1100).</span></span></div>
</div>
<div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">San Marcos de Venecia (siglo XIII).</span></span></div>
</div>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La influencia de Bizancio en el sentido de lo patético en Occidente</span></span></h4>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Bizancio pretende transmitir muy pronto el sentido trágico de la condición humana con la imagen del Cristo muerto y crucificado con los ojos cerrados, pero con un matiz: el tema del crucificado guarda mayor relación con una enseñanza teológica que histórica. Así, la Crucifixión de Dafni le muestra ofreciéndose de manera sacerdotal, sin los atroces suplicios pasionísticos de los centros monásticos del medio rural.</span></div>
</div>
<div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;">
<h3 style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">3.2<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los marfiles bizantinos</span></span></h3>
</div>
<div class="Texto3">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Tras la toma de Constantinopla por los cruzados, sus tesoros fueron evacuados a Occidente e ingresados en el patrimonio eclesiástico en la Europa que despierta al Gótico. Este arte áulico y suntuario terminará por industrializarse para suministrar a la cultura románica occidental. Era un arte muy querido por la aristocracia y aceptado por el clero. Los principales siglos de producción fueron el VI y el X.</span></div>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Siglo VI</span></span></h4>
<h5 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">·<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los dípticos</span></span></h5>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Son numerosos los dípticos, que tenían un valor conmemorativo que concedía preferencia a un retrato de medallón o a una imagen entronizadas. Son imágenes simbólicas y con estilo cada vez menos libre. En ellos se suprime la perspectiva y el concepto de tridimensionalidad, y el plano del relieve es el límite de la propia figuración. Las imágenes están sometidas a la ley de la frontalidad.</span></div>
</div>
<h5 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">·<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los marfiles imperiales</span></span></h5>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Tenían mayor libertad en su composición:</span></div>
</div>
<div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;">
<div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">El Marfil Barberini:</span></u><span lang="ES-TRAD"> altorrelieve que muestra a un emperador no identificado triunfando sobre los escitas y bendecido por el Cristo, lo que subraya el cometido divino del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">basileus</i>. La figura central establece tensión entre el espacio real y el figurado y organiza la estructura desde el recuerdo de la escultura tridimensional. Pero la puesta en escena procede del principio de limitar el fondo del relieve a la figuración ecuestre, potenciando el segundo plano. Las cinco piezas reunidas pretendían manifestar una imagen de la teocracia imperial.</span></span></div>
</div>
<div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Dos marfiles de las emperatrices en museos de Viena y Florencia</span></u><span lang="ES-TRAD">: tienen los mismos rasgos de teocracia imperial y el mismo estilo que el Barberini. La emperatriz Ariadna, bajo baldaquino, porta sus símbolos de poder.</span></span></div>
</div>
<div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Marfil de Aerobindus.<o:p></o:p></span></u></span></div>
</div>
<div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Flavius Anastasius.</span></u></span></div>
</div>
<div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 5.65pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo3; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -5.65pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">La Cátedra de Maximiano</span></u><span lang="ES-TRAD">: con el mismo estilo que las anteriores pero intenta situar imágenes en un plano metafísico que haga referencia a lo invisible, con escenas de la infancia y milagros de Cristo y la vida de José. Toma el valor de comentario teológico. Toca aspectos de los dípticos, pero alternando símbolos paleocristianos con temas de Historia Sagrada, con una perspectiva nilótica-oriental.</span></span></div>
</div>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Siglo X y el Renacimiento macedonio</span></span></h4>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">El período iconoclasta no sirve como excusa para que haya un salto tan grande hasta el siglo X, pero en este siglo con los macedonios y el triunfo de la ortodoxia hay un gran impulso del marfil en dos categorías: el Grupo Romanos y el Grupo pictórico.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">La rígida teología condiciona el genio creativo y todo el arte del marfil queda como un formulismo-receta (“arte clásico deshidratado”). Para evitar la idolatría, se alargan las proporciones de las figuras y se rechaza su plasticidad corporal, cobrando valor un arte más contemplativo que pedagógico.</span></div>
</div>
<h5 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">·<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El Grupo Romanos</span></span></h5>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Gran elegancia ascética. Las figuras del Cristo sedente o Cristo crucificado ignoran la anatomía. Con ello toma interés la doctrina de Plotino con la imagen visual como idea: las imágenes “figuran” o “aparentan”, para así llegar a suponer. Son imágenes creadoras de un “efecto pórtico”, que dan un conocimiento y emoción para que se abra el espíritu hacia lo que está más alla de la realidad. Quedan atrás los dípticos consulares del siglo VI, más antropocéntricos.</span></div>
</div>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Destacan:</span></div>
</div>
<div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;">
<div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Tríptico de la Crucifixión.</span></span></div>
</div>
<div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Tríptico Harbaville.</span></span></div>
</div>
<div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Cristo entre Romanos.</span></span></div>
</div>
<div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Las Vírgenes-tipo</span></u><span lang="ES-TRAD">: la renovada iconografía mariana se ocupa también de las asimétricas relaciones individuo-Dios. Estas vírgenes acumulan todas las virtudes, portando un humanismo de relación no teológica, como la Glicofilusa (Virgen de las caricias) o la Galactotrofusa (Virgen de la leche).</span></span></div>
</div>
<div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">-<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Los sellos profanos</span></u><span lang="ES-TRAD">: en ellos cobra presencia Cirsto protegiendo al <i style="mso-bidi-font-style: normal;">basileus</i> y a la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">basilissa</i>, como la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Coronación entre Romanos y Eudoxia</i>.</span></span></div>
</div>
</div>
<h5 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">·<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El Grupo Pictórico</span></span></h5>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Mas distanciado del legado clásico.</span></div>
</div>
<h5 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">·<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El Grupo Nicéforo</span></span></h5>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Ligado al emperador Nicéforo Focas, con figuras más temporales, como el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cristo coronando a Otón II</i>.</span></div>
</div>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span></div>
</div>
<div class="Texto5">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><br />
</span></div>
</div>
<div class="Texto5">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"></span></div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">A la <b>época de los Paleólogos</b> corresponde el <b>segundo renacimiento bizantino</b>, pero en un área reducida al Asia Menor y Grecia, cuando Bizancio ya no era un imperio mediterráneo. Constantinopla deja de ser la segunda Roma tras su toma por los turcos y Moscú toma el relevo como tercera Roma.</span></div>
</div>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Pero el arte de Bizancio será recogido por los pueblos eslavos y llegará hasta nuestros días, y su ideal de la moral aún da forma a las circunstancias que rodean las concepciones estéticas del círculo del Monte Athos.</span></div>
</div>
<div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;">
<h3 style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">1.1<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura</span></span></h3>
</div>
<div class="Texto3">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Desde mediados del siglo XIII la arquitectura no encierra grandes novedades, en consonancia con una sociedad conservadora y de precaria economía. Hay una gran variedad de manifestaciones regionales, las llamadas “escuelas”, siendo importantes las de los países balcánicos y Grecia.</span></div>
</div>
<div class="Texto3">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">En ellas se fomenta el empleo de la cúpula-claraboya, acorde con un alzado que fomenta el eje vertical del esquema cúpula-cubo, consecuencia de una crisis en el desarrollo de una actividad edilicia que estaba manifestando un cierto envejecimiento.</span></div>
</div>
<h2 style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">2.<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">De la “Santa Rusia” a la “Tercera Roma”</span></span></h2>
<div class="MsoNormal">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">En Europa Oriental hay una ley bizantina y la práctica cristiana que suavizaron las aristas de una sociedad eslava muy atenazada por sus tradiciones y dividida en dos grupos, eslavos latinizados y eslavos protobizantinos. Con la conversión de Vladimiro de Kiev en 985, este principado pudo participar en una civilización refinada probizantina.</span></div>
</div>
<div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;">
<h3 style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">2.1<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Período Premongol</span></span></h3>
</div>
<div class="Texto3">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Primero el principado de Kiev y luego el de Vladimir-Suzdal forman el “período premongol”, hasta la invasión tártara en 1230, momento en que Suzdalia había alcanzado un estilo propio ajeno a Bizancio y Kiev un gran desarrollo arquitectónico, destacando la iglesia de Santa Sofía de Kiev.</span></div>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Principado de Kiev. Santa Sofía de Kiev (1019-1054)</span></span></h4>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Primero se hicieron cinco naves con sus correspondientes ábsides, siguiendo fórmulas de importación. Posteriormente se ampliaron con un trazado bizantino de cruz (tres naves y cinco cúpulas) para lograr un conjunto de nueve naves coronadas por trece cúpulas, pero de tendencias nacionalistas.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Su exterior es difícil de analizar por la reforma barroca del siglo XVIII, pero se aprecia el rasgo característico de las iglesias populares rusas en madera: la cúpula sobre alto tambor rematada en forma de cebolla o <i style="mso-bidi-font-style: normal;">loukovicka</i> para facilitar el deshielo.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Bizancio aportaba a Rusia su arquitectura religiosa, pero no genera un enlace indisoluble como el de la pintura, más vinculada a la presencia de artistas itinerantes.</span></div>
</div>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">El deseo de crear un estilo nacional se aprecia en los toscos vanos a igual altura y en el predominio de los planos verticales sobre los horizontales para elevar al máximo las cúpulas. Este estilo estaba bastante unido al románico francés, como ocurre con Santa Sofía de Novgorod (con influencias occidentales por el comercio).</span></div>
</div>
<h4 style="text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">Þ<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Principado de Vladimir Suzdal</span></span></h4>
<div class="Texto4">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Destaca tras el debilitamiento de Kiev en el siglo XII por los ataques ucranianos. Su arquitectura deriva de la de Kiev, pero con influencias de las iglesias en madera del norte del país, logrando encontrar su propio estilo, sin duda el que mejor define la arquitectura específicamente rusa.</span></div>
</div>
<div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;">
<h3 style="margin-left: 0cm; text-align: justify; text-indent: 0cm;">
<span style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;"><span lang="ES-TRAD">2.2<span style="font-style: normal; font-variant: normal; font-weight: normal; line-height: normal;"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Período moscovita</span></span></h3>
</div>
<div class="Texto3">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Tras las invasiones tártaras en 1238, algunas ciudades como Moscú siguen el juego tártaro. Su consolidación política se produce con Ivan III (1440-1505), que tras la caída de Constantinopla intenta lograr varios símbolos de prestigio, adopta el título de César (Zar), toma Novgorod y rompe el pago del tributo a los tártaros, con lo que la “Santa Rusia” pasa a ser la nueva Roma, reivindicadora del legado bizantino.</span></div>
</div>
<div class="Texto3">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Se reconstruye la Fortaleza del Kremlin, intentando adaptar su amurallamiento de 2,25 km. de largo en ladrillo rojo a las muchas reglas y principios del Palacio Sforza de Milán. Aunque las inclinaciones del zar apuntaban hacia un estilo más internacional, las catedrales de la coronación del zar (la Dormición), el panteón real (la del arcangel San Miguel) o el recinto bautismal (la Anunciación) procuran fijar un diálogo entre la tradición en madera y un renacimiento al modo occidental.</span></div>
</div>
<div class="Texto3">
<div style="text-align: justify;">
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: x-small;">Ivan IV retornará definitivamente a la tradición con la Catedral de San Basilio (1555-1560), símbolo del triunfo sobre los boyardos y encarnación de un ideal nacionalista.</span></div>
</div>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-16012628475843186202010-08-04T09:33:00.000-07:002011-03-09T07:52:30.443-08:00<h2 style="margin-left: 0cm; text-align: center; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-large;">ARTE PALEOCRISTIANO</span></span></span></h2><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La primera iconografía cristiana</span></h2><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD">Los cristianos utilizaban imágenes neutras que pudieran pasar inadvertidas sin dejar de ser cristianas, como las que representan al Buen Pastor, al Orante o temas bucólicos en general. Estas imágenes se afirmarán en sarcófagos y catacumbas, sobre todo a partir del siglo IV.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los temas</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Se utilizan sobre todo los del Antiguo Testamento, pero ofreciendo la idea del triunfo sobre la muerte a través de la fe (Resurrección, Jonás, Daniel, Abraham e Isaac). También hay imágenes del Nuevo Testamento, sobre todo referidas a milagros de Cristo.</span></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Por otro lado se ilustran los fenómenos de sincretismo y de transposición de temas paganos a temas cristianos:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Orfeo, pasando a David o Cristo.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="90" src="http://www.esacademic.com/pictures/eswiki/79/OrpheusMarcellinus.jpg" width="200" /></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Representación de Cristo como Dios-sol, llevado triunfalmente en su carro (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Conffesio</i> de la basílica de San Pedro).</span></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las catacumbas romanas y los sarcófagos</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Esta iconografía se difunde rápidamente gracias a los sarcófagos y otros pequeños objetos. Así, las primeras imágenes cristianas aparecen en las catacumbas y en las decoraciones de los sarcófagos. Las catacumbas eran cementerios subterráneos en las afueras de Roma, con largos corredores con nichos abiertos en sus paredes (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">loculi</i>) que conducían a pequeñas habitaciones funerarias (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">cubicula</i>). Por su decoración en las salas se ve que había tumbas cristianas y no cristianas.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="142" src="http://esphoto500x500.mnstatic.com/las-catacumbas-de-san-calixto_17587.jpg" width="200" /></span><img height="150" src="http://cgcrocafuerte.org/blog/wp-content/uploads/2010/05/CATACUMBAS-1.jpg" width="200" /><img height="146" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQTV5xQdV_SFGBheuE59WaJGLVMDbYKlRezDRWPYJnfRoSd7P8K" width="200" /></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los sarcófagos</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Los cofres de matrimonio y los sarcófagos se habían generalizado desde el siglo III por la tendencia de las élites a perpetuar su memoria y sobre sus relaciones con el Más Allá y lo divino. Estaban hechos con diversos tipos de material y la estructura de la decoración también era variada (de estriglitas, de friso continuo, con dos registros, etc.). Se llegaron a fabricar en serie, ya que hubo un fuerte comercio en mármol, pero sobre todo los de encargo eran muy originales.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Iconografía de los sarcófagos</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Los primitivos tenían grandes composiciones bucólicas y patorales. Posteriormente los temas pasan a ser del Antiguo y Nuevo Testamento, generalmente en oposición tipológica, para llegar a representaciones triunfales y sintéticas de la Majestad divina. La muerte de Cristo no se representa en ningún caso, y en los más atrevidos aparece el ciclo de su vida pública, con los primeros elementos de su pasión y su repentina resurrección.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Destacan:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 3.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><u><span lang="ES-TRAD">Sarcófago de Helena y Sarcófago de Constantina</span></u></i><span lang="ES-TRAD">: en pórfido, (320-340), con temas de la iconografía imperial o de decoración de las villas de nobles.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="200" src="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/6e/Sarcofago_di_Costantina_-_lato_corto.jpg/220px-Sarcofago_di_Costantina_-_lato_corto.jpg" width="133" /></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><u><span lang="ES-TRAD">Sarcófago dogmático</span></u></i><u><span lang="ES-TRAD"> (320-340)</span></u><span lang="ES-TRAD">: escenas del Antiguo Testamento dispuestas en dos registros, con Daniel, Adán y Eva, la Epifanía y diversos milagros. Son discutidas las escenas de Pedro o de la Creación. El propietario aparecen en el centro del sarcófago.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="125" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRe-h1h-6-Jry8eLxDSoCBMr2KDg8L9G0n0IzJ2lAf-ROZ6imE&t=1&usg=__yqFBOu0S4vE9Me-2ydYzB6tnY8k=" width="200" /></span></div><div class="Texto5" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><u><span lang="ES-TRAD">Sarcófago de Junio Basso</span></u></i><span lang="ES-TRAD">: es uno de los más importantes por su escultura, del siglo IV. En dos registros aparecen diez escenas con dos o tres personajes cada una, que vienen a ser una síntesis de la doctrina cristiana contemporánea.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="131" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQ8qI78Q302CgERUZI2Af_d0ARnGID_ocfvfsF6ytt8oDdxrtU&t=1&usg=__f3pc9NQ5PbqCFzITNok09Y6lMK8=" width="200" /></span></div></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura</span></h2><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Basílicas de cementerio romanas</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">Los mausoleos a las puertas de Roma, cristianos y no cristianos, fueron conocidos gracias a las excavaciones en las catacumbas:</span></div><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Mausoleo de Constantina</span></u><span lang="ES-TRAD">: de planta circular con deambulatorio anular. Decoración de mosaicos del segundo cuarto del siglo IV que adornan su bóveda, con esquemas geométricos y vegetales, retratos y escenas de vendimia.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="200" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcR2VM5Y524FpPvWfYc1RtbVgVqwKUis2OdT6eFMY8UfqltR2sc&t=1&usg=__jUZbOEVRhCPXdOnkPh7Q8gALkYY=" width="131" /></span></div><div class="Texto3" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Mausoleo de Centcelles</span></u><span lang="ES-TRAD"> (Tarragona, siglo IV): su decoración tiene un primer nivel con escenas de caza, al que siguen en la bóveda escenas del Antiguo y del Nuevo Testamento separadas por columnas, mientras que el tercer registro presenta a las cuatro estaciones en forma de amores desnudos que alternan con personajes entronizados.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="200" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQRLG-ZOQsC5E3Te2Rxf232CgC06Aqv4WXq-BYEfZzPQSJ7n68&t=1&usg=__17eTHgw6fQTwbkJFqTxm_LgW3Jo=" width="96" /></span><img height="106" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQr_0kEASKqsBOuWftnkvzjUyeNktTPXJMBju3P0N15baYduGo&t=1&usg=__whcUY00Yz8QK2nOTWW9J4GFKZXo=" width="200" /></div></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las basílicas cristianas</span></h3></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Orígenes</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Surgen por la necesidad de lugares de culto apropiados para las ceremonias religiosas primitivas cristianas. La basílica no deriva de las primeras salas de reuniones cristianas de Roma. Por textos contemporáneos parece demostrado que en el siglo III los cristianos ya disponían de salas de culto llamadas a veces basílicas (en romano, “grandes salas de reunión para actos judiciales”).</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Su división en naves separadas por columnas ha influido sobre teorías que verían en la basílica cristiana la derivación pura y simple del modelo de dependencias judiciales.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Otros edificios, como el peristilio del palacio de Diocleciano en Split, revelan cómo la arquitectura romana tardía mostraba una propensión a la disposición de grandes espacios de recepción (salas absidiales de ciertas villas), de las que la basílica podía igualmente haber tomado la axialidad y la organización hacia el ábside.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La Basílica civil de Tréveris se utiliza para justificar los orígenes imperiales de la basílica cristiana. El emperador romano, al convertirse al cristianismo, habría utilizado el tipo de arquitectura más noble, el de su sala de audiencias, para la nueva basílica cristiana.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">La Basílica de San Juan de Letrán (311), construida por Constantino, marca el antes y el después de las basílicas.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Tipología de las basílicas</span></h4><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Constantino dio un impulso general a la arquitectura cristiana monumental, e incluso se suele asociar su nombre con un tipo muy particular de arquitectura basilical cristiana en forma de circo, apareciendo hacia el 320 un tipo de basílica-martirio que no perduraría, con tres naves prolongadas en un gran deambulatorio semicircular que recuerda al circo romano.</span></div><div class="Texto4"><span lang="ES-TRAD">Hay otras tipologías según modelos del Santo Sepulcro de Jerusalén y otros edificios constantinianos (Basílica de San Sebastián, Santa Inés en Roma), donde la basílica está asociada a un mausoleo de gran importancia, un edificio circular con ábsides huecos.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Tipología de la Basílica cristiana. San Juan de Letrán</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">La basílica está precedida por un pórtico llamado nártex, donde se sitúan los catecúmenos que no pueden acceder al recinto sagrado. El recinto, con una o tres naves separadas por columnas o pilares y cubiertas con un techo de madera, converge en disposición longitudinal hacia el ábside, ante el que se celebra la ceremonia religiosa.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Grandes ventanas abiertas en las paredes de las naves laterales y en la parte alta de la nave principal permiten la entrada de la luz.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="200" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTrX7lv4JbdC0NoWlHSD79ZMRq_FoKYQS6g2PAtblBazoKDkUA&t=1&usg=__EQMraPWdCJEB0dzlW-V5aon1rN8=" width="139" /></span><img height="144" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRA4OjHtCPtYMA45pOpug-Dsjoa405ioULhpSwq1plrHC8W1II&t=1&usg=__1CO1LuB3X8UP8Kh-aDTbd7phOT8=" width="200" /></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Decoración de las basílicas</span></h4><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Lugares decorados</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Los muros de las naves permitían la decoración pictórica narrativa. El arco triunfal y el ábside son para grandes escenas de tipo sintético que los fieles observarán permanentemente durante toda la liturgia. Capiteles, basas, baldaquino del altar y otros elementos también estaban decorados. El pavimento y la parte interior o exterior del muro de la fachada completaban el conjunto.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los pavimentos</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Destacan los de San Pedro de Roma y los de San Juan de Letrán. Los de las basílicas teodosianas y posteodosianas de Aquilea muestran unos mosaicos con un repertorio geométrico y figurado muy parecido al de las casas privadas, pero también del mundo funerario. Los temas principales eran escenas de pesca (escena de Jonás).</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Estos temas de Aquilea ponen en contacto los temas religiosos y las escenas profanas y de vida cotidiana, demostrando su interdependencia durante la primera mitad del siglo IV y el trabajo de los talleres de artesanos mosaistas, ejecutado de acuerdo con encargos para construcciones civiles y religiosas.</span></div><h5 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">·<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Decoración mural</span></h5><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Quedan pocos restos de la época, pero por ejemplos posteriores (Santa María Magdalena de Roma) se puede ver que el muro de la nave se divide por medio de pequeños cuadros de mosaico para ofrecer al espectador una serie de episodios cristológicos narrativos y continuados.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">El arco triunfal tenía imágenes monumentales con episodios sucesivos y una interpretación general, que se sitúan a mitad de camino entre temas de la nave y la imagen sintética de una gran teofanía en el centro del ábside.</span></div><div class="Texto5"><span lang="ES-TRAD">Las teofanías absidiales eran verdaderas imágenes triunfales con la representación de la Majestad divina (ábsides de la iglesia de Santa Prudencia, de los Santos Cosme y Damián y de las iglesias posteriores de Rávena). El ábside de la basílica de San Pedro se adorna con mosaicos que representaban a uno de los hijos de Constantino y la Memoria del Apóstol.</span></div><div style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 1.0pt 0cm;"><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los Baptisterios</span></h3></div><div class="Texto3"><span lang="ES-TRAD">De planta circular, respondían a las necesidades de la administración del bautismo. La pila bautismal se encontraba en el centro.</span></div><h4 style="text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">Þ<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Tipologías de baptisterios</span></h4><div style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; margin-left: 2.0cm; margin-right: 0cm; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; padding: 0cm 0cm 0cm 1.0pt;"><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Planta octogonal con deambulatorio</span></u><span lang="ES-TRAD">: Baptisterio Lateranense, con dos órdenes superpuestos y de ocho columnas.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="149" src="http://www.germinansgerminabit.org/gestosliturgicos/gestosliturgicos2010_clip_image005_0004.jpg" width="200" /></span><img height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgAu8zdoq4t_1oH5uHllagH4mOFc4yT1aHaRV26VCAB1dcOXVRWASYZPJkTYH6D2Plu8aZ3NOuzK9r3dwhqoeOHuf-K1FKH-EgPy0V94Urd9K1QGfiN1Nte7dkxGxmXOszPreXv3X_YbLb6/s200/Baptisterio+San+Juan+de+Letr%C3%A1n.jpg" width="152" /><br />
<br />
<img height="200" src="http://fotos.subefotos.com/05923d61ceee6e18da34f99e131a4db0o.jpg" width="186" /><img height="150" src="http://farm6.static.flickr.com/5126/5340876316_b315571c95.jpg" width="200" /></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Planta octogonal sin deambulatorio</span></u><span lang="ES-TRAD">: Baptisterio de los Ortodoxos.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="200" src="http://lh5.ggpht.com/_5ZXVoYYyT7Q/TFBUcC_oTSI/AAAAAAAANVc/4lWt5dkqF1A/s200/2BacArtT05Imag-baptisterioortodoxos01.JPG" width="151" /></span><img height="200" src="http://wa3.www.artehistoria.jcyl.es/arte/jpg/ALB09147.jpg" width="173" /><img height="200" src="http://tienda.artehistoria.net/tienda/banco/jpg/ALB08862.jpg" width="198" /></div><div class="Texto4" style="border: none; margin-left: 8.5pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .75pt; mso-list: l1 level1 lfo2; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 1.0pt; padding: 0cm; text-indent: -8.5pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><u><span lang="ES-TRAD">Planta cruciforme</span></u><span lang="ES-TRAD">: los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">martirya</i> alcanzan existencia autónoma destacando el Mausoleo en cruz griega de Gala Placidia en Rávena.</span><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="150" src="http://www.arteespana.com/imagenes/mausoleogalaplacidia.jpg" width="200" /></span><img height="200" src="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/de/Mausoleum_of_Galla_Placidia._Plan.jpg" width="173" /><br />
<span lang="ES-TRAD"><img height="140" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTBsnqqe_gf-X7_6Y3MbkxLBQliasAFm5gYnqi7Twnb5sMEZ_Ko" width="200" /></span><img height="184" src="http://cv.uoc.edu/~04_999_01_u07/percepcions/galaplacidia.jpg" width="200" /></div></div>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-45850033279304545642010-07-28T00:35:00.000-07:002010-07-28T13:01:12.465-07:00ROMA: ESCULTURA Y PINTURA.<div class="MsoNormal" style="margin-top: 6.0pt; text-align: justify;"><b><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="background-color: black;"><span class="Apple-style-span" style="color: #6aa84f;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El retrato y el relieve narrativo.</span></span></span></span></span></u></b><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></span></u><br />
<b><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="background-color: black;"><span class="Apple-style-span" style="color: #6aa84f;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></span></span></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 6.0pt; text-align: justify;"><b><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">7.1.- Características fundamentales de la plástica romana</span></span></span></u></b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.<o:p></o:p></span></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-list: l10 level1 lfo2; tab-stops: list 18.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La escultura romana está vinculada a dos tradiciones principales: la </span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">griega</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> y la </span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">etrusca</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. De la tradición escultórica griega se adoptó la técnica, la concepción plástica y la temática. Al mismo tiempo se desarrolló una corriente clasicista (corriente escultórica con una fuerte idealización).<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="a" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-list: l10 level1 lfo2; tab-stops: -72.0pt list 18.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">De la tradición funeraria etrusca se adoptó el marcado carácter realista de los retratos que se acentuó por el sentido práctico de la cultura romana.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="a" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-list: l10 level1 lfo2; tab-stops: -72.0pt list 18.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El artista trabaja para el estado, es un funcionario, de ahí que se mantenga el anonimato.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="a" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-list: l10 level1 lfo2; tab-stops: -72.0pt list 18.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Utilizan todo tipo de materiales: mármol, bronce, terracota e incluso madera.<o:p></o:p></span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 6.0pt; text-align: justify;"><b><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">7.2.- Principales tendencias escultóricas.</span></span></span></u></b><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></span></u></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Dos géneros son fundamentales: </span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">el retrato </span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">y el </span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">relieve</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, sin olvidar en este último campo, la importancia del </span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">relieve histórico</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-list: l2 level1 lfo3; tab-stops: list 18.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><b><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Retrato</span></span></span></u></b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: proceden de la tradición funeraria etrusca. Se trata de una corriente escultórica bastante popular, que representa las imágenes fieles a la realidad, sin idealizar. Para acentuar el naturalismo se llegaron a utilizar incluso diversos materiales combinados. Este tipo de escultura fue muy utilizado por los aristócratas tanto en época republicana como en la época imperial, y todos ellos son un fiel reflejo de sus rasgos, su personalidad e incluso de ciertos aspectos anecdóticos como el peinado o la ropa de ese momento. El retrato de cuerpo entero refleja la categoría social del personaje: togatos (envueltos en toga), tocaratos (protegido con coraza), sedentes (muy propios de mujeres),....Los emperadores tenían además una serie de prerrogativas: retratos ecuestres, con “ imperio”, pretor, pontífice máximo, como héroe semidesnudo y un corona de laurel,...<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-list: l11 level1 lfo4; tab-stops: list 18.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">§</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><b><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Retrato de Augusto de Prima porta</span></span></span></u></b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">:<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Con la llegada al poder de Augusto y el consecuente inicio de la etapa imperial, se impone un nuevo criterio a la hora de plasmar la imagen oficial del emperador. Por ello se considera necesario cambiar el tratamiento tradicional del retrato de la época republicana; se impone una plástica más clasicista de tradición griega, donde Augusto aparece con cánones y proporciones griegas, en composiciones en contraposto y con el rostro idealizado.</span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSO0oOF8EfwMDYaERWuUxDEO8hnicn78F6k_njU0daeIG5Kc6g&t=1&usg=__7w0Ws0Jbr8Q8YVzuL4SFBcyZ7lE=" width="133" /></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-list: l12 level1 lfo5; tab-stops: list 18.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">§</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><b><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Retrato ecuestre de Marco Aurelio</span></span></span></u></b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">:<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los ejemplos de retratos ecuestres en actitud de revista militar (adlocutio) eran frecuentes tanto en época republicana como en la imperial, pero sólo nos ha llegado la escultura que representa a Marco Aurelio ( su conservación de debe a que fue confundido durante mucho tiempo con Constantino, primer legitimador del cristianismo lo que evitó su destrucción).<o:p></o:p></span></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQG97Y7sT9rYUjSquKdU2iNP37wTH5Eb73FIBL1ELRmVLipWBw&t=1&usg=__s0oLq9RaEZ0TtAxCHWppXqXVpuU=" width="200" /></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Su influencia posterior fue muy importante en época renacentista: </span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Colleone</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> de Verrochio o el </span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gattamelata </span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">de Donatello.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.45pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aunque este tipo de retratos tenían un fin propagandístico con carácter militar, en esta ocasión aparece retratado como un </span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">hombre de razón</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. No presenta atributos militares sino la toga de filósofo. El retrato psicológico está acompañado en esta ocasión por la actitud del caballo, que contribuye a transmitir la idea de poder sereno y sabio. El rostro de Marco Aurelio aparece sereno y algo idealizado y por lo tanto equilibrado. Se trata ,pues, de un poder convincente, no violento: no conquista sino que convence. Este equilibrio se manifiesta con la propia composición de la escultura, equilibrada y cerrada. <o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 35.45pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.45pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Esta obra se encontraba en la plaza de San Juan de Letrán, aunque, posteriormente, Miguel Ángel la trasladó a </span></span><st1:personname productid="la Plaza" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">la Plaza</span></span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> del Capitolio. Fue realizada en bronce (técnica de la cera fundida) posiblemente hacia el 166 (S.II) para conmemorar su victoria sobre los partos.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-list: l7 level1 lfo6; tab-stops: list 18.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">§</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><b><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Retrato de Constantino</span></span></span></u></b><b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">:<o:p></o:p></span></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Con la llegada</span></span></span><b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">de la época bajo imperial se va abandonando el realismo característico del arte romano y se tenderá a afianzar el idealismo característico de la época medieval.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Este retrato realizado entre el 312 y el 315 formaba parte de una colosal estatua sedente de 2,60 mts de altura que presidía la cabecera de </span></span><st1:personname productid="la Basílica" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">la Basílica</span></span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> de Majencio. Esta escultura fue realizada con distintos materiales: la cabeza de mármol, y el cuerpo de metal y estuco. Las distintas partes se unían mediante grapas.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es un retrato serio, inaccesible, deshumanizado, hierático, etc. propio de una representación simbólica del poder. Los retratos dejaran de ser individualizados para constituirse en símbolos del poder imperial. En este caso además hay que añadir un carácter espiritual que le otorga su influencia cristiana, que lo convierte en un ser por encima de los demás hombres, muy próximo a la sacralización.</span></span></span><b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Este tipo de retratos servirán de patrón y modelo a la estatuaria bizantina y medieval, lejanas del realismo romano y más proclives a la magnificencia de los símbolos.<o:p></o:p></span></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTV-iqIjxuZm_JD2zQqa_OaFvlIdjolgDcnizPqsVkA0qzARME&t=1&usg=__pCjqGmlHNWnkDab28XrKg0P1bEI=" width="155" /></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-list: l6 level1 lfo7; tab-stops: list 18.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">§</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><b><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Dama de </span></span><st1:personname productid="la Permanente" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">la Permanente</span></span></st1:personname></span></u></b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">:<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 36.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Representa a una dama patricia, posiblemente a Vibia Matidia, sobrina de Trajano, y fue realizada a finales del S. I (95).<o:p></o:p></span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQg0ZulSV6ejJx454KEQfuPFt6eT1_ny83PbP4xI_NApICbvhk&t=1&usg=__rzDBhSIC9HGV6mY28Ci8rfVKTzM=" width="129" /></span></u></b></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-list: l3 level1 lfo8; tab-stops: list 18.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><b><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Relieve Histórico</span></span></span></u></b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: posee un significado histórico- narrativo y se vincula al marco de las construcciones conmemorativas. Reproduce las hazañas de los promotores con un sentido propagandístico, para que el pueblo conozca y admire las hazañas de sus gobernantes. La tradición procede de las culturas orientales de Asiria y Babilonia. Características:<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="a" style="margin-top: 6.0pt; mso-list: l5 level1 lfo9; tab-stops: -72.0pt list 18.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">§</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El relieve romano tiene un efecto pictórico, de influencia helenística y utiliza para ello el alto, medio y bajo relieve.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="a" style="margin-top: 6.0pt; mso-list: l5 level1 lfo9; tab-stops: -72.0pt list 18.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">§</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las composiciones alcanzan una gran densidad, prestándose especial atención al paisaje y a lo pintoresco.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="a" style="margin-top: 6.0pt; mso-list: l5 level1 lfo9; tab-stops: -72.0pt list 18.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">§</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gran ritmo compositivo, logrando proporcionar a la composición una gran movilidad gracias a la variedad de actitudes de los personajes y a la riqueza gestual.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-list: l9 level1 lfo10; tab-stops: list 18.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><b><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Relieves del Ara Pacis</span></span></span></u></b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: Se trata de una obra realizada en el S.I a. C. para conmemorar las victorias de Augusto en Hispania y </span></span><st1:personname productid="la Galia. En" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">la Galia. En</span></span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> este altar, situado en el Campo de Marte, los sacerdotes de Roma, magistrados y vírgenes vestales debían hacer un sacrificio anual. <o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 6.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Se trata de un pequeño altar a modo de templo rectangular, con al ara en el centro a la que se accede mediante una escalera y rodeado por un recinto murado con dos entradas (Este y Oeste originalmente): la principal para los oficiantes y la posterior para las víctimas.<o:p></o:p></span></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTDYCJYGXGzjrR1qQhG-tmfJ_XRQ1aILGiHAnCEYEMT-jB7bio&t=1&usg=__W-icbRPfzwJo5a7tWrH2E8b26mc=" /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 6.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> El conjunto escultórico se distribuye del siguiente modo:<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="a" style="margin-top: 6.0pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: -72.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los frisos externos con el desfile procesional en el que se representa a toda la familia imperial acompañada por las dignidades más importantes de la ciudad de Roma ( Augusto presidiendo el cortejo y seguido por su familia, mecenas, amigos, .miembros del Senado, sacerdotes, magistrados, vestales, etc.) De camino al sacrificio que honra </span></span><st1:personname productid="la Pax" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">la</span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Pax</span></span></b></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> y a sus dioses Jano y Pax (al primero un carnero y al segundo dos bueyes). Estos frisos superiores están compuestos según el modelo de las Panateneas, manifestando una clara influencia griega, tanto en la composición como en la ejecución.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 36.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-list: l8 level1 lfo11; text-align: justify; text-indent: -36.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Presenta un técnica narrativa clara, con un rotundo realismo y con distintos niveles de relieve para indicar la perspectiva (alto, medio y bajo relieve). Las actitudes de los personajes son muy variadas, creando un ritmo compositivo dinámico pero ordenado a pesar de la gran cantidad de personajes. La plasticidad del relieve es muy elegante y solemne.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="a" style="margin-top: 6.0pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: -72.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los cuatro relieves alegóricos que flanqueaban las puertas.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="a" style="margin-top: 6.0pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: -72.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El zócalo corrido externo, con roleos y acantos: en esta parte inferior se representan varias formas vegetales y frutales (guirnaldas con espigas de trigo, higos, peras, uvas, etc.); también roleos (motivos vegetales enrollados) con sus calículos, florones, palmetas, hojas, flores, etc., sin faltar los bucráneos, muy importantes en este contexto pues el sacrificio a </span></span><st1:personname productid="la Pax" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">la</span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Pax</span></span></b></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> era de dos bueyes. Todo con cierto abigarramiento compositivo que nos hace pensar en </span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">el horror vacuii</span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></span></div><div class="a" style="margin-top: 6.0pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: -72.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El friso interno, con bucráneos y guirnaldas.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-list: l4 level1 lfo12; tab-stops: list 18.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">ü</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><b><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Columna Trajana</span></span></span></u></b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: Obra realizada en el año 113 por el emperador Trajano para conmemorar su victoria sobre </span></span><st1:personname productid="la Dacia" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">la Dacia</span></span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> y como mausoleo para albergar su tumba. Los relieves que decoran el fuste se hallan dispuestos en un espiral y representa la conquista de </span></span><st1:personname productid="la Dacia." w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">la Dacia.</span></span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; text-align: justify; text-indent: 17.4pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Presenta un excepcional tratamiento plástico con un gran efecto pictórico. Además se pone de manifiesto el sentido realista y narrativo de la escultura romana, ya que presenta una visión bastante verídica de la topografía en la que se desarrollan los acontecimientos, y un estudio muy aproximado de las gentes que participaron en los hechos tanto del ejercito romano como de los</span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> bárbaros contra los que lucharon.<o:p></o:p></span></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSdHUIW7odwIkYLhuiChYU0I-SNVaM3kbE_pzAxYmJElzAtA3o&t=1&usg=__llOwynkcEYQCLOxJk-0HadxLhvo=" width="131" /></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-list: l1 level1 lfo13; tab-stops: list 18.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">ü</span></span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span></span><b><u><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Relieves del Arco de Tito</span></span></span></u></b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: Se trata de dos paneles que decoran el intradós de la jambas del Arco de Tito. Representan la entrada triunfal del Emperador tras la victoria sobre los judíos y la toma de Jerusalen. El relieve se presenta en tres planos para captar mejor la ambientación espacial.<o:p></o:p></span></span></span><br />
<span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; mso-list: l1 level1 lfo13; tab-stops: list 18.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span lang="ES-TRAD"></span></span></span></div><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="200" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTCopfgJXDXBrQvY0zLAnGsxM0zqIqoyqp-fQURZWTMm5MrY9A&t=1&usg=__cr6NrmF4JWIf97pzr82eVR2T2T8=" width="170" /></span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="color: green;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">LA PINTURA ROMANA<o:p></o:p></span></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="color: #339966;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.1.</span></span></span></b><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Fuentes para el estudio de la pintura romana</span></span></u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> La zona vesubiana se considera la fuente arqueológica más importante para el estudio de la pintura romana desde el s. II a.C hasta el 79 d.c., fecha de la erupción volcánica. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> La pintura de los siglos II al IV d.C. está bien representada por los hallazgos de la ciudad de Ostia, cuyos edificios fueron abandonados entre la tardoantigüedad y el medievo y fueron recubiertos de forma progresiva por los limos y fangos del Tíber.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Los restos de la ciudad de Roma no presentan una continuidad en el tiempo, por lo que es difícil seguir un desarrollo semejante al de la zona vesubiana y la ciudad de Ostia.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> En relación a las fuentes escritas, es Vitrubio el autor que nos trasmite la información más completa, relacionada sobre todo con la técnica, dedicando a la pintura el libro VII de su obra De Architectura. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="color: #339966;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.2</span></span><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></u></span></b><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Los orígenes de la pintura romana</span></span></u></b><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> <o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Solamente nos es conocida a través de las referencias de las fuentes escritas y las primeras noticias se remontan al siglo IV a.C. Las fuentes nos señalan que se debieron realizar sobre placas de cerámica como en otros lugares del mundo etrusco <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="color: #339966;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.3.</span></span></span></b><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los estilos pompeyanos</span></span></u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A. MAU clasificó la pintura pompeyana en cuatro estilos. La elección de los colores, las líneas, las composiciones y la articulación del muro en campos verticales y horizontales depende de la amplitud de la estancia, de su función, de la luminosidad, de la extensión de la pared, de la decoración del techo y del pavimento. En definitiva la pintura, en época romana, guarda una estrecha relación con la arquitectura. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- I estilo o estilo de incrustación.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- II estilo o estilo arquitectónico.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- III o estilo ornamental.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- IV estilo o estilo fantástico.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Esta división se ha mantenido hasta nuestros días, aunque han sido numerosas las revisiones, que han introducido profundas variantes a este primer análisis, que se mantiene vigente en algunos aspectos.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">a) </span></span><span style="color: #339966;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El I estilo</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> ;<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> No es un estilo propiamente pictórico, ni específicamente romano, sino helenístico. Se debe considerar como una variante regional de un estilo difundido por el Mediterráneo desde el s. V a.C. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se trata de la representación de la estructura mural mediante estuco en relieve y pintado. Un zócalo, generalmente de color amarillo, la zona media formada por ortostatos violetas, amarillos, verdes o imitando mármoles, generalmente granito o alabastro y una zona superior con hileras de sillares a soga y tizón que también imitan mármoles de distintas variedades; todo ello rematado por una cornisa de estuco. A veces todo este sistema arquitectónico está inserto en un orden de pilastras o columnas dóricas que dan el aspecto del muro de fondo de un pórtico. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aunque durante mucho tiempo se mantuvo la idea de que el primer estilo pompeyano no llegó a conocer las representaciones figuradas, nuevos descubrimientos han demostrado todo lo contrario. El <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Su periodo de mayor esplendor y popularidad oscila entre el s. II y comienzos del s. I a.C., si bien se encuentran paredes decoradas con este estilo en años posteriores, sobre todo en tumbas y templos, quizás para dar un aire de solemnidad y reafirmar los viejos valores relacionados con los conceptos.<o:p></o:p></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSNUJqFxlWEIdEZYIiVEir7xn8t0MmuWPKtfAuBvKzEvbOR6E8&t=1&usg=__aOqr_45Z2asCR9ut9oCVU7v5MGI=" /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">b)La pintura del periodo tardorrepublicano</span></span><span style="color: #339966;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.IIestilo</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: <o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La pérdida de relieve y la reproducción únicamente con pintura de las decoraciones más elaboradas del I estilo, desembocan en la creación del II estilo. Su estructuración se caracteriza por presentar una zona baja formando un podium, que a veces presenta rodapié, una zona media con ortostatos y sillares almohadillados, que mediante trazos de iluminación y sombra producirán relieve ficticio y una zona superior con hiladas de sillares o aberturas ficticias que dejarán ver arquitecturas lejanas. Todo ello está surcado por elementos arquitectónicos que configuran el espacio pictórico.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El II estilo se documenta hacia el año 100 a.C. en la Casa de los Grifos de Roma, es una producción muy compacta que se diferencia claramente de la producción pictórica de la época anterior y de la siguiente. En líneas generales sus principales características son la representación de complejas arquitecturas reales, con introducción de la perspectiva y de las megalografías y la importancia que adquieren las imitaciones de mármoles y piedras semipreciosas siempre ejecutadas con gran realismo. Resumiendo podemos afirmar que; la novedad del II estilo es la aparición de la perspectiva que permite distinguir numerosos planos ficticios; en una segunda etapa aparecen las puertas, la figura humana y las megalografías.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Hacia el año 40 a. C. aparecen nuevas tendencias que se manifiestan en el deseo de convertir el espacio real en imaginario y amplios paisajes mitológicos que se insertan en el muro. Las formas arquitectónicas, hasta el momento realistas, se simplifican e idealizan y así las pilastras se transforman en soportes decorados de motivos florales y a veces se reemplazan por atlantes y cariátides. Por lo tanto, lo que se observa es una progresiva aparición de arquitecturas reales que se van estilizando para acabar convirtiéndose en fantásticas. La Casa de Livia y la Casa de Augusto son los ejemplos más significativos de este periodo y en ellos se observan ya muchas de las características del III de los estilos. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Por lo que se refiere a los techos y bóvedas del II estilo conservados en la actualidad. Observamos techos abovedados con casetones estucados. Este sistema procede de la imitación de techos casetonados de madera. De singular belleza es el techo abovedado de la Casa de Augusto del Palatino.<o:p></o:p></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img src="http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/clasico/pintura_romana_archivos/image008.jpg" /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">c)La pintura de época augustea y jul8io-claudia. </span></span><span style="color: #339966;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">IIIestilo</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">: <o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En la evolución de la articulación decorativa en el II estilo se observa una clara tendencia a la aparición de los sistemas cerrados que será la característica esencial del III estilo, cuyo testimonio más antiguo es la pirámide de C. Cestius de Roma. Pero el paso del II al III estilo no se produce de manera tajante, sino que entre los años 30-20 a.C. existen los denominados estilos de transición que se manifiestan en dos claras tendencias: el estilo candelabro en el que se observa una desintegración progresiva de los elementos mientras por otro lado se observa otra con cierto conservadurismo.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En líneas generales se puede afirmar que el III estilo se caracteriza por la reducción de las formas arquitectónicas a simples elementos lineales que subdividen la pared, se renuncia al realismo de las arquitecturas a favor de los recursos meramente ornamentales. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los comienzos del III estilo se manifiestan sobre todo en la pirámide de C. Cestius de Roma (fig. 9) donde se observa la división de la pared mediante bandas que encierran candelabros, motivo éste que se sitúa donde antes figuraban columnas y pilastras. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En el segundo tercio del s. I d.C. se data el periodo de madurez del III estilo, cuyas características son la división del muro en elementos independientes y transformación de la zona superior que pasa de sutiles arquitecturas a otras más pesadas. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En resumen lo que se observa en la evolución es una desaparición progresiva de las arquitecturas y sus elementos que son sustituidos por otros decorados con un rico repertorio ornamental que se mantiene durante todo el III estilo y al final parecen retomarse las arquitecturas manteniéndose los elementos ornamentales que darán lugar a las arquitecturas ficticias y fantásticas del IV estilo.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El III estilo mantiene, introduciendo numerosas innovaciones, la división del muro en tres zonas, zócalo, zona media y superior, cada una de ellas se articula en distintos esquemas decorativos que reciben diferentes ornamentos.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La compartimentación del zócalo sigue la de la zona media mediante distintos elementos verticales. La decoración puede ser geométrica con dibujos lineales de rectángulos, rombos, cuadrados y círculos que reciben distintos elementos decorativos (rosetas, máscaras, aves....); con el tiempo las líneas se vegetalizan y se convierten en guirnaldas; también puede ser figurada incluyendo naturalezas muertas, escenas de caza, paisajes, horti conclusi...<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Por lo que se refiere a la zona media la característica esencial es la existencia de un edículo central que se mantiene constante a lo largo de todo el periodo. Los elementos heredados de las arquitecturas del II estilo sufren un importante cambio de ornamentación y así las columnas se adornan con todo tipo de motivos vegetales e incluso se le añaden objetos tales como instrumentos musicales, máscaras, etc. y pueden ser sustituidas por una gama variadísima de candelabros: vegetales, imitaciones de modelos metálicos, tirsos, trípodes, constituidos por la superposición de diferentes elementos (vasos, máscaras, pájaros....) o vasos de los que nacen tallos vegetales en forma de obelisco. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El edículo central enmarca generalmente un cuadro figurado y los paneles laterales pueden estar decorados también por pequeñas viñetas (paisajes, figuras volantes, pájaros) y están encuadrados interiormente por líneas dobles o triples.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En la zona superior, las sutiles arquitecturas de las fases iniciales se reducen a figuras geométricas decoradas con el típico repertorio ornamental del III estilo que inunda todas las zonas de la pared: pinakes, vasos de diferentes tipos, aves, tirsos, objetos colgantes....<o:p></o:p></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img src="http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/clasico/pintura_romana_archivos/image010.jpg" /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">d) La pintura de Nerón a los Flavios. </span></span><span style="color: #339966;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El IV estilo</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.<o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El último de los estilos fue interpretado por A. MAU como la manifestación de una decadencia en la pintura. Los estudios más recientes presentan al IV como una brillante síntesis, producto de la elaboración de todos los temas anteriores.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Existen dos corrientes en torno al inicio del IV estilo, la primera lo fecha después del terremoto del 62 d.C. y la segunda antes de éste.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">K. Schefold es quién encabeza la primera corriente. Para este autor el 62 d.C. es una fecha muy importante ya que se restauraron gran número de casas. Según esta teoría Nerón es el creador y Fabullus el pintor. Ambos imprimieron a la pintura la exhuberancia barroca, expresión del universo fantástico del emperador y plasmada en la Domus Aurea.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La segunda corriente fue instaurada por A. Mau, quien consideraba que el IV estilo comienza antes de la catástrofe. Como se corrobora con datos arqueológicos. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El IV estilo no puede considerarse como un fenómeno uniforme. Tiene diferentes expresiones que no hacen más que ampliar la gama de posibilidades que ya ofrecía el III estilo final.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Actualmente el IV estilo, no se concibe como una serie de etapas cronológicas con características peculiares, sino como un estilo heterogéneo en el que se resumen los temas y motivos de la pintura mural, pero en el que aparecen nuevas decoraciones que permiten su individualización. Esta coexistencia de diferentes tipos compositivos se comprueba en ciertas casas cuyas pinturas son atribuibles a un mismo taller y ejecutadas en un mismo periodo. Aunque esta diversidad puede ser consecuencia de un incremento de la actividad pictórica en este período<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El IV estilo es una mezcla entre lo viejo y lo nuevo y si por un lado es tradicional en su repulsa a abandonar formas del pasado, por otro es innovador en su interés por las preferencias artísticas y domésticas de aquellos para los que se pintaba.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En su simultánea multiplicidad de formas basadas en la eficiencia con la que servían demandas funcionales, físicas y personales el IV estilo podría considerarse la más típicamente romana de todas las fases de la pintura romana <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las antiguas clasificaciones cronológicas y la presunción de que las composiciones del IV estilo eran de carácter arquitectónico, han dado paso a la investigación de los diversos esquemas compositivos en las que se manifiesta el último de los estilos pompeyanos. El autor que con mayor profundidad ha tratado este tema es W.J.Th. Peters que observa distintos tipos de composiciones debidas a la combinación de elementos tomados del II y del III estilos y de nuevos motivos. Realizando combinaciones de lo nuevo y lo viejo se lograron un número enorme de posibilidades compositivas que pueden agruparse en varios tipos:<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- Representación de scaenae frontes más o menos abiertas y concebidas como un todo.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- Paredes en las que algunos paneles están concebidos como si tuvieran delante tapices o cortinas.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- Paredes en las que una parte constituye una unidad compositiva y la otra parece un añadido, como son las scaenae frontes alternando con paneles lisos.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- Combinaciones de campos o paneles con estrechas perspectivas derivadas de las scaenae frontes.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- Decoraciones simples de paneles con o sin interpaneles.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Resumiendo estos tipos compositivos encontramos sistemas abiertos y cerrados parcial o completamente. Aquí es donde se observa el gusto ecléctico de los romanos que complica la distinción entre grupos y entre trabajos de distintos talleres. W.J.Th. Peters concluye su estudio indicando que la variedad compositiva existente en el IV estilo impide una subdivisión en fases, basadas en cambios de sistemas.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tras el estudio de las diferentes pinturas del IV estilo pueden establecerse algunas características generales. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En la ornamentación del zócalo se observan diferentes tipos, macizos vegetales que alternan con especies animales, fundamentalmente aves o escenas de caza; figuras geométricas que se adornan con un rico repertorio ornamental en el que destacan las cenefas caladas propias de la época; pequeños edículos y personajes que ejercen el papel de atlantes; con el regreso a las formas geométricas se retoman también los podia con elementos salientes o entrantes y los opera sectilia de mármoles de diferentes variedades.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La predela entre el zócalo y la zona media se sigue manteniendo, generalmente ligada a las paredes en las que las arquitecturas ficticias juegan un importante papel.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La zona media también se resuelve de diferentes formas. En algunos casos se disponen grandes edículos y ventanas, en otros los edículos están desdibujados y a su lado se sitúan aberturas en las que se observan pequeñas arquitecturas aéreas; en las paredes de mayor categoría se disponen scaenae frontes de teatro en las que, en algunos casos, se incluyen los actores y finalmente un tipo más sencillo son los paneles planos que alternan con candelabros utilizados, a menudo, en las estancias secundarias.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En la zona superior se repiten los esquemas de la zona media y así encontramos edículos, aberturas laterales y scaenae frontes ; la novedad es la composición puramente geométrica que imita los casetonados y que también puede encontrarse en la zona media.<o:p></o:p></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><div style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img src="http://almez.pntic.mec.es/~jmac0005/Bach_Arte/clasico/pintura_romana_archivos/image012.jpg" /> </span> </span></div></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="color: #339966;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.4.</span></span></span></b><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La evolución de la pintura en los siglos II, III y IV d.C.</span></span></u></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Después del IV estilo, no existió un V. Hasta la antigüedad tardía existe una repetición más o menos simplificada de los esquemas creados en el s. I: imitaciones de mármoles, paneles divididos por candelabros figurados, repetición de un módulo floral, escenografías y megalografías. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Para explicar la inexistencia de nuevos estilos originales, algunos autores argumentan la falta de estímulos por parte de quienes encargaban las pinturas ya que las clases pudientes hacían adornar sus casas con mármoles, lo que produce la disminución de peticiones de pinturas de buena factura y en consecuencia la búsqueda de nuevas fórmulas. También la profesión de pintor pierde importancia, tal y como se observa en el Edicto de Diocleciano del año 301 d.C. en el que la valoración económica de los artesanos dedicados a la pintura es ciertamente baja. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="color: #339966;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.5.</span></span></span></b><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La pintura funeraria romana</span></span></u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> <o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es interesante sobre todo por los temas figurados y su simbolismo. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Aunque parezca extraño, la mayor parte de la iconografía funeraria, al menos durante la época altoimperial, no hace referencia a la muerte y al mundo del Más Allá. La mayoría de los temas son muy semejantes a los utilizados en la decoración de las estancias domésticas y debieron estar condicionados por los mismos factores, como las modas y los motivos disponibles en los repertorios de los artesanos. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los temas representados pueden agruparse en distintas categorías:<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> - La biografía ya sea mediante retratos del difunto o mediante la representación de las actividades desarrolladas por el difunto durante su vida. El tema del banquete, que ciertos autores incluyen como biográfico, ha sido también considerado como simbólico ya sea el banquete funerario o la referencia a los placeres del Más Allá. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> - Temas mitológicos que no se relacionan con la muerte, la tumba o la carrera del difunto. Muchos han sido los intentos de dar una explicación simbólica a la iconografía mitológica, así los personajes dionisiacos harían alusión al paraíso prometido a los iniciados tras la muerte, los erotes simbolizarían las almas del difunto, los monstruos marinos aludirían al viaje de las almas hacia la Isla de los Bienaventurados. Aunque sea imposible excluir este tipo de interpretaciones, hay que reflexionar sobre las aportaciones de otras fuentes como la epigrafía funeraria en la que no se encuentra ninguna referencia a la vida tras la muerte.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> - Entre los escasos temas claramente relacionados con el mundo funerario podemos citar las representaciones de los Campi Elysii donde llega la difunta en brazos de un erote. Esta escena se puede considerar única dado que explica claramente la esperanza de una vida en el Más Allá <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="color: #339966;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.6</span></span><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></u></span></b><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> La pintura paleocristiana</span></span></u></b><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></b><br />
<b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La decoración pictórica de las catacumbas, al igual que la de los monumentos funerarios paganos, se basa en el intento de recrear la atmósfera de domus aeterna, por lo que los esquemas compositivos son semejantes a los que decoran los ambientes domésticos. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El espacio se organiza en tres registros, el inferior con imitaciones pintadas de placas marmóreas o elementos de jardines, el friso decorativo que recibe generalmente el ciclo iconográfico narrativo y la cubierta decorada con sistemas de relación continua con elementos vegetales y geométricos. El interior de los arcosolios y de los ábsides se decora generalmente con temas bíblicos.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El sistema compositivo empleado en las paredes de las catacumbas es el denominado sistema linear, característico de las pinturas de Ostia y de Roma de época antonina y severiana, en el que sobre un fondo blanco, bandas y líneas de colores verdes y rojos dibujan distintos compartimentos que parecen imitaciones de simples arquitecturas y que albergan escenas de carácter esencialmente bucólico. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Además de este sistema linear también es característica de las catacumbas la representación pintada de jardines en los que se sitúan personajes ya sean bíblicos o simples representaciones de los difuntos. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Algunos de los temas figurados proceden del repertorio pagano, si bien es evidente un cambio en el significado, aunque también persisten temas estrictamente paganos. Evidentemente la temática característica es la derivada de las narraciones de las Sagradas Escrituras. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Al margen de la procedencia de los temas iconográficos, podemos hacer un breve resumen sobre las características de los mismos:<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- Escenas correspondientes a la vida terrenal de los difuntos entre las que debemos citar, aunque no son muy numerosas, las relacionadas con el martirio.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- Escenas de carácter bucólico que son la expresión de conceptos tales como quies, felicitas y tranquilitas y que sirven para representar la vida en el Más Allá.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- Escenas de banquete que ya son características en el mundo funerario pagano y que en el cristiano se relacionan con los ágapes y refrigeria del ritual funerario, aunque las características polisémicas del tema permiten ofrecer otro significados como el convite celeste, cuando el ambiente en el que se sitúan es ultramundano. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- Representaciones de oficios relacionados con el mundo de los obreros, los artesanos y los comerciantes que nos ofrece un interesante muestrario social. Entre ellos destaca la figura del fossor que ya encontramos en las pinturas más precoces (fig. 21). <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- Escenas del Antiguo y del Nuevo Testamento de las cuales el conjunto más interesante proviene de los cubículos de las Catacumbas de S. Calixto. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Además de las escenas es interesante destacar también la presencia de cuatro personajes procedentes de la iconografía pagana con los consiguientes cambios simbólicos:<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- La figura del buen pastor, cuyo origen iconográfico se sitúa en las imágenes de sacrificantes orientales, se carga de un nueo sentido cuando forma parte del vocabulario cristiano, atribuyéndole un significado bautismal, penintencial y salvífico. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- Junto a la imagen del pastor es necesario citar al pescador ya que juntos expresan el concepto de “paz en la tierra y en el mar”. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- La figura del filósofo, acompañado siempre por las musas en la iconografía clásica, adopta el significado de quien imparte doctrina y catequesis. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">- Finalmente el orante que en el mundo pagano se relaciona con la pietas, representa la condición beata del difunto en el Más Allá. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Evolución de la pintura romana-cristiana<o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En los primeros tiempos, las escenas se reducen a simples viñetas, tal y como se observa en la Catacumba de Pretextato. Durante el s. IV se recupera el gusto por las escenas narrativas con episodios bíblicos ordenados que suelen distribuirse en torno a la figura central de Cristo, como vemos en la Catacumba de los Santos Pedro y Marcelino. La segunda mitad del s. IV es testigo de la introducción de escenas teofónicas que ya se habían plasmado en los sarcófagos; los mártires y los difuntos se convierten en los protagonistas de los episodios narrados. Finalmente cuando los cementerios se convierten en centros de peregrinaje se inaugura nuevos temas decorativos, como las representaciones de los santos venerados que se sitúan a lo largo de los itinera ad sanctos. <o:p></o:p></span></span></div><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> <br />
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 6.0pt; text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span> </span></div><div class="MsoNormal"><br />
</div>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-83279088065344112112010-07-26T23:58:00.000-07:002010-10-30T13:24:05.735-07:00EGIPTO: ESCULTURA. RELIEVE Y PINTURA.<div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt;"><o:p> </o:p></span><span class="Apple-style-span" style="color: red;"><u>CARACTERÍSTICAS GENERALES. PRINCIPIOS REPRESENTATIVOS Y CONVENCIONES.</u></span></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="color: red;"><u><br />
</u></span></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">La escultura, relieve o pintura, al igual que la arquitectura vendrá definida por la creencia egipcia de que la muerte significa el paso a una existencia eterna. Las esculturas son la vivienda eterna del Ka, espíritu vital de cada individuo que gozaba de la eternidad tras el ritual de apertura de la boca, y por ello es imprescindible la imagen idealizada del personaje, que está representado joven fuerte y vigoroso, supliendo la ausencia de rasgos individuales característicos del retrato, Se evocaban lo defectos físicos de la persona, así estos no le acompañarían en su vida eterna, de esta forma la mayor parte de las estatuas son hombres y mujeres <b>idealizados</b>.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">También los relieves y pinturas de las tumbas tenían una dimensión eterna, ya que las imágenes representadas debían proporcionar a los propietarios una forma de vida semejante a la que habían disfrutado en su existencia en la tierra.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Par cumplir con esta <b>finalidad mágica</b>, las obras escultóricas, relivarias o pictóricas debían estar realizadas de forma “correcta”, es decir siguiendo unos principios que se mantendrán inalterables durante toda la historia de Egipto.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><u>CONVENCIONALISMOS:<o:p></o:p></u></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><u><br />
</u></div></div><ul style="margin-top: 0cm;" type="circle"><li class="MsoNormal" style="text-align: justify;">La represtación del <b><u>cuerpo humano</u></b> en todas las figuras bidimensionales sigue el principio de “<i>perspectiva torcida</i>” para plasmar la imagen completa, ya que su papel mágico sólo es posible si se representaba todo lo que existía. <o:p></o:p></li>
<li class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Los <b><u>objetos</u></b> están vistos desde arriba o de frente para facilitar su identificación y las ofrendas se dibujan unas sobre otras para que puedan verse en su totalidad.<o:p></o:p></li>
<li class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Las represtaciones de <b><u>jardines</u></b> con estanques, tampoco tienen perspectiva, los árboles que los rodean están tumbados en el suelo para evitar tapar el agua, donde se sitúan las especies animales y vegetales. Lo mismo sucede con las escenas nilóticos.<o:p></o:p></li>
<li class="MsoNormal" style="text-align: justify;">También hay convencionalismos relacionados con el <b><u>color</u></b>; las mujeres están pintadas de amarillo y los hombres de marrón y rojo. Los asiáticos son amarillos y los nubios negroides. De igual forma afecta a los dioses; Osiris está pintado de verde y otros son dorados.<o:p></o:p></li>
<li class="MsoNormal" style="text-align: justify;">El <b><u>tamaño</u></b> de la figura, es proporcional a su importancia. Así los dioses son mayores o iguales que el faraón y éste es siempre más grande que el resto de humanos; el señor de la tumba tiene una estatura igual o superior a la de su mujer y sus hijos y el extremo de este escalonamiento jerárquico lo ocupan siervos y oferentes.<o:p></o:p></li>
<li class="MsoNormal" style="text-align: justify;">La disposición de las <b><u>escenas</u></b> es en registros horizontales para que tengan una lectura ideológica de las actividades diarias y demostrar el orden y la prosperidad de las tierras del Nilo. Frente a estas las escenas bélicas o de cacería reina el caos y la anarquía<o:p></o:p></li>
</ul><ol start="2" style="margin-top: 0cm;" type="1"><li class="MsoNormal" style="color: red; text-align: justify;"><u>ARTESANOS:<o:p></o:p></u></li>
</ol><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">No eran considerados como artistas, sino simples artesanos. Se sabe de ellos por las excavaciones de los talleres o por las reproducciones pintadas en las tumbas.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">El artesano debía adaptarse a los rígidos convencionalismos, aunque se supone que estos debían tener un repertorio para mostrar a sus clientes. Es posible que los fragmentos cerámicos o de piedra denominados <i>ostraka</i>, hallados en gran número en las ciudades de artesanos, que muestran dibujos tanto de detalles arquitectónicos como de decoraciones murales fuesen estudios previos a la realización original.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><u><span style="color: red;">3. EXCULTURA EXENTA.<o:p></o:p></span></u></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red;">3.1</span></u></b><b><u> MATERIALES Y TÉCNICAS:<o:p></o:p></u></b></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><b><u><br />
</u></b></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">El material por excelencia era la <b><u>piedra caliza</u></b>. Ésta era fácil de trabajar, se usaban escoplos de cobre, que serán de bronce más tarde, taladros de varios tipos, sierras y azuelas. Las <b><u>piedras duras</u></b> tenían que trabajarse con distintos métodos, sobre todo, encendiendo fuegos dentro de cercos de adobe, mojando constantemente la piedra calentada y golpeando las superficies con mazos de pedernal envueltos en mimbre o con guijarros duros que fueron sustituidos por mazas de hierro en la época tardía.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Se remataba puliendo la superficie con cuarcita u otra piedra granular semejante, terminando la operación con polvo de cuarzo muy fino a modo de raspador.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">La <b><u>madera</u> </b>muy utilizada en la escultura de pequeño tamaño, se tallaba con azuela y escoplo y se recubría de una fina capa de yeso que se pintaba o se cubría con pan de oro.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">La escultura de <b><u>cobre</u></b> debió realizarse martilleando el material sobre un núcleo de madera.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Con la introducción del <b><u>bronce</u></b> en el Imperio Medio ya se realizan estatuas de este material, utilizando el método de cera perdida que también se empleaba para el oro y la plata. En el Imperio Nuevo se vaciaban las estatuas de bronce en torno a un núcleo de arcilla que permitía un ahorro de este material tan caro.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red;">3.2</span></u></b><b><u> LA ESCULTURA OFICIAL O LA PLÁSTICA AL SERVICIO DEL PODER.<o:p></o:p></u></b></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><ol start="1" style="margin-top: 0cm;" type="a"><li class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><u>Entre El Periodo Protodinástico Y El Imperio Antiguo.<o:p></o:p></u></li>
</ol><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">La escultura en bulto redondo tardó en alcanzar la perfección. En un principio solo había pequeñas figurillas en marfil, herencia de tiempos predinásticos.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Alcanza la perfección canónica antes que la privada. <o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Esquematización del cuerpo. Espiritualidad, hieratismo y sentido estático de la eternidad, mirada al infinito, frente elevada, brazos pegados (no romperse si no afecta al difunto).<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Técnica de cuadrícula (bloque en prisma cuadriculado, unidades de medida: mano cerrada o puño, brazo extendido o codo).<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Majestuosidad omnipotente del rey. Monumentalismo.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">La escultura real renunciaba a narrar y se limitaba a presentar al faraón-dios de manera atemporal, con la mirada fija en la eternidad y sin reflejar ningún sentimiento.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">La escultura siempre obedece a las leyes de la frontalidad que contribuye a realzar la impresión de calma y poder. Lo único que distingue unas estatuas de otras son las caras y la variedad de rostros prueba que son retratos, además la consideración de que la estatua era el soporte material de Ka del faraón difunto, implica que el Ka reconociese las estatuas.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><span style="color: magenta;">Escultura sedente del faraón Khasekhemui</span>: con Khasekhemui (último rey tinita) aparecen ya las estatuas sedentes en actitud clásica del arte egipcio (trono macizo, puños cerrados, brazos pegados, planificación cúbica y concepción previa basada en vistas octogonales).<o:p></o:p><br />
<img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Arte/arte/fotos/217.jpg" width="133" /></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><span style="color: magenta;">Estatua del faraón Djoser</span>: hallada en el <i>serdab</i> de su tumba, es la primera imagen tridimensional de tamaño natural de un monarca egipcio que conocemos.<o:p></o:p><br />
<img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Arte/arte/fotos/220.jpg" width="155" /></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><span style="color: magenta;">Estatua del faraón Kefrén</span>: Obra maestra de los inicios del Imperio Antiguo, sentado en su trono de leones, con el halcón Horus detrás de él.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"> El retrato aparece con Didufri. Son estatuas "presentativas”, que muestran al faraón-dios de forma atemporal, con la mirada fija y sin expresar sus sentimientos. Se han encontrado numerosos rostros. El cuerpo es el soporte del <i>Ka</i> (rostro), y el <i>ka</i> debe de conocer su propio rostro. Se caracteriza por su realismo.<o:p></o:p><br />
<img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Arte/arte/fotos/226.jpg" width="125" /></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><span style="color: magenta;">Diada y triada de Micerinos</span>: Nuevo canon, con un faraón, mas esbelto y atlético. Primeras manifestaciones de la belleza femenina en el arte.<o:p></o:p><br />
<img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Arte/arte/fotos/228.jpg" width="130" /><img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Arte/arte/fotos/227.jpg" width="94" /></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><span style="color: magenta;">Figura de esquisto de Pepi I</span>: arrodillado con dos vasijas de libación, registra grandes innovaciones en el aspecto icnográfico, que aparecerá a partir del final de este periodo.<o:p></o:p><br />
<img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Arte/arte/fotos/240.jpg" width="116" /></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><ol start="2" style="margin-top: 0cm;" type="a"><li class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><u>EI Periodo Intermedio y el Imperio Medio.<o:p></o:p></u></li>
</ol><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">El I Periodo Intermedio fue una época de turbulencias políticas incrementado por un periodo de sequía, cuya consecuencia inmediata fue la hambruna. Esto puso e crisis el sistema político de Egipto y la realeza queda eclipsada, lo cual explica la ausencia de estatuaria real de este periodo.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Mentuhotep II, es el que restablece la institución faraónica (<span style="color: magenta;">Escultura sedente del faraón Mentuhotep</span>; pintado de negro, quizás porque en esos momentos la religiosidad se dirigía hacia el dios Osiris, asociado a las crecidas del Nilo), pero las características novedosas del Imperio Medio no se manifiestan hasta la siguiente dinastía. Su estatuaria ha llegado hasta nosotros en grandes cantidades y con incorporación de nuevas características iconográficas y simbólicas:<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>Falda tableada y la peluca con bucles cortos.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>Amplio manto y falda varonil de tablón rectangular, falda masculina que nace bajo los pectorales y llega hasta los tobillos.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>Peinado tipo Hathor en las mujeres.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>Túnica femenina de gala con hombreras decorada por bandas horizontales y el cuerpo y la falda por verticales.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>Estatuas sedentes con las manos planas extendidas por encima de la rodilla.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">La estatuaria real se manifiesta en <b>dos vertientes</b>, la oficial y la funeraria. <o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Del primer grupo de <u>escultura oficial</u> podemos distinguir varios tipos:<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>Esculturas osiríacas, colosos de hasta 5m de altura que presentan al monarca muy envarado; <span style="color: magenta;">Escultura sedente de la reina Nofret.</span><o:p></o:p><br />
<span style="color: magenta;"><img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Arte/arte/fotos/261.jpg" width="76" /></span></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>Renace la esfinge pero personalizadas; <span style="color: magenta;">Esfinge del faraón Amenemhet III</span> (aparece una variante iconográfica, ya que no incluye el <i>claft</i>, con lo cual las crines y las orejas del animal hacen que predomine la fiera sobre el hombre.<o:p></o:p><br />
<img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Arte/arte/fotos/260.jpg" width="122" /></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>Grupos escultóricos en los que el dios y el faraón están en contacto y cuyo significado no puede ser otro que la personificación de la protección divina y el reconocimiento de haber sido elegidos por ellos.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>En actitudes activas oferentes u orantes, cuando se quiere manifestar que están encargados del culto a los dioses, y en actitud pasiva sedente cuando son objeto de culto.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>Curiosas esculturas, que se representa al faraón con vestimentas singulares, relacionadas con los sacerdotes de cultos específicos.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">La <u>escultura funeraria</u> real tiene influjos evidentes del Imperio Antiguo. Pero hay que destacar los rostros individualizados con detalles faciales muy marcados, que trasmiten la edad del monarca, cuyos rasgos son fácilmente reconocibles.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><ol start="3" style="margin-top: 0cm;" type="a"><li class="MsoNormal" style="text-align: justify;">El II Período Intermedio y el Imperio Nuevo.<o:p></o:p></li>
</ol><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt;"><div style="text-align: justify;">Durante el II Periodo Intermedio no se conocen aportaciones novedosas en la escultura, ya que los monarcas usurpan esculturas de los reinados anteriores y sólo al final del periodo comienza a anticiparse lo que será el Imperio Nuevo.</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Con la XVIII dinastía se inaugura una nueva etapa de unidad y esplendor, se observan impulsos culturales llegados desde fuera, como consecuencia de la gran expansión geográfica. <o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Durante el Imperio Nuevo las imágenes de los faraones aumentan en número y proceden de tumbas y templos. En estos últimos es donde encontraremos la novedad del periodo: <b>los colosos</b>, que pueden estar en pie, sedentes y muniformes. Son objeto de oración, imagen del rey como poderoso mediador entre el hombre y la divinidad.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">En los templos los distintos tipos de esculturas y su lugar de aparición manifiestas los distintos aspectos del culto y tienen un significado concreto que se manifiesta en la ubicación e iconografía (por ejemplo en los lugares por donde pasaban las procesiones había imágenes del rey como portador de báculos que reproducían al monarca.)<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">En cuanto al aspecto formal de las figuras, también tienen un simbolismo con la dualidad del país. Hay estatuas realizadas en piedra arenisca silicatada, con la corona roja que representa al Bajo Egipto; otras han sido realizadas en granito rojo, con la corona blanca del Alto Egipto.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Se puede dividir el Imperio Nuevo en tres periodos:<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span><b>dinastía XVIII</b>, donde se continúan las antiguas tradiciones, pero con cierta tendencia hacia un canon más alargado y se observan algunas innovaciones en el atuendo, como la corona azul con la que se toca el faraón y el cetro de lirio en manos de la reina.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span><b>El periodo amarniense</b>, caracterizado por las innovaciones religiosas impuestas por Akenatón que tuvieron un claro reflejo en el mundo de la cultura material. En la escultura de bulbo redondo refleja la ruptura de los ideales por los que se regía la figura del faraón y pasan del realismo a la deformidad. Las peculiaridades físicas del faraón se distorsionaba, hasta rayar la caricatura, todo esto se evidencia en <span style="color: magenta;">“los colosos de arenisca”</span>, donde la apariencia física caricaturesca es el resultado del intento de representar al rey como una especie de símbolo de fertilidad andrógino y bisexual, por lo que las distorsiones del cuerpo humano en época amarniense no se deben al realismo, sino a un simbolismo religioso. También se manifiesta en las esculturas de Nefertiti, en las que se acentúa el erotismo y dotada de gran belleza.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span><b>Periodo ramesida</b>. A partir de la XIX dinastía la estatuaria real entra en una gran decadencia, las obras son colosales pero inexpresivas. La época de Ramses II muestra una gran variedad de estilos y de calidades.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><ol start="4" style="margin-top: 0cm;" type="a"><li class="MsoNormal" style="text-align: justify;">Entre el III Periodo Intermedio y la Baja Ëpoca.<o:p></o:p></li>
</ol><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Surgen una serie de efímeras dinastías de muy diverso origen así como de periodos de dominaciones extranjeras hasta el advenimiento de la época saíta, etapa que concluye con la conquista del país por los persas. En esta fase el país vuelve de nuevo a dividirse en dos. Dada la implacable decadencia cultural los sacerdotes como guardianes del saber, tornan su mirada hacia los modelos del pasado, retomándose formalmente la estética del Imperio Antiguo y Medio, lo que no excluyó la creación de obras imbuidas de un estilo propio original. En esta época aparece un nuevo personaje, son las denominadas consortes divinas, que eran jóvenes princesas que se unían en matrimonio con los sumos sacerdotes de Amón.</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">En la Época Ptolemaica, se constatan dos tipos de producciones, en el Alto Egipto, se observa una continuación del arte tradicional egipcio, mientras que en la zona de Alejandría las creaciones son griegas con algún detalle egipcio.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red;">3.3</span></u></b><b><u> LA PLÁSTICA PRIVADA O EL CAMINO HACIA LA INMORTALIDAD.<o:p></o:p></u></b></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">En el <span style="color: blue;">Imperio Antiguo</span> las estatuas funerarias abarcan también el ámbito privado. La funcionalidad de estas estatuas era la de reemplazar el cuerpo del difunto y recibir las ofrendas. En líneas generales podemos resumir los siguientes tipos:<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span><b>Esculturas estantes</b>, en las que los hombre están en actitud de caminar, mientras que las mujeres mantienen las piernas juntas o dando un paso corto.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span><b>Esculturas sedentes</b> sobre un bloque en forma de cubo o prisma rectangular, los brazos doblados reposan en las piernas.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span><b>Estatuas tipo escriba</b> que nos presentan a los hombres sentados sobre una esterilla o en el suelo con las piernas cruzadas. Si tiene un rollo de papiro se denomina lector, si además tiene un junco en la mano se le llama escriba.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span><b>Cabezas de repuesto</b>, son cabezas humanas de tamaño natural halladas en las tumbas de la IV dinastía, de gran realismo, se situaban en el fondo del foso que conduce a la cámara funeraria. No existe consenso sobre su significado.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Las estatuas pueden se individuales o en díadas o tríadas. En algunos casos en actitudes cariñosas y además pueden estar acompañados por los hijos.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Durante el <span style="color: blue;">Imperio Medio</span>, la estatuaria privada no solo estará en tumbas sino también en templos. Existen dos tipos de esculturas para participar en el culto:<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span><b>La estatua-cubo</b>, que muestra al personaje sentado en el suelo con los brazos cruzados sobre las rodillas juntas y envuelto en una capa que sólo deja al descubierto la cabeza y las manos.. Se piensa en la producción en masa que los devotos compraban y personalizaban escribiendo su nombre para depositarla como ofrenda votiva en el templo.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span><b>Las estatuas erguidas</b> de final del periodo, personifican a sacerdotes o altos funcionarios que en realidad también participaban del culto.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Durante el <span style="color: blue;">Imperio Nuevo</span>, la escultura particular puede articularse, según los lugares de procedencia en tres bloques diferentes:<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>Procedentes de los <b>templos</b>, donde estaban situadas en los patios y expresan el deseo de participar en las ofrendas diarias. El repertorio consta de estatuas sedentes, orantes y escribas, estatuas <i>naóforas</i> y estatuas-cubo.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>En las <b>viviendas</b> de esta época se constatan lugares de culto con pequeñas imágenes de dioses y otros denominados bustos de los ancestros.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>Esculturas procedentes de <b>ámbitos funerarios</b>, que pueden estar; en el nivel <u>superior</u>, en un nicho en la fachada de la tumba se sitúa un <i>estelóforo</i> con himno solar, cuya función es el culto Solar. En el nivel <u>intermedio</u>, es decir en el patio y las cámaras interiores de la tumba que esta destinado al culto del difunto, se sitúan las estatuas de orantes, del dueño y la familia. Mientras que en el nivel <u>inferior</u> se integran las dependencias de enterramientos, están las estatuas erguidas del dueño y su esposa, y en algunos casos las denominadas concubinas, que son estatuillas femeninas yacentes en camas.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">En el <span style="color: blue;">Periodo Tardio</span>, abundara la escultura particular, con modelos recogidos del pasado, y con la creación de obras imbuidas de un estilo propio original.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt;"><div style="text-align: justify;"><span style="color: red;">4. EL RELIEVE Y LA PINTURA.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">El egipcio prefería el relieve pintado, pero su ejecución no siempre era posible; así se recurría únicamente a la pintura en los casos en que la piedra era de mala calidad o la economía del propietario no podía costear la ejecución de relieve.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">La decoración de las tumbas se efectuaba con el único propósito de proveer al propietario de todo lo necesario para vida de ultratumba.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">La variada temática de la decoración la convierte en una fuente fundamental para conocer las costumbres y creencias egipcias.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><o:p> </o:p><b><u><span style="color: red;">4.1</span></u></b><b><u>. CÁNONES Y PROPORCIONES.</u></b></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><b><u><br />
</u></b></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Tras los estudios de <span style="color: magenta;">Lepsius</span> y posteriormente <span style="color: magenta;">Invernen</span>, quedó demostrado que el canon egipcio es la figura humana en pie y que sus medidas se fundan en la mano y en el antebrazo, con la consecuente simbología ya que son los miembros corporales que crean las cosas. <o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Se realiza una cuadrícula como trazado previo, cada cuadro de la cuadrícula es siempre igual a un <b>puño</b>. Otra medida egipcia es el <b>cubito pequeño</b>, que se utiliza para la figura humana, cuatro cubitos pequeños, equivale a 18 puños o cuadrados. Junto a este se halla el <b>cubito real</b>, que equivale a la longitud del antebrazo mas la mano extendida, esta medida se aplica solo a edificios reales.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">En la época Saíta hay un cambio de canon humano que pasara a medir 21 puños o cuadrados, que coincide con el griego del s.V, aunque éste se expresa en pies.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red;">4.2</span></u></b><b><u>. RELIEVE: MATERIALES Y TÉCNICAS:<o:p></o:p></u></b></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><b><u><br />
</u></b></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Las paredes se forraban de placas de caliza durante el Imperio Antiguo y Medio y arenisca en el Imperio Medio y se rellenaban las junturas con yeso, puliéndolo a continuación.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">El relieve era de dos tipos: <b>bajorrelieve</b> y el <b>relieve en hueco</b>. El primero consiste en tallar la superficie que rodea a las figura, de forma que éstas destacan sobre el fondo plano. El segundo era característico de exteriores con intensa luz solar, realizado en piedras duras, donde los perfiles de la figuras se graban sobre la superficie.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">El relieve realizado en piedra blanca podía pintarse, previa aplicación de una capa de yeso.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red;">4.3</span></u></b><b><u>. LA PINTURA: MATERIALES Y TÉCNICAS:<o:p></o:p></u></b></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><b><u><br />
</u></b></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Se caracteriza por un fuerte contraste de colores, esto se manifiesta tanto en la elección de materiales, como el lapislázuli, la malaquita, el basalto, el granito, etc., como en la aplicación del color a los materiales que carecían de él.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">La pintura se ejecutaba sobre superficies enyesadas, que tenían una capa previa de paja y barro. Después se dibujaba una cuadrícula que permitía realizar las figuras según el canon establecido, delineaban escenas y decoraciones que posteriormente se rellenaban de color. Finalmente los especialistas delimitaban de nuevo los contornos con pintura rojiza o en negro muy intenso.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Los colores básicos proceden de sustancias minerales; cal y yeso para los blancos, el carbón para los negros, el ocre para los rojos y amarillos, el cobre para el verde y para obtener el azul se usaba un compuesto de sílice, cobre y calcio, denominado frita egipcia o azul egipcio. Era una especie de temple en el que los pigmentos se diluían en una cola soluble.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Los pincele eran de un junco fino trabajado. Y otros materiales de distinto grosor para trabajos menos delicados.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">La pintura no sólo se aplica a las paredes o bajorrelieves, sino otros muchos objetos: esculturas, estelas, papiros, el lino y el mobiliario.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Las <span style="color: magenta;">ostraka</span>s, merecen mención especial; son pequeñas placas de caliza, utilizadas para escribir o para hacer dibujos, sin cánones de muy variada índole.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red;">4.4</span></u></b><b><u>. EVOLUCIÓN DEL RELIEVE Y LA PINTURA.<o:p></o:p></u></b></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><u><span style="color: red;">A)</span></u><u> EL SIMBOLISMO DE LOS RELIEVES Y PINTURAS PROTODINÁSTICAS.<o:p></o:p></u></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><u><br />
</u></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">La iconografía egipcia no es meramente decorativa, sino que puede interpretarse a la luz de una de las ideas básicas del estado egipcio: <o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>Así tenemos la <b><u>idea de contención del desorden</u></b>, con la representación de animales luchando contra sí o contra un héroe que blande una maza.o bien en las escenas en las que el rey captura aves salvajes y cuyos textos y contextos dejan claro el simbolismo de contención del desorden.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>La armonía y el orden se manifiestan con los frisos con procesiones pacíficas de animales. Las figuras en parejas, también simbolizan el equilibrio y la armonía.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Los principales <b>soportes</b> sobre los que se realizan estos relieves y pinturas son sobre los murales de <u>tumbas </u>y otros objetos religiosos como los <u>cuchillos</u>, de uso ritual o ceremonial o las <u>paletas</u> de cosméticos de esta época, que se piensa que se usaban como elementos conmemorativos o rituales utilizadas para unción de las imágenes de los dioses en el culto. <o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><span style="color: magenta;">La paleta de Narmer</span>, es la más conocida, cuya iconografía hace referencia a la unificación del país. Es la primera reproducción conocida de un personaje histórico identificado por su nombre. El halcón (Horus) dios local del Alto Egipto aparece victorioso sobre las plantas de papiro, símbolo del Bajo Egipto. Una cola de toro cuelga del cinturón de Narmer. Notorio sentido del orden, se divide en bandas horizontales o registros. Organización y jerarquización social. Ley de la frontalidad.<o:p></o:p><br />
<img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Arte/arte/fotos/211a.jpg" width="132" /><img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Arte/arte/fotos/211b.jpg" width="126" /></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Ya en el periodo Tinita aparecen las <u>estelas </u>que proceden de contextos funerarios, la de mejor calidad es <span style="color: magenta;">la estela de Djet</span>, conocido como el Rey Serpiente, se representa al dios halcón Horus erguido sobre un rectángulo que representa el cerco y la fachada del palacio. El simbolismo es evidente: la protección de la divinidad sobre el rey y la iniciada monarquía egipcia.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><u><span style="color: red;">B)</span></u><u> LA DECORACIÓN DE LAS TUMBAS PRIVADAS.<o:p></o:p></u></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><u><br />
</u></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Las primeras escenas presentan al propietario de la tumba sentado a la izquierda de una mesa cubierta de ofrendas, las inscripciones nos informan de su nombre sus títulos y sobre la calidad de las ofrendas. <o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Estas escenas inicialmente ocupan el espacio de la falsa puerta y con el paso del tiempo se extienden por toda la capilla funeraria, ampliando también el repertorio iconográfico; El programa iconográfico de la capilla funeraria está organizado según unos cánones prefijado. La pared se divide en distintos campos, supeditados unos a otros y las escenas se sitúan en franjas horizontales delimitadas a los lados por una gran viñeta rectangular dispuesta a lo alto de la pared. La imagen del titular de la tumba está fuera de referente temporal, sin embargo si existe una relación cronológica entre los registros, así los superiores son los más tempranos y éste hecho se observa claramente en las escenas agrícolas, cuya sucesión se atiene a las estaciones del año y lo mismo sucede con las escenas de ganadería o fabricación del vino.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Existe una serie de temas que se repiten en la mayoría de tumbas con un significado simbólico muy claro, la supervivencia en el más allá:<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>Ritual de “apertura de la boca”, se realiza la ofrenda de carne, asada o cocida, que tras la ceremonia se destina al consumo de los sacerdotes. Dada la importancia de esta ceremonia siempre se representan escenas de la matanza.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>Las escenas de artesanado y mercado están también relacionadas con la demostración de la pertenencia del difunto a una elite social, aunque también pueden interpretarse como la caracterización simbólica de las ofrendas.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>Hay otras representaciones propias del culto funerario, como el cortejo fúnebre, los rituales previos al enterramiento, el viaje al hermoso Occidente.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span>Por último, una representación con carácter simbólico es la espesura de pairos, que debe entenderse como el lugar de renacimiento y vivificación.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Durante el <span style="color: #3366ff;">Imperio Medio</span>, para la decoración de las tumbas privadas se prefiere la pintura al relieve, aunque conviven ambas técnicas.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Desde el punto de vista estilístico, se renuncia a la línea continua de los registros y se sustituye por líneas cortas que actúan de base para personas o escenas aisladas. Hay algunos intentos de perspectiva.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Se incluyen nuevos temas como la peregrinación Abydos, escenas de luchas y batallas, y la mujer del propietario pintada a la misma escala, que participa activamente en ciertas ocupaciones como el juego o la danza.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">En el <span style="color: #3366ff;">Imperio Nuevo</span>, la pintura se utiliza mucho más. Durante el periodo posterior a Amarna , se observa un pluralismo de estilos relacionado con la temática, y así la pintura se utiliza para las escenas de la vida del dueño de la tumba, mientras que el bajorrelieve, el relieve hundido y el relieve modelado en estuco se reservan para las escenas de contenido religioso.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span><span style="color: magenta;">Las tumbas privadas tebanas</span>, distinguen en sus tres niveles arquitectónicos sus correspondientes funciones simbólicas; el nivel superior está relacionado con el culto solar, el nivel intermedio se considera el monumento social del dueño de la tumba y se destina al culto y a las festividades y en el nivel inferior, con las dependencias subterráneas para enterramientos, la decoración se centra el culto osiríaco.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span><span style="color: magenta;">Las tumbas privadas del periodo Amarna</span>, están decoradas con relieves pintados y en relación a su temática hay una ausencia total de los temas que hacen regencia al renacimiento, la temática esencial de este periodo es la familia real en diversas actitudes y la entrega de recompensas al propietario por parte del faraón reinante.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; mso-list: l0 level1 lfo1; tab-stops: list 53.25pt; text-indent: -18.0pt;"><div style="text-align: justify;">-<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span><span style="color: magenta;">Tumbas perdidas de Menfis</span>, las más conocidas son la <span style="color: magenta;">de Horemheb</span> y la de <span style="color: magenta;">Maya</span>,De la primera se conocen numerosos relieves, considerados como los más interesantes del Imperio Nuevo, con figuras superpuestas y de sitintos rasgos raciales.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><span style="color: blue;">En la de la Baja época</span>, la tumbas son adornadas con bajorrelieves retoman las antiguas tradiciones y la temática se cié a los textos funerarios y religiosos. Aunque se observa una copia de los bajorrelieves del Imperio Antiguo, los cánones y proporciones de esta época son mucho más estilizados.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Ya en el periodo grecorromano, se manifiesta un importante cambio en la actitud de los fieles ya que se subrayan cualidades como la piedad, el éxito y la felicidad terrenal. Es en este momento cuando la pintura alcaza un momento álgido en la serie de retratos de momia, conocidos como los retratos de <span style="color: magenta;">El Fayum</span>.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><u><span style="color: red;">C)</span></u><u> LA DECORACIÓN DE LAS TUMBAS REALES Y LOS TEMPLOS FUNERARIOS.<o:p></o:p></u></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><u><br />
</u></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><span style="color: blue;">En el Imperio Antiguo</span>, la decoración de las tumbas, no se han conservado en muy buen estado, sólo el conjunto de <span style="color: magenta;">Pepi II</span> conserva la decoración en su conjunto, y nos demuestra el predominio de los jeroglíficos denominados “Textos de las Pirámides”, donde se hace referencia al destino del faraón en el Más Allá. También aparecen las típicas escenas cinegéticas, guerreras victoriosas o en compañía de los dioses y en el santuario la representación de los productos alimenticios que deben nutrir al faraón en el Más Allá, asegurando su supervivencia.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><span style="color: blue;">En el Imperio Medio</span>, quedan pocos relieves conservados, aunque demuestran un alto nivel técnico, los temas serán los característicos de la época anterior. Si bien la iconografía permanece inalterable, existen diferencias en los cánones de los personajes, ahora más musculosos, y los jeroglíficos aumentan de tamaño.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><span style="color: blue;">En el Imperio Nuevo</span>, las tumbas de la <span style="color: magenta;">dinastía XVIII</span> solamente decoran las paredes y los pilares de la cámara funeraria y la antesala de ésta. Las imágenes son una copia de los papiros que contenían Los Libros del Inframundo, el techo plano se decoraba con un cielo estrellado que representa la esfera celeste, en contraposición al mundo subterráneo plasmado en las paredes.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><span style="color: magenta;">En el periodo Amarna</span>, la única tumba real que se conoce es la de Akenatón, donde la decoración de las estancias no existe ningún motivo alusivo al mundo de ultratumba y los temas conservados son imágenes relacionadas con las princesas y el duelo en el que se sumió su familia.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><span style="color: magenta;">En el periodo ramesida</span>, se decoran todas las instalaciones de la tumba y todas poseen un programa iconográfico semejante. Hay un regreso a la tradición, tanto a nivel ideológico como artístico, las campañas y victorias de RamsesII , quedan reflejados en todos los relieves de su época, realzando su gran labor política y constructora.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Destacan las pinturas y relieves de la <span style="color: magenta;">tumba de Nefertari</span> en Tebas, sorprendente sombreado de algunas figuras que las dota de un mayor sentido volumétrico que el suele ser habitual en la pintura egipcia.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Durante el Imperio Nuevo los templos funerarios se construyen en la zona Oeste de Tebas y las tumbas, en el Valle de los Reyes. El <span style="color: magenta;">templo funerario</span> paradigmático de esta época es el de la reina <span style="color: magenta;">Hatshepsut</span> en Deir el Bahari, en el que se unen las novedades arquitectónicas y las relativas a la temática decorativa. Iconográficamente se refleja aspectos tales como el culto y manutención de los dioses, pero sobre todo la legitimización en el trono de la reina demostrando la vinculación directa con Amón Ra.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">El conocimiento de las tumbas reales <span style="color: magenta;">posteriores al Imperio Nuevo</span> es muy escaso y no ofrecen nada diferente de lo ya visto en épocas anteriores.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><u><span style="color: red;">D)</span></u><u> LA DECORACIÓN DE LOS TEMPLOS<o:p></o:p></u></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><u><br />
</u></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Los templos en Egipto simbolizaban y garantizaban la existencia y perpetuación de la creación que se aseguraba mediante el culto y la celebración de festividades y por el poder mágico de las imágenes.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">En el <span style="color: blue;">Imperio Antiguo</span>, se erigen templos a algunas divinidades, cuya decoración relivaria subraya el poder del dios y del soberano que lo representa. En esta época aparecerá por primera vez el tema de la evocación de la naturaleza, mediante la personificación de las estaciones.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Durante el <span style="color: blue;">Imperio Medio</span> se reforman la mayor parte de los antiguos templos en todos los centros puntuales del país y se erigen otros. La capilla Blanca de Karnak es un claro ejemplo de la calidad de los relieves áulicos de esta época.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Durante el <span style="color: blue;">Imperio Nuevo</span>, la temática decorativa exterior se centra en las escenas de guerra acompañadas de largas inscripciones históricas en las que la representación del faraón victorioso tiene una función claramente apotropaica de alejamiento de las fuerzas del mal de la zona del templo. En el interior las escenas mantienen el carácter religioso, ofrendas y sacrificios.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">En el periodo Amarniense desaparecen todos los temas anteriores. Hay dos ideas que se manifiestan de forma recurrente, la religión atoniana y la persona del rey asociada a su familia a quienes Atón dispensa sus rayos benefactores. Desde el punto de vista estilístico hay que destacar ciertas novedades como la denominada técnica de superposición y las posturas de las figuras, casi siempre en movimiento. Son curiosas las numerosas figuras de animales y las representaciones de elementos vegetales que deben interpretarse como criaturas de Atón.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><span style="color: blue;">La época ptolemaica y romana</span> significa un importante renacimiento en la arquitectura religiosa y la decoración de los templos atiende a dos temáticas distintas: ofrendas a los dioses por parte de los monarcas y las divinidades que purifican, coronan o entregan la monarquía al rey. <o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><u><span style="color: red;">E)</span></u><u> LA DECORACIÓN DE LOS EDIFICIOS CIVILES: PALACIOS Y CASAS PRIVADAS.<o:p></o:p></u></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;"><u><br />
</u></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">Son muy escasos los restos que adornaban casas y palacios. Las paredes de adobe estaban pintadas con dibujos y escenas de vivos colores, aunque con una técnica poco depurada que consistía en la simple aplicación de una capa de yeso sobre el adobe.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">En cuanto a la temática, en lo techos abundaba la fauna y otros motivos ornamentales no figurativos, en los suelos también se decoraban con imágenes de animales y de prisioneros que eran pisoteados porlos habitantes.<o:p></o:p></div></div><div class="MsoNormal"><div style="text-align: justify;">En e palacio de <span style="color: blue;">Tell el Amarna</span>, hallamos motivos relacionados con la naturaleza, en particular plantas y aves, pero también aparecen escenas de la familia real en actitudes cotidianas, con sus características iconográficas del periodo de Amarna. Los habitantes de Tell el Amarna también decoraron sus casas de guirnaldas florales y frisos con animales, destacando la figura de Bes. Además tenían en sus casas pequeñas estelas a modo de altares que representan a la familia real captados en escenas íntimas y actitudes cariñosas que son únicas en la iconografía egipcia y que muestran aun faraón mas humano.</div></div>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-67251111343057596722010-07-26T23:53:00.000-07:002010-08-05T03:53:56.021-07:00ARQUEOLOGÍA EGIPCIA<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">1. OBJETOS DE USO COTIDIANO<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">1.1</span></span></u></b><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> VAJILLA<o:p></o:p></span></u></b><br />
<b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> </span><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">A)</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> </span><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">producciones cerámicas</span></u></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: blue;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Época predinástica</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">, momento que arqueológicamente se corresponde con la denominada cultura Nagada, dividida en tres fases:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">-</span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Nagada I: 2 tipos de cerámica; cerámica roja pulida que puede tener los bordes negros y cerámica de color rojo con decoración lineal de color crema con motivos florales y posteriormente figurativos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">-</span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">NagadaII: aparición novedosa de la cerámica marga, con arcillas, de más alta calidad que conserva mejor los alimentos. La decoración es roja sobre fondo crema y combina motivos geométricos y figurativos.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><img height="200" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:cseM5I93kZfhwM:http://img211.imageshack.us/img211/5456/nagada2doz4.jpg&t=1" width="187" /></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 53.25pt; text-align: justify; text-indent: -18pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">-</span><span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"> </span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Nagara III: recipientes monocromos <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: blue;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Época Tinita</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> (comienzo del III milenio), la producción primordial es la dedicada a utensilios de cocina y grandes recipientes para la conservación y transporte de alimentos..<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">La fuente principal para su estudio son las necrópolis, donde se hallas abundantes recipientes para el ajuar del difunto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: blue;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Imperio Antiguo</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">: como innovación se introduce el torno, aunque no se generaliza. Se usara para realizar platos de engobe rojo y copitas de base ancha.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><img alt="La cerámica durante la unificación y el Reino Antiguo." height="191" src="http://sp4.fotolog.com/photo/20/51/26/myrddyn/1220256210990_f.jpg" width="200" /></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: blue;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Imperio Medio</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">: desaparecen los engobes rojos, se pinta sobre la arcilla natural y se utiliza también dibujos realizados en punzón (zona N del país)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Hay un gran número de contenedores de grandes dimensiones con pequeñas asas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Motivos decorativos variados; geométricos, vegetales o faunísticos, figuras humanas o animales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Aparecen unos recipientes especiales con las imágines de Hathor y de Bes, que generalmente tienen una relación entre el contenido (agua y leche) y la decoración, ya que son divinidades protectoras de alumbramiento y la lactancia.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="height: 110px; left: -1px; position: relative; top: 8px; width: 594px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> </span></span></div><table cellpadding="0" cellspacing="0" style="text-align: justify;"><tbody>
<tr> <td bgcolor="white" height="102" style="background: white; border: .75pt solid black; vertical-align: top;" width="594"><span style="position: absolute;"> </span><br />
<span style="position: absolute;"><table cellpadding="0" cellspacing="0"><tbody>
<tr> <td><div class="shape" style="padding: 4.35pt 7.95pt 4.35pt 7.95pt;" v:shape="_x0000_s1026"><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Desde el primer milenio hasta la época árabe, la producción de la vajilla se caracteriza por la influencia de las </span><b><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">producciones de importación</span></i></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">, ya sea directamente en las piezas o por las innovaciones tecnológicas y tipológicas derivadas de la presencia de las citadas piezas adaptadas a la tradición local. Así sucede con la vajilla de mesa, en la que es evidente el uso de cerámicas griegas y posteriormente romanas importadas, que indudablemente influyen en las tradicionales, adaptándolo a los gustos egipcios<o:p></o:p></span></div></div></td> </tr>
</tbody></table></span></td> </tr>
</tbody></table><o:p></o:p><br />
<div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> </span><img alt="La cerámica en el Reino Medio." height="200" src="http://sp4.fotolog.com/photo/20/51/26/myrddyn/1220346232539_f.jpg" width="193" /></div><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> </span></o:p><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> B) </span></span><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Producciones líticas y metálicas</span></u></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">:</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">La posesión de recipientes de este tipo era un signo de prestigio y poder económico y social.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">La producción de estos recipientes era monopolio del rey que confiaba su ejecución a los talleres palaciegos y así muchos de estos vasos llevan grabadas o en relieve las marcas de la propiedad real. Generalmente están reservados para contenidos relacionados con la cosmética o cuidados médicos, por lo que es importante el cierre, consistente en disco de piedra o cierres de tela. Existe además un sello de arcilla que permite el control de la cantidad de producto conservada y también pueden aparecer nombre y títulos del poseedor.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Por lo que se refiere a la vajilla metálica, su producción también era monopolio real, puesto que su extracción y elaboración requerían unos recursos que sólo poseía el estado. Hay un aumento de la producción en el Imperio Nuevo. El material mas utilizado es el bronce, aunque también la plata y el oro. Los recipientes suelen estar decorados con escenas figuradas repujadas o grabadas cuyo significado depende de su utilización.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> </span><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">C)</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> </span><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Producciones De pasta vítrea de vidrio</span></u></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Son los talleres de palacio los que se dedican al trabajo de fayenza con modelos de recipientes de pequeño tamaño destinados a uso en la mesa y tocador, también aparecen una serie de vasitos pequeños con forma zoomorfa u antropomorfa que sirven para guardar ungüentos o para agua benéfica del Nilo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> Se realizan a partir de conglomerados arenosos puestos en moldes y luego recubiertos de pasta vidriosa color turquesa, con un aspecto opaco y de color azul. Hasta el I milenio a.C. no aparecerán los recipientes vítreos realizados a molde y el vidrio soplado.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><img height="193" src="http://www.arqhys.com/arquitectura/imagenes/Vidrio%20Egipto.jpg" width="200" /></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">1.2.</span></span></u></b><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> LA CESTERIA:<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Mala conservación, pero gracias al clima de Egipto y a las pinturas murales, los relieves y las figurillas que acompañan al más allá al difunto podemos conocer estos objetos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Hay diferentes técnicas de entrelazamiento:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> La denominada “</span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">en espiral</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">”, es la más antigua, no es una verdadera tejeduría, se usaban para esteras, sandalias y cestos de usos varios (desde el almacenamiento del uso doméstico hasta uso funerario como sarcófagos) Importantes resto de cestería en el </span><span style="color: magenta;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">hipogeo de kha</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> en Deir-el-Medina<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">La técnica de “</span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">estera</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">” trenza el material sobre una urdimbre de cuerda creando un modelo ajedrezado o de red de pesca, obteniendo robustas esteras que sirvieron para el transporte de mercancías, revestimiento de muebles, paredes y suelos, como cortinas o como sudarios.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img height="125" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSy_NMruBcouuSgcSjsQDktWr2x1RzRmDcNzybWdbvX57S9WmU&t=1&usg=__0KRmQUxixOKU1NCQ3AGwUeL7n_U=" width="200" /><img height="166" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSUrdXbpMBpsbWvBOqUriyit9A-QNu4JCc4ELeTJN77adVHwCM&t=1&usg=__TloaCGmcci9BQh99j3HoMx6HTtU=" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">1.3.</span></span></u></b><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> CARPINTERÍA:<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Al igual que la cestería tiene mala conservación, pero gracias al clima de Egipto y a las pinturas murales, los relieves y las figurillas que acompañan al más allá al difunto podemos conocer estos objetos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Las maderas locales más utilizadas son:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> -la acacia; construcción de edificios y de embarcaciones, carros y sarcófagos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> -el sicomoro: muebles<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> -tamarisco: pequeños objetos de uso cotidiano<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> -sauce, álamo, fresno y palmera.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Pero debido a la escasez de estos materiales y a su pobreza, así como su utilización para la combustión, obligó ha dictar leyes para la protección del patrimonio forestal, quedando sólo para construcciones reales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Las importaciones se hicieron necesarias:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> -Cedros del Líbano.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> - abetos y pinos del cercano oriente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> - maderas nobles, sobre todo el ébano, de los territorios meridionales y del país de Punt .<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Habrá mobiliario de todo tipo, tanto de soportes como sillas, mesas, camas, así como todo tipo de contenedores, cofrecitos, cajas y alacenas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Los </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">motivos ornamentales</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> son fundamentalmente de dos tipos; “</span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">teriomorfos</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">” (elementos animalísticos) y “</span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">tectónicos</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">” (formas arquitectónicas). Existen también motivos antropomorfos, destacando la figura del </span><span style="color: magenta;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">enano Bes</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">, protector nocturno. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">1.4.</span></span></u></b><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> JOYERIA<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Sus hallazgos son muy numerosos en los ajuares funerarios, además se ilustran escenas de orfebrería en relieves y pinturas funerarias.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">El </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">oro</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> era muy abundante en Egipto, se extraía de la región de </span><span style="color: magenta;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Ombo</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> y las regiones de </span><span style="color: magenta;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Nubia</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">. Tenía un gran </span><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">valor</span></u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">, no sólo económico, sino religioso, era considerado carne de los dioses debido a su inalterabilidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Las minas se </span><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">explotaban</span></u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> bajo la supervisión real, reclutando a gente libre, soldados o prisioneros.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Para la </span><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">fundición</span></u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> del metal se usaban </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">crisoles</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> de barro cocido y después se colaba en moldes directamente, o en láminas para después ser cincelados. Los elementos aislados se soldaban con gran maestría.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Como </span><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">técnica </span></u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">especial, mencionar el oro “</span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">cloisonné</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">” que aúna el trabajo del oro con piedras preciosas fijándolas con un adhesivo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">La utilización de la </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">plata</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> se constata desde el Imperio Nuevo, aunque parece que era importada desde la Península Ibérica.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">En un principio las alhajas eran donadas por el soberano o bien por superiores a sus subordinados pro más tarde aparecerá un </span><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">mercado</span></u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> abierto a particulares para usos funerarios principalmente.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><img height="200" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTIVkI2KqcrevikTjop0LE7uo06sCleFO2q5ghLABxFHvVORfc&t=1&usg=__w2ZPESrYH95dbzZSevLahN3un-w=" width="158" /></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">1.5</span></span></u></b><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> ARMAMENTO<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Desde época prehistórica las armas tanto cinegéticas como de caza se realizan en sílex , piedra (mazo de la paleta de Narmer) y madera (boomerang). Su forma no ha conocido evolución, esto sólo se trasluce en el material, piedra, cobre, bronce y hierro ya en época tardía.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Como armas fundamentales encontramos:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> -</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">jabalina</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> con hasta de madera y hoja de doble filo<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> -</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">cuchilla</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> afilada insertada en mango de madera<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> -</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">puñales</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> de dos filos con mango de madera o de un único fragmento de metal<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> -</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">el arco</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> simple o compuesto (introducido por los hicsos), con flechas de puntas de silex, hueso o metal. A partir del Imperio Nuevo se usarán piezas de cuero para proteger el antebrazo y el carcaj para guardar las flechas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> -</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">el carro</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> (introducido por los hicsos como arma de guerra)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> -</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">escudo</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> de cuero como protección y ya en la época tardía la </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">coraza</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> y el </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">casco.<o:p></o:p></span></b><br />
<b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><img height="200" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRXyhnrAkuYBA02xLShdd2Z03fvU0bUnLOD_-MrS1YFpFJ5wQw&t=1&usg=__5ukAKIy5m_IpPjbwS20urEIzVKs=" width="116" /></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">2. OBJETOS DE USO FUNERARIO.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">CARACTERÍSTICAS DEL CULTO FUNERARIO<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">El culto funerario se celebraba en tres fases; desde el descenso hasta el enterramiento, los rituales consisten en la </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">momificación</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> y en el </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">cortejo fúnebre</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> formado por sacerdotes, familiares y plañideras (peregrinación ficticia hasta Abydos, lugar de Osiris). La momia en su sarcófago estaba rodeada de su ajuar funerario y al llegar a la tumba se realizaba el ritual de “</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">apertura de la boca</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">”rituales en los que la momia recuperaba sus funciones corporales y espirituales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Periódicamente se realizan ofrendas y ceremonias rituales, que podían ser al natural, moldeados en barro, en grabado o pinturas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">La comunicación de los vivos con los muertos se establece a través de cartas escritas a los difuntos y por culto a los antepasados.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">El ajuar funerario estaba compuesto por distintos objetos, cuyo destino era ayudar al difunto en su vida del más allá. En este apartado estudiaremos únicamente aquellos cuyo destino exclusivo era la tumba y entre los que contamos con los sarcófagos, las máscaras, los amuletos, los vasos Canopo y las estatuillas con distintas utilidades<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><img src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSA7dfAokPSH8H787u-IhskYcq7Iwvu0e6h1tMT43qqqLDwGpE&t=1&usg=__Qoq4n99ztME-smnAEFS25mQL424=" /></span><img src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRwv_pmfl8y50eUNQ7yf-XMWs3E8PWXD2uXnBYI3cnS2-UZOHQ&t=1&usg=__p5AolbEsUG5QzvzKwRAhkO7gyY8=" /><br />
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<br />
<br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">2.1</span></span></u></b><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">. SARCÓFAGOS Y ATAÚDES.<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">La palabra sarcófago se utiliza para designar los realizados en piedra, mientras que los de madera o cartonaje se denominan ataúdes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">El sarcófago es muy importante, ya que asegura el tránsito feliz del más allá, este planteamiento religioso, es el que origina frecuentes cambios de forma y decoración.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: blue;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Periodo Predinástico</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">: Simples cestas de mimbre o rústicas cajas de madera cuadradas, asemejándose a la estructura de las casa de la época, donde se colocaba al difunto en posición fetal.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: blue;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Imperio Antiguo</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">: adquieren forma rectangular, debido a que se inicia el rito de momificación. Su decoración consistía en bandas horizontales de jeroglíficos sobre las cuatro caras y una banda vertical en la tapa con el nombre, los títulos del propietario y en los laterales dos grandes ojos que permitían al difunto observar el mundo exterior: Los miembros de la familia real y los altos dignatarios, eran enterrados en sarcófagos de granito, basalto, caliza o alabastro. Algunos tienen la decoración semejante a la de los ataúdes de madera, otros se esculpieron de forma parecida a la fachada de un palacio.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><img src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTLi5wkYjaiXnkfbzE1RnV3Sf4wN_zAyXMh8qKot-tmgrBYHEU&t=1&usg=__hAJRkeiwNu7ybPdg7p_EuyLVbjY=" /></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: blue;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">I Periodo Intermedio</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">: Cambios en la decoración y simbolismo, se multiplican las inscripciones referidas a divinidades del ciclo de Osiris. Además en el interior de algunos se insertan textos religiosos que garantizan el bienestar en el más allá.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Los sarcófagos de piedra continúan usándose para los monarcas y altos funcionarios.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">También se producen cambios en la preparación del cuerpo, cubriéndose la cabeza con una máscara de cartonaje.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: blue;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Imperio Medio</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">: Aparecen los primeros sarcófagos antropomorfos, realizados en cartonaje o en madera, la decoración imita la momia, con sus vendajes y la máscara, de este modo en caso de desaparecer la momia siempre quedaría el sarcófago para identificar el cuerpo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: blue;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Imperio Nuevo</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">: los ataúdes de las </span><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">personas reales</span></u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> se decoran con una versión modificada del tipo “rishi”; se reprenda al muerto cubierto con un plumaje de halcón o de buitre. Estos ataúdes se introducen en un sarcófago pétreo, cuya decoración cambiaba con cada uno de los faraones. Los simples sarcófagos rectangulares de tapa plana se sustituyen por otros en forma de cartucho y tras el reinado de Akhenaton aparecen las represtaciones de las diosas protectoras en los ángulos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Los </span><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">ataúdes no reales</span></u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">, se realizaron en madera y eran de tipo </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">rishi</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> o simplemente rectangulares. A partir del reinado de Tutmosis III se sustituyen por un nuevo tipo de ataúd mumiforme realizado en madera de sicomoro y decorado con figuras de divinidades protectoras y textos; se caracteriza por tener el fondo pintado de color negro. En época ramesida se abandona el negro del fondo que se sustituye por el color amarillo y la cabeza se adorna con una gran peluca. Otra innovación de este periodo es la colocación de una cubierta de cartonaje sobre la momia que en algunas ocasiones la representa vestida como en vida.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Época Ptolemaica: los sarcófagos de piedra son comunes en las tumbas de altos funcionarios y son de tipo antropomorfo. La cabeza es desproporcionalmente ancha y lo mismo sucede con los ataúdes de madera.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="color: blue;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Periodo romano</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">: Se documenta en la región de </span><span style="color: magenta;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">El Fayyum</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> y se hablará al tratar las máscaras funerarias.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><img height="133" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRq9MboOKeJ5mkqeJp42r8Wy-PrKtycsk8ml_e4bWw0EWV0zFg&t=1&usg=__ct-QPLsX7N0cs5tgB-dlotFMYqs=" width="200" /></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">2.2</span></span></u></b><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> MÁSCARAS Y RETRATOS PINTADOS.<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">En el proceso de embalsamiento las cabeza se cubría con una mascara que en un principio era de lino estucado o barro pero después se popularizará el cartonaje. Los faraones del </span><span style="color: blue;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Imperio Medio</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> las realizaban con oro y en el último periodo dinástico se hacen con peltitas de colores ensambladas en hileras que reproducen el rostro del difunto. En el </span><span style="color: blue;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">periodo ptolemaico</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> se le añaden pectorales y cubrepiés. Estas máscaras muestran al difunto como una persona idealizada, sin edad específica y sin rasgos individuales hasta llegar a la época romana que adquieren forma de retratos Los más conocidos los de El-Fayyun)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Los retratos pintados se insertaban entre los vendajes y estaban realizados sobre lino o madera con dos técnicas, el encausto (los colores se aplican disueltos en cera) y la tempera. En el estilo pueden observarse distintas categorías desde la representación realista, hasta la frontal mucho más esquemática.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">. No se sabe si se realizaban ante o post mortem.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Estas costumbre funerarias son un claro reflejo de la multiculturalidad de la sociedad de esta época que mezclará los retratos de influencia griega con la costumbre de la momificación y el deseo de individualizar al difunto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">En la época romana se incorpora como novedad los retratos realistas en yeso, , con rasgos individualizadotes, añadiendo orejas, cabellera y adornos que se trabajan por separado.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">2.3.</span></span></u></b><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> VASOS CANOPOS.<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Recipientes de </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">uso exclusivamente funerario</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> y están destinados a guardar las </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">vísceras</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> del difunto, extraídas en el proceso de momificación. Están realizados en madera, piedra, terracota o fayenza con una tapadera convexa que posteriormente será en forma humana, generalmente el retrato del difunto. Durante la XVIII dinástica estas cabezas se transforman en las cabezas de los cuatro genios funerarios, hijos de Osiris y protectores de las entrañas. A partir del III Periodo Intermedio estos vasos Canopo pierden la función, continúan en los ajuares pero ahora son macizos, mientras que las vísceras son depositadas en el interior del cuerpo o entre las vendas, previo embalsamiento.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><img src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTn8txy6KQGZx6w0_CtqZEEK4JS_7xUOaERLTipwy8SMcMrspI&t=1&usg=__DMxcRihjbXyvJdlo1atIrirFsOQ=" /></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">2.4</span></span></u></b><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">.USHEBTIS, ESTATUAS DE SIRVIENTES Y MAQUETAS<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Las estatuas</span><span style="color: magenta;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> de sirvientes</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> aparecen a fines del Imperio Antiguo y reprendan a los servidores realizando todo tipo de labores domésticas, cuya misión es asegurar la supervivencia del dueño en el más allá, suministrándole alimentos y manteniendo una posición social adecuada a su cargo. El material utilizado es la caliza y la madera y en ocasiones forman </span><span style="color: magenta;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">maquetas</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> En el Imperio Medio aparecen en las tumbas de privilegiados, las estatuillas denominadas </span><span style="color: magenta;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">ushebtis</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> (respondientes) que representan al difunto. Son figuras humanas con el cuerpo enteramente cubierto de vendas de las que sobresalen las manos cruzadas sobre el pecho y la cabeza con peluca y la barba sagrada. Realizados de distintos materiales, de cada vez se hallan mas en las tumbas, su misión es labrar los campos de Osiris, sustituyen al difunto en las tareas agrícolas del más allá para producir el alimento que le sirva de sustento.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">A partir del Imperio Medio y durante todo el Imperio Nuevo aparecen las denominadas </span><span style="color: magenta;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">concubinas</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">. Son figuras femeninas tumbadas sobre una cama con los atributos femeninos pintados. Su función no está clara, pero más que un símbolo de fecundidad, parece una evocación de la feminidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">También en el Imperio Nuevo aparecen las estatuillas del </span><span style="color: magenta;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Ptah-Sokar-Osiris</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">, realizada de madera hueca y que contienen el Libro de los Muertos en su interior.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><img src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQAU3Nps-814QEnWkKqr2Ybo4SF8e81IK-sFsQrYMQFVhcm-9I&t=1&usg=__lfzxott4XrCBol3zjq6HZWXSisE=" /></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">2.5</span></span></u></b><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> AMULETOS.<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> Tienen como objetivo proteger los distintos órganos del difunto, por ello imitan distintas partes del cuerpo(los primeros amuletos son fragmentos de cuerpo humano o animales desecado, posteriormente ya se realizaran en oro o piedras duras). Otros reproducen símbolos jeroglíficos y tienen un valor análogo a la palabra escrita. El material con que están realizados también adquiere poder, así la coralina simboliza la sangre, el lapislázuli el azul del cielo y el agua, el oro el resplandor del sol, etc.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Se fija sobre la momia entre las vendas en puntos particulares. Así por ejemplo el escarabajo, el más conocido de los amuletos, tiene como función persuadir al difunto a no mentir en el momento del juicio ante Osiris.<o:p></o:p></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><img height="200" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcS01li1enqveKDs8VkT2kD0MjUgJSg5c1RPpQA5nSreI7lM15w&t=1&usg=__1nepZWX8omnJKS8y_tcCkxPM2M8=" width="185" /></span><img height="121" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRT6nLZRRhDENbgNGp05qyG0v8nJCNCCkci_0ZME8-UEbUUGa0&t=1&usg=__f7K_NvApB1W4VCud75rOH7PDgWM=" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">2.6</span></span></u></b><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> TEXTOS FUNERARIOS.<o:p></o:p></span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><u><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></u></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">Es un elemento esencial en el mundo funerario egipcio. Son sentencias destinadas a inducir la subida al cielo del difunto. En un principio se grabaron en las </span><span style="color: magenta;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">paredes</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> de las tumbas de los sepulcros reales. Su función era servir en el ámbito de culto y los recitaban los sacerdotes durante el enterramiento. Posteriormente con la democratización de las creencias funerarias, los textos se escriben en las paredes de los ataúdes (</span><span style="color: magenta;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">textos de los Sarcófagos</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">). Ya en el Imperio Nuevo se escriben en rollos de papiro y se colocan con la momia (</span><span style="color: magenta;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">libro de los muertos</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">). También se conoce una variante en la que los textos se escriben en las </span><span style="color: magenta;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">vendas</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"> con las que envuelven a las momias.</span><o:p></o:p><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><img src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRXpiCbJuh-QAPMNAgMRjsjlEu0Bl8y4vOORIuRMnn9KZ8QPOg&t=1&usg=__NnuVbViuljIomwx9QnqwLgAs-Fg=" /></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"></span></div>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-4456215194964785982010-07-26T01:25:00.000-07:002010-07-26T01:25:53.408-07:00TIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICAS EN ROMA<h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Introducción</span></span></h2><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A pesar de la cantidad y calidad de las construcciones romanas que se han conservado hasta nuestros días, las realizaciones de Roma en cualquier campo de las artes plásticas han tendido a infravalorarse al producirse el redescubrimiento del arte griego a finales del siglo XVIII. La primacía de Roma empezó a cuestionarse, fundamentalmente cuando se demostró que muchas supuestas “obras maestras” romanas sólo eran copias de originales griegos.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Esta interpretación neoclásica del arte romano lo relegó al ámbito de los fenómenos que no merecen la pena a la hora de ser estudiados. Pero esto no ha sido el único equívoco infiltrado con insistencia en nuestra imagen de la cultura plástica romana.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Lo cierto es que, entre las diversas interpretaciones, no se puede negar que el papel histórico del arte romano es fundamental. Por una parte está absorbiendo la herencia de Gracia y la transmite directamente a Occidente. Por otro lleva a la ruptura con el Helenismo y prepara </span><st1:personname productid="la Edad Media." w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">la Edad Media.</span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En cualquier caso, un proceso formativo coherente fue siempre algo extraño a la civilización romana en todos los dominios del arte con excepción quizás de la arquitectura. Al principio se trató más bien de construcciones romanas revestidas de formas ornamentales helenísticas. Tuvo por tanto, un carácter ecléctico. Lo cierto es que la influencia griega sobre el arte romano es innegable aunque, en realidad, tenga dos aspectos. En primer lugar, existe una influencia helénica muy fuerte en el arte de los etruscos. En segundo lugar el imperio romano entró en contacto directo con los griegos en el curso de las conquistas militares de los últimos siglos antes de Cristo, y este contacto constituyó un impacto arrollador en el gusto romano.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Este afán de conquista complica bastante la definición de arte romano, es bastante difícil de delimitar. La contribución de las provincias es inmensa aunque sea muy reciente nuestra apreciación de lo que vale.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sin embargo, la ciudad de Roma fue durante 8 siglos el lugar decisivo de la historia romana y de sus creaciones plásticas, a pesar de su difícil trayectoria pues pasó a ser en el breve espacio de unas generaciones, el más pujante centro económico.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Por otra parte, el Imperio Romano no representa un solo episodio en la historia del arte, sino por lo menos tres: </span><st1:personname productid="la Roma" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">la Roma</span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> primitiva, el período republicano y la época imperial.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los restos arqueológicos evidencian que roma comenzó siendo un grupo de poblados asentados en las colinas. Los valles eran utilizados como necrópolis. Esta existencia continuó hasta que, a finales del siglo VII a.C., Roma entró en la órbita etrusca y durante un siglo o más, fue gobernada por reyes etruscos. Se dieron allí por primera vez todos los variados aspectos de la vida urbana. El valle del foro fue drenado y se convirtió en el centro cívico; se construyeron los primeros templos y los primeros edificios públicos monumentales; las casas con tejado sustituyeron a las cabañas con tejado de paja; se importaron dioses etruscos y, en otro terreno, una gran cantidad de cerámica griega.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En el s. III a.C. Roma había llegado a dominar toda Etruria y había emprendido la conquista de </span><st1:personname productid="la Italia" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">la Italia</span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> meridional, de Sicilia y de la misma Grecia. A finales del s. II era ya el estado más poderoso del Mediterráneo.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">A finales del siglo II d.C. bajo el principado de Cómodo (180 – 192), comienza la crisis del mundo antiguo que se hará decisiva y dramática a lo largo del siglo III y prepara a continuación la transición al mundo medieval. Roma seguirá siendo todavía el centro administrativo pero las provincias participarán cada vez más en su vida política y cultural. La importancia de éstas, se hará cada vez mayor, hasta el traslado de la sede oficial del poder el </span><st1:metricconverter productid="324 a" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">324 a</span></st1:metricconverter><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Bizancio. En el 330 </span><st1:personname productid="la Nueva Roma" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">la Nueva Roma</span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> pasará a ser el centro del Imperio y se llamará Constantinopla.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La arquitectura</span></span></h2><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">De todas las artes romanas, la arquitectura es la que mejor respondió al impacto cultural griego de una manera más creativa y menos secundaria. Es en la arquitectura en donde los romanos demostraron una mayor originalidad.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Probablemente lo más innovador de la arquitectura romana sea la utilización de nuevas técnicas y nuevos materiales. El arco, por ejemplo, había sido empleado en la arquitectura urbana griega y en las puertas de las ciudades etruscas, pero los arquitectos romanos supieron explotar todas sus posibilidades. Las bóvedas de cañón y posteriormente las de aristas, fueron utilizadas, en </span><st1:personname productid="la Italia" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">la Italia</span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> de </span><st1:personname productid="la República" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">la República</span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, en mayor escala tanto para grandes edificios públicos como para residencias privadas. Lo cierto es que, aunque los griegos conocían los principios estructurales de arcos y bóvedas, dichos principios casi no tenían aplicación en el alado del templo griego. La habilidad de los arquitectos romanos consiste en su capacidad para utilizar estas técnicas de manera más regular.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Gracias fundamentalmente al arco y a la bóveda, los romanos crearon edificios con unos interiores cada vez más ricos en relaciones espaciales. Los grandes volúmenes aparecen en Roma transferidos al interior, muy ayudados también por la técnica de construcción de los muros; estos se consideraban más como un elemento inerte destinado a encerrar un espacio que como una estructura de sostén. Así, los espacios interiores, cubiertos de superficies cóncavas, a menudo situadas en grandes alturas, crearon volúmenes cuyo punto focal se encuentra en el interior de la misma estructura y no en el exterior. El hombre cuando está en el interior de estos edificios, experimenta un sentimiento de subordinación a la estructura majestuosa e inaprensible sobre la que el ojo no encuentra un punto de apoyo articulado y recibe de ella, por consiguiente, un nuevo impulso dinámico.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shapetype
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left:0;text-align:left;margin-left:255pt;margin-top:57.7pt;width:210pt;
height:150.6pt;z-index:251655168'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image001.jpg"
o:title="124"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="201" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image002.jpg" v:shapes="_x0000_s1026" width="280" /><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La creación de este nuevo espacio hubiera sido imposible sin la combinación de los principios del arco y la bóveda con el uso de materiales nuevos. En </span><st1:personname productid="la Roma" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">la Roma</span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> primitiva se habían venido utilizando piedras de mejor calidad y se había pasado de las tobas locales a la piedra caliza, más dura. También era corriente el uso de piedras sin labrar y el mortero, sobre todo para los cimientos. La utilización de este material, además, se revolucionó por el descubrimiento en el siglo III a.C. de que un mortero de cal conteniendo arena volcánica producía, al ser vertido por los cascajos o piedras sin labras (</span><b><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">caementa</span></i></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">), un hormigón que al fraguar poseía una dureza extraordinaria y que permitía construir muros enteros (</span><b><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">opus caementicium</span></i></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">). Un ejemplo temprano de la utilización a gran escala de este material lo constituye el </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Porticus Aemilia</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (</span><st1:metricconverter productid="193 a" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">193 a</span></st1:metricconverter><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. C.)<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Un enorme conjunto de almacenes de casi quinientos metros de longitud levantado cerca del Tíber y consistente en unas estancias abovedadas construidas con hormigón y revestidas de piedras irregulares (</span><b><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">opus incertum</span></i></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">).<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: -5.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Respecto a la calidad del hormigón, tanto los componentes de la argamasa como la naturaleza del revestimiento experimentaron un gran desarrollo a lo largo de los siglos.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span><b><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Porticus Aemilia, Roma<o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La innovación del hormigón se aplicó sobre todo a termas, teatros y anfiteatros, es decir, a tipologías de edificios que habían tenido pocos precedentes que pudieran servir de modelo consagrado.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Por otro lado, el primer factor que determina la elección de materiales de construcción es su existencia en la zona; la mayor parte de la arquitectura romana anterior al s I a.C. dependió de los recursos locales, aunque con muchas y variadas excepciones.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El adobe se utilizaba aún extensamente a finales del s. I a.C.; el mármol y el travertino sustituyeron a la toba y el adobe fue gradualmente sustituido por hormigón revestido de mampostería y más adelante, de ladrillo. De hecho hasta el incendio neroniano del año 64 d.C. no fueron derruidas muchas antiguas viviendas de adobe.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El creciente uso del ladrillo como material de revestimiento hizo que pasara a ser utilizado también con finalidades decorativas. En un principio, el ladrillo sólo podía ser la base de una decoración ejecutada en estuco con detalles más finos. Más adelante, incluso los capiteles corintios y las dentículas y ovas de las molduras de las cornisas, se hicieron de ladrillo a molde o tallado.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Desde aproximadamente el </span><st1:metricconverter productid="40 a" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">40 a</span></st1:metricconverter><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.C. se empieza a utilizar ampliamente en Italia Central, el </span><b><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">opus reticulatum</span></i></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, que consistía en bloques piramidales colocados con los lados cuadrados hacia fuera, alineados para formar un dibujo diagonal, semejante a una red, en la superficie del muro, y con los vértices incrustados en el núcleo de hormigón que revestían.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Por su parte, la fábrica de piedra labrada, grandes bloques cuadrados de piedra colocados en hiladas horizontales, se extendió por todo el imperio excepto en los lugares en que era imposible obtener piedra que pudiese ser labrada con necesario acabado. Este </span><b><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">opus quadratum </span></i></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">tiene algunas características especiales, una de ellas es la mampostería rústica de juntas rebajadas, es decir bloques cuadrados colocados como piedras labradas pero con la cara exterior conservando la tosca talla de la cantera, excepto los márgenes, que eran cincelados para definir los bordes. La piedra queda así inacabada, pero se dejaba deliberadamente así en algunos edificios monumentales a los que confiere un aspecto rugoso y robusto.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Otra característica es el mármol, un material que alcanzó un enorme prestigio por su utilización en edificios de la mayor categoría. El mármol de Carrara, al norte de Toscana, llegó a ser usado habitualmente en los edificios públicos de Roma, y desde allí su uso se extendió a otras regiones de Italia y a las provincias occidentales.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tan importante como las innovaciones en la técnica o los materiales, es el grado de conservadurismo y de respeto a la tradición que refleja la arquitectura romana. En este sentido, la característica principal e la retención y reelaboración de los órdenes arquitectónicos griegos, sobre todo el corintio, en el tratamiento externo de los edificios.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los romanos adoptaron los órdenes de la arquitectura griega, pero también es verdad que les dieron un tratamiento especial. Los primeros edificios en que se utilizó con profusión el mármol de Carrara ponen de relieve el peculiar corintio romano en una forma ya desarrollada, con su característica talla de hojas en el capitel y de modillones en la cornisa. Estos modillones estaban generalmente ornados con volutas. Sus precedentes no se hallan tanto en la arquitectura monumental como en la decoración interior de estuco de los edificios de Roma y de </span><st1:personname productid="la Campania." w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">la Campania.</span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El capitel corintio, por ser el más ornamentado, fue el preferido por los romanos en los edificios monumentales, el jónico, sin embargo fue utilizado de manera bastante parca, aunque se utilizó a menudo en hileras que decoraban el exterior de los teatros y de los anfiteatros. El orden dórico clásico había sido la base del tipo de columna utilizada en la arquitectura etrusca. La versión romana del dórico difería en que tenía un capitel más pequeño con un perfil más complejo: un collarino corto y un astrágalo separaban el capitel del fuste; éste era más esbelto y no tenía estrías, mientras que la basa era moldurada. Los arquitectos del renacimiento dieron a esta versión el nombre de </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Columna Toscana.</span></b></span><b><span style="color: #000099;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> <o:p></o:p></span></span></b></div><div align="center" class="MsoNormal" style="margin-left: 70.8pt; text-align: center;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1029" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:365pt;margin-top:5.15pt;width:103.15pt;height:150.35pt;
z-index:251658240'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image003.png"
o:title="1135452580"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="200" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image004.jpg" v:shapes="_x0000_s1029" width="138" /><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mientras en Grecia la arquitectura había conservado un carácter completamente unitario, en Roma, aunque el templo se acomoda bastante al modelo griego, nacen nuevas tipologías de edificios en correspondencia en cada momento con el fin utilitario para el que se habían destinado. Encontraremos así edificios que abarcan desde basílicas, termas, anfiteatros, arcos monumentales hasta graneros, bloques de viviendas, casas de campo y por supuesto obras de ingeniería.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Sin embargo sorprende que pocos de estos edificios puedan ser atribuidos a un arquitecto conocido. Los edificios pertenecían a Roma y fueron construidos para emperadores. En la sociedad romana se consideraba que el mérito de un edificio era de quienes lo habían concebido, encargado y financiado, mucho más que del técnico que traducía el deseo de su señor a ladrillos y mortero.<o:p></o:p></span></span></div><div align="center" class="MsoNormal" style="margin-left: 177.0pt; text-align: center;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span><b><span style="color: purple;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Capitel compuesto<o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 372.55pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Resulta irónico que Vitrubio, el arquitecto romano más familiar, no esté relacionado con ninguno de los edificios notables de su tiempo, aunque trabajó en un momento de gran fecundidad arquitectónica en Roma. Vitrubio había trabajado por encargo de Julio César y de Augusto, pero la experiencia que denota su obra es la de un tratadista general, más que la de alguien que estaba en la vanguardia de las modas metropolitanas: por eso es todavía más útil.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Vitrubio quiso que su obra fuese completa: habló de la educación del arquitecto y de los principios fundamentales de la arquitectura; de los materiales de construcción; de los templos y las proporciones de los órdenes clásicos… La amplitud de conocimientos y habilidad que Vitrubio esperaba de un arquitecto romano puede resultar sorprendente en la época actual, pero los romanos no establecían líneas divisorias claras entre un arquitecto o un ingeniero.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Así, cuando Vitrubio escribía que un arquitecto debía tener conocimientos de geometría, historia, filosofía, música, medicina, leyes y astronomía, no obedecía a ningún capricho, sino se debía a sensatas y prácticas razones: el conocimiento de la medicina era deseable para que los edificios no fuesen situados en terrenos insanos y el conocimiento de la astronomía era necesario para la construcción de relojes de sol que marcasen la hora con exactitud.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Lo cierto es que Vitrubio escribió poco sobre la formación de los arquitectos y absolutamente nada sobre su organización. Muchos de ellos debieron haber aprendido y practicado su oficio en pequeños talleres familiares.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">IMÁGENES DE LOS DISTINTOS HORMIGONES ROMANOS<o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 284.0pt; text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1030" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:-.4pt;margin-top:13.45pt;width:150.7pt;height:179.55pt;
z-index:251659264'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image005.jpg"
o:title="1106374650"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="239" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image006.jpg" v:shapes="_x0000_s1030" width="201" /><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1028" type="#_x0000_t75"
style='position:absolute;margin-left:145.7pt;margin-top:1.5pt;width:154.65pt;
height:184.65pt;z-index:251657216'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image007.jpg"
o:title="1106373187"/> <w:wrap type="square" side="right"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="246" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image008.jpg" v:shapes="_x0000_s1028" width="206" /><b><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Opus craticium</span></i></b><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> de Herculano </span></b><b><i><span lang="PT-BR"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Opus africanum</span></span></i></b><b><span lang="PT-BR"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> de Dougga, Túnez</span></span></b><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal"><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br clear="all" /></span> <span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1027" type="#_x0000_t75"
style='position:absolute;margin-left:0;margin-top:3.35pt;width:165.35pt;
height:151.35pt;z-index:251656192'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image009.png"
o:title="1105311678"/> <w:wrap type="square" side="right"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="202" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image010.jpg" v:shapes="_x0000_s1027" width="220" /><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1031" type="#_x0000_t75"
style='position:absolute;margin-left:40.6pt;margin-top:3.3pt;width:235.7pt;
height:128.15pt;z-index:251660288'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image011.jpg"
o:title="1106375628"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="171" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image012.jpg" v:shapes="_x0000_s1031" width="314" /><b><span lang="PT-BR"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><b><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Opus reticulatum</span></i></b><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> de Pompeya<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal"><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Zanja de cimentación en </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Opus cæmenticium<o:p></o:p></span></i></b></div><div class="MsoNormal"><b><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></i></b></div><div class="MsoNormal"><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">ARQUITECTURA RELIGIOSA</span></b></div><div class="MsoNormal"><b><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><br />
</span></i></b></div><div class="MsoNormal"><b><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"></span></i></b></div><b><i><h2 align="left" style="margin-left: 0cm; text-align: left; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.</span></span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></b></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El periodo republicano: la configuración del esquema oficial del templo romano</span></span></span></h2><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">La tipología básica del templo romano adquirió su primera configuración formal y estética en época republicana combinando tres elementos decisivos: la tradición arquitectónica etrusca, la adaptación a su propio gusto del influjo griego y la aportación específica romana de nuevos materiales así como de nuevas técnicas constructivas, dando lugar a obras que poseen una nueva imagen y un nuevo modo de entender el espacio.</span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Los primeros templos construidos en Roma se atenían sin reservas al modelo tuscánico o etrusco; hay que tener en cuenta que la ciudad había sido gobernada durante el siglo VI a.C. por 3 reyes etruscos depuestos finalmente por los romanos, a los que transmitieron gran parte de sus tradiciones culturales y ritos religiosos, imponiendo además su modelo oficial de santuario. Su mejor exponente de época republicana es el Templo de Júpiter Óptimo Máximo, conocido como “Júpiter Capitolino” construido en la acrópolis religiosa más importante de Roma, el Capitolio, convirtiéndose en sede del culto oficial y centro religioso de la ciudad. Aunque su estructura no se ha conservado, se sabe que respondía sin reservas a la tipología de templo etrusco: triple cella, elevación sobre un alto podio, doble pórtico de columnas más espaciadas que las de los templos griegos y decoración a base de cerámicas. Siguiendo este modelo fueron construidos otros muchos santuarios entre los siglos VI y IV a.C., tanto en Roma como en ciudades próximas, entre ellos el de Saturno en el Foro y el de Ceres, Liber y Libera cerca del circo Máximo.</span></span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">La transformación de este modelo para convertirlo en una realidad nueva, el templo específicamente romano, comenzaría hacia los siglos III y II a.C. Sus causas se deben a la plena asimilación por parte de los romanos de la influencia griega.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Fruto de este proceso de helenización fue la adopción de los órdenes arquitectónicos griegos, reinterpretados e incorporados a la tipología tradicional de templo etrusco, dando lugar a las primeras creaciones propias de la arquitectura religiosa romana. Un buen ejemplo de este proceso es el Templo de Hércules en Cori, construido en el s. III a.C., donde adoptaron el orden dórico y confiriendo a sus elementos un canon más esbelto que sería aplicado a una estructura típica etrusca.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shapetype
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path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="_x0000_s1026" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;
left:0;text-align:left;margin-left:350pt;margin-top:11.5pt;width:124.4pt;
height:148.65pt;z-index:1'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image001.jpg"
o:title="125"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="198" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image002.jpg" v:shapes="_x0000_s1026" width="166" /><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"><o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Algo similar ocurriría con uno de los templos más emblemáticos de esta fase arquitectónica, el Templo de </span></span><st1:personname productid="la Fortuna Viril" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">la Fortuna Viril</span></span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">, Roma, donde el podio y la planta son etruscos, pero el orden jónico que le compone ha sido modificado para adaptarle al gusto romano. Se trata de un templo pseudoperíptero, es decir, con sus fachadas laterales rodeadas de columnas no exentas, sino semiempotradas en el muro, tal y como se empleó en algunos edificios griegos.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Aparecía así una de las características más definidas de los templos romanos: la tendencia a ampliar el pórtico delantero y dotarle de mayor importancia, convirtiéndole en una especie de pórtico etrusco ampliado, en relación al cual la columnata que le rodeaba perdía importancia.</span></span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 323.25pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Según algunos autores la adopción de este rasgo fue consecuencia de la concepción del templo por parte de los romanos como un edificio integrado <o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 323.25pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"> en la ciudad, cuya percepción iba a estar condicionada por los diferentes puntos de vista desde los que pudiese observarse. De esta forma reducían la importancia de las perspectivas laterales y traseras en pro de la frontal. Con estas aportaciones se configuraría la tipología oficial de templo romano.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 8.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"><o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 323.25pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">El filo-helenismo que había comenzado a adoptar la arquitectura romana tuvo también su reflejo en la asimilación, hacia el s. III a.C., de otra modalidad de templo religioso: el templo circular, tipo </span></span><u><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">tholos</span></span></u><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">. Esta tipología fue aplicada con profusión en Roma durante el s. II a.C., para decaer posteriormente ante el éxito del modelo de templo oficial de origen etrusco. Pero los romanos supieron incorporar una nueva versión que pasaba por la reinterpretación de los órdenes griegos y la incorporación de nuevos materiales y técnicas. Se inauguraba así en relación a la arquitectura religiosa la “fórmula maestra” de la arquitectura romana: la síntesis de la estética griega con un conjunto de novedades técnicas que transformaban el modo de construir y el sentido del espacio interior de los edificios. <o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 323.25pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 323.25pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">El templo de Vesta, en Tívoli, era un </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">tholos</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"> construido en el s. I a.C. que refleja a la perfección lo comentado. Los romanos partieron para su construcción de una tipología griega de templo circular corintio adaptada a sus propios modos.</span></span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 323.25pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 323.25pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">La novedad de planteamientos exhibida por obras de este tipo es evidente. Su más elevado exponente dentro de la arquitectura religiosa de época republicana fue el Santuario de </span></span><st1:personname productid="la Fortuna Primigenia" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">la Fortuna Primigenia</span></span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">, en Palestrina. Se trata de un edificio de tipo “oracular” que reflejaba a la perfección la monumentalidad que </span></span></span><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1027"
type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;text-align:left;
margin-left:230pt;margin-top:18pt;width:229.45pt;height:252pt;z-index:-12;
mso-position-horizontal-relative:text;mso-position-vertical-relative:text'
wrapcoords="-115 0 -115 21518 21600 21518 21600 0 -115 0"> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image003.jpg"
o:title="126"/> <w:wrap type="tight"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="336" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image004.jpg" v:shapes="_x0000_s1027" width="306" /><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">adquirió la arquitectura romana durante el mandato de Sila, siendo su característica más destacada la de presentar una perfecta fusión entre el modelo de santuario con terraza y peristilo de filiación helena con las formas y técnicas constructivas romanas. El conjunto se escalonaba sobre un monte a través de 6 terrazas que se combinaban con peristilos, organizado todo ello a partir de un eje de simetría que coincidía con el camino de acceso al santuario. Una imagen griega construida gracias a los avances romanos en el campo de la ingeniería, incorporando nuevas formas de combinar los elementos arquitectónicos: arcos de medio punto, corredores y galerías abovedadas… posibles en gran medida al empleo de nuevos aparejos: el </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">opus incertum</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"> y el </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">opus reticulatum</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">.</span></span></span><span lang="ES-TRAD" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: black; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; border-bottom-color: black; border-bottom-style: none; border-bottom-width: 1pt; border-left-color: black; border-left-style: none; border-left-width: 1pt; border-right-color: black; border-right-style: none; border-right-width: 1pt; border-top-color: black; border-top-style: none; border-top-width: 1pt; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;"> </span><span lang="X-NONE" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: X-NONE;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La arquitectura religiosa de </span><st1:personname productid="la Roma Imperial" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">la Roma Imperial</span></st1:personname></span></h2><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.1</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El mandato de Augusto: el modelo de templo itálico “helenizado”</span></span></h3><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 345.0pt; text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1029" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:315pt;margin-top:6.7pt;width:166.6pt;height:198.4pt;
z-index:4'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image005.png"
o:title="1105265345"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="265" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image006.jpg" v:shapes="_x0000_s1029" width="222" /><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Bookman Old Style","serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Arial;"><o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 345.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Durante el s. I a.C., Julio César tomó conciencia del valor propagandístico que podía tener el arte en relación a la política y emprendió un importante programa constructivo que transformó la imagen de Roma y que tuvo el mejor reflejo en el Foro de Julio.</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"> </span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-bidi-font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Esta tarea fue proseguida por Augusto promoviendo la construcción de espacios urbanos y arquitecturas que tenían como finalidad crear una arquitectura oficial con la que se pudiese identificar el Imperio. Esta arquitectura comprendía dos principios fundamentales ya presentes en las obras republicanas: el empleo del lenguaje arquitectónico griego reinterpretado según gustos romanos y la incorporación habitual de nuevos materiales y técnicas de construcción. Será en este momento cuando el ladrillo cocido pasa de ser un complemento de la piedra a convertirse en elemento básico de las obras y también cuando comienza la explotación de las canteras propias de mármol, las de Carrara, sustituyendo el </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">opus incertum</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"> por el </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">opus reticulatum.</span></span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 345.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div align="right" class="MsoNormal" style="margin-left: 247.8pt; text-align: right;"><i><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 8.0pt;">Planta de los Foros de Augusto y César según P. Gros</span></i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><i><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 8.0pt;">Evolución de los foros imperiales</span></i><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 318.6pt; text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1028" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:5pt;margin-top:6.5pt;width:305pt;height:212.35pt;
z-index:-11' wrapcoords="-55 0 -55 21521 21600 21521 21600 0 -55 0"> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image007.jpg"
o:title="1136931463"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="283" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image007.jpg" v:shapes="_x0000_s1028" width="407" /><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-bidi-font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Uno de los principales frentes arquitectónicos emprendido por Augusto fue la arquitectura religiosa, debido a su propaganda política basada en el retorno a los pasados valores morales y en la restauración de la religión oficial. Para ello mandó erigir templos monumentales que seguían en su estructura el modelo tipológico de los republicanos, transformados mediante la incorporación de algunas novedades que darían al templo augústeo una imagen especial, basada en el empleo generalizado del mármol, la incorporación de un orden corintio muy bien trabajado e incorporando el frontón a la manera griega del s. V a.C. en el que la arquitectura de época de Augusto encontró su inspiración.</span></span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1030"
type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;text-align:left;
margin-left:165pt;margin-top:54.55pt;width:298pt;height:190.75pt;z-index:-9'
wrapcoords="-82 0 -82 21472 21600 21472 21600 0 -82 0"> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image008.jpg"
o:title="127"/> <w:wrap type="tight"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="254" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image009.jpg" v:shapes="_x0000_s1030" width="397" /><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-bidi-font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Para potenciar dichas reformas mandó erigir templos monumentales que seguían en su estructura el modelo tipológico de los republicanos, pero transformados mediante la incorporación de algunas novedades que darían al templo augústeo una imagen especial, basada en el empleo generalizado del mármol, la incorporación de un orden corintio muy bien trabajado al que dieron una estética nueva acortando el espacio de los intercolumnios para dotar al edificio de mayor ascensionabilidad e incorporando el frontón a la manera griega del s. V a.C. en el que la arquitectura de época de Augusto encontró su inspiración. Uno de los templos más emblemáticos construidos por iniciativa de Augusto en el Foro romano es el de Mars Ultor o Marte Vengador, un edificio de alto valor político-religioso, pues era allí donde el senado debatía cuestiones de paz y guerra y donde los príncipes de la familia imperial eran investidos con la toga viril. Plinio lo describiría como uno de los más bellos de Roma. Se trataba de un edificio corintio erigido sobre un podio, rodeado de pórticos y realizado en mármol de Carrara, al que se habían incorporado cariátides al estilo del Erecteion griego en el piso superior. </span></span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-bidi-font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Pero frente a su apariencia de intentar recuperar la magnificencia y esplendor de </span></span><st1:personname productid="la Grecia Clásica" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">la Grecia Clásica</span></span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">, los arquitectos romanos incorporaron algunas novedades estructurales que afectaron sobre todo al interior del templo y que pusieron de manifiesto un cambio sustancial respecto a la arquitectura griega: la valoración del espacio interior del edificio. En este caso apreciamos dicha novedad en la construcción de dos exedras o espacios semicirculares, una al fondo de la cella y cubierta por una media cúpula de hormigón, que introducía cierto movimiento a la estructura arquitectónica creando un juego de luces y sombras, sentando un precedente que tendría gran éxito en los templos del siglo II d.C. </span></span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-bidi-font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">El templo de Mars Ultor incorporó como novedad la articulación de su espacio interior mediante la combinación de las tres tipologías de edificios griegos: la basílica civil, el templo y las salas de recepción de los palacios.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1031"
type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;text-align:left;
margin-left:280pt;margin-top:9pt;width:190pt;height:144.65pt;z-index:6'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image010.jpg"
o:title="128"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="193" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image011.jpg" v:shapes="_x0000_s1031" width="253" /><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"><o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-bidi-font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Las novedades incorporadas al templo por la arquitectura de Augusto, tuvieron su reflejo en las provincias del Imperio debido a la romanización existente en estos momentos. De los muchos templos construidos destaca </span></span><st1:personname productid="la Maison Carrée" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">la Maison Carrée</span></span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">, de </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Nîmes</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"> (Francia), representativo de la fusión que experimentó en la arquitectura romana la estructura de templo itálico con la imagen típica de los templos griegos. El edificio, pseudoperíptero, seguía el modelo descrito por Vitrubio siendo muy parecido al de </span></span><st1:personname productid="la Fortuna Viril" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">la Fortuna Viril</span></span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">, aunque su cella no aparecía compartimentada, el orden jónico había sido sustituido por el corintio y existían más elementos decorativos sobre el friso.</span></span></span><span lang="X-NONE" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: black; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; border-bottom-color: black; border-bottom-style: none; border-bottom-width: 1pt; border-left-color: black; border-left-style: none; border-left-width: 1pt; border-right-color: black; border-right-style: none; border-right-width: 1pt; border-top-color: black; border-top-style: none; border-top-width: 1pt; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">, </span></span></span><span style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="X-NONE" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: black; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; border-bottom-color: black; border-bottom-style: none; border-bottom-width: 1pt; border-left-color: black; border-left-style: none; border-left-width: 1pt; border-right-color: black; border-right-style: none; border-right-width: 1pt; border-top-color: black; border-top-style: none; border-top-width: 1pt; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"><br />
</span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><b><i><h2 style="display: inline !important; margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las innovaciones tipológicas de los siglos II y III d.C.</span></span></h2></i></b><br />
<h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.1</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los templos abovedados: el Panteón</span></span></h3><div class="MsoBodyText"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Las tendencias arquitectónicas impuestas por Augusto en la arquitectura sacra fueron continuadas durante el s I d.C. por los emperadores de las dinastías Julio-Claudia y Flavia experimentando escasas innovaciones tanto en Roma como en las provincias del Imperio debido en gran medida al intento por parte de los emperadores de mantenerse fieles a unos patrones artísticos que habían quedado relacionados con los momentos de esplendor de los primeros tiempos del Imperio.</span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.0pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Habrá que esperar hasta el s. II d.C. para que se produzca la segunda gran innovación de la arquitectura religiosa romana de época imperial: los templos de planta circular cubiertos por bóveda o cúpula y construidos con hormigón. Uno de sus rasgos más sobresalientes será la valoración del espacio interior del edificio y la invención de nuevos sistemas de articulación del mismo gracias a las posibilidades que brindaba el dominio de nuevos métodos de construcción. <o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.0pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">El Panteón de Roma constituye el ejemplo más emblemático de este tipo de edificios, hasta el punto de que su influencia ha llegado a determinar buena parte de la producción arquitectónica posterior del mundo bizantino, islámico o el Renacimiento italiano, convirtiéndose en punto de referencia estética y simbólica.</span></span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1032"
type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;text-align:left;
margin-left:295pt;margin-top:10pt;width:168.95pt;height:270pt;z-index:7'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image012.jpg"
o:title="129"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="360" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image013.jpg" v:shapes="_x0000_s1032" width="225" /><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">El Panteón estaba dedicado a todos los dioses, centralizando así la gran variedad de cultos existentes en todo el Imperio. Se construyó de nueva planta a instancias de Adriano, caracterizado por sus preferencias artísticas de inspiración helena, aunque aquí hubo de replegarse a patrones artísticos más específicamente romanos. <o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">La mayoría de autores coinciden en reconocer al Panteón como el primer edificio de la arquitectura occidental donde aparece claramente expresado un nuevo concepto de construcción basado en la creación del espacio interior en el que se ha querido ver un precedente de gran parte de los edificios religiosos posteriores. </span></span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Su planta estaba constituida por un círculo de proporciones monumentales (43.20 mts de diámetro) cubierto por una gran cúpula en cuyo centro se abrió un óculo cenital de 9 mts de diámetro. <o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">El acceso al edificio se realizaba mediante un pórtico rematado por un gran frontón triangular y elevado sobre una pequeña escalinata. Este pórtico se articuló de forma novedosa, pues sus tres hileras de columnas se dispusieron en profundidad formando tres naves, la central, más ancha desempeñaba el papel de pronaos, marcando el punto de partida de un eje longitudinal que terminaría en uno de los espacios semicirculares ubicado en el interior de la gran circunferencia que constituía la naos. Mientras las naves laterales fueron construidas convirtiendo su espacio final en dos exedras que albergaron estatuas de Agripa y Augusto.</span></span><o:p></o:p></span></div><div align="center" class="MsoNormal" style="margin-left: 247.8pt; text-align: center; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.0pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Para la construcción de los muros de la gran circunferencia (6 mts de espesor) se alternaron grandes pilares con exedras semicirculares y rectangulares. Fue en estos pilares donde descansó la gran cúpula de modo que las columnas de los nichos rectangulares cumplían únicamente como función decorativa. <o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.0pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Respecto a la cubierta, debe ser destacada por constituir todo un logro técnico conseguido gracias al empleo de un material ligero –hormigón con cascote de piedra tufa- que permitió elevar su altura, decorando su interior con casetones.</span></span></span><span lang="ES-TRAD" style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: black; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; border-bottom-color: black; border-bottom-style: none; border-bottom-width: 1pt; border-left-color: black; border-left-style: none; border-left-width: 1pt; border-right-color: black; border-right-style: none; border-right-width: 1pt; border-top-color: black; border-top-style: none; border-top-width: 1pt; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"> De este modo la cúpula empleada hasta ahora en la arquitectura civil quedaba incorporada a un edificio religioso, produciendo una simbiosis entre los elementos estructurales arquitrabados típicos hasta el momento de las construcciones sacras, con la tradición constructiva de edificios profanos como termas, palacios,…</span></span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"> <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"> Interior del Panteón<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 10.0pt;"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1034" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:135pt;margin-top:5.65pt;width:135pt;height:117.75pt;
z-index:9'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image014.jpg"
o:title="1080607802"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="157" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image015.jpg" v:shapes="_x0000_s1034" width="180" /><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1036" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:300pt;margin-top:14.65pt;width:150pt;height:110.15pt;
z-index:11'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image016.jpg"
o:title="1090461411"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="147" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image017.jpg" v:shapes="_x0000_s1036" width="200" /><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1033" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:25pt;margin-top:5.65pt;width:94.85pt;height:121.1pt;
z-index:8'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image018.jpg"
o:title="130"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="161" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image019.jpg" v:shapes="_x0000_s1033" width="126" /><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.0pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"> </span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 8.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">Interior y exterior del Panteón de Roma</span></i><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-weight: bold;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.0pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1035"
type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;text-align:left;
margin-left:310pt;margin-top:1.3pt;width:160pt;height:128.5pt;z-index:10'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image020.jpg"
o:title="131"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="171" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image021.jpg" v:shapes="_x0000_s1035" width="213" /><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">El Panteón era un edificio de carácter típicamente romano, al que Adriano quiso oponer otra construcción religiosa de estética griega, el Templo de Venus y Roma, para la que se diseño un templo períptero de enormes proporciones y estructura rectangular, elevado sobre plataformas, que se componía de dos cellae unidas por su fondo y terminadas en semicírculo, como si fuesen dos templos vinculados por su cabecera, a los que se accedía por dos pórticos independientes.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.0pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.0pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.0pt;"><br />
</div><b><i><b><i><div class="MsoNormal" style="display: inline !important;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"> </span></div></i></b><b><i></i></b></i></b><b><i></i></b><br />
<h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-fareast-font-family: Arial;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.2</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los santuarios provinciales del Imperio Romano Oriental.</span></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-bidi-font-family: "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1037"
type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;text-align:left;
margin-left:270pt;margin-top:2.15pt;width:185pt;height:165.5pt;z-index:12'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image022.png"
o:title=""/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="221" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image023.jpg" v:shapes="_x0000_s1037" width="247" /><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">A partir de las construcciones erigidas durante el mandato de Adriano, las novedades tipológicas de la arquitectura religiosa romana correspondieron sobre todo a las provincias orientales donde la tradición helenística se mantenía aún viva y continuaba evolucionando como consecuencia del desarrollo de formas propias y de la influencia de los romanos en la renovación de técnicas y materiales. La arquitectura romana oriental llegó a convertirse en foco difusor de formas arquitectónicas por otros ámbitos del Imperio. Por el contrario, tanto en Roma como en el ámbito occidental se continuó con los mismos patrones arquitectónicos repitiendo formulas cuyas únicas novedades consistieron en el empleo de cubiertas abovedadas o en la acentuación de los elementos decorativos.</span></span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">El mantenimiento de las tradiciones arquitectónicas y la estética griegas, el gusto por la monumentalidad y las columnas superpuestas, el barroquismo de sus formas arquitectónicas… son características de la arquitectura romana oriental (Grecia y Asia Menor). Algunos de los ejemplos más importantes son los santuarios construidos en las ciudades sirias de </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Baaleck</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"> y Palmira (Líbano) fundadas por los emperadores romanos en medio del desierto para asegurar la dominación de las fronteras orientales en los lugares donde habían existido santuarios semíticos.<o:p></o:p></span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div align="center" class="MsoNormal" style="margin-left: 212.4pt; text-align: center; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 180.85pt; text-align: justify;"><b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;">Comentario del Santuario de Júpiter Heliopolitano en Baalbeck (según UD.) s. II d.C. <o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 180.85pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 180.85pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 180.85pt; text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1038" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:5pt;margin-top:3.2pt;width:350pt;height:189.05pt;
z-index:-1' wrapcoords="-64 0 -64 21481 21600 21481 21600 0 -64 0"> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image024.png"
o:title=""/> <w:wrap type="tight"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="252" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image025.jpg" v:shapes="_x0000_s1038" width="467" /><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Este santuario constituye uno de los más grandiosos conjuntos religiosos del Imperio Romano en donde se puede apreciar la combinación de los rasgos arquitectónicos helenísticos con algunos principios de la arquitectura oficial. Dicho santuario se componía de una sucesión de estructuras de diversas formas que tenía su inicio en una escalinata de acceso (1) que comunicaba con unos propileos flanqueados por torres (2) a partir de los cuales se entraba a un pórtico hexagonal rodeado de columnas. Desde aquí se accedía a un gran patio en cuyo fondo se ubicaba el templo (7) elevado sobre podio con escaleras de acceso pero rodeado de un peristilo de tradición griega. Se creaba así una sucesión de estructuras arquitectónicas en las que se observa claramente el gusto por la monumentalidad y la experimentación espacial que se muestran como algunas de las más destacadas características de este tipo de conjuntos arquitectónicos, así como la tendencia a la síntesis de elementos de diversas procedencias, especialmente la monumentalidad y gusto decorativo de la tradición oriental, con las aportaciones técnicas y urbanísticas de los romanos. </span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 180.85pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 180.85pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">ARQUITECTURA FUNERARIA</span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 180.85pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"><br />
</span></span></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 180.85pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial","sans-serif"; mso-ansi-language: ES-TRAD;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">A pesar de que en algunos momentos de la historia de Roma se practicó en Roma la inhumación, siempre relacionado con un determinado grupo social, el rito funerario más utilizado entre los siglos II a.C. y II d.C. fue la incineración del cadáver, llegando a construirse un crematorio especial en el Campo de Marte consistente en un recinto a cielo abierto, en cuyos muros se representó en relieve la ceremonia de ascensión de los príncipes difuntos. A partir del mandato de Adriano, se retomó el rito de la inhumación, realizando para la ocasión imponentes sarcófagos de mármol.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Con frecuencia los romanos ubicaban sus sepulcros en los caminos de salida de la ciudad, con la intención de ser recordados por quienes circulasen a través de ellos, aunque existieron importantes necrópolis siendo el tipo de sepultura más común la consistente en una pequeña fosa en donde se depositaba la urna funeraria, y sobre la que se construía una pequeña estructura de piedra o tejas a doble vertiente, situando ante ella una estela o altar.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Otro tipo de enterramientos fueron las tumbas monumentales cuya tipología quedó definida en los primeros tiempos del Imperio, bajo el mandato de Augusto, que se construyó una tumba-mausoleo en forma de túmulo torreado que fue acogida como modelo por el resto de emperadores romanos, experimentando escasas variaciones tan solo en el aspecto exterior.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><!--[if gte vml 1]><v:shapetype
id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t"
path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="_x0000_s1027" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;
left:0;text-align:left;margin-left:320pt;margin-top:8.6pt;width:150pt;
height:90pt;z-index:2'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image001.jpg"
o:title="mausoleo_augusto"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="120" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image002.jpg" v:shapes="_x0000_s1027" width="200" /><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">La tipología fue inaugurada por el </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Mausoleo de Augusto</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">, construcción funeraria destinada a sepulcro familiar de la dinastía Julio-Claudia, y que supone la síntesis entre la tumba en forma de túmulo de tradición etrusco-itálica y el influjo helénico de la tumba de Alejandro Magno (Alejandría), lo que nos indica la fusión de las tradiciones helenas y romanas.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1028"
type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;text-align:left;
margin-left:0;margin-top:33.65pt;width:180pt;height:107.6pt;z-index:3;
visibility:visible;mso-wrap-edited:f'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image003.wmz"
o:title=""/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![if gte mso 9]><o:OLEObject Type="Embed" ProgID="Word.Picture.8"
ShapeID="_x0000_s1028" DrawAspect="Content" ObjectID="_1341644673"> </o:OLEObject> <![endif]><![endif]--><img align="left" height="143" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image004.gif" v:shapes="_x0000_s1028" width="240" /><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">El edificio, año </span><st1:metricconverter productid="28 a" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">28 a</span></st1:metricconverter><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">.C., consistía en una base cilíndrica cubierta por una estructura cónica en forma de torre. En su interior y en torno a una viga central, se articulaban diversas salas concéntricas destinadas a los diferentes sepulcros familiares. Su entrada estuvo flanqueada por dos pilastras sobre las que se instalaron placas de bronce que contenían el grabado el testamento de Augusto. Frente al mausoleo se colocaron dos obeliscos egipcios, fundiendo así tradiciones estéticas y arquitectónicas diferentes, constituyendo así las bases de la arquitectura romana.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Este tipo de tumba adquirió un gran éxito entre los romanos, siendo empleado tanto por emperadores como por patricios y burgueses desde los primeros años del imperio, situándose estos mausoleos junto a </span><st1:personname productid="la Vía Apia" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">la Vía Apia</span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">, que junto a </span><st1:personname productid="la Vía Latina" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">la Vía Latina</span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">, </span><st1:personname productid="la Tusculana" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">la Tusculana</span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"> o </span><st1:personname productid="la Ardeatina" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">la Ardeatina</span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">, eran los sitios preferidos para su construcción. El modelo más antiguo de estructura torreada corresponde al sepulcro de Cecilia Metela, tenía cámara subterránea y estaba cubierto por un montículo de tierra al modo etrusco.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">El modelo de sepulcro imperial iniciado por Augusto tuvo su continuidad en el </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Mausoleo de Adriano</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">, </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">actual castillo de Sant’Angelo</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">, que seguía fielmente su tipología pero con mayor monumentalidad. Las diferencias, a pesar de ser escasas, se centran en que en este nuevo caso se construyó un alto basamento cuadrado sobre el que se edificó un gran cuerpo cilíndrico, construido en ladrillo, dividido por muros radiales abovedados y recubierto en el exterior por placas de mármol. Al igual que el Mausoleo de Augusto la estructura fue cubierta por un túmulo de tierra coronado por cipreses, al que en este caso se añadió un grupo escultórico con una cuadriga.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">El éxito de esta tipología llegó a la arquitectura provincial romana, especialmente a la del ámbito occidental, donde también se empleó la estructura tumular torreada, como en la llamada “columna de Igel” en Francia, una tumba de mercaderes que adoptó la forma de torre cuadrada de varios pisos de relieves y un remate en forma de pirámide. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Al margen de esta tipología, surgieron modalidades muy distintas a pesar de no alcanzar un gran éxito ni continuidad arquitectónica. La primera es la pirámide de Cayo Cestio, homenajeando así el mundo egipcio; la segunda es la columna de Trajano, monumento eminentemente conmemorativo de su victoria en </span><st1:personname productid="la Dacia" w:st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">la Dacia</span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"> en cuyo zócalo, que daba asiento a la columna, se ubicó la cámara sepulcral en la que se depositó la urna con las cenizas.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1026"
type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;text-align:left;
margin-left:20pt;margin-top:0;width:155.7pt;height:170.8pt;z-index:-3'
wrapcoords="-90 0 -90 21518 21600 21518 21600 0 -90 0"> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image005.jpg"
o:title="133"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="228" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image006.jpg" v:shapes="_x0000_s1026" width="208" /><span style="font-family: "Arial","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">El último modelo de enterramiento fueron los hipogeos excavados en la roca al estilo oriental que se dio principalmente en Asia Menor, donde la fusión de las creencias romanas con los cultos locales fue muy frecuente. El mejor exponente conservado es la </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">“Tumba de los faraones”</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">, hipogeo rupestre del s. II d.C. edificado en Petra (Jordania), fusionando influjos orientales (monumentalidad, decorativismo) con las formas arquitectónicas romanas, que aparecen reproducidas en las fachadas que imitan templos romanos.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; mso-bidi-font-family: Arial;"><o:p><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"><br />
</span></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; mso-bidi-font-family: Arial;"><o:p><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"><br />
</span></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; mso-bidi-font-family: Arial;"><o:p><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"><br />
</span></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; mso-bidi-font-family: Arial;"><o:p><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"><b>ARQUITECTURA PÚBLICA</b></span></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; mso-bidi-font-family: Arial;"><o:p><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"><br />
</span></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif"; mso-bidi-font-family: Arial;"><o:p><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"></span></o:p></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Introducción </span></span></h2><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Roma fue la creadora de nuevos modelos de edificios en todos los ámbitos, pero especialmente en éste de la arquitectura pública, originales tipologías que tenían que responder a las exigencias surgidas de las nuevas instituciones políticas y sociales y que, por tanto, fueron específicamente romanas. Estos edificios, una vez ensayados en la metrópoli o en las ciudades itálicas, se extendieron como prototipos universalizados de arquitectura civil a todos los lugares del imperio.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Es durante el período de <st1:personname productid="la Roma" w:st="on">la Roma</st1:personname> republicana cuando se van gestando los nuevos tipos arquitectónicos. Sin embargo apenas quedan restos de estos edificios, ya que a lo largo del tiempo o desaparecieron definitivamente o fueron reedificados durante la época imperial.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Los edificios públicos, <b><i>foros y basílicas</i></b>, van a tener una estructura fijada en la época republicana, caracterizada en general por el uso de plantas rectangulares o cuadradas y cubiertas planas, rara vez abovedadas. En la época de Augusto se introduce una importante novedad en su construcción, la <b><i>utilización del mármol</i></b>, al tiempo que se fija la necesaria utilización de los <b><i>órdenes clásicos</i></b> como motivo ornamental de la arquitectura oficial, con la intención de dignificar los edificios. Con todos estos elementos, la arquitectura de la época de Augusto se convierte en la imagen institucional del régimen imperial.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Estos modelos oficiales cambian escasamente su estructura a lo largo del tiempo; contrastarán con otro tipo de edificios públicos desarrollados a partir del Imperio, los edificios de entretenimiento como teatros, anfiteatros y termas; sobre todo en estos últimos, la utilización de la cada vez más desarrollada técnica del hormigón, permitirá el juego de plantas centralizadas cada vez más complejas y de cubriciones abovedadas.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">La <b><i>técnica del hormigón</i></b> resultaba excelente para las cada vez más sofisticadas cubriciones abovedadas y se extendía con rapidez y magníficos resultados a toda la arquitectura romana. Sin embargo, es difícil encontrar esta técnica en los edificios públicos institucionales hasta muy avanzada la época imperial, debido a que la imagen representativa de los mismos quedó fijada en la época de Augusto y se mantuvo a lo largo del tiempo.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectura pública institucional </span></span></h2><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.1</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Foro </span></span></h3><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">El Foro era el centro comercial, político y religioso de la ciudad, donde también se podían celebrar todo tipo de espectáculos como juegos públicos, representaciones teatrales, combates, competiciones, etc. Tiene su <b><i>precedente y modelo</i></b> en el ágora helenística, aunque en su estructura arquitectónica, un espacio rectangular rodeado de pórticos, aportó importantes novedades: se conformó como una plaza absolutamente cerrada en la que todos los elementos se organizaron de forma axial. Los foros se planificaban y realizaban de una vez, creando espacios públicos abiertos pero perfectamente limitados y definidos por la propia estructura arquitectónica.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">El Foro planificado reunió en él los edificios más importantes de la ciudad, la basílica, el tribunal de justicia y lugar de asambleas, y el templo; estos tres elementos <b><i>foro, basílica, y templo</i></b> formaron un complejo articulado en el cual el templo se situaba en uno de los extremos más estrechos del alargado Foro, y la basílica se colocaba transversalmente, cerrando el espacio en su otro extremo. En las colonias y nuevas ciudades fundadas por Roma en su expansión, la regularidad del Foro se consiguió al dilatar el espacio que quedaba en el cruce del cardo y el decumanus, vías principales de estos asentamientos de planta regular.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.2</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Foros de la época republicana </span></span></h3><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">i)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El Foro de Roma</span></h4><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">El primer Foro conocido de la ciudad es el denominado <b><i>Forum Boarium</i></b>; se encontraba en el valle que formaban el Capitolio, el Palatino y las laderas del Esquilino, un lugar pantanoso que fue desecado durante la dinastía de los Tarquinios, últimos reyes de Roma, con la construcción de <st1:personname productid="la Cloaca Máxima." w:st="on">la Cloaca Máxima.</st1:personname> Este espacio se convirtió en lugar de reunión y mercado de las poblaciones de las colinas cercanas, pasando a ser el centro de la actividad ciudadana, abierto a múltiples usos en torno al cual se agrupaban algunos de los más venerables monumentos de Roma: <st1:personname productid="la Regia" w:st="on">la Regia</st1:personname>, residencia del Pontifex Maximus o el pequeño templo de Vesta.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Sobre este terreno se edificó el gran Foro Romano o Republicano, en un principio destinado a albergar el comercio, aunque en él se fueron agrupando los nuevos edificios destinados a los asuntos civiles que demandaba <st1:personname productid="la República" w:st="on">la República</st1:personname>, y por tanto, se fue especializando. El Foro dejó de ser un espacio de múltiples usos y fue adquiriendo tres caracteres fundamentales: el político, el jurídico-administrativo y el religioso. </span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- El <b><i>carácter político</i></b> estaba representado en el Foro Republicano por edificios como <st1:personname productid="la Curia" w:st="on">la Curia</st1:personname>, el Comitium y por los Rostrum:</span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- <st1:personname productid="la Curia" w:st="on">La Curia</st1:personname> era el lugar de reunión del Senado. </span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- El Comicio era un lugar sagrado, como un templo, donde tenían lugar las reuniones para la elección de los magistrados de la plebe y para la celebración de mítines que se opusieran al poder ejercido por el Senado. </span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- Los Rostrum (rostros) fue la tribuna desde la que hablaban los oradores políticos, generalmente los magistrados. Se llamó así porque estaba adornada en el frente por seis espolones de bronce, denominados <i>rostrum</i>, traídos por los romanos de los navíos derrotados en la batalla de Antium.</span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- El <b><i>carácter jurídico-administrativo</i></b> del Foro estaba representado por las numerosas basílicas, tribunal de justicia y lugar de transacciones comerciales, que se edificaron en él: la basílica Porcia, <st1:personname productid="la Emilia" w:st="on">la Emilia</st1:personname>, <st1:personname productid="la Sempronia" w:st="on">la Sempronia</st1:personname> y <st1:personname productid="la Opina." w:st="on">la Opina.</st1:personname> </span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- El <b><i>carácter religioso</i></b> se manifestaba por los templos existentes dedicados a Saturno, a Castor y Pólux y el templo de <st1:personname productid="la Concordia." w:st="on">la Concordia.</st1:personname></span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: -18.0pt; text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shapetype
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left:0;text-align:left;margin-left:-18pt;margin-top:6.8pt;width:4in;height:227.65pt;
z-index:251655168'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image001.jpg"
o:title="_134"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="304" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image002.jpg" v:shapes="_x0000_s1026" width="384" /><span lang="ES-TRAD">Este Foro republicano no tuvo un pórtico cerrado, ni fue resultado de una planificación unitaria, sino que fue un espacio que se fue conformando lentamente con la adición de nuevos edificios y con la reestructuración de los antiguos. </span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Por lo tanto, fue un Foro que no reunió en su estructura las características que luego tendrán todos los Foros Imperiales: regularidad, disposición axial de los elementos y espacio cerrado perfectamente acotado. Tampoco fue un espacio cerrado pues lo atravesaba la vía Sacra, principal calle de la ciudad, que permitía el tráfico rodado por casi todo el conjunto</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><i><span lang="ES-TRAD">Planta del Foro Romano o Republicano (1-Curia, 2-Basílica Emilia, 3-Basílica Julia, 16-Rostrum)<o:p></o:p></span></i></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">El mayor intento de regularizar y ordenar este Foro procede de <b><i>la época de César</i></b>, que realizó un importante plan de remodelación del viejo Foro republicano encaminado a ordenarle de forma regular, sobre todo su extremo oriental, donde veinticinco años antes Sila había mandado levantar el Tabularium, también en un intento de regularización. A su plan se debe la pavimentación de la vía Sacra, la reedificación de la vieja basílica republicana de Sempronia (desde entonces conocida como basílica Julia), la restauración total de la basílica Emilia, el traslado de los <i>rostrum</i> para que quedaran en una posición axial en medio del extremo occidental del Foro, así como la reedificación y traslado de lugar de <st1:personname productid="la Curia" w:st="on">la Curia</st1:personname>, ahora colocada junto a la basílica Emilia. Alineado con esta basílica construyó su nuevo Foro, con lo que se inicia la importante serie de Foros Imperiales.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Sin embargo, parece ser que es en las pequeñas ciudades dependientes de Roma en el norte de Italia donde surge el Foro regular, porticado y cerrado, diseño que se debe al hecho evidente de que fueron centros planificados con un orden preestablecido. Uno de los instrumentos de romanización fue el establecimiento de la vida urbana en zonas antes poco habitadas, fundando colonias militares y la transformación de otros centros a las formas ciudadanas romanas. Fue en esta ordenación cuando se realizaron agrupaciones fijas de edificios formando complejos urbanísticos que estructuraran la ciudad; éste fue el caso del complejo Foro-Basílica-Templo, que además adquirió una estructura y una disposición fija de los elementos. Así, de época republicana tenemos importantes ejemplos de ello en las nuevas ciudades de colonización como Ostia, Alba Fucens y Cosa. </span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Un ejemplo interesante es el de la colonia militar <i>Augusta Raurica</i>, planificada sobre un lugar vacío. En ella el espacio del Foro dispone de una estructura columnada con tiendas abiertas a la vez al interior y al exterior; en un extremo, presidiendo el espacio, se alza un impresionante templo de tipo itálico, mientras que en el otro extremo se sitúa la basílica.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">ii)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">El Foro de Pompeya</span></h4><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1027" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:162pt;margin-top:4.05pt;width:261.75pt;height:267pt;
z-index:251656192'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image003.jpg"
o:title="_135"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="356" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image004.jpg" v:shapes="_x0000_s1027" width="349" /><span lang="ES-TRAD">El más completo y el más antiguo de los Foros republicanos de los que se conservan restos es el de Pompeya. Era de planta rectangular alargada, con un pórtico de doble columnata en dos pisos, de orden dórico en el piso inferior y jónico en el superior.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Delante del pórtico se situaban cincuenta estatuas de personajes importantes, algunas ecuestres, y detrás de él se levantaban los diferentes edificios, dando sus fachadas principales al pórtico.</span></div><div align="right" class="NormalArial-10" style="text-align: right;"><i><span lang="ES-TRAD">Planta del Foro de Pompeya:<o:p></o:p></span></i></div><div align="right" class="NormalArial-10" style="margin-left: 14.5pt; text-align: right;"><i><span lang="ES-TRAD">1. Capitolio <o:p></o:p></span></i></div><div align="right" class="NormalArial-10" style="margin-left: 14.5pt; text-align: right;"><i><span lang="ES-TRAD">2. Mercado <o:p></o:p></span></i></div><div align="right" class="NormalArial-10" style="margin-left: 14.5pt; text-align: right;"><i><span lang="ES-TRAD">3. Larario <o:p></o:p></span></i></div><div align="right" class="NormalArial-10" style="margin-left: 14.5pt; text-align: right;"><i><span lang="ES-TRAD">4. Templo de Vespasiana <o:p></o:p></span></i></div><div align="right" class="NormalArial-10" style="margin-left: 14.5pt; text-align: right;"><i><span lang="ES-TRAD">5. Edificio de <st1:personname productid="la Eumaquia" w:st="on">la Eumaquia</st1:personname> <o:p></o:p></span></i></div><div align="right" class="NormalArial-10" style="margin-left: 14.5pt; text-align: right;"><i><span lang="ES-TRAD">6. Comicio <o:p></o:p></span></i></div><div align="right" class="NormalArial-10" style="margin-left: 14.5pt; text-align: right;"><i><span lang="ES-TRAD">7. Oficinas Públicas <o:p></o:p></span></i></div><div align="right" class="NormalArial-10" style="margin-left: 14.5pt; text-align: right;"><i><span lang="ES-TRAD">8 Basílica <o:p></o:p></span></i></div><div align="right" class="NormalArial-10" style="text-align: right;"><i><span lang="ES-TRAD"> 9. Templo de Apolo.</span></i></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1028" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:207pt;margin-top:7.05pt;width:216.3pt;height:105.95pt;
z-index:251657216'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image005.jpg"
o:title="_136"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="141" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image006.jpg" v:shapes="_x0000_s1028" width="288" /></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">El Foro estaba presidido por un imponente templo dedicado a Júpiter, situado en el lado norte, donde se encontraba la entrada más importante; la basílica y el templo de Apolo, colocado longitudinalmente se abrían al lado oeste, y en el lado oriental se situaban el <i>macellum</i>, la <i>eumaquia</i>, y el <i>comicio</i>.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">El Foro era un espacio cerrado al tráfico rodado y en su última época estaba libre del bullicio comercial salvo el día de mercado, ya que las pequeñas tiendas y las <i>tabernae</i> se habían desplazado a las calles más importantes donde ocupaban los locales bajos de las casas. De entre los edificios circundantes sólo el <i>macellum</i> o mercado de alimentos tenía un carácter abiertamente comercial. </span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">En el Foro de Pompeya ya encontramos las más importantes <b><i>características del Foro romano</i></b>:</span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- la <u>regularidad en el diseño arquitectónico</u> (aunque los edificios del Foro fueron levantándose en su espacio en diferentes épocas, se hizo buscando que tuvieran una unidad que los mostrara como resultado de un plan de conjunto y de un diseño unitario). </span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- <u>recinto cerrado y sin tráfico</u>, en este caso incluso se realiza una puerta monumental de entrada para diferenciar el ámbito cerrado del Foro del ámbito de la ciudad</span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- fija el <u>modelo de planta</u> de lo que luego serán los Foros Imperiales, un espacio alargado, porticado y presidido en uno de sus extremos menores por el templo. </span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- siendo originalmente un lugar de mercado, lentamente va disminuyendo la actividad comercial, para convertirse en un área de marcado <u>carácter político y religioso</u>.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.3</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Foros imperiales </span></span></h3><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">i)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Foro de César</span></h4><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Cesar realizó grandes obras de remodelación en el antiguo Foro Republicano y construyó junto a él un nuevo Foro, iniciando la serie de los Foros Imperiales. El Foro de César tenía ya todas las <b><i>características </i></b>propias del Foro romano: fue planificado de una vez con un plan de conjunto, se componía de un espacio de planta rectangular alargada y estaba totalmente porticado y cerrado, con una disposición axial y una unidad de perspectivas propias de la arquitectura romana. </span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">En un extremo y presidiendo el espacio, se situó el templo en honor de la considerada divina antepasada de la familia Julia, Venus Genetríx; este templo pretendía conmemorar la victoria de Pompeyo en Farsalia, con lo que se inaugura la costumbre de que los Foros tengan un sentido militar conmemorativo. En un lateral se encontraba la basílica. A la muerte de César, aunque el Foro había sido inaugurado en el año <st1:metricconverter productid="45 a" w:st="on">45 a</st1:metricconverter>.C., los edificios se encontraban sin terminar, pero con un nivel de ejecución lo suficientemente avanzado como para que Augusto no tuviera más que terminarlos; sólo añadió la construcción del templo de Divus Julius. </span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape
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text-align:left;margin-left:252pt;margin-top:8.8pt;width:165.75pt;height:243pt;
z-index:251658240'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image007.jpg"
o:title="_137"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="324" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image008.jpg" v:shapes="_x0000_s1029" width="221" /></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">La construcción del Foro de César estableció una costumbre continuada por diferentes emperadores romanos: construir un nuevo Foro, cercano al complejo del Foro republicano y, desde luego, inmediato al de sus predecesores. Su edificación trataba de solventar las nuevas necesidades nacidas del desarrollo de la ciudad de Roma y del aumento de su población y por supuesto, de su actividad económica, contenidos para los cuales el Foro Republicano resultaba insuficiente. Funcionalmente, los espacios articulados de los Foros con sus edificios absorbían de forma organizada y monumental las diferentes y cada vez más demandadas actividades de una populosa ciudad como Roma, permitiendo un centro urbano ordenado, amplio y complejo, al que se fueron sumando servicios de biblioteca, archivo, letrinas públicas, escuelas, etc.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div align="right" class="NormalArial-10" style="text-align: right;"><i><span lang="ES-TRAD">Reconstrucción del Foro de César y parte del Foro de Trajano<o:p></o:p></span></i></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Con César el Foro se convertía en una de las grandes obras públicas de propaganda ensalzadora del emperador, del Imperio y del poder de Roma. Con él se trataba de conmemorar una victoria militar, en el de César se conmemoraba la victoria de Pompeyo en Farsalia; además su templo estaba dedicado a la divinidad que podía satisfacer las necesidades del régimen en cada momento.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Además el Foro adquiere cada vez con mayor intensidad un carácter político-sacro, superando el comercial propio de sus orígenes, carácter que se remarcará con más fuerza en los siguientes Foros Imperiales.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">El ámbito ocupado por los Foros Imperiales se encontraba en el centro de Roma, en las áreas más pobladas desde antiguo. La consecución del espacio necesario para la construcción de cada nuevo Foro se realizó a expensas del vecindario. Desde el Foro de César, pero sobre todo para el Foro de Trajano, miles de personas fueron desalojadas de sus casas y desplazadas a otros lugares. Los Foros eran la muestra del poder de los gobernantes y del poder Roma, por encima de cualquier necesidad individual; los emperadores tenían libertad absoluta para actuar urbanística o arquitectónicamente sobre Roma en favor del bien común y de la monumentalización de la ciudad.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Pero aunque se construyeron uno contiguo del otro, nunca fueron producto de un plan general sino que cada Foro tenía su propio proyecto sin que tuviera, en realidad, nada que ver uno con otro: cada Foro era un complejo cerrado en sí mismo con funcionamiento propio, ni siquiera existían vías de acceso que permitieran la cómoda circulación entre uno y otro. </span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">En realidad, cada uno de ellos competía con el anterior, ya que eran un instrumento de propaganda de un determinado reinado: cada uno estaba pensado para ser mayor y más ostentoso que el anterior (si el Foro de César tenía en total unos <st1:metricconverter productid="10.000 m2" w:st="on">10.000 m2</st1:metricconverter>, el Foro de Trajano era cuatro veces mayor). Igualmente competían en la victoria militar que conmemoraban y en la deidad a la que estaban consagrados sus templos.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_i1025" type="#_x0000_t75" style='width:423pt;
height:246pt'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image009.jpg"
o:title="_1"/> </v:shape><![endif]--><img height="328" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image010.jpg" v:shapes="_x0000_i1025" width="564" /><o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><i>Planta de los Foros Imperiales.</i></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">ii)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Foro de Augusto</span></h4><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">El Foro de Augusto, contiguo al de César, se comienza en el año <st1:metricconverter productid="42 a" w:st="on">42 a</st1:metricconverter>.C. Presenta una planta rectangular alargada con pórtico perimetral; en los laterales, fuera de los pórticos y haciendo eje con el templo que presidía el Foro dedicado al dios Mars Ultor, se abrían unos patios semicirculares, a modo de grandes nichos. Esto creó un eje transversal, en línea con la fachada del templo, que matizaba el esquema básico longitudinal y que daba mayor movimiento a la planta del Foro.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">El Foro de Augusto no sólo introdujo esta novedad en la planta sino también en la construcción, ya que todo él fue levantado en mármol. La época </span>de Augusto se caracteriza por este cambio en la utilización de los materiales constructivos: la puesta en explotación de las canteras de Carrara permitió que un material como el mármol llegara a Roma en abundancia, por lo que fue utilizado en todos los edificios de carácter público, convirtiéndose en el elemento constructivo básico de la arquitectura institucional.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">El Foro de Augusto estuvo presidido por el templo de Mars Ultor, dios de la guerra, que conmemoraba la victoria sobre los asesinos de César. La construcción del Foro fue financiada con el producto de las confiscaciones decretadas a los conjurados y asesinos de César; con ello y la conmemoración del templo a Mars Ultor, Augusto legitimaba su sucesión ya que era hijo adoptivo de César.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">iii)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Foro de Vespasiana o de <st1:personname productid="la Paz" w:st="on">la Paz</st1:personname></span></h4><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">El Foro de Vespasiano, primer emperador de la dinastía Flavia, fue construido para conmemorar la victoria que terminó con la guerra civil y que le llevó al poder, presenta una planta distinta de los Foros anteriores; no es rectangular alargada sino cuadrangular e irregular en sus lados. En uno de ellos se encuentra el templo, absolutamente incluido en la arquitectura del pórtico pero perfectamente resaltado; el templo está dedicado a la paz, por lo que también el Foro se conoce como el Foro de <st1:personname productid="la Paz." w:st="on">la Paz.</st1:personname><o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">Se encuentra a continuación del Foro de Augusto, dejando un estrecho espacio que fue ocupado posteriormente por el Foro de Nerva. En el templo se exhibían los tesoros traídos de Jerusalén. Junto al templo se encontraba la biblioteca de <st1:personname productid="la Paz." w:st="on">la Paz.</st1:personname><o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">iv)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Foro de Nerva o Transitorio</span></h4><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">El Foro de Nerva se empezó a construir sobre los cimientos de un Foro iniciado por Domiciano pero que no se llevó a cabo, y ocupó el espacio dejado entre el Foro de Augusto y el de Vespasiano, espacios ciudadanos a los que ponía en conexión; a su vez este nuevo Foro comunicaba el republicano con el barrio de <st1:personname productid="la Subura" w:st="on">la Subura</st1:personname>, por lo que recibió también el nombre de Foro Transitorio.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Nuevamente este Foro recupera la tradición de la planta rectangular alargada con el templo ubicado en uno de sus lados estrechos, exento y perfectamente resaltado del pórtico, con escalinata de acceso; estaba dedicado a la diosa Minerva, rompiendo con la tradición de que el Foro conmemorara una victoria militar.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">v)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Foro de Trajano</span></h4><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1030" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:3in;margin-top:2.55pt;width:209.25pt;height:193.5pt;
z-index:251659264'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image011.png"
o:title=""/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="258" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image012.jpg" v:shapes="_x0000_s1030" width="279" />Es el único Foro del que conocemos su creador, Apolodoro de Damasco, arquitecto de todas las obras imperiales de Trajano. El Foro fue erigido en el año 113 para conmemorar <st1:personname productid="la Pax Romana" w:st="on">la Pax Romana</st1:personname>, impuesta por el emperador a sus antiguos enemigos y por tanto para celebrar sus victorias. Fue cuatro veces más grande que el Foro de César. Su construcción fue una importante obra de ingeniería, pues se enclavó en una pequeña colina que unía el Capitolio y el Quirinal.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Su estructura mantiene en parte la tradición de los Foros Imperiales aunque es mucho más compleja y sofisticada. El Foro estaba dividido en dos partes: <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">- una primera formada por un patio rectangular no alargado y totalmente porticado al que se entraba por un arco triunfal; en el centro de esta plaza se alzaba la estatua ecuestre del emperador. Estaba pavimentada por losas de mármol blanco y los porches con losas de mármoles de colores y se remataban con ático y estatuas. Como en el Foro de Augusto, en los laterales se abrían unos patios semicirculares, a modo de gran exedra, creando un eje transversal paralelo al de la basílica Ulpia, que rompía el longitudinal del Foro. En el lado enfrentado a la entrada, en vez del templo axial, se alzaba la gran basílica Ulpia, colocada longitudinalmente con respecto al eje de la misma; en los lados estrechos de la basílica se abrían dos ábsides semicirculares, solución que fue muy imitada en las basílicas posteriores.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">- tras la basílica, se situaba la segunda parte del Foro: a ambos lados se levantaban dos edificios destinados a bibliotecas, una griega y otra latina; en el centro y siguiendo el eje del Foro se situaba la columna de Trajano. Tras los edificios de las bibliotecas se abría un pequeño espacio en el cual se ubicó una grandiosa columnata. <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">En el Foro de Trajano se puede advertir una importante evolución con respecto a los anteriores Foros Imperiales, un predominio del carácter civil y militar frente al carácter religioso que se ve postergado a un último plano.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">vi)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Foro de Septimio Severo</span></h4><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Tras el Foro de Trajano no volvió a levantarse ningún otro en Roma. De la época de los Severos tenemos el magnífico ejemplo de la ciudad africana de Leptis Magna, en <st1:personname productid="la Tripolitania. Este" w:st="on">la Tripolitania. Este</st1:personname> Foro fue levantado por Lucio Septimio Severo en su ciudad natal, al que denominó Forum Novum Severianum, ya que existía uno anterior.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"> <div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En este Foro vuelven a encontrarse unidos los elementos fundamentales de los Foros Imperiales: basílica, templo y pórticos y como acceso principal un arco triunfal monumental. Es de planta rectangular alargada y presenta, en uno de sus extremos menores y en su sentido axial el templo, y en el otro, con una posición longitudinal, la basílica, que sigue el modelo de la basílica Ulpia, que igualmente se remata en sus lados menores con dos ábsides. Nuevamente Foro, basílica y templo forman una única unidad.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"> <div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_i1026" type="#_x0000_t75" style='width:234pt;
height:141.75pt'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image013.jpg"
o:title="_139"/> </v:shape><![endif]--><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="189" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image014.jpg" v:shapes="_x0000_i1026" width="312" /><o:p></o:p></span></div><div align="right" class="NormalArial-10" style="text-align: right;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Foro de Leptis Magna.</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.4</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><st1:personname productid="La Basílica" w:st="on"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Basílica</span></span></st1:personname><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></h3><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">El <b><i>origen</i></b> de este edificio, tan característicamente romano, es incierto. Realmente la basílica surge en el Foro romano, donde puede tener un origen espontáneo a partir de la stoa griega o tener algún precedente anterior no conservado. Se ha interpretado que es el resultado de disponer dos stoas enfrentadas y elevar la crujía central, y también se ha tratado de derivarla de los edificios castrenses. Lo cierto es que la basílica romana estuvo situada en el Foro y surgió junto a él, donde servía como tribunal de justicia y lugar de transacciones comerciales, precedente de lo que luego serán las lonjas y las bolsas.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Parece ser que el origen de la <b><i>unión foro-basílica</i></b> se produjo en la región de Campania, donde el primer ejemplo superviviente es la basílica de Pompeya, que se abre en el lateral que se une al Foro mediante un pórtico de tal forma que parece una simple ampliación cubierta del mismo. La basílica asimilada al Foro y junto al templo como su edificio principal, se extendió rápidamente por toda <st1:personname productid="la Italia" w:st="on">la Italia</st1:personname> central y septentrional, conformándose como una de las tipologías arquitectónicas más comunes en <st1:personname productid="la Roma" w:st="on">la Roma</st1:personname> imperial. A su vez, la basílica paleocristiana tiene su origen en la cesión que hizo Constantino de varias de estas construcciones para la celebración del culto eucarístico, tras su conversión al cristianismo.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Estos edificios, de planta rectangular alargada y divida en naves (de <st1:metricconverter productid="3 a" w:st="on">3 a</st1:metricconverter> 5) mediante series de columnas, se cubrían con artesonados planos de madera; estaban iluminados por series de huecos ubicados en el resalto en alzado de separación entre la nave central, más alta, y las laterales. <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">En <b><i>su interior</i></b> diferenciaban el espacio donde se administraba justicia del espacio destinado a las transacciones comerciales:<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">- El primero estaba marcado por la posición del estrado donde se situaba el tribunal, normalmente en uno de los extremos; con el tiempo se abrieron ábsides semicirculares, lugar donde se situaron los estrados (solución funcional que será el origen del ábside paleocristiano). <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">- Las naves laterales (dos y excepcionalmente cuatro) servían para los tratos comerciales y financieros, aunque podían ser un simple lugar de paso; con frecuencia tenía una galería superior denominada <i>pluteum</i>. <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Normalmente las basílicas estaban provistas de salas secundarias que podían emplearse como archivos, oficinas e incluso capillas de culto imperial. La entrada al edificio se realizaba siempre por el lateral que se unía al Foro.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">El <b><i>techo</i></b> de la basílica era adintelado plano; sobre él se construía una cubierta a dos aguas, sistema ligero que pudiera soportar la serie de columnas del interior no previstas para cargas importantes. En la basílica de Majencio, las enormes posibilidades de cubrición que trajo consigo el empleo cada vez más generalizado del hormigón o argamasa romana, permitió una cubierta abovedada; las columnas se adosaron a pilastras, reforzadas por muros trasversales, sustentando bóvedas de arista, creando un gran espacio monumental.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">El tamaño de estos edificios arquitrabados fue posible gracias al gran desarrollo del entramado de madera, mecanismo que servía para cubrir amplios espacios mediante la disposición de vigas de madera rectas en tensión, flexión o en cerchas planas y en estructuras espaciales de soporte. <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">i)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Basílica de Pompeya</span></h4><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">La basílica de Pompeya es la primera conservada que conocemos; se levantó a finales del siglo II o comienzos del I a.C. y en ella ya podemos observar la unión Foro-basílica. Se sitúa en el lado sur del Foro y se coloca transversalmente al eje del mismo.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Presenta, como será habitual, una planta rectangular, con dos series de columnas en su interior que dividen el espacio en tres naves, mayor la central que las laterales. La serie de columnas discurre por sus cuatro lados dejando también unas pequeñas naves en los lados menores. La basílica de Pompeya presenta la particularidad de no tener cubierta la nave central que es, en realidad, un patio rectangular abierto. Las naves laterales son arquitrabadas, disponiendo ambas de un segundo piso. En el interior, en la cabecera de la nave central y en el espacio cubierto, se alzaba sobre un podio el lugar para el tribunal.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">ii)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Basílicas de César en Roma</span></h4><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">César mandó reconstruir las dos únicas basílicas republicanas que se mantenían en pie, la basílica Emilia que destaca por su grandiosidad y lujo por su gran influencia oriental, y la basílica Sempronia, que pasó a llamarse Julia.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><u>La basílica Emilia</u> tiene planta rectangular alargada, de tres naves, la central más alta que las laterales; está rodeada por un doble peristilo, en dos pisos, recorriendo el superior la nave central que sobresale por encima de él; en la sobreelevación se abren ventanas de iluminación. El juego de los arcos del peristilo recuerda la disposición de la fachada del Tabulario.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><u>La basílica Julia</u>. La planta y las fachadas exteriores seguían las líneas usuales, pero las galerías interiores, en vez de apoyar en columnas y cubrirse con vigas de madera, consistían simplemente en un triple anillo de pilares cruciformes, exteriormente de mármol y travertino en el interior, que soportaban bóvedas de argamasa (como en el Tabulario), dejando sólo la sala central para cubrirla de forma tradicional, adintelada. La solución abovedada en la cubrición de una basílica sólo se vuelve a repetir al final del Imperio en la de Majencio.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">iii)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Basílicas de la época Imperial</span></h4><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Además de las basílicas anejas a los Foros en la época imperial se van a erigir otra serie de basílicas singulares asociadas a otros edificios. Estructuralmente sigue las características propias de las basílicas enclavadas en los Foros.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">De la época de <u>Claudio</u> es la denominada <u>basílica subterránea de Porta Maggiore</u>. Se trata de un singular espacio excavado en la roca, de tres naves cubiertas con bóvedas de medio cañón, la central de las cuales se remata con un ábside semicircular. Tres gruesos pilares cuadrangulares, ligeramente simétricos, separan las naves formando arcos. Los deambulatorios laterales se cierran con sendos muros lisos. Su utilización fue fundamentalmente religiosa en contraste con los normales usos de mercado y de tribunal de justicia del conjunto de estos edificios.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Otra basílica singular es la que se construyó dentro del complejo del palacio de Domiciano. El palacio de <u>Domiciano</u> o <u>Domus Flavia</u>, es el primero construido y fija con carácter casi definitivo la tipología de palacio imperial; dentro de él se construyó una basílica como las instaladas en el Foro. La basílica de Domiciano se encontraba en la zona de las dependencias oficiales al lado del Aula Regia, lugar de las recepciones. En la basílica se celebraban las causas judiciales presididas por el emperador. <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">Presenta una planta rectangular alargada, dividida por series de columnas en tres naves, la central más alta que las laterales; en el extremo menor y enfrentado a la puerta se abre un ábside semicircular donde se sitúa el estrado y se colocaba el emperador, remarcando la importancia de este espacio sobre los demás.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">La nave central estaba cubierta con una bóveda de cañón de hormigón, elemento que subrayaba el eje visual. Esta disposición es la que adoptarán todas las basílicas palatinas y posteriormente, las paleocristianas.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">iv)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Basílica de Trajano</span></h4><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Trajano mandó construir el último Foro Imperial en Roma y con ello la última basílica, la denominada <u>basílica Ulpia</u>. El arquitecto quiso remarcar el carácter civil y conmemorativo del Foro, desplazando el templo de su posición dominante y axial a la entrada y colocando en su lugar la basílica, que se extendía transversalmente al eje del patio porticado que la precedía sirviendo así de fachada de cerramiento del mismo.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">La basílica Ulpia no difería estructuralmente de los modelos de esta tipología arquitectónica. Es un grandioso edificio con planta rectangular, dividido en cinco naves por dos series de columnas, y con dos ábsides semicirculares rematando los lados menores del rectángulo, con cubierta arquitrabada en todas las naves. <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">En una época en que el dominio sobre el nuevo material del hormigón estaba permitiendo la construcción de edificios novedosos, con plantas centralizadas complejas y cubiertas abovedadas, la basílica Ulpia se presenta como un edificio claramente conservador, mantenedor de unas formas tipológicas fijadas en la época de César y confirmadas en la de Augusto, el mejor ejemplo de la supervivencia de un arte institucional sin apenas cambios a lo largo de todo el imperio.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">La basílica Ulpia fue muy admirada y se imitó insistentemente en las provincias. El mejor ejemplo de esta reproducción del modelo es la basílica de Severo levantada en la colonia romana <u>Leptis Magna</u>. En ella se vuelve a establecer la unión Foro-templo-basílica, con una disposición del templo presidiendo el conjunto y la basílica en uno de sus lados, la disposición típicamente romana, sólo alterada en el Foro de Trajano. Imita el modelo de la Ulpia, con ábsides semicirculares en los lados menores. El lado opuesto al Foro iba precedido de un vestíbulo columnado abierto.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">v)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Basílica de Majencio</span></h4><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">La basílica de Majencio rompió definitivamente con el modelo de basílica que se venía arrastrando desde la época de César y que la Basílica Ulpia había confirmado siglos después. Inició su construcción Majencio pero la terminó Constantino; se denominó Basílica Nova. Construida poco después de la Termas de Diocleciano, presenta como ellas unas enormes proporciones, propias de un arte oficial coherente que pretende mostrar su poder.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Las novedades que presenta esta basílica son muchas: <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">- es de planta casi cuadrada que aunque mantiene la idea de eje lineal propio de las basílicas anteriores, tiende a un modelo centralizado más propio de la arquitectura romana del momento. Dividida en tres naves, la central más ancha que las laterales, con dos pórticos exteriores y dos ábsides semicirculares. La novedad es que tanto en la posición de los pórticos como en la de los ábsides se rompe con la idea de simetría.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">- en cuanto al material de construcción, fue levantada por entero con hormigón (como las termas), revestido de ladrillo y chapado con mármol, forma de construcción que fue aplicada por primera vez aquí a una basílica. <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">- la utilización del hormigón permitió una cubrición diferente al tradicional artesonado de madera adintelado: en vez de columnas aisladas en la división de naves y como medio sustentante de la cubierta, se utilizaron como complemento pilastras estriadas reforzadas lateralmente con contrafuertes, lo que permitió poner bóvedas de arista. <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">- para neutralizar los empujes de estas bóvedas se construyeron los contrafuertes que se hallaban perforados por arcos, dando lugar a dos naves menores. Estas naves laterales estaban cubiertas con bóvedas de cañón de ejes normales al de la nave central. Los contrafuertes sobresalían por encima de estas naves, y para aligerarlos se perforaron por un arco de servicio, actuando como los arbotantes de la arquitectura gótica.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">- las paredes, descargadas del peso de la cubierta, permitieron que se abrieran amplios ventanales iluminando su interior.<o:p></o:p></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-bottom-style: none; border-collapse: collapse; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; margin-left: 12.5pt; width: 552px;"><tbody>
<tr> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 212.2pt;" valign="top" width="283"> <div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Todas estas novedades rompen definitivamente con la concepción del espacio tradicional de la basílica, arquitrabada y lineal, con una iluminación indirecta. Ahora hay una tendencia a centralizar el espacio, hacerlo grandioso, no sólo por sus dimensiones, sino también por los nuevos juegos de las estructuras abovedadas y por la iluminación directa.<o:p></o:p></span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Perspectiva de la Basílica de Majencio</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 201.8pt;" valign="top" width="269"> <div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_i1027" type="#_x0000_t75" style='width:195pt;
height:132.75pt'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image015.jpg"
o:title="_140"/> </v:shape><![endif]--><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="177" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image016.jpg" v:shapes="_x0000_i1027" width="260" /><o:p></o:p></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.5</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Otros edificios asociados a los Foros</span></span></h3><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Asociados a los Foros, además de las basílicas, existieron otra serie de edificios públicos destinados a diferentes fines; cada uno de los cuales conforma una tipología arquitectónica específica (aunque sólo se conservan ejemplos aislados y dispersos que no permiten estudiarlos ni como tipología homogénea ni en su evolución).<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><b><i>El Comicio</i></b> era un lugar tenido por sagrado, como un templo, en la Roma primitiva, donde tenían lugar las reuniones para la elección de los magistrados de la plebe y para la celebración de asambleas, reunidas con objeto de aprobar o rechazar las propuestas del magistrado. Estas asambleas, junto con el Senado y los propios magistrados, eran los elementos fundamentales del poder gubernamental romano. Los comicios estaban situados junto al Foro. Estos edificios existieron durante la época republicana.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">El Foro de Cosa, donde el Comicio está mejor conservado, presenta planta circular, al igual que el Foro de Paestum, lo que hace pensar que tal vez ésta fue su forma más habitual.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><b><i>La Curia</i></b> en Roma era el edificio donde se reunía el Senado, aunque existen edificios en otras ciudades donde se reunían las denominadas <i>curia municipalis</i>. El edificio que ha llegado a nosotros (Curia Julia en el Foro romano) es el resultado de arreglos radicales realizados en tiempos de Domiciano y sobre todo de Diocleciano, es de planta rectangular de un solo espacio, al interior formaba una gran sala de altísimo techo, cubierta presumiblemente con artesonado de madera. A ambos lados de la sala se situaban tres gradas destinadas a los asientos de los senadores. Al exterior, la fachada se construyó en ladrillo, aunque se revistió en la parte inferior de mármol y en la superior de estuco imitando sillar; estaba coronada por un frontón decorado con tres acróteras.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><b><i>Las Bibliotecas. </i></b> No existe una tipología arquitectónica especial, fundamentalmente porque en la mayor parte de los casos las bibliotecas formaron parte de conjuntos arquitectónicos más amplios, como las termas, los templos, los Foros, etc. <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Sin embargo, sí sabemos que las bibliotecas seguían una determinada <b><i>organización funcional y espacial</i></b>: se trataba de dos recintos de planta rectangular unidos, división que servía para establecer la separación en dos áreas, entre libros griegos y latinos. Ambos espacios formaban una sala grande en cuyas paredes se abrían nichos rectangulares con estantes para depositar libros, pergaminos y papiros. Alrededor de estas dos salas principales se disponían cuartos de menor tamaño donde se encontraban los escritorios de la biblioteca. La biblioteca de Pérgamo pudo ser un precedente tipológico y funcional de las romanas.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">La primera biblioteca conocida en Roma fue la mandada formar por <u>César</u>. A estas primeras bibliotecas le siguieron otras muchas; se calcula que Roma tenía al final del Imperio unas cuarenta bibliotecas públicas.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">Famosas fueron las emplazadas en el <u>Foro de Trajano</u>, tras la basílica Ulpia. Allí se construyeron dos edificios destinados a biblioteca, rompiendo con la costumbre de la separación en dos salas; cada edificio estuvo destinado a un tipo de libros, uno a los griegos y otro a los latinos, disposición que no volverá a repetirse. En la construcción de estos edificios se utilizó el ladrillo revestido de mármol; solución constructiva elegida debido a la mayor capacidad del ladrillo de absorber la humedad, nociva para los libros, lo que demuestra un conocimiento y una experiencia acreditadas en la promoción de este tipo de edificios.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">Igualmente de la época de Trajano es la <u>biblioteca de Celso en Éfeso</u>. En ella se mantiene la disposición en dos salas con un pórtico anterior. La novedad es que desarrolla una fachada monumental, estructurada en dos pisos con columnata exenta en ambos, columnas que sostienen entablamentos y frontones que juegan caprichosamente. Este juego tan típicamente teatral determinó la construcción de una grada en su parte inferior y se utilizó como auditorio. <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">De la época de Adriano es la enorme <u>Biblioteca de Atenas</u>, constituida por un espacioso patio abierto, porticado y presidido por una fuente; a ambos lados del patio se abría un aula rectangular flanqueada por dos exedras, y a él se accedía a través de un pórtico. La fachada estaba decorada con una sucesión rítmica de columnas exentas y entablamentos acodados en un solo piso.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1031" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:207pt;margin-top:4.55pt;width:217.5pt;height:137.25pt;
z-index:251660288'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image017.jpg"
o:title="_141"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="183" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image018.jpg" v:shapes="_x0000_s1031" width="290" /><b><i>Los Archivos</i></b>. Conocemos un único edificio destinado específicamente a archivo en Roma, <b><i>el Tabulario.</i></b> Es un edificio excepcional por el destino para el que se construyó y por las enormes repercusiones que tuvo su arquitectura. Tenía que salvar la depresión que existía entre la colina del Capitolio y el espacio del Foro, para lo que se diseñó un edificio de tres plantas: un enorme basamento macizo, que arrancaba del nivel del foro y servía para salvar la depresión con el Capitolio, servía de base a las dos plantas-galería superiores. La entrada y fachada principal se abrían al Capitolio.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">El diseño dado a las fachadas de las dos galerías fue trascendente para el futuro arquitectónico de Roma: se estructura cada una de ellas con una secuencia rítmica de arcos y galería abierta con sus correspondientes columnas adosadas al muro (con una función decorativa). En la galería inferior se utiliza el orden dórico-toscano y en la superior el jónico. En esta sucesión de órdenes, el Tabulario también establece una norma, ya que se entendía que el primero era más recio y varonil, por lo que debía ocupar el piso inferior y el segundo, más ligero y femenino, el superior.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Esta combinación en la fachada de una secuencia rítmica de arcadas con una estructura adintelada en la que se mantiene el juego de los órdenes clásicos se utilizó ampliamente en la arquitectura romana, siendo uno de sus mejores ejemplos el Coliseo. Igualmente fue recogida por el Renacimiento que la difundió a toda Europa.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectura pública comercial </span></span></h2><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.1</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mercado </span></span></h3><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Aunque la actividad comercial tuvo en las antiguas ciudades romanas muchos espacios donde realizarse, existió una tipología especial de mercado, el <i>macellum</i>, un espacio público construido destinado a la venta de alimentos.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">La estructura del <i>macellum</i> era simple: un patio amplio y rectangular delimitado por pequeñas tiendas, algunas abiertas en sus dos lados, muchas veces porticado. Presentaba una fachada más desarrollada que las demás y en ella se podían situar edificios singulares, como en el caso del <i>macellum</i> de Pompeya donde encontramos una pequeña capilla destinada al culto imperial.</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"> <div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En el centro del patio, normalmente, existía un pabellón de planta circular columnado y con una fuente, lugar destinado a limpiar el pescado antes de colocarlo en sus puestos de venta. En el mercado de Pompeya este pabellón estaba construido en madera, aunque en algunos lugares se construyeron en piedra y con una intención más monumental, caso de los dos pabellones conservados en el </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">macellum</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> de la ciudad africana de Leptis Magna. </span></span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Junto al espacio rectangular existió otra tipología igualmente frecuente, aunque más propia de la Italia central, el patio enteramente circular rodeado de tiendas que se abrían exclusivamente a él.<o:p></o:p></span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Entre los </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">macellum</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> conservados se encuentra el que mandó edificar Augusto en Atenas, el denominado Mercado Romano, para distinguirlo del griego próximo. Se trata de un espacio de planta rectangular porticado al que se abrían las tiendas; a él se accede por dos puertas monumentales, de las que una, que muestra un orden dórico muy puro, se conserva en perfecto estado.<o:p></o:p></span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div align="right" class="NormalArial-10" style="text-align: right;"><i><span lang="FR"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Macellum de Leptis Magna.</span></span></i><span lang="FR"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"> <div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_i1028" type="#_x0000_t75" style='width:202.5pt;height:306pt'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image019.jpg"
o:title="_142"/> </v:shape><![endif]--><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="408" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image020.jpg" v:shapes="_x0000_i1028" width="270" /></span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">i)<span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD">Los Mercados de Trajano</span></h4><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Sin duda los mercados más conocidos y los que constituyeron una estructura arquitectónica más singular, fueron los Mercados de Trajano, realizados por Apolodoro de Damasco por orden del emperador. Se emplazaron en el lado noroeste del Foro de Trajano y la construcción se dispone en terrazas escalonadas sobre la ladera, con dos plataformas principales separadas por la vía denominada Biberática. En su conjunto, los mercados consisten en una serie de tiendas, almacenes y oficinas, y un gran edificio denominado basílica o Aula Trajana. <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"> <div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En la fachada que se abre al Foro se proyectó una gran exedra semicircular siguiendo la forma de la calle que rodeaba los patios extremos del Foro. En ella se alzaron tres pisos de tiendas que mostraban una fachada cóncava; sus extremos estaban flanqueados por sendas escuelas o auditorios, salas semicirculares cubiertas de tres pisos con ventanas a la calle. Las tiendas o </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">tabernae</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> abovedadas comunes de la exedra, en la planta baja se abrían directamente a la calle del Foro, las del segundo piso se abrían a una galería de arcos de medio punto a la que se accedía desde el primer piso por una escalera interior, y las tiendas del tercer piso hacían fachada a la vía Biberática, que corría por la parte trasera de esta edificación, situándose a media altura de la ladera y a nivel del último piso.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"> <div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_i1029" type="#_x0000_t75" style='width:234pt;
height:222.75pt'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image021.jpg"
o:title="_143"/> </v:shape><![endif]--><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="297" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image022.jpg" v:shapes="_x0000_i1029" width="312" /><o:p></o:p></span></div><div align="right" class="NormalArial-10" style="text-align: right;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Perspectiva de los Mercados de Trajano</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">En uno de los extremos de la vía Biberática se alzaba el Aula Trajana, que se componía de un espacio abovedado longitudinal, calle cubierta con <i>tabernae</i> a ambos lados, dispuesta en dos pisos, estando la superior tras una galería abierta dividida en crujías por arcos transversales. Toda la construcción se hizo de ladrillo; en el interior de los muros iban insertos arcos de descarga destinados a aligerar los vanos y distribuir las cargas. Las cubriciones abovedadas se hicieron de hormigón.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Desde el punto de vista constructivo, los mercados son estrictamente contemporáneos de las termas o del palacio de Domiciano; como en estos edificios, se utiliza el hormigón para realizar abovedamientos complejos que permiten espacios grandiosos con una tendencia a la centralización.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Como era adecuado para un complejo esencialmente utilitario, la sencillez del proyecto iba acompañada del escasísimo empleo de ornamentación arquitectónica. Es uno de los primeros edificios públicos en los que se abandona la utilización de los órdenes clásicos en su decoración como fórmula para infundirles grandeza monumental. Las paredes se animan con puertas, ventanas y balcones; las ventanas crecían en tamaño y número y empezaron a realizarse con arcos de medio punto y no exclusivamente adinteladas.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Posterior en el tiempo a los Mercados de Trajano es el <i>macellum</i> construido en Mileto en el año 160 d.C. Lo más interesante de este edificio es la fachada, compuesta con la misma estructura de columnas exentas en dos pisos que sostienen entablamentos acodados y frontones partidos, solución formal que ya vimos en la biblioteca de Celso en Éfeso y en la propia biblioteca de Atenas, un tipo de fachada monumental que tuvo un importante desarrollo en las provincias helenísticas del Imperio y que derivaba de los escenarios de los teatros.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Edificios conmemorativos </span></span></h2><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.1</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arcos triunfales</span></span></h3><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Dentro de los edificios conmemorativos romanos, destacan los arcos de triunfo que aunque existieron ya en la República no es hasta el Imperio que se hacen en piedra y que adquieren todo su valor simbólico como signo del triunfo militar, sometimiento de los pueblos conquistados y mantenimiento de la paz; suponen una conversión a la forma monumental de construcciones provisionales erigidas con ocasión de triunfos militares. En general, todos ellos tienen la forma de puertas de ciudad, pero no están adosados a muros, sino exentos, decorados en los dos frentes y en los costados y con la inscripción conmemorativa en la parte superior.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">El vano principal del arco, y los laterales, si los había, estaban flanqueados por columnas generalmente pares. Los espacios intermedios contenían a veces relieves referentes al hecho conmemorado por el arco. El motivo de su erección era explicado en una inscripción bien visible en el ático encima del vértice. Normalmente el conjunto estaba rematado por grupos escultóricos, muchas veces en bronce.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Hay tres tipos de arcos de triunfo:</span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- Los de una sola luz (el de Tito en Roma, el de Bará y el del Puente de Alcántara).</span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- Los de dos luces, más raros, más frecuentes en las entradas de las ciudades a modo de puertas que como arcos triunfales.</span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- De tres luces, que son los más habituales. La luz central suele ser mayor que las otras dos: Arco de Septimio Severo y de Constantino (Roma), el de Orange (Francia), el de Medinaceli (España), etc.</span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- Hay un raro tipo de arco de cuatro luces, uno por cada una de las caras del monumento, que tiene la forma de templete: "Arco de Caracalla" en Tebessa (Argelia) y el de "Cáparra" (Cáceres).</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">A continuación se hace una breve descripción de los arcos de triunfo más significativos.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shapetype
id="_x0000_t75" coordsize="21600,21600" o:spt="75" o:preferrelative="t"
path="m@4@5l@4@11@9@11@9@5xe" filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="_x0000_s1026" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;
left:0;text-align:left;margin-left:270pt;margin-top:3.8pt;width:156.75pt;
height:173.25pt;z-index:251654144'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image001.gif"
o:title=""/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="231" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image001.gif" v:shapes="_x0000_s1026" width="209" /><b><i><span lang="ES-TRAD">El Arco de Tito</span></i></b><span lang="ES-TRAD"> conmemoraba la victoria de este emperador que puso fin a la guerra judaica que terminó con la toma de Jerusalén y la destrucción del famoso templo. Se trata de un arco de un solo vano, de mármol pentélico, con una altura de más de cinco metros. Presenta dos novedades importantes: sus columnas estriadas que, apoyadas sobre un plinto, flanquean el vano del arco como elemento decorativo, y sus capiteles que mezclan ya las volutas jónicas con los acantos del corintio, dando lugar al capitel compuesto. Son novedad, igualmente, los nichos ciegos que se abren entre los pares de columnas.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Destacar los dos paneles en relieve, situados uno a cada lado del pasaje del Arco de Tito, por lo que se ha denominado el «ilusionismo espacial», muestran los momentos sucesivos de una procesión triunfal después de la toma de Jerusalén.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 138.5pt;" valign="top" width="185"> <div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Bajo </span><b><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Trajano</span></i></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> se construyeron arcos triunfales en </span><b><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arcona y </span></i></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">en </span><b><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Benevento</span></i></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. El primero es probablemente el más esbelto de todos los arcos conservados y su esbeltez se acentúa por el elevado podio sobre el que se alza. Fue erigido en el año 115, por la misma fecha en que se alzó el de Benevento. Este último es de proporciones casi cuadradas y no tiene más que un arco.</span></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 135.0pt;" valign="top" width="180"> <div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_i1025" type="#_x0000_t75" style='width:122.25pt;height:162pt'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image002.jpg"
o:title="0199_image_ancienne_italie_rome2"/> </v:shape><![endif]--><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="216" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image003.jpg" v:shapes="_x0000_i1025" width="163" /></span></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 158.7pt;" valign="top" width="212"> <div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_i1026" type="#_x0000_t75" style='width:148.5pt;height:162.75pt'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image004.jpg"
o:title="_1"/> </v:shape><![endif]--><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="217" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image005.jpg" v:shapes="_x0000_i1026" width="198" /></span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1027" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:3in;margin-top:8.6pt;width:207pt;height:123pt;
z-index:251655168'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image006.jpg"
o:title="_145"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="164" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image007.jpg" v:shapes="_x0000_s1027" width="276" /></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">En el 129-130 y en <b><i>Gérasa </i></b>(actual Jarash, cerca del Jordán) se erigió un arco triunfal en honor de <b><i>Adriano</i></b> que medía más de veintiún metros de altura. Constaba en su tiempo de tres arcos: el central, de más de diez metros de altura, y los laterales, mucho menores. Por encima de ellos, equilibrando el alzado del vano axial, se simularon ventanas ciegas entre las pilastras acanaladas y frontones triangulares. Posteriormente se añadieron al arco dos alas con nichos y ventanas ciegas.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1028" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:-.3pt;margin-top:11.9pt;width:171.3pt;height:165.65pt;
z-index:251656192'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image008.jpg"
o:title="CDA08324"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="221" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image009.jpg" v:shapes="_x0000_s1028" width="228" /></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">En el Foro Romano, tras la victoria sobre los partos, árabes y adiabenos de Mesopotamia, y como conmemoración de los diez primeros años de reinado, se erigió en el año 203 el <b><i>Arco de Septimio Severo</i></b>. Fue un arco meramente honorífico y como tal se irguió sobre una plataforma alzada por encima de la calzada, que resultaba casi impracticable. </span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Sus tres arcos, de mármol pentélico, están flanqueados por cuatro columnas exentas de orden compuesto, apoyadas en altos plintos. Los machones centrales están atravesados por arcos de manera que los tres vanos se hallan comunicados transversalmente entre sí.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1029" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:234pt;margin-top:8.15pt;width:189.3pt;height:167.3pt;
z-index:251657216'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image010.jpg"
o:title="CDA08272"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="223" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image011.jpg" v:shapes="_x0000_s1029" width="252" /></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Para finalizar, la erección del <b><i>Arco de Constantino</i></b> fue decretada por el Senado y el Pueblo Romano en honor de este emperador por su victoria sobre Majencio en el año 323. Se alzó en la llamada Vía Triunfal, que unía la depresión del Anfiteatro Flavio con el Circo Máximo, y la ceremonia dedicatoria debió celebrarse en el año 316, es decir, tres años después de la promulgación del Edicto de Milán que abrió la Paz de la Iglesia. </span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Consta de tres arcos, ante los cuales destacan cuatro columnas exentas sobre elevados plintos. El revestimiento decorativo, incluidos los relieves, procede de otros monumentos.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1030" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:198pt;margin-top:6.5pt;width:225pt;height:151.65pt;
z-index:251658240'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image012.jpg"
o:title="arco1tmb"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="202" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image012.jpg" v:shapes="_x0000_s1030" width="300" /><span lang="ES-TRAD">También de tiempos de Constantino es el <b><i>Arco Cuatrifonte del Foro Boario</i></b>. Se trata de una construcción cuadrangular provista de sendos arcos en sus cuatro lados, arcos que en el centro forman una bóveda de arista reforzada por nervios. Su núcleo es de hormigón revestido por lastras de mármol. Los cuatro lados son idénticos en su composición y se animan con nichos que flanquean en dos series superpuestas los arcos de paso. </span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Este modelo de arco triunfal ya se había extendido por las provincias del Imperio y como él fueron los de Trípoli, Leptis y Tebessa en Africa; Caparra en Cáceres; Vienne en Francia y algunos más.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.2</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Ara Pacis</span></span></h3><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1031" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
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z-index:251659264'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image013.gif"
o:title=""/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="183" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image013.gif" v:shapes="_x0000_s1031" width="288" /><span lang="ES-TRAD">En tiempos de Augusto se erigió un edificio conmemorativo totalmente diferente: el Ara Pacis. Fue erigido por Augusto para celebrar su retorno victorioso de Hispania y de la Galia y la pacificación lograda y que había sido deseada durante largo tiempo. El monumento se componía de un altar propiamente dicho y de un recinto decorado con relieves figurados y ornamentales de muy diferente calidad. Entre el altar y el recinto no hay una relación feliz de proporciones: los dos elementos están yuxtapuestos fríamente, sin verdadera conexión. El altar ocupa casi todo el espacio en el interior del recinto y consta de un plinto adornado con relieves y un friso con tema ritual. De hecho, el interés del monumento reside sobre todo en la decoración del recinto, en cuyo eje principal se abrían dos puertas en sus lados más cortos.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Su interior, dividido en dos frisos, estaba decorado en la zona superior con guirnaldas y bucráneos, y abajo está reproducida, en mármol, una empalizada de planchas. Estos motivos decorativos y estructurales del interior no tienen ninguna relación con la decoración del exterior que, a su vez, está compuesta de elementos totalmente independientes unos de otros, desde el punto de vista estructural. Su única unión es simbólica. </span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Los cuatro paneles que flanquean las entradas representan escenas puramente alegóricas o mitológicas (muy influidos por los relieves paisajísticos del arte helenístico). Además el monumento tiene un largo friso superior que representa un tema histórico romano: este tema consiste en una procesión de funcionarios, sacerdotes y miembros de la casa imperial incluyendo al mismo emperador Augusto que tuvo lugar el día de la consagración del emplazamiento del altar, el 4 de julio del año 13 a.C. De esta manera se registra un hecho concreto de la historia contemporánea con anecdótico detalle, en relieve tridimensional y con un hábil retrato de los participantes en este acontecimiento.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.3</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Columna de Trajano</span></span></h3><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">El más romano de todos los monumentos conmemorativos es la Columna Trajana. Se levantaba en el Foro de Trajano detrás de la basílica Ulpia, y estaba flanqueada por las dos famosas bibliotecas la griega y la latina, desde las cuales se gozaba de una vista mejor de los niveles superiores del relieve. Estos relieves tienen la forma de un friso en espiral que recubre todo el fuste de la columna y que muestra, en un estilo narrativo «continuo», los acontecimientos de las victoriosas campañas de Trajano en los años 101-102 y 105-107 contra los dacios.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Desde el punto de vista tipológico, la columna de Trajano es una invención totalmente nueva. Desde la época helenística se habían erigido en Roma columnas como soporte de estatuas conmemorativas y también se habían dedicado columnas adornadas con bandas superpuestas de relieves a divinidades en las provincias, pero no tiene precedente la idea de enrollar en tomo de una columna conmemorativa colosal, coronada por la estatua del emperador, una cinta figurativa que rodea el fuste en espiral. Los antecedentes de la composición de los relieves deben buscarse en las pinturas triunfales. </span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 144.05pt;" valign="top" width="192"> <div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La base está adornada con montones de armas, por encima se eleva el fuste de la columna, de casi 30 metros, compuesto por 17 tambores de mármol de Paros superpuestos. El relieve se ejecutó una vez que la columna estaba ya montada. Al elevarse, la banda ilustrada crece en altura para corregir el efecto óptico debido a la distancia, de manera que a simple vista todas las bandas parezcan de la misma altura. </span></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 144.05pt;" valign="top" width="192"> <div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_i1027" type="#_x0000_t75" style='width:136.5pt;height:172.5pt'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image014.gif"
o:title=""/> </v:shape><![endif]--><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="230" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image014.gif" v:shapes="_x0000_i1027" width="182" /></span></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 144.1pt;" valign="top" width="192"> <div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_i1028" type="#_x0000_t75" style='width:133.5pt;height:172.5pt'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image015.gif"
o:title=""/> </v:shape><![endif]--><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><img height="230" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image015.gif" v:shapes="_x0000_i1028" width="178" /></span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">La manera de trabajar y estas modificaciones precisas de perspectiva presuponen un modelo dibujado que determine la ejecución de los relieves. Además, y también de manera insólita, el zócalo de la columna sirvió para guardar la urna que contenía la urna funeraria con las cenizas del emperador, cuya estatua de bronce se eleva en la cumbre.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1032" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:279pt;margin-top:3.55pt;width:141.75pt;height:237.75pt;
z-index:251660288'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image016.jpg"
o:title="CDC08181"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="317" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image017.jpg" v:shapes="_x0000_s1032" width="189" /><span lang="ES-TRAD">Digna heredera de la columna de Trajano es la <b><i>columna Antonina</i></b>, dedicada a la conmemoración de las guerras de <b><i>Marco Aurelio</i></b> en la frontera del Danubio. Se trata a todas luces de una imitación de la columna Trajana, pero los ochenta años que la separan de ésta han producido un cambio profundo en el lenguaje artístico, y tan sólo en algunos detalles de los relieves se puede apreciar todavía un eco de las maneras estilísticas de Trajano. </span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">En la columna Trajana hemos visto la obra de un gran maestro; en la columna Antonina, vemos la obra colectiva de un taller. Los maestros que trabajaron en la columna de Marco Aurelio son menos cultivados y tienen menos originalidad, están más apegados a la tradición romana plebeya de la narración histórica. Otra gran diferencia que separa ambas columnas es que en la Antonina falta tanto la unidad de concepción como la unidad de forma, de desarrollo ininterrumpido y siempre nuevo en la narración.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">La columna propiamente dicha está compuesta por diecinueve tambores, comprendidos base y capitel, y un bloque cilíndrico que servía de soporte a la estatua del emperador colocada en la cima.</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Una arquitectura para los espectáculos </span></span></h2><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">El pueblo romano era especialmente aficionado a los espectáculos y la mayoría de los edificios que dedicaron a estos entretenimientos presentan unas tipologías especiales. </span></div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.1</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Teatros</span></span></h3><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">La tipología del teatro es clara heredera de la helénica, pero con una serie de cambios importantes, sobre todo por su tendencia a la monumentalización: </span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- la <i>orchestra </i>griega era semicircular, y la <i>cavea</i> con asientos estaba excavada en la ladera de la colina, allí donde la topografía lo permitía. Las posibilidades de decoración externa quedaban francamente limitadas. </span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- los romanos hacen una <i>orchestra</i> mayor y, lo que es más importante, construyen completamente la <i>cavea</i> sobre una serie de bóvedas radiales de hormigón, de manera que al exterior todos los arcos se ornamentan con columnas adosadas y molduras horizontales. </span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">Las primeras obras teatrales representadas en Roma tuvieron lugar en instalaciones provisionales de madera. Hasta Pompeyo Roma no tendrá un teatro permanente en piedra: el <b><i>Teatro y el Pórtico de Pompeyo</i></b>. El lugar elegido para su erección me una gran zona del Campo de Marte y su inauguración tuvo lugar en el año 55 a.C. De esta construcción no ha llegado hasta nuestros días prácticamente nada, pero por las descripciones literarias sabemos que el conjunto constaba de dos partes: </span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- el teatro propiamente dicho, un edificio semicircular</span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- el doble pórtico rectangular, adosado al hemiciclo del teatro por la parte de la escena. </span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">- se añadía un tercer elemento: el pequeño templo consagrado a Venus Victrix alzado en la parte central del arco descrito por la gran <i>cavea</i>. </span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD">La ordenación arquitectónica externa de los tres pisos formados por las gradas es de hileras de arquerías superpuestas con los arcos flanqueados por pilastras a las que se adosan medias columnas: toscanas, las del piso bajo; jónicas, las del segundo, y corintias, en el tercero. Esta superposición de órdenes se convertirá en canónica y se mantendrá en el Teatro Marcello y en el Coliseo. </span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_i1029" type="#_x0000_t75" style='width:243pt;height:126.75pt'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image018.jpg"
o:title="_149"/> </v:shape><![endif]--><img height="169" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image019.jpg" v:shapes="_x0000_i1029" width="324" /> <!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_i1030" type="#_x0000_t75" style='width:162pt;height:122.25pt'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image020.jpg"
o:title="_150"/> </v:shape><![endif]--><img height="163" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image021.jpg" v:shapes="_x0000_i1030" width="216" /></span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><i><span lang="ES-TRAD">Teatro y Pórtico de Pompeyo en Roma. Teatro Marcello en Roma.</span></i></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Ya en época de Augusto se construye, también en Roma, el <b><i>Teatro Marcello </i></b><i>(</i>parece que fue iniciado ya por César, en un intento de emular con él al de su rival Pompeyo). De este teatro se conserva un sector de su fachada semicircular en el que, por supuesto, se puede apreciar la mencionada superposición de órdenes.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Un caso ya absolutamente desarrollado de teatro lo encontramos en el <b><i>teatro Aspendos</i></b>, en tiempos de Antonio Pió. A pesar de que la <i>cavea </i>se excavó en una pendiente natural, siguiendo con ello la tradición griega, el resto del teatro es estrictamente romano. La escena, por ejemplo, ya traduce los gustos característicos y desarrollados de estas construcciones en la profusión de nichos y columnas superpuestas en varios pisos. Las columnas van pareadas, siguiendo los entablamentos los entrantes y salientes que ellas marcan. En el piso superior, cada uno de estos miembros columnados se coronaba con frontones alternativamente curvos y triangulares.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.2</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Recintos deportivos</span></span></h3><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">El tipo de espectáculo preferido por los romanos era el deportivo. Por su filosofía y por su educación política, la civilización griega exaltará el culto al cuerpo, a la fuerza y a la perfección física como una parte de su cultura. Para los romanos, sin embargo, la actividad deportiva, aún participando de la vida social, no constituyó nunca un elemento que contribuyese a la paz o a la unidad de Roma; se puede decir que formó parte del cuadro más amplio de la formación física y moral de los jóvenes y del espectáculo público, favoreciendo esta popularidad, sin duda, el fenómeno del profesionalismo, que no había tenido precedentes en el mundo griego. <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Los espectáculos «deportivos» que siempre prevalecieron entre los romanos eran diferentes de los "atléticos" griegos y se encontraban encuadrados en dos categorías fundamentales muy distintas: la de los <i>ludi </i>y la del <i>muñera</i>. Cada una necesitada de unos edificios específicos. <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">- de los <i>ludi</i> formaban parte, junto con las representaciones teatrales, las carreras de carros que, a medida que se fueron desarrollando tomaron el nombre de ludí circenses<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">- en los del <i>muñera</i> se incluyen, junto con los combates de gladiadores, las <i>venationes</i> o caza de animales feroces. <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">- menos comunes eran las <i>naumaquias</i>, enfrentamientos navales que precisaban enormes piscinas artificiales.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Tanto las luchas de gladiadores como las <i>venationes</i> se celebraban en los anfiteatros; fue sin duda el más popular de los espectáculos romanos y sería el deporte nacional durante ocho siglos. Pero el combate de gladiadores se remonta a la costumbre de asesinar prisioneros de guerra y de sacrificar animales en honor de los dioses y de los héroes. Entre los etruscos se mantuvo viva largo tiempo como acto cultual; con el tiempo, sencillamente, el rito adquirió características profanas y espectaculares. <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Por todo esto, los restos de los anfiteatros se encuentran entre los ejemplos más importantes de la arquitectura romana en Occidente. El primero construido en Roma en madera data del año 53 a.C. Scribonius hizo levantar dos teatros de madera, giratorios, que podían coincidir por sus <i>caveas</i> formando el ruedo continuo propio del que por ello se llamó anfiteatro, alternando en él de este modo los espectáculos teatrales con los gladiatorios y dando lugar a una nueva tipología.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Los anfiteatros de Verona, Pola, Nimes, Arles y El Djem, son descendientes directos del tipo desarrollado en la Italia central. Algunos anfiteatros primitivos, como los de Mérida y Siracusa, estaban parcialmente excavados en el terreno, y en Britania, en Cirencester y Caerteon, por ejemplo, los asientos de madera estaban colocados sobre plataformas de tierra con muros de contención de piedra. Algunos anfiteatros tienen cámaras subterráneas debajo de la arena para albergar a personas o animales, o para contener materiales, destinados a los espectáculos; estas cámaras se encuentran en formas relativamente sencillas en Pozzuoli, El Djem o Mérida, y en forma de verdadero laberinto en el Coliseo.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_i1031"
type="#_x0000_t75" style='width:150pt;height:178.5pt'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image022.jpg"
o:title="_151"/> </v:shape><![endif]--><img height="238" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image023.jpg" v:shapes="_x0000_i1031" width="200" /> <!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_i1032" type="#_x0000_t75"
style='width:172.5pt;height:175.5pt'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image024.jpg"
o:title="_152"/> </v:shape><![endif]--><img height="234" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image025.jpg" v:shapes="_x0000_i1032" width="230" /><o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><i> Anfiteatro de Verona. Anfiteatro de Mérida<o:p></o:p></i></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Será el <b><i>Coliseo de Roma</i></b> el paradigma de la tipología de anfiteatro. El Coliseo fue un edificio político: política fue la elección de su emplazamiento y el momento de su construcción. Ésta fue obra de Vespasiano, tras la guerra civil que siguió al asesinato de Nerón en el año 69. Para atraerse el apoyo popular necesitaba hacer olvidar a Nerón, y la fórmula fue la más acertada. <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;">Vespasiano destruyó parte del inmenso palacio neroniano (la Domus Aurea) y sobre sus ruinas levantó un enorme anfiteatro que rivalizase con el otro gran edificio público de Roma, el Circo Máximo, escenario de las carreras de caballos, que también había sido reformado y ampliado por Nerón. La opción de Vespasiano obedeció a una clara política demagógica. Su hijo Tito, que llevó a cabo la terminación de la obra, procedió en el año 80 a una grandiosa ceremonia de entrega al pueblo con cien días de fiestas en los que se dio muerte a nueve mil animales. El nombre de Coliseo deriva de una estatua colosal de bronce de Nerón situada en su inmediata proximidad.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><u>El exterior</u> se articula en cuatro órdenes arquitectónicos con una altura total de cerca de cuarenta y nueve metros, realizados en <i>opus quadratum</i>. Los tres primeros están constituidos por ochenta arcadas, encuadradas por semicolumnas con capiteles toscanos en el primer piso, jónicos en el segundo y corintios en el tercero. El cuarto piso está dividido por pilastras corintias en ochenta recuadros con cuarenta ventanas o intervalos. En el interior de cada recuadro había tres ménsulas, correspondientes a otros tantos orificios en la cornisa, que servían para sostener las vigas de madera a las que se fijaba el <i>velarium</i>. Se trataba de una tela gruesa necesaria para la protección del público frente al sol o a la lluvia.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_i1033"
type="#_x0000_t75" style='width:170.25pt;height:178.5pt'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image026.jpg"
o:title="_153"/> </v:shape><![endif]--><img height="238" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image027.jpg" v:shapes="_x0000_i1033" width="227" /> <!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_i1034" type="#_x0000_t75" style='width:170.25pt;height:174.75pt'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image028.jpg"
o:title="_156"/> </v:shape><![endif]--><img height="233" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image029.jpg" v:shapes="_x0000_i1034" width="227" /><o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><i>El Coliseo, Roma.<o:p></o:p></i></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Las entradas estaban señaladas por números sucesivos. Sólo las entradas principales, puestas en correspondencia con los dos ejes, no tenían numeración, ya que estaban reservadas a un público selecto. <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">A los cuatro órdenes externos corresponden <u>en el interior</u> los diversos sectores de gradas. En el primer sector, constituido por amplios peldaños sobre los que se disponían los asientos, estaba el podio reservado a los senadores. El complejo sistema de rampas y pasadizos permitía un alojo y desalojo ligero del público, pero sobre todo garantizaba el respeto de la distribución de los sitios, establecido rígidamente y articulado por clases sociales.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_i1035"
type="#_x0000_t75" style='width:3in;height:153.75pt'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image030.jpg"
o:title="_154"/> </v:shape><![endif]--><img height="205" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image031.jpg" v:shapes="_x0000_i1035" width="288" /> <!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_i1036" type="#_x0000_t75" style='width:170.25pt;height:157.5pt'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image032.jpg"
o:title="_155"/> </v:shape><![endif]--><img height="210" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image033.jpg" v:shapes="_x0000_i1036" width="227" /><o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><i>Alzado e interior del Coliseo.<o:p></o:p></i></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><u>A la arena</u> se accedía a través de dos entradas situadas en coincidencia con el eje mayor. La del oeste la utilizaban los gladiadores para salir a escena. Por la del este salían los cuerpos sin vida de los mismos. Desde ambas puertas se llegaba a los subterráneos donde se encontraban los animales y los instrumentos necesarios para los juegos. Los subterráneos estaban divididos en cuatro cuadrantes, resultado del cruce de los dos pasillos correspondientes al eje mayor y al eje menor; en ellos se abrían corredores y habitaciones. Existían sistemas articulados con contrapesos y planos inclinados para la elevación a la superficie de aparatos escénicos complejos y pesados. <o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Por su parte, para las <b><i>carreras de carros</i></b> que requerían unos espacios alargados mucho mayores, los romanos construyeron los circos, entre los que probablemente el mejor ejemplo es el <b><i>Circo Máximo</i></b>. Está situado en el gran valle entre el monte Palatino y el Aventino. Tras el incendio de la ciudad en el año 64, Nerón realizó grandes reformas que elevaron su capacidad a los doscientos cincuenta mil espectadores que calcula Plinio el Joven a finales del siglo I. Las graderías eran al principio de madera, lo que ocasionaba numerosos incendios. De hecho, fue en el circo donde se inició el famoso incendio en época de Nerón, lo que aprovechó este emperador para reconstruirlo íntegramente en piedra y mármol. Topográfica y arquitectónicamente el circo era una prolongación del palacio imperial del Palatino, pues la gran tribuna del emperador que se alzaba en su lado norte era de hecho una parte del palacio.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Tanto como en el teatro o en el anfiteatro, en el circo confluyen todas las tradiciones políticas y religiosas que caracterizan los juegos romanos. También aquí senadores y caballeros ocupan unos emplazamientos fijados de antemano, reproduciendo el ordenamiento jerárquico de la sociedad romana. Junto a ellos el pueblo se organiza en las cuatro <i>factiones</i> con sus respectivos colores (rojos, verdes, blancos y azules).<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1033" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:171pt;margin-top:4.55pt;width:252.3pt;height:84.6pt;
z-index:251661312'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image034.jpg"
o:title="_157"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="113" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image035.jpg" v:shapes="_x0000_s1033" width="336" />Como en el anfiteatro, el suelo donde se desarrollaban las carreras se llamaba arena. Tenía forma alargada con un extremo curvo y otro recto. Los carros partían del extremo recto, donde había dos «carceres», recintos cerrados que se abrían para dar salida a los caballos.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;">Giraban en el hemiciclo opuesto, donde había una gran puerta bajo las graderías por donde salían los aurigas vencedores. En el centro corría en línea recta un murete o <i>spina</i> en tomo a la cual giraban los carros. Esta spina se fue cubriendo de estatuas, obeliscos egipcios, fuentes, etc. En el centro del graderío, que se apoyaba en la ladera del Palatino, estaba el palco imperial. A ambos lados se encontraban los asientos reservados a senadores y caballeros.<o:p></o:p></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><br />
</div><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;">ARQUITECTURA DOMÉSTICA</span></b></span><br />
<div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span style="font-family: 'Times New Roman', serif;"><br />
</span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><span style="mso-ansi-language: ES;"><span style="font-family: "Times New Roman","serif"; font-size: 12.0pt; mso-ansi-language: ES; mso-bidi-language: AR-SA; mso-fareast-font-family: "Times New Roman"; mso-fareast-language: ES;"></span></span></div><h2><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Introducción</span></span></h2><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se han conservado muchas muestras de arquitectura doméstica siendo ésta un ámbito en el que los romanos utilizaron diversas y complejas tipologías de edificios, tanto en el desarrollo de la vivienda como en el de la villa o el palacio. Los restos de Pompeya o el abandono de Ostia tras la época imperial nos muestran la conservación de dos ciudades completas de distintas épocas, lo que ha permitido el conocimiento exhaustivo de las tipologías edificatorias domésticas más comunes, la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">domus</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> y la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">insula</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los restos conservados de villas aunque numerosos se encuentran más dispersos debido a la propia esencia de este complejo arquitectónico, destinado a la explotación agropecuaria o al recreo de los grandes patricios, por lo que se esparcen de forma aislada por el territorio. Más escasos son los vestigios conservados de residencias reales, como menor fue el número de estos edificios aunque son muy significativos y permiten el conocimiento exacto de las estructuras originales y por tanto de los diversos modelos tipológicos. </span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; mso-list: l0 level2 lfo4; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">1.</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Casa</span></span></h2><h3><!--[if gte vml 1]><v:shapetype id="_x0000_t75"
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filled="f" stroked="f"> <v:stroke joinstyle="miter"/> <v:formulas> <v:f eqn="if lineDrawn pixelLineWidth 0"/> <v:f eqn="sum @0 1 0"/> <v:f eqn="sum 0 0 @1"/> <v:f eqn="prod @2 1 2"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="prod @3 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @0 0 1"/> <v:f eqn="prod @6 1 2"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelWidth"/> <v:f eqn="sum @8 21600 0"/> <v:f eqn="prod @7 21600 pixelHeight"/> <v:f eqn="sum @10 21600 0"/> </v:formulas> <v:path o:extrusionok="f" gradientshapeok="t" o:connecttype="rect"/> <o:lock v:ext="edit" aspectratio="t"/> </v:shapetype><v:shape id="_x0000_s1026" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;
left:0;text-align:left;margin-left:315pt;margin-top:17.3pt;width:105.75pt;
height:134.25pt;z-index:251653632;mso-wrap-edited:f' wrapcoords="-153 0 -153 21479 21600 21479 21600 0 -153 0"
o:allowoverlap="f"> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image001.png"
o:title="Image1" gain="44564f" blacklevel="-10486f"/> <w:wrap type="tight"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="179" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image002.jpg" v:shapes="_x0000_s1026" width="141" /><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Domus</span></span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La Domus era la casa individual, destinada a una sola familia y con un programa complejo que se desarrolla, en su esquema fundamental, a lo largo de la época republicana. En Roma no han quedado vestigios pero los restos de la ciudad de Pompeya hacen que la conozcamos en toda su amplitud, razón por la que a la Domus también se la denomina casa pompeyana.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i><span style="font-family: 'Arial Narrow', sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Esquema básico de casa pompeyana. Planta de la estructura <o:p></o:p></span></span></i></div><div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i><span style="font-family: 'Arial Narrow', sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">más antigua de la casa del Cirujano</span></span></i><i><span style="font-family: 'Arial Narrow', sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></i></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se trata de una casa compleja desarrollada hacia el interior, sin apenas elementos exteriores más que una sobria fachada. Se distinguen dos partes:</span></span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; mso-list: l1 level1 lfo2; tab-stops: list 18.0pt; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La que se estructura en torno al atrio central</span></span></b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, incluye la zona próxima a la calle y secuencialmente la podemos describir como:</span></span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 36.0pt; mso-list: l2 level1 lfo3; tab-stops: list 36.0pt; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Wingdings; mso-bidi-font-family: Wingdings; mso-fareast-font-family: Wingdings;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ø</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Vestíbulo.</span></span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 36.0pt; mso-list: l2 level1 lfo3; tab-stops: list 36.0pt; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Wingdings; mso-bidi-font-family: Wingdings; mso-fareast-font-family: Wingdings;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ø</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En línea recta el atrio, normalmente descubierto con un recipiente central más profundo que el nivel del pavimento y conectado a una cisterna situada debajo de él, el </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">impluvium</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, destinada a recoger el agua de lluvia. Este espacio central albergaba el </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">lararium, </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">santuario de los dioses de la casa y bustos que representaban al propietario y a sus antepasados, así como sus tesoros domésticos.</span></span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 36.0pt; mso-list: l2 level1 lfo3; tab-stops: list 36.0pt; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Wingdings; mso-bidi-font-family: Wingdings; mso-fareast-font-family: Wingdings;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ø</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Tablinium</span></span></i><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, en torno a él se disponían las habitaciones ordenadas simétricamente, o en un segundo piso</span></span></div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Esta primera parte se corresponde con el esquema de la domus romana más antigua que recoge elementos de la tradición de la casa etrusca y que se completa funcionalmente con uno de los elementos básicos de la casa helenística, el peristilo.</span></span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 18.0pt; mso-list: l1 level1 lfo2; tab-stops: list 18.0pt; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La que se abre al peristilo del fondo</span></span></b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Se añadió a la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">domus</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> más allá del </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">tablinium</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> que ahora comienza a abrirse más a él para recibir más luz. El peristilo actuaba como un patio-jardín en la parte trasera de la casa; en su entorno surgen los triclinios o comedores y las salas de estar y reunión.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Al comienzo del imperio la estructura básica de la domus sufre una clara evolución reduciendo el atrio su tamaño e importancia (incluso desaparece) por la pérdida de su funcionalidad. La casa se abrirá cada vez más al peristilo, por lo que el atrio pierde su función de espacio de iluminación de la casa, el agua llegará a la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">domus</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> desde las infraestructuras públicas por lo que el </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">impluvium</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> dejará de ser un elemento importante, y por último, la crisis en la religiosidad </span></span><!--[if gte vml 1]><v:shape
id="_x0000_s1027" type="#_x0000_t75" style='position:absolute;left:0;
text-align:left;margin-left:261pt;margin-top:18pt;width:165.75pt;height:82.5pt;
z-index:251654656;mso-wrap-edited:f;mso-position-horizontal-relative:text;
mso-position-vertical-relative:text' wrapcoords="-98 0 -98 21404 21600 21404 21600 0 -98 0"> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image003.png"
o:title="Casa Fauno"/> <w:wrap type="tight"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="110" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image004.jpg" v:shapes="_x0000_s1027" width="221" /><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">familiar deja el santuario vacío de contenido.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los restos de las Domus pompeyanas muestran una rica decoración principalmente pictórica mural imitando placas de mármol o escenas con temas mitológicos enmarcados por arquitecturas fantásticas y excepcionales composiciones en mosaico. El exterior de las casas estaba estucado y pintado.</span></span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 260.25pt;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Planta de la casa de Fauno en Pompeya. Casa compleja con dos atrios y dos peristilos<o:p></o:p></span></span></i></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En los últimos tiempos de la República, coincidiendo con un importante aumento de población, las partes bajas de las casas fueron ocupadas por </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">tabernae</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> (pequeñas tiendas) que se abrían a la calle ocupando la fachada a excepción de la puerta de entrada a la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Domus.<o:p></o:p></span></i></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><h3><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Insula</span></span></h3><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">insula</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> es un edificio de varios pisos con viviendas que se desarrolló fundamentalmente en Roma y en algunas ciudades congestionadas del Imperio. A finales del siglo I a.C. Roma contaba con un millón de habitantes la mayoría de ellos concentrados en las </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">insulae </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">o viviendas de pisos</span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">sólo los ricos patricios podían permitirse vivir en una </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Domus.<o:p></o:p></span></i></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es posible que en las populosas ciudades helenísticas existieran bloques de apartamentos de varios pisos, aunque no se ha podido constatar; por tanto será en Roma donde se desarrolla inicialmente esta tipología respondiendo a las necesidades de vivienda en un espacio escaso.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">insulae</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> presentaban una construcción de ínfima calidad; construidas con ladrillo, no tenían cocinas ni servicios, sus materiales de construcción (con suelos, techos y escaleras de madera y paja) favorecían los incendios, y la baja calidad constructiva los continuos derrumbes. El constante crecimiento de Roma determina que estos bloques que en un principio constaban de tres plantas aumentaran su altura de tal forma que César se vió obligado a dictar unas órdenes reguladoras limitando su altura a un máximo de 20 metros. Estas ordenanzas, de escasa aplicación, tuvieron que ser renovadas por Augusto o Trajano, con la misma escasa aplicación.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Roma se presentaba como una ciudad superpoblada con barrios populares donde se hacinaba la población en bloques de viviendas insalubres. En el año 64 d.C. , durante el reinado de Nerón, el incendio que asoló Roma durante ocho días destruyó zonas enteras de la ciudad. Este desastre permitió al emperador un nuevo plan de construcción con calles más espaciosas y edificios alineados y porticados. Los escombros acumulados por los derrumbes del incendio permitieron realizar una importante labor de ingeniería previa a la construcción de los barrios (terraplenar desniveles, cegar lagunas, unificar cotas) dando un asiento más regular a la nueva ciudad. Se construyeron las </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">insulae</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> alineadas, limitando su altura y con pórticos en los frentes para protegerlas del fuego. Una parte de cada edificio debía de estar construida en piedra y no contener elementos de madera, cada casa debía tener sus propios muros y cada inquilino estaba obligado a mantener elementos de extinción de incendios.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La ciudad empezó su reconstrucción con Nerón, pero fue con la dinastía Flavia, especialmente durante el reinado de Domiciano, cuando llegó a completarse. Aunque de nuevo la superpoblación y la presión sobre el suelo determinaron que muchas normas se dejaran de lado. En el conservado plano de Roma trazado en mármol en el año 200 los barrios regulares y ordenados son la excepción.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">De estas antiguas </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">insulae</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> apenas han quedado restos materiales, a excepción de la que se encuentra en el </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aracoelis</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> y que ha llegado a nosotros embutida en construcciones medievales. Es un gran bloque de cuatro plantas bien construidas y dos más en estado ruinoso, con una bella fachada con soportales y ventanas, y un patio interior abierto. Por testimonios literarios se la conoce como la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">insula Felices</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, se levantó en la época de Septimio Severo y se ubicaba entre el Panteón y la Columna Aureliana, en el Campo de Marte. Tanto por sus medidas como por su altura y el enorme número de viviendas alojadas en él, se convirtió en un hito en la ciudad.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><h3><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectura doméstica en Ostia</span></span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Ostia es un magnífico modelo urbanístico de la arquitectura doméstica de la época imperial. Fue desarrollada y urbanizada a finales del siglo I y en el II d.C. , tanto en su ordenación urbana como en su arquitectura refleja el planteamiento ideado para Roma tras el incendio de Nerón. Ostia fue abandonada a finales de la antigüedad, por lo que no ha sufrido las transformaciones de una ciudad habitada de forma continua, llegando a nosotros conservada de una forma integral</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se estructura como una ciudad racional y planificada, con calles anchas y regulares, flanqueadas con pórticos, con un tratamiento unitario en las fachadas y la altura limitada a 70 pies. La construcción de los edificios se realizó en hormigón cubierto de ladrillo evitando rigurosamente el empleo de materiales inflamables y cada edificio posee una estructura independiente de sus colindantes.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1028" type="#_x0000_t75"
style='position:absolute;left:0;text-align:left;margin-left:234pt;
margin-top:44.7pt;width:189.75pt;height:81.75pt;z-index:251655680;
mso-wrap-edited:f' wrapcoords="-85 0 -85 21402 21600 21402 21600 0 -85 0"> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image005.png"
o:title="Insula Ostia"/> <w:wrap type="tight"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="109" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image006.jpg" v:shapes="_x0000_s1028" width="253" /></div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Apenas existen </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Domus</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> en Ostia, y menos siguiendo el modelo tradicional de Pompeya. La casa ostense es alta, organizada en pisos y plantas, varias viviendas por cada planta y habitadas por vecinos que la tienen en alquiler. Como novedad frente a las casa tradicionales que se iluminaban mediante patios interiores, las fachadas se dispusieron uniformemente con un pórtico en la planta baja al que se podían abrir tiendas, y ventanas y balcones en los pisos superiores. La cubrición se realizaba con un tejado a dos vertientes o raramente con una terraza plana. </span></span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Reconstrucción de una insula de Ostia<o:p></o:p></span></span></i></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El modelo desarrollado en Ostia y Roma se convirtió en la tipología más habitual en las grandes ciudades del imperio. El crecimiento continuo de las poblaciones urbanas determinó un aumento permanente del precio de los terrenos, lo que hacía imposible la ocupación de viviendas de una sola planta (</span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Domus)</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> por lo que las grandes ciudades se fueron poblando de </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">insulae</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> con </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">tabernae</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> en su parte inferior, con puerta directamente abierta a la calle o pórtico. A los pisos superiores se accedía por escaleras independientes instaladas en los patios interiores.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En las provincias se desarrolló la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">domus</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> como casa independiente destinada a la clase alta, en todas las zonas mediterráneas donde la casa helenística con peristilo era su precedente. El resto conservó su arquitectura doméstica según sus costumbres ancestrales. En ciudades norteafricanas como Tipasa o Volúbilis, las casas con peristilo continuaron siendo la residencia normal de los ciudadanos ricos. En otras ciudades como Sabratha, la presión demográfica obligó a construir casas urbanas más compactas, de dos plantas e iluminadas por patios pequeños, sin llegar a constituirse como </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">insulae</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">2.</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> La Villa</span></span></h2><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El término Villa denominaba dos formas distintas de construcción doméstica emplazada fuera de la ciudad:</span></span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 36.0pt; mso-list: l3 level1 lfo5; tab-stops: list 36.0pt; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Villa Rústica</span></span></b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Se aunaban edificaciones domésticas, la casa grande de labor; con edificaciones utilitarias para la explotación agrícola y ganadera (almacenes, depósitos, bodegas..), así como habitaciones para los trabajadores..</span></span></div><div class="NormalArial-10" style="margin-left: 36.0pt; mso-list: l3 level1 lfo5; tab-stops: list 36.0pt; text-indent: -18.0pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Symbol; mso-bidi-font-family: Symbol; mso-fareast-font-family: Symbol;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">·</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Villa Urbana o Villa de Recreo</span></span></b><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Residencias de veraneo y retiro de los grandes señores, caracterizadas por el lujo de sus instalaciones y por sus alardes arquitectónicos.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En general todas las villas formaron a su alrededor importantes </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">fundus</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> que las asimilaron a complejas explotaciones agropecuarias. Normalmente la villa reúne, tanto en su versión rústica como en su versión urbana, los dos modelos expuestos, la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">domus</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> más o menos lujosa y el núcleo de explotación agropecuario. Su capacidad de autosuficiencia determinó que al desintegrarse los mecanismos de poder público del Imperio, ganaran autonomía tanto administrativa como económica hasta convertirse en verdaderos estados señoriales.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><h3><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La villa urbana o Villa de Recreo</span></span></h3><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Es la mansión veraniega y de reposo de los patricios ricos y de los propios emperadores, estaban marcadas por el lujo, la exquisitez y el refinamiento, enclavadas en un paisaje, ya fuera marino o del interior, abiertas a él y rodeadas de jardines. No solo servían para el disfrute de su propietario sino que pretendían ser construcciones de representación y prestigio. La villa romana también tuvo un matiz intelectual y artístico, ya que en ella su propietario poseía una importante biblioteca y exhibía sus colecciones de obras de arte.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Arquitectónicamente van a ser lugares de experimentación de nuevas formas y, sobre todo, a partir del Imperio y con la consagración del hormigón como material constructivo, se ensayarán nuevas plantas, cubriciones y espacios que se manifestarán más tarde, fundamentalmente, en los palacios imperiales. </span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En sus versiones más modestas reproducen el esquema de la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Domus</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, pero con una apertura al exterior de la que carecía aquella. La logia en la fachada, el peristilo, la galería, el patio porticado, son elementos propios de estas construcciones que se abren a los jardines que las rodean y al paisaje circundante. Los elementos distintivos de la villa en la época imperial serán el juego de la curva y la contracurva en la construcción de los espacios, la utilización del hormigón como material de construcción y el desarrollo de fachadas monumentales, así como en los jardines la sucesión de pabellones, belvederes, exedras, parques internos, ninfeos, albercas, piscinas, etc.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las primeras villas de recreo de las que tenemos noticia son las de Pompeya, situadas a las afueras de la ciudad en las faldas del Vesubio. Seguían el esquema de la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">domus</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> matizado con la necesidad de la apertura al paisaje; en primer lugar se invertía el orden atrio peristilo, estando situado en primer lugar este último, para luego acceder a un núcleo interior centrado en el atrio; su disposición en terrazas artificiales sobre la ladera permitía la apertura mediante galerías al paisaje y al jardín.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1033" type="#_x0000_t75"
style='position:absolute;left:0;text-align:left;margin-left:324pt;
margin-top:9.3pt;width:97.25pt;height:99pt;z-index:251660800'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image007.png"
o:title=""/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="132" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image008.jpg" v:shapes="_x0000_s1033" width="130" /></div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La más representativa de todas estas villas es la</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Villa de los Misterios</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. El ala sureste estaba destinada a la lujosa mansión; asentada sobre una terraza artificial, sobre la falda de la colina su distribución seguía un eje longitudinal que empezaba en la entrada, seguía en el peristilo, el atrio y el tablinium, culminaba con una espaciosa exedra desde la que se contemplaba la costa y el mar. El ala noroeste era un conjunto de edificios utilitarios para la explotación agropecuaria</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La pintura pompeyana reproduce suntuosas mansiones en la bahía de Nápoles, tan lujosas como la Villa de los Misterios y enmarcadas en arquitecturas fantásticas, en las que nunca aparece la zona destinada a la explotación agrícola. De esta época republicana, tenemos noticias de una serie de mansiones de patricios ubicadas en Roma, en el monte Palatino, se denominan </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Horti </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">y son un paso intermedio entre la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">domus</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> y la villa, ya que como la primera son arquitecturas domésticas urbanas y siguen su misma estructura, de atrio y peristilo, pero como las villas, son ostentosas residencias abiertas al paisaje y jardines a su alrededor y desarrollan espacios de prestigio rodeados de lujo; en ningún momento muestran construcciones utilitarias agrarias. A finales de la república eran famosos los </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">horti</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> de Sila, Pompeyo, Craso o César.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><h3><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La villa de Adriano en Tívoli</span></span></h3><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los emperadores construyeron sus propias villas de recreo fuera de Roma, las villas de Augusto y Tiberio, en Capri, las de Nerón en Anzio y Subiaco, la de Domiciano junto al lago Garda, etc... todas ellas complejos arquitectónicos sabiamente encajados en el paisaje, con edificios de viviendas, baños, bibliotecas, estanques, jardines, estatuas..</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La villa imperial mejor conservada y la más sorprendente por sus juegos arquitectónicos fue la villa construida por Adriano. Cuando decidió construirla en Tívoli dispuso que recogiera algo de todo aquello que el emperador había conocido en sus viajes. Fue iniciada en el año 120, con planos del propio emperador o al menos siguiendo sus directrices. Las obras duraron hasta su muerte.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1034" type="#_x0000_t75"
alt="Villa de Adriano (Tívoli)" style='position:absolute;left:0;text-align:left;
margin-left:225pt;margin-top:3pt;width:195.75pt;height:144.4pt;z-index:251661824'> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image009.jpg"
o:href="http://www.artehistoria.com/historia/jpg/CDV08099.jpg"/> <w:wrap type="square"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" alt="Villa de Adriano (Tívoli)" height="193" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image010.jpg" v:shapes="_x0000_s1034" width="261" /><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se trata de un amplio conjunto de edificios, en el que se unen palacios, pórticos, exedras, un estadio, un teatro, balneario, dos bibliotecas, una griega y otra latina, etc... construidos con el mayor repertorio de mármoles, decorado con estucos, pinturas, estatuas y mosaicos, reuniendo todos los elementos para crear el ambiente más lujoso imaginable. Las construcciones formaron cuatro zonas principales separadas por espacios vacíos. En el conjunto general se evitó conscientemente la estructura axial de los elementos y su sometimiento a un único eje de simetría, buscando más el efecto de irregularidad y espontaneidad aprovechando para ello los desniveles del terreno. El resultado es una medida anarquía que contrasta con las grandes perspectivas regulares de los complejos áulicos, como los foros y los santuarios. Esta sensación se ve remarcada por la arquitectura de sus edificios en los que se desarrolla un fantástico repertorio de bóvedas y fachadas curvilíneas.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Se puede interpretar que el conjunto es, arquitectónicamente, el resultado de una larga experimentación que se desarrollaba desde hacía más de un siglo en las villas de los romanos ricos y en las villas imperiales. Por su carácter de lugar de recreo, y por su intención de ostentación, suntuosidad y alarde, estas villas fueron desarrollando una arquitectura en la que se prescindió de la rigidez de los principios de la arquitectura pública, ordenación lineal y axial de los elementos, decoración externa con los órdenes clásicos, etc. hechos a los que se unió el nuevo material constructivo, el hormigón que permitía la utilización de increíbles abovedamientos y por tanto el juego en las plantas, circulares, lobuladas, insertas en figuras poligonales, etc. y en la creación de nuevos espacios.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En la villa de Adriano esta tendencia llega a su culminación con el magnífico repertorio de fachadas curvas, espacios circulares y bóvedas que exhiben sus edificios. Con ellos se inicia una nueva arquitectura caracterizada por un barroquismo exacerbado, que se refleja en toda la arquitectura posterior.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1029" type="#_x0000_t75"
style='position:absolute;left:0;text-align:left;margin-left:419pt;
margin-top:11.9pt;width:257.45pt;height:88.3pt;z-index:251656704;
mso-wrap-edited:f;mso-position-horizontal:right' wrapcoords="-78 0 -78 21373 21600 21373 21600 0 -78 0"> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image011.png"
o:title="Canopo"/> <w:wrap type="tight"/> </v:shape><![endif]--><img align="right" height="118" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image012.jpg" v:shapes="_x0000_s1029" width="343" /></div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La parte más destacada de los restos conservados es el </span><b><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Canopo</span></i></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, que recibe este nombre egipcio por erigirse en recuerdo de un lugar de Alejandría próximo a una de las bocas del Nilo. Se trata de un alargado estanque que conserva la idea de curso fluvial y que era navegable por barcas ligeras. Estaba rodeado por un pórtico de columnas que sostenían arcos de medio punto y en los intercolumnios se situaban estatuas copia de originales griegos. Uno de sus extremos se cierra con una gran </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">absidia</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> imitando una gruta, cubierta con bóveda y revestida de mosaico donde manaba el agua, en forma de cascada, que alimentaba el estanque. Sobre él se situaba un gran comedor donde se recogieron una gran colección de dioses egipcios.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">3.</span><span style="font: 7.0pt "Times New Roman";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> El Palacio</span></span></h2><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El palacio es la residencia del emperador y aparece como tipología arquitectónica en la época del Imperio tras el reinado de Augusto. La consolidación de la monarquía y el desarrollo de los ceremoniales de la Corte hacen necesaria una residencia imperial que cubriera tanto las necesidades domésticas como las de representación y administrativas.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Por su tardía aparición la arquitectura desarrollada en estos edificios se aparta por completo de la arquitectura monumental y representativa fijada en la época de Augusto para los edificios públicos. Los palacios enraizados más con el estilo de las villas suburbanas y de recreo que con los modelos de arquitectura institucional recogen y desarrollan el estilo arquitectónico romano abovedado. En él se combinan los espacios abiertos al exterior mediante terrazas, galerías, peristilos, patios porticados y una fachada monumental columnada, elementos ya utilizados en la arquitectura monumental helenística, con el desarrollo de una arquitectura específicamente romana en la que infinidad de espacios abovedados, juegan con plantas circulares o poligonales, espacios grandes o pequeños, unos abiertos a otros o al exterior por la desmaterialización de las paredes mediante la apertura de grandes vanos, espacios todos ellos sorprendentes y de gran movilidad. Esta combinación fue posible gracias a la aplicación del hormigón, material muy dúctil que permitía todo tipo de abovedamiento y que en su aplicación los romanos fueron unos auténticos maestros.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El primer palacio imperial lo mandó construir Tiberio, la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Domus Tiberiana</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, en el Palatino. Sirvió como última morada a su madre Livia pues él apenas lo utilizó ya que estuvo retirado durante largos periodos en su villa de recreo en Capri. Apenas quedan unos pequeños restos que nos dificultan fijar su planta y su desarrollo, aunque se puede adivinar la existencia de una amplia sala de audiencias y el lujo de todo el edificio, así como una fachada monumental.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1030" type="#_x0000_t75"
style='position:absolute;left:0;text-align:left;margin-left:243pt;
margin-top:6.5pt;width:182.25pt;height:246.75pt;z-index:251657728;
mso-wrap-edited:f' wrapcoords="-89 0 -89 21534 21600 21534 21600 0 -89 0"> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image013.png"
o:title="Domus Aurea"/> <w:wrap type="tight"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="329" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image014.jpg" v:shapes="_x0000_s1030" width="243" /><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El incendio de Roma en el año 64 posibilitó a Nerón la construcción de una grandioso palacio en el corazón de la ciudad, la </span><b><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Domus Aurea</span></i></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Nerón proyectó un complejo parque residencial, una impresionante Villa suburbana en la que se concentraban todos los elementos de estas construcciones. Por estar en el interior de la ciudad, el paisaje circundante propio de cualquier villa debía ser creado, para lo que dispuso un inmenso parque conocido gracias a las descripciones contemporáneas que hablan de varios lagos artificiales, uno de ellos tan profundo que podía ser navegable y edificado como un puerto con construcciones alrededor, bosques con todo tipo de animales y jardines cuajados de pabellones, quioscos y glorietas.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La residencia real se dispuso en varias terrazas sobre la ladera del monte Esquilino, con vistas al parque y al lago artificial, situado en el lugar que luego ocuparía el Coliseo. Su fachada monumental se abría mediante un pórtico columnado a la terraza principal. Se dividía en dos partes separadas por la gran sala de recepciones o audiencias. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En la zona oeste</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> estaban las habitaciones privadas para la familia del emperador con plantas y alzados construidos con formas usuales. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La zona oriental</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> se destinaba a residencia del emperador sin una división clara entre estancias privadas y públicas. En esta área se despliega todo un juego de plantas y abovedamientos formando espacios complejos y originales.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La gran sala de recepciones tenía planta octogonal con cámaras secundarias dispuestas radialmente en cinco de sus lados, abriéndose los otros tres directa o indirectamente al pórtico central. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Todo el conjunto estaba abovedado</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, la sala central con una bóveda octogonal que se fundía imperceptiblemente en una cúpula con claraboya circular en el centro que ilumina la sala central, las cámaras radiales con bóvedas de cañón y de crucero iluminadas con amplios ventanales horadados en sus paredes, a su vez decorados con nichos. Todo el desarrollo decorativo y de detalles era sumamente extravagante. Esta arquitectura es un antecedente directo de la que se desarrollará en la villa de Adriano en Tívoli.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">La apropiación de terrenos que Nerón hizo a la ciudad para construir su palacio, indignó a sus habitantes, cuya miseria tras el incendio contrastaba con la insultante riqueza del palacio. Esto determinó la desaparición de la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Domus Aurea</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> a la muerte de Nerón. Primero se interrumpieron las obras inacabadas, y luego, bajo los Flavios, se demolieron muchas de sus construcciones. Trajano, finalmente, rellenó sus cámaras construyendo sobre ellas sus grandiosas termas de uso público.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><h3><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El Palatium</span></span></h3><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El palacio de Nerón era imposible de mantener y emular debido tanto a la insultante apropiación de terreno como a su propia estructura y diseño dentro del concepto de villa de recreo; sin embargo, puso de manifiesto la necesidad de un palacio imperial que cubriera las necesidades de representación, lujo y ostentación propia de los emperadores. El problema del palacio imperial, su programa, estructura y modelo, no estaban resueltos, aunque estaba claro que debía ser grandioso y estar concebido con el lujo y sofisticación propio de los palacios helenísticos y orientales.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1031" type="#_x0000_t75"
style='position:absolute;left:0;text-align:left;margin-left:198pt;
margin-top:1.8pt;width:225pt;height:129pt;z-index:251658752;mso-wrap-edited:f'
wrapcoords="-72 0 -72 21474 21600 21474 21600 0 -72 0"> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image015.png"
o:title="Palacio Domiciano"/> <w:wrap type="tight"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="172" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image016.jpg" v:shapes="_x0000_s1031" width="300" /><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Los Flavios, sucesores de Nerón, construyeron su palacio imperial en el Palatino, de donde deriva su nombre vulgar, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Palatium</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">. Era mucho menor que el de Nerón aunque más lujoso. Lo proyectó el arquitecto Rabirio, se inició durante del reinado de Vespasiano pero la mayor parte se realizó bajo el mandato de </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Domiciano.</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: "Arial Narrow","sans-serif";"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><o:p></o:p></span></span></i></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El espacio destinado al palacio estaba condicionado por su situación sobre dos promontorios del Palatino y por estar limitado por dos fachadas, la norte por el Foro y la sur por el Circo Máximo. Para solventar estos problemas se proyectó una planta general casi cuadrangular estructurada en dos formas perfectamente delimitadas e independientes, </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">la zona oficial</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> denominada </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Domus Flavia</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, ocupaba un rectángulo en el área noroeste donde se disponían las estancias en torno a un gran patio porticado de planta cuadrada y presentaba su fachada al Foro. Y </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">el área sureste</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> o </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Domus Augustana</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> donde se dispusieron las estancias privadas del emperador y su familia articuladas en un espacio cuadrado en torno a un patio porticado y ajardinado también de planta cuadrada, y en dos alturas, con una fachada, semicircular y porticada, al Circo Máximo. Las dos zonas quedaban perfectamente enlazadas mediante dos grandes patios porticados dispuestos consecutivamente en el eje longitudinal de la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Domus Augustana</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, y contiguamente, en el eje transversal de la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Domus Flavia.</span></i></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Esta estructura era radicalmente opuesta a la desarrollada en la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Domus Aurea</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> de Nerón, ya que en este caso se planificó un conjunto compacto, dividido en dos zonas perfectamente diferenciadas tanto en planta como en altura, y con todas las estancias articuladas mediante grandes patios porticados. En el </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Palatium</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> se trató de articular un edificio institucional y ostentoso, con la funcionalidad de la separación de actividades. Esta novedosa tipología se convirtió en el modelo de todos los demás palacios hasta el final del imperio.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Las estancias oficiales o</span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Domus Flavia</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> formaban un bloque rectangular prácticamente independiente. En el extremo más occidental se encontraba la basílica, que aparece por primera vez vinculada al palacio del emperador y que se mantendrá en el resto de las residencias imperiales. Presenta la típica planta de tres naves, pero con la novedad de introducir un ábside rematando la planta central con una disposición axial. Esta disposición permite la formación de un eje visual que concentra la mirada en el ábside, lugar donde se colocaba el emperador para impartir justicia. </span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Contigua a la basílica se encontraba la sala de audiencias o </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aula Reggia</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, presenta planta cuadrada, que tiende a la centralidad debido al tratamiento de las cuatro fachadas, decoradas con columnas adosadas a pilastras y, entre los intercolumnios, puertas o nichos, desarrollando un juego de entrantes y salientes que atenuaba la linealidad de las propias paredes y daba a la sala gran movimiento. En el intercolumnio central se encontraba el ábside, no tan resaltado como en la planta de la basílica, lugar donde se situaba el emperador durante las audiencias. Contigua al </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aula Reggia</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> se encontraba el </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Larario</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, que se ha interpretado como una capilla palatina, o una antecámara de la sala principal. Estas tres estancias se abrían en la fachada norte a un pórtico exterior y éste lo hacía directamente al Foro. </span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Al otro lado del patio porticado y enfrentado al </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aula Reggia</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> se encontraba el</span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> triclinium</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, de planta cuadrada abierto en su lado norte al patio porticado y en sus lados este y oeste a pequeños patios laterales ajardinados y adornados con fuentes. Las plantas de las dos salas principales tienen un rasgo en común: el ábside en el centro de la pared meridional, rasgo que aparece aquí por vez primera en la arquitectura romana como emplazamiento arquitectónico de la majestad semidivina del emperador.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El ala doméstica o </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Domus Augustana</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> se disponía en dos niveles, uno a la altura de la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Domus Flavia</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, donde se encontraban algunas habitaciones de verano, y un nivel inferior, donde las habitaciones se distribuían en torno a un patio porticado ajardinado. La fachada que daba al Circo Máximo era una exedra cóncava de dos plantas. Posteriormente, al trazado general se agregó en el nivel inferior de la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Domus Augustana</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, en su lado este, un jardín alargado y excavado, el denominado estadio y a continuación se dispusieron unas termas.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Todo el conjunto estaba construido en hormigón revestido de ladrillo, rematado con estuco, pinturas y mosaicos.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><h3><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Palacios imperiales fuera de Roma</span></span></h3><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Palatium</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> sirvió como modelo de residencia imperial hasta la llegada de la Tetrarquía. Roma dejó de ser el centro indiscutible del Imperio y nacieron nuevas capitales. En todas estas nuevas capitales se construyeron complejos urbanos institucionales tratando cada una de emular y de convertirse en una pequeña Roma, dotándose de una arquitectura monumental de la que en general han quedado escasos restos. También han quedado escasos restos de los palacios imperiales allí construidos, pero a través de ellos podemos concluir que todos tuvieron una planificación general que, siguiendo el modelo del </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Palatium</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, dividía el espacio en dos zonas perfectamente diferenciadas, el área institucional y el área privada, todo incluido en un complejo arquitectónico compacto y de planta más o menos cuadrada. En ellos se asoció el palacio al circo o al hipódromo.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Estas nuevas residencias reales tuvieron además unas características propias y uniformes en todas ellas y que las separa del modelo del palacio de Domiciano, como era la necesidad de estar fortificadas, reservar un ala a alojamiento de la corte y de la guardia imperial, así como una serie de servicios administrativos de tesorería, ceca, etc., una capilla palatina, termas y finalmente se hizo habitual la presencia del mausoleo imperial.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Mayores son los restos conservados en Tréveris, donde existen importantes vestigios del </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Aula Reggia</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">, además de dos complejos termales, uno de Constancio y otro de Constantino, así como una gran calle columnada que va desde la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Porta Nigra</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> hasta el palacio, y un circo anejo al mismo.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Del complejo residencial que Majencio construyó en la Vía Apia entre los años 306 y 312, también se conservan importantes restos como es el hipódromo y parte del mausoleo de planta central, así como la residencia imperial que Galerio habitó hasta su muerte en el 331 en Salónica. Al igual que el resto de los palacios tenía asociado un hipódromo y un mausoleo para el emperador; conservado y convertido en actual iglesia de San Jorge, es de planta circular cubierto con cúpula. El área del mausoleo y el palacio estaban unidas por una avenida. En el centro se alzó el arco triunfal de Galerico, aún existente.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">En </span><b><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Spalato</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> </span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">(Split)</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> Diocleciano</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"> mandó construir una residencia para retirarse, un auténtico palacio imperial sobre las aguas del Adriático. Es sin duda la última gran obra arquitectónica en su género del mundo pagano.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><!--[if gte vml 1]><v:shape id="_x0000_s1032" type="#_x0000_t75"
style='position:absolute;left:0;text-align:left;margin-left:279pt;
margin-top:9pt;width:145.5pt;height:189.75pt;z-index:251659776;
mso-wrap-edited:f' wrapcoords="-111 0 -111 21515 21600 21515 21600 0 -111 0"> <v:imagedata src="file:///C:\Users\Alichi\AppData\Local\Temp\msohtmlclip1\01\clip_image017.png"
o:title="Palacio Diocleciano"/> <w:wrap type="tight"/> </v:shape><![endif]--><img align="left" height="253" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image018.jpg" v:shapes="_x0000_s1032" width="194" /><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Su planta es un gran rectángulo irregular, rodeado de una fuerte muralla, conservada, en tres de sus lados con torres en sus ángulos, el cuarto directamente sobre el mar. Internamente estaba dividido en cuatro partes mediante dos amplias calles porticadas que se cruzaban en el centro, siguiendo la estructura de los campamentos militares. Estas calles desembocaban en puertas de muralla con torres.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Cada una de las áreas interiores estaba destinada a una función. El correspondiente a la residencia del emperador era la meridional que se abría directamente al mar; esta fachada se componía con una larga galería columnada a modo de mirador. En los dos cuadrantes de la mitad norte se distribuían, en uno las dependencias de la servidumbre, y en el otro, el cuerpo de guardia. Lo mejor conservado es el mausoleo ya que fue destinado a catedral y todavía hoy tiene esa función. Es de planta octogonal y cubierto con cúpula.</span></span></div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><div class="NormalArial-10"><br />
</div><br />
<br />
</i></b>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-87843988258469347412010-07-26T01:11:00.000-07:002011-03-09T08:27:13.139-08:00TIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICAS EN ETRURIA<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p> <b>ARQUITECTURA RELIGIOSA</b></o:p></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><o:p><br />
</o:p></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">1. Introducción<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La situación histórica de <st1:personname productid="la Península Itálica" w:st="on">la Península Itálica</st1:personname> durante el siglo VIII a.C. experimentó una profunda transformación debido a las nuevas colonias fundadas en el sur de Italia y en Sicilia por los griegos, así como a la brusca irrupción en la región al norte del río Tíber, actual Toscana y Umbría, por parte de los etruscos. El origen de este pueblo aún hoy continua siendo un “misterio”, siendo la versión más aceptada la que sitúa su procedencia en Asia menor (vinculados según diversos autores al éxodo producido tras la caída de Troya).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Hoy día se tiende a explicar la evolución etrusca a raíz de la actividad comercial existente en los siglos IX y VIII a.C. que llevó a mercaderes y artesanos de Asia Menor hacia los puertos toscanos, fusionándose con la población autóctona perteneciente a la denominada cultura villanoviana y dando así origen a una renovación social y política así como a una profunda transformación de sus prácticas artísticas, apreciable en la asimilación de una corriente orientalizante y en la reinterpretación de sus propias tradiciones a través de lo heleno. A estas conclusiones se ha llegado tras el hallazgo de nuevos tipos de sepulcros diferentes a los que se habían encontrado hasta entonces y acompañados de ajuares funerarios compuestos por objetos procedentes del exterior.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los etruscos, durante los siglos VII y V a.C., alcanzaron un importantísimo desarrollo en el Mediterráneo occidental, coincidiendo con el desarrollo de <st1:personname productid="la Grecia" w:st="on">la Grecia</st1:personname> arcaica y clásica, aunque nunca constituyeron un estado único, sino una confederación de ciudades autónomas, gobernadas por reyes, que dominaban amplios territorios, cuyas alianzas plantearon serios problemas a griegos, cartagineses y romanos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El arte etrusco reinterpretará los influjos griegos, orientales e itálicos que recibirá a lo largo de su desarrollo transmitiendo a su vez parte de sus logros creativos a los romanos. Hacia la mitad del siglo VII a.C. la arquitectura comienza a configurarse con la transformación de su principal construcción, la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">cabaña villanoviana</b>, en una estructura arquitectónica más sólida, de planta cuadrangular, al tiempo que las tumbas de fosa o hipogeos excavados en el suelo adquieren un aspecto más monumental, en los que se aprecia la existencia de una sociedad jerarquizada y muy creativa desde el punto de vista artístico. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Pero será a partir de mediados del siglo VII a.C. cuando la arquitectura etrusca adquiera sus propias señas de identidad, surgiendo nuevas tipologías que tienen su fundamento en la evolución de sus formas de organización social y política. La expansión comercial por el Mediterráneo y el surgimiento de monarcas de carácter tiránico hace que comiencen a ver las obras de arte como un instrumento de exaltación de su prestigio. Una de las principales consecuencias será la valoración de la ciudad, organizando su estructura y dotándola de nuevos edificios de uso colectivo y servicios comunes. Las antiguas aldeas experimentan así una profunda transformación, convirtiéndose en verdaderas urbes y centros activos de producción artística, tendencia que tendrá su continuidad hasta las primeras décadas del siglo V a.C. Es en este momento cuando se construyen importantes obras de ingeniería y cuando surge la nueva tipología de templo, vivienda doméstica y arquitectura funeraria.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La arquitectura etrusca desarrolló una personalidad absolutamente particular, cuyo principal reflejo fue su capacidad para crear nuevas tipologías arquitectónicas religiosas, funerarias, domésticas y en el terreno del urbanismo. Frente a la valoración del equilibrio de los volúmenes arquitectónicos griegos, los etruscos centraron su interés en la conformación del espacio interior.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">A pesar de la crisis que vive Etruria a partir del siglo IV a.C., su etapa final estará caracterizada por el desarrollo de una intensa actividad en el campo del urbanismo y la ingeniería, que incorporarán interesantes novedades técnicas, como una nueva interpretación del arco de medio punto y la bóveda, empleados con anterioridad en Asia Menor, o la experimentación con materiales como la cal o el adobe, con el fin de obtener ladrillos. Estos progresos en la llamada fase “etrusco-itálica” anunciarían gran parte de los avances que luego serían ampliamente desarrollados en la arquitectura romana. Esta etapa final, verá repetirse sin demasiadas novedades las tipologías de templos, viviendas y arquitectura funeraria.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">2. El templo de triple cella<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En lo que se refiere a la arquitectura religiosa, Etruria incorporó interesantes novedades a pesar de utilizar diversos elementos del sistema arquitectónico griego pero sin llegar a copiar las obras helenas; la religión etrusca desarrolló una personalidad propia debido a que los templos servían para el culto de los dioses colectivos, señores de la naturaleza, mientras que los cultos privados se realizaban en las casas o tumbas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img height="142" src="http://www.iesramonolleros.es/departamentos/historia/arte_romano/imagenes/templo_etrusco21.jpg" width="200" /><img height="200" src="http://www.lasalle.es/apuntes/arte/etrusco/arquitectura/templo_etrusco.jpg" width="94" /><img height="200" src="http://editorial.cda.ulpgc.es/estructuras/construccion/Fotos/Etruria/figura161_small.jpg" width="124" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">A pesar de que la primitiva estructura de los templos ha sido comparada en numerosas ocasiones con los templos griegos arcaicos, la realidad es que se conformaron a partir de la tradición autóctona, derivando, probablemente, de la cabaña villanoviana de la que se ha realizado una reconstrucción a partir de restos hallados en 1948 en la colina del Palatino (Roma) y de las representaciones de este habitáculo en algunas urnas cinerarias de la época. Se trataba de una edificación formada por una planta oval o circular con muros y cubierta realizados a base de materiales perecederos que evolucionaría hacia el uso de una estructura cuadrangular más sólida, realizada probablemente en piedra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Será en el s. IV a.C. cuando surjan los primeros templos monumentales, caracterizados por estar construidos a base de madera y adobe y cuyos entablamentos estaban cubiertos por placas de terracota pintada, característica que los distingue de los templos griegos junto a otras peculiaridades como la de la elevación de la estructura de los templos etruscos sobre un alto podio precedido de una escalinata en uno de sus lados menores de posible tradición asiática para evitar las posibles humedades, así mismo, la fachada adquirirá un gran </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">protagonismo pues confiere a la estructura una organización axial, teniendo las fachadas laterales una sola fila de columnas, la delantera contará con dos o tres y la columnata posterior se dará excepcionalmente. El espacio interior de estos primeros templos se divide en una sola estancia o cella, careciendo de las articulaciones propias del templo griego. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">A partir de estas característica se configurará desde finales del s. IV a.C. el canon del templo etrusco o “templo de triple cella”. Vitrubio, en sus “Diez libros de Arquitectura” describe este tipo de templo como el prototipo de templo toscano, pues nosotros no conocemos su estructura debido a su construcción a base de materiales perecederos. Según Vitrubio el templo era, a diferencia del griego, de proporciones casi cuadradas (6x5). Su interior se dividía en tres naves por necesidad de culto ya que los etruscos veneraban a sus dioses por tríadas, de los cuales uno era siempre el principal, por lo que la nave central a la que estaría dedicado tendría una mayor anchura. La estructura estaba precedida por un pórtico al que se accedía por unas gradas ubicadas en el lado sur, con dos hileras de columnas (entre seis y ocho) y rematada por un frontón.<span style="color: #3366ff;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La cubierta estaría realizada con un tejado a dos aguas que apoyaría en una gran viga longitudinal, denominada <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><u>columen</u></i>, </b>sobre la que se ubicarían estatuas de terracota que otorgaban al templo una imagen robusta y achaparrada que se mantendrá en los primeros templos romanos. Existen numerosos ejemplos de esta tipología pertenecientes al siglo VI a.C.,siendo los más significativos los de Apolo, en Veyes, los de Marzabotto, Fiésole, o el Capitolino de Roma.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Uno de los rasgos más significativos incorporados por el templo etrusco será, según Vitrubio, la introducción de un nuevo orden arquitectónico, el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">orden “toscano</b>”, que vendría a ser una especie de variante del dórico, en el que la toda la columna, o únicamente el fuste, se construía en madera, forrada en ocasiones con terracota, y con las basas y capiteles construidos en piedra. Según Vitrubio este orden carece de éntasis y de fuste estriado, pero si tenía basa que se componía de dos molduras y un plinto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><b>ARQUITECTURA DOMÉSTICA.</b></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt;">1. La “domus itálica” y los palacios<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">La casa según la mayoría de los autores, constituye el principal edificio arquitectónico etrusco, pues a partir de la cabaña vlllanoviana, se articularon los primeros edificios religiosos al igual que las diversas tipologías de las tumbas, cuya distribución es una copia fiel de su estructura.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcS6PfNCHZDDwO066AluuwjwKoJHBDIKDhQbwqAAWxm679Sgk5JK" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">A mediados del s. VII a.C. las casas ya eran de planta cuadrangular dividiéndose internamente en dos habitaciones (sala de estar y dormitorio), división que con el tiempo se irá complicando adquiriendo una configuración que se convertirá en la tipología básica de la arquitectura doméstica del mundo romano, la <b><i>domus itálica</i></b> (ver imagen con p</span><span style="font-family: Arial, sans-serif;">lanta vivienda etrusca siglo VI)</span><span style="font-family: Arial, sans-serif;">. Eran casas construidas sobre cimientos hechos de piedra con muros de adobe u hormigón, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">opus</i> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">caementicium</i></b> romano, aunque en ocasiones se utilizó el entramado de maderas con argamasa. La techumbre se realizaba a base de tejas de terracota, colocadas al estilo de las casas griegas, incorporando aleros que protegían los muros de la lluvia.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">En referencia a la planta, parece que evolucionó de la distribución original hacia una estructura de diversas estancias articuladas en torno a una estancia básica denominada atrio y consistente en un patio rectangular a cielo abierto al que en un principio, se accedía directamente desde la calle, y que poseía una abertura en su cubierta, el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">compluvium</i>,</b> cuya función era la de recoger el agua de lluvia a través de un pequeño estanque ubicado en su centro, el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">impluvium</i></b>., además de iluminar y ventilar la estructura de la vivienda. Este espacio no se entendía sólo como un elemento distribuidor, sino como una auténtica habitación de la casa con unas funciones concretas. Según Vitubio, pudieron existir hasta 5 tipos diferentes de atrio (toscano, corintio, tetrástilo, displuviado y testudianado) según la colocación de las vigas y la sustentación de los <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">compluvia</i></b>.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif;"><img height="198" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhUzAfVW7jY4kfRKoxXT2jFNqfPHE2_Gl8byPyI-jq9KxIGlbgLKLfaW1gZGdbXEX7xVNEsbx9yIv6TBIkWbNObFW5eKnT3VlNPnO9l4sWLzNrAE1-vjrbOJjOmknoeUXdrxOzlo6-Ij6Q/s200/domus4.png" width="200" /></span><img height="136" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQv6Z-z_yzOOQOHvko9y00UfuDUYIK3rEQ5tiNX4fnhgcymylB5" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">El esquema básico de la casa consistía en una entrada u <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">ostium</i></b> que daba acceso a un vestíbulo que a su vez se comunicaba con el atrio; enfrente de esta entrada se situaba la estancia principal de la casa, el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">tablinium</i></b>, que funcionaba como sala de recepción de invitados y se comunicaba con el huerto o jardín. A ambos lados de esta estancia se ubicaba la cocina y el comedor. Por su parte, los dormitorios se situaban a ambos lados del vestíbulo y del patio.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">Este esquema evolucionará adaptándose a los nuevos sistemas de vida así como al surgimiento de necesidades nuevas y a un creciente gusto por el lujo y la comodidad, aumentando así, desde finales del siglo II a.C., el número de estancias y enriqueciendo la composición inicial mediante la incorporación de baños, cuadras … Aunque la casa itálica siguió siendo cerrada, se incorporó también en estos momentos el peristilo, mostrando la combinación propia de los romanos de la estética griega con sus propias necesidades. Estas transformaciones aunque tienen origen en la casa etrusca, forman parte ya de las aportaciones propiamente romanas realizadas a la arquitectura doméstica y representadas en las casas de Pompeya y Herculano.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">Otra tipología arquitectónica etrusca es el <b><i>palacio</i></b>, que a pesar de poseer su origen en la primitiva estructura de la casa etrusca, evolucionará de forma distinta. Como en la domus itálica su distribución se realiza en torno a un patio que podía ser triangular o cuadrado, al que se dotaba de pórticos y se intentaba convertir en un ambiente de lujo destinado en ocasiones a la celebración de fiestas. A las salas habituales de las casas se añadían graneros, dormitorios para el servicio, altares, etc... ya que por lo general eran edificios autosuficientes. Son tres los palacios conocidos y que permiten conocer esta evolución: Acquarossa, Regia del Foro y <b><i>Murlo</i></b>, situados en el interior de Etruria, en donde se mantuvo durante mucho tiempo el sistema económico de principados. En las zonas costeras, sin embargo, tuvo un mayor éxito la tipología de la casa itálica.<o:p></o:p></span></div><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><o:p><b>ARQUITECTURA FUNERARIA</b></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p><br />
</o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt;">1. Tumbas de fosa, tumbas-túmulos e hipogeos<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;">La arquitectura funeraria constituye la principal manifestación arquitectónica etrusca bien por las novedades incorporadas referentes a los materiales y técnicas de construcción o bien por la innovación tipológica, creando modelos diferentes a los hallados hasta el momento en el mundo antiguo occidental.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;">Exceptuando las obras de ingeniería, la arquitectura funeraria es la única construida por los etruscos en piedra, posibilitando así su conservación y por lo tanto, nuestra principal fuente de conocimiento de las técnicas de construcción y concepción arquitectónica etrusca, pues estas obras fueron hechas a imagen de sus propias viviendas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;">A pesar de desconocer la verdadera idea que los etruscos tenían de la vida de ultratumba, parece ser que la tumba fue considerada como una especie de mansión en donde habitaría tanto el cuerpo como el alma, por lo que se convirtieron en lugares perfectamente habilitados para el desarrollo de una vida placentera, con una decoración en su mayoría compuesta por motivos desprovistos de sentido trágico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;">Referente a la evolución tipológica hay que tener en cuenta que en principio, los etruscos realizaban sus enterramientos en simples fosas excavadas en el suelo, continuando así la práctica de la cultura villanoviana que incineraba los cuerpos e introducía las cenizas en urnas enterradas en tumbas de pozo, que a veces adoptaban la forma de choza o cabaña primitiva. La posterior substitución hacia el siglo VIII de la incineración por la inhumación, probablemente por la influencia de griegos y fenicios, dio paso a la utilización de tumbas de fosa en vez de tumbas de pozo. Estas constituían únicamente un foso excavado en el suelo y cubierto con una piedra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;">Estas tumbas, a partir del siglo VII a.C., adquirirán proporciones monumentales, manteniendo la idea de espacio excavado, aunque más amplio y cubierto por una falsa cúpula, construida con capas horizontales de piedra superpuestas escalonadamente lo que se ha interpretado como influjo de la arquitectura griega (recordemos el Tesoro de Atreo, Micenas). A veces estas cubiertas se reforzaban con un pilar de piedra ubicado en el centro de la sala, recordando la estructura original de la cabaña villanoviana.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;">Los mejores ejemplos de este tipo de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tumbas son las de la Cabaña</b>, de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Caere</i>, o la de la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Montagnola</b>, siendo tumbas excavadas en el llano y rematadas en el exterior por un túmulo, cuyo interior adoptaba una planta cruciforme, con un corredor central a modo de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">dromos</i></b> que daba acceso a dos pequeñas cámaras</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif;"> y con cámara cubierta por una falsa bóveda por aproximación de hiladas.</span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 264.0pt; text-align: justify;"><a href="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTUHhwBnrs81-chswYUdkcVgV0pIRrOsgcjFKrAoIRYmPe-9-uB" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTUHhwBnrs81-chswYUdkcVgV0pIRrOsgcjFKrAoIRYmPe-9-uB" width="162" /></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"><img src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSjPgJGCmUMcaDPT-o42awqyTL6UnUTfIuAz5QPNPbvale4h3sV4g" /> </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;">En estos primeros momentos también aparecerán las tumbas excavadas en la propia roca, experimentando al igual que los túmulos, la misma evolución: la complicación progresiva de sus estructuras internas mediante la división en diferentes salas que adoptaban la distribución de las viviendas de la época.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;">A finales de siglo se empezaron a construir necrópolis con grandiosas “casas subterráneas”, reproduciendo el espacio doméstico: salas, pilares, mobiliario doméstico… conformando así un espacio en el que existían lugares específicos dedicados a los enterramientos: una especie de nichos tallados en la roca donde se colocaban los sepulcros, los de</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTzUASgRjbuIg8Rr9O0yfIqrbnONglrzc8E0BFc2Ieo346mE4c6" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="146" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTzUASgRjbuIg8Rr9O0yfIqrbnONglrzc8E0BFc2Ieo346mE4c6" width="200" /></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;">los hombres realizados sobre lechos de piedra, y los de las mujeres sobre sarcófagos tallados a doble vertiente, sobre los que se representaban las imágenes de sus propietarios adoptando actitudes festivas, desprovista de todo dramatismo como se puede observar en uno de los ejemplos más célebres,<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"> “el sarcófago de los esposos” </i></b>de Caere (Cerveteri - 520 a.C.)</span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Arial Narrow', sans-serif;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;">De la misma manera que los sarcófagos, las pinturas murales también eran indispensables para la decoración de las estancias representando escenas naturales o de la vida cotidiana, evolucionando hacia un sentido trágico que tendría su reflejo en la representación de los “demonios de la muerte” que nos muestra la evolución de las creencias funerarias de los etruscos durante el siglo V a.C. La pintura y la escultura serán de gran importancia en la creación del espacio funerario, afirmando la importancia del culto funerario para este pueblo, que dedicaba gran parte de sus esfuerzos en la realización de importantes obras de escultura y pintura cuyo fin principal era servir de complemento a la arquitectura funeraria.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman';"><img height="200" src="http://www.turitalia.com/ciudades/desco/tuscia/tuscania.jpg" width="152" /></span>Desde mediados del s. VI a.C. se multiplicarán las variantes de tumbas, encontrando tumbas en las que se substituye el túmulo por una superestructura como en Tarquinia (techo a doble vertiente que recuerda la estructura de las tiendas de campaña donde se celebraran los funerales), las que adoptan forma de mausoleo a modo de templete o las que simulan verdaderos barrios de manzanas de casas rectangulares, con puertas alineadas y fachadas decoradas, denominándose “<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tumbas a dado</b>” y de las que las más representativas son <b><i>las de Caere (Cerveteri),</i></b> hacia el 500 a.C. Se mantiene, asimismo, la tumba realizada a imitación de las viviendas, siendo su mejor ejemplo la <b>Tumba de los Capiteles</b> en la que se reproduce la estructura de habitación de la domus itálica.<span style="color: #3366ff;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;">LAS OBRAS PÚBLICAS.</span></b></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 12pt;">1. La organización urbana, las fortificaciones y los sistemas de canalización de aguas<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">La ciudad constituyó la base organizativa de los etruscos y a ella dedicó este pueblo una gran atención introduciendo nuevos planteamientos urbanísticos que han sido considerados, junto a la valoración de los espacios interiores en arquitectura, como una de las más importantes aportaciones etruscas al terreno de las artes, convirtiéndose además en el precedente más directo del urbanismo romano.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">Generalmente la fundación de ciudades iba precedida de un ritual religioso que se iniciaba con la delimitación del perímetro de la ciudad a través de un arado tirado por un toro y una vaca, símbolos de la defensa y la fecundidad. Con ello se definía el foso perimetral sobre el que se erigían las murallas. Tras esta práctica, se trazaban las calles partiendo de un eje principal formado por 2 vías cortadas en perpendicular, el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">cardo</i></b> y el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">decumanus</i></b>, </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">definiendo a partir de ellas la organización </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;"> del resto del espacio urbano. </span></div><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><img src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQwjBL9ppdWk_GdTKN1KZT-yb_tQy8e4R6fyLyQUc3cnHkybFgr" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">El trazado regular del espacio urbano constituyó el aspecto más reseñable del urbanismo etrusco, siendo precursor del <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">trazado hipodámico</b> que aparece ya definido en ciudades etruscas como <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Capua, Spina o Marzabotto, </i>así como en la<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>necrópolis de Orvieto, en el siglo VI a.C., aunque tiene su fundamento en la urbanística colonial griega del siglo VII a.C.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img height="200" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSNx9K5i9cw_vmBNeJukSju6xO2cjPvzhZFAYBx_AaUlwvjG515ZQ" width="176" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">La ciudad de Marzabotto constituye un claro ejemplo. Era una colonia etrusca fundad en el 500 a.C., situada en el valle del Amo y llanura del Po, en cuyo trazado observamos la existencia de calles cortadas en ángulo recto, a partir de las cuales se definen manzanas rectangulares. Tenía una especie acrópolis al estilo griego donde se situaban los principales edificios religiosos, contaba además con una importante red de alcantarillado. Sin embargo no tenía plaza pública o foro, uno de los rasgos más destacados del urbanismo itálico.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">Pero frente a este modelo colonial, existieron otras ciudades “militares” organizadas obedeciendo a un crecimiento orgánico determinado por las necesidades defensivas del terreno, lo cual determinaba en el espacio intramuros un trazado de calles irregulares que se iban adaptando a la topografía del terreno. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.0pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">En cualquier caso las murallas jugaron un papel fundamental<span style="color: #3366ff;"> </span>debido a los avatares bélicos entre sus propias ciudades o con los pueblos limítrofes. Las puertas de estas murallas adquirieron gran importancia desde el punto de vista funcional y simbólico convirtiéndose en elementos representativos de la ciudad, cuyo rasgo más destacado fue el empleo del arco (con dovelas), pasando posteriormente a los romanos que lo utilizarían en los arcos de triunfo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.0pt;"><br />
</div><div class="MsoBodyText">Podemos afirmar, a pesar de no contar con datos suficientes, que los etruscos realizaron importantes obras de ingeniería orientadas a la construcción de vías y canalizaciones que formaban parte de la urbanización del territorio con fines colonizadores, desarrollando un conjunto de técnicas que serían posteriormente desarrolladas por arquitectos romanos<span style="color: #3366ff;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.0pt;"><img height="159" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQHB5clE2HEv3xTflg-4DTOISEW0Qd8oYxb5mt9CUtw5IhINeWTAg" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">Una de las obras más destacadas fue la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cloaca Máxima</i></b>, Roma: colector en parte abovedado y en parte descubierto, de aprox. 600 mts de longitud cuya construcción obedecía al intento de desecar una vaguada y conducir al Tíber el agua de tres arroyos.</span><span style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: black; background-image: initial; background-origin: initial; border-bottom-color: black; border-bottom-style: none; border-bottom-width: 1pt; border-left-color: black; border-left-style: none; border-left-width: 1pt; border-right-color: black; border-right-style: none; border-right-width: 1pt; border-top-color: black; border-top-style: none; border-top-width: 1pt; color: black; font-family: Arial, sans-serif; padding-bottom: 0cm; padding-left: 0cm; padding-right: 0cm; padding-top: 0cm;"> </span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;"><br />
</span></span></div>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-91837497634755236342010-07-26T01:04:00.000-07:002010-10-30T14:27:57.416-07:00TIPOLOGÍAS ARQUITECTÓNICAS EN GRECIA<div style="background: black; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .75pt; mso-element: para-border-div; mso-pattern: solid auto; mso-shading: windowtext; padding: 1.0pt 1.0pt 1.0pt 1.0pt;"><h1 style="background: black; margin-left: 0cm; mso-pattern: solid auto; mso-shading: windowtext; text-indent: 0cm;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 24px;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="color: white;">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></span><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="color: white;">La arquitectura cretense.</span></span></span></h1></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Durante el segundo milenio a.C. se desarrolló en la cuenca del mar Egeo la civilización cretense, también llamada minoica a partir del nombre de Minos, un legislador mítico de la isla de Creta. Sus creadores habían llegado de Asia Anterior y venían ocupando la isla desde el Neolítico, aproximadamente a partir del sexto milenio.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La <b>isla de Creta</b> tiene una indudable situación privilegiada, en el mismo centro de un mar surcado por rutas comerciales, favoreciendo un rápido desarrollo cultural y económico de sus habitantes. Su religión reconocía como deidad suprema a una diosa de la fecundidad, señora de los árboles, de las montañas y de las fieras. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Animales como la paloma, la sierpe y el toro cretense estaban estrechamente relacionados con su culto, aunque ninguno de ellos (con la posible excepción de la serpiente) era objeto de veneración por sí mismo. Llama la atención de la religión cretense la ausencia de templos monumentales a la manera de los que se estaban levantando por entonces en Egipto y Asia. Los actos de culto debían llevarse a cabo en grutas sagradas, en lugares abiertos o en los pequeños oratorios que veremos aparecer en los palacios.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La <b>sociedad cretense</b> se agrupaba alrededor de unos príncipes que centralizaban en sus palacios elementos de un sistema urbano parecido a un régimen de ciudades-estado, entre las que Cnossos sería la mejor conocida. Estos príncipes formaban agrupamientos políticos autónomos que no tendrían rivalidades violentas dada la disposición abierta de las ciudades así como la falta de fortificaciones en los palacios. Asimismo mantenían relaciones con el Egipto del Imperio Nuevo, Biblos o Chipre lo que explicaría en parte por qué se empezaron a elaborar formas especiales de una arquitectura que hallaría su plenitud durante el dominio de los príncipes de Cnossos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Para entender la evolución de la civilización minoica, ésta se ha dividido en tres grandes periodos (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Minoico Antiguo, Minoico Medio y Minoico Reciente</b>) que a su vez se subdividen en otros. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div align="center"><table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; mso-padding-alt: 0cm 0cm 0cm 0cm; mso-table-layout-alt: fixed;"><tbody>
<tr style="height: 18.5pt; mso-height-rule: exactly; mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;"> <td style="border-right: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 18.5pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-height-rule: exactly; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm; width: 139.45pt;" valign="top" width="186"><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 5.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.6pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">Minoico Primitivo I<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-left: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 18.5pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-right-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-height-rule: exactly; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm; width: 50.15pt;" valign="top" width="67"><div class="MsoNormal" style="margin-top: 3.6pt;"><st1:metricconverter productid="3000 a" w:st="on"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">3000 a</span></st1:metricconverter><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">.C.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr style="height: 17.75pt; mso-height-rule: exactly; mso-yfti-irow: 1;"> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 1.0pt; border-right: none; border-top: none; height: 17.75pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-height-rule: exactly; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm; width: 139.45pt;" valign="top" width="186"><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 5.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 1.8pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">Minoico Primitivo II<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 17.75pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-right-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-height-rule: exactly; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm; width: 50.15pt;" valign="top" width="67"><div align="center" class="MsoNormal" style="margin-top: 1.8pt; text-align: center;"><st1:metricconverter productid="2600 a" w:st="on"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">2600 a</span></st1:metricconverter><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">.C.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr style="height: 17.75pt; mso-height-rule: exactly; mso-yfti-irow: 2;"> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 1.0pt; border-right: none; border-top: none; height: 17.75pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-height-rule: exactly; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm; width: 139.45pt;" valign="top" width="186"><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 5.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 1.8pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">Minoico Primitivo III<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 17.75pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-right-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-height-rule: exactly; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm; width: 50.15pt;" valign="top" width="67"><div align="center" class="MsoNormal" style="margin-top: 1.8pt; text-align: center;"><st1:metricconverter productid="2300 a" w:st="on"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">2300 a</span></st1:metricconverter><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">.C.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr style="height: 17.55pt; mso-height-rule: exactly; mso-yfti-irow: 3;"> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 1.0pt; border-right: none; border-top: none; height: 17.55pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-height-rule: exactly; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm; width: 139.45pt;" valign="top" width="186"><div class="MsoNormal" style="margin-left: 5.4pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">Minoico Medio I<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 17.55pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-right-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-height-rule: exactly; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm; width: 50.15pt;" valign="top" width="67"><div align="center" class="MsoNormal" style="margin-top: 1.8pt; text-align: center;"><st1:metricconverter productid="2200 a" w:st="on"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">2200 a</span></st1:metricconverter><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">.C.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr style="height: 17.75pt; mso-height-rule: exactly; mso-yfti-irow: 4;"> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 1.0pt; border-right: none; border-top: none; height: 17.75pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-height-rule: exactly; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm; width: 139.45pt;" valign="top" width="186"><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 5.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 1.8pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">Minoico Medio II<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 17.75pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-right-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-height-rule: exactly; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm; width: 50.15pt;" valign="top" width="67"><div align="center" class="MsoNormal" style="margin-top: 1.8pt; text-align: center;"><st1:metricconverter productid="1900 a" w:st="on"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">1900 a</span></st1:metricconverter><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">.C.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr style="height: 17.75pt; mso-height-rule: exactly; mso-yfti-irow: 5;"> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 1.0pt; border-right: none; border-top: none; height: 17.75pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-height-rule: exactly; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm; width: 139.45pt;" valign="top" width="186"><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 5.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 1.8pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">Minoico Medio III<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 17.75pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-right-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-height-rule: exactly; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm; width: 50.15pt;" valign="top" width="67"><div align="center" class="MsoNormal" style="margin-top: 1.8pt; text-align: center;"><st1:metricconverter productid="1700 a" w:st="on"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">1700 a</span></st1:metricconverter><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">.C.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr style="height: 17.5pt; mso-height-rule: exactly; mso-yfti-irow: 6;"> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 1.0pt; border-right: none; border-top: none; height: 17.5pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-height-rule: exactly; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm; width: 139.45pt;" valign="top" width="186"><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 5.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 1.8pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">Minoico Reciente I<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 17.5pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-right-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-height-rule: exactly; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm; width: 50.15pt;" valign="top" width="67"><div align="center" class="MsoNormal" style="margin-top: 1.8pt; text-align: center;"><st1:metricconverter productid="1500 a" w:st="on"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">1500 a</span></st1:metricconverter><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">.C.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr style="height: 17.8pt; mso-height-rule: exactly; mso-yfti-irow: 7;"> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 1.0pt; border-right: none; border-top: none; height: 17.8pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-height-rule: exactly; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm; width: 139.45pt;" valign="top" width="186"><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 5.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 1.8pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">Minoico Reciente II<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 17.8pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-right-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-height-rule: exactly; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm; width: 50.15pt;" valign="top" width="67"><div align="center" class="MsoNormal" style="margin-top: 1.8pt; text-align: center;"><st1:metricconverter productid="1450 a" w:st="on"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">1450 a</span></st1:metricconverter><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">.C.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr style="height: 17.75pt; mso-height-rule: exactly; mso-yfti-irow: 8; mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: solid windowtext 1.0pt; border-right: none; border-top: none; height: 17.75pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-left-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-height-rule: exactly; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm; width: 139.45pt;" valign="top" width="186"><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 5.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: 1.8pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">Minoico Reciente III<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: solid windowtext 1.0pt; border-top: none; height: 17.75pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-right-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .25pt; mso-height-rule: exactly; padding: 0cm 0cm 0cm 0cm; width: 50.15pt;" valign="top" width="67"><div align="center" class="MsoNormal" style="margin-top: 1.8pt; text-align: center;"><st1:metricconverter productid="1400 a" w:st="on"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">1400 a</span></st1:metricconverter><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt; letter-spacing: -0.3pt;">.C.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
</tbody></table></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Se puede afirmar de manera general que durante el Minoico Primitivo I empiezan a aparecer sobre el suelo o excavadas en éste, tumbas de planta circular que durante siglos serán utilizadas como lugares de enterramiento por una o varias familias. Durante el Minoico Medio I se levantan los primeros palacios de Cnossos y Phaistos, hasta que en el Minoico Medio III los palacios de Creta sufren una serie de destrucciones e incendios que algunos historiadores atribuyen a terremotos y otros a guerras e invasiones. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Sin embargo, sobre las ruinas, se levantan inmediatamente nuevos y más grandes palacios, de manera que durante el Minoico Reciente I los palacios y las ciudades viven una época de esplendor a la que de nuevo pondrán fin una o varias catástrofes. En el <st1:metricconverter productid="1530 a" w:st="on">1530 a</st1:metricconverter>.C., la isla de Tera sufre una erupción volcánica de tan enorme magnitud que debió sentirse en todas las islas del Egeo. Como consecuencia, muchas ciudades y palacios fueron destruidos y abandonados para siempre. Entre todos ellos, sólo el de Cnossos se recuperó del desastre para acabar destruyéndose definitivamente hacia el <st1:metricconverter productid="1370 a" w:st="on">1370 a</st1:metricconverter>.C., la fase del ocaso definitivo de la civilización minoica.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><table align="left" border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; margin-left: 4.8pt; margin-right: 4.8pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-table-anchor-horizontal: column; mso-table-anchor-vertical: paragraph; mso-table-left: left; mso-table-lspace: 7.05pt; mso-table-overlap: never; mso-table-rspace: 7.05pt; mso-table-top: .05pt; mso-yfti-tbllook: 480;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;"> <td style="border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 257.4pt;" valign="top" width="343"><div class="MsoNormal" style="mso-element-anchor-horizontal: column; mso-element-anchor-vertical: paragraph; mso-element-frame-hspace: 7.05pt; mso-element-top: .05pt; mso-element-wrap: around; mso-element: frame; mso-height-rule: exactly; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: medium;"><img src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTZ4Segl7l1P59CUc2Lxw8_R47e-wJqW_j0kso_IGVtDpYVthU&t=1&usg=__lRJiEfjwjMNk9ymgqTvfwtykT5M=" /></span></span></div></td></tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 1; mso-yfti-lastrow: yes;"><td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 257.4pt;" valign="top" width="343"><div class="MsoNormal" style="mso-element-anchor-horizontal: column; mso-element-anchor-vertical: paragraph; mso-element-frame-hspace: 7.05pt; mso-element-top: .05pt; mso-element-wrap: around; mso-element: frame; mso-height-rule: exactly; text-align: justify;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Plano completo del Palacio de Cnossos. Creta.<o:p></o:p></span></i></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los palacios</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> son el ejemplo más expresivo de la arquitectura cretense, cuyas características generales, según R.Martin, son: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 36.0pt; mso-list: l1 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify; text-indent: -18.0pt;"><span style="font-family: Wingdings; font-size: 10pt;">ü<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">la composición funcional<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Wingdings; font-size: 10pt;">ü<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">indiferencia por la limitación y la simetría, empleo de la columna (ya sea exenta o agrupada en pórticos)</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Wingdings; font-size: 10pt;">ü<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">amplio recurso a la policromía y a la pintura mural.</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px;">La primera impresión que produce un palacio minoico es de desorden, de revoltijo de elementos múltiples sin orden ni regla alguna. Los palacios de mayor amplitud y riqueza fueron los de Cnossos y Phaistos. El examen de sus plantas nos obliga a reconocer lo acertados que estuvieron los griegos cuando pusieron al mítico Minos en relación con un laberinto, que tal vez no fuera otra cosa que el recuerdo de su palacio de Cnossos, conservado y a la vez transformado por la leyenda. Nada puede resultar tan opuesto a las directrices equilibradas y lógicas de la arquitectura clásica, como estos palacios</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Estos edificios minoicos se distribuyen en innumerables cámaras, corredores, almacenes y obradores yuxtapuestos aparentemente sin ningún orden, por un sistema simplemente aglutinante. Este resultado aparentemente caótico se debe a su formación gradual, a partir de bloques aislados, que durante siglos fueron repetidamente reformados y ampliados hasta formar un edificio cuya planta revela una ausencia total de plan orgánico. En la planta no hay ninguna traza continua y rectilínea, sino un continuo movimiento de entrantes y salientes cuyo único principio unificador parece ser el patio central, aunque sea de una manera puramente funcional y no responda a ninguna exigencia de axialidad ni de simetría. La unidad se consigue, simplemente, con las relaciones y las comunicaciones que asocian entre sí los diferentes departamentos de los palacios.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><table align="left" border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; margin-left: 4.8pt; margin-right: 4.8pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-table-anchor-horizontal: margin; mso-table-anchor-vertical: paragraph; mso-table-left: left; mso-table-lspace: 7.05pt; mso-table-overlap: never; mso-table-rspace: 7.05pt; mso-table-top: 32.1pt; mso-yfti-tbllook: 480;"><tbody>
<tr style="height: 223.95pt; mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;"> <td style="border: solid windowtext 1.0pt; height: 223.95pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 158.6pt;" valign="top" width="211"><div class="MsoNormal" style="mso-element-anchor-horizontal: margin; mso-element-anchor-vertical: paragraph; mso-element-frame-hspace: 7.05pt; mso-element-top: 32.1pt; mso-element-wrap: around; mso-element: frame; mso-height-rule: exactly; text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-element-anchor-horizontal: margin; mso-element-anchor-vertical: paragraph; mso-element-frame-hspace: 7.05pt; mso-element-top: 32.1pt; mso-element-wrap: around; mso-element: frame; mso-height-rule: exactly; text-align: justify;"><img height="153" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTMl364pXcNjc4BcSyzf2us4WNvlxXw5IpCFaI2qZl4g7HsD6Y&t=1&usg=__d8yJDpsvAMSNl86aIO-l8cjgYME=" width="200" /></div></td></tr>
<tr style="height: 12.0pt; mso-yfti-irow: 1; mso-yfti-lastrow: yes;"><td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 12.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 158.6pt;" valign="top" width="211"><div class="MsoNormal" style="mso-element-anchor-horizontal: margin; mso-element-anchor-vertical: paragraph; mso-element-frame-hspace: 7.05pt; mso-element-top: 32.1pt; mso-element-wrap: around; mso-element: frame; mso-height-rule: exactly; text-align: justify;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Palacio de Phaestos. Creta.<o:p></o:p></span></i></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El patio</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">, rectangular, que se construía ya desde los primeros palacios, ocupa el centro del edificio e ilumina las estancias que con él se comunican, a pesar de no ser un elemento organizador. Las escaleras y las cámaras de los pisos superiores recibían además luz y ventilación por los corredores descubiertos y por los tragaluces que perforaban los techos. El patio minoico tiene valor propio: constituye su propio espacio y su papel unificador se basa en el movimiento de las circunvalaciones que a él van a desembocar y en el ritmo diversificado de las fachadas que responden a la diversidad de las funciones desempeñadas por los “cuarteles” del palacio. Todos los laterales del patio están tratados, siguiendo una norma constante, mediante pórticos o disposiciones monumentales según su finalidad, teniendo en cuenta que las fiestas religiosas y la vida política están íntimamente asociadas a este cuadro arquitectónico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Por tanto, los grandes principios de la arquitectura minoica, desde el papel desempeñado por el patio hasta el principio funcional que repartía las estancias o bloques destinados a diferentes funciones, son obra de los constructores de los primeros palacios, fundamentalmente de Phaestos. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En ellos también se adoptaron desde el principio determinadas </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">formas arquitectónicas</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">: el tipo normal de cubierta de terraza, la técnica de las grandes losas empleadas en basamentos de muros o en encuadramientos de vanos, el valor utilitario y monumental de los grandes tramos de escalera y, por supuesto, la columna, empleada tanto como soporte en pórticos y en espacios interiores, como de elemento decorativo en logias y baldaquinos. Las columnas eran de madera fundadas en basas de piedra con fustes, lisos o acanalados, que reducían su envergadura de arriba abajo. Los capiteles se componían de una voluminosa moldura convexa, coronada por un bloque prismático, que anticipa lo que será posteriormente el orden dórico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los constructores de los segundos palacios desarrollaron y acrecentaron todas estas técnicas y estructuras adquiriendo una enorme habilidad y finura en su empleo. Es difícil establecer relaciones muy próximas entre los palacios cretenses y los vastos conjuntos contemporáneos de Mari o de Mesopotamia. A primera vista el parentesco parece evidente, pero el análisis de los principios de construcción y de las técnicas revela</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> profundas diferencias: el papel del patio no tiene nada en común, las fachadas son macizas y con frecuencia más cerradas en los palacios orientales, el empleo de la columna nunca es decorativo y las plantas de las salas y estancias son muy distintas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El palacio de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Cnossos </b>es quizás el más conocido de los palacios cretenses. Situado en las cercanías de la costa septentrional de Creta, se extendía en un rectángulo de unos <st1:metricconverter productid="150 m" w:st="on">150 m</st1:metricconverter>. de Este a Oeste y <st1:metricconverter productid="100 m" w:st="on">100 m</st1:metricconverter>. de Norte a Sur. Fue arruinado por terremotos en diferentes épocas y su última reconstrucción data del Minoico Reciente. En planta se aprecia un gran patio rectangular que sirve de núcleo al laberinto que, a su vez, se reparte en dos grandes sectores: uno, cortesano y administrativo, al oeste del palacio (en el que son fundamentales los almacenes abiertos a un corredor de Norte a Sur para facilitar el servicio), y un ala doméstica, a levante. <o:p></o:p></span></div><table align="right" border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; margin-left: 4.8pt; margin-right: 4.8pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-table-anchor-horizontal: margin; mso-table-anchor-vertical: paragraph; mso-table-left: right; mso-table-lspace: 7.05pt; mso-table-overlap: never; mso-table-rspace: 7.05pt; mso-table-top: 19.2pt; mso-yfti-tbllook: 480;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;"> <td style="border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 171.3pt;" valign="top" width="228"><div class="MsoNormal" style="mso-element-anchor-horizontal: margin; mso-element-anchor-vertical: paragraph; mso-element-frame-hspace: 7.05pt; mso-element-left: right; mso-element-top: 19.2pt; mso-element-wrap: around; mso-element: frame; mso-height-rule: exactly; text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img height="129" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcScQmGsfriMHAum6dc-tHVNRrtF514nrodCPLp_zHDp-nm3Rxw&t=1&usg=__bmmJVDaXNgqTrsr_vTkd82QlHkg=" width="200" /></span></span></div></td> </tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 1; mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 171.3pt;" valign="top" width="228"><div class="MsoNormal" style="mso-element-anchor-horizontal: margin; mso-element-anchor-vertical: paragraph; mso-element-frame-hspace: 7.05pt; mso-element-left: right; mso-element-top: 19.2pt; mso-element-wrap: around; mso-element: frame; mso-height-rule: exactly; text-align: justify;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;">Columnas Palacio de Cnossos. Creta</span></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;">.<o:p></o:p></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Su gran entrada miraba hacia las tierras del interior, por las cuales cruzaba la vía de mayor tráfico de todo el país (la que unía los palacios de Cnossos y Phaestos), que acababa en las faldas de la colina de Cnossos, bajo un pórtico escalonado que salvaba la diferencia de nivel. En el costado occidental había una segunda entrada que parece menos importante, aunque su puerta de acceso era el llamado “Corredor de las Procesiones”, una de las principales arterias del edificio porque comunicaba con el patio, pero también con las cámaras regias de la parte alta: la escalinata, el propileo superior, el vestíbulo central y la cámara de las tres columnas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Todos los pasajes y corredores de Cnossos separaban grupos de salas con funciones diversas que se expresan por series de logias, de tramos monumentales de escalera ritmada con vestíbulos de columnatas, de fachadas articuladas de tan diferentes maneras como las propias salas interiores. Entre éstas, sin duda, la estancia más famosa del palacio fue el Salón del Trono, en la planta baja, con un trono de mármol y un banco adosado al muro y decorado con una espléndida pintura de grifos acostados en un campo de flores. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><table align="left" border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; margin-left: 4.8pt; margin-right: 4.8pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-table-anchor-horizontal: column; mso-table-anchor-vertical: paragraph; mso-table-left: left; mso-table-lspace: 7.05pt; mso-table-overlap: never; mso-table-rspace: 7.05pt; mso-table-top: .05pt; mso-yfti-tbllook: 480;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;"> <td style="border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 239.4pt;" valign="top" width="319"><div class="MsoNormal" style="mso-element-anchor-horizontal: column; mso-element-anchor-vertical: paragraph; mso-element-frame-hspace: 7.05pt; mso-element-top: .05pt; mso-element-wrap: around; mso-element: frame; mso-height-rule: exactly; text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img src="data:image/jpg;base64,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" /></span></span></div></td> </tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 1; mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 239.4pt;" valign="top" width="319"><div class="MsoNormal" style="mso-element-anchor-horizontal: column; mso-element-anchor-vertical: paragraph; mso-element-frame-hspace: 7.05pt; mso-element-top: .05pt; mso-element-wrap: around; mso-element: frame; mso-height-rule: exactly; text-align: justify;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Reconstrucción según Evans del propileo meridional de Cnossos. Creta.<o:p></o:p></span></i></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Sin embargo, quizás la pieza más notable de todo el conjunto es <b>el propileo</b><a href="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/129642593-1/TA10-Grecia%20(primeras%20civilizaciones)-revision.doc#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">[1]</span></span></span></a> meridional, que puede parecer un precedente del propileo griego. En su forma perfecta, el propileo es la reunión armónica de dos patios abiertos, cada uno de los cuales apoya su techumbre en un par de columnas adelantadas sobre la línea de las paredes que flanquean la puerta. En Troya y en Tirinto se construyeron propileos que aún se acercan más al ideal clásico, puesto que enlazan zonas a cielo abierto separadas por una muralla. Falto de esta condición, el propileo meridional de Cnossos no pasa de ser un pórtico monumental confinado dentro de un palacio.<o:p></o:p></span></div><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br clear="all" style="mso-special-character: line-break; page-break-before: always;" /> </span> <br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">2. La civilización micénica.</span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Durante el segundo milenio Creta –foco principal de la civilización griega- formaba parte de un mundo más amplio que incluía otras islas del Egeo y toda la tierra firme de <st1:personname productid="la Grecia" w:st="on">la Grecia</st1:personname> continental. Hacia el <st1:metricconverter productid="1400 a" w:st="on">1400 a</st1:metricconverter>.C. al ensombrecerse la cultura minoica su legado se implanta en una población griega floreciente sobre todo en el Peloponeso. El tránsito del Neolítico a <st1:personname productid="la Primera Edad" w:st="on">la Primera Edad</st1:personname> del Bronce en esta zona supuso el desarrollo de nuevas actividades industriales y comerciales junto a las antiguas formas de vida pastoril y agrícola.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Algunas comunidades se desarrollaron rápidamente, como Troya II, por ejemplo, que se rodea con una muralla de recios bastiones y monumentales propileos y, al mismo tiempo, como heredera de una tradición egea de casas de una sola habitación rectangular precedida por un pórtico, ofrece los primeros prototipos del mégaron en dimensiones asombrosas hacia el <st1:metricconverter productid="2300 a" w:st="on">2300 a</st1:metricconverter>.C. (el mégaron se convertirá en el módulo o unidad principal de los palacios micénicos, y con el tiempo, será el embrión del templo griego).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Hacia el <st1:metricconverter productid="2000 a" w:st="on">2000 a</st1:metricconverter>.C., entre los principales pobladores de Grecia se encuentran ya los aqueos. Con el tiempo alcanzarán la fuerza suficiente como para dominar a sus predecesores egeos e imponerles su lengua, lo que hoy llamamos griego micénico, haciéndose así señores naturales de toda la población griega. Las tumbas de pozo de Micenas, descubiertas por Schliemann en 1874, corresponden a los miembros de una de sus casas reales, muertos entre el 1550 y el <st1:metricconverter productid="1500 a" w:st="on">1500 a</st1:metricconverter>.C. Cada tumba, excavada en forma de pozo y apuntalada con grandes sillares, contenía varias inhumaciones acompañadas de ricos ajuares. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Gracias a Homero podemos hacernos una idea más o menos próxima del panorama político del mundo aqueo, aunque Homero escribe unos cuatro siglos después de que éste hubiera desaparecido. Parece que el país se hallaba dividido en pequeños reinos dependientes de sus respectivas capitales, sobre las cuales Micenas debía de ejercer, no sin problemas, una especie de hegemonía.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las ciudades</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> se instalaban siempre en posiciones dominantes y sus gruesas murallas estaban construidas a base de enormes bloques ciclópeos, apenas tallados pero hábilmente acoplados, horadados por algunas paternas que daban a escaleras fortificadas a veces dispuestas como casamatas, como es el caso de Tirinto, con bóvedas en arcos diedros cerrados por dos bloques apoyados el uno contra el otro. Todas tenían además accesos con bastiones defensivos, paredones protegiendo los obligados caminos de entrada y puertas sólidamente fortificadas, preparadas para un posible asedio inesperado.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El mejor ejemplo es, sin duda, <st1:personname productid="la Puerta" w:st="on">la <b>Puerta</b></st1:personname><b> de los Leones de Micenas</b>, compuesta por cuatro grandes piedras monolíticas. La magnitud y el peso del dintel obligaron a los constructores, al igual que en el <b>Tesoro de Atreo</b> a abrir por encima del mismo un triángulo de descarga con unos relieves que todavía hoy se conservan en su lugar. En ellos, dos leones gigantescos en actitud rampante escoltan una columna, al parecer símbolo de la sacralidad del recinto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div align="center"><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-yfti-tbllook: 480;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;"> <td style="border: none; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 158.5pt;" valign="top" width="211"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><img height="200" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRJ8WMCnSi2K4v9zkfHdDaYv9qj_0kNpYO7_9gmMNfs-TJaVHE&t=1&usg=__EKo9zYBQz_C0cNVILT8rmzIedlU=" width="133" /></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 156.4pt;" valign="top" width="209"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img height="200" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQeZfO0C2Au4rJxKytwOOtWcaLywxaeCSgw8K16fHr2FFH1wuQ&t=1&usg=__9pKY63lJVW4u5zo84dchMZ8kIV0=" width="200" /></span></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 181.9pt;" valign="top" width="243"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img height="200" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRTK41Hnj7fL22-8Dz5P2P8_lvqAasJdyno1N9KeyUiEXkUzHE&t=1&usg=__dXhhuwi-MkkouAGPxyjQf4Hfu3E=" width="151" /></span></span></div></td> </tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 1; mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border-left: solid windowtext 1.0pt; border: none; mso-border-left-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 158.5pt;" valign="top" width="211"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Murallas de Tirinto, Grecia<o:p></o:p></span></i></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 156.4pt;" valign="top" width="209"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Puerta de los Leones de Micenas. Grecia.<o:p></o:p></span></i></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 181.9pt;" valign="top" width="243"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Plano ciudad de Tirinto. Grecia.<o:p></o:p></span></i></div></td> </tr>
</tbody></table></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En el interior de las ciudadelas, las diferentes instalaciones estaban situadas cerca del palacio, reducidas en realidad a algunas piezas importantes alrededor del mégaron, como ocurre en Tirinto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En Tirinto</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> una larga rampa, cortada por dos puertas intermedias, conduce hacia la única entrada de la ciudad. Allí se atraviesa una puerta bien encuadrada entre cuerpos de guardia y se entra en el primer patio, en realidad una explanada rodeada de obras de defensa. En el costado norte se abre un propileo de columnas con sus dos pórticos de doble columna adosada al muro central. A través de él se llega a un patio rodeado de pórticos por tres de sus costados (este, oeste y sur), y con el lado norte ocupado por la fachada del mégaron, elemento principal del palacio en torno al cual se distribuyen las habitaciones. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El mégaron</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> es una sala rectangular enteramente cerrada y precedida por un doble vestíbulo: el primero de columna doble entre antas, y el segundo dando acceso por una puerta axial al espacio principal. Este último estaba tradicionalmente ocupado por un hogar y cuatro columnas dispuestas formando un cuadrado para sostener la lucerna que se abre en el techo. El papel centralizador del mégaron queda muy claro. El propio patio es un anejo suyo: despeja el espacio y hace resaltar su fachada, de manera que no tiene un cometido estructural análogo al que desempeñaba en los palacios cretenses. El resultado es una composición jerarquizada, progresiva y ordenada en torno al mégaron.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Con respecto a <b>los sepulcros</b>, se sabe que desde finales del siglo XV los príncipes aqueos habían combinado las tumbas de pozo, con grandes cámaras cubiertas con cúpula y precedidas por un largo corredor. Mejor o peor conservadas, en Micenas se pueden ver todavía hoy cuatro ejemplos, atribuidos por la tradición (y no por las fuentes) a Atreo, Clitemnestra, Egisto y otro personaje anónimo (la llamada Tumba de los Leones). Tanto la cámara abovedada (llamada tholos), como el corredor de acceso (llamado dromos) cuentan con precedentes cretenses. Pero una vez más los micénicos alcanzan en ellas unas dimensiones bastante mayores.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><table align="left" border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; margin-left: 4.8pt; margin-right: 4.8pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; mso-table-anchor-horizontal: margin; mso-table-anchor-vertical: paragraph; mso-table-left: left; mso-table-lspace: 7.05pt; mso-table-overlap: never; mso-table-rspace: 7.05pt; mso-table-top: 2.65pt; mso-yfti-tbllook: 480;"><tbody>
<tr style="height: 161.3pt; mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;"> <td style="border: solid windowtext 1.0pt; height: 161.3pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 141.15pt;" valign="top" width="188"><div class="MsoNormal" style="mso-element-anchor-horizontal: margin; mso-element-anchor-vertical: paragraph; mso-element-frame-hspace: 7.05pt; mso-element-top: 2.65pt; mso-element-wrap: around; mso-element: frame; mso-height-rule: exactly;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-element-anchor-horizontal: margin; mso-element-anchor-vertical: paragraph; mso-element-frame-hspace: 7.05pt; mso-element-top: 2.65pt; mso-element-wrap: around; mso-element: frame; mso-height-rule: exactly;"><img height="150" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcT8HR5FYREs6Tj0Vaej9YtAkk9eyxctISQna28u_QKjYZI4nOw&t=1&usg=__7kN8zJZ1eafPcpME5IFgKHh4sPs=" width="200" /></div></td> </tr>
<tr style="height: 12.45pt; mso-yfti-irow: 1; mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border-top: none; border: solid windowtext 1.0pt; height: 12.45pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 5.4pt 0cm 5.4pt; width: 141.15pt;" valign="top" width="188"><div class="MsoNormal" style="mso-element-anchor-horizontal: margin; mso-element-anchor-vertical: paragraph; mso-element-frame-hspace: 7.05pt; mso-element-top: 2.65pt; mso-element-wrap: around; mso-element: frame; mso-height-rule: exactly; text-align: justify;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Tesoro de Atreo. Micenas. Grecia.<o:p></o:p></span></i></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El <b>Tesoro de Atreo</b>, construido hacia el <st1:metricconverter productid="1200 a" w:st="on">1200 a</st1:metricconverter>.C., constituye un ejemplo perfecto. Un largo corredor o dromos de treinta y cinco metros de longitud, tallado a cielo abierto en el flanco de la colina y bordeado por dos muros de bloques regulares, perfectamente colocados y aparejados, lleva hasta la fachada del tholos, de más de diez metros de altura, adornada con columnas aplicadas y motivos incrustados. La puerta, monumental, aparece coronada por un dintel de una sola pieza y el consabido triángulo de descarga, esta vez sin escultura. El interior tiene planta circular con un diámetro de catorce metros y medio cubierto por una cúpula de tensión vertical de más de trece metros, esto es, por una cúpula falsa construida gracias a la aproximación de treinta y tres hiladas anulares de bloques regulares y labrados en curva también regular.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Micenas, Tirinto y otras ciudades del Peloponeso, sufren la ruina y el saqueo poco después del año <st1:metricconverter productid="1200 a" w:st="on">1200 a</st1:metricconverter>.C. <o:p></o:p></span></div><div style="mso-element: footnote-list;"><br />
<hr align="left" size="1" width="33%" /><div id="ftn1" style="mso-element: footnote;"><div class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/129642593-1/TA10-Grecia%20(primeras%20civilizaciones)-revision.doc#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 10pt;">[1]</span></span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8pt;">Propileo:</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8pt;"> puerta monumental de acceso a <st1:personname productid="la Acrópolis." w:st="on">la Acrópolis.</st1:personname><o:p></o:p></span></div><div class="MsoFootnoteText"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8pt;"><st1:personname productid="la Acrópolis." w:st="on"><br />
</st1:personname></span></div><div class="MsoFootnoteText"><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><st1:personname productid="la Acrópolis." w:st="on"><b>FORMACIÓN DE LA ARQUITECTURA CLÁSICA.</b></st1:personname></span></div><div class="MsoFootnoteText"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8pt;"><st1:personname productid="la Acrópolis." w:st="on"></st1:personname></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Introducción</span></h2><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El arranque del estudio de la historia de la arquitectura griega debe partir de un análisis coherente de su filosofía. Para el griego, es un principio fundamental el concepto de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">belleza</b>. No hay arte donde hay fealdad, repulsión o monstruosidad: el hombre tendrá que proponerse como ideal fundamental ser bueno y productor de belleza, empezando por ser bello él mismo. La belleza rebasa por completo los límites específicos de esa parcela de actuación humana que hoy llamamos “arte”.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los griegos distinguían perfectamente los distintos niveles de operarios que intervienen en la producción de obras técnicas y de arte:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- El operario: utiliza la fuerza y habilidad física casi exclusivamente. Le basta con saber las reglas generales a la hora de manipular la materia.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- El “arquitecto”: como director o jefe de una obra productiva. Se le exige mayor rigor y articulación en los conocimientos de los que parte. Les está reservada la sabiduría teórico-práctica y esto les otorga la posición social de hombres libres.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Otra de las características fundamentales del arte griego es la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">mímesis</b> o imitación de la naturaleza, en la cual se basa, pero sería un error interpretarla como un simple procedimiento reproductor de formas tal y como éstas se presentan a la realidad sensible. Según Lomba la arquitectura imita la armonía del mundo, pero esta armonía no es perceptible para los sentidos habituales y exige la intervención del pensamiento. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La pieza clave es la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">matemática</b>, entendida como la traducción a otro lenguaje de aquello que se imita. Es la matemática la que consigue la armonía y la perfecta proporción de los edificios griegos. Todo funciona según un número, de acuerdo con estructuras matemáticas, aritméticas y geométricas. Grecia numero prácticamente todo, pero dentro de un esquema geométrico y este esquema es el que constituye la novedad de Grecia frente a la matemática, ya muy evolucionada, de los egipcios y babilonios. Este paradigma geométrico va a resultar válido no sólo para el aspecto mensurable del cosmos, sino también para toda la actividad cultural de la vida ordinaria de Grecia.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">2.- El lenguaje de la arquitectura<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La última de las invasiones indoeuropeas, la de los dorios, marca el fin de una época (la prehelénica) y el comienzo de otra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Lo que diferencia a la polis griega del burgo prehelénico es la aparición de determinados edificios, sobre todo, el templo, como alma de la ciudad y objetivo primordial de la arquitectura. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El templo</b> es el tema más importante de la arquitectura griega. Allí los dioses se manifiestan en la estatua monumental en el interior de la </span><span style="font-family: 'Arial Narrow', sans-serif; font-size: 10pt;">cella</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> y queda la impresión de que todo el templo es un inmenso monumento a los mismos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El templo clásico constituye una unidad cerrada en sí misma </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">basado en el principio de “las tres piedras” (dos elementos verticales unidos por un elemento horizontal)</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La primera forma del templo griego</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> era un simple baldaquino para protección de la estatua del culto. Esta forma está unida a una sociedad tribal aún sustancialmente primitiva que manifestaba una excepcional finura formal al conservar cada elemento particular, estructural y ornamental como una precisa justificación funcional. La esencia del templo será la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">cella</b>, habitáculo de la divinidad (su imagen) al que sólo accedía el encargado del culto, mientras que el acto religioso colectivo, popular, se desarrollaba en el exterior, al aire libre, donde, desde los tiempos más antiguos y para siempre, se encontraba el altar. El desarrollo arquitectónico del exterior tenía plena justificación funcional porque todo el conjunto formaba parte del templo, del cual el edificio columnado era sólo una parte, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">la naos o casa.</b> La importancia exterior del templo era superior a la de su interior, porque es la forma plástica del templo la que posee significado.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La construcción del templo</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> es siempre en seco (sin uso de argamasa) lo que exige un gran rigor en el corte de la piedra para lograr una perfecta unión de los bordes y de los ángulos. Se acostumbraba a terminar cada bloque en sus bordes, dejando tosco y ligeramente ahuecado en el centro. Este procedimiento ahorra trabajo y asegura el perfecto encaje de los bloques (procedimiento ya conocido en Egipto y en algunas construcciones micénicas). Grapas de bronce fijadas con plomo servían para asegurar la unión entre bloque y bloque en los puntos de mayor esfuerzo, aunque esto sólo se utilizó en los edificios más importantes. Se confía al peso de la piedra la estabilidad de la construcción.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los griegos estaban convencidos de que todo tiene que estar localizado, situado, pues se entiende que posee un lugar natural o si se trata de cosas artificiales, como las obras de arte, su sitio adecuado, su lugar propio. De ahí la situación y posición de los templos, construidos generalmente sobre elevaciones de terreno y siempre, sobre una base artificial que los eleva sobre el suelo. El caso de <st1:personname productid="la Acrópolis" w:st="on">la Acrópolis</st1:personname> es especialmente significativo. Su carácter de “estar en la cumbre”, de “cumbre de la ciudad”, señala un arriba absoluto donde los dioses se asientan para regir la polis, como la cabeza del hombre se sitúa arriba para gobernar al ser humano completo. Y dentro de <st1:personname productid="la Acrópolis" w:st="on">la Acrópolis</st1:personname> como dentro de cualquier conjunto arquitectónico, cada estatua, cada edificio, cada complemento, tiene un sitio indefectible.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Dentro de la estructura del propio templo todo esto es evidente:<o:p></o:p></span></div><ul style="margin-top: 0cm;" type="disc"><li class="MsoNormal" style="mso-list: l2 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><u><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El frontón</span></u><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> arriba con las representaciones de los dioses con sus historias legendarias, modelo rector de conducta individual y cívica para el griego. Esta terminado en vértice hacia arriba, sin salirse de la estructura, apuntando al infinito. Es la parte correspondiente a la cabeza del hombre.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l2 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><u><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las columnas</span></u><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">, como las piernas, sosteniendo la parte superior.<u><o:p></o:p></u></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l2 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><u><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El estilóbato</span></u><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">, horizontal, plano, sin adornos ni relieves, la parte más baja, la zona pasiva del edificio, como las plantas de los pies.<u><o:p></o:p></u></span></li>
</ul><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 17.4pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La estructura de las obras se acomoda y copia lo arquitectónico humano, las obras son abarcables, asimilables al hombre que las contempla, sin exceder jamás las proporciones del mismo, siguiendo el principio de Protágoras de que </span><span style="font-family: 'Arial Narrow', sans-serif; font-size: 10pt;">el hombre es la medida de todas las cosas.</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 17.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Un elemento fundamental para la tipificación arquitectónica definitiva del templo fue la columnata que circunda y contiene la casa de la divinidad. En ella, se estructuran y organizan los órdenes griegos (dórico, jónico y corintio), entendiendo por orden un edificio compuesto por tres elementos fundamentales: <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">pedestal (basamento), columna y entablamento.</b> Toda la arquitectura griega es arquitrabada y durante mucho tiempo ignora el arco, la bóveda y todos los problemas implícitos en la arquitectura del arco. El orden dórico y jónico aparecen coetáneamente en los principios de la arquitectura griega, mientras que el orden corintio es un derivado tardío del orden jónico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span lang="ES-TRAD"><br />
</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;"><span lang="ES-TRAD">i)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Orden dórico</span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La columna dórica nace en el Peloponeso. Se ha pensado que su forma podría haber derivado de la cultura cretense a través de ejemplos micénicos como el Tesoro de Atreo o la columna del relieve de <st1:personname productid="la Puerta" w:st="on">la Puerta</st1:personname> de los Leones de Micenas. Los primeros capiteles dóricos conocidos provienen de Tirinto, de Micenas o de colonias dórias más antiguas. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El orden dórico clásico definitivo esta formado:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">1.- como base un pedestal con tres escalones, también llamado <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">crepidoma</b>: dos <u>estereobatos</u> (escalones inferior y medio sin ornamentación, es el basamento sólido sobre el que reposa el conjunto del templo o edificio) y un <u>estilóbato</u> (escalón superior). <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> 2.- La columna carece de basa, por lo que el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">fuste </b>arranca directamente del estilóbato. Veinte (o dieciséis) estrías longitudinales unidas en arista viva surcan el cuerpo del fuste, realzando la verticalidad de la columna. Raramente es monolítico, normalmente se compone de tambores superpuestos. El diámetro del fuste mengua desde el estilóbato al capitel, pero no de modo regular; si no que el tronco de la columna se hincha ligeramente por su centro, en el llamado<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> éntasis. </b>Antes del capitel, tres surcos horizontales señalan el tránsito al nuevo elemento.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img height="200" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQQAGWLMFlkUNsQN_ejrq579S4D0vPQ6t1KJApickMa928mORU&t=1&usg=__Gnc_Hoonrxgp11L2h6TqR3DpyXU=" width="125" /><img height="116" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRS5OIX7FfjhYXbufYhJo0-Iur5rYF-VLYPl_KcarN1zZ53H3s&t=1&usg=__KU847AhxU1WW391reiGpzpJ5l5Y=" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">3.- El capitel consta de una moldura fina (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">collarino)</b>, un núcleo principal en forma de plato macizo <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(equino)</b> y un prisma cuadrangular <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(ábaco)</b> que remata la columna. Encima del ábaco descansan los tres miembros horizontales del entablamento<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">4.- El <b>entablamento</b> esta formado por el arquitrabe, el friso y la cornisa.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El arquitrabe</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> es una gran viga de piedra acostada sobre las columnas y no posee adorno alguno, sobre él y separado por una cinta fina <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(tenia)</b>, cabalga el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">friso</b> que es una segunda viga en cuyo exterior alternan <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">triglifos</b> (triángulos divididos en tres listeles verticales por dos surcos y dos medio surcos) y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">metopas</b> (losas aproximadamente cuadradas, sin decorar o con decoración esculpida y pintada). Al pie de cada triglifo se encuentra una varilla de piedra (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">régula)</b> con seis gotas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La cornisa</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> consta de dos miembros: un alero ancho<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> (geison)</b>, adornado en su cara interior con tabletas de piedra <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(mútulos)</b>, cubiertas de hileras de gotas y una <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">“sima” o</b> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">cimacio</b> que admite variada decoración. En los lados del edificio existe, además de la horizontal, una cornisa ascendente que sigue la línea de doble vertiente del tejado y limita por lo alto el gran triángulo del <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">frontón</b>.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Desde el principio este orden adoleció de un grave mal localizado en el friso. Su composición estaba regulada por tres principios incompatibles:<o:p></o:p></span></div><ul style="margin-top: 0cm;" type="disc"><li class="MsoNormal" style="mso-list: l3 level1 lfo3; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Todo triglifo deberá encontrarse encima de una columna o de un frontón.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l3 level1 lfo3; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los dos triglifos que coinciden sobre las columnas de los ángulos del edificio deben hallarse en contacto y en ese lugar no se admiten metopas o medias metopas.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l3 level1 lfo3; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El eje de todo triglifo coincide exactamente con el de la columna o el intercolumnio correspondiente.<o:p></o:p></span></li>
</ul><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los principios segundo y tercero no pueden compaginarse más que cuando la anchura de la cara del triglifo es igual al grosor del arquitrabe. Cuando el triglifo es menor y se observa el segundo principio, habrá que eludir el tercero, de cuyo abandono resulta, entre otras consecuencias, que la metopa que le precede ha de ser necesariamente más ancha que las otras. En época arcaica la diferencia entre el arquitrabe y el triglifo es lo bastante pequeña para que la irregularidad no se perciba; pero en época clásica, el arquitrabe hubo de ensancharse para resistir el enorme peso de un entablamento de mármol y de las esculturas que adornaban los frontones. Los arquitectos del siglo V recurren a un expediente nuevo, que consiste en estrechar el último intercolumnio (contracción simple) o los dos últimos (contracción doble). Con esta solución se levantan los edificios del dórico clásico, pero el problema del friso perduraba y ello acabó favoreciendo el auge del orden jónico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">ii)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Orden jónico</span></h4><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Aparece en el siglo VI al este del Egeo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">1.- En su tipología clásica, el pedestal no se diferencia fundamentalmente del orden dórico, pero la columna jónica <u>posee basa</u>. Esta basa se compone de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">plinto, </b>tres pares de molduras convexas muy finas <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(baquetones o boceles) </b>y en lo más alto, una gran moldura convexa <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(toro)</b> con acanaladuras horizontales. La basa ática (propia de Atenas) es un poco más simple y mucho más discreta en sus tres molduras esenciales, dos toros y una <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">escocia</b> intermedia (moldura cóncava)<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img height="200" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTGH7su_71pI17M1yrg67yOx1G2ppDcuV1T_OnQgWV1QvTyuJU&t=1&usg=__m6QTxbnfWmWi9T81jdDPUkrd-TE=" width="123" /><img height="200" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQZZ75l7YrccCSgTo-CGy1C8l63EcpuzmeLmTiyzunAteajABg&t=1&usg=__qBZzhZX5SNYc7AY5KMlI-FJEmtU=" width="128" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">2.- El fuste recibe veinticuatro acanaladuras verticales, separadas por superficies lisas (arista muerta) y aunque tiene una ligera disminución, carece de éntasis, suele ser monolítico y acaba en dos molduras horizontales, un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">filete</b> y un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">bocel</b> adornado con un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">contario</b>.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">3.- El capitel posee un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">equino </b>cubierto de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ovas</b>, una <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">voluta</b> (es como una almohadilla con los extremos enroscados en espiral) y un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ábaco</b> decorado con hojas y dardos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">4.- Todo el arquitrabe jónico se divide en tres <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">fasciae </b>o bandas horizontales, cada una de las cuales rebasa un poco las medidas de la inmediata inferior.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">5.- El friso, cuando existe, es una zona lisa y continua, buen campo para los relieves decorativos. Cuando se omite el friso los arquitectos hacen correr sobre el arquitrabe un <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">cimacio </b>de ovas coronado por una fila de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">dentellones</b> adosados al <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">geison </b>de la cornisa. Desde el siglo IV se combina frecuentemente el friso escultórico y la cornisa denticular.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Sobre los pórticos laterales del templo, hacia donde resbala el agua de lluvia cuando cae del tejado, se encuentran además, unas cabezas de animal <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(gárgolas) </b>que disimulan los orificios del desagüe. En caso de que estas cornisas laterales carezcan de sima, ocupa su puesto un conjunto de piezas verticales (<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">antefijas)</b> destinadas a recubrir el borde de las primeras tejas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Tanto en las esquinas del edificio como en el vértice alto de los frontones se levantan grandes adornos plásticos <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(acróteras)</b> que recortaban sobre el cielo siluetas de monstruos, formas vegetales o figuras humanas. El tipo habitual de <u>cubierta</u> es un tejado a dos aguas que descansa en un armazón de vigas maestras y viguetas de madera. En el tejado alternan tejas planas con rebordes laterales <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(tégulas)</b> y tejas semicilíndricas <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(ímbrices)</b> que recubren las junturas de aquellas cabalgando sobre sus pestañas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">iii)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Orden corintio</span></h4><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Es una derivación del jónico, del que sólo se diferencia por su capitel de hojas de acanto. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img height="200" src="http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/b/b3/Orden_corintio.gif" width="129" /><img src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcR4acPdSRDvYoXto2ZQgB1YNpP0q9Cyfa2Q9icmVPXqpuZBRNk&t=1&usg=__tYzO6avHegknEabZPyb4InHRnk0=" /><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En la planta de estos templos, el núcleo o elemento principal lo formaba una sala rectangular <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(cella o naos)</b> que cobijada la estatua del dios a quien el templo está dedicado. Delante de la puerta de este recinto suele haber un pórtico <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(pronaos)</b> con paredes laterales rematadas por dos pilastras <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(antae)</b>, una a cada lado del umbral. Cuando entre ellas existen columnas puede hablarse de <u>“columnas in antis” o “templo in antis”</u>. Para rimar con el pronaos se construye en el extremo opuesto de la cella un falso pórtico <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(opistodomos)</b>, incomunicado con el templo o bien una cámara cerrada al exterior <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">(adyton)</b>, pero con acceso desde la cella. Los templos monumentales poseen además pórticos de columnas, si las columnas lo rodean por los cuatro costados será <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">templo períptero</b>, si se reducen a la fachada principal será<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> próstilo</b> y si hay en la fachada principal y en la del opistodomos será <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">anfipróstilo</b>. Atendiendo al número de columnas de su frontispicio, el templo podrá ser<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> dístilo</b> (dos columnas), <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">tetrástilo</b> (cuatro), <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">hexástilo </b>(seis), <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">octástilo </b>(ocho), etc.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Hacia el exterior, los templos de la época clásica presentaban <u>correcciones ópticas</u>, es decir, desviaciones de las líneas rectas horizontales o verticales para corregir efectos deformantes en la visión prospéctica de las partes de un edificio, sobre todo en los de grandes dimensiones. (Ver detalle en el tema 12, en relación al Partenón).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Principales correcciones ópticas:<o:p></o:p></span></div><ul style="margin-top: 0cm;" type="disc"><li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo4; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Engrosamiento de las columnas angulares, si no la luz las haría parecer más delgadas que las que no están completamente circundadas por luz. Este engrosamiento comporta una disminución del intercolumnio contiguo y por tanto, de las metopas que están encima, lo cual se indica como “contracción angular”<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo4; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Ligera inclinación, hacia el centro, del eje de las columnas, para contrapesar una excesiva fuga prospética<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo4; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Ligera “curvatura de las horizontales”, es decir, curvatura convexa del plano del estilóbato, con idéntica curvatura en el arquitrabe. Esto debe remediar la aparente corrosión operada sobre un plano horizontal por la luz y confiere a la construcción un efecto de elasticidad y de vibración vital.<o:p></o:p></span></li>
<li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo4; tab-stops: list 36.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Ligera hinchazón de la columna (éntasis) un poco por encima de la mitad de su altura que le da un efecto de elasticidad.<o:p></o:p></span></li>
</ul><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px;">En la base de todo ello opera la imitación de la realidad tal cual es y la que sólo busca un efecto final de percepción sensible gracias al pensamiento y a la imaginación, e incluso de deformar las medidas y las proporciones.</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">3.- La primera arquitectura arcaica<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El siglo VI a.C. presenta la consolidación de la prosperidad de los estados de <st1:personname productid="la Grecia" w:st="on">la Grecia</st1:personname> continental. Las ciudades estado siguen siendo independientes y con frecuencia se hacen la guerra, pero se percibe un creciente sentido de la nacionalidad o de la diferenciación entre los griegos y los demás: los bárbaros. La nueva prosperidad, junto a un vigoroso comercio en torno a las costas del Mediterráneo, y el rápido crecimiento de las colonias fundadas por generaciones anteriores (Italia y Sicilia) dio como resultado la creación de enemigos comunes en ultramar. A comienzos del siglo V tuvieron que enfrentarse con esos enemigos por la fuerza de las armas. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img align="left" height="191" hspace="12" src="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/msohtmlclip1/01/clip_image008.jpg" v:shapes="_x0000_s1030" width="189" /><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En el siglo que más o menos transcurrió hasta llegar a este estado de cosas, las artes del mundo griego se fueron acercando a un estilo común, aunque en el siglo VI a.C. las diferencias regionales eran todavía muy perceptibles.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Antes del <st1:metricconverter productid="600 a" w:st="on">600 a</st1:metricconverter>.C. se levantan edificios que por la inconsistencia de sus materiales apenas han dejado sobre el terreno una leve huella de su planta. Por lo que la tradición y la arqueología permiten vislumbrar, los antepasados del templo griego eran edificios de madera y adobe asentados en un zócalo de piedra que los preservaba de la humedad del suelo. Los troncos de árboles que hacían entonces de columnas se aislaban con discos de piedras en sus pies.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Gracias a unos diminutos modelos de barro aparecidos en los estratos más profundos del Heraion de Argos, se puede reconstruir el templo griego en su forma originaria como una pieza rectangular precedida de un pórtico de dos columnas, cubierta con tejado a dos aguas e iluminada por un ventanal sobre la cornisa del pórtico. Estos restos son lo que fundamentan la teoría de que el templo griego es un desarrollo ulterior del <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">mégaron</b> heládico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Se conocen dos templos más desarrollados anteriores al año <st1:metricconverter productid="600 a" w:st="on">600 a</st1:metricconverter>.C. en un dórico muy arcaico: el templo de Hera en Olimpia y el templo de Apolo en Thermon.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Templo de Hera en Olimpia, el</span></b><b><span style="font-family: 'Book Antiqua', serif; font-size: 10pt;"> </span></b><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Heraion</span></b><b><span style="font-family: 'Book Antiqua', serif; font-size: 10pt;">.</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> Edificio períptero de seis por dieciséis columnas contando dos veces (como haremos siempre) las columnas de los ángulos. La planta estaba dividida en pronaos, cella y el opistodomos más antiguo que conocemos, con columnas in antis en sus extremos. Sus paredes eran de adobe, aunque descansaba en un zócalo de piedra de un metro de altura y las columnas originales eran troncos de árbol que en siglos sucesivos fueron reemplazadas por otras de piedra. En el interior de la cella tenía también columnas agrupadas en dos hileras muy próximas a los muros y a los muretes que formaban una especie de capillas laterales.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Este modelo será el más seguido por los primeros templos dóricos, probablemente porque su fachada de dórico hexástilo traduce coherentemente al exterior las líneas esenciales internas. El edificio hexástilo posee dos columnas que con frecuencia dividen la cella en tres naves, mientras que las intermedias señalan la posición de las antae y la línea de los muros, y los extremos ocupan los ángulos del estilóbato y la vanguardia de las columnas de los pórticos laterales.</span></div></div></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: medium; font-weight: normal;"><img src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRVUFuGvufwCX5fKzy6OMkfgtAc6bLj7WeKe3DXm0RqwdQI5Mk&t=1&usg=__huZtaqeo1M_X8Uw1Z8TKOmw5q2Y=" /></span></span></b><br />
<b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: medium; font-weight: normal;"></span></span></b><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Te</span></b><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">mplo de Apolo en Thermon</span></b><span style="font-family: 'Book Antiqua', serif; font-size: 10pt;">.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> Sustituía a un templo anterior de planta rectangular con un pórtico adaptado a una forma ahorquillada anterior a la consolidación del mégaron rectangular. En este la cella se alarga en proporción superior a la de ningún otro y se halla dividida en dos naves mediante una hilera de columnas, la primera de las cuales cae en el centro de la puerta como parteluz. Esta columna determina que el pórtico exterior sea pentástilo, caso único en la arquitectura griega. En el entablamento de madera alternaban triglifos de este material con metopas de terracota pintadas por artistas corintios con una decoración muy parecida a la de la cerámica contemporánea. En la fachada principal se desarrolla un frontón, pero en el extremo correspondiente al opistodomos, el tejado descendía hasta la cornisa, adornado en los lados mayores con antefijas con cabezas humanas y monstruos.</span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Aproximadamente desde el año <st1:metricconverter productid="600 a" w:st="on">600 a</st1:metricconverter>.C., la construcción de piedra reemplaza a la de madera y adobe y se van constituyendo las formas que serían las típicas del orden dórico. La técnica titubea y permanece insegura respecto a las posibilidades de resistencia de la piedra. En la onda creativa que caracteriza a la época arcaica se van precisando en los elementos de estas construcciones, la distinción entre estructuras portantes y estructuras de relleno. Son éstas últimas las que pueden recibir una decoración ornamental accesoria, mientras que las primeras expresan en sus formas sus propias funciones tectónicas. En las sucesivas transformaciones cada elemento conservará el origen estructural a partir del cual fue generado. Esta fidelidad tectónica y esta sensibilidad funcional quedará como una constante de fondo en la arquitectura griega clásica. Según Bandinelli, si se observa la estructura de los edificios en que estos elementos se han podido todavía controlar, se constata que no existía una relación directa entre el friso dórico y las estructuras lígneas del tejado. El friso se presenta como un elemento sencillamente ornamental de revestimiento, situado delante de la parte interior del tejado y destinado a llenar el vacío entre los puntos de apoyo del techo, su borde y el arquitrabe.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Todos estos procedimientos arcaicos de construcción tienen un notable desarrollo en una región del mundo griego donde el orden dórico supo producir obras dotadas de un gran vigor, era un estilo potente, severo, de líneas sobrias, pero capaz de florecer en composiciones equilibradas y macizas. Los grandes conjuntos de Siracusa, Selinonte, de Agrigento son el resultado de ese afortunado encuentro de disponibilidades materiales prósperas y de un espíritu político-religioso que se preocupó de afirmarse mediante estructuras arquitectónicas prestas a florecer con la fuerza de la primera creación.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"></div><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><b><br />
</b></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRJn6FwZTl8mdfsJPM0zz5IJE5aXn3Kc6A9JKLHrCQCjCL_J2A&t=1&usg=__6aeFiumMpxaJeG1bWrBSEdBcygA=" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><b><br />
</b></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Templo de Apolo de Siracusa</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">. El más antiguo de estos templos, construido hacia el 570-<st1:metricconverter productid="560 a" w:st="on">560 a</st1:metricconverter>.C. en la isla de Ortigia. De planta regular, períptero y hexástilo (6x17 columnas) y expresaba a la vez la impericia y la arrogancia de los arquitectos y cantero Cleómenes y Epides que grabaron sus nombres en los escalones de la krepis tallada en enormes bloques monolíticos. Las columnas todavía son cortas y pesadas y el entablamento resulta abrumador<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img height="104" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcR6FLXWLgBIJhKl7beDZsxnCc_O3ld7WF_RaMG1VUuCIT9_1eI&t=1&usg=__ajPgNLOHVuQfHH8jP0C79UzqbRA=" width="200" /></span></span><img height="176" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTBxJAfHFZt7oUL5AF2s3aYXGc0RDSCKc0lPYcvr2G65omZSi4&t=1&usg=__bGF_ZPGn_4oCyF5h8pSENjNyzs0=" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">A partir de aquí, los arquitectos de <st1:personname productid="la Magna Grecia" w:st="on">la Magna Grecia</st1:personname> empezaron a dominar los materiales y los conceptos del orden.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="NormalArial-10" style="text-align: justify;"><b><span lang="ES-TRAD">Templo C de Selinonte.</span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: 'Book Antiqua', serif;"> </span><span lang="ES-TRAD"> A mediados del siglo VI (550-<st1:metricconverter productid="540 a" w:st="on">540 a</st1:metricconverter>.C.) se erigió este templo sobre un santuario ya antiguo. Tenia una cella muy alargada, con un adito (<i>ádito, ádyton= sala sagrada, trasunto del megarón que se hallaba en la parte posterior del templo griego, incomunicada de la naos y con entrada independiente. Formaba a veces parte del opistodomos. Era inaccesible a los fieles y suele identificarse con el ábato. Diccionario de términos de arte</i>) al fondo que aparece cerrado a la columnata exterior, en lugar de abierto, como era común en el opistodomos. En la fachada una hilera doble de columnas acentuaba la separación de los espacios y resaltaba su volumen con una escalera de ocho tramos.</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img height="93" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcT2neu6ARrs-Vg3ib1sXA4ogmF5bcN4YSuz5_rY4SMWMM_z-0Q&t=1&usg=__GXj60budq34E8GgebC1-Oz68YcY=" width="200" /><img height="136" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcShpvL2Tr7EFbA4eOw09gUzJnCWhgmw3L8rILDKTHBlMh-rYO4&t=1&usg=__rUN4yWkbqTV73E7PPEM5nwzJWiE=" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Basílica de Paestum</span></b><u><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">.</span></u><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> Hacia el <st1:metricconverter productid="530 a" w:st="on">530 a</st1:metricconverter>.C. se levanta el más antiguo de los templos de Hera. La planta tiene un ritmo impar de fachadas (9x18 columnas) que lleva a consecuencias directas en las divisiones interiores. La cella aparece dividida en dos naves iguales por una columnata axial, con un pronaos de dos puertas (una para cada nave) y un vestíbulo de tres columnas entre antas (in antis). <o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><img height="132" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRiMzpbazTi2pmrCRgpcNrEGL16E9LoZojvuocqfw3mFVm0Epc&t=1&usg=__nJPjKL-zZ3WhCnbvuIw4DejmqWA=" width="200" /></span><img height="112" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcStqo9AL8NxCssV5oh3-ISsUTFOS92VKFrO4-o0u0kLcHUJh5U&t=1&usg=__xBcijXXX1MDU92kM9EGjN8W2-ZY=" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Es evidente el esfuerzo en ligar entre sí los elementos del proyecto y así los lados mayores son el doble que las fachadas, las columnas del vestíbulo de entrada siguen el eje de las cinco columnas centrales del peristilo oriental y occidental y las columnas divisorias interiores están en relación con sus correspondientes exteriores. En los detalles no se pudo respetar el principio por razones prácticas: para poder dejar espacio suficiente para la estatua de culto al fondo de la cella, las columnas interiores se van juntando más de este a oeste, perdiendo la relación con las columnas del peristilo. Al exterior, todas las columnas acentúan demasiado el éntasis y la disminución, mientras que los capiteles, de equino muy abierto, presentan en la basa un profundo surco que estaba destinado a desaparecer.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Entre el último cuarto del siglo VII a.C. y prácticamente hasta el siglo V a.C. se desarrolla en las costas jónicas de Asia Menor una excepcional riqueza cultural y un elevado florecimiento cultural. Es en este contexto donde surgen los grandes conjuntos templarios jónicos, con una tendencia al gigantismo, probablemente inspirada en las grandes construcciones de los soberanos persas y con una elasticidad de concepción que no encontraremos en las rigurosas construcciones dóricas del continente.</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Templo de el Artemision de Éfeso</span></b><b><span style="font-family: 'Book Antiqua', serif; font-size: 10pt;">.</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> Construido a comienzos del siglo VI a.C. sobre los cimientos de edificios más viejos. Edificio jónico diptero, algo irregular, sustituido posteriormente por otro templo. Sus columnas ofrecían rasgos diferentes a los del orden clásico: el pie del fuste estaba decorado con relieves y el tronco estaba surcado por estrías de arista viva dórica, las volutas de los capiteles a veces se disfrazaban bajo una decoración arcaica. Se han hallado fragmentos de la cornisa y un enorme parapeto con relieves escultóricos, a pesar de ello es imposible reconstruir el esquema del entablamento.</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img height="117" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTJjon1aFK4sasp9g902KbIB8mTOwY9vyQX7Axs04C9Opedrq0&t=1&usg=__e1X6McuyikW0-NP4_MNDYeP4cIw=" width="200" /><img height="142" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQDTbuWyxBmgYoT4ow26BFo9gWIhMQXeoOxlJ2gbJJ95Jw8UIY&t=1&usg=__7hDKpyucBr_FyJV8tqf8fCZEERg=" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Otra tipología que surge son los llamados <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">“tesoros</b>” abundantes sobre todo en Delfos y en Olimpia. Se trata de pequeños edificios levantados por una ciudad con la finalidad de albergar ofrendas. Son como templos en miniatura, constan de una habitación con cubierta a dos aguas a la que se accede a través de un pórtico con columnas, pero sin columnata circundante.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0; mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 176.9pt;" valign="top" width="236"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><u><br />
</u></span></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 255.3pt;" valign="top" width="340"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Tesoro de los Sifnios en Delfos</span></b><span style="font-family: 'Book Antiqua', serif; font-size: 10pt;">.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> Primer jónico arcaico, construido hacia el 530-<st1:metricconverter productid="520 a" w:st="on">520 a</st1:metricconverter>.C.. Pertenecía a una serie de cuatro tesoros en mármol consagrados en el recinto de Apolo por los sifnios, los cnidios, los masolitas y los habitantes de Clazomene. Son dístilos e in antis todos ellos, los dos primeros se distinguen por el empleo de estatuas de mujer en función de columnas, es decir, de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">cariátides. </b>Los tesoros de Marsella y Clazomene mezclaban en sus columnas la basa jónica, el fuste de estrías dóricas y un capitel planiforme derivado del egipcio. En todos ellos existen rasgos que perdurarán en el jónico clásico, sobre todo el friso continuo con relieves escultóricos y la superabundancia de ornamentación labrada.<o:p></o:p></span><br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcR0kCZrFoVaDN26DSuG6tHb-CtPNp7PUTN-kPUlJfY9drSEELs&t=1&usg=__JCp81dnlMeY1yPiQyR3B3s0tmqA=" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcR0kCZrFoVaDN26DSuG6tHb-CtPNp7PUTN-kPUlJfY9drSEELs&t=1&usg=__JCp81dnlMeY1yPiQyR3B3s0tmqA=" width="154" /></a></div><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Tesoro de los Atenienses en Delfos</span></b><b><span style="font-family: 'Book Antiqua', serif; font-size: 10pt;">.</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> Levantado hacia el <st1:metricconverter productid="500 a" w:st="on">500 a</st1:metricconverter>.C., es de orden dórico, construido para poder a buen recaudo sus más valiosas ofrendas al Apolo Pítico. Es el único edificio de este género que se puede admirar hoy en día casi integro.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><img height="183" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcShZUGbXTd_8nRjxCUy1GLUIbndevxyuMYb0SzZP33h2Bb-FRI&t=1&usg=__6MAZuba64RJjV64u5D2gq_XTiao=" width="200" /></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px;">Por ahora, en </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px;"><st1:personname productid="la Grecia" w:st="on">la Grecia</st1:personname></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px;"> continental no existe una arquitectura funeraria.</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px;"> </span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px;">Las sepulturas que se conocen son individuales, no son monumentales, a base de incineración con deposición en un vaso-osario dentro de un pequeño pozo o de inhumación dentro de una fosa y siempre con un ajuar funerario modesto.</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;">4.- El periodo de transición<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las creaciones del orden dórico en <st1:personname productid="la Grecia" w:st="on">la Grecia</st1:personname> continental no tienen la categoría que las de Occidente. Hay que esperar al periodo de transición, hacia el <st1:metricconverter productid="500 a" w:st="on">500 a</st1:metricconverter>.C. para ver aparecer las obras maestras. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Templo de Artemisa en Corfú.</span></b><span style="font-family: 'Book Antiqua', serif; font-size: 10pt;"> </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> Es uno de los más importantes y de los más antiguos, se erige a principios del siglo. Tenía una cella larga, con pronaos y opistodomos, dividido en tres naves por dos filas de diez columnas y desarrollaba un imponente peristilo (8x17 columnas). El entablamento estaba aligerado por la propia mezcla de materiales, piedra y terracota y por la policromía. El frontón presentaba una imponente <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Gorgona </b>que aseguraba la protección del edificio. <o:p></o:p></span><img height="120" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQyGsCcFw6J1k4If12rk0f08vYuHXevYZ2MQHcX61HLBQDO4Pw&t=1&usg=__Zh-nyc4mZrvN6jFMlj8Tmpa18IA=" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Templo de Afaia en Egina.</span></b><span style="font-family: 'Book Antiqua', serif; font-size: 10pt;"> </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> Dedicado a una diosa local, fue construido a principios del siglo V en la punta oriental de la isla y con una piedra calcárea que apenas lo distingue del entorno. En su conjunto se asocia el vigor y la vida del arcaísmo a la elegancia y el equilibrio de las posteriores obras clásicas. Templo de reducidas dimensiones y de planta hexástila con 6x12 columnas ligeras y esbeltas. Las líneas finas y casi inmateriales de las estrías llevan la mirada hacia el capitel flexiblemente perfilado, donde la fuerza del equino arcaico aún no se ha borrado. La cella es clásica con pronaos y opistodomos, cada uno abierto a un pórtico con doble columna in antis. Aparece dividido en tres naves por dos columnatas dóricas sin basa cuya función es más decorativa que arquitectónica.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img height="140" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQiTYNw_3fcgESvcHsaIv00U97jVIYPxfeH50n5o3YENSyQwdQ&t=1&usg=__M4OuEQ5c9cZJxdsmTZcNnrUorVU=" width="200" /><img height="138" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRycZjc2RWPgjGc0g74Zol69iWTF-3Ky2Io-uk0DSAqOa5yFPQ&t=1&usg=__iKR2Q_A8B-TBiLpuwvi_B_r48hY=" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Templo de Zeus en Olimpia</span></b><span style="font-family: 'Book Antiqua', serif; font-size: 10pt;">. </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Construido entre el 470-<st1:metricconverter productid="460 a" w:st="on">460 a</st1:metricconverter>.C., se presenta más pesado que el de Egina pero con algunos rasgos muy interesantes. Material muy tosco, piedra calcárea de naturaleza heterogénea, estaba suavizado por un estuco de mármol blanco animado con policromía. Edificio hexástilo con un dórico casi perfecto pero en proporciones gigantes para un templo griego. La cella estaba dividida en tres naves por dos hileras de siete columnas que sostenían otras tantas del mismo orden como soportes de la techumbre. Lo más importante es que con él apareció la aplicación progresivamente rígida de sistemas modulares. La entrada del templo se situaba al oeste, de modo que se penetraba en el templo en dirección a oriente. Desde aquí se podían divisar fácilmente el estadio, el hipódromo, la sala de consejo y el altar de Zeus ante el que los atletas juraban antes de las competiciones. Al norte, se encontraba otro altar de Zeus, erigido en el mismo sitio del comienzo histórico de aquel lugar y también estaba el viejo templo de Hera, uno de los más antiguos de Grecia y el primero construido en Olimpia. Coronando todo el conjunto arquitectónico y en el norte el promontorio de Cnossos, el dios que luchó contra Zeus por el poder sobre el cosmos y los dioses y sobre la propia Olimpia.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><img height="110" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRMo4Ri48JbLaeJQFqEGvtB0p8KUwtfEnzRS-wexY1ATdwKbjg&t=1&usg=__p4vY-aNqyTkfGKjsNmT8uZq1Nag=" width="200" /></span><img height="200" src="http://www.artecreha.com/Historia_Arte/images/stories/Olimpia2.jpg" width="159" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif;"><b>ARQUITECTURA CLÁSICA</b></span><br />
<div class="MsoFootnoteText"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8pt;"><st1:personname productid="la Acrópolis." w:st="on"><br />
</st1:personname></span></div><div class="MsoFootnoteText"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8pt;"><st1:personname productid="la Acrópolis." w:st="on"></st1:personname></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Introducción</span></h2><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La época clásica de la arquitectura griega comienza en la segunda mitad del siglo V a.C. En su sentido histórico, “clásico” viene a significar “perteneciente a la cultura griega o romana”. Desde finales del siglo XIX, los historiadores han distinguido un “período clásico” dentro del arte griego porque lo consideraron un arte de primera categoría, representando una norma por la que podían juzgarse otras tendencias y porque el orden, la medida y el equilibrio parecían constituir la quintaesencia de este estilo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;">2- La arquitectura religiosa<o:p></o:p></span></b><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"><br />
</span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En el año 454 a.C. el tesoro de la Liga Delia se traslada de Delos a Atenas, cristalizándose la gradual transformación de la confederación libre contra los persas en un imperio ateniense que irá acrecentando su poder. Es en este momento cuando se concluyen las obras abandonas del <b><i>Partenón en la Acrópolis de Atenas</i></b>, el gran templo de Atenea Partenopea. Los administradores del programa constructivo pretendían reemplazar los dos edificios dedicados a Atenea y que habían sido destruidos por los persas en el 480 a.C. Parece ser que los primeros proyectos del templo eran de Cimón, aunque Bandinelli y Paribeni aseguran que fueron de Clístenes, hasta que las obras fueron entregadas a Ictinos y a Fidias, el organizador de todo el programa de la Acrópolis. Lo primero que tuvieron que hacer fue preparar el terreno y reemplazar en el sur la antigua fortificación. Enormes trabajos de terraplenado y de nivelación permitieron extender hacia el sur la explanada donde había de levantarse el nuevo templo, del que Calícrates llegó a construir la ornamentación y los primeros tambores de las columnas. A este primer templo es al que se tenía que adaptar el nuevo plan de Fidias e Ictinos, instigados por Pericles. Los elementos ya colocados imponían ciertas restricciones por lo que sólo se podía alargar el templo un poco al oeste y ensancharlo hacia el norte.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El templo ya comenzado respondía a unas estructuras muy tradicionales: era hexástilo de proporciones alargadas con una cella de dos cámaras, la primera de las cuales estaba dividida en tres naves por dos filas de diez columnas y la segunda, de planta cuadrada, tenía cuatro columnas que se mantendrán en el templo definitivo. Las exigencias impuestas por la gran estatua crisoelefantina de Atenea realizada por Fidias y las órdenes de Pericles que quería hacer de este templo el símbolo de la grandeza ateniense, no podían llevarse a cabo con esa planta tradicional y el espacio que ofrecía. Además, Ictinos tuvo que aceptar, quizás por razones económicas, los tambores de las columnas de mármol, ya tallados y colocados, por lo que se vio sometido a las consecuencias que afectaban a las proporciones derivadas del diámetro inferior de las columnas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Para hacer el templo mayor, ya no se podían alargar los entrepaños sin alterar las proporciones, el arquitecto aumentó el número de columnas del peristilo, adopto el ritmo de ocho columnas en la fachada (no seis) y diecisiete en los costados (en lugar de dieciséis), redujo la longitud de la galería, lo que permitía alargar la cella y aunque la longitud del edificio aumentó algo, sobre todo se ganó en anchura, agrandando el basamento hacia el lado norte. El pronaos y el epistodomos se reducen al mínimo y la fachada principal se subraya por una segunda fila de columnas. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Estas transformaciones fueron tan hábilmente calculadas que el arquitecto llegó a establecer entre las nuevas estructuras una íntima relación modular basada en la propia dimensión que se le impuso, el diámetro inferior de la columna. La relación de ese diámetro inferior con la distancia corriente interaxial de columna es de 4/9, vuelve a encontrarse en las dimensiones del estilobato, entre la longitud y la anchura y en las dimensiones correspondientes de la cella. También interviene en la determinación de las verticales, la anchura de la fachada y su altura o en el nacimiento del frontón.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El resultado fue un edificio completo de mármol (incluidas las tejas), dórico, octástilo, de 69’50 m. de longitud y 31 de anchura. Su cella esta dividida en dos partes desiguales por un muro transversal que convierte el recinto en un doble templo. En la mayor de las estancias se hallaba la estatua crisoelefantina de Atenea Pártenos de Fidias, flanqueada y respaldada por una columna dórica, sobre cuyos capiteles corría un arquitrabe y sobre éste descansaba otra columnata, dórica también, que sostenía las vigas de la techumbre. El amplísimo opistodomos constituía el verdadero Partenón, es decir, el lugar en el que las muchachas tejían el manto de la diosa. Su techo se apoyaba sobre cuatro columnas jónicas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Según Pollit, esta fusión de formas jónicas y dóricas en el Partenón pretendía expresar una de las cualidades de la Atenas de Pericles. El orden jónico suscitaba la idea de lujo, el refinamiento y el intelectualismo de Jonia, el dórico se asocia con la seca simplicidad del Peloponeso. En un templo que encarnaba a Atenas, era natural que Pericles quisiera armonizar ambas cosas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSn2KGEuML8ZY9SBW_M8aOc-4pFD4KcFadvwg5L-S0is-YSLD8&t=1&usg=__y0dTwARBcuthruM6zQOxYQYGtAg=" /><img height="141" src="http://roble.pntic.mec.es/~tvirgos/matematicas/Imagenes/Partenon.jpg" width="200" /><img height="200" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRlemZQ5A415MBxIv742FMTqHxX1KvIk9TDhRaI6pF7YewYwJM&t=1&usg=__OuJBY34NXP-yWfaSqLHAZE3LQ-M=" width="182" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En el exterior, las columnas poseen una altura un poco mayor que los cinco diámetros y medio. En el equino de sus capiteles, la forma dórica alcanza la cumbre de su perfección. En las esquinas del edificio los capiteles adquieren proporciones mayores, ajustándose a las columnas, que también aquí tienen mayor espesor. El problema de las metopas y los triglifos en el friso se resuelve de manera distinta que en los demás templos, en lugar de ensanchar las metopas vecinas a los triglifos de los ángulos, se estableció una disminución gradual entre las metopas del centro de las fachadas, que son más anchas y las próximas a las esquinas, así ningún triglifo coincide con el eje de las columnas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La impresión de elasticidad que producen las líneas del Partenón, es el resultado de las <b>correcciones ópticas,</b> es decir, la curvatura de los elementos teóricamente rectilíneos. El estilóbato dobla ligeramente sus aristas, dejando los ángulos extremos a un nivel más bajo que el del centro; todas las columnas presentan la disminución y el éntasis; las columnas de las esquinas son más voluminosas que las intermedias; las columnas de todo el peristilo se inclinan imperceptiblemente hacia los muros de la cella y todas las superficies verticales sufren también una ligera caída hacia el interior, mientras el entablamento hace lo mismo en sentido contrario. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Según Vitrubio las correcciones del Partenón son lo que los griegos llaman “compensaciones”, para contrarrestar la ilusión óptica. Se basa en la suposición de que los arquitectos querían que todos los elementos de sus edificios parecieran regulares y correctos y que la función de estas correcciones sería la de hacer que el aspecto del templo correspondiera a su concepción mental. Cabe la posibilidad de adoptar un punto de vista distinto y sostener que el propósito era el de hacer que el templo pareciera diferente de cómo era en realidad. Es posible que la curvatura del estilóbato del Partenón pretendiera acentuar la distorsión óptica normal, de forma que templo pareciera todavía más inmenso de lo que es (según Pollit si se mira una horizontal desde abajo, la experiencia óptica normal es que la línea parece no hundirse, sino combarse hacia arriba). Una explicación similar podría aplicarse al éntasis de las columnas y a la disminución de anchura de las metopas en proporción a su proximidad a la esquina del edificio. A este punto de vista se puede objetar que supone una especie de aspiración ostentosa y teatral a la magnitud que no parece encajar con el gusto artístico en la Atenas de Pericles.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Otra interpretación, también según Pollit, de estas correcciones sería la de que eran desviaciones intencionadas respecto a la “regularidad” con el propósito de crear cierta tensión en la mente del espectador entre lo que espera ver y lo que ve en realidad. Es para Pollit, esta tercera interpretación la que parece reflejar de forma más natural la experiencia intelectual de la época. Indica que en el Partenón la experiencia de las cosas está armonizada con lo que se sabe que son. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Después de terminado el Partenón, toda la obra de conversión de la Acrópolis en un suntuoso conjunto monumental cobra un nuevo impulso en los años que quedan hasta finales del siglo V. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Toda <b><i>la Acrópolis</i></b> constituye un enorme “témenos” que es el suelo directamente vinculado o la residencia de una divinidad o también el espacio sagrado que rodea a un templo en Grecia. En la última fase de construcción se levantaron los Propileos, enorme pórtico que aspiraba a cubrir todo el costado meridional de la Acrópolis; en tiempos de la guerra del Peloponeso se construyó, en el norte del recinto sagrado, el Erecteion, que reemplazaba al viejo templo de Atenea Polias y junto con otros edificios peor conocidos, los atenienses levantaron en el saliente que quedaba delante de los Propileos, el pequeño templo de Atenea Niké.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img height="120" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQr7ZD0x5eopnNBmtanWojVUgpdwqlDNQPuO5LYYY9s2yK21_o&t=1&usg=__XePD9gnu9WR2pMgBG3_9G2bf2VE=" width="200" /><br />
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<img height="149" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQQt-_lLNYDz01AC1I0cwq1W_0LbebchTlRChoqVizeXkVKUYg&t=1&usg=__8Ictdt6s9xX__0S8K9-LA0C0eQY=" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Entre el 437 y 432 a.C. se construyó el acceso a la Acrópolis por su flanco occidental, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">los Propileos</b>, en las condiciones topográficas más difíciles pero aportando buenas soluciones arquitectónicas. Estaba limitado por un lado por los derechos del santuario de Atenea Niké y por el sur por los terrenos sagrados de Artemis; por otro estaba obligado a continuar la antigua construcción de los propileos del siglo IV y a adaptarse a los movimientos de la Vía Sacra que seguía la procesión con sus carros y animales de sacrificio. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El resultado fue un edificio que responde a todas las dificultades conservando una unidad real. Sus dos frentes se componían de una fachada dórica hexástila, con el intercolumnio central más ancho para dar paso a la Vía Sacra. La dificultad estaba en situar esta vía de acceso en el interior del vestíbulo. Allí, bordeando el espacio, que coincide con la puerta central, el arquitecto situó dos filas de seis columnas jónicas. A continuación se encontraba el muro, atravesado por cinco puertas: la central, ya comentada, y dos más pequeñas sobre cada una de las plataformas laterales. Franqueadas estas puertas se pasaba al segundo pórtico, que sólo poseía seis columnas en su frente y se alzaba en un nivel más alto que el pórtico exterior. Desde allí se podían ver los volúmenes del Partenón hacia el sur y del Erecteion hacia el norte, a ambos lados de un eje principal jalonado por ofrendas y estatuas. En los Propileos, Mnesicles había proyectado unas alas que no llegaron a construirse en su totalidad, aunque sí parece que se edificó la llamada Pinacoteca en la que Pausanias pudo contemplar cuadros.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img height="199" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRfQc3YbZyZfpLsSGYnshith-3kaIx167PKFcLsdp2g3nrXzqo&t=1&usg=__Gz3ofBgtjULe0yffKxEcBMibWOc=" width="200" /><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Al lado de los Propileos, se encontraba <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">el pequeño templo de Atenea Niké </b>que resulta ser un excelente ejemplo del jónico clásico. Se comenzó a construir en el 449 a.C. para conmemorar el tratado de paz firmado con los persas, pero las exigencias de mano de obra en el Partenón y en los Propileos hicieron que quedara incompleto. El proyecto, del arquitecto Calícrates, se recuperó después del 431 a.C. quizás con modificaciones. Mientras los Propileos ya habían sido construidos y la estrechez del espacio que quedaba obligó a reducir el edificio de Calícrates. Queda un extraño templo, en el que la cella es más ancha que profunda, con el lado posterior literalmente al borde del barranco. Las columnas jónicas son cuatro en el frente y cuatro en el lado posterior. Tenía dos pilastras entre las antae y ninguna pared intermedia por lo que el edificio se cerraba mediante una reja de bronce. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El Erecteion </span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">está situado al borde de la ladera septentrional, tenía que ocupar un área que albergaba los lugares más sagrados y más antiguos de la Acrópolis, lugares conectados con cultos de fertilidad, deidades telúricas y cultos heroicos cuyos orígenes se remontaban a la Edad del Bronce. Allí estaban las tumbas de Cécrope, Erecteo y Bootes, primeros reyes de Atenas, allí estaba el olivo milagroso de Atenea y la huella del tridente y las fuentes salobres dejadas por Poseidón, la grieta en que el dios niño Erictonio, en forma de serpiente, custodiaba la Acrópolis y por último el santuario de Pándrosas. <o:p></o:p></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><img height="135" 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width="200" /></span><img height="200" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQ5MD83tHROwlhDf9SH8D5K-OYgSixcxOi4ADSh_cjQxhfvVdg&t=1&usg=__N4AVzztszrjTL9PfikZNKVQzGzw=" width="162" /><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px;">Todo esto no podía ser encerrado en una construcción clásica y el arquitecto decidió plantear una estructura expansiva bastante irregular. Se comenzó a construir hacia el 421 a.C. y se termino entre el 407 y el 404 a.C. Dado el carácter sagrado del suelo, los constructores se vieron imposibilitados de nivelarlo, así los varios recintos en que el templo se divide quedan a distintos niveles. </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En planta el edificio es un rectángulo orientado de este a oeste, con una sección oriental, correspondiente a la cella de Atenea Polias, precedida por un pórtico de seis columnas jónicas y una sección occidental que comprende a su vez tres recintos: una estancia rectangular (el Erecteion propiamente dicho) con un pórtico en cada uno de sus extremos y dos cámaras interiores, que en su tiempo estaban separadas por un muro bajo que no alcanzaba la altura del techo. Las tres cámaras de esta sección se encuentran a más nivel que la cella de Atenea. Su entrada septentrional tiene un gran pórtico de seis columnas jónicas dispuestas de manera que quedan cuatro por delante y dos por detrás de los ángulos. En el pavimento, se respeta la hendidura hecha por el tridente de Poseidón y para ello se construyó una especie de brocal de pozo a su alrededor. Una parte de este pórtico no está adosada al edificio, sino que se encuentra desplazada para cubrir la entrada del recinto de Pándrosas. En el lado sur se levanta el famoso Pórtico de las Cariátides, con estatuas puestas al servicio de la arquitectura como fustes de columnas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify; text-indent: 35.4pt;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En el Ática, los arquitectos se mantuvieron discretos en el empleo de formas jónicas, no ocurre lo mismo en el Peloponeso, donde la intrusión del estilo jónico creó una oposición neta entre las columnas dóricas exteriores y las distribuciones interiores que llegaron a ser completamente autónomas e independientes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Templo de Apolo de Bassae</span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">.- Es el más peculiar, construido después del 430 a.C. El bloque de la cella, bastante alargado, está rodeado por un pórtico de columnas dóricas (6x15). El interior presenta dos hileras de columnas jónicas, adosadas cada una de ellas a un lienzo de pared que arranca perpendicularmente de los muros laterales. Estas columnas eran excepcionales, no sólo por la forma y amplitud de sus basas, que casi duplican el diámetro del fuste, sino por la singular estructura de los capiteles: en su cara principal tienen una voluta con el centro muy elevado y en los lados medias volutas unidas en ángulo a la cara anterior. Es un tipo parecido al del capitel jónico clásico que se utiliza en las esquinas de los templos, pero está anticipando al capitel jónico de cuatro caras, propio de la arquitectura helenístico-romana y, en cierto modo, antecesor del capitel compuesto.<o:p></o:p></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><img height="88" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcT62NnmaO4L3x7fDXoobqXQX_q77yitn0dgXIo6gFRfW_PwSL8&t=1&usg=__x1jITqH5oBngz16wIh4SRo654Tw=" width="200" /></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Al fondo de la cella se abría un adyton y delante de éste había una columna, posiblemente exenta, con capitel corintio, que no se conserva, aunque si se pudo dibujar y por ello sabemos que la corona de hojas que formaba su núcleo alcanzaba muy poca altura, las espirales interiores eran grandes y sus cuerpos aplanados y el ábaco es un bloque de superficies lisas. Las diferencias con el posterior capitel corintio son evidentes pero esta presentando un antecedente bastante convincente. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La tradición cuenta que Calímaco inventó el orden corintio a partir de unas hojas de acanto que crecían alrededor de una tumba. Esto nos puede hacer pensar que el capitel corintio tuviera alguna asociación funeraria al principio. En cualquier caso, se trata de una solución arquitectónica formalmente muy hábil porque combina la altura de la columna jónica, especialmente idónea para interiores, con la unidad de aspecto que permite un capitel prácticamente circular.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">También es bastante extraña la orientación norte-sur. Es la misma posición que tuvo el anterior templo de Apolo, parece ser que en ese terreno era imposible la orientación este-oeste por la nivelación. Pollit opina que puede haber también factores religiosos determinantes para esta orientación. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">A finales del siglo V, <b>las Guerras del Peloponeso</b> supusieron una enorme crisis para Grecia. Una de los efectos experimentados por los griegos durante la guerra fue una nueva orientación de la religión, el individuo sólo importaba en tanto que era partícipe de la polis, hacia cultos que implicaban una relación personal y emotiva con la deidad. Se alumbraron nuevos cultos mistéricos y se fomentó la recuperación de antiguos cultos cuyos elementos irracionales y misteriosos no hacían más que realzar su atractivo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Todo ello, dejará su huella en la arquitectura. Se alterna la construcción de templos con otros muchos edificios. Perdida la hegemonía de Atenas, las ciudades jonias de Asia se convirtieron en centros importantes. Allí se construyen templos jónicos de bastante importancia. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Templo de Atenea en Priene.</span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> Es casi un modelo canónico del jónico. Comenzó a construirse <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">hacia el 340 a.C. sobre planos del arquitecto y escultor Pytheos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Templo del Artemisión de Éfeso.- </span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Es uno de los templos más importantes junto al templo de Apolo en Dídima. En el 356 a.C. se destruye el viejo Artemisión y se inicia la reconstrucción sobre un basamento más alto y con mayor decoración. La cella estaba precedida por un profundo naos, respaldado por un breve epistodomos y rodeado por un bosque de 117 columnas ordenadas en tres hileras de ocho en la fachada occidental, en dos hileras de nueve frente al opistodomos y en dos hileras de veintiuna a cada lado.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Templo de Apolo en Dídima. </span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Es el más grandioso de construcción religiosa de este momento. Reemplazaba a un templo de época arcaica. Se trata de un edificio muy original: al exterior tiene la apariencia de un gran díptico jónico tradicional con una fachada con diez columnas encima de un alto basamento de siete escalones desdoblados en catorce para formar el tramo de escalera intermedio. El cuadrado, de nueve pies de lado, sirve como módulo para toda la construcción. Desde la fachada se pasaba a un vestíbulo profundo con cuatro filas de tres columnas, famosas por la riqueza de su decoración. A esta pronaos se abrían tres vanos con distinta finalidad. En el centro se dispuso un amplio vano inaccesible a 1’45 m. por encima del enlosado. Era la “puerta de las apariciones” y desde allí se daban las respuestas a las preguntas al oráculo practicadas en el interior. Los otros dos vanos daban acceso a corredores abovedados que desembocaban en un patio interior que estaba reemplazando a la cella tradicional. Este patio encerraba los elementos naturales y primitivos del oráculo: el manantial, el laurel y un ádyton que era una sala jónica con la estatua de culto situada al fondo del patio. Enfrente una escalera conducía a la sala llamada “del laberinto”, al nivel del amplio vano central del vestíbulo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img height="200" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRIWiQ38MOHm_Vzik-hvj31HuBSKo0IPqbMaGoUGNZvh-RbN0c&t=1&usg=__0N97wSWmETZ6M0qjyV3rgdMvaFQ=" width="137" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En los recintos sagrados de Delfos, Epidauro y Olimpia aparecen en el siglo IV <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">los tholos, </b>estos edificios que no eran exactamente templos pero sin duda tenían una función religiosa que hoy ignoramos. La cella era circular, se encuentra entre dos anillos de columnas, un pórtico exterior y una columnata interna que se prestan a la combinación de órdenes característica de este siglo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Tholos de Delfos. </span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Tenía un peristilo de veinte columnas dóricas y un anillo interior de diez columnas corintias, muy próximas al muro pero no adosadas a él. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img height="155" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRq4qFiXE5AGZG1d8SvC9psHr_4zJ0EOK2TBpj40zL2SyShLdE&t=1&usg=__EY2BzctTw4yQINweKkxzo4c2Oic=" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Tholos de Olimpia. </span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Financiado por Filipo de Macedonia y Alejandro Magno. Tenía 18 columnas jónicas en el exterior y nueve columnas corintias adosadas al muro en el interior.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Tholos de Epidauro. </span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Obra de Policleto el Joven, tenía veintiséis columnas dóricas al exterior, sobre ellas descansaba un friso con metopas decoradas por rosetas; en el interior, columnas corintias, más secas y lineales que las de Delfos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 19px; font-weight: bold;">2.1 arquitectura funeraria</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Hay que mencionar las grandes tumbas de los señores de Asia, con formas de una monumentalidad nueva que preparan el ambiente para las grandes tumbas del periodo helenístico. Los dos primeros ejemplos se encontraron en la región de Licia, al sur de Asia Menor, y son:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El Heron de Trysa. </span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Típica tumba licia con cubierta a doble vertiente y rodeada de un patio cercado por un muro con grandes cintas de relieve. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Monumento de las Nereidas. </span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Mandado construir por un príncipe licio entre 410 y el 400 a.C. Templete jónico, tetrástilo y períptero, con esculturas de Nereidas entre las columnas, se alzaba sobre un alto basamento decorado con dos frisos escultóricos. Sus capiteles están inspirados en los del Erecteion probablemente porque sus arquitectos fueran licios que viajaron a Atenas al iniciar Pericles su proyecto de construcción y volvieron a su país cuando la guerra detuvo las obras.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Mausoleo de Halicarnaso. </span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Es el edificio funerario más impresionante, es el sepulcro de Maussollo, sátrapa de Caria. Tiene una importante decoración escultórica en la que parece que participó Scopas. Se inició en el 352 a.C. Consta de un enorme podio rectangular ceñido por dos frisos escultóricos, un templo jónico períptero y una pirámide de veintitrés escalones rematada por una cuadriga de cuatro caballos. La nueva época sintetiza así la tradicional forma local (torre), con la griega (templo columnado) y la egipcia (pirámide).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;">3.- La arquitectura civil<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las primeras construcciones son formas elementales de la arquitectura doméstica, en el siglo VI empiezan a aparecer los espacios y edificios públicos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Primero, las <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ágoras o plazas públicas, </b>que pertenecen a la comunidad, forman zonas protegidas con una composición arquitectónica normalmente bien definida. El ágora más antigua es la <b>Megara Hibla</b>, del siglo VIII a.C., con una plaza separada de las calles y de los barrios vecinos por dos <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">estoas</b> simples, una al norte y otra al este, que se abren hacia el interior de la misma. Las estoas no sólo cierran y delimitan el espacio, sino que también forman un telón de fondo en el que se destacan las principales construcciones del ágora y proporcionan resguardo a los habitantes de la ciudad. En estos pórticos acabarían instalándose a finales del siglo V tiendas y salas con diferentes funciones. En el interior del ágora, la disposición de los edificios revela una gran libertad, aunque con algún principio funcional que las ordena. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Ágora de Atenas.- </span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Se separa de la Acrópolis a principios del siglo VI. En la ladera occidental se agrupan edificios políticos y religiosos en una sucesión sin orden de plantas diversas. Los límites de la zona pública estaban determinados por hitos. Durante los siglos V y IV a.C. los contornos de la plaza se regularon y guarnecieron con las propias uniones de los edificios públicos y religiosos. Al noroeste, al norte y al sur se construyeron pórticos para albergar oficinas, lugares de reunión, salas de tribunales, galerías de pintura, etc. En diagonal, de noroeste a sudeste, la plaza estaba atravesada por la gran avenida de las Panaceas. Ninguna estructura arquitectónica responde a ningún principio de organización sistemática, aunque siempre aseguraban las múltiples funciones de la plaza pública, siendo durante la arquitectura monumental helenística cuando este espacio gozará de un plan de regulación sistemática. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Dentro del ágora, podemos ver distintas tipologías de esta arquitectura destinada a reuniones y asambleas: <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">el pritaneion, las salas de consejo o bouleuterion y los teatros.<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- El Pritaneion. </span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Ubicado en el mismo centro de la ciudad, era el edificio donde se ejercía la magistratura suprema. Su estructura se la impuso su función, teniendo en cuenta que las funciones religiosas y profanas estaban íntimamente unidas. Tenía que albergar el hogar de la ciudad y el culto a la diosa Hestia, también debía guardar los archivos y además tenía que permitir la vida en común impuesta al colegio de prítanes durante su cargo. Se construía sobre una planta rectangular con salas yuxtapuestas para las diferentes funciones. Estas salas daban a un patio bordeado por uno o dos pórticos y con una fachada más o menos monumental que se abría hacia la plaza pública. Los mejor conservados son los de Delos y Priene.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- El bouleuterion. </span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Durante mucho tiempo la asamblea de ancianos se celebraba al aire libre, pero desde el siglo VI, el consejo de ancianos tuvo su propio edificio. Los primeros ejemplos de esta tipología siguen basándose en la planta rectangular. En Delfos y Olimpia se conservan ruinas de esas salas, sencillas y austeras, donde los escaños de los senadores se disponían a lo largo de los muros laterales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Es importante señalar la influencia de la gran sala de asambleas donde se desarrollaban las ceremonias de iniciación en el santuario de Deméter en Eleusis. A principios del siglo VI, el santo lugar primitivo, en forma de simple megarón rectangular, se integró en una gran sala de doble columnata interior y planta alargada, muy parecida a los templos de entonces. Hacia el 525 a.C. se dio el paso fundamental hacia la planta cuadrada. Una gran sala regular (27x27 m) tenía gradas rectilíneas en tres de sus lados, interrumpidas, en el ángulo sudoeste donde se respetaba el trazado del megarón antiguo. La fachada oriental, donde se hallaban las tres puertas de acceso, se realzaba con un largo pórtico y el espacio interior estaba divido en varias naves por cinco filas de columnas. Esta solución no era muy buena porque la densidad de las columnas cortaba la perspectiva y no permitía a los espectadores seguir las ceremonias que se desarrollaban en su interior. Ictinos fue el autor del mejor proyecto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; tab-stops: 326.15pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El mejor ejemplo conservado es el de Priene. Construido sobre una planta cuadrada que se apoya al norte sobre una pendiente natural y que se abre al sur por un largo pórtico de columnata doble que constituye el borde al ágora. Desde el pórtico se accede al interior por dos puertas entre las cuales se sitúa una exedra (obra de planta semicircular). En el espacio central, se alza el altar, mientras que los otros tres costados están ocupados por los graderíos. La circulación interior estaba asegurada por cuatro escaleras situadas de dos en dos en los extremos meridionales y septentrionales de cada una de las salas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 326.15pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 326.15pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Entre los edificios utilitarios cuya distribución interior estaba muy adaptada a su función, destacaremos el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">arsenal del Pireo</b>, construido por Filón y conocido por descripciones. Tenía más de cien metros de longitud, se concibió como una galería monumental, que debía unir el puerto con el ágora. El espacio central era de tránsito público, abierto a los ciudadanos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 326.15pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 326.15pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">El teatro. </b>Aparece íntimamente ligado al paisaje y no llega a constituirse como un edificio puramente autónomo. Las partes principales del teatro son:<o:p></o:p></span></div><ul style="margin-top: 0cm;" type="disc"><li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt left 326.15pt; text-align: justify;"><u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Orchestra </span></u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">(etimológicamente lugar donde se danza). Es el elemento primitivo y fundamental. Este espacio, en tierra batida, es un poco más amplio que un semicírculo, sólo excepcionalmente, como en Epidauro, es un círculo completo. Generalmente, bajo la orchestra sólo hay canalizaciones para el agua de lluvia, aunque en algunos teatros se han encontrado estructuras que permiten suponer la existencia de dispositivos para fingir apariciones de ultratumba. En torno a este semicírculo aparecen a menudo asientos de honor, en piedra, adornados con esculturas, mientras que el resto de asientos que forman la cavea eran de madera.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"><o:p></o:p></span></li>
</ul><ul style="margin-top: 0cm;" type="disc"><li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt left 326.15pt; text-align: justify;"><u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Koilon o cavea</span></u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">. Parte que contiene el graderío para los espectadores. En época clásica la cavea se divide horizontalmente por un corredor en dos o tres sectores y verticalmente en más por escaleras que sirven para la llegada y salida de espectadores. Sólo en el siglo IV encontramos caveas construidas enteramente en piedra, aunque encajadas en pendientes naturales del terreno. </span><u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"><o:p></o:p></span></u></li>
</ul><ul style="margin-top: 0cm;" type="disc"><li class="MsoNormal" style="mso-list: l1 level1 lfo2; tab-stops: list 36.0pt left 326.15pt; text-align: justify;"><u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Escena.</span></u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> Podio con edificio detrás en el que se desarrollaba la acción de los actores. En principio fue una construcción ocasional a base de madera y toldos y sólo a principio del s. V, siempre en madera, asume líneas arquitectónicas. La escena como edificio arquitectónico se desarrollará en el Helenismo.</span><u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif;"><o:p></o:p></span></u></li>
</ul><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 326.15pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 326.15pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Teatro de Dionisios en Atenas.- </span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> Uno de los ejemplos más importantes, se encuentra sobre las laderas meridionales de la Acrópolis, Recibió su forma definitiva en tiempos de Licurgo (338-326 a.C.), aunque desde el 490 a.C. los espectáculos relacionados con las fiestas del culto a Dionisios se trasladaron al emplazamiento del futuro teatro, abandonando su anterior ubicación cercana al ágora.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 326.15pt; text-align: justify;"><br />
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 326.15pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Teatro de Epidauro. </span></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Construido a mediados del siglo IV presenta la misma estructura, pero con una orchestra circular de la que parten trece escaleras que dividen como radios la zona inferior en doce sectores. Esta división se duplica en la zona alta por medio de veintitrés escaleras. La forma de la escena es problemática, pero probablemente era ya una construcción alta, con un frente de pilastras y columnas jónicas adosadas a ella y dos salientes, <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">las paraskenias </b>(según el diccionario de términos de arte: entre la orchestra y la escena media el proskenion que proyectaba dos salas simétricas y laterales o paraskenia, que servían de almacén) que cerraban sus flancos. La desigual naturaleza del paisaje ha sido sometida a la estabilidad matemática de una figura de proporciones exactas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 326.15pt; text-align: justify;"><img height="132" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSn0SRqHMUAU_iDlO5fJpIw6IiLgXtdpItnzyDhjdsDpydCgfM&t=1&usg=__Xb46n_OqLRxmSOJy1s3Ra4D-PpE=" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 326.15pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 326.15pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Mientras en Atenas florecen todas estas construcciones, en Occidente los módulos clásicos serán recibidos pasivamente y en la costa jónica las consecuencias políticas y económicas de las guerras contra los persas, marcan un cierto estancamiento hasta el siglo IV. Es aquí donde surge la figura de Hipodamo de Mileto, al que se le ha atribuido un papel de urbanista que según algunos no le corresponde. Las fuentes no le mencionan como arquitecto y lo cierto es que el sistema de construcción de la planta urbana en retícula (conocido como “hipodámico”) existía ya desde las primeras fundaciones coloniales en Sicilia y en la Magna Grecia. Según Aristóteles, Hipodamo se basaba en la hipótesis de ciudades de no más de diez mil habitantes, repartidos por igual entre militares, campesinos y artesanos, con división del terreno en sacro, público y privado. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 326.15pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 326.15pt; text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p> </o:p></span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: medium;"><b> PERIODO HELENÍSTICO</b></span></div><div class="MsoNormal" style="tab-stops: 326.15pt; text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: medium;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 36.0pt; mso-list: l1 level2 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-indent: -36.0pt;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: 'Bookman Old Style', serif; font-size: 10pt;">1.1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: 'Bookman Old Style', serif; font-size: 10pt;">Introducción y características generales.<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La llamada época helenística en el arte griego es la que se desarrolla entre la muerte de Alejandro Magno (<st1:metricconverter productid="323 a" w:st="on">323 a</st1:metricconverter>.C.) y el principado romano de Augusto (<st1:metricconverter productid="31 a" w:st="on">31 a</st1:metricconverter>.C.). Alejandro Magno era macedonio v, por tanto, sólo se le podía calificar de griego por pura cortesía; sin embargo llevó las fronteras de su reino, por la fuerza de las armas, hasta más allá del Imperio persa. Cuando murió en Babilonia, Grecia estaba unida por primera vez en su historia, y las fronteras de su dominio llegaban hasta el Indo al este, y desde las llanuras del sur de Rusia al norte, hasta el Egipto del sur. Sólo en occidente la influencia griega se vio reducida por el poder de Cartago v Roma.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Después de la muerte de Alejandro su imperio se dividió y Grecia dejó de ser el único, o ni siquiera el principal, centro de influencia y riqueza del mundo griego. Incluso en la vieja Grecia, donde las ciudades-estado tenían fundamentos más firmes, los horizontes se ensancharon en la época helenística y el mundo se volvió menos estable.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Hay cinco actitudes que se consideran como especialmente características de la época helenística, con un reflejo obvio en el mundo artístico: la obsesión por la fortuna, la mentalidad teatral, la mentalidad erudita, el individualismo y el talante cosmopolita.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La originalidad de la arquitectura helenística está en la utilización de esas formas al servicio de un vigor de creación monumental y de una ampliación de las estructuras en donde se revela la fuerza de unos arquitectos que supieron adaptar la tradición clásica a las nuevas condiciones históricas del mundo griego y a su extensión geográfica.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La arquitectura de las ciudades dejó paso a una arquitectura principesca y monárquica donde las preocupaciones de ostentación, el cuidado por expresar e ilustrar la presencia política, o por testimoniar las posibilidades económicas o financieras, acabaron llevando a la subversión de las proporciones y del equilibrio que el cuadro de las ciudades clásicas había impuesto. En Asia Menor la arquitectura se entiende de una manera muy diferente a la de <st1:personname productid="la Grecia" w:st="on">la Grecia</st1:personname> continental o el occidente helenizado. De entrada, hay una disposición ritmada y coordinada de los edificios, en contraste con el «desorden» que hemos visto en los santuarios clásicos. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Inicialmente, podemos pensar que esta disposición ordenada fue consecuencia del hecho de que tales construcciones eran ejecutadas programáticamente, siguiendo los designios de un príncipe.<span style="color: blue;"> </span>En un segundo momento, los principios de una composición coordinada se hicieron consecuencia de una visión estética conscientemente perseguida y desarrollada a partir de la cual se colocarán los volúmenes arquitectónicos en el tejido urbano. Una diferencia sustancial entre la arquitectura clásica y la helenística, será, precisamente, ese interés predominante por el conjunto, por el juego de las relaciones entre las masas de los edificios, por su “vista”. Esto es, una manifestación más de la mentalidad teatral de la época.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los órdenes tradicionales, el dórico y el jónico, continuaron su curso, pero las dificultades inherentes al ordenamiento del friso dórico, le dieron algunos problemas. Aunque posiblemente no sería la dificultad del friso lo que alejaría a los arquitectos helenísticos del estilo dórico. Bien pudiera ser que consideraran que las formas del dórico eran de una pesadez terrestre, primitiva, casi megalítica. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Por eso <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">el dórico</b> deja de ajustarse a los severos principios de su canon tradicional para hacerse ligero y flexible, cualidades por las que influyó más sobre la arquitectura romana y renacentista que el dórico clásico. Libres de las severas leyes de la simetría, las columnas y los miembros del entablamento se acomodan a cualquier necesidad práctica; los triglifos se multiplican hasta entrar dos o más en el espacio de un intercolumnio, que por su parte suele ser también más ancho que en la época clásica; las columnas se estiran y afinan; en los capiteles aparece el equino de perfil recto, y desde el siglo II, especialmente en las columnas adosadas, un perfil de cuarto de círculo con adorno de ovas. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">A la esbeltez de la columna corresponde un entablamento ligero, mucho más bajo que el de los edificios clásicos. Finalmente, el orden dórico va desapareciendo paulatinamente de los templos y aumenta su empleo en los grandes pórticos y las vastas columnatas donde, reducido al alineamiento de la fachada entre las antas de los muros laterales, la columnata no plantea problemas a los arquitectos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Paralelamente, el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">orden jónico</b>, cuyo entablamento lineal no ofrecía dificultades, evolucionó y se enriqueció. Su facilidad para acoger motivos decorativos respondía mucho más al gusto de la época. La invención del capitel angular, con planta cuadrada y cuatro volutas situadas en las diagonales, suprimía una de las dificultades de su empleo El <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">orden corintio</b> no se inventó en el periodo helenístico, pero fue en manos de estos arquitectos donde por primera vez se aplicó al exterior de edificios importantes a costa, incluso, del jónico. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En el origen del capitel corintio se encuentra, sin duda, el motivo de las hojas de acanto tan abundantemente empleadas en las estelas funerarias del siglo V, donde sustituyó a la palmeta primitiva. Su forma puede derivar del mobiliario y de la decoración de interiores. La semejanza entre el capitel corintio y el que aparece en la columna sobre la cual se posa <st1:personname productid="la Atenea Nike" w:st="on">la Atenea Nike</st1:personname> en el escudo de <st1:personname productid="la Atenea Partenos" w:st="on">la Atenea Partenos</st1:personname> de Fidias, también sugiere un origen en las artes decorativas. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En cualquier caso, su forma respondía perfectamente al gusto por la decoración que se abrió paso en el siglo IV. Por fin, la combinación de los órdenes en edificios de varios pisos, fue una característica fundamental de la arquitectura helenística que iban a heredar los romanos. Con todo esto, la arquitectura disponía de un repertorio de formas mucho más rico y variado. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Su capacidad de inventiva introdujo dos nuevos elementos: el orden ornamental y el arco acompañado de bóveda. Desde finales del siglo VI a.C., los arquitectos habían utilizado la semicolumna embebida en la extremidad del muro, o la columna pegada al muro, pero el motivo se mantuvo discreto y limitado en el empleo de interiores. Sin embargo, poco a poco, el orden ornamental, más decorativo que arquitectónico, se hace autónomo y acaba pasando al exterior. Esto marcó una fuerte ruptura con la tradición clásica, en la que la forma no se separaba de la función, pero llegó a ser fundamental para la arquitectura romana.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El arco y la bóveda entrarían definitivamente en el repertorio de los arquitectos a lo largo del periodo helenístico. El arco de clave no apareció hasta el siglo IV ya sabiamente dominado en las puertas de algunas murallas, y las tumbas macedónicas ofrecen buenos ejemplos de bóvedas de cañón.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los tratados de Hermógenes fueron la principal fuente de Vitruvio para todo lo concerniente al orden jónico y el mismo tratadista romano le reconoce dos grandes aportaciones: la sistematización de las proporciones y el esquema del templo pseudoperíptero. Hermógenes llegó a dar un flexible código de proporciones para relacionar el ancho de los intercolumnios con la altura de las columnas. La suma de ambas medidas equivalía en todos los casos a doce y medio diámetros del pie de la columna.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Por otro lado, el templo pseudoperíptero no fue invención suya probablemente, aunque Vitruvio así lo creyese, pero él sí fue el autor de la regla que daba a la cella una longitud tres veces mayor que la anchura, quedando la ordenación definitiva del <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">pronaos</b><a href="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/247396264-1/TA13-Grecia%20(periodo%20helenistico)-revision.doc#_ftn1" name="_ftnref1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">[1]</span></span></span></a>, la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">cella</b> y el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">opistodomos</b><a href="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/247396264-1/TA13-Grecia%20(periodo%20helenistico)-revision.doc#_ftn2" name="_ftnref2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">[2]</span></span></span></a> en 2:3:2, aunque en la práctica sus templos la tienen de 2:3:1 obedeciendo a la costumbre helenística de hacer el opistodomos poco profundo. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Su edificio más interesante es el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Artemision de Magnesia</b>, octástilo, pseudoperíptero y hecho en general conforme a aquellas normas que por recomendación del tratadista romano han ejercido gran influencia en la arquitectura posterior. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><h3 style="margin-left: 36.0pt; mso-list: l1 level2 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-indent: -36.0pt;"><span lang="ES-TRAD">1.2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La arquitectura religiosa.</span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La mentalidad teatral se manifiesta en la arquitectura religiosa en el emplazamiento de los templos muchas veces en lugares espectaculares. Los templos griegos de la época clásica se construyeron en lugares que a nuestros ojos pueden parecer dramáticos o pintorescos, pero su situación vino dictada sobre todo por complejas consideraciones religiosas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Se va a elaborar la arquitectura de los lugares sagrados con el propósito de ofrecer una especie de emoción turística a quienes los visitaran. Columnas, escaleras, rampas, puertas monumentales, etc... Se emplean para colocar a los potenciales espectadores de manera que cada nueva vista que se abriera sucesivamente ante ellos les sorprendiera.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El santuario de Asklepion en la isla de Kos y <b>el templo de Atenea Lindos en Rodas</b>, son dos buenos ejemplos. La isla de Kos, situada frente a la costa de Asia, a poca distancia de Halicarnaso, tenía un célebre santuario de Asclepios, en el que se desarrolló la escuela de medicina de Hipócrates.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En él había una serie ascendente de terrazas adornadas con pórticos, escalinatas, templos, altares y fuentes, dispuestas al parecer con la intención de que los visitantes (principalmente enfermos) fueran pasando, de manera casi ritual, por niveles cada vez más elevados de intensidad espiritual. La terraza inferior, organizada a finales del siglo IV se componía de un propileo, una estoa y una fuente cubierta. Aquí seguramente los visitantes se purificarían con el agua sagrada. En la terraza siguiente, organizada en el siglo III, un templo jónico situado a la izquierda tenía enfrente un altar parecido al luego famoso <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Altar de Pérgamo</b>. A finales del siglo III se construyó una pequeña estoa en el lado izquierdo de la terraza. <o:p></o:p></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img height="149" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSo9a5X9LsHKQsH2WWnDQ-0scdBpU9f8KxwtSqsLJPfOogHofQ&t=1&usg=__TrBz-BSJIt4Xz6tjbKgJStiLPXM=" width="200" /><img height="183" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQ4_RXYWZKALGiqlraKDAbOTDKzD_osXrnPai-Qv4fRhdmwBBY&t=1&usg=__jRbE7epIKqioEsIZfVnvaqhWfUU=" width="200" /><img height="61" src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcS-CowHu_AX2At7Bg3HzK3U5obduQOdnFX4N-h_6Yk6SbOBEd0&t=1&usg=__1v7Xe-9a7SzixCdPhuOxg9R9mU4=" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Por último, hacia el <st1:metricconverter productid="160 a" w:st="on">160 a</st1:metricconverter>.C., se edificó la terraza superior, coronada por un nuevo templo dórico de Asklepio, seguramente construido según uno previo. Sería en los pórticos de esta terraza donde los devotos dormían y esperaban a la visita milagrosa del dios.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La acrópolis de Lindos es ya bastante imponente como estructura geológica, pero además, hacia el <st1:metricconverter productid="330 a" w:st="on">330 a</st1:metricconverter>.C se erigió allí un nuevo templo de Atenea en sustitución de otro de época arcaica. El templo en sí era un dórico tetrástilo bastante convencional.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Además de estos grandes conjuntos monumentales, la arquitectura helenística vio <u>nuevas tipologías</u> de santuarios de las que pueden ser ejemplos el <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Arsineo y el Hieron en el Santuario de los Grandes Dioses de Samotracia</b>. El culto en Samotracia era de origen griego y comprendía ritos mistéricos relativos a diversas deidades. Durante esta etapa helenística se construyó un conjunto de edificaciones nuevas, destinadas al parecer a diferentes etapas dentro de los ritos de iniciación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Arsineo</b> era una construcción circular con un techo cónico que le daba el aspecto exterior de un tholos. Se levantó entre el 289 y el <st1:metricconverter productid="281 a" w:st="on">281 a</st1:metricconverter>.0 con el apoyo de Arsínoe I, la esposa de Lisímaco. Su interior era un espacio libre relativamente grande sin soportes interiores que lo interrumpieran, lo que le convirtió en el primer espacio monumental de este tipo construido antes de la época romana. La cara interior del tambor se decoraba con una galería simulada de semicolumnas corintias que al exterior se correspondían con unas pilastras con entablamento dórico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Hieron</b>, construido hacia el <st1:metricconverter productid="325 a" w:st="on">325 a</st1:metricconverter>.C., era el escenario de la revelación culminante de los misterios de Samotracia. Una vez atravesado su pórtico dórico de aspecto convencional, el visitante se encontraba con una cámara larga con un ábside en el extremo opuesto y bancos a los lados. El ábside estaba decorado con dos enormes antorchas y acaso equipado también con una abertura para verter libaciones sobre un afloramiento de la roca sagrada. Su interior se parece más a los posteriores templos de Mitra de la época romana que a los templos griegos tradicionales. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><h3 style="margin-left: 36.0pt; mso-list: l1 level2 lfo2; tab-stops: list 36.0pt; text-indent: -36.0pt;"><span lang="ES-TRAD">1.3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La arquitectura civil.</span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Paralelamente a las tipologías religiosas, hay un enorme desarrollo de la arquitectura civil.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px;">Durante la época helenística, la <b>arquitectura de las casas</b> es mucho más original que antes. Son mayores y están mejor equipadas, aunque se mantienen fieles al concepto mediterráneo de la casa encerrada en sí misma, cuyas habitaciones se agrupan en torno a un patio central. No suelen tener fachada decorativa, pero sí presentan en su interior buenas decoraciones de mosaicos y pinturas.</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px;"><img src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRDnUkeQSSgpYnmHE50SDa4b7ic5xaDVPR5dI293oM2kNV41mI&t=1&usg=__ZNdYv4a6nESPLKjqZvn8n5up1gg=" /></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Algunas tipologías de la época clásica, como el bouleuterion o el teatro, se siguen desarrollando ahora. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Bouleuterion de Mileto</b>, por ejemplo, construido entre el 175-<st1:metricconverter productid="164 a" w:st="on">164 a</st1:metricconverter>.C., se compone de tres grandes unidades: un propileo tetrástilo que da acceso a un patio cuadrado con una tumba en el centro y pórticos en tres de sus lados, y al fondo un edificio rectangular cuyo eje mayor corta perpendicularmente el eje longitudinal del conjunto. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Su exterior no permite ver su complicada disposición interna, pues lo que por fuera parece un templo sobre podium es una gran sala que con-tiene la copia de la <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">cavea</b><a href="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/247396264-1/TA13-Grecia%20(periodo%20helenistico)-revision.doc#_ftn3" name="_ftnref3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">[3]</span></span></span></a> de un teatro de piedra con todos sus elementos y rodeado de corredores. Esta cavea alcanza la misma altura que el podium aparente. En el interior, por encima de éste, los muros llevan columnas adosadas y están perforados por ventanas o adornados con un gran escudo en cada intercolumnio.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><u><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Otras tipologías</span></u></i></b><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> que se habían desarrollado poco, encuentran ahora un gran campo de actuación. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">estoa, </b>fundamental en las ciudades, evolucionó muy lentamente. Las primeras estoas no eran más que largos pórticos con muros en su parte trasera diseñados para proporcionar refugio. Sólo más adelante, cuando se extendió su uso y se unieron varias de ellas, comenzaron a delimitar y a dominar las áreas abiertas de las ciudades griegas. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El agrupamiento de estoas en forma de U se descubrió en <b>Priene</b> a finales del siglo IV a.C., pero resultó muy débil y hubo de reconstruirse. En el <st1:metricconverter productid="150 a" w:st="on">150 a</st1:metricconverter>.C. se volvió a construir completamente la estoa sagrada de esta ciudad y, una vez terminada, había cerrado el lado abierto de <st1:personname productid="la U" w:st="on">la U</st1:personname> uniendo los dos brazos con un arco de medio punto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Este arco sirvió para encerrar toda el ágora y además enmarcaba su vista a medida que el visitante se aproximaba a ella por el este. El eje que da el centro (siempre más alto) de un arco de medio punto (lugar en el que el espectador tiende a situarse) impone una simetría a todo el conjunto que preocupó mucho a los planificadores de Priene y que es muy diferente a aquella que antes aseguraba la simetría interna de los edificios. En este caso no se trataba de crear un único objeto simétrico, sino más bien de buscar relaciones simétricas entre distintos objetos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">También en Atenas, la estoa de Zeus, del siglo v a.C., contaba con dos pórticos proyectados a ambos lados, de manera que el visitante que se aproximaba a ella, durante un momento, quedaba literalmente rodeado por columnatas. Sin embargo, la estoa más interesante de Atenas es la de Atalo, muy posterior, por-que refleja perfectamente una de las principales características de estas tipologías. <o:p></o:p></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><img height="136" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTBV23N1lo3jT2UP-ze8t6RXSlg1DGemfxrdaV7SqwSkKCPwdQ&t=1&usg=__GNMf5LRzd9VbpEp16JG6Rwz9Ffw=" width="200" /></span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-bottom-style: none; border-collapse: collapse; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; margin-left: 30.5pt; width: 612px;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-firstrow: yes; mso-yfti-irow: 0;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.0pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 243.0pt;" valign="top" width="324"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div></td> </tr>
<tr style="mso-yfti-irow: 1; mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.0pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;">Reconstrucción de la estoa de Priene.</span></i></div></td><td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 243.0pt;" valign="top" width="324"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 12px;"><i><br />
</i></span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La nueva estructura social en el periodo helenístico, quizás mucho más estratificada, pueda haber alentado el interés por los diferentes órdenes como expresión de la distinción de clases en entornos arquitectónicos. Es decir, cuanto más privado y menos público era un entorno, más se distinguía su condición elitista por medio de los órdenes. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">estoa</b> presenta <u>cuatro órdenes diferentes</u> a partir de una estricta reciprocidad entre la mayor privacidad y la mayor riqueza del orden utilizado. La columna frontal del piso inferior es dórica estriada, la siguiente es jónica no estriada, mientras que en la última fila de columnas de este piso se encuentra el orden corintio. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Es decir, el orden posee mayor ornamentación cuanto más se aleje del espacio público del ágora, tanto horizontal como verticalmente. Por otra parte, estos últimos capiteles no eran propiamente corintios, sino que estaban decorados por una doble hilera de hojas frondosas. Sus prototipos más inmediatos son los denominados capiteles eólicos, que eran muy populares en la cercana Eólide hacia el <st1:metricconverter productid="600 a" w:st="on">600 a</st1:metricconverter>.C., pero que desaparecieron más tarde.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">También <b>en Mileto</b>, durante el siglo IV a.C., como parte de la reconstrucción de la ciudad en líneas regulares, se construyó una estoa con forma de L alrededor de una esquina del puerto. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En el siglo siguiente, ya se construyó en el ágora sur de la misma ciudad otra que constaba de dos formas en L contiguas, proporcionando como resultado un ágora completamente cerrado. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">De la misma forma, el ágora inferior de Pérgamo, construido por Eumenes II en la primera mitad del siglo II a.C., era un gran patio cerrado, aunque algunos autores opinan que esta última obra debe asociarse más bien a otro grupo de patios helenísticos porque no aparece subordinada a la planificación de la calle, como sería lo habitual en un auténtico ágora. Probablemente derivaba de una tradición de edificios enteros con patios interiores más que de la de los espacios urbanos abiertos. No podemos olvidar que las casas griegas se construían siempre alrededor de un patio.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En cualquier caso, la <b>ciudad de Pérgamo</b> se convertirá en la más espectacular aplicación de la forma de entender la arquitectura y el urbanismo en la época helenística. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img height="125" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQsEOxmx6ZzndhmlPRD2sx12OzM-dBiwIHhy9Jgt1Mul1IhYdE&t=1&usg=__TvdQflxDIAMiI1DYRCN4EcfoUlQ=" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El éxito de Pérgamo en el siglo II a.C. se debió en gran medida a la sagacidad y al ingenio de Eumenes II, el hijo mayor de Atalo I. Bajo su mandato se construyó la nueva Pérgamo. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">A las partes monumentales de la ciudad se les dio un emplazamiento espectacular en la falda meridional de la ciudadela (el resto de los lados eran demasiado abruptos para construir en ellos), a lo largo de una cuesta, hasta la cima de la acrópolis. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los artistas que tranzaron los monumentos de esta pendiente parece que la concibieron en ascensión no sólo física, sino también simbólica, con los edificios dedicados a asuntos mundanos en la parte inferior, los relacionados con la educación y la formación intelectual en la parte intermedia, y los que representaban los poderes divinos y la cima de los logros culturales en la parte más alta. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">De esta manera, después de atravesar la gran puerta meridional, se llegaba al ágora inferior, donde se compraban y vendían las cosas de la vida material. Luego se continuaba un camino que subía a un conjunto de tres gimnasios: el más bajo para niños (hasta los catorce años), el intermedio para efebos (de quince a diecisiete años) y el más alto para jóvenes (a partir de los dieciocho años). <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los gimnasios griegos no eran simplemente instalaciones para el ejercicio físico, sino escuelas de formación intelectual en las que se enseñaba aritmética, geometría, música, literatura y otras materias. Los gimnasios de nivel superior, como el de Pérgamo (pero también los de Priene o Mileto), con su gran sala de lectura en hemiciclo, eran importantes centros cultura-les donde los principales filósofos y oradores perpetuaban las tradiciones de la cultura griega.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">gimnasios de Priene y Mileto</b> también son típicos del siglo II a.C. El gimnasio de Priene tiene un patio rodeado de columnas dóricas y tras él, en el lado norte, una fila interior de columnas jónicas conduce al aula o ephebeion, ésta última con ventanas enmarcadas en orden corintio. Si recordamos la teoría de Onias sobre la jerarquía elitista de los órdenes, nos daremos cuenta que las estancias más importantes son de orden corintio, mientras que las menos importantes (los patios abiertos) son dóricos. Así, en el gimnasio de Mileto, sólo tres lados del patio son dóricos (tanto el pórtico de entrada como todo el lado norte son jónicos), pero el aula, también en el lado norte, presenta rasgos aún más corintios que en Priene.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En la planta del <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">gimnasio de Mileto</b> se refleja también la preocupación por la relación visual de las diferentes partes del edificio: los gimnasios anteriores solían guardar la simetría con los dos ejes. Sin embargo, en Mileto, los lados izquierdo y derecho del patio son los únicos que se corresponden; los otros dos no sólo tienen columnas de distintos tamaños, sino que en realidad son incluso de distintos órdenes (dórico en el lado más próximo y jónico en el más alejado). Esta evolución coincide con la transformación del patio cuadrado en patio rectangular. Sin embargo, esta reducción general de la simetría está compensada por el desplazamiento del propileo al centro del muro de entrada y por la colocación del aula en el centro del lado opuesto. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img height="152" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRPMzcPHtaAtG4vTSF1Aq1ZAotJBCiTIGWQSiYIjOBd7ljxOlY&t=1&usg=__xqgRYJkTY7BANGujs3TF_115ikg=" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Siguiendo con Pérgamo, justamente encima de los gimnasios aparecían los primeros santuarios de divinidades importantes. Más adelante se seguía un camino en curva que conducía al ágora superior y desde allí se llegaba a la terraza del monumento supremo de la religión olímpica pergameana (el gran Altar de Zeus, al oeste) y al principal santuario de la religión del estado (el Temenos del culto al gobernante).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Vinculado a la tradición de los altares jónicos que situaban la mesa de las ofrendas en un alto basamento escalonado cuya parte central se prolongaba en dos laterales en ángulo, Eumenes II, en el Altar de Pérgamo, transformó el esquema tradicional en un rico conjunto donde las formas arquitectónicas y los motivos esculpidos están íntimamente relacionados.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div align="center"></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><div style="text-align: -webkit-auto;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px;">Una escalera daba acceso a la plataforma central encuadrada por dos antecuerpos salientes. El conjunto entero reposa en un basamento de cinco escalones inscritos en un rectángulo y sobre el zócalo con escultura se eleva la columnata jónica. En todo el conjunto se examina cuidadosamente la relación espacial entre el espectador y el monumento. Se accedía al altar desde su cara posterior, a través de una puerta abierta en un muro que formaba un ángulo oblicuo con el altar. El arquitecto se ha asegurado de que el espectador entre en contacto primero con todo el monumento, porque cuando accede al mismo se sitúa en el punto de unión entre la bisectriz que corta perpendicularmente el lado posterior del altar y el muro oblicuo trasero de cierre.</span></div></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Entonces el espectador observa que el eje de su movimiento y visión, le conduce a un punto próximo al extremo norte del lado oriental del altar, donde las figuras de Zeus y Atenea se contrapesan simétricamente mientras se ocupan de sus enemigos y, debido a su postura inclinada hacia fuera, inician un movimiento que rodea el altar en dos direcciones.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Por fin, en la acrópolis de Pérgamo, un pórtico y otros veintiséis metros de terreno todavía separaban al visitante de la última visión espectacular, el santuario de Atenea con el templo más antiguo de la ciudad. Pegada a su costado estaba la gran biblioteca de Eumenes que funcionaba como una especie de sancta sanctorum de la cultura y el intelecto. Este edificio, junto con el teatro, parece que se entendían como la cima simbólica de Pérgamo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El arte griego no se detiene de repente con el saqueo romano de Corinto, en el año <st1:metricconverter productid="156 a" w:st="on">156 a</st1:metricconverter>.C., ni con la decisión de Atalo II de dejar en herencia su reino de Pérgamo a Roma en el <st1:metricconverter productid="133 a" w:st="on">133 a</st1:metricconverter>.C. El arte helenístico de los países que bordean el Mediterráneo oriental siguió floreciendo igual que antes, aunque con menos originalidad. El momento de esplendor les llegaba ahora a los romanos y sólo ellos podían rematar la conquista cultural que Grecia había ejercido sobre todo el mundo conocido.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div style="mso-element: footnote-list;"><br />
<hr align="left" size="1" width="33%" /><div id="ftn1" style="mso-element: footnote;"><div class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/247396264-1/TA13-Grecia%20(periodo%20helenistico)-revision.doc#_ftnref1" name="_ftn1" style="mso-footnote-id: ftn1;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 10pt;">[1]</span></span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8pt;">Pronaos: </span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8pt;">pórtico que da acceso a la naos o cella. Atrio o parte anterior de un templo.<o:p></o:p></span></div></div><div id="ftn2" style="mso-element: footnote;"><div class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/247396264-1/TA13-Grecia%20(periodo%20helenistico)-revision.doc#_ftnref2" name="_ftn2" style="mso-footnote-id: ftn2;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 10pt;">[2]</span></span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8pt;">Opistodomos: </span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8pt;">parte posterior de un edificio. Concretamente, en el templo griego, la parte posterior, opuesta al pronaos o sea, un atrio simétrico al pronaos y sin comunicación con la naos.<o:p></o:p></span></div></div><div id="ftn3" style="mso-element: footnote;"><div class="MsoFootnoteText"><a href="file:///C:/Users/Alichi/AppData/Local/Temp/247396264-1/TA13-Grecia%20(periodo%20helenistico)-revision.doc#_ftnref3" name="_ftn3" style="mso-footnote-id: ftn3;" title=""><span class="MsoFootnoteReference"><span class="MsoFootnoteReference"><span style="font-family: 'Times New Roman', serif; font-size: 10pt;">[3]</span></span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8pt;">Cavea: </span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8pt;">Graderío del teatro del anfiteatro o del circo destinado a los espectadores, que entre los griegos, se llamaba koilón.<o:p></o:p></span></div></div></div><br />
</div></div>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-8944968500258045872010-07-26T00:35:00.000-07:002010-10-31T03:36:24.713-07:00TIPOLOGIAS ARQUITECTONICAS EN EL PROXIMO ORIENTE ANTIGUO<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><b><span style="font-size: 14pt;"> </span></b><span class="Apple-style-span" style="font-size: 24px; font-weight: bold;"><span lang="ES-TRAD">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Introducción</span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Mesopotamia</span></i></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">, «país entre ríos», constituye junto con Egipto el foco originario de desarrollo de la civilización occidental en la Antigüedad. Durante los tres primeros milenios de la Historia el amplio espacio geográfico que discurre entre las cuencas fluviales de los ríos Tigris y Eufrates fue compartido por un gran número de pueblos y culturas de distinta procedencia que coexistieron o se sucedieron en el tiempo, aportando sus peculiaridades y dando forma a un ámbito cultural caracterizado por su gran diversidad y por la agitada vida política de su recorrido histórico. Pese a ello, estos pueblos mantuvieron a lo largo de los siglos unos rasgos de unidad y continuidad cultural.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Punto de partida y referencia fue, sin lugar a dudas, <b><i>la cultura sumeria</i></b>, desarrollada por un pueblo procedente al parecer de los desiertos de Irán, que se instaló a mediados del IV milenio a.C. en el sur de Mesopotamia y protagonizó dos hechos fundamentales desde el punto de vista del nacimiento de la civilización: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- el surgimiento de la escritura <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- el desarrollo de las primeras sociedades urbanas. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En su proceso de organización socio-política los sumerios convirtieron a la ciudad en el eje de su desarrollo, centro y sede de las estructuras de poder y punto de referencia para la vida de la comunidad; estas ciudades se convirtieron en centros activos de un arte puesto al servicio del poder.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Así pues, la cultura sumeria proporcionó las primeras pautas de desarrollo de la arquitectura mesopotámica, adaptada en principio a las condiciones naturales de una zona caracterizada por la escasez de piedra y de madera, en cuyo defecto el <b><i>adobe</i></b> se convirtió en el principal material de construcción. De hecho, los <b><i>primeros templos sumerios</i></b> en los que empezaron a gestarse las normas de la arquitectura religiosa mesopotámica, fueron construidos con adobe. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Se trataba de construcciones en principio sencillas, conformadas por una estructura cuadrada o rectangular, que albergaba una estancia dedicada al culto, una mesa de ofrendas y un nicho para la estatua del dios, a las que con el tiempo se fueron agregando dependencias y edificios anejos que aumentarían la complejidad del espacio inicial. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Desde un principio estos conjuntos estuvieron rodeados de un perímetro de fuertes muros con entrantes y salientes que les identificaba como construcciones religiosas y les dotaba de una imagen similar a la de los recintos fortificados. Al tiempo que desarrollaron el rasgo que acabaría por convertirse en norma arquitectónica de gran parte de los templos mesopotámicos de la Antigüedad, su <b><i>edificación sobre una plataforma elevada</i></b> compuesta por las ruinas de construcciones anteriores que convertían al templo en una especie de una montaña artificial, la cual adquiriría su definición más acabada en los zigurats o torres escalonadas neosumerias de finales del III milenio a.C.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Junto a estos edificios, la evolución socio-política de la cultura sumeria daría lugar a la construcción de los primeros <b><i>palacios</i></b>, caracterizados por poseer unas estructuras complejas, compuestas por un gran número de dependencias distribuidas en torno a patios y dedicadas a actividades diversas. Ambas construcciones, templos y palacios, definirán durante un amplio período de tiempo la imagen de las ciudades mesopotámicas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El legado </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">sumerio, enriquecido con las aportaciones de los <b><i>acadios</i></b>, constituyó el substrato común de desarrollo de pueblos y culturas de diversa procedencia que llegaron a la zona a lo largo del II y el I milenio a.C. Algunos de estos pueblos impusieron su hegemonía y fundaron unos imperios capaces de crear y mantener a lo largo de los siglos una identidad propia. Fue éste el caso de <b><i>Asiria y de Babilonia</i></b>, potencias herederas de la cultura sumerio-acadia que, sin embargo, supieron desarrollar unos rasgos culturales y artísticos particulares adaptados a sus necesidades de representación política y a la organización administrativa de sus estados.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Pero el devenir histórico del Próximo Oriente en la Antigüedad no se reduce exclusivamente a Mesopotamia, sino que incluye también las llamadas <b><i>«áreas periféricas» </i></b>(conjunto de culturas —la hitita, fenicia, palestina, siria y persa— que ocuparon en la Antigüedad los territorios limítrofes con Mesopotamia). Si bien no gozaron de una unidad geográfica y una continuidad histórica similar a la de las grandes culturas de este ámbito, si consiguieron desarrollar su propia personalidad artística, con claras influencias mesopotámicas, egeas y egipcias, a partir de las cuales realizaron interesantes aportaciones en el terreno artístico, incluido el de las tipologías arquitectónicas. Su importancia residirá, en gran medida, en el valor que adquirieron como instrumento de difusión y enlace entre la cultura y el arte del Próximo Oriente y el del Mediterráneo en la Antigüedad.</span><o:p></o:p><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold;">TEMPLOS Y SANTUARIOS</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Esquema-resumen</span></i></b></span><br />
<div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">1. El templo en la sociedad mesopotámica: <o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los templos sobre plataforma en la tradición sumeria: de Eridú a los templos del periodo Protohistórico <o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El zigurat o «torre escalonada»: el modelo de la III dinastía de Ur. <o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las torres escalonadas en los grandes imperios de Asiria y Babilonia <o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los «templos bajos» en la arquitectura mesopotámica <o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los templos bajos de Asiría y Babilonia: diversidad de plantas y modelos <o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">2. Los templos y santuarios de las áreas periféricas <o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los templos hititas <o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los templos sirios y fenicios <o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los hebreos y el Templo de Salomón</span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h2 style="margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El templo en la sociedad mesopotámica. </span></span></h2><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Aunque se puedan establecer un elevado número de variantes tipológicas, ya que fueron muchos y muy diferentes los templos construidos por las diferentes culturas, se ha optado aquí por realizar una clasificación más </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">sencilla, que reconoce la existencia de <b><i>dos modelos básicos</i></b> de templos mesopotámicos: <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- los elevados sobre plataforma, que culminarán en las torres escalonadas <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- los templos bajos. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 27.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Cada uno de ellos posee numerosas variantes obedece a procesos históricos, culturales y religiosos distintos, aunque basados en unos mismos principios que se irán explicando a continuación. Junto a estos templos deberemos estudiar los de las llamadas «áreas periféricas); que desarrollan tipologías diferentes a las mesopotámicas, entre los que se encuentran los hititas, sirios, fenicios y hebreos.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La construcción de templos fue una constante entre las comunidades mesopotámicas desde sus primeras fases de desarrollo urbano. La explicación debemos buscarla en el importante papel que desempeñó la religión en la formación de dichas comunidades y de su pensamiento político, articulado desde un principio en torno a un régimen teocrático que partía de la existencia de una teogonia de dioses relacionados con las fuerzas de la Naturaleza, de los que dependía el mantenimiento del orden y la subsistencia de la ciudad que ellos mismos había fundado. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En este sistema, el rey fue considerado como un ser directamente engendrado por la divinidad, al que correspondía el papel de intermediario entre ésta y los hombres, y al que se atribuía la misión de edificar templos en señal de gratitud a los dioses. El templo pronto se convirtió en sede del poder secular y sacerdotal, ostentado en los primeros tiempos por una misma persona, siendo el verdadero eje vertebrador de la vida religiosa, politica y social de las primeras ciudades mesopotámicas.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Este proceso determinó la evolución de la arquitectura religiosa: <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- en época protohistórica el templo es ya el elemento identificador de las comunidades agrícolas sumerias. Su composición arquitectónica, todavía muy sencilla, empieza a adquirir rasgos propios que le distinguen de los edificios que le rodean. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- a partir de aquí la arquitectura religiosa evolucionará complicando progresivamente sus estructuras para adaptarse a las necesidades práctica y representativas de unas comunidades también complejas. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- el templo llega así a convertirse en un gran conjunto monumental en el que se almacenaba los excedentes de la producción y desde el que se organizaba la actividad artesanal, agraria y comercial del país, afianzando su posición de dominio en el espacio urbano.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">1.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"> </span><span lang="ES-TRAD">Los templos sobre plataforma en la tradición sumeria: de Eridú a los templos del periodo Protohistórico </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="margin-top: 6.1pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La primera referencia en el proceso de formación que conducirá a la construcción del ziggurat o torre escalonada, que constituye la tipología básica del templo mesopotámico, debemos buscarla en la llamada <b><i>«fase de Eridú»</i></b> (h. 5000 a.C), correspondiente todavía a la etapa de desarrollo prehistórico de la cultura sumeria. La ciudad de Eridú, considerada la más antigua del sur de Mesopotamia, se organizó en torno a un templo que fue renovado hasta en 17 ocasiones. Su estructura primitiva consistía en un sencillo edificio cuadrado compuesto por una sala a modo de capilla, en la que existían dos únicos elementos reseñables: <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: .7pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- un nicho abierto en uno de sus muros para señalar el lugar de aparición del dios <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: .8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- una mesa de ofrendas ubicada ante él, los cuales pervivirían desde entonces asociados a este tipo de edificios.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .6pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="margin-top: .6pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En los estratos superiores de Eridú, concretamente en los <b><i>niveles VIII y VII</i></b>, la estructura inicial descrita se complica para adquirir una forma que perduraría a partir de entonces asociada a los templos. Consistía ésta en una planta rectangular tripartita compuesta por una espaciosa nave central y otras dos laterales divididas en capillas, el ámbito central ya aparecía claramente diferenciado de los laterales tanto en su forma como en sus funciones.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .6pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div align="right" class="MsoNormal" style="margin-top: .6pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: right; text-autospace: none;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8pt;">Planta del templo de Eridu. Nivel Vil.</span></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div align="center" class="MsoNormal" style="margin-top: .6pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: center; text-autospace: none;"><img height="165" src="data:image/jpg;base64,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" width="200" /></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="margin-top: .95pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="margin-top: .95pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><img src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRBaE1ybZ5513-eyiKWfiuJHoeEYNUw2yLOutgXr8j93GqSnhs&t=1&usg=__ncQvNK8DgYYKDiEI9X6T34cLCWI=" /></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="margin-top: .95pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Junto a ello, incorporó otro de los elementos típicos de los templos mesopotámicos: la <b><i>tendencia a la elevación</i></b> y la obtención de formas macizas articuladas verticalmente mediante unos contrafuertes que daban lugar a una fachada de entrantes y salientes, dotando al templo de un aspecto de fortaleza elevada sobre una plataforma, a la que se accedía a través de una escalera abierta en uno de sus lados mayores. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .95pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .95pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8pt;">Reconstrucción hipotética del templo de Eridu.</span></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="margin-top: .95pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Este sistema pronto empezó a ser empleado con fines decorativos, explotando los juegos que las luces y las sombras de entrantes y salientes ejercían sobre las fachadas para dar dinamismo a la imagen exterior del edificio y suplir así el pobre efecto que provocaba el adobe sobre la apariencia de la construcción.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .95pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.3pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">De esa misma época es el <b><i>conjunto religioso de Tepe Gawra</i></b>, compuesto por tres templos dispuestos en U, con contrafuertes tanto en el exterior como en el interior. Al parecer estos primeros templos estaban destinados exclusivamente a la clase sacerdotal y no permitían el acceso de los fieles al culto, lo que puede justificar su organización interna. Otra característica fue la escasez de vanos, existiendo únicamente alguna puerta de acceso y una ausencia total de ventanas.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.3pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.3pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.3pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los rasgos desarrollados en el templo de Eridú constituirían el fundamento de la estructura tipológica del templo mesopotámico, que adquirirá una forma prácticamente definitiva en la<b><i> fase de Uruk (3500-3200 a.C)</i></b>, con la llegada al sur de este ámbito geográfico del pueblo sumerio. Fue entonces cuando surgieron las primeras </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">ciudades propiamente dichas, cuando se inventó la escritura y cuando aparecieron algunas de las novedades más importantes en el campo del urbanismo y de la arquitectura, confirmándose el protagonismo del templo en la vida de la ciudad. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El templo se convierte ahora en elemento aglutinante de la comunidad y ello se trasladará a su imagen arquitectónica, que adquirirá unas proporciones monumentales y dominará con su presencia la ciudad. Así se observa en <b><i>Uruk</i></b>, habiéndose localizado varios conjuntos religiosos con templos superpuestos, de entre los que destacan desde el punto de vista de la evolución tipológica el <b><i>Templo de Inanna o «casa del cielo»</i></b> y el denominado <b><i>Templo Blanco</i></b>.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Templo de Inanna o «casa del cielo».</span></i></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> Su principal rasgo distintivo es la construcción total o parcial de su estructura a base de <u>sillares de piedra caliza</u>, un material inexistente en la zona que debió ser importado desde lejos. Desde el punto de vista tipológico, podemos considerarle como una variación de lo ya visto en Eridú, si bien introduce novedades interesantes en la articulación de su espacio interior: se organizó mediante una <u>nave central en forma de T</u> que terminaba en una cabecera dividida en tres capillas, y dos naves laterales muy compartimentadas abiertas al espacio central. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Formando parte del conjunto religioso de Inanna se hallaba otro templo más pequeño pero de estructura prácticamente idéntica que, aportaba el empleo de un recurso funcional y decorativo llamado a tener gran éxito en la arquitectura mesopotámica; se trataba del enriquecimiento escultórico de sus muros mediante la aplicación de un <u>mosaico de pequeños conos de arcilla</u> cocida y coloreada que formaban sobre la pared bandas geométricas, contribuyendo a su embellecimiento y a la protección de la estructura arquitectónica de los agentes externos.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-size: 10pt;"> </span></span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 234.25pt;" valign="top" width="312"><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.3pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Templo Blanco de Uruk</span></i></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">. Tomando de nuevo como base lo ya realizado en el templo de Eridú, . </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">dio un paso más en la disposición exterior del edificio, acentuando la <u>tendencia a la elevación</u> del templo mediante la disposición de la construcción en lo alto de</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> una montaña artificial, orientada a los cuatro puntos cardinales y elevada casi 13 metros sobre el nivel del suelo. Una escalinata construida en uno de los flancos de la montaña daba acceso a una gran terraza sobre la que se ubicaba el templo, al que se llegaba mediante una rampa que cruzaba el acceso anterior.</span><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></b></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 197.95pt;" valign="top" width="264"><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.3pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img height="239" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTU8oKyQzKpEjuyBB8GE_crUzor0KgdLGqq7Vrcrj4N6VLoOtI&t=1&usg=__ay-xwuQBc1irvZvjnyo4clxxOqY=" width="320" /></span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="margin-top: .1pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-bottom-style: none; border-collapse: collapse; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; margin-left: 21.5pt; width: 550px;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 195.75pt;" valign="top" width="261"><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Desde el punto de vista tipológico la importancia del Templo Blanco reside en constituir el paso previo a la configuración del zigurat propiamente dicho. Su elevación parece estar relacionada con el significado trascendente que los sumerios otorgaban a <u>la montaña</u>, a la que veían como una representación de la tierra, en cuyo interior residía el origen de la vida y de los ciclos de la naturaleza. <o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.5pt;" valign="top" width="289"><div class="MsoNormal" style="margin-top: 6.95pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">A la Gran Madre se la llamaba Ninhursag, «Señora de la Montaña». La montaña era el lugar de manifestación de lo divino, punto de encuentro entre los dioses y los hombres y lugar especialmente dotado para la ubicación del templo, pues constituía un espacio sagrado por sí mismo.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .7pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .7pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Por otra parte, la construcción de grandes templos sobre elevadas plataformas que imponían su presencia en la ciudad, se convirtió en un <u>símbolo del poder de la Monarquía</u>, que actuaba como interlocutora entre la comunidad y la divinidad, tendencia que experimentó un gran auge y que tuvo su continuidad en la siguiente fase de la historia sumeria, la conocida como de las primeras dinastías o del dinástico arcaico (2900-2330 a.C.), momento en el que surgiría una nueva tipología de conjunto religioso: el del templo bajo inscrito en el caserío urbano</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">1.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El zigurat o «torre escalonada»: el modelo de la III dinastía de Ur. </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="margin-top: .35pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La fundación del <u>Imperio Acadio</u> bajo Sargón de Acad (2340-2180) supuso un paréntesis en la evolución de las novedades tipológicas sumerias. El sistema de ciudades-estado se vio interrumpido, inaugurándose un nuevo sistema político de corte absolutista que centralizaba el poder del estado en manos del monarca. La ciudad ya no servirá en estos momentos a los intereses económicos del templo, de modo que experimentó un proceso de decadencia. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .6pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .6pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Pero esta fase fue superada a finales del III milenio con la caída del Imperio Acadio y la fundación de la <b><i>III dinastía de Ur</i></b> (período neosumerio, 2125-2025), con la que las ciudades sumerias recuperaron su papel. Los monarcas de esta dinastía asumieron la tradición sumerio-acadia: </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">gobernaron un estado centralizado y desempeñaron un importante papel político y religioso. En consecuencia, el templo recuperó su protagonismo entre los edificios públicos, siendo en estos momentos cuando se dieron las condiciones necesarias para que se configurase, a partir de las experiencias que venían ensayándose desde época protohistórica, la tipología que gozó de mayor tradición en la cultura de Mesopotamia: <b><i>el zigurat.</i></b><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .35pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 3.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La construcción partía de la idea ya desarrollada de la montaña artificial escalonada, que había dado lugar a los templos sobre. <b><i>La tipología era</i></b>, en realidad, muy sencilla: consistía en una construcción maciza, construida con adobe y recubierta de ladrillo, de planta cuadrada o rectangular, cuyas paredes estaban dispuestas generalmente en forma de talud. Sobre esta base se iban levantando sucesivamente terrazas en número impar y de forma decreciente, configurando una estructura en torre escalonada a cuyos módulos se podía ir ascendiendo a través de un sistema de escaleras construidas en ladrillo. Aunque algunos textos (Heródoto) han hecho suponer que en la cima de estas estructuras se ubicaba un templo, la arqueología no ha permitido comprobar su existencia.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .7pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .7pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El <b><i>zigurat de Ur</i></b> , realizado por el rey UrNammu, lo podemos considerar como prototipo de esta modalidad de construcción.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-bottom-style: none; border-collapse: collapse; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; margin-left: 21.5pt; width: 540px;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 180.0pt;" valign="top" width="240"><div class="MsoNormal" style="margin-top: .45pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Estaba ubicado en medio de un patio, como el templo de Jafache, y tenía planta rectangular con los ángulos orientados a los cuatro puntos cardinales. Constaba de tres terrazas, a la primera de las cuales se accedía mediante tres escalinatas que conducían a un espacio del que partía a su vez otra escalera que llevaba al templo que supuestamente se ubicaba en su cima. <o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 225.0pt;" valign="top" width="300"><div class="MsoNormal" style="margin-top: .45pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img height="112" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQcDQ1XcO6wUfwI5rFAN5_uRepk5KR_vI3iTuNNPIFocx0loas&t=1&usg=__MAnf0Pe16ciwwd7WZu_k8z1ZRE8=" width="200" /></span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: .45pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Parece ser que este zigurat, como el resto de los que se construyeron en Mesopotamia, estaba delimitado por murallas, dentro de las cuales existían patios y dependencias anejas, siguiendo la tendencia que ya hemos visto desarrollarse en los templos sumerios del período dinástico.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .45pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 2.15pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Muchas son las cuestiones que desconocemos respecto al zigurat mesopotámico, entre </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">otras la de <b><i>la función</i></b> precisa que desempeñaba. Las teorías al respecto son diversas y van desde las que atribuyen su forma a la necesidad de buscar un lugar seguro para proteger a la divinidad de las inundaciones, hasta las que consideran que simplemente se trataba de articular una estructura en forma de altar desde la que hacer ofrendas a los dioses y realizar determinadas ceremonias, pasando por otras menos aceptadas para las que el zigurat era en realidad un observatorio astronómico. Quizá la idea que ofrece más fundamento es la que <u>relaciona la forma del zigurat con la religión mesopotámica</u>: l</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">a montaña (concepto) es un lugar religioso, sagrado, para el pueblo mesopotámico. Los atributos son:<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-pagination: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- es el lugar donde se concentran los misterios de la vida,<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-pagination: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- de ella proceden las lluvias, que hacen brotar la vegetación; por lo que se la llama Diosa Madre.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- es el escenario donde tiene lugar lo sagrado, es sobrehumana. El medio de comunicarse con lo divino. El zigurat representa una escalera de unión del cielo con la tierra: es la entrada.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">1.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las torres escalonadas en los grandes imperios de Asiria y Babilonia </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las tipologías arquitectónicas configuradas a partir de los precedentes sumerio-acadios, constituyeron la base de una tradición arquitectónica que sería continuada en sus rasgos básicos por los pueblos que habitaron Mesopotamia en los dos milenios siguientes, llegando a constituir los grandes imperios de <u>Babilonia, al sur, y Asiria al norte</u>. La explicación debemos buscarla en el <u>deseo de continuidad</u> respecto al substrato cultural y las prácticas políticas precedentes, lo que repercutió en la pervivencia de unas creencias y un culto religioso que, junto al papel económico y administrativo, fue en buena medida el responsable de la estructura de los templos.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El zigurat, pasó a formar parte del paisaje habitual de Babilonia y Asiria, convertido en símbolo arquitectónico del respecto de sus ciudades hacia las creencias religiosas del país. La mayoría de ellos han desaparecido totalmente o conservan solo la parte más baja de su estructura. Sabemos, sin embargo, que existieron algunas variantes pero que no aportan novedades substanciales y afectan únicamente a su elevación, al número de estructuras escalonadas, o a la ubicación y forma de sus accesos. No podemos dejar de referimos, sin embargo, a <b><i>dos variantes</i></b> de este tipo de construcción que se realizaron, respectivamente en Asiría y Babilonia.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La primera se refiere al <b><i>zigurat de Jorsabad</i></b>, (Imperio Asirio Tardío, primera mitad del I milenio a.C.). Contaba con más de tres pisos, cada uno decorado en un color, enlazados por una rampa helicoidal continua que ascendía en torno a su núcleo y que rompía con el tradicional acceso a través de escaleras. Los deberes rituales de los monarcas asirlos, que seguían representando el papel de mediadores entre la sociedad y los dioses, constituyeron parte importante de sus actividades, de modo que los templos pasaron a integrar el conjunto del palacio.<o:p></o:p></span></span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><img src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRT9oFphTwH54hOzsyS31Oyo15J7h2l-UFBVenDAfxqLUQvQWw&t=1&usg=__JBxAAzB69T7ns2UzCE8Fo6Fufi4=" /></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 2.25pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En este punto hay que hablar del desarrollo de la <b><i>ciudad de Babilonia</i></b> bajo el mandato de Nabucodonosor Las fuentes documentales conservadas hablan de un elevado número de construcciones religiosas —casi dos mil— entre templos, capillas, puntos de rezo, etc., ubicados en el interior de la ciudad, donde se realizaban suntuosas ceremonias religiosas que culminaban en la fiesta del año nuevo, con procesiones que enlazaban el templo principal de Marduk y, tras atravesar la Vía de las Procesiones y la Puerta de Ishtar, llegaban al templo de la fiesta, fuera de la ciudad. </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Pero de todas las construcciones religiosas de Babilonia, solo los restos de diez de ellas han llegado hasta nuestros días.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><img src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRzjV2caykfDxcwRuVI67pAFwEjZWHjihfUTCy2PMG5q5g5h5I&t=1&usg=__xPu1FiDDXF_prY3gebCjGsGCDRU=" /></span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 246.5pt;" valign="top" width="329"><div class="MsoNormal" style="margin-top: .1pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El zigurat más destacado es el conjunto que recibía el nombre de <b><i>Etemenanki</i></b> («casa fundamento del cielo y de la tierra») </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">descrito por Heródoto e identificado con la mítica </span><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> Torre de Babel</span></i></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .1pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las reconstrucciones que se han realizado revelan que se trataba de una gran mole construida de adobe y recubierta de ladrillos, de 90 metros de lado y otros 90 de altura, que se alzaba sobre un grandísimo terraplén en forma rectangular cerrado por una muralla con 12 puertas, que albergaba en su sector meridional un conjunto de edificios auxiliares. <o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 185.7pt;" valign="top" width="248"><div class="MsoNormal" style="margin-top: .1pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><img src="data:image/jpg;base64,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" /></i><img height="200" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRX_KN0MGkpJ03d4vWYJAX1uYWmGWUeSSz7DYUqgAq86KOxFdo&t=1&usg=__jy6ZxWoJDYRZku7ucbfIhc8JDI0=" width="188" /></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: .1pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Parece ser que el zigurat contaba de siete pisos, supuestamente de colores diferentes, así como de una gran escalera exenta que daba acceso al segundo piso. Desde allí, según los autores, debía accederse a la cúspide, en la que existía un templo al que según narran los textos Nabucodonosor II decoró con ladrillos esmaltados en azul claro.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 8.4pt; margin-right: 0cm; margin-top: .6pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 4.55pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Además de en Babilonia, los reyes de las dinastías caldeas erigieron zigurats en otras ciudades. Uno de los más destacados es el que Nabucodonosor II mandó erigir en Borsippa, el cual recibió el nombre de Eurmeiminanki (casa de los siete conductores del cielo y de la tierra), y fue durante mucho tiempo considerado como la verdadera torre de Babel.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h3 style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 6.0pt; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">1.4<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los «templos bajos» en la arquitectura mesopotámica </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">-Las novedades sumerias:</span></i></b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> los templos fortificados de época dinástica y el acceso en eje acodado</span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 3.7pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Durante el denominado período del «dinástico arcaico» o «de las primeras dinastías» ( primera mitad del III milenio a.C), la ciudad-estado se convirtió en la gran protagonista. Continuando el proceso de urbanización, comenzaron a surgir importantes núcleos urbanos —Kish, Ur, Lagash, Ummna o la propia Uruk—, adscritos a diferentes dinastías y divinidades, los cuales entraron en pugna por la hegemonía del territorio. La <u>fortificación de los núcleos urbanos</u> para protegerse de los ataques vecinos fue una de sus consecuencias,<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 3.7pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 3.7pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En esa época, en Mesopotamia y el Próximo Oriente aparece otra modalidad de construcción religiosa: la de <b><i>los templos bajos o templos a ras de suelo</i></b>., que tipologicamente parte de la tradición sumerio-acadia. Introducía como <u>novedad el aislamiento de su recinto mediante una doble muralla</u> de planta oval característica de este momento —por lo general los conjuntos adoptarán forma rectangular o cuadrada—, rompiendo con la dis</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">posición abierta que habían mostrado estos conjuntos hasta el momento. Esta práctica era consecuencia, probablemente, del intento de proteger al templo de las posibles amenazas derivadas del clima de inestabilidad política y de continuos enfrentamientos en el que vivían las ciudades-estado, pero también puede interpretarse como una consecuencia derivada de la ubicación del templo en un recinto urbanizado, en medio de la ciudad, lo que exigía su diferenciación con respecto al resto de las construcciones.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .1pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 2.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El <b><i>templo de Kafadye</i></b>, dedicado a la diosa lanna, constituye el más claro exponente de esta disposición. E</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">l templo constituía un amplio conjunto que comprendía, además de la construcción destinada al culto situada sobre una plataforma, un gran número de estancias destinadas a almacenes, cocinas, talleres, tiendas y otras dependencias administrativas. Tal diversificación de espacios no era sino un reflejo del papel que había adquirido en estos momentos el templo, convertido en una unidad económica que basaba su poder en la agricultura y la ganadería, funcionando también como un activo centro de comercio, a cuyo servicio se hallaba la ciudad entera. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Al primer recinto se accedía mediante unos escalones de piedra que conducían a una puerta en forma de arco rematada por dos grandes torres. En su interior, un gran edificio a modo de casa, albergaba probablemente las </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">estancias administrativas. Junto a él, un gran patio daba acceso al segundo recinto amurallado. Vemos, pues, como la gran terraza sobre la que se ubicaba el Templo Blanco de época protohistórica se ha convertido aquí en un patio cerrado que antecede al templo, en el que se ubicaban unas pilas y un pozo destinadas probablemente a las abluciones rituales, así como un altar de ofrendas al pie de la escalinata por la que se ascendía a la plataforma superior, de tres metros y medio de altura, donde se hallaba el templo propiamente dicho.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-bottom-style: none; border-collapse: collapse; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; margin-left: 21.5pt; width: 552px;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 207.75pt;" valign="top" width="277"><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En su interior este santuario incorporaba el denominado «acceso de eje quebrado», que consistía en la ubicación de la estatua del dios, dentro de la cella, en ángulo recto respecto a la puerta de entrada, recurso que había sido ya ensayado en otras construcciones (Templo de Ishtar, en Mari, Templo de El Obed). La tipología del templo de Kafadye determinó un modelo básico que sería aplicado con algunas variantes, como la doble o triple cella, la substitución del recinto ovalado por otro cuadrado o rectangular, en numerosos templos del dinástico arcaico, así como en otros construidos en períodos posteriores de la historia de Mesopotamia.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 206.25pt;" valign="top" width="275"><div align="center" class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: center; text-autospace: none;"><img height="163" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSCCbx88UqUwM4wtLWONd-VdMZyL45JfzX3uMw0YQ90cj6l5zI&t=1&usg=__Hfbu3XnbPJMe1eZzrhGR20nt5rI=" width="200" /></div><div align="center" class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: center; text-autospace: none;"><br />
</div><div align="center" class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: center; text-autospace: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div><div align="center" class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: center; text-autospace: none;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;">Reconstrucción templo oval de Kafadye<o:p></o:p></span></i></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">-Los neosumerios</span></i></b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> y el templo de cella ancha<o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Sobre la modalidad arquitectónica de los templos bajos se fueron incorporando novedades. En época neosumeria, por ejemplo, se incorporó otra nueva e interesante tipología: <u>la del templo de cella ancha</u>. Podemos estudiar su configuración a través del <b><i>templo-palacio de Gimislin, o Shusin, en Tell-Asmar</i></b>. Se trataba de una construcción cuadrada que continuaba la práctica de fortificar los muros al exterior mediante contrafuertes. <b><i>Principales novedades:</i></b><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- El acceso se realizó directamente desde la calle y no desde un patio, inaugurando una tendencia que reaparecerá en templos posteriores. Dicho acceso estaba constituido por una puerta flanqueada por dos gruesas torres con entrantes y salientes que se harían también características de este tipo de construcciones. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- Su disposición interna: todo el edificio fue organizado en un solo eje principal que se iniciaba en la puerta de acceso, cruzaba un patio central en torno al que se distribuían todas las estancias del templo, y finalizaba en el santuario propiamente dicho, de modo que desde la misma puerta del templo era posible </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">contemplar la estatua del dios. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- La cella era más ancha que profunda, constituyendo un espacio plenamente diferenciado con el que se señalaba el lugar más sagrado del santuario. A este espacio se accedía desde el patio, que desempeñaba aquí las funciones de una antecella, en el intento de crear una separación entre la zona ocupada por los fieles y el lugar donde se situaba la estatua del dios y el altar. En torno al patio central se distribuían las diversas estancias del templo, confiriendo al conjunto una disposición regular y ordenada, nueva en este tipo de construcciones.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Junto a este templo se edificaría posteriormente un palacio que albergó a su vez un templo se similares características al descrito, si bien en este caso se incorporó una estancia a modo de antecella que precedía a la cella misma. Desde el palacio se podía acceder también a los templos, en este caso respetando la tradicional disposición en «eje acodado» de los templos sumerios.</span><span style="font-size: 8pt;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .95pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.9pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;">Planta del templo de Shusin y del palacio de los gobernadores. Tell-Asmar.</span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">1.5<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los templos bajos de Asiría y Babilonia: diversidad de plantas y modelos </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="margin-top: 6.7pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La tipología de templo bajo de tradición sumerio-acadia continúa en el <b><i>Imperio Babilónico.</i></b> Es éste un período caracterizado por el resurgimiento de la ciudad-estado, </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">que de nuevo recupera ahora su independencia y su poder frente al anterior estado centralizado. El protagonismo será asumido por la ciudad de Babilonia, que vivió en estos momentos su primera edad de oro, convertida en capital y en eje artístico de un nuevo imperio que había conseguido fundar el rey Hammurabi con la reunificación territorial de Mesopotamia. Los datos que conocemos son todavía escasos, pero suficientes para saber que el templo continuó desempeñando un importante papel económico y administrativo, si bien en estos momentos su protagonismo fue desplazado por el palacio, convertido ahora en la estructura central de la ciudad y del Estado.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 237.5pt;" valign="top" width="317"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Buen ejemplo de templo bajo los constituye el <b><i>templo de Ishtar-Kititum</i></b>. Como el de Kafadye, se ubicaba en el centro de la ciudad, y repetía unos mismos patrones de estructura y disposición, aunque en este caso sobre una planta cuadrada: elevación sobre una plataforma, doble patio rodeado de dependencias, recinto fortificado con entrantes y salientes, y puertas de acceso flanqueadas por dos torres monumentales. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La novedad más importante consistió en la combinación del eje acodado con la disposición axial, pues el acceso a los dos santuarios que tenía podía hacerse bien desde la calle, en cuyo caso la estatua del dios se hallaba en el eje axial, o mediante un ángulo recto si el acceso se realizaba a través del patio interior. <o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 194.7pt;" valign="top" width="260"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><img src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQoQB6o0RaBMhMLGJdWvbN-oMdmB8FXWrfuAL1KdE_EemCdH8k&t=1&usg=__hT5iveIa6Vw0ZNQ9IU-tHi1Hsw4=" /></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Por otra parte, los dos santuarios de que constaba el templo articularon su estructura interior de acuerdo con el modelo de cella ancha que se había iniciado ya con los acadios y que se había desarollado con la III dinastía de Ur.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><img height="193" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQSI6syJkmvtu-r6V0A59i6l3Huxv-zh6Ni948Ixfvo6W0Q4as&t=1&usg=__t-EuqQKeYs7SQP-pYuwak5oJJAI=" width="200" /></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La gran cantidad de dioses existentes exigió en asirios y babilonios la construcción de un gran número de templos que adoptaron en ocasiones formas diversas (zigurat, templo bajo) según la importancia del dios o su ubicación, si bien el prototipo sobre el que se trabajó fue nuevamente el de los templos sumerios, sobre cuya base los diferentes pueblos fueron introduciendo novedades, algunas de ellas bastante interesantes. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Comenzando por el Imperio Babilónico tenemos que hablar en primer lugar del <b><i>Templo de Karaindash</i></b> (1440 a.C.) construido durante la etapa de ocupación del pueblo cassita. Era de pequeñas proporciones y reproducía el habitual esquema de planta rectangular, con disposición de las estancias en torno a un eje axial. El rasgo más destacado del templo consistió en el modo en que fue articulado su muro exterior, construido mediante un zócalo que formaba parte de la propia estructura arquitectónica del templo, realizado a base de pilastras y nichos adornados con figuras de dioses y diosas en altorrelieve, de dos metros de altura y dispuestas alternativamente, que habían sido construidas con ladrillos moldeados, una novedad cassita que sería posteriormente aplicada a los templos neobabilónicos del I milenio a.C. El empleo de este recurso tenía una clara finalidad decorativa y religiosa.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><img src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcR5NmXA1gDybSL7Ml5HEXQ2YcEJAS8XpWw3S_dzk2l1DpDHHYM&t=1&usg=__jaYW2LV0Wk0U2oq66mTBcp-kyVU=" /></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La arquitectura casita incorporó alguna que otra novedad a través de construcciones como el <b><i>Templo de la diosa Ningal</i></b>, en cuyo centro se construyó una sala cuadrada cubierta por una cúpula sobre pechinas, que representa el prototipo más antiguo construido de este tipo de estructuras.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En la Babilonia del I milenio a.C. se edificaron tambien algunos otros templos bajos que reproducían la tradicional estructura de los recintos amurallados en cuyo interior se encontraba el santuario, uno o dos patios y recintos anejos. El más destacado fue el denominado <b><i>Esaglia</i></b>, que constaba de un santuario principal y dos patios en torno a los que se ubicaban numerosas dependencias auxiliares. Quizá lo más sobresaliente del conjunto consistía en la rica y efectista decoración de su cella, recubierta de maderas preciosas revestidas de láminas de oro y plata y de un pavimento a base de alabastro y lapislázuli.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">-Arquitectura religiosa del Imperio asirio</span></i></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">: substancialmente se mostró continuadora del modelo creado en Babilonia. Un ejemplo lo constituye el <b><i>Templo de Ishtar, en Asur</i></b>, La novedad principal de este templo consistió en que la estatua del dios se ubicó en una estancia prácticamente independiente, a la que se accedía a través de una escalinata, rasgo que se convertiría en elemento distintivo de los templos bajos asirlos. Lo que se intentaba, al parecer, era crear un ámbito especial para la divinidad y separarla física y simbólicamente de los fieles, dando un paso más en la evolución que se había iniciado con los primeros templos sumerios, donde la estatua del dios se ubicaba sobre un pedestal, y que había tenido su continuidad con la III dinastía de Ur, momento en el que la construcción de estatuas más grandes dio lugar a la construcción de nichos para albergarlas en el interior de los templos a los que se accedía ya a través de unas escaleras estrechas.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los templos bajos asirnos, especialmente los del Imperio Asirlo Medio, van a mostrar una gran variedad de plantas que refleja un deseo de experimentar con la arquitectura e introducir deliberadamente novedades sobre los modelos tipológicos ya creados. Ejemplos: <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- El templo de Sin y Shamas que presenta ya todas sus estancias distribuidas en torno a un eje axial, convirtiéndose en prototipo de los templos asirios posteriores, especialmente los del I milenio. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- El Templo doble de Anu y Adad, levantado en Assur entre 1115 y 1107, formado por dos zigurats gemelos de tres pisos conectadas a través de dos capillas y un amplio patio rectangular con un contorno de almenas.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los templos y santuarios de las áreas periféricas </span></span></h2><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">2.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los templos hititas </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El pueblo hitita, hizo su aparición en la Península de Anatolia durante el segundo milenio a.C., ocupando el denominado «país de Hatti», y viviendo su primer momento de esplendor hacia los años centrales del mismo, cuando se consigue unificar el país bajo una fuerte monarquía e iniciar un proceso de expansión. Es entonces cuando se constituye el Imperio Hitita, convertido en gran potencia dominadora de todo el Próximo Oriente y del Mediterráneo, con el que mantuvo una intensa actividad de intercambios políticos y comerciales hasta la invasión de los pueblos del mar en torno al 1200 a.C., momento en el que se inicia la decadencia </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">consecuencia de las luchas y conflictos por las que atraviesa el Mediterráneo Oriental, así como por la propia crisis interna que vivían sus estructuras políticas. Algunas ciudades del sur consiguieron, no obstante, sobrevivir a estos conflictos, constituyendo lo que se ha dado en llamar período neohitita (1200-700 a.C.), aunque su denominación más ajustada es la de periodo de los principados «luvio-arameos».<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La arquitectura hitita desempeñó un papel destacado por sus <b><i>aportaciones</i></b>, incorporando nuevas técnicas de construcción y un uso también novedoso de materiales como la piedra, la madera y el adobe. La construcción de bóvedas de piedra, de arcos parabólicos o de pilares en los sistemas defensivos de las ciudades, la integración de la arquitectura y la naturaleza, el empleo de los llamados ortostatos —grandes bloques de piedra con relieves tallados de animales fantásticos que flanqueaban las entradas de los principales edificios—, así como las novedades introducidas en las tipologías de templos y palacios, constituyen algunas de sus principales aportaciones arquitectónicas, todas ellas con representación en <b><i>las construcciones de Hattusa</i></b>, la capital del Imperio Hitita.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><img alt="Palacio real de Büyükkale en Hattusa" height="110" src="http://wa3.www.artehistoria.jcyl.es/arte/jpg/EGP07811.jpg" width="200" /></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los templos y palacios de época imperial son edificios grandiosos, construidos sobre un zócalo elevado de grandes bloques de piedra de sillar sobre el que se erigían unos muros realizados a base de adobe y de un entramado de vigas de madera, que seguían por lo general un trazado asimétrico en la disposición de sus plantas.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Por lo que respecta a los templos, la arquitectura hitita creó un tipo especial, diferente al mesopotámico, cuyas características eran las siguientes:<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- planta más o menos cuadrada compuesta por numerosas estancias <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- patio principal con la cella abierta en uno de sus lados, sin respetar el eje de simetría<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- accesos abiertos en cualquiera de las fachadas. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 246.5pt;" valign="top" width="329"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Siguiendo este modelo básico fueron construidos los cinco templos hallados en la <b><i>ciudad de Hattusa</i></b>, de entre los cuales destaca el <b><i>Templo I</i></b>,. El conjunto estaba compuesto por un anillo de largas habitaciones dispuestas en batería y dedicadas a archivos y almacenes que formaban una especie de muralla, en cuyo centro se situaba el santuario propiamente dicho, aislado de las construcciones mencionadas mediante una especie de pasillo enlosado que le rodeaba. Al templo se entraba por una puerta monumental de grandes bloques de piedra que daba acceso a tres vestíbulos, desde donde se llegaba a un patio central rodeado de estancias, al final del cual existía un pórtico que daba entrada al sancta sanctorum, compuesto por varias cámaras o cellae dedicadas a los dioses.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 185.7pt;" valign="top" width="248"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img height="198" src="http://www.artehistoria.jcyl.es/civilizaciones/thumb/EGP07812.jpg" width="200" /></span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Práctica frecuente y característica de la arquitectura hitita será abrir en el muro ventanas al exterior, al contrario de la arquitectura mesopotámica donde era habitual que las estancias recibiesen la luz principal a través del patio central.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Funciones</span></i></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> de las diversas partes de este gran conjunto: los templos desempeñaban en la cultura hitita una función que iba más allá de lo meramente religioso, lo que explicaría la ubicación de los almacenes y talleres que </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">rodeaban al santuario propiamente dicho, cuyas estancias parecen estar más vinculadas que las demás con lo puramente ceremonial.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px;">Junto al Templo I, en la parte sur de la ciudad de Hattusa se edificaron otros cuatro conjuntos religiosos bastante parecidos entre sí: la diferencia consistía en que, en estos casos, los templos no disponían de almacenes ni de talleres. Además, en estos conjuntos la planta aumentaba su asimetría y complejidad, compuesta ahora por un gran número de estancias con entrantes y salientes cuya disposición resultaba un tanto caótica. Sin embargo, la disposición general del conjunto mantuvo el respeto por algunos rasgos comunes, como la ubicación de la cella en uno de los extremos del patio, la apertura en el mismo de pórticos desde los que se accedía a las diversas estancias, convirtiéndole casi en un claustro, y la ubicación en dichas estancias de ventanas abiertas al exterior.</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En las afueras de la ciudad de Hattusa se construyó también en época imperial hitita (siglo XIII a.C.) un santuario que poseía algunas peculiaridades que merece la pena destacar. Se trataba de un santuario rupestre, el <b><i>santuario de Yazilikaya</i></b>, adosado a una montaña, en cuyo interior se ubicaban algunas de sus estancias, concretamente las cellae de los dioses. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El santuario resulta interesante por la integración que se produjo en este caso entre arquitectura y naturaleza. Dicha integración formaba parte de los hábitos constructivos del pueblo hitita, pero en este caso adquiría un significado especial, puesto que la elección de un lugar montañoso y rocoso para la construcción de un santuario estaba directamente relacionado con el significado mágico y religioso con el que la mentalidad hitita relacionaba a estos espacios naturales. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 237.5pt;" valign="top" width="317"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Como también hicieran en otras construcciones, en el santuario de Yazilikaya los arquitectos hititas consiguieron aprovechar las características del terreno para ubicar una construcción que se adaptaba perfectamente a sus condiciones. Al templo se accedía a través de un propileo con unas escaleras que desembocaban en un patio rodeado de estancias, en cuyo frente se ubicaba el sancta sanctorum, aunque en este caso el pórtico habitual en este tipo de construcciones se situó en otro de sus lados, que daba acceso a un sistema de galerías, excavadas ya en la roca.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><img height="87" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcR3iDyy_M8ClUOZMKabulB3TRovUOD_yNvAKiUZK6mSCsGb7p4&t=1&usg=__58HFJc1w5WldACUyfja_4mDqp9w=" width="200" /></span><img height="92" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcS_yMmFE8CnmPalaHqW5JKYSbHA6V9gTB1pmLdupMAv90UXXUE&t=1&usg=__TV2sUK8_csDvjc9WPA-SeHUtPx8=" width="200" /></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 194.7pt;" valign="top" width="260"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img height="182" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQkXbE9_vRukTiA6b6hqrhDJJs44nsOtD0JbfQzfsZbyhzR5iw&t=1&usg=__oNnCsH3wCwr0bZpMo5r3Guit75E=" width="200" /></span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Ambas galerías reforzaron el carácter simbólico que ya de por sí tenían las rocas y las montañas </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">para este pueblo con la realización sobre las mismas de un destacado conjunto de relieves en los que se representaron procesiones de dioses y reyes, traduciendo en imágenes su pensamiento religioso y dando lugar a una particular fusión entre arquitectura y escultura que se convertirá en uno de los rasgos más destacados del arte hitita.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">2.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los templos sirios y fenicios </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La franja de terreno que discurre a orillas del Mediterráneo oriental, entre las actuales Siria y Jordania, constituye otra de las llamadas «áreas periféricas» desde las que se hicieron relevantes aportaciones al arte del Próximo Oriente Antiguo. </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Si bien no gozaron de una unidad geográfica y una continuidad histórica similar a la de las grandes culturas de este ámbito, si consiguieron desarrollar su propia personalidad artística, con claras influencias mesopotámicas, egeas y egipcias, a partir de las cuales realizaron interesantes aportaciones en el terreno artístico, incluido el de las tipologías arquitectónicas. Su importancia residirá, en gran medida, en el valor que adquirieron como instrumento de difusión y enlace entre la cultura y el arte del Próximo Oriente y el del Mediterráneo en la Antigüedad.</span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Por lo que se refiere a la <b><i>arquitectura siria</i></b>, la arqueología ha puesto de manifiesto la importancia que tuvo durante el III milenio a.C. la <b><i>ciudad de Ebla</i></b>.<o:p></o:p></span></span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En ella debemos destacar el <b><i>Templo (catalogado como D)</i></b> dedicado a la diosa Ishtar. Se trataba de una construcción sencilla, de planta rectangular edificada con gruesos muros de adobe sobre un zócalo de piedra, en cuyo interior las estancias se distribuían en torno a un eje longitudinal, contando únicamente con una antecella y una cella en la que se ubicaba el nicho para la estatua del dios. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El acceso al templo se realizaba mediante un <u>pórtico «in antis»,</u> es decir, con dos columnas adosadas a los muros de la entrada principal, siguiendo una estructura que gozaría de gran aceptación en los templos fenicios y hebreos del I milenio a.C.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-bottom-style: none; border-collapse: collapse; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; margin-left: 48.5pt; width: 504px;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 162.0pt;" valign="top" width="216"><div align="center" class="MsoNormal" style="margin-left: 54.0pt; text-align: center; text-indent: -54.0pt;"><img height="101" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRE9xK5PHroViCsyUyRxJXZcIIooKn2cQFjuzn3erco8RNPUJw&t=1&usg=__MnLAXDcAyL3OCbqgoTdrs60dPPw=" width="200" /></div></td><td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.0pt;" valign="top" width="288"><br />
</td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: collapse; font-family: 'Times New Roman'; font-size: medium;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8pt;">Reconstrucción hipotética del templo de Baal. Ugarit.</span></i></span> </span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: medium;"></span></span><br />
<table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-bottom-style: none; border-collapse: collapse; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; margin-left: 48.5pt; width: 504px;"><tbody>
<tr><td style="border-bottom-style: none; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; padding-bottom: 0cm; padding-left: 3.5pt; padding-right: 3.5pt; padding-top: 0cm; width: 216pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El <u>pórtico «in antis»</u> se convirtió en una estructura fija de los templos sirios, también aplicada a otra tipología del II milenio a.C., la de los templos en forma de torre de varios pisos; en todos ellos el acceso se realizaba a través de pórticos «in antis» desde los que se llegaba a una pequeña cámara a partir de la cual se ascendía a la torre, siguiendo una disposición que, al parecer, tenía una justificación religiosa basada en la costumbre ya documentada en la Siria del III milenio a.C. de celebrar ceremonias sobre una terraza o superficie elevada.<o:p></o:p></span></div></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;"><i><br />
</i></span></span></div></div></td></tr>
</tbody></table></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Por lo que se refiere a los <b><i>fenicios</i></b>, la disposición del acceso a los templos a través de pórticos «in antis», también fue frecuente. </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Sabemos que la arquitectura religiosa fenicia alcanzó un gran desarrollo, si bien no ha llegado hasta nosotros ningún templo debidamente conservado. Refiriéndose a uno de los templos construidos en la ciudad fenicia de Tiro, Heródoto hablaba de las dos resplandecientes columnas de oro y esmeralda que flanqueaban su entrada, haciendo con ello alusión a esa disposición de pórtico «in antis» al que nos venimos refiriendo, el cual aparece también reproducido en algunas monedas con representación de templos de la ciudad de Biblos. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.1pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Asimismo, un modelo en terracota de la isla de Chipre nos da una idea de lo que debía ser la estructura básica, simplificada además en este modelo, de un templo fenicio, constituido por una cella a la que daba acceso una puerta flanqueada por dos columnas con decoración vegetal. Sobre dicha estructura, los estudios arqueológicos han revelado la construcción de templos con mayor complejidad, formados frecuentemente por una estructura longitudinal, similar a la de los templos sirios, en torno a la cual se disponían una cella, una antecella, y algún patio.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">2.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los hebreos y el Templo de Salomón </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="margin-top: 5.25pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El templo de Salomón fue construido en el siglo X a.C. por los hebreos, un pueblo que había ido instalándose durante un amplio período de tiempo en el llamado «país de Canaán» que ocupaba los territorios de Fenicia y Palestina. Vivió sus momentos de máximo esplendor en el siglo X a.C. con reyes como David, Saúl y Salomón, hasta que la falta de unidad entre las diferentes tribus acabó por provocar una ruptura política que daría lugar a la formación de dos nuevos reinos: Israel, al norte y Judá, al Sur.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.05pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 3.2pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Jerusalén se convirtió con David en el centro político y religioso de Israel. Salomón en el 950 a.C mandó erigir el <b><i>Gran Templo de Jerusalen </i></b>que se convirtió en símbolo de la civilización hebrea y de sus creencias religiosas, así como en la obra más destacada de su arquitectura. El proceso de construcción del templo, así como su significado, se encuentra descrito en la Biblia, de donde proceden la mayoría de los datos con que contamos para su reconstrucción.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .6pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 226.95pt;" valign="top" width="303"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">De ella podemos deducir que el templo seguía en lo substancial la tipología de los templos sirios y fenicios. Así, parece ser que constaba de una estructura rectangular dividida en tres partes: el vestíbulo en el que se hallaba el llamado «mar de bronce» (un gran pilón lleno de agua destinada </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">a las abluciones rituales), la sala de culto con diversos altares para sacrificios, y el sancta-sanctorum en el que se guardaba el Arca de la Alianza y al que solo tenía acceso el sumo sacerdote. </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 205.25pt;" valign="top" width="274"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQEI2x_JUSfTRtc67OT0GvgWzfb8-Y8Esu0f9eGuJ4M4Dyk6lc&t=1&usg=__YuHIG36D4rRpZIPFs5DbjCEpqMA=" /></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Además, el templo contaba con una entrada flanqueada por dos columnas, muy parecida a la de los templos fenicios, y con algunas otras estancias secundarias.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 3.2pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Aunque todavía hoy día resulta un tema controvertido, parece ser que los arquitectos que participaron en la construcción del templo fueron en su mayoría hebreos, si bien algunos autores atribuyen la ejecución del proyecto y la realización de la obra a artistas fenicios que Irma de Tiro, suegro de Salomón, puso a disposición de éste para llevar a cabo una obra que pretendía ser un símbolo de su poder y riqueza.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><o:p><b><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;">LA ARQUITECTURA PALACIAL.</span></b></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p><br />
</o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><b><i>Esquema-resumen:</i></b></span></div><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span><br />
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">1. Los palacios de Mesopotamia </span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La cultura sumerio-acadia y su arquitectura palacial </span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El palacio de Mari </span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las ciudades-residencia de los grandes imperios del I milenio a.C. en Mesopotamia: los palacios de Asiría y Babilonia </span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">2. Las áreas periféricas </span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los palacios sirios e hititas: el bithilani </span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los palacios de la Persia Aqueménida: Pasagarda y Persépolis</span></i></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los palacios de Mesopotamia </span></span></h2><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">1.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La cultura sumerio-acadia y su arquitectura palacial </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Junto al templo, el palacio constituye el más importante ejemplo de arquitectura monumental del Próximo Oriente Antiguo. La primera estructura palacial mesopotámica posiblemente sea una compleja construcción de época protohistórica, fechada en torno al 3000 a.C., que corresponde a un edificio realizado en adobe, con numerosas estancias distribuidas en torno a patios, agrupadas en un recinto muy cerrado que se articulaba al exterior mediante torres.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Será en el <b><i>período protodinástico sumerio</i></b> cuando tengamos confirmación de la aparición de los primeros palacios, coincidiendo con el momento en que las diferentes dinastías reales comienzan a identificarse con las numerosas ciudades del sur de Mesopotamia, dando paso a una nueva organización estatal en la que el palacio comienza a adquirir un importante papel, entrando en competencia con el templo y llegando a convertirse en el principal centro del poder. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Características generales:</span></i></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- tendencia al encastillamiento, estando en la mayoría de los casos rodeados de murallas. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- gran complejidad estructural, determinada por los numerosos usos y funciones dados a sus espacios: <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 36.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- residencia del monarca, que implica la inclusión de una zona residencial de habitación<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 36.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- lugar de representación política que debía contar con espacios oficiales adecuados, destacando la Sala de Audiencias y el Salón del Trono. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- además, se configuró como un centro económico y de administración; </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">con frecuencia incluyó un ámbito dedicado al almacenaje de mercancías, a talleres y a archivos. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- en ocasiones los conjuntos reales albergaron lugares de culto que se organizaban como verdaderos templos.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En las diferentes tipologías de palacios construidos en Mesopotamia, siempre encontraremos como rasgo común su distribución funcional en torno a patios, que servían para organizar el espacio e iluminar las estancias. La tendencia que se irá desarrollando con el tiempo será la de incrementar el número de sectores existentes en el palacio y, como consecuencia, también del número de patios, reflejo de la creciente diversificación de sus espacios.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 210.5pt;" valign="top" width="281"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El primer palacio reconocido de época protodinástica es el <b><i>Palacio de Mesilim o Palacio A de Kish</i></b>.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> La estructura de este palacio estaba formada por dos conjuntos yuxtapuestos en los que se aprecia ya una diversificación de funciones. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Al parecer el conjunto situado más al norte estaba destinado a uso cortesano y de representación, mientras que el otro, de mayor tamaño, se utilizó para funciones administrativas.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 221.7pt;" valign="top" width="296"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Por lo demás, el interior de ambas construcciones poseía un gran número de estancias sin orden aparente, estando ambas circundadas por un recinto amurallado que les otorgaba un aspecto fortificado, característica de buena parte de las estructuras palaciales mesopotámicas. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Con la llegada de los <b><i>acadios</i></b> y la fundación por parte de Sargón de Acad de un Imperio, se pone fin al sistema de ciudades-estado y dando lugar a la creación de un estado centralizado bajo el poder de una poderosísima Monarquía que puso el arte a su disposición, empleándolo como instrumento de propaganda política y, más concretamente, de exaltación de la figura del rey. El <b><i>palacio de Naram-Sin</i></b>, en Tell Brak (Siria), constituye por el momento el único elemento con que contamos para conocer la forma que los acadios dieron a los palacios.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-bottom-style: none; border-collapse: collapse; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; margin-left: 21.5pt; width: 545px;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 171.0pt;" valign="top" width="228"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Estructura arquitectónica de planta cuadrada cuyo interior estaba distribuido de forma ordenada con estancias rectangulares de dimensiones similares y disposición regular, empleadas al parecer como depósitos de mercancías, a las que un patio principal y otros secundarios servían como elemento distribuidor. Podemos </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">deducir la existencia de un proyecto de planificación del conjunto previo a su construcción</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 237.65pt;" valign="top" width="317"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img height="108" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRO4qM7B7neg9ui5zgGW3GHlTCYaNccrLgeX3WZw3TKqf0dxqk&t=1&usg=__smDB8Cx6Dul-E2LZWHVrENta-QU=" width="200" /></span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Al exterior el edificio tenía un potente muro de cierre de 10 metros de espesor en el que se abría una única puerta de acceso flanqueada por torres. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La tipología de este palacio fue posteriormente repetida en el <b><i>Palacio viejo de Assur, </i></b>donde se construyó hacia el 1813-1781 un edificio considerado como obra acadia, que repite las proporciones y planimetría del palacio de Naram-Sin. Con una estructura también similar se construiría en Ur, ya en época neosumeria, <b><i>el Ekhursag</i></b>, un palacio cuya principal característica era su división en dos grandes sectores, uno público con grandes salas y otro privado.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El <b><i>palacio neosumerio de Shusin en Ur</i></b> es singular por constituir un palacio-templo, formando unidad arquitectónica con el templo de Shusin, reflejo de la vinculación existente en estos momentos entre lo religioso y lo político, aunque la construcción del palacio fue posterior a la del templo. Desde el punto de vista estructural, este palacio constaba de <u>tres unidades</u> destinadas a diferentes funciones: religiosa, representativa y administrativa.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 11px;"><br />
</span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- la más oriental estaba dedicada al culto privado del palacio: era una especie de capilla a la que se tenía acceso desde el interior de la residencia palacial y también desde la calle; la cella iba precedida también de una antecella. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- el acceso a las restantes unidades se hacía por una puerta que desembocaba en dos largos corredores de necesario recorrido para llegar al patio principal. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- el patio principal organizaba el resto del conjunto palacial:<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 36.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- un área de residencia privada al norte, situada seguramente en un primer piso al que se accedía por unas escaleras<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 36.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- un área «política», compuesta por estancias de representación y administración que cobrarán ahora una gran importancia, con una sala alargada que desempeñaba las funciones de salón del trono y un gran vestíbulo rodeado de dependencias de uso administrativo.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">1.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El palacio de Mari </span></span></h3><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Sobre las pautas constructivas de la cultura sumerio-acadia, el templo evolucionó hacia un aumento de su complejidad estructural hasta convertirse en verdaderos recintos urbanos autónomos dentro de las ciudades mesopotámicas más importantes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Comenzaba así la época de las «ciudades-palacio», que inauguró la construcción del <b><i>Palacio de Mari.</i></b><i> </i>Su relevancia reside en la grandiosidad de su conjunto y en el lujo y riqueza de su decoración, anunciando además algunos de los principales rasgos de los más grandes conjuntos políticos y residenciales de los grandes imperios de Asiría, Babilonia y Persia, realizados durante el II y el I milenio. Este palacio contó con diversas fases constructivas desde el final del periodo neosumerio y las primeras dinastías babilónicas a comienzos del II milenio a.C., alcanzando su máximo apogeo con Zimrilin (1782-1759), antes de la llegada de Hammurabi y la fundación del Primer Imperio Babilónico.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img 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/></span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">-</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Algunas <b><i>características/comentarios</i></b>:<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- El palacio de Mari estaba <u>fortificado</u>, con murallas menos que variaban su espesor según los sectores, abriéndose una única puerta en todo el recinto flanqueada por torres defensivas. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- Gran <u>abundancia de patios</u> (12) cuyo función era, principalmente, la de servir de elemento distribuidor de estancias. Dos eran los <u>patios principales</u>: <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 36.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- el primero, muy amplio y de forma rectangular, </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">desempeñaba un papel eminentemente <u>distribuidor</u> <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 36.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- el segundo, denominado <u>«patio de las palmeras»</u> y ubicado prácticamente en el centro del palacio, era de planta cuadrada y estaba revestido de yeso y adornado con frescos, desarrollándose en torno a él la zona oficial de representación a la que servía de vestíbulo. El espacio del patio adquiere autonomía propia: ya no es únicamente un elemento distribuidor, sino un espacio con funciones precisas al que se dedica un interés arquitectónico y decorativo especial.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- Sabemos que el palacio de Mari constaba de dos plantas, la primera dedicada a funciones oficiales y la segunda a residencia del monarca y del personal del palacio, así como a administración. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Con estos rasgos el conjunto ponía de manifiesto en lo que se había convertido realmente un palacio: lugar de residencia del monarca, sede del poder político, y finalmente centro económico y de administración. Era prácticamente una ciudad autónoma dentro de otra ciudad, cuya estructura y decoración, realizada mediante pinturas al fresco que representaban escenas de dioses y reyes, ha sido muchas veces comparada con la de los palacios cretenses.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">1.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las ciudades-residencia de los grandes imperios del I milenio a.C. en Mesopotamia: los palacios de Asiría y Babilonia </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">L</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">a monarquía fue afirmando su papel en Mesopotamia a lo largo de la historia, incrementando un poder que tendría su reflejo artístico en la construcción de los grandes conjuntos palaciales del I milenio a.C., instrumento perfecto para demostrar su poder absoluto y el prestigio político de la monarquía.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h4 style="margin-bottom: .0001pt; margin: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">i)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Asiria</span></span></h4><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Partiendo de las bases culturales y artísticas del pueblo acadio, a los que tomaron como referente político y cultural, los asirios comenzaron a configurar un arte con personalidad propia que tuvo como referente común en todas las modalidades artísticas la exaltación de la figura del soberano. El control absoluto del imperio asirio se hallaba en manos del rey, elegido por los dioses; la imagen del soberano mostrando su poder absoluto ante los dioses y los hombres caracterizó la más relevante manifestación del arte asirio, el relieve, intentando transmitir un mensaje ideológico que veremos idénticamente expresado en la construcción de los imponentes conjuntos palaciales.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Kalakh </span></i></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">había sido convertida en capital del Imperio asirio por uno de sus grandes reyes, Asurnasirpal II, quien decidió someter a la ciudad a un completo plan de remodelación urbanística que incluía la construcción de la residencia palaciega, el llamado <b><i>Palacio del Noroeste</i></b>. Este palacio asirio estaba formado, como los palacios acadios o como el mismo Palacio de Mari, por dos grandes patios conectados entre sí y rodeados de estancias, quedando acentuada en este caso la división entre la zona pública (<i>babanu</i>), y la zona residencial o privada al sur (<i>bitanu</i>). Ambas quedaban separadas por dos grandes estancias de representación, entre ellas el salón del trono, siguiendo una disposición similar a la ya estudiada en el Palacio de Mari.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Uno de los rasgos peculiares de este palacio consistió en la decoración escultórica de sus principales estancias a base de <u>ortostatos</u>. Estos relieves reproducían escenas de guerra y caza donde el rey era el protagonista, sustituyendo a los dioses en el papel de garantes del orden universal: con estas representaciones el palacio substituía por primera vez al templo, como lugar elegido para las celebraciones y el rendimiento de cuentas por parte de los reyes ante los dioses. Además incluía en los accesos a sus principales estancias gigantescas figuras de animales fantásticos tallados en piedra, procedentes en esta ocasión de la tradición hitita, con una finalidad simbólica.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">También en Kalakh se edificaron otros conjuntos palaciales, con un patio central que seguía conservando su función arquitectónica principal como elemento distribuidor. Destaca el construido por <b><i>Tiglat-pileser III</i></b> (744-727): incorpora por primera vez una estancia formada por un pórtico con columnas y piso superior, siguiendo una fórmula arquitectónica, la del <u>bithilani,</u> que tenía su origen en la arquitectura sirio-hitita del II milenio a.C.</span></span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; mso-table-layout-alt: fixed;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 228.5pt;" valign="top" width="305"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La expresión arquitectónica del palacio como poder absoluto del soberano tuvo su mejor expresión en la <b><i>ciudad de Dur Sarrukín (Jorsabad).</i></b> Adoptó la forma de un gran recinto fortificado de dos kilómetros de lado, con siete puertas de acceso, en cuyo interior se dispuso una ciudadela elevada y también amurallada, que englobaba los edificios monumentales de más alta representación política y religiosa: el palacio del rey, su residencia y la de la corte, otros palacios menores dedicados a diferentes usos, los templos y el zigurat.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 203.7pt;" valign="top" width="272"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El <u>palacio real</u> se alzaba rodeada de su propia muralla sobre dos terrazas de 18 metros de altura, a las que se accedía a través de una puerta monumental que paso al gran patio regulador de todo el conjunto arquitectónico, y que se componía de <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- un sector oficial, en el que de nuevo destacaba el salón del trono, presidido por toros androcéfalos<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- un área privada de carácter residencial, destinada al monarca, con estancias distribuidas en torno a otro gran patio. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- una tercera área, esta vez religiosa, en la que se construyó un zigurat y cuatro templos bajos. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El palacio cobraba sentido inscrito en el complejo de la ciudadela, en la que existía también un área religiosa, con el Templo de Nabu, directamente conectado con </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">el palacio a través de una pasarela y un sector de viviendas destinadas a los dignatarios de la corte. Se creaba así <u>un eje ceremonial, religioso y cortesano</u>, que imponía su presencia a la ciudad a través de la plataforma sobre la que se elevaba y de la muralla que le separaba del conjunto urbano, queriendo ser la máxima expresión del poder absoluto del soberano.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">ii)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Babilonia</span></span></h4><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Frente al orden mostrado en su disposición por los palacios asirios del I milenio a.C., los autores reconocen la existencia de una cierta improvisación en la disposición estructural de los palacios babilónicos. Los ejemplos más importantes conservados pertenecen a la ciudad de Babilonia, que alcanzó su etapa de mayor esplendor con Nabucodonosor II (604-562.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El <b><i>palacio de Nabucodonosor</i></b> sabemos que presentaba variaciones con respecto a la tipología de palacio vista hasta el momento: tenía planta trapezoidal y se organizaba en torno a cinco patios separados por puertas y corredores, formando un laberinto de pequeñas células como si se tratase de una agrupación de diversas casas, cada una de ellas con su correspondiente patio; además, contaba con un salón del trono que pudo estar abovedado y que ubicaba el trono en el lado mayor de la estancia (a diferencia de los asirios). La decoración de la cámara era con una amable combinación de ladrillos vidriados azules con decoración de columnas con capiteles vegetales en blanco, amarillo y azul, que ponían de manifiesto los contactos mantenidos con el mundo artístico griego.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Formando parte de la estructura del palacio se hallaban <b><i>los jardines colgantes</i></b> que fueron considerados como una de las siete maravillas del mundo. Su estructura arquitectónica resulta muy interesante, por constituir un verdadero alarde de ingeniería y arquitectura, que se haría también presente en otras construcciones neobabilónicas, como la del puente sobre el Eufrates o la de la misma muralla de Babilonia. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Estaban construidos sobre unos escalones ascendentes hechos con piedra impermeabilizada con betún. Según la descripción de Estrabón, la estructura de estos jardines estaba realizada a base de pilares, arcos y bóvedas de ladrillo cocido y mortero asfáltico, lo que ha hecho pensar en una posible reconstrucción helenística de los jardines colgantes por la complejidad técnica de esta obra. </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las áreas periféricas </span></span></h2><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">2.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los palacios sirios e hititas: el bithilani </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En relación a los palacios de las denominadas «áreas periféricas» señalar que existieron importantes diferencias entre su tipología y la de los palacios mesopotámicos, cuestión que se ha venido explicando en función del diferente papel que desempeñó en estas zonas la Monarquía desde el punto de vista político y social.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El <b><i>Palacio real G de Ebla</i></b> (2400-2250 a.C), fue realizado con gruesos muros de adobe sobre cimientos de piedra. La primera novedad consistía en su acceso, que se realizaba a través de un pórtico con cuatro columnas; a este espacio se abría una gran escalera desde la que se daba paso a las diferentes estancias superiores del palacio </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">y además desde este mismo pórtico de entrada se podía acceder a un gran patio, llamado «patio de las audiencias» configurado como si fuese la plaza porticada de una ciudad en vez de la función eminentemente distribuidora en los asirios. Junto a la disposición asimétrica de las diversas estancias del conjunto y su sentido abierto, ponen de manifiesto que estamos ante una concepción arquitectónica adaptada a una sociedad más abierta, cuyo monarca detentaba un poder más moderado y vinculado a funciones comerciales.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Pero la gran aportación siria a la tipología palacial fue <b><i>el bithilani</i></b>, fórmula arquitectónica consistente en un pórtico columnado, a veces con basas en forma de escultura, que era seguido de una larga sala de recepción paralela a la fachada del palacio, a partir de la cual se ubicaban diversas estancias dedicadas normalmente a un uso residencial, existiendo en uno de los laterales del pórtico de acceso una escalera que conducía al piso superior. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 167.45pt;" valign="top" width="223"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El <b><i>palacio de Yarimlin</i></b> tenía una disposición original: parecía una vivienda ampliada con estancias agrupadas en torno a un patio rectangular central que dividía claramente al conjunto en dos sectores, uno dedicado a las funciones políticas de la monarquía, y otro doméstico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">A su vez, en el sector norte de este palacio se dispuso una sala </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">que prefigura el <u>bithilani</u> de los palacios del I milenio, </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">a la que se accedía </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 264.75pt;" valign="top" width="353"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img height="200" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRMPjnW90vDaU4qJNBcXij42NvGE0v8EIY6VS-Fou6ZJoclEAI&t=1&usg=__GTV7YkWXFPhtqS8r1j0TP4RDXxQ=" width="151" /></span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">por un gran pórtico sostenido por cuatro pilares de madera, seguida de otra sala con una columna en el centro.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Por primera vez vamos a encontrar en este palacio estancias <u>adornadas con ortostatos</u> de basalto al estilo de las de la arquitectura palacial asiría del I milenio, y presentes también con posterioridad en edificios oficiales hititas y persas. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La <u>importancia</u> de este palacio residió, en el hecho de que tanto algunos rasgos de su disposición, por ejemplo la ubicación de las estancias más destacadas de la zona residencial en la primera planta, como su decoración, realizada a base de pinturas murales de colores que representaban temas animalísticos y vegetales, revelaban los contactos mantenidos entre la cultura siria del II milenio y la minoica.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 255.5pt;" valign="top" width="341"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En el <b><i>palacio de Niqmepa</i></b>, la sala de audiencias estaba muy compartimentada y se dividía en otras seis salas más pequeñas. Pero además contaba con una sala precedida de escalinata con dos columnas centrales, una sala a sus espaldas con columna en el centro y una escalera lateral, que se ha considerado también un eslabón en la evolución hacia la configuración del bithilani. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Por lo demás, el palacio mostraba en su estructura una disposición asimétrica y abierta que fue muy característica de los palacios sirios del II milenio. Su tendencia fue recogida por los arquitectos que construyeron los grandes conjuntos palaciales de Ugarit.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 176.7pt;" valign="top" width="236"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 225.2pt;" valign="top" width="300"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Con los dos palacios descritos quedó configurada la estructura del bithilani, cuyos rasgos básicos aparecen también en la arquitectura hitita imperial de mediados del II milenio a.C., quedando consagrado en los palacios del norte de Siria durante el I milenio a.C., tal y como podemos observar en el <b><i>Bithilani de Kapara.</i></b><o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 207.0pt;" valign="top" width="276"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img height="76" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTGjrU88bISJ6MUIvSIAxi6xCj7n96A5DdNRzwTifRduOLVeqY&t=1&usg=__3f4cCVETGl-Z7DnQgVkVlYXNQnE=" width="200" /></span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Tras la caída del Imperio Hitita a finales del II milenio a.C., surgen en el norte de Siria los denominados <b><i>«reinos luvio-arameos».</i></b> En sus palacios el bithilani adquirió su plena configuración, siendo frecuente el empleo de columnas en las que arquitectura y escultura se fundían dando lugar a soportes con formas escultóricas que reproducían figuras humanas y animales, a las que podemos considerar como precedente de las cariátides y atlantes de la arquitectura griega. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Analizando la estructura de sus palacios podemos decir que la arquitectura palacial hitita desarrolló un estilo propio compuesto por diversos edificios independientes entre los que se abren plazas empleadas como lugar de reunión. Una de las mejores representaciones está en el <b><i>palacio-ciudadela de Büyükale</i></b>, construido en el II milenio a.C., durante los primeros tiempos del Estado Hitita.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">2.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los palacios de la Persia Aqueménida: Pasagarda y Persépolis </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El estado persa aqueménida tuvo su origen en el siglo VII a.C. Hasta entonces los persas habían constituido junto con los medos un pueblo nómada que se había instalado en el II milenio a.C. al este de Mesopotamia, formando en el milenio siguiente dos reinos independientes: el de los medos al norte y el de los persas al sur. A partir del siglo VII se sucedieron importantes hechos: en principio los medos destruyeron Asiría; ochenta años después los </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">persas se hicieron con el Imperio Babilónico y posteriormente ambos reinos —el de medos y persas— quedaron unificados bajo la figura de Ciro, un monarca aqueménida con el que se inició una etapa expansiva que alcanzaría su momento de mayor esplendor entre finales del siglo VI y principios del siglo V a.C. El Imperio Persa consiguió entonces dominar buena parte de Mesopotamia y extender sus límites hasta Egipto y la costa jonia de Asia Menor, compartiendo entonces protagonismo con el otro ámbito cultural y artístico desde el que se estaban haciendo en estos momentos importantes aportaciones a la historia de la Antigüedad: el del mundo griego.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El arte persa va a ser un arte de corte imperial, puesto al servicio del rey, que tiene en los palacios y en las tumbas su mejor representación; su arquitectura constituye un ejemplo de cómo supieron llegar a soluciones originales a partir de las influencias mesopotámicas, egipcias y griegas, dando forma a dos nuevas tipologías de construcción palacial absolutamente diferentes: los palacios de Pasagarda y de Persépolis.. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El <b><i>palacio de Ciro el Grande en Pasagarda</i></b> ocupaba una explanada sobre la que se construyeron diferentes pabellones independientes rodeados de un muro de cuatro metros de espesor, que constituyen la reproducción en piedra de las tiendas de los jefes nómadas. El edificio más singular del conjunto era la <u>sala de audiencias o <i>apadana</i></u>: se trataba de un gran pabellón de planta rectangular con pórticos abiertos en sus cuatro lados, compuestos por dos hileras de columnas, que comunicaban con la sala interior, también con doble hileras de columnas y a mayor altura que los pórticos. La <u>originalidad de este palacio</u> consistió en:<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- la <u>estructura</u> que acabamos de describir<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- algunos de los <u>detalles decorativos</u> que acompañaron a su estructura arquitectónica, donde se recogían parte de los elementos asirlos y egipcios, entre ellos los toros alados androcéfalos (lamasus) que presidieron el acceso a las principales estancias.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- aparece por primera vez un tipo de columna con una basa estriada de inspiración griega jónica y un capitel, denominado <u>«tauromorfo»,</u> al que daban forma dos figuras de toros enfrentados de clara inspiración </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">mesopotámica, que apoyaban directamente sobre las vigas de la cubierta.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El <b><i>Palacio de Persépolis</i></b> fue construido sobre una terraza natural siguiendo la práctica asiría, pero en este caso los edificios no aparecen dispersos como en el caso de Pasagarda, sino aglutinados en un amplio conjunto protegido por un muro de cierre, al que se accedía a través de un pórtico monumental protegido por figuras de lamasu de tradición asiría.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Persépolis, como en Pasagarda, incluye amplias estancias de planta cuadrada de entre las cuales podemos destacar especialmente dos pertenecientes a la parte pública del palacio: la sala de audiencias y el salón </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">del trono. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- <u>La sala de audiencias</u> era una apadana o sala hipóstila muy parecida a la de Ciro, con tres pórticos y unas imponentes dimensiones que podían dar cobijo a diez mil personas. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- El <u>salón del trono o "sala de las cien columnas»</u>, era un espacio también hipóstilo, esta vez de planta cuadrada como el resto de los espacios de este palacio y precedida de un gran pórtico columnado. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">A las espaldas de estas construcciones se desarrollaba la parte privada y administrativa del palacio, con las residencias de los soberanos y el tesoro, que servía de almacén, arsenal y archivo.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img src="http://t2.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSa4XCcoDQvSkMmv_LjX79suB0mhv7Qunwt18nliC7sYhbETd8&t=1&usg=__NFJOgXj3VVbk4gtosF50Zm6_adM=" /></span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 237.5pt;" valign="top" width="317"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Pero sin duda alguna la proliferación de columnas y la forma que éstas adquirieron fue su rasgo más destacado: en este caso los fustes no serán lisos como en Pasagarda, sino acanalados como los Jonios (tener en cuenta que Dario, tras el regreso de la guerra del Egeo, llevó a Persia a un gran número de artesanos griegos). <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Por su parte, el capitel tendrá una pieza superior compuesta por dos medios cuerpos unidos de animales, generalmente toros, hombres-toro o dragones, que podían apoyar directamente sobre el fuste o tener unas piezas con volutas.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 72.0pt;" valign="top" width="96"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><a href="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTnZY7tANrlQ0L5efXnofdnc9AMr8ZCWXEbNiudeEsA30iYmT0&t=1&usg=__Rt3l3O01kIAw0grAkbB7GUpmpU4=" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="127" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTnZY7tANrlQ0L5efXnofdnc9AMr8ZCWXEbNiudeEsA30iYmT0&t=1&usg=__Rt3l3O01kIAw0grAkbB7GUpmpU4=" width="200" /></a><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img height="176" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSoV-O1u-Ug1GIIXQiybEcEKr5oKTKRpQrNNuxjtg4PYj5mM7Y&t=1&usg=__oXK5mBuj4DtmAUk20et363FdmT0=" width="200" /></span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 122.7pt;" valign="top" width="164"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"></span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px;">Todos estos rasgos ponen de manifiesto cómo los persas captaron los influjos de los pueblos que les rodeaban, imponiéndoles su sello personal para crear un nuevo estilo arquitectónico.</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"></span></span></div><h1 style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;">TUMBAS Y RECINTOS FUNERARIOS</span></span></span></span></h1><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Esquema-resumen:</span></i></b></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">1. Arquitectura funeraria en Mesopotamia </span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 35.4pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las tumbas del III milenio: las tumbas de fosa y los hipogeos del cementerio Real de Ur </span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">2. Tipologías funerarias en las áreas periféricas </span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los hipogeos de las necrópolis reales sirias y fenicias </span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los frigios: la tumba del rey Midas </span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las tumbas reales persas: Mausoleos e hipogeos</span></i></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La arquitectura funeraria no fue un rasgo distintivo de las culturas próximo orientales, a diferencia de Egipto. Los pueblos de Mesopotamia y sus regiones limítrofes no confirieron tanta importancia como los egipcios a la creencia en el Más Allá, en la vida de ultratumba. Para ellos el destino previsto para los muertos consistía en una especie de existencia, nada prometedora, en el mundo de las sombras, en la «tierra sin retorno» lo que determinará la realización de ciertos ritos funerarios y la construcción de tumbas, aunque éstas no serán objeto de gran atención artística.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las <u>tumbas de foso</u> y <u>los hipogeos</u> en sus diferentes modalidades fueron las tipologías funerarias más empleadas para la inhumación de los cadáveres. Las primeras solían consistir en fosas rectangulares, dobles o sencillas, con paredes de piedra excavadas en el subsuelo a poca profundidad y cubiertas por una especie de tapa de troncos o piedra, dependiendo de la zona en la que fuesen realizadas. Se han hallado algunas tumbas que siguen este modelo en ciudades hititas del III milenio a.C.<o:p></o:p></span></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Arquitectura funeraria en Mesopotamia </span></span></h2><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">1.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las tumbas del III milenio: las tumbas de fosa y los hipogeos del cementerio Real de Ur </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Después de las tumbas de simple fosa, las de la <b><i>I dinastía de Ur</i></b> datadas en el III milenio a.C. representan el primer ejemplo de arquitectura funeraria de cierta envergadura; se han hallado en este cementerio un total de 1850 tumbas, 16 de ellas pertenecientes a la realeza y las restantes al pueblo. Ponen de manifiesto el hecho de que ya por aquellas fechas existía una firme creencia en la vida de ultratumba, dato que ha sido deducido de la riqueza y características de los ajuares funerarios que acompañaban a los difuntos.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La tipología de estas tumbas consistía en una fosa excavada a 10 metros de profundidad, con unas dimensiones de 10 por 5 metros, a la que se accedía por una rampa en forma de corredor. En el suelo estaba la tumba propiamente dicha, que podía tener una o varias cámaras y que se cubría con falsa bóveda de piedra o ladrillo. El personaje principal ocupaba el espacio de la tumba, mientras que el resto de los cadáveres se ubicaban en el corredor y en el foso. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Siguiendo esta tipología se construyó en época neosumeria el <b><i>Mausoleo de los reyes de la III dinastía</i></b>, que formaban parte del conjunto arquitectónico presidido por el gran zigurat de Ur. Se trataba de hipogeos con las cámaras sepulcrales excavadas en el subsuelo y cubiertas con bóvedas de ladrillo; sobre ellas se situaron capillas funerarias con instalaciones diversas que no se han llegado a explicar del todo. Conviene destacar, además, que las cámaras reproducían sustancialmente la estructura de las casas de la época.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Tipologías funerarias en las áreas periféricas </span></span></h2><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">2.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los hipogeos de las necrópolis reales sirias y fenicias </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los enterramientos en forma de hipogeo fueron los más empleados en las llamadas áreas periféricas. Tenemos una muestra en la <b><i>necrópolis real de la ciudad siria de Ebla</i></b>, datada a comienzos del II milenio a.C, de la que se han excavado tres hipogeos. Al parecer formaban parte de un conjunto arquitectónico compuesto por un palacio y dos santuarios, estando excavados en la roca y bajo los edificios. Así por ejemplo, la «Tumba de la Princesa» tenía su acceso en el centro de un patio del palacio, y su estructura se componía de un corredor que conducía directamente al hipogeo; en origen parece ser que esta tumba se comunicaba con otras dos, la del «Señor de las Cabras» y la «Tumba de las Cisternas», de estructura más compleja. La primera estaba dividida en tres espacios, uno de ellos semicircular.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La costumbre de ubicar las tumbas en el subsuelo de las construcciones se repetirá en uno de los palacios construidos en el II milenio a.C. en la ciudad de Ugarit, donde se han descubierto tres cámaras funerarias abovedadas </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">dedicadas a necrópolis real, siguiendo una práctica que podemos relacionar con la de las «casas-tumba» en Mesopotamia.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las <b><i>necrópolis fenicias</i></b> se ubicaban normalmente en las afueras de la ciudad, utilizando también la práctica de construcción de hipogeos. Podemos destacar la de la ciudad de Marato, fechadas a mediados del I milenio a.C., donde se han conservado monumentos sepulcrales en los que se producía una mezcla entre el hipogeo y el mausoleo. La tipología se basaba en una tumba-pozo, formada por tres habitaciones, a la que se accedía por una escalera abierta en las proximidades. Sobre ella se construía el mausoleo, que consistía en un pedestal circular, adornado con figuras de toro, un cuerpo cilíndrico en forma de torre y, como remate de toda la estructura, una cúpula.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">2.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Los frigios: la tumba del rey Midas </span></span></h3><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 237.5pt;" valign="top" width="317"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los frigios se ubicaron en la Península de Anatolia tras la invasión de los pueblos del Mar. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">De lo poco que conocemos de su arquitectura, realizada en los siglos IX y VII a.C. destaca la <b><i>Tumba del Rey Midas</i></b>, que incorpora a la historia de la arquitectura funeraria del Próximo Oriente un nuevo modelo, el de hipogeo excavado en la roca. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Al exterior reproduce en relieve la fachada de un edificio monumental con tejado a dos aguas y decorada con formas geométricas. Este tipo de sepulcro excavado en la roca reaparecerá en la arquitectura persa.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 144.0pt;" valign="top" width="192"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img src="data:image/jpg;base64,/9j/4AAQSkZJRgABAQAAAQABAAD/2wBDAAkGBwgHBgkIBwgKCgkLDRYPDQwMDRsUFRAWIB0iIiAdHx8kKDQsJCYxJx8fLT0tMTU3Ojo6Iys/RD84QzQ5Ojf/2wBDAQoKCg0MDRoPDxo3JR8lNzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzc3Nzf/wAARCABxAJYDASIAAhEBAxEB/8QAHAAAAgIDAQEAAAAAAAAAAAAAAAMEBgECBQcI/8QAOxAAAQQBAgMGBAMGBQUAAAAAAQACAxEEEiEFMUEGEyJRYYEycZGhQrHBBxQzUnLRFTQ14fBVY3OCwv/EABkBAAMBAQEAAAAAAAAAAAAAAAABAgMEBf/EAB4RAQEAAgIDAQEAAAAAAAAAAAABAhESIQMxQVEi/9oADAMBAAIRAxEAPwD3BCEJAIQkZmZjYMJmy5mRM83Hn6DzQD0KrZ3bfh8UThhMknl5Ntulv9/sqxldqeMZDi4Zvdf9uKMCve1Uxp6eoLlZ3aHh2DknHmlcZG/FoYSG/MqgS8c4zlY7YnZE3dDewav5kblQmR6tTpHWSepT4z6Ji9Zwc3Gz4O+xJRJHdWNqPyUheUcLxsjI4hDDhSmOSR1B7HVVb2a8qv2Xpudmw8OxDPlSU1or1cfIeqVgs0dk5EWLA+fIkbHEwW5zuQC4UHbLhMuT3TnSxNPwyyNpp/Ue6rvaLtNFxeAYbGd1FqDjZtxI+yr2QYrBZew6o0cn69jY9sjGvY4Oa4WHA2CFlVnsPxXHyOFRYRlAyYdQ0HmW2SK89lZkkhCEJAIQhACEIQFL/Z72gfxRuRj5mYZZ2UY2yEaiN7rqeisPHOO4PA4o35rpLkJDGRs1ONczXlyXgWHnTYWQ2WCZzJonamv6g+drqcV7UZ3HJop8jLA0NAaAA0DrsFdkvauL1zhna/hefK6NzzjGrYZyAH+db8/RU/tXnM4rxV0kDiYWtDGX1rma6KvROYXCc8gLbfT1Wcee5OYO9FHoSJAhLBzWzI2AAm+aw6RpLuXNZZqeKY0nfnyCi5frSY/jUNk0uDXU1p38lvHFJOW91YAFkkdU5kBJHf8AisjwDZv+6md80ABoIHoNlNzaTBtwWN2JxLFyJcksayQFztIoDr09vdd3tdxHhvFsaLFgk76RsmvUAQ0CiDv7hcCWIvYHGwwWSEvGgqVjrtulEzTfH3tzDhkA1G4Ft1uliKVp+B3sN1YTCGm3Ab+awYwbrT9EclXFyIhK7SWktPS21Xur12O4/kZzjg51OkjadMt7urofWuvoq4NH4mi/XZO4JMzB4zDPoFGQNdQr4vDf3T5bRlhNbekIQhNgEIQgBCEID5jn0TyxMjYQywXu5A78l2sPDY+HS5jT4ibS48UOjrw7hPg7yFjW6utItbyJeCIwx8D7Lm3sT0J2UjDhjolwoud9Fy+HT/vOZkRzU5wI0kCtuXsu7jwkNJBotBNlTlkcx7YjZCyOOVzPEa3O/wCab3wMQewc3UNrN/2WrIQMdsbnWQL59SsxY7dLKJGl9kg0otjSSn76hq8R57pmt/Sh7LPdsDgaJ/8AYrbTHtTB9FntpIU+WTuntYWlwFgFNhje2WPckhu+yC1oNhoF+QTQTrB9E+RcRkNc+2kvv0HRatx2keJshvzLk7vCjvE+Q4lkBg06C0V1S2yCCVkwG7JGyfQg/otpXW5Ik3BHonL2Lj09WBsWOqFC4LK6bhOHI9xc4wt1OJsk1upq2cAQhCAEIQgPAGumia46A8AbaUuJ73aHBz2Pb8Qc3b6p0Li1pBG/kE+MFzPG5jd+V2T7KHShcJhLs2SXWG2fhrnVf891YgxxljbfLer57KBg4rIA5xI0tcXNI5kHmpEEgLwQN6U04fqGsk7+nkmxkBoFdVCjcQXWd76qW1xOnltfL2U1cTGjUA5ZpEZ8ICaAFCy9O9HqstabHyTKojoVn8XsmNtarl90V5rdxrf81obPL6IBchohJlJ02EyQnULSZt2muiPp/HoXZaQS8CxTYsBwPpTiusq/2Jc13B3Bp+GZwI8jsVYF0vPy9hCEIIIQhAeAuhL2nwkuJ33Rw+B8EzmyDYEvDjz5J2G51NI1E1exULiPF24GYInskMklEOHJguvmokb7dyJo0vZ4iCOfL7LbHZpcCG7lQ8LOhnGqDIjkr+V1qWcrW90WknatbeW/3Ss0qUNBFkV4j5KRGN79OadGxjmihyTBCNRA8gpsVKIydlJY7oTXukNaW9VsLFECyTVWFFi5TzVg2Fi/F5hQZeIPinfEWy22vha0jl5rONnST5AjaySy0nxkAfYI0e06wTW9+oWC0/7reO9ALxTjzF2ttkjRJL1NvdaSNsKVIwOqzVFLkj5lB7WPsFNCI8zHBAm1iQjzbVX9f0VsXlXDc93DeLMyWco3U5o/E08wvUoZWTwslicHRvaHNcOoK6Z6cPkn9VuhCE0BCEIDwPhkjdL+9aY3xs0Gzz9aXKzm9/mtdQIawhzjvvavk3BRMCHF9H8QABP2UI9lsaRzmmWWI/zFgcEdNe1U4XDC/ihfisomM6ibFjZWXGogUwEk24+anYfZxuC4mHIxyXCgXM02m42BPWkMaC0VbwR/wKNL2XE+I0Wtc3bex1Tg8P3Y4Nb6ofwvJjsSvBLjY8W35Jg4TmmMPETXNO3hItLjT2w1lUO81fJMFDSaPPrsUmTFnhFSxuZ/U2x+abBL3fhedqsEjkUaPcc3JJ/e5LNWei2w7blxuFm7H2XSLYMinSQRFw5ur+ywHxQHwBse27mgWgbbaiNnbb9dlgyM5ah9Vl08Gm3OuTzLeaW+drW33I+epRcV8jAO8bV+4Q4Bx0k/NcnJllc9zoXlkhbyoVfr9U12VIY9RfCTy2G6fHRc4XlwEStkG4J3V27A5j5cLJxHkuGM8aSegcLr6g/VUE5Ur5GhxaG2K2r7K99ggzRnODm63vYS29wADutMemPkss2tiEIVMQhCEB5nA/IY9jhI/S3bRsQV2WRYGQQ97KeOdkjf2XMh0cgB9Vq/vcoH9znYxzHU6wp5abu+zHxQwaHaR1BKQ2LFiyjI9jzezTpsLn4bslmpuWWPFANPIhTaALdIrfchHKGw+GNzy+JkhHO2OGkey2x2kv1FxFHYgVf33TQ8A6g0E8rI3WCCT4Sd+hNWlsz3/u2TG1uQ1r7O3hUdnDcRz3Ohkd5Fuo7ey3jLWAOcwmrvw3SlYs0WixzIuyQVcyl9lpGPC8Xuy0RAu/moWFxs3h742lzYyPewrCYYnWWPc08yWkWsMgm1BomDxfJzdyE/ZaU58jIpBG6NzCfxafD9ViSmto7gjY+furkeGwzFxliAdyJB2KXJwaMYxhijZp8iEuGwpAbTidQDPIjkly6gfhIaBuL2tWTP4V3TabA8NH4270q52hxMiXgmTHiDvC7YhvxAda9ka7TpzX5kD30zIhu6Aa8H9Vef2ezBvEM2F7R3j42uDgQbANbH3C8KGG3xbVR5L1D9nee3hWJi5c2p7bdG8A2Q3z9tk7B809gQov8AiWF3PffvcIj28ReNr5X5KP8A49wn/qOPV1eva/n7I1WTpIUFvGOGPkdG3iGKXt5t75u33QjVCgM5FMPwO+X6IQsnQmYf8Af0qW34j/SEIU/TaD+N7pknxeyEJhIj/hN+SR0b8kIRQls/H7J7f/oIQqwOp45+yyhC6Igt6qnFP8+3+pCFHkEeUcR/1Kf/AMhVr7O/5Vnzd+iEITU2b4z/AED9VF4n+o/IIQtIzpB5M9/zQhCCf//Z" /></span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">2.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las tumbas reales persas: Mausoleos e hipogeos </span></span></h3><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El <b><i>Mausoleo de Ciro</i></b> en Pasagarda. Se trataba de una estructura construida en piedra, bastante simple, compuesta por un alto basamento escalonado con seis gradas sobre la que se levantó una estructura rectangular, en forma de casa con cubierta a dos aguas, en cuyo interior se encontraba el cuerpo del difunto. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En su entorno se construyeron otras tumbas aqueménidas menores, pero que seguían este mismo modelo.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img height="178" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcS6sZkizDLhH_cGZdcF-H8uu9XTCZsDb6nAnbSljM7LtOqY66Y&t=1&usg=__aVTq29C2zgG1l0RmTMO-d-nwm7Y=" width="200" /></span></span><img height="134" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQRcO5COHjhnF3KLSaD5EQgN9UfNaIxUPvuR2SSzgswm9eKRHU&t=1&usg=___xQA_fa3Gs-gjDeyZN5NxRkB3WA=" width="200" /></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 255.5pt;" valign="top" width="341"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Esta tipología no fue continuada por los reyes aqueménidas. A partir de Dario I prefirieron enterrarse en los acantilados situados frente a la llanura de Persépolis, en conexión con el palacio, construyendo hipogeos que tenían su fuente de inspiración en Egipto</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Estos <b><i>hipogeos aqueménidas</i></b> tenían su fachada horadada en la roca y adoptaban forma de cruz griega (con los cuatro lados iguales), la cual daba acceso a un vestíbulo y, a partir de él, a la cámara sepulcral. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La entrada simulaba la fachada de un palacio, con cuatro columnas a modo de pórtico, dos a cada lado de la puerta, existiendo sobre ella una amplia franja de relieves esculpidos sobre la roca con escenas simbólicas de presentación del rey ante el dios.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: separate;"></span></span></div><h1 style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-image: initial; background-origin: initial; margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD"><span class="Apple-style-span" style="background-color: white;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;">LA CIUDAD Y LOS SISTEMAS DE DEFENSA: MURALLAS Y FORTIFICACIONES</span></span></span></h1></td><td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 144.0pt;" valign="top" width="192"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img height="149" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRSywpxeGlvVm9L_n8g2GxuYzvReunoGi0BsxTHwFdod3vIOFs&t=1&usg=__o-boec79SgCBmPyFmUGN-nVZ1Y8=" width="200" /></span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Esquema-resumen:</span></i></b></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">1. Mesopotamia: </span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las fortificaciones de las ciudades asirias: Assur y Jorsabad </span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Babilonia </span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">2. Las áreas periféricas: </span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La arquitectura militar hitita </span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las fortificaciones de las ciudades luvio-arameas </span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Ciudades y fortificaciones en Siria, Fenicia y Palestina</span></i></span></div><h2 style="margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Introducción.</span></span></h2><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los mesopotámicos fueron grandes fundadores de ciudades. Junto a los barrios de viviendas, que ocupaban la mayor parte del espacio urbano, la ciudad oriental fue dando cabida poco a poco a una serie de elementos con los que acabaría por identificarse: el palacio, el templo, las puertas de las ciudades, las murallas y, cuando fuese posible, también los puertos. Sus formas fueron muy variadas, reflejo del crecimiento que iba experimentando a lo largo de los años y de las iniciativas de construcción públicas y privadas que la iban transformando. Por su parte, la red viaria solía estar compuesta por un conjunto de calles irregulares que muy pocas veces estaban pavimentadas. Habitualmente eran de tierra y se iban diversificando para conducir a los diferentes barrios y edificios, siendo poco frecuente la organización regular del trazado. Hay que decir, además, que ya en las primeras ciudades existieron redes de alcantarillado básicas, de las cuales se han encontrado restos en lugares como Mari, Tell-Asmar o Ugarit.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las murallas fueron reconocidas por los antiguos como el componente esencial de la ciudad, límite entre la naturaleza y el mundo civilizado, y constituyeron un elemento presente en la mayoría de sus núcleos urbanos desde su misma creación. Además la fortificación pasó también a formar parte de los principales edificios de la ciudad: la tendencia al encastillamiento fue una constante en la construcción de templos y palacios desde el III milenio a.C. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las primeras fortificaciones de importancia comienzan a hacer su aparición en el dinástico arcaico, hacia mediados del III milenio, como consecuencia directa del clima de inestabilidad que viven en este momento las ciudades-estado sumerias</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">. Es éste el momento en el que se afronta la fortificación de la ciudad de Uruk, mediante una imponente muralla de casi diez kilómetros de perímetro y 900 torres defensivas, cuya construcción se atribuía al mítico rey Gigalmesh.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h2 style="margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Mesopotamia. </span></span></h2><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">2.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las fortificaciones de las ciudades asirías: Assur y Jorsabad </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las ciudadelas y recintos fortificados del Imperio Asirio constituyen sin duda unas de las más importantes muestras de la arquitectura militar del Próximo Oriente Antiguo, las cuales cumplían su lógica función defensiva, pero también las de propagar el potencial militar y el poder de quienes las habitaban.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Sabemos que Assur, la primera capital del Imperio Asirio, estuvo ya rodeada de un importante recinto amurallado; asimismo, ya en el II milenio a.C., la construcción del Palacio del Noroeste en Kalahk se rodeo de un fuerte recinto fortificado. Pero la mejor expresión de este tipo de actuaciones la encontraremos durante el I milenio a.C. en <b><i>Dur-Sarrukín (Jorsabad)</i></b>, fundada por Sargón II. Se trataba de una ciudad nueva, planificada «a priori», que parecía un gran castillo cuadrado, de dos kilómetros de lado, con murallas muy gruesas (23 metros de espesor) y siete puertas de acceso. Lo que conocemos del trazado nos habla de un gusto por la regularidad y la simetría: un ejemplo será la ubicación de las puertas en la muralla: dos en cada lado excepto en el flanco noroeste, donde se abrió un baluarte que sobresalía de la muralla. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En el interior de la ciudad estaba la ciudadela, también fortificada; su amurallamiento se ha venido explicando como un intento de establecer una distancia con respecto a la población de la ciudad, pero también como el modo de proyectar a través de la arquitectura una imagen del carácter y poder de la Monarquía Asiría. La construcción de palacios fortificados, que fue una constante desde el III milenio a.C., alcanzaría así su punto culminante en esta ciudad y su ciudadela, cuya imagen venía a ser la de un castillo dentro de otro castillo.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las puertas de la ciudad y las de la ciudadela eran iguales, con forma de arco y dos torres a cada lado rematadas por almenas, que sobresalían claramente de la altura de la muralla. Las fachadas de las torres tenían a veces ventanas rectangulares reales o falsas y en su interior se aplicaba una decoración con placas de yeso puestas verticalmente sobre un zócalo, protegiendo así los muros. Parece ser que existían también en estas puertas esculturas de genios protectores, como los toros alados que hemos visto aparecer en el salón del trono del palacio.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">2.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Babilonia </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Babilonia, la ciudad de Nabucodonosor II, existía ya en el III milenio a.C. y constituye el mayor asentamiento urbano antiguo de toda Mesopotamia y también el más importante. La <b><i>Babilonia de Nabucodonosor</i></b>, cruzada por el río Eufrates, constituye uno de los mejores ejemplos, en el contexto de las ciudades orientales, de distribución urbana de acuerdo a estrictos principios de regularidad y simetría.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Su perímetro urbano adoptó forma rectangular, y su interior fue también </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">dividido en manzanas regulares atravesadas por largas calles pavimentadas que se cruzaban en ángulo recto, en tomo a las cuales se distribuían los principales edificios. Entre los religiosos estaban el ziguratt o «torre de Babel», el Templo de Marduk o «Esaglia» y el «bit akiti», un santuario edificado a las afueras de la ciudad, todos ellos conectados a través de la famosa Vía de las Procesiones, una impresionante arteria de dos kilómetros de longitud y unos 20 metros de anchura, que atravesaba longitudinalmente la ciudad y discurría entre unos muros de 7 metros de altura decorados con figuras de leones hechas de ladrillo vidriado sobre fondo azul. La calle tenía una clara función ceremonial relacionada con lo político y lo religioso.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img height="149" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRl8-XPihvaXi3MaqCdP7PMHYdDc93IQAPQVcetSg62GPxb43A&t=1&usg=__yAOZSCVKxMS-Bt2O_Ejv_wMwISc=" width="200" /></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Pero además. Babilonia <u>era una ciudad fortificada</u> con un sistema de doble línea de murallas, que en uno de sus sectores llegaba a ser triple, también diferente a los realizados hasta el momento. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- El primero de ellos estaba formado por muros de adobe, el interno de seis metros de espesor y el externo de cuatro, separados entre sí por un foso de siete metros que pudo emplearse para el tránsito de las tropas. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- Unos 20 metros más allá del muro externo había un talud de ladrillos que protegía un foso de 50 metros de anchura unido al Eufrates. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- Con un intervalo de 52 metros se elevaban las torres, existiendo en el perímetro de la ciudad un total de ocho puertas, cada una de ellas asignada a una divinidad. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- La puerta más destacada es la <u>Puerta de Ihstar</u>, la cual se componía de una estructura doble, en correspondencia con el doble encintado de la muralla, albergando en su interior varios vestíbulos y flanqueada por dos torreones terminados en almenas. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 36.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Pero lo más destacado de esta puerta, consiste en su decoración. Con ella llega a su máximo esplendor el empleo del ladrillo vidriado polícromo. En este caso la técnica fue perfeccionada y transformada, dando relieve a las figuras de toros y dragones amarillos y blancos, que aparecían reproducidas sobre el fondo azul del muro.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h2 style="margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las áreas periféricas: </span></span></h2><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">3.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La arquitectura militar hitita </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La arquitectura militar hitita es, probablemente, una de las mejor conocidas del Próximo Oriente Antiguo, y también la más destacada manifestación artística de este pueblo. A través de ella los hititas dejaron constancia de los dos rasgos más destacados de su actividad constructiva: la capacidad de innovación técnica y la adaptación entre la naturaleza y arquitectura. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">A mediados del siglo XVIII a.C. apareció el tipo de <u>fortificación ciclópea</u>, es decir, construida a base de enormes bloques de piedra, y también cuando la arqueología ha documentado la construcción de las <u>primeras poternas,</u> una especie de pasadizos subterráneos cubiertos con bóveda de piedra, que servían para abandonar la ciudad en caso de asedio.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Hattusa</span></i></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> fue construida en lo alto de una montaña en cuya cima se situaba la ciudad fortificada. Esta fue una práctica habitual en el mundo hitita, que se ha venido explicando en base a dos cuestiones: <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- el aprovechamiento estratégico, con fines defensivos, de las características naturales del terreno<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- la especial significación que tenían para los hititas las rocas y montañas, a las que atribuía un significado mágico y religioso vinculado a la divinidad. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 190.15pt;" valign="top" width="254"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Ya en el Reino Antiguo se había construido en el roquedal donde luego se instaló Hattusa una ciudadela fortificada y un palacio real. Sabemos que el palacio-ciudadela estaba cercado por una muralla oval que rodeaba lo más alto de la montaña. Su contorno tenía hasta 3 puertas fortificadas, unas 22 torres avanzadas y unos gruesos muros de piedra que daban al conjunto una gran solidez, característica de las fortificaciones hititas. <o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 242.05pt;" valign="top" width="323"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img height="117" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTboW--cHcUm-z7YSvk1fhDj8lCFd3VHIO0VZq0yUZsusSC6ZI&t=1&usg=__JTxzaS-JWGfEQzMH16T09ByiWcs=" width="200" /></span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La muralla de la ciudadela fue ampliada en época imperial a la ciudad baja, proyectando en este caso un doble cerco en la zona ocupada por un terraplén, al que se abría una puerta. En este nuevo espacio se construyó una poterna.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La muralla estaba construida con grandes bloques de piedra irregular, sin tallar, que constituían el zócalo sobre el que se levantaban los muros de adobe y madera, con torres cuadrangulares cada 30 metros aproximadamente y puertas especialmente fortificadas. Además, en el interior de la ciudad se construyeron también muros que aislaban determinadas zonas, haciéndola así más segura. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Uno de los rasgos más peculiares del sistema de fortificación hitita fueron <u>sus puertas</u>. Se han conservado tres de la ciudad de Hattusa: la Puerta del Rey, la Puerta del León y la Puerta de la Esfinge. A las dos primeras se accedía a través de rampas paralelas a la muralla, de acceso tortuoso, que ralentizaban el paso del enemigo y permitían abatirle fácilmente. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La estructura de dichas puertas se componía de un sistema de doble muro que permitía dar cobijo en su espacio a un cuerpo de guardia, con su abertura en forma de arco apuntado. <o:p></o:p></span></div><div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;">Puerta de los Leones (Hattusa)<o:p></o:p></span></i></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><img height="128" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcScVBOXHao3pvF5FOQxaWMlqB7QHh9KvGgu4YwimzEggir2OFg&t=1&usg=__OGU52QK0MGnCHlocA0Ega6cd8e0=" width="200" /></span></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Además, ambas estaban flanqueadas por figuras monumentales —la del León por dos figuras de leones, y la del Rey por la de un dios— talladas en grandes bloques de piedra, dando lugar a una fusión entre arquitectura y escultura que constituye uno de los rasgos más destacados del arte hitita. Frente a estos accesos, la Puerta de las Esfinges aportó algunas novedades, especialmente la de incluir bajo su terreno una poterna o pasadizo de unos 70 metros, construido con piedras que formaban una galería ojival que pasaba por debajo de la muralla y conducía a la colina que había al lado.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">3.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las fortificaciones de las ciudades luvio-arameas </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El trazado de las ciudades y fortificaciones de los reinos luvio-arameos presenta interesantes puntos de contacto con lo hitita</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">. Así, sus ciudades solían construirse en lugares elevados, aprovechando y explotando las características del terreno para defenderlas y construir ciudadelas fortificadas. Éstas solían estar realizadas también al modo hitita, elevadas sobre terraplenes y levantadas con zócalos de piedra y muros de adobe y madera.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La <b><i>ciudad de Samal</i></b>, datada en el siglo X a.C. Su perímetro urbano adoptó una forma circular, con una ciudadela fortificada en el centro, y un doble círculo de murallas en la ciudad baja, en las que se abrían tres puertas donde también se hacía presente la tradición hitita de fusionar escultura y arquitectura. Un sistema similar fue empleado en la ciudad que se ha considerado como la más clara continuadora de la tradición hitita, <b><i>Karkemish</i></b>, donde se construyó una muralla donde se combinaban los lienzos rectos con los semicirculares.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">3.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Ciudades y fortificaciones en Siria, Fenicia y Palestina </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">L</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">a presencia de fortificaciones fue una constante en las numerosas ciudades fundadas en este ámbito oriental del Mediterráneo por ser una zona especialmente conflictiva. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Por ejemplo, la <b><i>ciudad siria de Ebla</i></b> contó con un perímetro amurallado desde el III milenio a.C. A comienzos del II milenio se construyó un terraplén defensivo con potentes muros hechos con basamento de piedra, que alcanzaban en su parte más ancha los 50 metros de espesor. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Un rasgo peculiar de estas murallas fue la estructura de sus puertas, que anticipaba la disposición «en tenaza» característica de las fortificaciones sirias y palestinas del Bronce Medio: consistía en la articulación de la puerta en tres secciones: una exterior compuesta por una puerta entre dos pares de contrafuertes y un vano; un patio trapezoidal a cielo abierto; y finalmente una puerta interior que tenía tres contrafuertes y dos vanos. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las ciudades palestinas contaron también con sólidas fortificaciones; hacia principios del II milenio incorporaron como novedad los bastiones de esquina en los ángulos de las puertas y el refuerzo de los lienzos de las murallas con taludes. Ejemplos la ciudad siria de Ugarit y en otras ciudades del Mediterráneo Oriental, como Troya, Micenas y Tirinto.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las ciudades fenicias solían fundarse en lugares fáciles de fortificar: promontorios rocosos a orillas del mar o pequeñas islas cercanas a la costa, de modo que los puertos y las murallas se convirtieron en sus construcciones más características. Además, solían organizarse con un patrón fijo, con una acrópolis fortificada donde se encontraban los edificios principales, y una ciudad baja con las instalaciones portuarios y comerciales. Generalmente se admite la existencia de tres tipos de ciudades púnicas o fenicias: <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- las factorías, que fueron ciudades fortificadas dependientes de una ciudad mercantil que las había fundado, entre las que se hallaban Rodas, Chipre o Tasos <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- las concesiones, que eran una especie de barrios comerciales creadas en ciudades ya existentes<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- las colonias, que eran simples enclaves mercantiles. Biblos, </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Sidón o Tiro fueron algunas de las más importantes ciudades fenicias organizadas de acuerdo a los principios señalados.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"></div><h1 style="background-attachment: initial; background-clip: initial; background-color: black; background-image: initial; background-origin: initial; background-position: initial initial; background-repeat: initial initial; margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></h1><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;">LA ARQUITECTURA DOMÉSTICA.</span></span></b></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></i></b></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Esquema-resumen<o:p></o:p></span></i></b></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">1. De las casas circulares a las ortogonales: origen y evolución del modelo de vivienda en el Próximo Oriente </span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 18.0pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La casa homérica</span></i></span></div><div class="MsoNormal"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h2 style="margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD"> De las casas circulares a las ortogonales: origen y evolución del modelo de vivienda en el Próximo Oriente </span></span></h2><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La casa nació en el Próximo Oriente con el inicio de la sedentarización, adoptando en principio una forma circular con muros de piedra o tapial, que era probablemente reflejo de la choza primitiva pero que pronto se encontró con un grave inconveniente: el de la dificultad que suponía cubrir grandes espacios circulares, lo que impedía la ampliación de la vivienda cuando las necesidades lo exigían La solución al problema surgió con la substitución de la estructura circular por ortogonal-cuadrada, rectangular, etc.-, lo que permitió agrandar y compartimentar los espacios interiores, que en principio quedaron divididos en estancias pequeñas de uno o dos metros de ancho. Los muros de estas viviendas pudieron ser realizados gracias al empleo de ladrillos de adobe prefabricados, hechos en moldes rectangulares y secados al sol.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La tipología de casa particular fue definida ya en época sumeria durante el período de las primeras dinastías, y se convirtió en el modelo básico de vivienda mesopotámica. Su forma era muy sencilla: se organizaba en torno a un espacio central cuadrado o rectangular que en ocasiones era un patio, alrededor del cual se situaban diferentes habitaciones alargadas entre las que figuraba una de mayor tamaño, supuestamente dedicada a sala de recepción. El hecho de que la casa constituyese la sede de una célula familiar nos hace pensar que debería constar al menos de habitaciones privadas, de unos almacenes destinados a guardar los alimentos y, una vez que la vivienda se integrase en el medio urbano, de estancias destinadas a actividades artesanales o comerciales.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Ur. Casa particular del II milenio a.C<o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">A comienzos del II milenio a.C., durante el período paleobabilonico, en la ciudad de Ur, al parecer se construyeron viviendas a las que se incorporó un piso superior con habitaciones privadas abiertas al patio central mediante una balconada de madera, una de ellas empleada come capilla doméstica. Es posible que dicha ampliación de la vivienda en altura se debiese al escaso espacio que existía en las ciudades para edificar, si bien esto no pasa de ser una mera hipótesis. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El modelo subsistió en el tiempo. Lógicamente, sobre este modelo se producirían algunas variantes que afectaron sobre todo al número y tamaño de las estancias, dependiendo del poder económico y el prestigio de quien residiese en ellas.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En este sentido debemos prestar atención a algunas de las viviendas que se realizaron en la ciudad siria de Ugarit a mediados del II milenio, pertenecientes a altos dignatarios o personajes próximos a la corte, entre ellas podemos mencionar La Casa de los Alabastros, la del Letrado, o la del Gran Sacerdote. Estas viviendas seguían la tipología mesopotámica descrita, pero tenían unas grandísimas dimensiones y contaban con un elevado número de estancias —hasta cincuenta en el caso de la Casa de los Alabastros—. Su principal peculiaridad consistía en albergar, entre dichas estancias, una ubicada en el subsuelo que era destinada a tumba familiar. Dicha estancia tenía forma rectangular e iba precedida de un pasillo, estando cubierta con una falsa bóveda o con estructuras adinteladas.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span lang="ES-TRAD">1.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La casa homérica </span></span></h3><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En la zona occidental de la Península de Anatolia surgió durante el III milenio a.C. una tipología de casa particular de gran importancia para la historia de la arquitectura, en tanto que se ha considerado un precedente de la casa homérica o <i>megaron</i>, de la que se desarrollarían excelentes ejemplos 1.500 años después en ciudades prehelénicas como Micenas o Tirinto, así </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">como del templo griego «in antis». Se trataba de construcciones largas y estrechas, compuestas por dos o tres habitaciones colocadas en batería, es decir, una detrás de la otra, que nunca se expandieron hacia los lados. En el centro había una sala principal rectangular con una hogar en el centro, precedida de un pórtico o antecámara.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></span></div><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-5125757150479183208.post-65690527300705634292010-07-25T04:30:00.001-07:002010-10-30T13:22:20.562-07:00TIPOLOGIAS ARQUITECTONICAS EN EGIPTO<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><b><span style="font-size: 14pt;"></span></b></div><b></b><br />
<b></b><br />
<b></b><br />
<b></b><br />
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><b></b></span></b><br />
<b><b></b></b><br />
<b><b></b></b><br />
<h2 style="display: inline !important; margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><b><b><span lang="ES-TRAD">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Breve resumen histórico.</span></b></b></h2></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- El periodo arcaico o Tinita</span></span></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">, comprende las dinastías I-II, desde el 3.100 al 2.686 a.C. aprox. Capital en Thinis, en el alto Egipto. Aparición del Estado como consecuencia de:<o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- logros técnicos<o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- unificación de varias culturas del Alto y Bajo Egipto (Menes).</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><br />
</b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- El Imperio Antiguo</span></span></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">: Dinastías III a VI, o del 2.686 al 2.181 a.C. Egipto unificado, con capital en Menfis (Bajo Egipto), próxima al actual El Cairo. A partir de la VI Dinastía, el poder de los faraones se resquebraja y se incrementa el poder de las administraciones provinciales, surgiendo rebeliones y derrotas del ejército que darán lugar al hundimiento del Imperio Antiguo.</span><o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><br />
</b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- Primer Periodo Intermedio.</span></span></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> Etapa de manifiesto declive económico a finales de la VI Dinastía, hasta la X. Agravado por prolongadas etapas de sequía que hundieron una economía agrícola basada en las crecidas del Nilo. Actividad pasa a manos de príncipes locales, enfrentados entre sí y sin fuerza para dominar al resto. Se divide el Estado en 2 partes: Norte con capital en Heracleópolis y Sur con capital en Tebas. Se suceden breves dinastías, posiblemente reinando simultáneamente,<o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><br />
</b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- El Imperio Medio: </span></span></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">el príncipe tebano Mentuhotep II unifica el país e inicial el Imperio Medio Dinastías XI y XII).</span><o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><br />
</b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- Segundo Periodo Intermedio. </span></span></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> Los hicsos, pueblo del Oriente Próximo, conquistarán Egipto y dominarán el Delta durante unos 150 años (dinastías XII a XVII). Traen a Egipto el desconocido carro con caballo. Aceptaron la religión, el arte y las costumbres del país. No quedan apenas restos artísticos al ser sus monumentos destruidos posteriormente. <o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><br />
</b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- Imperio Nuevo.</span></span></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> La expulsión de los hicsos a manos de Ahmosis dará paso a la XVIII Dinastía y al Imperio Nuevo (hasta la XX). Egipto va a vivir su momento de máximo esplendor. Se unifica el país de nuevo bajo soberanos fuertes, extendiéndose sus fronteras desde el Eúfrates hasta el Sudán. La acumulación de tributos procedentes de los pueblos conquistados posibilita una estabilidad social y un aumento de riquezas que permitirá a los faraones la construcción de enromes proyectos arquitectónicos centrados en la región de Tebas, la nueva capital.<o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><br />
</b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- Religión.</span></span></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> Asociación del faraón con el fusionado dios supremo Amon-Ra. Crece el poder sacerdotal, y el faraón dependerá del estamento sacerdotal para mantener su poder.<o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- Amenofis IV (Akhenaton) rompe con la tradición del culto a Amón y proclama su fe en Atón dios único de carácter solar (monoteísmo). Supone un paréntesis en las tradiciones religiosas, culturales y artísticas pero, tras su muerte, se volvió a la ortodoxia del culto a Amón (quizás porque Akhenaton no tuvo en cuenta la necesidad que el pueblo tenia en las creencias en el más allá...)</span><o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><br />
</b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- Arte.</span></span></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> Amplia variedad de estilos y calidades, entrelazándose diferentes tendencias que oscilan entre el más tradicional conservadurismo y la novedosa creación.<o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Akhenaton</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> y los talleres de Telll el-Amarna. Nuevo ideal de belleza y sentido de las formas, liberándose de la inmovilidad del arte egipcio y triunfando la humanidad de las representaciones.<o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- Tras la muerte de Akhenaton se regresa a las estructuras tradicionales. El máximo exponente será durante el reinado de Ramses II, con sus campañas y victorias militares (Kadesh).<o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><br />
</b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- Tras Ramses II, la grandiosa arquitectura se irá diluyendo. Conflictos a finales de la XIX dinastía, y anarquía e inestabilidad en la XX. El poder de los sacerdotes y las constantes incursiones de numerosos pueblos extranjeros minará el poder del faraón y terminará con una nueva fragmentación del país y una inestabilidad política que terminará con el poder de Egipto en el Próximo Oriente</span><o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><br />
</b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- Tercer Periodo Intermedio.</span></span></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> A partir de la XX dinastía surgen efímeras dinastías de diverso origen así como invasiones extranjeras (dinastías XXI a XXV, 1.069 a 663 a.C.). Posteriormente vendrá la época Saíta (XXVI, 663 a 525 a.C.), y concluye con la conquista de los persas y la XXVII (525 a 404 a.C.). El país vuelve a dividirse en dos: al norte el poder de los príncipes locales, y al sur el de los sacerdotes (y en el centro, pueblos extranjeros). Se produce una imparable decadencia cultural. Los sacerdotes tornan su mirada a modelos del pasado y a la estética del Imperio Antiguo y Medio.<o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><br />
</b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Periodo ptolemaico</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> (XXVIII, 306 al 30 a.C.). Finaliza con la dominación romana.<o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 24px; font-weight: bold;"><b><span lang="ES-TRAD"><br />
</span></b></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: 24px; font-weight: bold;"><b><span lang="ES-TRAD">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"><b> </b></span></span><span lang="ES-TRAD">Claves para el análisis del arte egipcio.</span></b></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- Determinante el marco geográfico, con el Nilo como eje articulador (para Herodoto, "Egipto es un don del Nilo"). Su aislamiento geográfico (mar y desierto) protegieron a Egipto de las invasiones externas,<o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><br />
</b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- Existencia de un sistema político de carácter teocrático, basado en una perfecta organización en cuya cúspide se encuentra el faraón, considerado como un ser divino que reina sobre las restantes y estructuradas clases sociales.<o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><br />
</b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- Creencia en la existencia de los dioses y en una vida más allá de la muerte, generándose el deseo de crear obras sólidas y complejas destinadas a perdurar a lo largo del tiempo. Como dice Gombrich, "arte para la eternidad".<o:p></o:p></span></span></b></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 21.3pt; text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Desde el punto de vista arquitectónico, en las construcciones se garantizará tanto el culto a las divinidades como la inviolabilidad del sepulcro. Así mismo, a través de las imágenes representadas, el alma del difunto podrá rememorar su existencia para así poder alcanzar la vida eterna.<o:p></o:p></span></span></b></div></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><div style="text-align: left;"><b><br />
</b></div></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-bottom-style: none; border-collapse: collapse; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; text-align: left; width: 569px;"><tbody>
<tr> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 309.5pt;" valign="top" width="413"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTOYpcC0nR0peYaiNfREo8wKDhVG_qBM2H8AnxrE5ZZ_aK9cJfrRB80aA9m7e9RxTQAQZGZN3_ZxPibus8u31-Eu2UQC5tMBdv3B3d1jAzSt6U86vCiND3ihXp-NM_2aaHy9VjhcpzoqRC/s1600/100_3522.JPG" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em; text-align: right;"><img border="0" height="150" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjTOYpcC0nR0peYaiNfREo8wKDhVG_qBM2H8AnxrE5ZZ_aK9cJfrRB80aA9m7e9RxTQAQZGZN3_ZxPibus8u31-Eu2UQC5tMBdv3B3d1jAzSt6U86vCiND3ihXp-NM_2aaHy9VjhcpzoqRC/s200/100_3522.JPG" width="200" /></a><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- Arquitectura: constante afán de monumentalidad como consecuencia de la riqueza acumulada por los faraones, utilización de la piedra cortada en grandes sillares, el carácter adintelado (intradós horizontal y despiece radial de las dovelas) de los edificios y la utilización de distintos tipos de columnas como elementos sustentantes.</span><span class="Apple-style-span" style="border-collapse: separate;"><b></b></span><br />
<b></b><br />
<b></b><br />
<b></b><br />
<table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-bottom-style: none; border-collapse: collapse; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; display: inline !important; text-align: right; width: 569px;"><tbody style="display: inline !important;">
<tr style="display: inline !important;"><td style="border-bottom-style: none; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; display: inline !important; padding-bottom: 0cm; padding-left: 3.5pt; padding-right: 3.5pt; padding-top: 0cm; text-align: left; width: 309.5pt;" valign="top" width="413"><div class="MsoNormal" style="display: inline !important; margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><div style="display: inline !important;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Sin embargo, son casi inexistentes los restos de arquitectura civil debido a la baja calidad de los materiales empleados. Al no ser concebidos como moradas eternas, no eran necesarios materiales resistentes.</span></div></div></td></tr>
</tbody></table></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 117.0pt;" valign="top" width="156"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><b><o:p></o:p></b></span></div></td> </tr>
</tbody></table><b><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><b></b></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><b></b></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><b><div class="MsoNormal" style="display: inline !important; text-align: justify;"><div style="display: inline !important;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Es una arquitectura masiva, cerrada y maciza, una arquitectura de volúmenes, dominada por la masa y no por el espacio (por ejemplo, pirámides y mastabas). Cuando dejan de ser estructuras masivas (p.ej. en los templos) carecen realmente de un espacio interior definido (bosques de columnas apiñadas, muros sin aberturas al exterior, ...). Esta idea de edificio cerrado y macizo viene resaltada por el papel de la luz: mínima y que sirve para remarcar una idea de oscuridad y de espacio compacto.</span></span></div></div></b></span> <div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><div style="text-align: -webkit-auto;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Arquitectura en que los diferentes elementos se van a organizar siguiendo un eje lineal; asimismo, es una arquitectura marcada por la simetría y la armonía entre los diferentes espacios. Espacios característicos serán los patios interiores porticados y las salas hipóstilas.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Una ventaja al estudiar las tipologías arquitectónicas en el antiguo Egipto es la continuidad a lo largo de tres milenios de un modelo artístico básico que, a pesar de los cambios, va a permanecer en esencia.</span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><b><span style="font-size: 14pt;">ARQUITECTURA FUNERARIA </span></b></span></div></b><br />
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">1.1. Mastabas </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">El cementerio real de Abidos </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">La necrópolis de Saqqara </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">1.2. Pirámides </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">Pirámides Escalonadas </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none; text-indent: 17.4pt;"><i><span style="font-size: 10pt;">La Pirámide escalonada del rey Zoser </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">La época de las grandes pirámides </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">Las pirámides de Esnefru (Sneferu) </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">Las pirámides de Gizeh </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">Las pirámides del Imperio Medio </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">1.3. Hipogeos </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">1.4. Tumbas-Capilla </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif;">Introducción<o:p></o:p></span></b></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La creencia, desde las épocas prehistóricas, en la continuidad de la vida más allá de la muerte desempeña un papel esencial en el desarrollo de la arquitectura en Egipto. La conservación del cuerpo y la provisión de todo lo necesario para poder afrontar esa vida en el más allá se convirtieron en prioridades fundamentales para todo egipcio e hicieron imprescindible la construcción de tumbas que se fueron haciendo cada vez más complejas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Por una parte debía evitarse la descomposición del cadáver (gracias a la momificación) y por otra estaba la creencia en el <i>Ka</i>, fuerza vital que acompaña a la persona en la vida y en la muerte. Tanto para el difunto como para el Ka era preciso la construcción de una morada para la eternidad. Así, la tumba <b>debía componerse de:</b><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- un espacio para guardar el cadáver momificado<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- un lugar específico para alojar el Ka<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- una zona destinada al ajuar funerario necesario para cubrir las necesidades en el más allá<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- un lugar o altar donde recibir las ofrendas de los vivos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La tumba será la tipología arquitectónica más emblemática del arte egipcio, y a ella se deben los avances constructivos y arquitectónicos más destacados. Los grandes templos serán, en principio, funerarios y asociados a las tumbas; los templos asociados a la divinidad no nacerán hasta el I.Medio y se desarrollarán hasta el límite en el I.Nuevo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La tumba va a evolucionar desde la más simple (una estancia cubierta con un montículo de tierra) hasta la complejidad que supone la pirámide. También debemos señalar el desarrollo de dos tipos concretos de tumbas: las tumbas reales y la de los altos funcionarios del Estado: en las primeras es donde se van a implantar los avances técnicos y artísticos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En las tumbas reales, a lo ya comentado sobre las ideas de la vida en el más allá, debe hacerse mención a la consideración del monarca como un dios. El rey representaba al descendiente directo del dios sol Ra pero continuaría reinando sobre el reino de los muertos (dios Osiris). Por lo tanto, su tumba debía ser adecuada a las necesidades de un rey-dios.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Mastabas </span></h2><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La mastaba (tumba-casa) es un tipo de tumba que se va a dar desde la época Predinástica hasta el inicio del Imperio Nuevo. </span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Surge de la unión de dos formas y dos ideas de tumbas:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- En el Alto Egipto, se acostumbraba a enterrar a los muertos directamente en la tierra (y la sequedad del desierto protegía el cadáver de la descomposición); sobre la sepultura se levantaba un túmulo de piedras y arena.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- En el Bajo Egipto, se enterraban los muertos bajo las casas. De ahí, la idea de construir sobre el foso subterráneo de la tumba un túmulo a imitación de la casa.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La mastaba presenta una forma exterior de pirámide truncada; sus muros de adobe son rectos o ligeramente inclinados </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">(muros en talud).</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> Las fachadas se disponen orientadas a los 4 puntos cardinales, con el eje longitudinal orientado de norte a sur.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En su interior se alberga una capilla funeraria: en las tumbas más modestas se reduce a un nicho abierto en el muro, pero generalmente suele ser una habitación situada en el lado oriental y abierta al exterior por una puerta. En la fachada sur se abre un corredor o serdab, lugar destinado al Ka, donde se situaba la estatua del difunto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En el exterior y junto a la pared oriental de la capilla se situaba la puerta de la tumba propiamente dicha; con el tiempo, fue sustituida por una falsa puerta donde se situaba una estela con el nombre y dignidades del difunto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Este edificio cubría la tumba subterránea, que en su forma más simple consistía en una cámara funeraria unida al exterior mediante un pozo sellado, pero que en sus formas más complejas escondía una complicada red de cámaras subterráneas que servían como almacén de las ofrendas funerarias. El pozo conducía a la cámara sepulcral donde se depositaba el sarcófago; carecía de escaleras por lo que para acceder era necesario descolgarse con cuerdas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En resumen, e</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">l esquema constructivo fue siempre el mismo: una capilla superior, un serdab o corredor cerrado y una cámara subterránea con su pozo, presentando importantes diferencias en su forma exterior.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;">Ejemplo de una mastaba ->>><o:p></o:p></span></i></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9yOukR8ejgF4uvnXDzCT1-Cm46oJtdEdtDa6le-7V8-rUPycsyQ8JqVFikRp_POm_gXFP4ASqOJN9iIH-xr8o2cgw3QYE9Oa6SisjdaC1IZZoXz5LXxxFUhorZrsZpJRX0rFdPP6nWyY/s1600/mastaba.jpg" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj9yOukR8ejgF4uvnXDzCT1-Cm46oJtdEdtDa6le-7V8-rUPycsyQ8JqVFikRp_POm_gXFP4ASqOJN9iIH-xr8o2cgw3QYE9Oa6SisjdaC1IZZoXz5LXxxFUhorZrsZpJRX0rFdPP6nWyY/s200/mastaba.jpg" width="190" /></a><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: medium;"></span><o:p></o:p></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px;">Los precedentes de la mastaba son las tumbas predinásticas de Hieracómpolis, formando auténticos cementerios diferenciados y elitistas: son de planta rectangular, con paredes reforzadas por planchas de madera y con una fosa de grandes dimensiones dividida por un tabique que separa la cámara sepulcral de la de las ofrendas.</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Hacia finales de este periodo, se había desarrollado la técnica del ladrillo de adobe cocido realizado con barro del Nilo conformado en un molde de madera; esto permitirá la utilización de grandes elementos constructivos cuyo paso siguiente será la utilización de la piedra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El cementerio real de Abidos </span></h3><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Tras la unificación, Abidos se convierte en la necrópolis en la que se van a enterrar los reyes. De estas tumbas apenas quedan restos de su configuración exterior, aunque sí que se puede seguir el desarrollo de las cámaras subterráneas y el inicio de los primeros complejos funerarios.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las tumbas más simples estaban formadas por dos cámaras rectangulares excavadas en el suelo y cubiertas por un túmulo y muros de contención de ladrillo: son las denominadas <b><i>tumbas de ladrillo</i>.<o:p></o:p></b></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">De la época del rey Aha (segundo de la dinastía I) existen restos de tumbas de ladrillo pero también de tumbas rupestres (hipogeos excavados en la roca). Alrededor de esta tumba, se encuentran 36 tumbas dispuestas en hileras paralelas, seguramente para personas de la servidumbre real que se enterraban vivas. Aunque enseguida se abandonó la costumbre del sacrifico, perduró la de enterrar junto a la tumba real a miembros de la corte.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En la tumba del rey Zer (tercero de la dinastía I) aparece como novedad un revestimiento de piedra de las paredes de la cámara funeraria y un techado con losas del mismo material (precedente de la arquitectura constructiva en piedra).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El siguiente paso se produce en la tumba del rey Dyer: en lugar de varias cámaras funerarias pequeñas se construye una única cámara de grandes dimensiones que se subdivide en distintas estancias para las ofrendas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En este momento ya podemos hablar de la existencia de conjuntos funerarios: el recinto ceremonial todavía no se encuentra integrado en el mismo espacio que la tumba sino situado en una zona alejada pero comunicada; son los denominados recintos del valle o fuertes. Consisten en unos espacios rectangulares rodeados por una muralla de ladrillo decorada con un relieve regular con forma de nichos, a imitación de los palacios reales. Es evidente que estos recintos son el precedente del recinto funerario de la pirámide escalonada del rey Zoser en Saqqara.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La necrópolis de Saqqara </span></h3><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Tras la fundación de Menfis, los reyes decidieron enterrarse cerca de su nueva residencia, en la necrópolis de Saqqara. Pero como reyes que eran del Alto y Bajo Nilo, también siguieron utilizando Abidos para erigir sepulturas conmemorativas vacías. Por otra parte, también podemos señalar que los altos funcionarios se construyeron tumbas de la misma escala que los reyes durante las dinastías I y II.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las primeras tumbas de Saqqara difieren de las de Abidos fundamentalmente en su forma exterior: será el modelo denominado como <b><i>de reentrantes</i></b>: las paredes exteriores estaban decoradas con un diseño complicado a base de molduras paralelas verticales, se recubrían con una argamasa de estuco para recibir decoración pictórica y en ocasiones se apoyaba en un zócalo decorado con cabezas de bueyes modelados en barro. La mastaba cubría una complicada estructura subterránea, con cámaras que fueron creciendo en número hasta llegar a las cincuenta.<o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><img height="149" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTFVdUMkDBlqC2LdM7yVsYvpt0xTm8KERySG88ffqcnKt-sIdo&t=1&usg=__VbYWKbt5T1jcdl7V4ahSJsiFz7E=" width="200" /></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En la tumba 3038, el túmulo se sustituye por una estructura de planta rectangular escalonada, único antecedente conocido de la futura pirámide escalonada de Zoser.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; mso-table-layout-alt: fixed;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 192.5pt;" valign="top" width="257"><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><div style="text-align: left;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los primeros reyes de la II dinastía abandonarán la costumbre de construir tumbas en Abidos, e iniciarán una nueva estructura de cámara subterránea: <b><i>la tumba de galería</i></b>. Hetepsejemuy aprovecha el suelo de roca blanda para excavar un largo corredor principal al que se accede por una rampa; en dicha galería van abriéndose corredores secundarios, a modo de peine, para albergar el ajuar del rey.<o:p></o:p></span></div></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 239.7pt;" valign="top" width="320"><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><div style="text-align: left;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Al inaugurarse el Imperio Antiguo, los reyes descubren una nueva topología de tumba, la pirámide, así como un nuevo material de construcción, la piedra. Con ello se establece una estricta separación entre lo que van a ser tumbas reales (pirámides en piedra) y las tumbas de los miembros de la corte (mastabas pero en piedra). En ambos casos, la tumba sigue presentando dos puntos clave: uno en la parte superior que será el lugar de culto, y uno inferior o subterráneo, de mayor importancia y en el que reposará el sarcófago del difunto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Durante el reinado de Keops, se introduce una innovación en la arquitectura funeraria: el cementerio de la corte que se erige en Gizeh responde a una planificación previa con edificios alineados formando calles que se cortan en ángulo recto. Las mastabas son de construcción sencilla y el enterramiento se realizaba por la parte superior del túmulo a través de una fosa vertical.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Mastabas del cementerio oeste de Gizeh -</span></i></div></td><td style="border-top: solid windowtext 1.0pt; border: none; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 183.4pt;" valign="top" width="245"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: medium;"><img height="132" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTj57hulRElwRYZH3-IhRnTSVXGHtEfl5UrXXyQBVEvjajd4Rw&t=1&usg=__iZYPl3FldgUGl36obQXGWMRikdk=" width="200" /></span><o:p></o:p></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><div style="text-align: auto;"><br />
</div></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las mastabas irán abandonándose al ser sustituidas por tumbas rupestres que se comienzan a utilizar en el Primer Periodo Intermedio y, fundamentalmente, en el Imperio Nuevo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">A finales del Imperio Antiguo se generalizan los enterramientos civiles para los altos funcionarios: son los campos de mastabas, generalmente en las proximidades de las pirámides. Más tarde, las mastabas dejan de ser individuales para pasar a ser familiares y más amplias<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Pirámides </span></h2><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El Imperio Antiguo se desarrolla a partir de la III dinastía hasta la X. Se caracteriza exteriormente por la construcción de gigantescas pirámides como tumba de los reyes (lo que implica una estructura de poder concentrado de forma absoluta en torno al rey), e interiormente por el definitivo desplazamiento de la capital a Menfis.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El mayor avance técnico será la utilización de la piedra para construir íntegramente un edificio monumental (la pirámide escalonada de Zoser); este hecho permitirá la construcción de una nueva tipología arquitectónica: la pirámide.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La pirámide</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> es una construcción funeraria concebida para que en ella repose eternamente el faraón y los objetos que permitían la vida de ultratumba. La pirámide puede considerarse una prolongación de la mastaba, puesto que conserva la misma distribución interna. Tenía un gran valor simbólico: resalta el poder del faraón, las cuatro aristas representan los rayos de Ra y suponen un gran artificio numérico.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La construcción de las pirámides va a seguir una línea de experimentación permanente: desde la pirámide escalonada de Zoser hasta la gran pirámide de Keops transcurre un tiempo escaso y de continua evolución. Decisiva la intervención de la invención creativa de arquitectos como Imhotep. Esta misma evolución se seguirá en el desarrollo de los recintos funerarios.</span></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Pirámides Escalonadas </span></h3><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">i)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La Pirámide escalonada del rey Zoser </span></h4><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La importancia de la pirámide de Zoser radica en que es el eslabón intermedio entre dos conceptos religiosos y arquitectónicos esencialmente distintos. Su <b><i>arquitecto Imhotep</i></b>, impuso por razones de orden religioso la utilización de la piedra para construir la tumba del rey. Todo el complejo funerario responde además a un desarrollo simbólico que descansa en las creencias religiosas egipcias: la idea de la vida eterna como continuación de la vida terrena, lo que obliga a construir un complejo escenográfico destinado a uso exclusivo del rey difunto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Pero la pirámide escalonada no fue construida de una vez sino en diversas fases (posiblemente en un momento dado Imhotep tuvo la concepción de la pirámide como rampa por la cual el rey accedía al cielo, su destino solar), y la mastaba inicial se transformará en pirámide.<o:p></o:p></span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 255.5pt;" valign="top" width="341"><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><a href="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcS_zDF5cOryjlxlo_j8FqnHIwxw4olNIBH-ifgynEkgYwYVCGw&t=1&usg=__yKw6nJsQK_oZRnRtsizQnaug8-8=" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="130" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcS_zDF5cOryjlxlo_j8FqnHIwxw4olNIBH-ifgynEkgYwYVCGw&t=1&usg=__yKw6nJsQK_oZRnRtsizQnaug8-8=" width="200" /></a><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Inicialmente todo el recinto se planificó de menores dimensiones y una tumba tipo mastaba (aunque ya de piedra). En una segunda fase se dio paso a una estructura escalonada en tres niveles, con el gran patio ritual al sur. Finalmente, la mastaba escalonada se convirtió en una pirámide escalonada de seis niveles, para lo que se amplió la base original y el método constructivo (capas sucesivas de mampostería se añadían en torno a un núcleo central cubriendo el conjunto con sillares de gran tamaño e inclinados para que ejercieran la presión hacia dentro. <o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 176.7pt;" valign="top" width="236"><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Esta pirámide no está aislada sino que constituye el centro de un <b><i>complejo funerario</i></b> de enormes dimensiones, del que puede afirmarse que no es sino la imitación en piedra de la residencia real de Menfis, hecha de adobes y materiales perecederos. Se compone de una gran muralla, con 15 puertas de las que 14 eran simuladas y una sola puerta era real y abierta como acceso al recinto. De la misma forma, otros edificios del recinto sólo tienen fachada. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img height="120" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQyV1PUvtYj_I7m2mu8VoT7xTUbl0MJOkOrT40IFNM8rC5AqAc&t=1&usg=__oLX5iczUMxf7llr4FxqEaGGUqDc=" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La gran pirámide escalonada domina todo el conjunto; situada en el centro del mismo, cada uno de sus lados se orienta a un punto cardinal. Bajo ella, no solo se excavaron la cámara mortuoria, almacenes y galerías sino que se reprodujeron a pequeña escala salas y corredores de la residencia real en Menfis.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En el lado sur hay un gran patio de ceremonias rectangular destinado a la recepción de las ofrendas; en su centro se encontraba un altar ceremonial y cuatro mojones símbolo de los limites del reino. Entre este patio sur y la muralla se abrían el <b><i>patio de la fiesta</i></b> donde se celebraba el jubileo real. Al fondo de este patio se encontraba la tumba sur, gran mastaba que servía como cenotafio real y que sustituye a la costumbre de construir dos tumbas como rey del Alto y Bajo Egipto. Con Zoser, se reúnen ambas tumbas en el mismo espacio.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Al norte de la pirámide se encuentra el <b><i>templo funerario</i></b> a través del que se accedía la cámara mortuoria y demás subterráneos. Contiguo a él se encontraba el serdab, en el que se encontró la gran estatua de Zoser. Y desde el templo funerario hasta la línea norte de la muralla se abría un gran patio destinado a diferentes ceremonias.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La arquitectura funeraria del complejo de Zoser, independientemente de las innovaciones, realiza una síntesis de elementos utilizados hasta entonces: estructura escalonada de la tumba 3038, la gran muralla como las fachadas con reentrantes de las mastabas, la asociación de tumba y recinto funerario, imitación en piedra de elementos antiguos en madera y cañas entrelazadas, etc.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Tras la experiencia de Zoser, ninguno de sus sucesores logró terminar su pirámide escalonada, y no se volvió a intentar construir nada parecido al complejo funerario y su elevada carga simbólica.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">La época de las grandes pirámides </span></h3><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">i)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las pirámides de Esnefru (Sneferu) </span></h4><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Con Esnefru, primer faraón de la IV dinastía se inicia la época de las grandes pirámides. Snofru desarrollará una gran actividad constructora: 3 grandes pirámides diferentes entre sí, dos más pequeñas, y dos palacios reales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .75pt; mso-border-insideh: .75pt solid windowtext; mso-border-insidev: .75pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; mso-table-layout-alt: fixed;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 232.05pt;" valign="top" width="309"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La más conocida es la </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">f</span></i></b><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">alsa pirámide, o inacabada, de Meidum</span></i></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">; es el modelo intermedio entre la pirámide escalonada y la pirámide perfecta.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQW-FlWe-JvBhYDxPqKvEjPcmVmogD3SsWpethP7dFoWKiir1Y&t=1&usg=__7lmA2PPSqq7mn9yKMEoToP0Y6W0=" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="149" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcQW-FlWe-JvBhYDxPqKvEjPcmVmogD3SsWpethP7dFoWKiir1Y&t=1&usg=__7lmA2PPSqq7mn9yKMEoToP0Y6W0=" width="200" /></a></div><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Durante el periodo romano el recubrimiento de la pirámide fue utilizado para fabricar cal, por ese motivo se pueden apreciar las fases en su construcción. Se empezó a construir partiendo de una pirámide escalonada de 7 niveles; a continuación se debieron ampliar lateralmente dos de los siete escalones y se añadió un octavo recubriendo la totalidad con piedra. Finalmente, los ocho estratos fueron tapados con placas de piedra dando lugar a una pirámide lisa.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 194.45pt;" valign="top" width="259"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Independientemente de la forma, en Meidum descubrimos otras novedades como el hecho que las cámaras funerarias se encuentran alojadas en el volumen de la pirámide y por encima de la cota del terreno.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Pero más importante es que el complejo funerario se reduce y esquematiza respecto al de Zoser. Se orienta siguiendo la trayectoria del sol y muestra la organización esencial de los recintos futuros: templo del valle, gran calzada ascendente, templo funerario, tumba sur no como mastaba sino con forma de pequeña pirámide, y finalmente la necrópolis. Estos cambios corresponden a un cambio en la concepción religiosa tendente a mostrar la transformación que se opera en el rey difunto para pasar de un ser terrenal a un dios viviente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTzjx-Chq4OcJMH_t9lT4DJ5GX8OnIxHFmHDqQ9Lg-LPRP5ne0&t=1&usg=__JCveamlcR9N6c4vOdaQF_loZ5L4=" imageanchor="1" style="clear: right; float: right; margin-bottom: 1em; margin-left: 1em;"><img border="0" height="149" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTzjx-Chq4OcJMH_t9lT4DJ5GX8OnIxHFmHDqQ9Lg-LPRP5ne0&t=1&usg=__JCveamlcR9N6c4vOdaQF_loZ5L4=" width="200" /></a></div></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 192.5pt;" valign="top" width="257"><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Esnefru traslada su residencia de Medium a Dahshur y construirá una nueva pirámide: <b><i>la Acodada, Quebrada o Romboidal.<o:p></o:p></i></b></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">No se trata de una pirámide escalonada pero tampoco es una perfecta: presenta dos pendientes o una doble inclinación (54º en la parte superior y 43º en la inferior). Esto se ha interpretado como un error constructivo por las prisas en acabar el trabajo, o como una idea simbólica de dualidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Como novedad a destacar, la compleja red de cámaras subterráneas, con 2 cámaras funerarias independientes y con diferentes entradas.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 239.7pt;" valign="top" width="320"><div align="center" class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: center; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Tras el fracaso de la pirámide Acodada, Esnefru manda construir una nueva pirámide, la <b><i>Pirámide Roja</i></b>, logrando la forma geométrica perfecta. Todo este esfuerzo a lo largo de los 50 años de su reinado, supuso un importante avance en todos los aspectos de la construcción y permitieron la realización de las grandes obras faraónicas posteriores.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><h4 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">ii)<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las pirámides de Gizeh </span></h4><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-bottom-style: none; border-collapse: collapse; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; text-align: justify;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los avances técnicos y organizativos de la época</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px;"> de Esnefru permitirán la construcción del complejo de Gizeh, comenzado por Keops, hijo y sucesor de Esnefru. La fase de experimentación ha finalizado y la <b><i>pirámide de Keops</i></b> se construirá sin vacilaciones ni etapas constructivas. Todo se desarrolló según un proyecto previo y unificado; construida a lo largo de 30 años con enormes sillares de piedra caliza, actualmente presenta una altura aproximada de 137 metros (originariamente sería 9 metros más alta, con su revestimiento de piedra caliza).</span></div></td> <td style="border-bottom-style: none; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; padding-bottom: 0cm; padding-left: 3.5pt; padding-right: 3.5pt; padding-top: 0cm; text-align: justify; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"></span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> </tr>
</tbody></table><br />
<div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSuCl5A5DPVcPzrdUeaDqEl4suzs3z7cKPMZCtlp4oIDZ-j8Jg&t=1&usg=__YO9jwBemTS7_GBfchhQ_9JekTSU=" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="133" src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcSuCl5A5DPVcPzrdUeaDqEl4suzs3z7cKPMZCtlp4oIDZ-j8Jg&t=1&usg=__YO9jwBemTS7_GBfchhQ_9JekTSU=" width="200" /></a></div><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8pt;">Conjunto de pirámides de los faraones Keops, Kefren y Micerinos.<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"> </b>Necrópolis de Gizeh (al norte de Saqqara).</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 8pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Su estructura sigue las pautas fijadas en las pirámides de Esnefru, con una puerta de acceso situada en la cara norte y un conjunto de <b><i>tres cámaras funerarias</i></b>:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- La cámara superior o cámara funeraria propiamente dicha, alojada solitaria en el interior de la pirámide y a una altura inusual. Construida en granito y en su centro se encuentra el sarcófago. Cinco cámaras de descarga se destinaron a absorber la presión. Desde las paredes sur y norte arrancan corredores destinados a la ascensión rectilínea del alma del faraón al cielo<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- La cámara intermedia o de la reina se sitúa bajo la superior. Su función era alojar la estatua del Ka para lo cual se abre un nicho en el lado oriental. Dispone también de un sistema de corredores como en la superior.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><a href="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTL_vi_YWBgKdRI-Y2f4E-nhdMlw5amdEJKoN5N1NDaqyfjf00&t=1&usg=__ndNzWxVcRepa8fewYXwOHMvMzzU=" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="141" src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTL_vi_YWBgKdRI-Y2f4E-nhdMlw5amdEJKoN5N1NDaqyfjf00&t=1&usg=__ndNzWxVcRepa8fewYXwOHMvMzzU=" width="200" /></a><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- La cámara inferior se encuentra a 30 metros de profundidad y se accedía mediante un pasadizo independiente. Parece que su función era desorientar a los saqueadores con una cierta confusión laberíntica.<o:p></o:p></span></div><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;"><br />
</span></i><br />
<i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;"><br />
</span></i><br />
<i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;"><br />
</span></i><br />
<i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;"><br />
</span></i><br />
<i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;"><br />
</span></i><br />
<i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;"><br />
</span></i><br />
<i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;"><br />
</span></i><br />
<i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;">Pirámide del faraón Keops.<o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El recinto funerario</span></i></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> construido en torno a la pirámide va a seguir el esquema fijada en Meidum, esquema que se va a repetir en el resto de pirámides:</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 1.0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">1. Templo bajo o del valle; se orientaba en el borde de la tierra fértil y tenía un embarcadero al que llegaban las naves; era el lugar de recepción de los cortejos y en él se realizaba la momificación.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 1.0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">2. Camino ascendente: rampa que comunicaba el templo bajo con el alto o de la pirámide, normalmente delimitado por juros y en algunos casos esta cubierto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 1.0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">3. Templo alto o de la pirámide. Dividido en 2 partes: una de carácter público y otra de carácter privado en la que los sacerdotes oficiaban sus ritos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 1.0cm; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">4. La pirámide: su finalidad era contener la tumba real.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La planificación de la necrópolis se realizó con una disposición monumental; constaba de dos cementerios de hileras regulares situados a ambos lados de la pirámide: al oeste 64 grandes mastabas de piedra destinadas a los miembros de más edad de la familia del faraón, y al este 8 enormes mastabas dobles destinadas a los hijos favoritos del faraón y sus esposas <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La segunda pirámide del complejo es la de <b><i>Kefren</i></b>. De menores dimensiones, todavía conserva parte de su revestimiento de piedra. Posee una única cámara funeraria pero por contra le corresponde un importante desarrollo del templo funerario (sobre todo el templo del valle). Junto a esta pirámide está la esfinge de Gizeh, no se sabe si construida por Keops o por Kefren.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La tercera pirámide es la de <b><i>Micerinos</i></b>; la más pequeña de las tres pero destaca por la riqueza de materiales y por su perfección. Posee dos cámaras funerarias, ambas subterráneas. Como contraste, llama la atención que su templo del valle estuviera construido en adobe (quizás por el fallecimiento repentino del faraón).<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La perfección y grandeza de las pirámides de la IV dinastía no volverá a repetirse: las pirámides dela V dinastía verán reducir su tamaño mientras aumenta la complejidad de las cámaras funerarias (para evitar salteadores) así como la magnitud de los templos funerarios (por el creciente poder de la casta sacerdotal). No importa tanto el tamaño como el fortificar la cámara real y acelerar la construcción de todo el conjunto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Userkaf, primer rey de la V, vuelve a Saqqara; Sahura, su sucesor, inicia un nuevo campo de pirámides en Abusir; y los últimos reyes regresarán a Saqqara. Destacar a Unas, ultimo rey de la V, que en su pirámide aparecen largas columnas escritas con lo que se conocerá como <b><i>Textos de las Pirámides</i></b>. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las pirámides construidas por los faraones de la VI dinastía seguirán los mismos patrones. Tras el largo reinado de Pepi II se produce el derrumbamiento del Imperio Antiguo y supondrá el inevitable abandono de las grandes construcciones estatales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 19px; font-weight: bold;"><span lang="ES-TRAD"><br />
</span></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: 19px; font-weight: bold;"><span lang="ES-TRAD">2.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Las pirámides del Imperio Medio</span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La descomposición del Estado y la división del territorio en pequeños estados feudales supone el abandono de las grandes construcciones estatales. No será hasta Mentuhotep II, primer faraón de la XI dinastía y unificador de Egipto, cuando se abra una nueva era (Imperio Medio) y se establezca la capital en Tebas. Mentuhotep no construirá una pirámide sino un templo funerario en varias terrazas, y en lugar de pirámide erigió una colina primigenia estilizada que alcanzaba los 11 metros. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los reyes de la XII dinastía fijan la capital del reino en Menfis y recuperan la tradición del Imperio Antiguo, aunque empleando métodos constructivos más económicos:<o:p></o:p></span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; margin-left: 18.0pt; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 237.3pt;" valign="top" width="316"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- Amenemhat I construye en Listh una pirámide de 84m. de lado por 70 de alto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- Sesostris I erigió la suya en Listh. La principal novedad fue la construcción de una estructura en forma de estrella que soporta mejor los muros de carga del núcleo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- Amenemhat II construye una similar a la de Sesostris, pero está muy mal conservada.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- Sesostris II, en Illahum, aprovecha una elevación natural del terreno, y para abaratarla la hace con adobes que luego recubre con piedra caliza.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- Sesostris III, en Dahshur, también la construye con adobes y la recubre con piedra caliza<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border-top: solid windowtext 1.0pt; border: none; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 176.9pt;" valign="top" width="236"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: medium; font-style: normal;"><img src="http://t0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRiTamF1SSfWGct2qNrxY7AxQIayYW4-qgWdEoBWl0GWuY4H90&t=1&usg=__jEha0_v1uGuAOJ9oNj6LFj1Oeck=" /></span>Pirámide de Sesostris III</span></i><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;"><o:p></o:p></span></i></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El conjunto de cámaras y corredores subterráneos de las pirámides en la ultima parte del Imperio Medio se fue haciendo cada vez más confuso y laberíntico; por otra parte, las pirámides que cubrían estas tumbas subterráneas apenas se han conservado (estaban construidas en adobe). Algo parecido sucede con las construidas durante el Segundo Periodo Intermedio, de las que disponemos escasos restos materiales.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><h2 style="margin-bottom: 6.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 12.0pt; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Hipogeos </span></h2><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El hipogeo es de menores dimensiones que las pirámides y excavado en la roca. Es un espacio que se mimetiza con el paisaje, sin suponer un cuerpo ajeno como eran las pirámides. El hipogeo tiene los mismos compartimentos que la mastaba y la pirámide: en el exterior el templo del valle y la calzada ascendente; en su interior cámara mortuoria, serdab, y capilla que sustituye al templo funerario.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Varios son los motivos por los que el hipogeo se convertirá en dominante a partir del Imperio Nuevo:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- Las características del suelo de Tebas tras el traslado allí de la capital: en el fondo del valle cualquier construcción estaba amenazada por las crecidas del Nilo, pero las laderas rocosas era el lugar ideal para la construcción rupestre.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- La necesidad de disimular el emplazamiento e la tumba para evitar los saqueos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las tumbas rupestres se habían utilizado en Egipto desde la época predinástica. </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los primeros hipogeos conocidos son de la IV dinastía: se construyen espacios de extrema sencillez y amplitud en los que se marca ya un eje longitudinal de distribución.</span><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Será a partir del Primer Periodo Intermedio cuando esta forma de enterramiento prospere. Los príncipes locales dejan de enterrarse en las necrópolis junto a la pirámide del faraón y construirán sus propias tumbas (en general, hipogeas). <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="height: 189.75pt; page-break-inside: avoid;"> <td style="border: none; height: 189.75pt; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 199.8pt;" valign="top" width="266"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Mentuhotep, nuevo unificador de Egipto y con el que se inicia el Imperio Medio, mantiene la tradición y construirá un templo funerario en terraza con tumba hipogea. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Sus sucesores vuelven a utilizar pirámides y mastabas, aunque se mantendrán también los hipogeos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">A partir de la XII dinastía, las cámaras se excavan según un eje perpendicular a la fachada; las estancias se distribuyen sucesivamente siguiendo un orden rigurosamente axial con la idea de camino procedente del mundo del más allá.<o:p></o:p></span></div><div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;">Templo funerario de Muntuhotep ->>><o:p></o:p></span></i></div></td> <td colspan="2" style="border: none; height: 189.75pt; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 232.4pt;" valign="top" width="310"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td colspan="2" style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 291.5pt;" valign="top" width="389"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Destacan los hipogeos conservados de <b><i>Qau el-Kebir y Assiut</i></b>. Toda la estructura se dispone sobre un eje longitudinal que se inicia en el borde del valle donde se construye una estructura de ladrillo en forma de pilono; un camino cubierto conduce a un segundo pilono que sirve de entrada al patio porticado de la primera terraza; de esta, y a través de una escalinata se accede a la segunda terraza con una sala hipóstila que da acceso a otra sala longitudinal y al hipogeo propiamente dicho.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La necrópolis más importante del I.Medio es la <b><i>Beni Hasan</i></b>, donde se incorporan elementos tomados de la arquitectura profana: entrada al hipogeo a través de un patio-vestíbulo con un pórtico como en las casas nobles, utilización de columnas papiriformes, etc.<o:p></o:p></span></div><div align="right" class="MsoNormal" style="text-align: right;"><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;">Hipogeos de Qua el-Kebir -<o:p></o:p></span></i></div></td> <td style="border-bottom: solid windowtext 1.0pt; border-left: none; border-right: none; border-top: solid windowtext 1.0pt; mso-border-bottom-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-top-alt: solid windowtext .5pt; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 140.7pt;" valign="top" width="188"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr height="0"> <td style="border: none;" width="266"></td> <td style="border: none;" width="122"></td> <td style="border: none;" width="188"></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El reinado de Sesostris III supone una interrupción y ruptura en el desarrollo de estas tumbas, al restaurar un poder central. Sin embargo, aunque él se enterró en una pirámide, mandó construir un gigantesco hipogeo en Abidos, en forma de corredor y que se convertirá en modelo de tumba real del I.Nuevo.. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">A partir de Amenhotep I, dinastía XVIII I.Nuevo, los reyes pasaron a ser enterrados en hipogeos excavados en el Valle de los Reyes mientras que el culto funerario pasó a realizarse en templos funerarios separados físicamente de las tumbas<b><i>. Causas</i></b>:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- Nueva concepción religiosa del mundo del más allá por el fuerte culto a Osiris, dios de los muertos: se busca un espacio oscuro y profundo como camino hacia las profundidades de la tierra.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- La continua necesidad de ocultar las tumbas para evitar los saqueos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- El creciente poder de los sacerdotes propició la separación del templo para poder manifestar su dominio y poder.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Todos los faraones del I.Nuevo desde Tutmosis I se enterraron en el Valle de los Reyes (a excepción de Akenatón). <o:p></o:p></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><img height="276" src="http://t1.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTwVSRMmlapgAaePz4ThBmwGv9e06hFxSoSPZ-hbxTvuPSMFEg&t=1&usg=__Yx7KwLEhUu7QZBjZlITSHQbv2QA=" width="320" /></span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span><br />
<span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><img src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:WbbDesu-OzZrRM:b" /> <img src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:SEnf8zg-8i1cqM:b" /> <img src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:aj-Pwb_xtfPu_M:b" /> </div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr> <td colspan="2" style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 273.5pt;" valign="top" width="365"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En los hipogeos del Valle de los Reyes se puede observar una evolución muy clara:<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- tumbas de los faraones tutmosidas de la XVIII: pequeña superficie y altura, y estancias distribuidas en ángulo recto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- a partir de Horemheb y XIX dinastía, tumbas de galería, gran extensión y estancias distribuidas en un doble eje<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- a partir de la XX dinastía, la distribución se simplifica y se ciñe a un eje rectilíneo.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 158.7pt;" valign="top" width="212"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 210.5pt;" valign="top" width="281"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> <td colspan="2" style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 221.7pt;" valign="top" width="296"><div align="center" class="MsoNormal" style="text-align: center;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> </tr>
<tr height="0"> <td style="border: none;" width="281"></td> <td style="border: none;" width="84"></td> <td style="border: none;" width="212"></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La parte interior de la tumba sigue un esquema idéntico en todo el periodo, con una planta de T invertida; la entrada da paso a una sala dispuesta en sentido transversal a través de la cual se accede a otra sala en sentido longitudinal que conduce a la capilla y a la cámara sepulcral.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En este momento se van a suprimir las necrópolis que habían acompañado a los enterramientos reales: será el Valle de las Reinas, amplio y suave valle de fácil acceso, que lo sustituya. En sencillas tumbas de foso serán enterradas las personas no pertenecientes a la realeza; por otro lado las sencillas tumbas de las princesas, las tumbas de galería de los príncipes, y tumbas de concepción y distribución más compleja para las reinas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Igualmente, los altos funcionarios y las élites tebanas desarrollaron una necrópolis con tumbas rupestres en Tebas Oeste.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">4.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Tumbas-Capilla </span></h2><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Tras el fin del Imperio Nuevo, se sucede una larga época de la que apenas quedan restos de tumbas reales a excepción de las de Tanis y de descripciones de historiadores como Herodoto. Pero aparecerá una nueva tipología de tumba real, la denominada Tumba-capilla, caracterizada porque se ubica dentro de los complejos arquitectónicos de los templos erigidos a la divinidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los templos se convierten en la tipología más prestigiosa y el valle de los Reyes se abandona por la inseguridad de la zona: se buscará un lugar más seguro dentro de los muros del templo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Estas tumbas presentaron una estructura exterior con forma de capilla que cubría un espacio subterráneo con cámara funeraria. Son relativamente pequeñas y se buscaba la máxima proximidad a la sala del culto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><img src="http://t3.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcRkDAfCMwhmNEVnz8q0-MNNWwPWqJm5YdlWRXOjhPkLspjCS8M&t=1&usg=__IKVwNuBEwrSX6aeeeKLuv9VjEbw=" /> </div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; mso-border-alt: solid windowtext .5pt; mso-border-insideh: .5pt solid windowtext; mso-border-insidev: .5pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Mientras que las tumbas reales son tumbas-capilla, los funcionarios, sacerdotes y altos cargos se enterrarán fuera del templo, con modelos de tumbas diferentes, y en muchos casos muy monumentales respecto a las reales. No desarrollan una tipología particular sino que van incorporando diferentes elementos: de las antiguas tumbas rupestres, de las propias casas, e incluso pequeñas pirámides de adobes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Destaca la del sumo sacerdote Petosiris en Tuna el-Yebel, cuya estructura exterior tiene forma de templo, con pilono, sala hípetra, sala hipóstila y santuario.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 216.1pt;" valign="top" width="288"><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p> <span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">ARQUITECTURA RELIGIOSA.</span></b></span></o:p></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">1. Introducción<o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">2.Templos funerarios </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">Templos de las pirámides </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">Templos funerarios independientes </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">3. Templos a la divinidad </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">El templo de Karnak </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">El templo de Luxor </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">Templos del período de Amarna</span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-size: 10pt;">Templos tras el período de Amarna </span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal"><i><span style="font-size: 10pt;">PRÁCTICAS</span></i></div></h2><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Introducción</span></h2><div class="MsoNormal" style="margin-top: 5.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La religión egipcia es politeísta e invade toda la vida de los individuos. Está absolutamente ligada a la propia estructura de la sociedad y del Estado, así como forma parte indisoluble de la propia concepción de la monarquía. El faraón egipcio es el hijo de dios, al tiempo que es dios mismo y como tal recibe culto en los templos. Este hecho es determinante en la definición de la tipología de templo en el antiguo Egipto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La casta sacerdotal era la clase de funcionarios más reconocida y, en determinadas épocas, la que mayor poder detentó. Los templos eran complejos funcionariales, con su propia administración y riqueza, donde no sólo se encargaban del mantenimiento del culto, sino que formaban una auténtica estructura de poder.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .7pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.9pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los egipcios edificaron dos tipos de templos diferenciados por su función, más que por su plan constructivo: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- los dedicados a las divinidades estaban destinados a ser la residencia de las mismas y el lugar donde se las rendía culto <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- los templos funerarios estaban estrechamente relacionados con la vida de ultratumba y con el culto al faraón muerto y deificado.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 2.25pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En el Imperio Antiguo tendrán más importancia los templos funerarios, donde se rinde culto al faraón muerto y deificado, más que a los templos consagrados a los diferentes dioses del Estado; esta misma creencia se mantuvo a lo largo del Imperio Medio<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 2.25pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 2.25pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Pero la tendencia fue cada vez más clara en remarcar la importancia de los dioses y la influencia directa de éstos en la historia y en los acontecimientos cotidianos; los dioses se hicieron más presentes y más poderosos y con ellos la casta sacerdotal que, a lo largo del Imperio Nuevo, consiguió instaurar la teocracia tebana del dios Amón fusionado con el dios sol, Ra. Adquirieron auténtica importancia los templos consagrados a la divinidad que se convirtieron, igualmente, en centros de culto al faraón.<o:p></o:p></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Templos funerarios </span></h2><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Templos de las pirámides </span></h3><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Del <b><i>período protodinástico</i></b> sólo conocemos la existencia de un único ejemplo de edificio religioso en la necrópolis real de Abidos; estaba consagrado a una divinidad funeraria sin que podamos precisar si era o no un templo funerario. Se trata de una transposición en ladrillo de la primitiva cabaña del dios, construida con materiales perecederos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La unión en un único complejo arquitectónico de la tumba del faraón con el templo funerario donde rendirle culto se produce por primera vez en </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">el complejo de la <b><i>pirámide escalonada del rey Zoser</i></b>: el templo funerario surge unido a la tumba real, al norte de la pirámide, con la función primordial de dar acceso a la cámara mortuoria y demás subterráneos situados bajo la pirámide; era un lugar de culto pero no estrictamente el lugar donde se daba culto al faraón deificado.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Con la construcción de las diferentes pirámides erigidas por <b><i>Esnefru</i></b> se determina la tipología básica del conjunto de las pirámides, con un Templo del Valle unido por una calzada al Templo Funerario y éste a la pirámide. Esta estructura y las funciones de cada elemento se mantienen a lo largo del Imperio Antiguo y del Imperio Medio. </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Estrictamente entendidos como elementos que conforman los monumentos funerarios existen dos tipos de templos: <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- los <i>Templos del Valle o Inferiores</i>, en los que se encontraba el embarcadero, servían para recibir al cortejo y eran el lugar donde se realizaban las primeras ceremonias fúnebres. Además </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">eran estructuras necesarias durante el tiempo de la construcción de la pirámide: a su embarcadero llegaba en barcazas la piedra caliza y el granito. Esta estructura, funcional en su origen, cuando la pirámide se terminaba adquiría la forma de templo y una función ritual. </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- los <i>Templos de la Pirámide</i> o Funerarios propiamente dichos: estaban destinados al culto permanente del faraón deificado y a santuario de ofrendas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La articulación de los distintos elementos de los complejos funerarios a partir de este momento, responde a un cambio en la concepción religiosa; la exaltación de la naturaleza divina del faraón determina el desarrollo de un severo ritual concentrado en mostrar la transformación que se opera en el rey difunto de un ser todavía terrenal y temporal a convertirse en un dios viviente, en una deidad eterna a la que hay que rendir culto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los <b><i>templos funerarios de Meidum y Dahshur</i></b> son rigurosamente simples, se reducen a pequeñas capillas que dan acceso a un patio abierto en el que se yerguen dos estelas funerarias rematadas de forma redondeada y sin inscripciones. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El templo del Valle de la pirámide de Meidum estaba compuesto por un patio abierto de pequeñas proporciones, en medio del cual se levantaba un altar y en su frente una pequeña habitación oscura.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El de la pirámide de Dahshur está algo más desarrollado; no se encuentra al borde de la tierra fértil, sino que se alza sobre una depresión arenosa en el desierto, por lo que no tiene embarcadero. Está orientado al sur, presenta un patio abierto, en la parte posterior del mismo dos filas de grandes pilares cuadrados y en los intercolumnios adosados a la pared nichos para las estatuas del faraón.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La vinculación entre arquitectura y rito llega a su máxima expresión en el <b><i>complejo de Gizeh</i></b> durante la<b><i> IV dinastía</i></b>. El dogma sobre la naturaleza divina del soberano, los ritos funerarios donde se manifiesta la transformación y los complejos arquitectónicos de las pirámides con sus templos funerarios donde se va a rendir culto al dios, quedan perfectamente establecidos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El templo funerario de la pirámide de <b><i>Keops</i></b> se encuentra totalmente destruido. De planta rectangular, se dividía en un patio abierto con pórtico cerrado circundándole, pavimentado con losas de basalto y cerrado con muros de piedra caliza; los pilares, de planta cuadrada, eran de granito. En la parte posterior, el pórtico se hacía más profundo y daba paso a una estancia que se ha supuesto era la sala de las estatuas donde se encontraban los nichos para albergarlas.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En el complejo funerario de <b><i>Kefrén</i></b> destaca por su monumentalidad el templo de Valle, el único conservado en todo su esplendor. Es de planta cuadrada con muros exteriores lisos, ciegos e inclinados, revestidos con bloques de granito. Al sur se abrían dos puertas, simbolizando la del Alto y la del Bajo Egipto; a través de un pasillo con forma de ángulo recto o acodado se llegaba desde ambas a un vestíbulo alargado, y siguiendo éste, a una sala hipóstila con forma de T invertida. Este tipo de sala pasó a formar parte de los templos funerarios, aunque únicamente en este caso se encuentra en el templo del Valle. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El templo funerario de Kefrén, presenta muros inclinados y ciegos. Está divido en dos zonas: el antetemplo, zona pública, y el santuario, zona privada, a la que sólo accedían altos sacerdotes y miembros de la casa real. Todo el antetemplo forma un bloque y repite la disposición de estancias del templo del valle, con la sala hipóstila en forma de T invertida que da paso a una sala transversal también hipóstila. Desde ella y a través de un pequeño pasillo se da paso al santuario, que se inicia con un </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">patio abierto circundado por un pórtico. En la parte posterior del patio se abrían cinco capillas consecutivas.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La construcción era maciza y no tenía vanos de iluminación, sólo leves hendiduras en el techo dejaban filtrarse rayos de sol. Estos primeros ejemplos de arquitectura monumental no presenta apenas decoración; es una arquitectura sobria en la que su magnífica apariencia se consigue jugando con la construcción, la combinación de materiales, el color de los mismos y la luz.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><img height="107" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/069.jpg" width="200" /></span><img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/070.jpg" width="112" /><img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/071.jpg" width="184" /></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">FIGURA 19. Templo del Valle y templo funerario de la pirámide de Kefrén.</span></i><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El templo funerario de la pirámide de <b><i>Micerinos</i></b> presenta una distribución más simple: un patio porticado como el de Keops daba paso a una estancia-nicho donde estaba colocada la colosal estatua sedente del faraón que hoy se conserva en el museo de Bostón. Tanto el templo funerario como el del Valle no estaban terminados a la muerte del soberano, por lo que fueron terminados por su sucesor utilizando el adobe.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Con la <b><i>V dinastía</i></b> el culto al sol se convierte en la religión de la corte, lo que determina una serie de cambios en los templos funerarios de las pirámides y una modificación en los rituales y en la concepción religiosa de la vida del más allá y de la figura del faraón. La arquitectura se convierte en el mejor instrumento donde se manifiestan todos estos cambios y toda la tensión espiritual del momento. También pone de manifiesto la tensión entre la poderosa casta sacerdotal que continuamente lucha por conseguir cotas de poder más amplias y la debilidad o la fuerza de la monarquía.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los faraones seguirán enterrándose en pirámides, que reducen su tamaño en favor de una mayor complejidad en las cámaras mortuorias, y un crecimiento en la magnitud de los templos funerarios que igualmente se hacen más complejos, llegando incluso a disputar el protagonismo a la propia pirámide. Mantienen la distribución en dos partes, el antetemplo y el santuario, quedando una parte del primero fuera del amurallamiento de la pirámide y otra dentro del mismo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El templo funerario de la <b><i>pirámide de Userkaf</i></b>, se situaba al sur de la pirámide para que la sombra de la pirámide nunca se proyectara sobre el patio donde se celebraban los ritos. En planta sigue el esquema del templo de Keops, esquema que se repetirá en el resto de los templos funerarios con mayor o menor complejidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En el templo funerario de la <b><i>pirámide de Sahura</i></b> aumenta la complejidad, pero se presenta como el modelo que se seguirá en el resto de los templos. Las entradas desde el corredor de la calzada se abrían a un salón profundo con forma transversal que desembocaba directamente en el patio porticado, encontrándose ambos en la parte exterior del amurallamiento de la pirámide. Desde el patio se accedía a la sala de las estatuas y desde ésta al santuario, partes que junto a la pequeña pirámide ritual se encontraban en el interior del amurallamiento. En este templo además se introdujo una larga sala destinada a las ofrendas: se accedía a ella desde un pequeño salón conectado con la sala de las estatuas, y se extendía hasta la base de la pirámide, muro en el que se situaba una falsa puerta con estela. </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los templos funerarios construidos durante la <b><i>VI dinastía </i></b>siguen la planta de los desarrollados en la V dinastía, aunque vuelven a formas macizas y a la utilización del pilar en lugar de columna como en la IV dinastía. Los templos más significativos son los de Pepi I y Mermera, así como el de Teti que sigue el plano del de Unas como también, posteriormente, lo seguirá el de Pepi II.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Con el hundimiento del Imperio Antiguo y la división del país en pequeños reinos feudales se abandonan las grandes construcciones reales, que sólo se reanudan al inicio del <b><i>Imperio Medio</i></b> durante el reinado de <b><i>Mentuhotep II</i></b>. A él se debe la construcción monumental de una nueva tumba real, que ya no va a ser una pirámide sino un templo funerario donde se albergaba el enterramiento.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El templo ya no es una construcción masiva y maciza como las pirámides o una construcción lineal y cerrada al exterior como sus templos, sino que es un edificio abierto al exterior mediante pórticos columnados y sus espacios se distribuyen en terrazas ascendentes. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La disposición del templo era rígidamente axial, desde el límite de tierra fértil donde se construye un templo del valle y una calzada ascendente, hasta el templo funerario y la cámara funeraria que se adentra profundamente en el macizo montañoso. Desde la calzada se entraba en un amplio patio cerrado que desde una rampa, flanqueada por pórticos, permitía el acceso al templo propiamente dicho, situado sobre una terraza cortada en la roca y circundada también por pórticos. En el centro se alzaba un elemento que a veces se identifica con una pirámide y otras con una montaña primigenia. Esta arquitectura, abierta al exterior mediante pórticos, aterrazada y siguiendo una ordenación simétrica sobre un eje lineal, seguía la tradición de las tumbas de los príncipes tebanos construidas durante el primer Período Intermedio.</span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Sin embargo, con los reyes de la <b><i>XII dinastía</i></b>, que fijan nuevamente la capital en Menfis, se vuelve a la construcción de pirámides para enterramiento real, recuperando toda la tradición arquitectónica del Imperio Antiguo, aunque se buscan sistemas constructivos más económicos y por tanto se utilizan materiales menos duraderos. Este hecho ha determinado que apenas queden restos de los templos del valle y los templos funerarios de estas pirámides; ellas mismas están sumamente deterioradas; solamente el templo funerario de la pirámide de Sesostris I se puede reconstruir en parte. </span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 4.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 1.4pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 12px;"><i><br />
</i></span></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El templo funerario más importante de este período fue el de la <b><i>pirámide de Amenemhat III</i></b> en Hawara. Es conocido por las referencias que hace a él Herodoto, por la complejidad de su planta los griegos le conocieron como el laberinto. Hoy quedan escasos restos y las reconstrucciones que se pueden realizar son muy dudosas.</span><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Con el <b><i>Imperio Nuevo</i></b>, surge una novedosa forma de enterramiento real, el hipogeo; los templos funerarios quedan totalmente desvinculados de las tumbas y se convierten en una tipología independiente ampliamente desarrollada. </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Templos funerarios independientes </span></h3><div class="MsoNormal" style="margin-top: 5.25pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En el Imperio Nuevo se produce la separación entre tumba real y templo funerario, que se constituyen como tipologías independientes. Por razones de seguridad contra los salteadores de tumbas y por cambios en el rito funerario, las tumbas reales se construyeron en el apartado Valle de los Reyes, </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">con formas hipogeas. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.05pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.05pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Pero no se trata sólo de templos funerarios destinados al culto del faraón muerto y deificado, sino que compaginan el culto al faraón con el culto a los dioses. A comienzos de Imperio Nuevo, Amón-Ra es elevado a dios del imperio con un predominio sobre el resto de los dioses, y absolutamente ligado a la persona del faraón; esta asociación se puso ampliamente de manifiesto en las nuevas instalaciones funerarias pues no sólo estaban destinadas al culto del soberano, sino que igualmente constituían centros sagrados de culto a Amón-Ra. Esta unión se produce de la misma forma en los templos dedicados a la divinidad, donde se profesa también culto al faraón.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 5.15pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Tutmosis I</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> fue el primero en enterrarse en el Valle de los Reyes y en construir un templo funerario alejado de su tumba. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 5.15pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Sin embargo, el más importante templo funerario fue el erigido por la <b>reina Hatshepsut</b> al lado del templo levantado por Mentuhotep y siguiendo el mismo tipo de arquitectura porticada y en terrazas. Su arquitectura sintetiza toda la evolución que habían sufrido las tumbas rupestres a lo largo de casi mil años.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 6.45pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">En este templo se conserva todavía la secuencia tripartita de templo del valle, calzada ascendente y templo funerario en el que la capilla fúnebre se encuentra en el interior de la roca. Esta secuencia desaparecerá en los siguientes templos funerarios. </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Llama la atención por la simetría de las proporciones y por su gran integración en el medio físico. En detalle:<o:p></o:p></span></div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-bottom-style: none; border-collapse: collapse; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; margin-left: 21.5pt; width: 552px;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 212.4pt;" valign="top" width="283"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- En el valle nacía una avenida flanqueada por esfinges que conducía a la entrada del patio (gran espacio abierto), que constituía el primer nivel.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- De su centro nacía una rampa que conducía al 2º nivel y que dividía en dos partes un pórtico de pilares; este nuevo nivel era de planta cuadrada y conducía a dos grandes sales con importantes relieves.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">- En el tercer nivel se colocó el edificio de culto a la reina: sala hipóstila, sala de las estatuas, el santuario y la capilla funeraria. La mayoría de estas estancias quedan excavadas en la roca.<o:p></o:p></span></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 201.6pt;" valign="top" width="269"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> </tr>
</tbody></table><img height="167" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/072.jpg" width="200" /><br />
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 3.2pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Tras la muerte de la reina, Tutmosis III, su sucesor, mandó destruir todas las esculturas de la reina y parte de las obras realizadas por ella. Este templo se abandonó completamente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.05pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .7pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Sus sucesores erigieron templos funerarios en la orilla del desierto con una estructura muy parecida, y a pesar de su carácter funerario no se diferenciaban de los templos dedicados a la divinidad. En primer lugar se encuentran los pilonos, que flanquean la puerta de acceso, dando paso a un patio porticado, y éste a una sala hipóstila, concebida como un lugar de tránsito hacia lo sagrado; finalmente se encontraba el santuario, el lugar más pequeño y más oculto.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .6pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 3.45pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El templo funerario más importante después del de la reina Hatshepsut, es el erigido por <b>Amenofis III</b>. A la entrada del recinto y frente a los pilonos se encontraban dos enormes estatuas sedentes del faraón, hoy conocidas como los colosos de Memnón, que daban paso a tres antepatios cada uno con sus pilonos de ladrillo; tras ellos se abría el gran patio de ceremonias rodeado por una columnata triple de columnas papiriformes. Siguiendo la secuencia se encontraba la sala hipóstila, muy mal conservada, y las dependencias del santuario, prácticamente desaparecidas, sin que se pueda determinar si la obra llegó a terminarse.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 3.2pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Seti I</span></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"> inauguró la construcción de los templos denominados "casa de millones de años". Eran tanto lugar del culto funerario del faraón como lugar de descanso de la procesión de Amón-Ra cuando salía del gran templo de Karnak con motivo de la Fiesta del Valle. El templo de Seti, modelo para el resto, presenta un aspecto de fortaleza debido a que todo el conjunto se encuentra rodeado por una magnífica muralla con torreones, en la que se abren dos entradas. Introduce la novedad de un pórtico de columnas papiriformes adosado a la fachada principal y la existencia una serie de almacenes para las ofrendas situados en el recinto.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 3.7pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El templo funerario de <b>Ramsés II</b>, conocido como Rameseum, sigue la misma estructura. El primer pilono da entrada a un antepatio en cuyo centro se encontraba la estatua colosal del monarca. El segundo patio se encontraba circundado por un pórtico de columnas osiriacas. Tras el patio se abría la sala hipóstila de planta basilical con columnas fasciculadas papiriformes; el sancta sanctorum está destruido por completo <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 3.7pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 3.8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El templo funerario de <b>Ramsés III</b>, al igual que el de Seti I, se encuentra rodeado por una muralla con torreones. La puerta de entrada está flanqueada por dos torreones; sobre ella se han elevado varios pisos y amplias alas laterales construidas en ladrillo formando un pequeño palacio real; nunca fue utilizado como residencia real, solamente en los actos ceremoniales y cuando el rey moría era habitado por él en forma de estatua.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El templo está formado por un primer pilono de ladrillo que se abre a varios patios sucesivos. El patio de ceremonias se cierra por el norte con una hilera de pilares con estatuas del rey en ropaje ceremonial y frente a él un pórtico de columnas. Un pórtico elevado con pilares osiriacos polícromos, permite el acceso a la sala hipóstila desde un patio secundario. A ambos lados de la sala se abren capillas destinadas a los antepasados del rey, a las divinidades que acompañan a Amón en la procesión y para la barca real. La falta de iluminación, propia de los templos egipcios pero agudizada en este templo, produce una sensación de opresión y oscuridad místicas. Una serie de apretadas y estrechas salas conducen al interior del santuario, en el eje central del templo y a los almacenes en los laterales.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 4.8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El recinto constaba también de una amplia zona de viviendas para sacerdotes, almacenes y cuarteles que junto al palacio-templo y la muralla, permitieron </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">que en los años de inseguridad posteriores al período ramésida se convirtiera en una auténtica ciudad residencia de los reyes-sacerdotes.</span></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Templos a la divinidad </span></h2><div class="MsoNormal" style="margin-top: .8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Son escasos los restos y la información que se tiene sobre los templos destinados a la divinidad durante el <b><i>período Protodinástico y el Imperio Antiguo</i></b>. Por las representaciones que se conservan, en relieves o pinturas, se sabe que estaban hechos con materiales ligeros como barro y cañas y en el mejor de los casos por adobe, lo que ha determinado que apenas se hayan conservado restos de los mismos. Existe una serie importante de excepciones. <o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.05pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La primera es el <b><i>templo de Qasr el-Saga</i></b>, al norte del Fayum, templo construido en bloques de piedra (posiblemente de la IV dinastía). Su planta es relativamente similar a la de los templos de las pirámides, aunque en éste existen siete capillas destinadas a cada una de las divinidades a las que está consagrado el templo.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.05pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Construidos también en piedra son la serie de <b><i>Templos Solares</i></b>, consagrados a Ra, el dios solar de Heliópolis, levantados por los seis primeros reyes de la V dinastía. El mejor conservado es el mandado construir por <b><i>Niuserre en Abu Gurob</i></b>. </span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Concebido para estar al aire libre puesto que se rinde culto a un dios transparente y no uno mistérico. El monumento, amurallado y al que se accedía por una rampa desde el pórtico, se levantaba sobre una gran terraza y alrededor de un obelisco que simboliza el rayo petrificado de Ra (56 metros de altura), coronado por un remate dorado llamado piramidón para que reflejase los rayos del sol; la zona central quedaba completamente abierta con un altar en el centro para realizar las liturgias; de este modo el sacerdote quedaba perfectamente visible a todos los fieles reunidos.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 2.15pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></i></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;">Otrtos escasos restos de este período es el </span></span></i><i style="font-size: 13px;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">templo de la esfinge</span></i><i style="font-size: 13px;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> que se alza al lado del templo del valle de Kefrén. Es una estructura maciza y cerrada al exterior de planta regular y muros inclinados. Presenta dos entradas acodadas como las del templo de Kefrén, que dan paso a un gran patio porticado.</span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.3pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .7pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Imperio Medio</span></span></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">.</span></i></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> Pocos restos de templos han conservado la estructura significativa del Imperio Medio, a pesar de la gran labor constructiva de los faraones de las dos Dinastías. Estos trabajos documentan el intento de sustitución de la primitiva arquitectura de barro y materiales perecederos por la construcción en piedra.<o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .7pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 3.8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Sesostris I</span></i></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> mandó erigir templos en casi todos los centros de culto del país. El más importante fue la reconstrucción que mandó hacer del templo de Heliópolis, templo que hoy conocemos por el dibujo de su planta conservado en una tablilla lítica. Se estructuraba en tres patios consecutivos accesible por una puerta flanqueada por pilonos. Esta misma disposición es la que muestra el igualmente reconstruido templo de Amón en Karnak. Los pilonos aparecen aquí por primera vez como una de las partes fundamentales de los templos.</span></i></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-collapse: collapse; border: none; margin-left: 3.5pt; mso-border-alt: solid windowtext .75pt; mso-border-insideh: .75pt solid windowtext; mso-border-insidev: .75pt solid windowtext; mso-padding-alt: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; mso-table-layout-alt: fixed;"><tbody>
<tr> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 180.7pt;" valign="top" width="241"></td><td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 237.45pt;" valign="top" width="317"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i>Igualmente, Sesostris I ordenó levantar la denominada </i></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i>la "Capilla Blanca" en Karnak. Está hecha en bloques de piedra caliza blanca muy fina, y formada por un zócalo cuadrangular elevado al que se accede por dos escalinatas situadas en costados opuestos, sobre el que se alzan dieciséis pilastras que sostienen los arquitrabes y el tejado en forma de terraza. <o:p></o:p></i></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i>Toda la capilla está decorada con delicados jeroglíficos polícromos perfectos.<o:p></o:p></i></span></div></td> </tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal" style="margin-top: .95pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 3.6pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i>La arquitectura de templos del Imperio Medio fue mucho más importante que los restos conservados y muestra una serie de nuevas formas que serán decisivas para la importante arquitectura del Imperio Nuevo.<o:p></o:p></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .6pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><b><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Imperio Nuevo.</span></i></b><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i> </i></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i>Amón, fundido con el dios-sol Ra, se convirtió en el dios tutelar del imperio en perfecta alianza con la monarquía y con la figura divinizada del faraón. Este cambio trajo consigo una diferente valoración de los templos como lugares de culto a los dioses: hasta entonces, los más importantes templos habían sido los templos funerarios; a partir de este momento los templos dedicados a la divinidad, en concreto al dios Amón-Ra, adquieren una importancia inusitada. Desde comienzos de la XVIII dinastía se iniciaron grandes obras de construcción de templos con el fin de crear edificios grandiosos que pusieran de testimonio el nuevo sistema teológico y que transformaran el territorio urbano en la ciudad de Amón, donde igualmente se da culto al faraón.<o:p></o:p></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.3pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 6.6pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i>La estructura básica de un templo es tripartita y consta de estancias sucesivas que siguen un eje lineal, con organización simétrica a ambos lados del eje. El lado sur de dicho eje representa al Alto Egipto, mientras que el norte se refiere al Bajo Egipto. La orientación del templo se determina con respecto al curso del Nilo en el punto más próximo del mismo al templo. El m</i></span><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">odelo canónico</span></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i> de templo egipcio en el Imperio Nuevo va a ser: <o:p></o:p></i></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><i>- Todo templo era precedido por una avenida de esfinges llamado "camino de Di</i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">os"; normalmente lucían la cabeza del animal sagrado del dios propietario del templo. En muchos casos, la avenida partía de las orillas del Nilo donde se había construido un muelle donde podían detenerse las embarcaciones que transportaban en procesión la estatua del dios.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- Esta avenida conduce al </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">pilono</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">, </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">elemento más característico de estos templos,</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> en el cual se abre la puerta flanqueada por 2 obeliscos. Ante el pilono se erigen las estatuas colosales del rey que erigió el templo, por parejas simétricas.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 36.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">**Pilono: cada una de las obras macizas troncopiramidales que forman la entrada del templo egipcio. Son dos, uno a cada lado de la entrada y suelen estar decorados y con las paredes en talud. </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">En el interior del macizo, tenían un pasadizo que a través de una sucesión de escaleras conducía a la cubierta plana.</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: medium;"><img height="147" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/049.jpg" width="200" /><img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/048.jpg" width="73" /></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: medium;"><img height="120" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/047.jpg" width="200" /></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: medium;"><img height="129" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/046.jpg" width="200" /></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman'; font-size: medium;"><img height="144" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/045.jpg" width="200" /></span><img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/044.jpg" width="148" /></span></span><img height="123" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/050.jpg" width="200" /><img height="115" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/051.jpg" width="200" /><img height="138" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/052.jpg" width="200" /><img height="132" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/053.jpg" width="200" /><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 36.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: .7pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 36.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;">FIGURA 24. Templo de Horus en Edfú.<o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- A ambos lados de la puerta se alzan 2 torres; la puerta da a un patio, porticado por los costados laterales y por el fondo. Este da a una sala hipóstila cuyo suelo está a un nivel superior que el patio.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 36.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 2.85pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">**Sala hipóstila</span></span></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">: de techumbre sostenida por numerosas columnas; </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">se caracterizan por conformar verdaderos bosques de columnas, agrupadas densamente y dejando espacios mínimos entre ellas y la pared. Poseen una tenue iluminación que proviene del techo en el que se abren ranuras estrechas, lo que determina una semioscuridad en consonancia con la función de la sala</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- Las columnas que sostienen el techo son papiriformes; las de la nave central, más altas que las laterales, tienen los capiteles abiertos para permitir la entrada de algo de luz. La sala hipóstila solía estar completada de algunas salas, como el santuario de la barca.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- Al patio porticado tenía acceso todo el pueblo mientras que a la sala hipóstila solo algunos altos personajes.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- El templo cerrado. Sólo accesible a personal ligado al culto; estaba formado por la capilla del Dios, donde estaba su pequeña estatua dentro de un naos, y además tenían sacristías, capillas de otros dioses, cámara del tesoro, etc.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.6pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Los templos además se construyeron dentro de recintos amurallados donde existían otra serie de </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">edificios secundarios</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">: residencias para los sacerdotes encargados del culto, lugares de administración, almacenes, talleres, establos, </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">el lago sagrado (origen de la isla desde donde el dios había iniciado la creación), etc. </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">En realidad se constituyen como auténticas ciudades donde habita la casta sacerdotal, poseyendo una riqueza propia, en tierras y ganado, que les permite ser autosuficientes.</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 18.0pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">- La mayoría de los templos harán modificaciones a esta planta canónica, pero todos conservarán 3 partes: el patio porticado, la sala hipóstila, y la capilla del dios. </span><o:p></o:p></span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><img height="149" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/081.jpg" width="200" /><img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/082.jpg" width="116" /><img height="161" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/083.jpg" width="200" /><img height="117" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/084.jpg" width="200" /><img height="196" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/086.jpg" width="200" /><img height="154" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/087.jpg" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.3pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;">FIGURA 23. Planta y alzado del Templo de Medinet Habu.</span></i><i><span style="font-size: 9pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.55pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">El templo se complementaba con un importante programa de </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">estatuas</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> (de los dioses y del faraón), parte fundamental del templo cuya arquitectura estaba adaptada a su existencia. Igualmente se completaba con un programa decorativo de </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">relieves y pinturas</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">: en los pilonos, normalmente en relieve, se representaban las batallas y conquistas del monarca y en el interior había decoración referida al mundo terrestre y a los ciclos de la fecundidad; en los techos se representaba la cúpula celeste.</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .95pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 2.85pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">El centro religioso más importante del Imperio Nuevo fue Tebas, que se consideraba el lugar de Amón, su residencia sagrada. Los principales centros de culto de Tebas eran cuatro: Karnak y Luxor en la orilla oriental del Nilo y Deir el-Bahari y Medinet Habu en la orilla occidental. </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">3.1<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El templo de Karnak </span></h3><div class="MsoNormal" style="margin-top: 5.85pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Fue el centro religioso de Egipto que más ampliaciones sufrió: a lo largo de todo el Imperio Nuevo los faraones consideraron una obligación ampliar y enriquecer este templo, hasta tal punto que se convirtió en una gigantesca ciudad-templo. </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Karnak además no sólo era un lugar de culto a Amón, sino el centro de administración de las posesiones de este dios, entre las que se encontraban los templos funerarios reales de la margen occidental del Nilo y el templo de Luxor, el segundo en importancia de todo Egipto. El enorme poder económico de Karnak permitió a sus sacerdotes influir muy directamente en la política del faraón, hecho que fue aumentando la alianza entre monarquía y clase sacerdotal.</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><img height="187" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/012.jpg" width="200" /><img height="112" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/013.jpg" width="200" /><img height="135" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/014.jpg" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 4.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 1.3pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">FIGURA 25. Planta general del templo de Karnak.</span></i><i><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 5.5pt; margin-right: 0cm; margin-top: 1.05pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">La primera estructura de este templo fue construida en la XII dinastía, durante el </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Imperio Medio</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> y de ella se conservan escasos restos. El templo desarrollaba la misma estructura que el templo de Heliópolis reformado por Sesostris I. Desde la entrada, que ya estaba flanqueada por pilonos y obeliscos, se daba paso a una serie de tres patios consecutivos, algunos porticados, hasta llegar al santuario de Amón. Fue restaurado por Amenofis I, que instaló en él su capilla de alabastro o santuario de la barca.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 5.15pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Partiendo de esta estructura básica, el gran templo de Karnak fue creciendo sobre dos ejes, uno con dirección este-oeste siguiendo la orientación del templo primitivo, y otro que se prolongó desde las estructuras primitivas hacia el sur. Tanto en una dirección como en otra las ampliaciones consistieron básicamente en erigir nuevos pilonos con nuevas puertas.</span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 5.25pt; margin-right: 0cm; margin-top: 1.05pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 4.05pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Imperio Nuevo</span></span></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">.</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Tutmosis I</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> amplió notablemente el espacio del templo primitivo; siguiendo el eje oeste mandó construir dos pilonos (el IV y V), con entradas monumentales y obeliscos, y en el espacio existente entre ambos, una sala de columnas papiriformes y colosales estatuas del faraón. Su hijo Tutmosis II agregó un tercer pilono, conformando un nuevo patio donde erigió obeliscos. Esta ampliación fue totalmente alterada con la reforma emprendida por Amenofís III.</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: .8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">La reina </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Hatshepsut</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">, mandó construir un santuario de cuarcita roja, la denominada Capilla Roja, destinada a la barca de Amón; a </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">la Capilla roja acompañaron un gran complejo de salas de ofrendas y cámaras para las imágenes de culto. Igualmente esta reina fue la que inició la construcción del eje norte.</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 22.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 2.85pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Tutmosis III</span></span></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> mandó levantar el pilono VI, el más oriental de todo el conjunto, y entre él y la Capilla Roja, edificó la denominada sala de los anales destinada a guardar la relación de sus grandes campañas. Igualmente mandó erigir, tras los restos del templo del Imperio Medio, un gran templo ceremonial o Akhmenu. La edificación estaba dispuesta transversalmente con respecto al eje del templo principal, con orientación norte-sur, y estaba formada por una única gran sala hipóstila, cubierta con bóveda, en cuyo centro se alzaban dos filas de diez columnas cada una, y rodeada en sus tres lados por cámaras pequeñas y grandes utilizadas de almacenes..</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 22.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Amenofis III</span></span></i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> mandó reformar todo el núcleo central del santuario y erigir un nuevo pilono, el numerado como III, que conformó una nueva fachada. Es de dimensiones gigantescas, anunciando lo que será la época ramésida.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 22.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Al tiempo que se iba ampliando este eje este-oeste, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">se fue creando el eje norte-sur</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">, que partía casi en ángulo recto del pilono IV de Tutmosis I. Desde el imperio Medio en esta área existía un camino sagrado que se dirigía a Luxor, camino que fue transformado en una serie de patios consecutivos que avanzaban en esa dirección. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Hatshepsut</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> mandó construir el pilono VIII de Karnak, conformando un primer patio de dimensiones grandiosas; delante del pilono colocó esculturas de sus antepasados en un intento de justificar su ascensión al trono, y bordeó el camino sagrado por una avenida de esfinges.</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 22.55pt; margin-right: 0cm; margin-top: 2.85pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Tutmosis III mandó construir en este eje un pilono en medio del patio de Hatshepsut, el pilono VII. Por su parte, Amenofis III mandó levantar otro pilono de grandes dimensiones, el pilono X, que se convirtió en la fachada definitiva de este eje y que amplió la longitud del mismo al doble. Horemheb fue quien edificó el último pilono de este eje, el pilono IX. Con ello la estructura definitiva fue de cuatro pilonos consecutivos que conformaban cuatro patios ceremoniales; en ellos se hallaban incontables estatuas de faraones, dioses y de funcionarios y sacerdotes elegidos, que podían participar mediante su imagen permanentemente en las celebraciones del culto.</span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 6.8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .95pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Tras el período de Amarna, los nuevos </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">faraones de la XIX dinastía</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">, al regresar a la ortodoxia de Amón, se dedicaron a restaurar e incluso erigir nueva mente sus abandonados o arruinados templos.</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 1.05pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">La gran </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">sala hipóstila de Karnak</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> fue iniciada por Ramsés I, continuada por Seti I y terminada por Ramsés II. La sala arranca del gran pilono de Amenofis III y se cierra con el pilono II erigido por Ramsés II; presenta estructura basilical, con una nave central en la que se sitúa una doble columnata, flanqueando el eje lineal del templo, de una entrada a otra, compuesta por seis columnas a cada lado de proporciones gigantescas. En las naves laterales se alzan siete hileras de columnas, de grandes proporciones, de capitel de capullo de papiro cerrado, que forman un auténtico bosque de columnas, sin apenas espacio entre ellas. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 36.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 1.05pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Están asentadas en grandes basas redondas y rematadas en ábacos cuadrados que recogen el peso de la viguería de la cubierta. En la diferencia de alturas de las naves se abren ranuras en los muros que sirven como huecos de iluminación. Las columnas están decoradas con relieves rehundidos y bajorrelieves, realizados en su mayor parte en la época de Ramsés II.</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.1pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Una avenida flanqueada por esfinges conducía desde el embarcadero en el Nilo hasta la entrada a la sala hipóstila; al norte de esta vía, Seti II mandó erigir un santuario estación, iniciativa que siguió Ramsés III que construyó su propio santuario al sur de la vía, un auténtico templo con pilono, patio porticado, sala hipóstila y santuario. Todos estos edificios quedaron englobados en el patio delantero al construirse el pilono I de Karnak.</span></span><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><o:p> </o:p></span><span class="Apple-style-span" style="font-size: 28px;"><span lang="ES-TRAD">3.2<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">El templo de Luxor</span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 6.6pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Es el primer ejemplo de templo que nos encontramos que haya sido planificado y realizado prácticamente en una única etapa. El pacífico reinado de </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Amenofis III</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> permitió que la mayor parte del templo fuera completado siguiendo el mismo proyecto. Con él se establece de forma definitiva la estructura de los grandes templos del Imperio Nuevo.</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">La progresión de diferentes dependencias consecutivas sobre un eje lineal, aquí se acentúa: desde el pilono de entrada y el patio porticado, se abren la sala hipóstila y diferentes dependencias, sala del altar de ofrendas, santuario de la barca, cámaras con imágenes de culto, etc. que disminuyen de tamaño hasta el santuario. Amenofis III añadió además, entre el patio porticado y el pilono de </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">entrada, un gran vestíbulo transversal o camino procesional, con siete enormes columnas papiriformes a cada lado del eje lineal del templo.</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 2.85pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 2.85pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Posteriormente el templo sufrió una ampliación realizada por </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Ramsés II</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">, al añadir un nuevo pilono de entrada delante del cual mandó colocar seis estatuas colosales y dos obeliscos; en el espacio existente entre los pilonos conformó un patio columnado. El eje longitudinal de este patio se quiebra con respecto al eje del templo anterior, desviándose hacia el este en dirección al gran templo de Karnak.</span></span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><br />
</span></span><br />
<span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><img height="183" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/029.jpg" width="200" /></span></span><img height="131" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/030.jpg" width="200" /><img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/031.jpg" width="170" /></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: .2pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 4.3pt; margin-right: 0cm; margin-top: 2.75pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;">FIGURAS 26 y 27. Plano y pilono y avenida de las esfinges del templo de Luxor.</span></i><i><span style="font-size: 9pt;"><o:p></o:p></span></i></div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">3.3<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Templos del período de Amarna</span></h3><div class="MsoNormal" style="margin-top: 6.45pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Durante el reinado de </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Amenofis IV, luego Akhenatón</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">, se produjo un cisma en la religión egipcia, abandonándose el culto a Amón y al resto de los dioses y proclamándose un dios único, Atón. La nueva ortodoxia determinó el abandono e incluso la demolición de muchos de los templos erigidos hasta ese momento, entre otros el gran templo de Amón en Karnak. En su lugar fue edificado un templo a Atón, del que quedan escasos restos, ya que tras el reinado de Akhenatón, fue abandonado y en parte demolido. En él se rompe la clásica estructura de templo: en lugar de ir avanzando hacia espacios cerrados y en semioscuridad, el templo de Atón es un edificio compuesto por una sucesión de patios abiertos y fuertemente iluminados con altares en el centro y pórticos de pilares delante de los cuales se situaban estatuas del rey.</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 2.25pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 2.25pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Akhenatón decide abandonar Karnak y fundar una nueva capital, </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Tell el-Amarna</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">; en el centro de la cual edificó un gigantesco recinto denominado Per-Item (casa de Atón), donde se situaron diversos templos, todos dedicados al dios Atón. Recogen la tradición del templo menfítico de Heliópolis, y se caracterizan por una sucesión de patios abiertos con altares de ofrendas. <o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 18.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 6.2pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">El </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">gran templo de Atón</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"> estaba formado por un pilono que daba paso a una sala hipóstila, no muy grande, abierta en la nave central; de ella se accedía a dos grandes patios descubiertos compuestos por 224 altares de ofrendas cada uno, y desde allí, sucesivamente, a otras dependencias más reducidas, sala hipóstila y pequeños patios todos ellos abigarrados de altares de ofrendas y capillas abiertas..</span></span><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><img height="196" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/042.jpg" width="200" /><img height="72" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/043.jpg" width="200" /></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 4.05pt; margin-right: 0cm; margin-top: 1.8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;">FIGURA 28. Reconstrucción del templo de Atón en Amarna.</span></i><i><span style="font-size: 9pt;"><o:p></o:p></span></i></div><div class="MsoNormal"><o:p> </o:p> </div><h3 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">3.4<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Templos tras el período de Amarna </span></h3><div class="MsoNormal" style="margin-top: 5.25pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Tras el período de Amarna la época ramésida se caracterizó por su gran actividad constructiva, tanto en la reconstrucción de los templos abandonados como en la edificación de nuevos edificios. En ellos, con alguna variación propia, se sigue el esquema básico del templo de Luxor. Destacan por presentar una estructura peculiar los templos rupestres, fundamentalmente los mandados construir en Abu Simbel por Ramsés II, donde este tipo de arquitectura alcanza su punto culminante.</span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 24.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 3.0pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><table border="1" cellpadding="0" cellspacing="0" class="MsoNormalTable" style="border-bottom-style: none; border-collapse: collapse; border-color: initial; border-left-style: none; border-right-style: none; border-top-style: none; border-width: initial; margin-left: 30.5pt; width: 540px;"><tbody>
<tr style="mso-yfti-lastrow: yes;"> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 225.0pt;" valign="top" width="300"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">A lo largo de todo el Imperio Nuevo se había ido estableciendo la costumbre, en principio esporádica, de construir templos rupestres en las orillas del Nilo, de los que se conservan importantes restos. En ellos se sigue la estructura de un eje lineal en el que se van abriendo estancias sucesivas en sentido longitudinal al eje.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><i><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Fachada templo Ramses II en Abu Simbel -</span></i></div></td> <td style="border: none; padding: 0cm 3.5pt 0cm 3.5pt; width: 180.0pt;" valign="top" width="240"><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div></td> </tr>
</tbody></table><img height="145" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/074.jpg" width="200" /><img height="132" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/075.jpg" width="200" /><img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/076.jpg" width="144" /><img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/077.jpg" width="156" /><img height="158" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/078.jpg" width="200" /><img height="120" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/079.jpg" width="200" /><br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 24.95pt; margin-right: 0cm; margin-top: 2.25pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">El templo mayor, dedicado al propio </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Ramsés II</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">, parte de una fachada labrada en la roca de la montaña con forma de pilono; en ella se sitúan cuatro estatuas sedentes del faraón, dos a cada lado de la puerta, de tamaño colosal, más de 20 m de altura. La primera estancia del templo es una nave longitudinal, amplia y alta, con cuatro pilares-estatua con la figura del faraón en cada lado de la nave; nave que se va estrechando hacia el oeste, donde se encuentra la segunda sala con pilares y va reduciéndose en altura hasta que, al llegar al santuario, se reduce a una simple cueva, en la que aparece una estatua de Ramsés sedente unido a las tres deidades principales del reino.</span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 24.95pt; margin-right: 0cm; margin-top: 2.25pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 26.15pt; margin-right: 0cm; margin-top: 2.85pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">El templo menor, situado más al norte, está consagrado a la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">reina Nefertari</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">, esposa de Ramsés. A ambos lados de la fachada labrada en la roca, presenta igualmente una serie de estatuas colosales, aunque de menor tamaño que las anteriores, alternando imágenes del rey y de la reina; las estatuas del rey están flanqueadas por pequeñas estatuas de los príncipes y las de la reina por estatuas de las princesas.</span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 8.15pt; margin-right: 0cm; margin-top: .45pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .1pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">A lo largo de toda la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Baja Época</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">, entre las dinastías XXI y XXX, apenas quedan restos de la arquitectura religiosa de este momento. Los reyes mantuvieron la obligación de conservar y reparar los templos y en todos los mayores se encuentran vestigios de esta actividad, aunque en ningún momento actuaron sobre las estructuras que habían quedado fijadas en el Imperio Nuevo. Los templos de nueva planta debieron seguir estrictamente la tipología fijada en el Imperio Nuevo, ya que esta estructura se mantiene con pocas variaciones en la época ptolemaica.</span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 5.4pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">La dominación de monarcas extranjeros en Egipto no supuso un abandono de la religión y las creencias ancestrales; los templos mantuvieron su actividad de culto y consiguieron proteger sus posesiones y riquezas, mientras que la casta sacerdotal preservó parte de su poder al conceder a los nuevos monarcas una legitimación basada en la religión. </span></span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Del </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">periodo ptolemaico </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">son los tempos de Edfú, Dendera, Philae y Kom Ombo (con la novedad de 2 ejes paralelos), muy bien conservados.<o:p></o:p></span></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 22.8pt; margin-right: 0cm; margin-top: 5.5pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Los de Edfú y el de Dendera, sirven de ejemplo paradigmático de lo que fue el templo egipcio en la época grecorromana. Los templos continúan estructurándose mediante estancias sucesivas que siguen un eje lineal, con una organización simétrica a ambos lados del eje, y con la tendencia ya iniciada en el Imperio Nuevo, de hacer del santuario el lugar más profundo, pequeño y oscuro.</span><i> </i></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 35.4pt; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">Son característicos de esta época: los </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">mammisis</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;">, templetes anexos al edificio principal y donde se celebraban las ceremonias de nacimiento divino, y el empleo de columnas con capiteles florales muy variados; y un nuevo capitel escultórico compuesto, formado por flores abiertas y el rostro de la diosa Hator (templo de Dedra).</span><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-left: 70.8pt; text-align: justify;"><img height="116" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/061.jpg" width="200" /><img height="101" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/062.jpg" width="200" /><img height="129" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/063.jpg" width="200" /><img height="200" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/065.jpg" width="153" /><img height="196" src="http://www.quadernsdigitals.net/egipto/Templos/Los%20templos/066.jpg" width="200" /></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"></span><i><span lang="ES-TRAD" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 9pt;"> Figura 29. Planta del templo de Dendera</span></i><span lang="ES-TRAD"><o:p></o:p></span></div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium; font-weight: normal;"> </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: medium;">ARQUITECTURA DOMÉSTICA.</span></span></b></h2><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">1.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Introducción</span></h2><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 6.1pt; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Muy poco ha sobrevivido de este tipo de arquitectura. El empleo del adobe y la madera para la edificación de esta arquitectura, determina la carencia de restos de la misma. La destrucción de las ciudades del valle del Ni o y la continua acumulación de lodos procedentes de la crecida periódica del no, son los factores que han acompañado a la escasa resistencia de los materiales empleados.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Sin embargo, esta falta de restos materiales no ha impedido que se conozca la forma de vida de los egipcios e incluso sus lugares de residencia ya que las costumbres diarias han quedado reflejadas con extraordinaria fidelidad en las pinturas de las paredes de las tumbas y en las pequeñas esculturas, realizando labores cotidianas que las acompañaron material con el que se pretendía recrear la vida para el muerto.</span><span style="font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 12.95pt; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br />
</div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">2.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Palacios</span></h2><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La forma o concepción más antigua de palacio real es la tienda del período arcaico, y que como tal posiblemente sobreviviese en las utilizadas en la conmemoración de la fiesta de Heb-Sed. Esta estructura arcaica se reemplazó por edificios construidos con adobes de arcilla provistos de soportes y cubiertas de madera.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Los primeros restos que se conservan de una supuesta residencia real proceden de Hieracónpolis, en el <b><i>período protodinástico</i></b>, donde se han hallado restos de un templo y de una fortaleza, aunque tan escasos, que es difícil determinar si esto es así. El palacio estaba construido con madera y esteras y sus puertas estaban flanqueadas por dos torres salientes del mismo material. Se trataba de un gran patio ovalado rodeado de edificios de carácter representativo. Esta distribución y el estilo de los edificios son precedentes directos de los recintos ceremoniales del cementerio de Abidos, los denominados recintos del valle o fuertes.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Tras estos primeros indicios, por primera vez encontramos las estructuras de auténticos palacios en el <b><i>Imperio Nuevo</i></b>, en la XVIII dinastía. El <b><i>palacio de Amenofis III en Malkata</i></b> es un gran conjunto de edificaciones, entre las cuales se encuentra el palacio del rey. Todo el conjunto se componía de una serie de edificios de gran tamaño y formas irregulares; frente a ellos se abrían enormes patios o explanadas para desfiles. No existe ningún elemento organizador del espacio, la colocación de los edificios o de los patios no responde a un proyecto preconcebido. Anexo a la puerta occidental existía una zona residencial, donde se encontraba la casa del visir, viviendas de altos funcionarios, y edificios de administración, mientras que en la zona norte se situaba un pabellón de audiencias y más al norte un templo dedicado a Amón.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 18pt; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">La estructura básica del palacio es una gran sala hipóstila en la que se encuentra el estrado del trono, a la que se accede a través de dos patios porticados; a un lado y otro de la sala se encuentran el resto de las instalaciones, que deben su estructura regular a una planificación previa. La construcción era de adobe, con columnas y vigas de techo de madera, aunque ricamente decorada con pintura, relieves y cerámica.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El palacio de <b><i>Akhenatón en Amarna</i></b> introduce la novedad de que las partes más nobles, salas de audiencias, etc. están construidas en. Al igual que el palacio de Amenofis, no se trataba de un único edificio palacial sino que era todo un conjunto compuesto por zonas de administración, viviendas de altos funcionarios, zonas de sirvientes y el palacio del rey. Aquí prima la simetría y regularidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Cuando al <b><i>final de la XVIII dinastía</i></b> la residencia real se trasladó a la zona oriental del Delta, en torno a los templos funerarios reales se construyeron pequeños palacios, que debieron albergar al soberano durante breves estancias y luego, tras su muerte, representado en forma de estatua. El mejor conservado es el de <b><i>Ramsés III en Medinet Habu</i></b>. Es fundamental la denominada ventana de apariciones, donde se asomaba el monarca, y las estancias de audiencia; nunca fue utilizado como residencia real ya que no disponía de zona de servicios; solamente en los actos ceremoniales y cuando el rey moría era habitado por él en forma de estatua.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Finalmente tenemos otros dos restos de palacios en <b><i>Deir el Bailas</i></b>, en el desierto occidental. Se han conservado sólo los cimientos, pero en ambos aparece una gran estructura elevada que se ha interpretado como una torre y, aunque no se han encontrado restos de amurallamiento, parece que se trataba de palacios fortificados. A ambos lados de la torre se abrían, en un nivel inferior, patios porticados; de éstos al piso superior se sitúa una escalinata de grandes dimensiones y altamente representativa. Este tipo de escalinata no es propia de la arquitectura egipcia por lo que se desconoce su significado.</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br />
</div><h2 style="margin-left: 0cm; text-indent: 0cm;"><span lang="ES-TRAD">3.<span style="font: normal normal normal 7pt/normal 'Times New Roman';"> </span></span><span lang="ES-TRAD">Casas</span></h2><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las casas estaban construidas con adobes de arcilla y con madera. Sobre los restos conservados se puede deducir cómo la casa rural presenta siempre un patio porticado cerrado anterior a la misma, mientras que la casa burguesa o principesca se sitúa en medio de un jardín y consta de dos partes, una para la vida nocturna y otra para la diurna. Salvo en los tipos más simples, las casas egipcias tenían uno o dos pisos sobre la planta baja y una terraza que servía de complemento a la actividad cotidiana.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Del <b>Imperio Antiguo</b> tenemos restos de viviendas en las denominadas ciudades de las pirámides que surgen junto a cada templo del Valle. Contenía los talleres funerarios, así como las viviendas de los sacerdotes encargados del culto y de la administración del cementerio y de sus servicios funerarios. Actualmente el poblado que mejor se conserva es el de la meseta de Gizeh, donde existen restos de once casas de sacerdotes en el lado oriental de la tumba de la reina Khentkaus, que proceden de finales de la IV dinastía. En este poblado se observa una uniformidad en las plantas de las viviendas que demuestra la existencia de una planificación en la construcción de estos poblados, dentro de todo el proyecto de construcción de la pirámide.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Del <b>Imperio Medio</b> se conservan restos de otro poblado que, igualmente, surge a la sombra de la construcción y administración de una pirámide: es el poblado de Kahum, un complejo urbano de planta unitaria donde vivían los obreros y los funcionarios empleados en las vecinas obras de la pirámide de Sesotris III. Era una ciudad planificada de planta ortogonal, rodeada de recias murallas y dividida en dos secciones de trazado regular y a su vez separadas por muros. En el lado septentrional de la muralla se encontraban los latifundios de la nobleza.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 18pt; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las calles eran rectas y paralelas con manzanas de viviendas regulares, adosadas unas a otras y distribuidas dentro de los barrios según sus dimensiones y, por tanto, según el rango de su dueño. En el interior de cada propiedad se alzaban los edificios caracterizados por un complejo sistema de pasajes intercomunicados que llevaban a las habitaciones de las mujeres, a las de las siervas, a la cocina y a la despensa, agrupadas según su función alrededor de patios interiores.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">El <b>Imperio Nuevo</b> es el que mejor representado está en arquitectura doméstica, por el número de yacimientos arqueológicos. De esta época es el poblado de obreros de Deir-el-Medina, poblado de obreros constructores de las tumbas del Valle de los Reyes. Es un recinto cercado, de planta cuadrada, ocupado totalmente por pequeñas casas dispuestas en varias hileras, separadas por estrechas calles; a excepción de la vivienda del capataz que se encontraba en la puerta, todas las casas son monótonamente iguales, secuencia de viviendas en serie: cada una tenía su cocina, sus dormitorios y su alacena; en la parte trasera cada casa tenía un patio, por pequeño que fuera, al igual que las casas egipcias en la actualidad.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 18pt; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 18pt; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Cada calle estaba compuesta por un tipo uniforme de casa; la vivienda de un obrero común contaba con tres estancias como mínimo, además del patio, y las otras casas, dependiendo del rango de los ocupantes, poseían cuatro, cinco o seis estancias, mientras que algunas de las casas más grandes eran de dos plantas. Éste es un verdadero precedente de las viviendas industrializadas concebidas maquinalmente.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Además de los ejemplos comentados, la vivienda egipcia se ha conservado de forma excepcional en la <b><i>ciudad de Amarna</i></b>, construida por el faraón Akhenatón, fuera de las zonas inundables del valle del Nilo. Esta ciudad planificada de una vez en toda su extensión, conserva restos de todas las tipologías de vivienda, desde el palacio del faraón y las grandes villas de la nobleza, hasta construcciones más populares, medianas, pequeñas o muy pequeñas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 18pt; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 18pt; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Las grandes mansiones de la nobleza se encontraban dentro de la propia ciudad pero separadas de ella por un alto muro que las aislaba del exterior. Poseían un amplio terreno en el que se encontraban diversas construcciones: la casa propiamente dicha, establos, almacenes, talleres, viviendas de empleados, etc. Además, en el lado norte existía un jardín con estanque y capilla. La vivienda se estructuraba mediante una sucesión de salas hipóstilas y patios porticados, las zonas públicas de la casa, mientras que en la parte trasera se encontraban las habitaciones estrictamente privadas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 18pt; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;"><br />
</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><o:p><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;">ARQUITECTURA MILITAR</span></b></o:p></div><div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: justify;"><span style="font-size: 10pt;"><o:p><br />
</o:p></span></div><div class="MsoNormal"><span lang="ES-TRAD"><o:p> </o:p></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 13px;">Al igual que ocurre en la arquitectura doméstica, apenas se han conservado restos, aunque debió de ser uno de los principales capítulos de la arquitectura egipcia debido a la extensión del propio territorio egipcio, a las comunicaciones que tenía con el exterior de donde importaba gran cantidad de productos valiosos y finalmente, a su afán imperialista y expansivo.</span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.55pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 2.4pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Aunque desde el <b><i>período predinástico</i></b> tuvieron que existir ciudades amuralladas y fortalezas defensivas, cuyos muros con reentrantes y torres fueron imitados en las mastabas con reentrantes de Saqqara, no han quedado vestigios de las mismas.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 1.9pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 2.5pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Del <b><i>Imperio Medio</i></b> se conservan restos de una serie de fuertes construidos en la región de la Segunda Catarata al sur de Wady Halfa, para proteger las comunicaciones de los enemigos del imperio y de los salteadores. En Semna, lugar que marcaba la frontera sur del imperio egipcio, se conservan los restos de dos fuertes uno a cada lado del río. Se conserva igualmente la fortaleza de Mirgissa en Sudán, levantada por Sesostris III: es una f</span><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">ortaleza de una sola torre con una muralla de grandes y consecutivos contrafuertes, que en dimensiones superiores recuerdan la idea de los reentrantes de las mastabas. Todos estos fuertes estaban construidos con ladrillos de adobe, se encontraban enclavados en un lugar elevado y rocoso que facilitaba su construcción y su defensa, poseían muros almenados y fosos defensivos, así como pequeñas aperturas para los arqueros<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="margin-top: .8pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><br />
</div><div class="MsoNormal" style="margin-top: 4.05pt; mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: 10pt;">Mejor conservada se encuentra la <b><i>fortaleza de Uronarti</i></b>, situada en la isla del mismo nombre cerca de Semna, en una zona de terreno llano. En ella se conserva además uno de los grandes muros que protegían el fuerte, muros con una secuencia de contrafuertes, una serie de edificios administrativos en cada una de las entradas del fuerte y pequeñas viviendas para los soldados de la guarnición y sus familias.<o:p></o:p></span></div><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; text-align: justify; text-autospace: none;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Arial, sans-serif; font-size: small;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 13px;"><br />
</span></span></div><div class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Times, 'Times New Roman', serif;"><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: 'Times New Roman';"><span class="Apple-style-span" style="font-weight: normal;"><br />
</span></span></b></span></div>Alicia Garcia Lanzuelahttp://www.blogger.com/profile/12003268238825645820noreply@blogger.com4